Resumen Historia II (1 Parcial ) Lowe “de la linealidad a la multiperspectividad” La percepción tiene lugar en el campo de la percepción donde un sujeto encarnado percibe elmundo circundante orientado en dos dimensiones o coordenadas espacio tiempo!Respecto tiempo!Respecto de esto e"isten tres conceptos relacionados#
$ontenido del pensamiento
$ampo de la percepción
%structura de la sociedad
%l campo de la percepción se encuentra limitado por tres &actores# (tr'pode dialctico)c# %nmarcan %nmarcan &acilitan el arte de percibir! percibir! *on prótesis o prolongaciones de los sentidos!+s# estructura al sujeto encarnado!,e# encarnado!,e# es el conjunto de categor'as valores -ue ordenan el contenido de lo percibido! irada.cosmovisión!/*iglo irada.cosmovisión!/*iglo 0I0# linealidadc# imprenta+s# vista o'do,e# (a la representación en el espacio se suma) el desarrollo en el tiempo!%sta conguración del campo de la percepción lo 2ace uniperspectivo. lineal. objetivo!Podemos objetivo!Podemos ver la linealidad en el positivismo. cuando. con la le de gravitación universal surgeuna etapa en la -ue la ciencia esta completamente convencida de -ue es posible conocer todaslas lees! *e cre'a -ue el modelo de la le de 3ewton era aplicable para todo -ue se pod'atener un conocimiento acabado de las cosas! 4e'an la 2istoria como una l'nea continua creciente 2asta alcan5ar su &orma acabada denitiva!%ntre 1678 1618 se produce un -uiebre ligado a principalmente dos cambios. el de laestructura de la sociedad (cambios económicos pol'ticos) cambios de la percepción! %lcampo de la percepción se vuelve multiperspectivo!/siglo 00# multiperspectividad (descentrali5ación. convergencia. sincroneidad)c# sincroneidad)c# electrónicos (&otogra&'a. cine. televisión)+s# vista o'dos e"trapolados!,e# *istema sincrónico de oposiciones binarias!(1/semiolog'a binarias!(1/semiolog'a del signo. 9/ espacio/temporalidad del lm. :/ meta/ comunicación de la imagen)!$on los nuevos medios electrónicos surge una e"trapolación de los sentidos. las cosas a ver o'r se e"tienden cambia el orden epistmico! (%pistemolog'a# una rama de laloso&'a laloso&'acuoobjeto cuoobjeto de estudio es elconocimiento el conocimiento cient'co! cient'co! La epistemolog'a se ocupa de problemas talescomo las circunstancias circunstancias 2istóricas. psicológicas sociológicas -ue llevan a su obtención. loscriterios por los cuales se lo justica o invalida!)*e dan tambin cambios estructurales. la actividad agr'cola/ ganadera pasa a otro plano con laindustria! ;esde la Rev! Industrial de la Rev!
? liberal) estado (se vuelve intervencionista)!/Ideo intervencionista)!/Ideolog'a!@ log'a!@rans&ormación rans&ormación de la sociedad burguesa a la sociedad burocrAtica. (de persuasión.administración de masas). de consumo controlado!B partir de la crisis del 96 Revolución del :7 surge una nueva clase. la clase media surge undesbalanceo de la o&erta por sobre la demanda. es as' -ue se trata de controlar regular el
consumo!%n conceptos conceptos ideológicos el liberalismo parec'a no tener oposición pero entra en crisis en el 96 surg surge e un mod modelo elo en el -ue el esta estado do va a inte interv rven enir ir!;e !;e n t r o d e l p u n t o d e v i s t a p e r c e p t u a l s e e m p i e 5 a n a c u e s t i o n a r l o s m o d e l o s m e c a n i c i s t a s 3 ew ew to to ni ni an a n os os . d on on de d e to to do do se se po po d' d' a est udi ar en tr min os de cau sa e&e cto! %st os mod el os se aban abando dona nan. n. se aban abando dona na la line lineal alid idad ad surg surge e la teor'a teor'a de la la rela relativ tivida idad d de %inste %instein. in. el el model modeloet oetimo imológ lógico ico deduct deductivo ivo!* !* u r g e u n n u e v o planteo en el -ue espacio el ti empo son relativos! Cn mismo & e n ó m e n o observado observado puede puede arroj arrojar ar valores valores distin distintos tos para para di&erentes di&erentes espectador espectadores!%n es!%n cada cada discipli disciplina na surgen entonces nuevas corrientes#
representación. F presentación!B r - u i t e c t u r a # ( G e 2 r e n s . r o p i u s . L e $ o r b u s i e r ) 3 u e v a s n e c e s i d a d e s s o c i a l e s . n u e v o s materiales. (cristal acero) nuevas tcnicas! Intercone"ión entre espacio e"terno e interno!;entro del nuevo orden epistmico (sistema sincrónico de operaciones binarias) Lowe estudia desarrolla tres conceptos puntuales#/ *emiolog'a del signo# signo/estructura/ semiolog'a!*aussure. padre de la semiolog'a 2ace un estudio sincrónico del lenguaje plantea -ue e"isteuna relación arbitraria entre *te *do!+acobson plantea a la imagen en trminos de te"to visual!Levi/*trauss estudia las relaciones de parentesco entre la doble articulación de *aussure!Lacan estudia la estructura del inconsciente!< o u c a u l t 2 a c e u n e s t u d i o 2 i s t ó r i c o d e d i & e r e n t e s d i s c u r s o s b a s A n d o s e e n - u e p a r a e l l o s epistemas se encuentran impl'citos en el discurso!