Estudio de Solos para Percusión Latina
by Miguel “Masacote” Cortes
DEDICATORIA El siguiente trabajo se lo dedico primeramente a Dios, por darme un poco de talento; por edificar mi camino en cualquier lugar que estoy, y por crear algo tan bello llamado música. También a mis padres Francisco Segundo Cortes y Teresa Montero, viejos míos que amo y que siempre han estado ahí apoyándome en este diJcil pero bonito camino; a mis hermanos David, Magdalena y Samuel, por aguantar mis tamboreos a diario y por su incondicional respaldo desde que decidí emprender este hermoso oficio; a ValenLna con quien además de comparLr cariño y amor, aprendo día a día de su música y su talento; a “Chichi” mi hermano de tambor, por entregarme su sencillez; a todos quienes han contribuido durante mi incipiente carrera; a mis colegas, amigos y a todos los tamboreros que viven esta bella pasión.
Miguel “Masacote” Cortes
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
AGRADECIMIENTOS
La escuela de música de la Universidad ARCIS, ex escuela SCD, fue por años mi casa de estudios. Por siempre estaré agradecido por la beca de talento que me fue otorgada y que me dio la posibilidad de estudiar en dicha insLtución. Mis reconocimientos a quienes han contribuido en mi aprendizaje como músico tanto a profesores de percusión como de otros instrumentos. A Wilson Chembo Corniel, por su interés y aporte a este estudio. A los administraLvos (Margarita Farías) que siempre han estado dispuestos a ayudarme. A ValenLna Caiozzi, por formar parte de este proyecto aportando con sus pinturas, diagramación, fotograJas y creaLvidad. Y a todas las personas que día a día se relacionan conmigo entregándome conocimientos musicales… …y sobre todo, lecciones de vida.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
RESUMEN
El siguiente estudio nace con el propósito de brindar herramientas a percusionistas o músicos, estudiando referentes o iconos de la percusión como son: Tito Puente, Giovanni Hidalgo, Poncho Sánchez, Paoli Mejias, Chino Nuñez, Luisito Quintero, Orestes Vilató, Ray Barreto por nombrar solo algunos. Por medio de transcripciones de solos de conga y Lmbal, podemos conocer la manera de improvisar de cada interprete que aparece en este estudio, además de conocer su nacionalidad y con que músicos han trabajado durante su carrera. Cabe señalar que este trabajo esta dirigido a personas que sepan leer música (parLturas), ya que el contenido real de este libro esta plasmado con el lenguaje universal llamado música. Además de escribir los solos en parLturas, se creó una nomenclatura o simbología especial para este libro, con la que podremos entender los solos y ejecutarlos sin mayores problemas. El fin úlLmo de este trabajo bajo ninguna circunstancia considera enseñar a improvisar o a tocar congas o Lmbal, sino que fue hecho como un apoyo o complemento para la técnica, control y lectura del percusionista que lo estudie. MÚSICA – PERCUSIÓN -‐ IMPROVISACIÓN
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
INDICE DEDICATORIA__________________________________i AGRADECIMIENTOS_____________________________ii RESUMEN_____________________________________iii I INTRODUCCIÓN ……………………………………………………………………………………………....... II COMO PRACTICAR ESTE LIBRO …………………………………………………………………………. 2.1 Disposición Congas ………………………………………………………………………………….…….. 2.2 Disposición Timbal …………………………………………………………………………..…………….. 2.3 Definición de golpes: Congas ………………………………………………………………………….. 2.4 Definición de golpes: Timbal …………………………………………………………..………..……. 2.5 Afinación de los instrumentos de percusión………………………………………………...... 2.6 Simbología Congas ………………………………………………………………………..…………....... 2.7 Simbología Timbal …………………………………………………………………………..……….……. 2.8 Laid Back ………………………………………………………………………………………………….……. III CONGAS …………………………………………………………………………………………..……….…….. 3.1 Milton Cardona………………………………………………………………………………..……….…... Oye………………………………………………………………………………………….…... 3.2 Eddie Montalvo………………………………………………………………………………..……….….. Todos Vuelven……………………………………………………………………….…….. 3.3 Liple Johnny Rivero…………………………………………………………………………..…………… Babaila…………………………………………………………………………….…………… 3.4 Ray Barreto……………………………………………………………………………………….…………… Point Of Contact…………………………………………………………………………… 3.5 Poncho Sánchez…………………………………………………………………………………………….. Bésame Mamá…………………………………………………………………………….. 3.6 Samuel Torres……………………………………………………………………………………………….. Express to Queens……………………………………………………………………….. 3.7 George Delgado………………………………………………………………………………..………….. Poquito Más……………………………………………………………………….……….. 3.8 Marc Quiñones…………………………………………………………………………………….……….. Juan José……………………………………………………………………………………… 3.9 William Kachiro Thompson…………………………………………………………………….……… Guancona…………………………………………………………………………………….. 3.10 Robert Quintero………………………………………………………………………………………….. Rumba Jam…………………………………………………………………………………..
