Acordes típicos y Progresiones Al escribir o tocar una canción en la clave de C, se puede ver que podemos tocar los acordes C, F y G como una progres resión y esper speraar que suenen firmem firmemente ente "en clave". clave". De hecho hecho,, los resultad resultados os suenan muy bien, como si los acordes pertenecan !untos. i anali#as C, F y G con su rueda de acordes, se encuentra que se traducen como el acorde $, el acorde $%, y el acorde % en la clave. &Alguna ve# has odo a alguien hablar de una progresion "uno' cuatro'cinco "( )o que estaban diciendo en realidad era era "$'$% "$'$%'% '%". ". *sto *stoss son son prob probab ablem lement entee los los tres tres acordes m+s comunes en todo de la msica. -or un lado, son la base de las famosas lineas de "blues de doce compases", que a su ve# es la base de gran parte de roc y !a##.
Acordes primarios I, IV, V podra podra decirse decirse que que son los acordes primarios en cualquier tonalidad mayor. *l primer acorde, el acorde $, es el acorde de definición definición de la Clave /0*12 y es tambi3n tambi3n llamado la tónica. *s siempre el acorde m+s utili#ado, independientemente de la clave, y la mayora de los acordes de la "familia" de una clave clave tender tender++ a hacer que que los los odos odos del oyen oyente te escuche escuchen n una resolu resolució ción n a la misma. misma. 4tilic 4tilicee esta e5pectativa de sacar a los oyentes a lo largo de la rueda, as como proporcionarles la cómoda resolución que desean. Despu3s de que el acorde $, el sonido m+s caracterstico de una clave dada es el acorde %, llamado el dominante. *n el centro de la rueda de acordes, acordes, usted descubrir+ descubrir+ una flecha hacia la derecha que indica la dirección de la dominante. *ntre los m+s fuertes de las tendencias oyentes, reconocidos por teóricos de la msica msica es el "movim "movimien iento to domina dominante nte". ". *n pocas pocas palabr palabras, as, nuestro nuestross odos odos parece parecen n poseer poseer una e5pectativa inherente de que los tonos musicales quieren progresar de una ra#, o tónica, a la nota un "quinto" m+s alto, lo que sera la ra# del acorde %. *l acorde %, a su ve#, hace que el oyente espera escuchar de nuevo a la resolución del acorde $, en particular cuando se e5presa como s3ptima dominante /%62, un acorde nico en la tecla. El acorde acorde IV, llamad llamado o el subdomi subdominan nante te, tambi tambi3n 3n func funcio iona na para para mant manten ener er al oyen oyente te le!o le!oss a la espectativa, y de nuevo a la tónica. *s un sonido m+s rela!ado, pero muy efica#. )a flecha en sentido antihorario en el centro de la rueda de acordes indica la dirección de la subdominante. 4na de las caractersticas del acorde $% es que, como la tónica /acorde $2, que puede ser una acorde de s3ptima mayor mayor /ma!62 . -or lo tanto, si te encuentras encuentras con un acorde de s3ptima mayor mayor en una progresión, progresión, puede puede estar funcionando como tónica /el acorde $2 o la subdominante /el acorde $%2, segn el conte5to o la interpretación.
Acordes secundarios 7bserve que el crculo m+s nterior de la rueda de acorde consta de los acordes mayores de una clave dada /$, $% y %2, mientras que el crculo central contiene contiene acordes acordes menores menores de la clave /ii, /ii, iii y vi2 y el crculo e5terior contiene la clave de una acorde disminuido /vii 82. -or supuesto, las claves se han posado sobre, porque todos los acordes formados por su componente de notas notas suenan suenan bien !untos !untos son familia familia de acorde acordes, s, incluy incluyend endo o los acorde acordess ii, iii, vi y vii °. *stos podran ser considerados los acordes secundarios de un tono mayor, que no son tan cruciales en el esta establ blec ecim imie ient nto o en la clav clavee cent centra ral, l, pero pero son son valios valiosas, as, no obstan obstante, te, que que represe representa ntan n "un lugar lugar adon adonde de ir" en tono tono mayo mayor. r. Como Como pued puedee ver, ver, la
mayora de ellos son menores. *sto significa que son menos consonantes, sino tambi3n m+s coloridos. 4n elemento muy comn de muchas progresiones de !a## es el "ii'%'$ cadencia". Aunque suena comple!o, a ii'%'$ en la clave de C es simplemente Dm, G y C. Del mismo modo, una progresión favorita del roc de anta9o era $'vi'$%'%, que se traduce como C'Am'F'G en la clave de C.
Los acordes II y III :elodas m+s pop permanecen dentro de una sola clave pr+cticamente la totalidad del cat+logo musical ;ob Dylan, por e!emplo. 7tras modulaciones. Algunos agregan sólo el "$$" o "$$$" acordes. Aunque los acordes $$ y $$$ no son realmente diatónicos a un tono mayor, el estudio de las progresiones de acordes de
El círculo de quintas i partimos de C, y continuamos tomando dominante tras dominante /C a G de D a A, etc2, te dar+s cuenta de que, despu3s de tan sólo doce notas, volvemos a nuestro punto de partida. *ste car+cter cclico se llama el círculo de quintas /o, alternativamente, el crculo de cuartas girando en el sentido contrario2 y es uno de los principios fundamentales de todala teora de la msica. *l crculo de quintas es la base de la rueda de acordes, lo que representa el anillo m+s interno /donde se encuentran todos los acordes mayores2. Algunos aspectos son dignos de mención> :odulaciones a menudo se mueven una • "clave"0*1 hacia la derecha /o i#quierda2 en el crculo de ?tas. *sto es debido a la fuerte atracción de la tónica hacia la dominante, y viceversa. *stas claves !untas tambi3n tienen muchos acordes en comn, ya que la rueda de acordes lo confirmar+. Aunque la subdominante es anali#ado en general como el acorde $% de una clave dada, el • t3rmino "subdominante" en realidad implica que el "movimiento para dominante" es una fuerte tendencia de tal manera que nuestros odos pueden escuchar el $% acorde como un acorde de resolución . -or e!emplo, considere la progresión C'F. i bien es $'$% en la clave de C, en la tonalidad de F, es %'$. As que el acorde F puede sonar como un $% o $, dependiendo de la
interpretación. Ambas formas de ver la misma son v+lidos. Aqu est+ el punto> *n lugar de pensar en mover hacia la i#quierda a lo largo del crculo de quintas que van del $ al $%, considera que tambi3n se puede interpretar como que va de % a $. Armaduras y enarmónicos 4sted debe estar familiari#ado con los nombres de las claves firmas dominantes. *n pocas palabras, una firma clave es una representación del nmero de notas en una clave dada /y por tanto las notas de la escala correspondiente2 que pueden tener sostenidos o bemoles. Gire el disco de pl+stico transparente en la rueda de acordes para que la flecha del "0*1'$ Chord" se alinee con D. %as a ver la tonalidad de D tiene dos sostenidos. Del mismo modo, dos de los acordes de la tonalidad de =e tienen dos sostenido> el acorde iii /F@m2 y el acorde de %$$ /C @ m2.
Ahora e5amine la "clave de Gb" en la rueda de acordes. 7bserve que tambi3n se puede e5presar como la "clave de F @." *stos dos nombres, Gb y F@ son el mismo sonido en cualquier instrumento musical. on dos nombres para el mismo tono e5acto. *sta propiedad se llama sonidos enarmonicos. /una palabra que significa tonos e5actamente iguales2 As la nota F@ tambi3n podra ser llamado Gb, las dos claves son id3nticas.