/ La espacio/temporalidad del lm# e"trapolación de los sentidos (imagen sonido). cambio enla espacio/temporalidad!! %s un sustituto del espacio tiempo vivido del pDblico sentado pasivamente en una sala!! @ransporta al pDblico mAs allA de si mismo! ($orte edición de escenas). cAmara ediciónconstituen la multiperspectividad de un lm!@ipos de lm# cción. (-ue tiene un argumento. una 2istoria). &Actico (intenta do cu me nt ar larealidad). e"perimental. (bDs-ueda o e"ploración de las posibilidades e"presivas)!/ L a m e t a / c o m u n i c ac i ó n d e l a i m a g e n # L a i m a g e n e s e l m e d i o a p r o p i a d o p a r a l a m e t a / c om u ni c ac i ón de l si g lo 0 0! ;e n tr o d e la nu e va cu l tu r a e l ec t ró ni c a. la &o to gr a& 'a . la pe l' cu la . el surrealismo la publicidad producen un cambio &undamental en la imagen! %sta#! ! ; e n e l a r e a l i d a d d e l s i g l o 0 0 a - u e e s c o n c e b i d a c o m o e l m e d i o d e c o m u n i c a c i ó n m A s eca5!! ! * e re e r e a s i m i s ma . p i e rd e s u r e& e re n t e ( a lo - u e 2 ac e re &e re nc ia . le cr ee mo s ma s a la imagen. la imagen se come al re&erente)!!!,cupa el lugar de valor de uso. toma el lugar de valor de uso. vende al objeto!! ! * e u d o / a c o n t ec i m i e n t o . r e e r e a u n a c o n t e c i m i e n t o - u e n o e " i s t i ó . l a i m a g e n i n v e n t a a l re&erente!@a n t o l a & o t o g r a & ' a . l a p e l ' c u l a . e l s u r r e a l i s m o c o m o l a p u b l i c i d a d t i e n e n u n a c u o t a d e re sp on sa bi li da d a - ue # l a & ot og ra &' a & ra gm en ta l a realidad. la pel'cula por-ue inventa unaespacio/temporalidad propia. el surrealismo por-ue es un ata-ue a la ra5ón para liberar lai m a g i n a c i ó n . l a p u b l i c i d a d . p o r - u e s u n a l i d a d e s d e s a r r o l l a r e l c o n s u m o ! ( $ o n s u m o controlado a travs de la publicidad)!
/Lugar de apuesta por una nueva ar-uitectura! (,puesta a la delpasado)!%n el centro de la cit deber'a dominar el RB*$B$I%L,*#/gran almacn compuesto por la superposición de plantas e-uivalente/ serA la personicación de la ar-uitectura de la gran ciudad. suparadigma!La muerte de la vida individual la melod'a di&erenciada#/Br-uitectura &uncional#!! $arencia de ornamentación.!! Identicación entre estructura &ormal constructiva!!! Recurso de los nuevos materiales.! ! % s t t i c a d e l a m a - u i n a ( c o m o p a r A m e t r o s d e & o r m a . e " a c t i t u d . p r e c i s i ó n . r e g u l a r i d a d . aspiración a lo modular)!! Interpenetración entre espacio interno e"terno!
ros5 tiene una declarada admiración por una ciudad -ue nunca 2a visitado -ue solo 2a vistoa travs de revistas anuncios publicitarios# 3ueva JorK. as' lo corroboran sus dibujos.&otomontajes poes'as dedicadas a la ciudad de 2ierro cristal. de los rascacielos losanuncios!La ciudad en cuanto a metA&ora del caos e indi&erencia óptica puede vislumbrarse en los&otomontajes de ros5 como “4ida movimiento en la universal cit a las 19 2 con 8 m delmediod'a” Hearteld. entusiastas e"ponentes dada'stas -ue nunca 2an visto Bmrica! Paraellos la ciudad americana es el modelo soado de la metrópoli moderna! *e apropian de lamisma a travs de imAgenes visuales acDsticas. as' parece ser -ue los objetos. palabras.2ombres ar-uitecturas son arrastrados por una suerte de torbellino bA-uico!ros5 cultiva al mismo tiempo. pintura. &otocollage &otomontaje! La metrópoli es el Ambitoprivilegiado donde se despliega el montaje visual. all' es donde la percepción es radicalmentesacudida por la e"periencia sensible!$on la Revolución Industrial. ciudad antigua modernas topolog'as coe"isten! %l
2ombremetropolitano se en&renta a una acumulación de est'mulos. en virtud de ello la aparición delmontaje no es una mera respuesta a las posibilidades tcnicas estticas. sino un correlatoart'stico acorde con las e"periencias perceptivas emocionales de una realidad cambiante!La gran ciudad a no puede ser representada como una unidad visible ordenada. el&otomontaje dada'sta es la liga5ón de un universo tcnico con las condiciones de percepción de vivencia cuo sustrato es lo &ragmentario!Los dada'stas berlineses en cierto modo sistemati5an visualmente el caos como &enómenoespiritual. como liberación de estructuras instintivas. premisa para una nueva cultura unanueva óptica! Pero a su ve5 semejante caos -ueda neutrali5ado por lo -ue los dada'stasllamaron “principio de indi&erencia” creativa óptica!La simultaneidad se identica con el momento de maor vibración# el mediod'a!!!@rAco agitación de la gran ciudad. visión en todas las direcciones. ine"istencia de lasrelaciones estables entre los objetos!Los dada'stas se abandonan al caos de una interpretación tan elAstica -ue oscila lo absurdo eincomprensible!*e puede ver la indi&erencia óptica en las pinturas de ros5 donde todo cobra un tono roji5o2omogneo -ue envuelve tie el espacio plAstico. -ue en los &otomontajes da lugar a unarepresentación acumulativa sin matices di&erenciadores del caos urbano objetual!