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3.11 Paoli Mejias…………………………………………………………………………………………… Encomienda…………………………………………………………………………… 3.12 Pedro Pedrito MarLnez…………………………………………………………………………. Rumba pa Nora……………………………………………………………………… 3.13 Giovanni Hidalgo…………………………………………………………………………………… Soneros de Bailadores……………………………………………………………. 3.14 Bobby Allende……………………………………………………………………………………..… Nadie como Ella……………………………………………………………………… 3.15 Miguel Anga Díaz………………………………………………………………………………..…. Tumba Palo Cocuyé………………………………………………………………… IV TIMBAL………………………………………………………………………………………………………. 4.1 Manny Oquendo………………………………………………………………………………………. Goza la Vida………………………………………………………………………..….. 4.2 John Almendra…………………………………………………………………………………………. Como un Huracán……………………………………………………………………. 4.3 Luisito Quintero………………………………………………………………………………………… Quintero´s Jam………………………………………………………………………… 4.4 Tito Puente……………………………………………………………………………………………….. Cochero……………………………………………………………………………..……. 4.5 Edwin Clemente………………………………………………………………………………………… El Timbal…………………………………………………………………………..……… 4.6 Pablo Chino Nuñez…………………………………………………………………………….……… IndestrucLble…………………………………………………………………..……… Perla Morena…………………………………………………………………..………. 4.7 Jimmy Delgado……………………………………………………………………………….………… Southern Landscape………………………………………………………..………. 4.8 Tony Escapa……………………………………………………………………………………….……… Express to Queens…………………………………………………………….…….. 4.9 Harry Adorno………………………………………………………………………………………..…. Crazy Montuno………………………………………………………………………… 4.10 Tito Degracia………………………………………………………………………………………….. Ariñañara…………………………………………………………………………….….. 4.11 Orestes Vilató……………………………………………………………………………………….... Toca Vilató…………………………………………………………………………….... 4.12 Marc Quiñones……………………………………………………………………………….......… Juan José……………………………………………………………………………..….. 4.13 Karl Perazzo………………………………………………………………………………………..…… Cha Cha Groove…………………………………………………………………..……
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4.14 Ralph Irizarry………………………………………………………………………………………….… Piesotes…………………………………………………………………………………... 4.15 José Luis Changuito Quintana…………………………………………………………….....… Son en las Altoras…………………………………………………………………..... V MÚSICOS……………………………………………………………………………………………………… 6.1 OPINIONES SOBRE LA IMPROVISACIÓN……….…………………………………………….. VI CONCLUSIÓN…………………………………………………………………………………………..….. BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………………………………..…. CONTACTOS……………………………………………………………………………………………………….
