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TRABAJO PRÁCTICO DE INVESTIGACIÓN Primera Parte
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REVOLUCION PERCEPTUAL
FICHA TECNICA DE OBRA DE ARTE APELLIDO Y NOMBRE DEL AUTOR TITULO DE LA OBRA, AÑO DE REALI. TECNICA DIMENCIONES COLECCION
GEORGES BRAQUE . Visage du Grand Masturbateur ÓLEO PRIVADA - FRANCIA
La Revolución Perceptual se gestó durante los años 1905 y 1915, período en el cual la sociedad se transforma de burguesa a sociedad burocrática de consumo controlado. burguesa se descompone en el capitalismo corporativo debido a sus limitaciones. Comenzó a señalarse una nueva realidad, caracterizada fundamentalmente por la multiperspectividad (aceptación de diferentes relaciones perspectivas dentro de una sola disciplina). Así, el tiempo, el espacio y el individuo objetivos se transformaron y fueron percibidos de otra forma desde todas las áreas. Esta obra, pertenece al cubismo. El cubismo constituyó en la historia de la pintura una revolución tan importante como lo había sido la introducción de la perspectiva visual en el Renacimiento. Destruyó el fundamento mismo de la representación tridimensional en una tela bidimensional. En lugar de la ventana de Durero, que daba al mundo, la pintura se convirtió en una conceptualización artística del mundo. El cambio fue: de representación a presentación. De este modo, el objeto en la pintura quedó liberado de las restricciones de la linealidad. Tanto objeto como espacio se fundían como un collage de formas y planos. El cubismo no era una representación realista desde una sola perspectiva, sino una conceptualización multiperspectiva de la realidad.
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VANGUARDIA
FICHA TECNICA DE OBRA DE ARTE APELLIDO Y NOMBRE DEL AUTOR TITULO DE LA OBRA, AÑO DE REALI. TECNICA DIMENCIONES COLECCION
SALVADOR DALÍ . Visage du Grand Masturbateur PINTURA Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
El período de vanguardia se da a mediados del siglo XIX. Los artistas comenzaron a romper con todos los cánones y las obras debían ofrecer la visión única del autor y no simplemente reproducir la realidad. “El vicio llamado Surrealismo es el desordenado y apasionado empleo de la estupefaciente imagen. O, mejor, de la provocación incontrolada de la imagen por sí misma y por lo que arrastra en el campo de la representación de perturbaciones imprevisibles y de metamorfosis: pues cada imagen a cada golpe nos fuerza a revisar todo el Universo. Y existe para cada hombre una imagen por encontrar que destruye el Universo”. (Louis Aragon, 1926) Son obras abiertas, instaladas en la frontera o el cruce entre el mundo fantástico, el mundo onírico y el mundo simbólico. La reacción del observador, además del placer estético, es de implicarse en una lectura capaz de traducir el misterio de la representación. Representación mental pura, el dominio alucinatorio, las sensaciones que se desarrollan en las capas más profundas del aparato físico y la abolición del mí en el sí. Desde este planteamiento se entiende que pintura asume la función de crear la realidad perceptual, que no es otra cosa que el resultado de suprimir la distancia entre sujeto y objeto.
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SOCIEDAD BURGUESA
FICHA TECNICA DE OBRA DE ARTE APELLIDO Y NOMBRE DEL AUTOR TITULO DE LA OBRA, AÑO DE REALI.
WALTER BENJAMIN
TECNICA COLECCION
Podemos ubicar a la sociedad burguesa en el período que va del último tercio del siglo XVIII al año 1905. Su característica principal fue la linealidad, heredada de la sociedad estamental. La ideología burguesa planteó al tiempo y al espacio objetivos como el límite de la percepción, es por eso que la realidad era representada tal como se la ve, demostrando así su acotada visión del mundo. Mientras que una proporción creciente de la población fueron adqwuiriendo a mayores libertades de expresión, los precedentes establecidos por monarcas y aristócratas dictaron la imagen del “ideal nacional”. A pesar de la caída de la monarquía en Francia, los ciudadanos de clase media siguieron idealizando el lujo monárquico como una representación de estancia "perfecta". Esta fijación en la obtención de lujo como se define por la aristocracia es una cultura imaginista, impregnado de objetos consumibles como un medio de representar la posición social. De éste modo, se representan los ideales del pasado en lugar de mostrar la experiencia vivida, se comunica socialmente un tipo de arte que debe ser comprado, -“coleccionado” dicen algunos- como producto y beneficio : “Un mundo en el que las cosas son liberados de la servidumbre de ser útil" (Benajmin 1939 ). En esta etapa social el hecho de consumir se vuelve algo más que sólo dquirir, es ejercer una función, es un nuevo incentivo para la masa. Se crea un flujo acelerado de objetos y productos que invaden la vida cotidiana, pero ahora de una manera provisoria; el objeto se transforma en un producto al que se le sobreañade una función social a su función utilitaria, que ya no sir ve de soporte sino de pretexto.