La insensibilidad 2acia cual-uier distinción. el vaciado de los signicados en los seres las cosasdesemboca en la muerte de la vida individual de la melod'a di&erenciada! La mecani5acióndespla5a a los individuos!La e"altación del rascacielosLa e"altación dada'sta del mundo americano culmina sin duda en la e"altación del rascacielos!Bsociado con el descubrimiento de la gran ciudad se le proclama como#!! %"presión constructiva de una tendencia a la concentración urbana!!! Para los comerciantes. representa &uncionalidad!!! Para los ar-uitectos encarna las nuevas tareas monumentales metropolitanas de laar-uitectura!La penetración del rascacielos en %uropa despierta en el mundo art'stico el inters sobre laar-uitectura de la gran ciudad. es una gura mAs de lo moderno!%l &otomontaje es mu utili5ado por los ar-uitectos cuando desean mostrar la relación e"istenteentre la ciudad reali5ada las ar-uitecturas proectadas!etrópoli. paisaje industrial. esttica de la ma-uina
La iconogra&'a urbana de Lger e"alta el 2ero'smo de la metrópoli la vida moderna!!! %n sus composiciones usa detalles caracter'sticos de la vida metropolitana (elementos dear-uitectura. partes de ma-uina. signos tipogrAcos o de transito). -ue reduce a un vocabulariocomDn de &ormas estandari5adas colores brillantes!!! 3o le interesa la abstracción (alto nivel en sus trabajos) sino es en contacto directo con larealidad! Bdopta la actitud de gran realista a lo =andinsK!!! Lger segrega sus &ormas de los modelos reales con un conjunto de reglas e-uivalencias deltrabajo art'stico con la esttica de la ma-uina! ;esde este realismo de concepción las vistasurbanas se asemejan a los objetos manu&acturados!!! Los elementos abstractos de su imaginer'a. no renuncian a la voluntad de congurar unanueva realidad!!! %"alta el nuevo universo gurativo de la gran ciudad!!! @iene admiración por 3ueva JorK!Los presicionistas
!! +unto con los rascacielos. eligen motivos vinculados al paisaje industrial -ue se destacan porsu volumetr'a# los rectAngulos de las casas ventanas. los depósitos &abriles de agua. etc!!!*e vuelcan 2acia temas sencillos comunes!!! ;etienen su mirada en los 2umildes edicios de uso!!! @oma de base el material &otogrAco! La &otogra&'a es declarada la mas moderna de las artesen virtud (el 2ombre somete su voluntad a la ma-uina)! %n muc2as de sus obras se denota unaapariencia instantAnea. solidicada congelada!B nes de los 97 se alude a una americani5ación del arte. la &abrica el mundo industrialamericano son retomados por numerosos artistas -ue durante la dcada de los :7 giran en laorbita del presicionismo! Las composiciones son cada ve5 mas simplicadas abstractas.raando en ocasiones con lo inobjetivo la es-uemati5ación!La nueva objetividad el esp'ritu de la poca
@ras la 1M guerra mundial surgen en
constructivismos!La nueva objetividad (o realismo mAgico. comprometido con la cotidianeidad con lo social)agrupo las corrientes mAs veristas realistas en la Blemania de los aos 97!Gerl'n continua siendo el centro pol'tico cultural en el se &orma el grupo inicial. teniendoentre sus promotores a los dada'stas a Hearteld ros5! %n 1697 su pintura e"perimenta uncambio en el -ue inOue la contaminación de la “pintura meta&'sica”#
!! Perspectivas irritantes!! ;esconcertantes puntos de &uga!! *imilitudes con la composición del collage!!
Rasgos comunes entre si en las pinturas de la ar-uitectura (de ros5. *c2lic2ter. Hoerle)!/ %stAn precedidos por una tensión entre las guras los escenarios ar-uitectónicos./ *eres roboti5ados o mecAnicos. -ue deambulan entre una ar-uitectura tan despersonali5adacomo ellos!/ Br-uitecturas pintadas# desnuda. carente de ornamentos. de plantas superpuestas. es-ueletode 2ierro cristal. volDmenes regulares(%sta ar-uitectura es estimada como moderna)%n estas pinturas (ros5) parece cristali5ar antes -ue la ar-uitectura. el esp'ritu colectivo delmomento! %l triun&o de la sencille5. la pure5a. la veracidad 2an de interpretarse no solo comouna cuestión &ormal sino permite el conocimiento de al realidad!La pintura de la nueva objetividad se caracteri5a por#La sobriedad ? La e"actitud ? La precisión de la representación%llo e"plica por-ue el detalle. la relevancia del dibujo. los procedimientos casi &otogrAcos. laescasa di&erenciación entre primeros segundos planos!$omo consecuencia se anula toda 2uella de los gestos. toda escritura subjetivista emocional!