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
139 140 143 144 149 151 157 159 161
INTRODUCCIÓN El trabajo que a conLnuación se presenta es básicamente una transcripción de solos de referentes musicales a nivel mundial, en instrumentos como son las congas o tumbadoras y el Lmbal. Cabe señalar que se elaboró con un carácter de estudio, ya que por la complejidad de cada solo debe ser revisado y estudiado de una manera tranquila y en profundidad, por lo que se propone trabajar con metrónomo, secuencia o con una base rítmica. Bajo ningún punto de vista debe ser tomado como un texto que enseñe a improvisar, debido a que cada intérprete Lene su esLlo propio y manera de abordar el instrumento en cualquier lugar del mundo. Es por ello que al crear este libro me vi en la obligación de elaborar una manera de poder leerlo sin mayor complicación, pero con una simbología universal y adaptada a los percusionistas en general . Además es bueno señalar que dicho libro esta dirigido y pensado a personas que sepan leer música, debido a que esa fue la manera en que plasmé dichos solos. Sin embargo no quise omiLr la tradición del tambor, que durante años ha traspasado las generaciones lo que a mi juicio es el factor mas importante de la percusión. Es bueno precisar que los solos que aparecen a conLnuación fueron seleccionados pensando en poder abarcar generacionalmente muchos intérpretes; tratando además de implicar la mayor canLdad de músicos de diferentes nacionalidades y sus disLntas maneras de improvisar tanto en congas como en Lmbal. Luego la selección de solos se trabajó de acuerdo a la calidad del audio, de manera tal que se pudiera transcribir y leer sin mayores problemas. Solo me queda decir que este estudio está dirigido a percusionistas con buen nivel de lectura musical, en donde puedan encontrar o estudiar como se toca el tambor de una manera profesional, bajo la mirada de un percusionista, no de un historiador, sino que como músico me preocupé de entregar este trabajo a todos mis colegas.
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COMO PRACTICAR ESTE LIBRO
Estudio de Solos Para Percusión LaLna, es un libro que por medio de parLturas se pueden estudiar los solos o improvisaciones de disLntos músicos de nivel internacional. Es por ello que es necesario saber leer música en un nivel medio o avanzado, ya que la subdivisión de las figuras musicales en algunos casos es un poco dificultoso a la lectura musical (no esta creado para leer a primera vista), es por ello que es un estudio, debe ser estudiado de manera paulaLna y con calma. Las parLturas están creadas de manera tradicional, es decir con figuras musicales que conocemos habitualmente, además se indica el tempo o beat en que está cada solo, nombre del tema como xtulo, ejecutante del solo, álbum y agrupación. La simbología uLlizada en este libro comprende la necesidad que dicho solo lo requiere, es decir cada golpe es explicado de manera tal que pueda ser entendido de una manera fácil e ilustrado por fotograJas. En cuanto a las notas musicales, se añaden letras que especifican el Lpo de golpe o en su defecto el Lpo de accesorio que se ocupa. En algunos casos se indican las manos para hacerlo mas fácil. En el caso de las parLturas de congas en el costado superior izquierdo aparece que Lpo de formación se ocupa para el solo, es decir que disposición en cuanto al orden de las congas se ocupará para ese solo; en el caso del Lmbal, en la pagina “disposición Lmbal” aparece graficado la ubicación de los elementos que conforman el Lmbal. Anteriormente a cada solo aparece una pagina con el nombre del ejecutante y una breve biograJa, con el objeLvo de saber la procedencia de dicho músico. Como complemento a este libro aparece en su etapa final unas preguntas a algunos músicos que colaboraron dando su punto de vista con respecto a la improvisación. Se recomienda estudiar dichos solos de tres maneras posibles: con metrónomo, sobre la secuencia o con una base en vivo (congas, Lmbal y campana).
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 3 -‐
Disposición Congas
Forma 1 Conga
Tumbadora
Forma 2 Tumbadora
Conga Quinto
Forma 3
Conga Quinto
Tumbadora
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 4 -‐
Forma 4
Tumbadora
Conga Quinto
Tumbadora
Forma 5 Quinto
Conga
Tumbadora
Forma 6 Quinto
Conga
Requinto
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 5 -‐
Disposición Timbales
8
6 3 1
7
4
5
2
9
1
Low Timbal
2
High Timbal
3
Jam Block
4
Bell
5
Cowbell
6
Low Chacha Bell
7
High Chacha Bell
8
Cymbal
9
Bass Drum
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 6 -‐
Definición de Golpes: Congas
Open
Slap
Se produce golpeando el tambor dejándolo vibrar.
Se produce golpeando el tambor con la yema de los dedos. Funciona como un láLgo.