4ivencia del nuevo tipo metropolitano. el cual no reacciona ante la ciudad con sus sentimientossino con la ra5ón. mediante la abstracción la objetividad!%n su &r'a descarada objetividad estas pinturas e la ar-uitectura eliminan cual-uier vestigiodel pasado nos o&ertan unas &ormas. enemigas de las di&erencias. indi&erencia ante las cosas sus atributos!La pintura de la ar-uitectura de la nueva objetividad se encuentra con el &otomontaje(desprendido del caos dada'sta) @rasluce el empobrecimiento de la sensibilidad! “%n la granciudad se nos o&rece en &orma de edicios. en una abundancia de esp'ritu despersonali5ado”! 4anguardias @odos los movimientos art'sticos renovadores -ue se produjeron en las primeras dcadas delsiglo 00 en %uropa e inOueron en las artes (literatura. pintura. teatro. cine. mDsica) del restodel mundo!%l trmino vanguardia designa la parte mAs adelantada del ejrcito. la -ue luc2arA antes contrael enemigo. l a
primera l'nea de combate! %n el terreno art'stico es. la primera l'nea decreación. la renovación radical en las &ormas contenidos para. al mismo tiempo -ue sesustituen las tendencias anteriores. en&rentarse con lo establecido considerado obsoleto!Cna de sus caracter'sticas es la actitud provocadora!Las vanguardias proponen una nueva &unción social. el arte para cambiar la realidad! $onte"to 2istórico cultural ;esde el punto de vista 2istórico. el primer tercio del siglo 00 se caracteri5a por grandestensiones en&rentamientos entre las potencias europeas! BdemAs de la I uerra undial(161Q/161). tendrA lugar la Revolución *ovitica (octubre de 161S). abriendo esperan5as paraun rgimen económico di&erente para el proletario para los sectores mAs des&avorecidos de lasociedad! @ras los &elices aos 97. poca de desarrollo prosperidad económica. vendrA el grandesastre de la bolsa de Tall *treet (1696) volverA una poca de recesión conOictos -ue.unidos a las di&'ciles condiciones impuestas a los vencidos de la ran uerra. provocarAn lagestación de los sistemas totalitarios (&ascismo na5ismo) -ue conducirAn a la II uerraundial!;esde el punto de vista cultural. es u na poca dominada por las trans&ormaciones el progresocient'co tecnológico (la aparición del automóvil del avión. el cinematógra&o.!!!)! %l principalvalor serA. pues. el de la modernidad. o substitución de lo viejo caduco por lo nuevo original! ;e esta voluntad de ruptura con lo anterior. de luc2a contra el sentimentalismo. de lae"altación del subconsciente. de lo irracional. de la libertad. de la pasión del individualismonacerAn las vanguardias en las primeras dcadas del siglo 00! %0PR%*I,3I*, /%l te"to a cerca del e"presionismo es solo un te"to anecdótico. un relato de cómo se &ormo esgrupo de artistas. el e"presionismo no posee maniestos debido a su carActer intolerante deagrupaciones con programas demasiado jos -ue limitan la libertad individual!/%l e"presionismo surgió como una corriente art'stica -ue buscaba la e"presión de lossentimientos. las emociones del autor el impulso creativo. mAs -ue la representación de larealidad objetiva!
culto al pasado. la obsesión con lo antiguo!%l &uturismo se caracteri5ó por el intento de captar la sensación de movimiento! Para ellosuperpuso acciones consecutivas. una especie de &otogra&'a estroboscópica o una serie de&otogra&'as tomadas a gran velocidad e impresas en u n solo plano!%n 161Q se presentaron tambin los primeros dibujos sobre una ciudad moderna!Bun-ue el &uturismo tuvo una corta e"istencia. apro"imadamente de 1676 2asta 161Y. suinOuencia se aprecia en las obras de arcel ;uc2amp.
Los diseadores intentan capturar la energ'a de la velocidad con arcos dinAmicos superestructuras en la pAgina! Los te"tos se reparten por la pAgina a modo de collage &orman&ormas constructivas. el mtodo estAndar de lectura desde 2ace siglos es cuestionado enmuc2os trabajos de los &uturistas! ,tro rasgo denitorio de este periodo es -ue el tipo lasletras se convierten en elementos autónomos de diseo empleados de &orma libre. se acude al&uerte contraste de &ormas tamaos el uso de la l'nea diagonal con el te"to la repeticiónsecuencial del mismo 2ace surgir una tipogra&'a de s'mbolos verbales!Los tipos a e"istentes sirven para cual-uier propósito reducindolos. cortAndolos modicAndolos. sirvindose para este n de tipos romanos! $aracter'sticas /3egación del pasado del academicismo!/ ;esprecio de lo imitativo/ %"altación de la originalidad!/ Intento de e"presar las estructuras del movimiento# tiempo. velocidad. energ'a. &uer5a. etc!(en el &ondo trata de plasmar el mundo moderno n uevo de las ciudades los automóviles. subullicio dinamismo)!/ Representación plAstica del dinamismo del movimiento basada en el simultaneismo#multiplicación de las posiciones de un mismo cuerpoN plasmación de las l'neas de &uer5aNintensicación de la acción mediante la repetición la u"taposición! @odo se mueve. todocorre. todo transcurre con rapide5. un caballo -ue corre no tiene cuatro patas. tiene veinte!/ $reación de ri tmos mediante &ormas colores!/ @emAtica gurativa# mA-uinas. deportes. guerra. ve2'culos en movimiento. etc!/ $olor re&ulgente. tanto plano como moduladoN tambin transparencias (al principio el color &ueaplicado de manera divisionista. con pincelada &ragmentada)!/Las sensaciones pictóricas no pueden ser susurradas. nosotros las 2acemos cantar gritar!/muestra de valor orgullo ante la acusación de locura!/magnica la vida actual incesantemente trans&ormada por la ciencia victoriosa!/disonancia. sinestesia. simultaneismo. contraste!/ aun as' el &uturismo poseó algunas contradicciones#;eclarados antirromanticos pero 2acen un arte -ue e"presa estados de animo!;eclarados socialistas pero no se interesan por las luc2as obreras!;eclarados internacionalistas pero a la 2ora de 2acer una opción pol'tica son nacionalistas!;eclaran necesaria la guerra como 2igiene del mundo pero participan en ella! InOuencias ;elcubismopor la descomposición de planos de volDmenes! Brtistas Cmberto Goccioni (19/161Y). ino *everini. $arlo $arrW. Luigi Russolo. iacomoGalla. 2ermanos ;uc2amp! ;B;BI*, /;ada &ue un movimiento literario plAstico &undado en [urc' en 1618. ( 2asta 1699) -ue see"pandió rApidamente al resto de %uropa. es la vanguardia mas internacional. caracteri5ada porgestos mani&estaciones provocadoras en las -ue los artistas pretend'an destruir todas lasconvenciones con respecto al arte. ten'an una actitud anti/arte! $omen5ó como un movimientoanar-uista de oposición a los valores sociales imperantes al absurdo de la Primera uerraundial! ;ada repudiaba el orden preestablecido rec2a5aba las convenciones. el sentidocomDn la ra5ón. por-ue ellas dictan lo -ue se puede lo -ue no se puede 2acer!/*us or'genes se locali5an cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades seencontraron como re&ugiados en [Dric2 durante la Primera uerra undial# @ristan @5ara
arcel +anK de Ruman'a. el &rancs +ean Brp los alemanes Hugo Gall. Hans Ric2ter Ric2ardHuelsenbecK! @ras varios encuentros in&ormales en distintos ca&s. empe5ó a tomar &orma laidea de crear un cabaret internacional! La primera celebración tuvo lugar en 161Y en el $abaret4oltaire. consistió en un espectAculo de variedades con canciones &rancesas alemanas.mDsica rusa. mDsica negra e"posiciones de arte! Los dada'stas generaban espaciosalternativos de muestras!
/Las intenciones del grupo eran bAsicamente la internacionali5ación del arte la propagacióndel arte abstractoN el dada'smo negaba la relación entre el pensamiento la e"presión. juntabapalabras e imAgenes -ue al parecer no ten'an ninguna relación entre s'. celebraba lo casual. loabsurdo. lo espontAneo e incontrolado! Pretend'a cambiar la sociedad. la cultura el arte atravs del desconcierto. el incon&ormismo. el ni2ilismo. la iron'a. la negación de la irracionalidad de todos los valores establecidos 2asta entonces!/;ada no signica nada ni reconoce teor'a alguna. es duda. desconan5a. contradicción. losverdaderos dada'stas estAn en contra de ;ada! Los dada'stas armaban -ue una obra de artenunca puede ser bella por decreto. objetivamente para todos! %l nuevo artista a no pinta.protesta! ;ada va en contra de los sistemas. el Dnico sistema aceptable es el de no tenersistema! Le interesa liberar determinados instintos. no le interesa normativisar nada niconstruir dogmas!3iega todo cannon impuesto 2ace una e"presión irónico/sat'rica de los valores establecidospor la tradición! *e vuelve a lo instintivo. irracional. a lo sin sentido. a lo a5aroso! *e reduce ala pura acción!@esis dada'sta# negar toda la 2istoria pasada. la proección de &uturo volver al punto cero!Para el dada'sta lo -ue determina el valor a no es un proceso tcnico. sino un acto mental. unaactitud distinta respecto a la realidad!$on solo romper el c'rculo de las reglas sociales. cual-uiera puede comportarse de maneraart'stica. ser artista!/%l tiempo es e&'mero. a -ue dentro de lo literario por ejemplo no 2a sucesión!%ste movimiento se e"tendió a Gerl'n. $olonia. Par's 3ueva JorK donde se constituó el nDcleomAs progresista en torno a ;uc2amp! La actividad de este artista se caracteri5ó por laatribución de u n nuevo valor a objetos desconte"tuali5ados (los llamados Read/made)@rmino utili5ado por ;uc2amp para designar los objetos del entorno (un botellero metAlico. unurinario. una rueda de bicicleta sobre un taburete de cocina. etc!). carentes de valor art'stico ensi mismos. pero -ue al ser presentados &uera de su conte"to 2abitual ad-uieren un sentidodistinto. cuestionando el concepto tradicional del arte recabando para ellos el sentido deobjetos art'sticos! Cn objeto cual-uiera es presentado como una obra de arte. se atribue valora algo -ue parece carecer de ello. todas las cosas de la realidad pueden ser objeto art'stico!/
Brtistas %n [urc'# Hans Brp! %n Par's#
*CRR%BLI*, (iro ;al' a" %rnst)%l surrealismo &ue uno de los movimientos mAs inOuentes de principios de siglo! $orrienteorgani5ada! Guscaban una realidad mAs autntica! Brmaban -ue la realidad se encontraba mAsallA de lo visible tangible. en el subconsciente! %mpleaban en el arte. el sueo. los instintos los deseos ocultos reprimidos dAndoles e"presión en su obra!%l movimiento surrealista nace en
surrealismo se vuelve licitodenominar poema al resultado obtenido por la reunión. lo mas gratuita posible. (conservando sise -uiere la sinta"is) de t'tulos &ragmentos recortados de los periódicos!/ %l surrealismo actDa sobre el esp'ritu al modo -ue los estupe&acientes. crea un cierto estadode necesidad! %l surrealismo se presenta como un vicio nuevo!/ Las imAgenes surrealistas no son evocadas voluntariamente por el 2ombre. sino -ue se lepresentan de un modo espontAneo despótico!/ %l esp'ritu -ue se sumerge en el surrealismo revive con e"altación lo mejor de su in&ancia. sinlas restricciones de uno mismo. con el surrealismo parece probable -ue se retomen esasperspectivas!/ %l inconsciente es la dimensión misma del arte. es la región en la -ue el ser 2umano noobjetiva la realidad. sino -ue se &unde en ellaN el arte no es representación sino comunicaciónvital biops'-uica!/ %s proclamado e"tremista revolucionario. pero una teor'a del inconsciente no puedevincularse con una ideolog'a. su actitud es Dnicamente subversiva!/ %"isten ciertos tcnicas -ue se relacionan a la e"periencia surrealista#Butomatismo -ue signica no trabajar sobre la continuidad del tiempo. la escritura de lossueos en el arte tiene una enorme importancia la e"periencia de los sueos. cadAver e"-uisito.por el cual un papel era plegado cada persona escrib'a algo sin conocimiento de una l'nealógica. e"periencias con drogas se"uales (e"altación de la org'a). el dandsmo -uesignicaba vivir la noc2e! ;esde el punto de vista tcnico. acepta cual-uier medio siempre -ueno constitua un problema sea Dnicamente un mecanismo de reali5ación de una imagen! InOuencias %n pintura. el surrealismo se encuentra inOuido por elmovimiento dada!/3o 2abr'a e"istido un Piccasso surrealista. sin el piccasso cubista. pero sin el piccassosurrealista no 2abr'a e"istido el piccasso 2istoriador pol'tico de uernica. assacre en corea olas alegor'as de la guerra la pa5! Brtistas Jves @angu (1677/1688). Rene agritte (16/16YS). a" %rns (161/16SY). Paul;elvau" (16S/166Q). arc $2agall (1S/168)! %n %spaa destacan# ,scar ;om'ngue5(167Y/16S) *alvador ;al' (167Q/ 166)!! Lowe caracteri5a a la imagen surrealista en relación a su posibilidad de trascender todoreconocimiento. “pues todo reconocimiento es un re/conocimiento -ue nos 2ace volver a loordinario! Intenta. en cambio. provocar un c2o-ue inesperado de cognición! Por consiguiente. laimagen surrealista no puede tener cone"ión temporal ni espacial! %s decir. no puede dependerde ningDn llamado de memoria. ni de esperan5a de anticipación. ni de &amiliaridad. ni desimilitud de espacio! %n cambio. subraa lo on'rico. lo absurdo. todo lo -ue no es racional oesperado! Por tanto la imagen surrealista es momentAnea. inestable! La &uer5a misma de laimagen surrealista es su e&ervescencia su vulnerabilidad”! Lowe destaca la condición de\multiperspectividad] del surrealismo. tanto en la pintura como en la literatura! $CGI*,
% l cubismo es un estilo pictórico -ue &ue creado conjuntamente por Gra-ue Piccasso enel periodo de 167S a 161Q -ue rApidamente &ue adoptado adaptado por muc2os otrosartistas! *urge as' un amplio movimiento art'stico -ue. si bien estA originalmente centradoen Par's. serA de Ambito internacional!
%l cubismo es la mAs radical revolucionaria &orma de representación desde elRenacimiento. pues abandona el punto de vista Dnico jo -ue dominó la pintura europeadurante siglos por una multiplicidad de puntos de vista -ue. simultAneamente. representanlos objetos guras en la misma pintura! %sta nueva &orma de representación no es.evidentemente. de imitación. sino de concepción. es decir -ue aborda la realidad. no bajoaspectos visuales como 2ace el
impresionismo o el &auvismo . sino bajo aspectosintelectuales (de carActer intuitivo)! %stos nuevos pintores no imitan mAs la naturale5a. evitan con cuidado la representación de escenas naturales observadas reconstruidas porel estudio! %l artista lo sacrica todo a las necesidades de una naturale5a superior -ue el dapor supuesta sin descubrirla. estos pintores procuraran a sus admiradores sensacionesart'sticas -ue se deberAn Dnicamente a la armon'a de las luces sin igual! %s un arteenteramente nuevo. serA pintura pura! Lo -ue di&erencia al cubismo de la pintura antigua es-ue no se trata de un arte de imitación sino un arte concepción -ue tiende a elevarse 2astala creación! La pintura comien5a a alejarse de la tarea de dar cuenta de una ciertarealidad!
Para Lger son s'mbolos emblemAticos de la civili5ación moderna. los engranajes. tubos.ma-uinas. obreros!/;e a poco el cubismo va perdiendo su carga revolucionaria con el surgimiento del purismo enItalia 2a un llamamiento al orden general. al orden clAsico. “e"iste un esp'ritu nuevo a noes tiempo de revoluciones”!
Brtistas Pablo Piccasso(11/16S:). eorge Gra-ue (19/16Y:). +uan ris (1S/169S)!,tros artistas#
*urge en Holanda en 161S!%l neoplasticismo o movimiento ;e *tijl (%l %stilo)propugna una esttica renovadora basada enla depuración &ormal!%l planteamiento bAsico de este movimiento -ueda per&ectamente claro en la &raseprogramAtica de uno de sus creadores. ;oesburg. -ue dijo#;esnudemos a la naturale5a de todas sus &ormas sólo -uedarA el estilo!;e *tijl &ue un movimiento integrador de las distintas artes (ar-uitectura. diseoindustrial. artes plAsticas) -ue buscaba una total renovación esttica del entorno 2umanobasada en unos valores plAsticos nuevos. universales mAs puros!*us planteamientos &ueron e"puestos en 161 en el Primer maniesto del movimiento!Piet ondrian &ue -uien &ormuló las bases teóricas de la nueva esttica -ueposteriormente denominar'a 3eoplasticismo! $aracter'sticas / GDs-ueda de la renovación esttica de la conguración de un nuevo orden armónico de valoruniversal!/ ;epuración de las &ormas 2asta llegar a sus componentes &undamentales# l'neas. planos cubos!/ Planteamiento totalmente racionalista!/ %structuración a base de una armon'a de l'neas masas coloreadas rectangulares de diversaproporción. siempre verticales. 2ori5ontales o &ormando Angulos rectos!/ $reación de ritmos asimtricos. pero con gran sentido del e-uilibrio!/ $olores planos. de carActer saturado (primarios# amarillo. a5ul. rojo) o tonal (blanco. negro grises)!/ %mpleo de &ondos claros!/ Ha dos misiones para el artista# crear la obra de arte puramente plAstica audar al pDblicoa comprender la esttica del arte plAstico puro! Los artistas deben 2ablar un lenguaje universal!/Ha una conciencia vieja una nueva de la poca! La vieja estA orientada 2acia lo individual!La nueva estA dirigida 2 acia lo universal!/La palabra 2a muerto. la palabra es impotente. esas &rases puestas una atrAs de la otra sonincapaces de e"presar las e"periencias colectivas de nuestros tiempos! 3osotros -ueremos darun nuevo signicado un nuevo poder e"presivo a la palabra. usando todos los medios -ueestAn a nuestro alcance# sinta"is. prosodia. tipogra&'a. aritmtica. ortogra&'a! %l escritor nodescribirA en absoluto. solo escribirA!/establecer relación entre artista. publico. amantes del arte. dejar 2ablar al artista de supropio trabajo!/La obra de arte moderna no nace de teor'as asumidas a priori. los pri ncipios se originan en eltrabajo plAstico!
InOuencias Los planteamientos teosócos de ! H! +! *c2oenmacKers ! Brtistas Piet ondrian (1S9/16QQ7) (inOuenciado por sc2oenmaeKers la teoso&'a). @2eo 4an;oesburg (1:/ 16:1). 4an ;oesburg.Gart van der LecK. el pintor4ilmos Hus5Ar.el escultoreorges 4antongerloo los ar-uitectos +acobus +o2annes Pieter ,ud errit @2omas Rietveld.
4anguardias rusas ;urante las primeras dcadas del siglo s!&!. la Rusia imperial _-ue pronto iba a convertirse enCnión *ovitica_. e"perimentó una pro&unda trans&ormación de su sociedad! %n ese periodo deconvulsión pol'tica cultural. de ruptura con la concepción positivista del mundo propia del siglose". tuvo lugar un importante renacimiento cultural -ue se mani&estó tanto en las artes visualescomo en la literatura las artes escnicas!Cna serie de poetas pintores. con una postura abiertamente radical. apostaron entonces porun lenguaje totalmente innovador con el -ue -uer'an abrir el camino a un mundo nuevo! Lavida art'stica rusa se llenó de e"posiciones programAticas. encendidos maniestos declaraciones teóricas. al tiempo -ue se suced'an numerosos movimientos de vanguardia. entreellos algunos derivados de la nueva Rusia revolucionaria. como el suprematismo o elconstructivismo!*uprematismo $onstructivismo# %stas dos nuevas corrientes de arte abstracto &ueron deinmediato adoptadas por numerosos artistas jóvenes -ue intentaron encontrar un punto dee-uilibrio entre las dos! %L $,3*@RC$@I4I*, /%n 161Q @atlin 2ab'a e"puesto por primera ve5 sus contrarrelieves -ue daban comien5o alconstructivismo! B l se unir'a inmediatamente Ródc2enKo. -uien acabó siendo el principal rivalde alvic2 (suprematismo)! Bos despus. en 1616. en 2omenaje a la Revolución. @atline"puso una gran ma-ueta de un edicio utópico -ue nunca llegó a construirse! / %l movimiento aparece en %uropa en torno a 1697! %l trmino original describe el estilo -ue seorigino en los aos de la &ormación de la Cnión *ovitica! ;espus de la revolución de 161S seproduce una reestructuración de la sociedad los creadores son llamados a participar en ellacomo artistas ingenieros! $aracter'sticas /Para los constructivistas. la acción art'stica es una acción de gobierno se concreta en laplanicación urban'stica. la proección ar-uitectónica el diseo industrial! Respecto de lastcnicas industriales. las posibilidades son ilimitadas para los artistas! %l arte penetra en la vidasocial. en la sociedad! %l arte industrial es un arte popular!/;e&end'a un lenguaje abstracto. pero a travs de la bDs-ueda del principio constructivo.ar-uitectónico. dentro de los l'mites de la supercie plana del cuadro!/%l constructivismo no es radicalmente distinto al suprematismo pero pretende intervenir lasituación e"istente (programa completo de acción pol'tica) %l arte debe estar al servicio de larevolución. se 2an de &abricar cosas para la vida del pueblo! Los constructivistas -uer'an daral pueblo la sensación visual de la revolución! %l arte a no puede ser representativo. serAin&ormativo. visuali5ara la 2istoria -ue se esta 2aciendo!/3o se trata de una e"teriori5ación art'stica subjetiva sino del desarrollo de una &orma derepresentación dirigida a procesos sociales colectivos un nuevo lenguaje &ormal &uedesarrollado para lograrlo# elementos geomtricos. claridad tcnica construccionesar-uitectónicas producen imAgenes de gran armon'a dinamismo!/Gajo el constructivismo se crearon muc2os de los trabajos tipogrAcos -ue 2o nos parecenr'gidos pesados! Los te"tos empe5aron a justicarse a derec2a a i5-uierda en maDsculasbuscando el contraste de las &ormas mediante los e&ectos positivos negativos. barras. l'neas. etc! ;urante este periodo se crearon numerosos al&abetos e"perimentales -ue no &ueronapropiados por su claridad conceptual para su producción masiva!/Ja no 2a artes ` ni . en cuanto a &orma visible una silla no es distinta -ue una escultura. la escultura debe ser tan &uncional como una silla! Cna pintura una escultura son tambin construcción la ar-uitectura tiene -ue ser &uncional visual!/Las &ormas constructivistas son empleadas en todas las Areas del arte. ar-uitectura diseo!%n la Cnión *ovitica el auge del constructivismo &ue de corta duración! Los dirigentes pol'ticosconsideraron -ue el lenguaje art'stico abstracto &ormalista no servia para sus propósitos depropaganda prerieron la ideali5ada descripción de gente &eli5 &uerte!%l constructivismo &ue atacado desde el poder ocial proscrito como una desviación delcorrecto camino proletario. pero rApidamente se e"tendió a %uropa! (%n Holanda surgió elmovimiento;e *tijl(Piet ondrian) @ambin en Hungr'a. $2ecoslova-uia. Polonia Jugoslavia2ubo importantes corrientes constructivistas)! Bsimismo. en Blemania se mani&estó en laGau2aus una sólida orientación constructivista tras un inicio mAs bien m'stico!
*CPR%B@I*, ovimiento de vanguardia ideológico revolucionario! *urge en Rusia con la obra teor'as delpintor =asimir alevitc2! %n 1618 tuvo lugar la presentación del suprematismo. la primeramani&estación de esta tendencia. cuando alvic2. su principal teórico. mostró por primera ve5el conjunto programAtico del sistema plAstico del suprematismo# el $uadrado negro ($uadradonegro sobre &ondo blanco). el $'rculo negro la $ru5 negra!%l trmino de suprematismo es usado por primera ve5 por alevic2 en su maniesto de 1618!%l suprematismo o el mundo de la no representación!alevic2 abandonó la guración para postular un arte basado en la supremac'a absoluta de lasensibilidad plAstica pura por encima de todo descriptivismo naturalista libre de todo n socialo materialista!*u bDs-ueda de un arte no objetivo culminó en la total anulación del $uadrado blanco sobre&ondo blanco! %sta obra. en palabras del propio alevic2. no era tanto un cuadro vac'o. unicono desnudo enmarcado. sino la percepción de lo no objetivo!%l suprematismo. junto con la obra de=andinsK elneoplasticismo. estA considerado comouno de los principales logros de laabstracción! $aracter'sticas /%l suprematismo. un arte dominado por el ideal absoluto. daba denitivamente la espalda alobjeto propugnaba la reducción de la &orma a cero!/ Bbstracción geomtrica basada en la pura no/objetividad. es decir no e"tra'da de lareducción e"presiva del mundo objetivo o del o interior del artista!/ *upremac'a de la sensibilidad plAstica pura. en las artes gurativas. por encima de todo nmaterialista. prActico. social. descriptivo o ilusion'stico! %l valor autentico de una obra de arteconsiste e"clusivamente en la sensibilidad e"presada! %l arte del pasado debe renacer a unavida nueva en el arte puro del suprematismo debe construir un mundo nuevo. el mundo de lasensibilidad!/ *ujección a la bidimensionalidad propia de la tela -ue tiende a identicarse con el mundo!/ ;iversas estructuraciones compositivas#/ %structuraciones complejas. de carActer asimtrico. a base de l'neas &ormas trape5oidales envariación constante (distintos tamaos colores). generalmente ordenadas en relación condiagonales. de manera -ue transmiten una gran sensación dinAmica (esta estructuración escaracter'stica de la maor'a de pinturas reali5adas entre 161Q 161S)/ %structuraciones sencillas a base de &ormas geomtricas puras absolutas (c'rculo. cuadrado.rectAngulo. triAngulo cru5) de m anera independiente o conjugadas ocupando gran parte dela supercie del cuadro!/ %mpleo de colores planos contrastantes. en general primarios tambin gamas intermedias.sin dejar de incluir nunca el blanco el negro!/ Predominio de &ondos neutros. generalmente el blanco!/ Busencia total del color en obras de la Dltima etapa (como en $uadrado blanco sobre &ondoblanco). para evitar inOuir en la percepción objetiva del espectador!/nuevo concepto espacial. el innito!
/%l cuadro es un medio para comunicar el estado de e-uilibrio entre un sujeto un objeto! Laverdadera revolución no es la sustitución de una concepción del mundo superada por unanueva. sino un mundo vac'o de objetos. de nociones. de pasado de &uturo. cambio radical endonde el objeto el sujeto son reducidos al grado cero! %l cuadro no es un objeto sino uninstrumento mental. una estructura. un signo -ue dene la e"istencia como una ecuaciónabsoluta entre el mundo interior el e"terior! Brtistas =asimir alvic2 (1S/16:8)! %ntre otros seguidores del suprematismo destaca laobra de la pintora 3ina =ogan! Brgan. la poca de la &uncionalidad
La primera guerra mundial provoco un aceleramiento generali5ado del desarrolloindustrial tanto en cantidad como en progreso tecnológico! %s reOejo de esto elaumento de las poblaciones ur banas! La clase obrera ad-uiere un peso pol'ticodecisivo. en el arte estamos &rente a movimientos de vanguardia. la burgues'apro&esional se esta trans&ormando en una clase de tcnicos dirigentes!La estructura de la ciudad no era capas de responder a las e"igencias sociales!%stamos 2ablando de un problema urban'stico -ue es a2ora una urgencia! Laciudad en sus di&erentes aspectos#!!Bspecto &uncional# la ciudad es un organismo
productivo en el -ue debedesarrollarse una &uer5a de trabajo determinada!!!Bspecto psicológico# La ciudad es insalubre por las &Abricas por la densidad depoblación es un Ambito opresivo psicológicamente alienante!!!Bspecto pol'tico# Para “utili5ar” la ciudad 2a -ue sacarla de las manos de -uien lae"plota para su propio benecio!!!Bspecto tecnológico# La tecnolog'a industrial 2a reempla5ado a la tcnica artesanal se plantea a a-uella como Dnica solución al problema urban'stico!/%l ar-uitecto 2a de proectar el espacio urbano!/La ar-uitectura moderna se desarrollo sobre las bases de algunos principiosgenerales.La importancia de la planicación urban'stica por sobre la proección ar-uitectónicaLa mA"ima econom'a del uso del suelo (gran densidad de población)La racionalidad rigurosa de las &ormas ar-uitectónicasRecurso a la tcnica industrial (sistemAtica). estandari5ación. &abricación en serie.etc! (diseo industrial)/Le $orbusier# (racionalismo &ormal)Plantea una co2erencia en su pol'tica de urbanismo de la ar-uitectura! @iene eldeber de &acilitar a la sociedad una condición natural racional de e"istencia perosin detener el desarrollo tecnológico pues el destino natural de la sociedad es elprogreso! 3o tiene por -ue 2aber contraste entre el objeto edicio el objetonaturale5a. entre la cosa el espacio!@odo se resuelve en la claridad de la &orma (justa) Racionalismo metodológicodinAmico!