Slap Tapao
Bass
Se produce haciendo un slap mientras la mano contraria presiona el parche.
Se produce golpeando el centro del tambor con la palma extendida.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 7 -‐
Tips
Muffled
Golpear el tambor dejando caer los dedos.
Tono ahogado, se produce al golpear el parche presionándolo hacia abajo con los dedos.
Punch
Elbow
Golpeando el centro del tambor con el puño.
Se produce presionando el parche con el codo mientras se golpea con la mano contraria.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 8 -‐
Definición de Golpes: Timbal
Open High
Open Low
Se produce golpeando en el centro del tambor pequeño.
Se produce golpeando en el centro del tambor grande.
Rim Shot
Muffled SLck
Golpe que se genera al golpear con la baqueta el borde del tambor junto con el centro.
Se genera al golpear el centro del tambor grande presionando hacia abajo con la punta de la baqueta.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 9 -‐
Muffled
Open Muffled
Se genera al golpear el tambor con la baqueta mientras la mano contraria presiona el parche hacia abajo.
Se genera luego de hacer el golpe muffled, levantando la mano que apoyaba el parche mientras que se golpea con la baqueta. Es un tono abierto.
Cross SLck Se genera al golpear con la baqueta cruzada entre el parche y el aro.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 10 -‐
Afinación de los instrumentos de percusión A conLnuación abordaremos un tema que ha sido y es bastante discuLble en lo que a percusión se refiere, la afinación. No es una manera de cómo deben afinarse estos instrumentos, ya que cada músico Lene su propio esLlo y sonido en parLcular, pero hay algunas maneras de afinar estos instrumentos siendo la siguiente una de las mas usadas en Nueva York. Gracias a la colaboración de Wilson “Chembo” Corniel (Conga Master NYC), nos presenta su manera de afinar los instrumentos de percusión laLna y la mas estándar que uLlizan los percusionistas profesionales. Cabe señalar que esto debe ser tomado como observación y tomar en cuenta la intervalica que se genera entre dichos instrumentos. Para indicar los tonos uLlizaremos clave americana.
Congas Conga
Tumbadora
C
G
Conga
Bb
Tumbadora Quinto
G
C
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Tumbadora Quinto
E
Conga
Bb
G
C
Requinto
Al tocar música que necesite un sonido mas agudo, se recomienda la siguiente afinación:
Tumbadora Quinto
F#
C
Conga
A D Requinto
En caso de rumba el quinto o tambor que repica debe subirse un tono sobre lo normal, es decir si el tambor mas alto de la rumba es D, debe afinarse en E.
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Timbal Afinación que uLlizaba Tito Puente
Timbal Low
Timbal High
C
G
Actualmente se afina el Lmbal un tono mas arriba en algunos casos, respetando el intervalo de quinta entre ambos tambores.
Bongo
Macho
Hembra
A
D
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SIMBOLOGÍA
Simbologia
Congas Congas Alturas
Requinto
Conga
Slap
S
Muffled
Quinto
Tumbadora
Open
Bass
B
E
Golpes
Tips
Ghost
Punch
M
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Elbow
G
O
ST
Slap Tapao
P
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Simbologia Timbal Timbal
Alturas
Open High
Rim Shot
Open Muffled
Woodblock
High Timbal
Open Low
Muffled
Cymbal
Bass Drums
Low Timbal
Golpes
Crosstick
Cha-cha Bell Low Bell
Cowbell Closed
Muffled Stick
Cha-cha Bell High Cowbell Open
M
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Laid Back
Laid Back
6
6
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Milton Cardona
Nació el 21 de Noviembre de 1944 en Mayaguez de Puerto Rico. Ha realizado mas de 700 grabaciones aproximadamente. En su amplia trayectoria ha trabajado con Larry Harlow, Eddie Palmieri, Cachao, John Colón, Willie Colón, David Byrne, Celia Cruz, Steve Turre, J. J. Johnson, Marlena Shaw, Rubén Blades, Rabih Abou-‐Khalil por mencionar solo algunos.
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Eddie Montalvo
Originario del Bronx de la ciudad de New York, conocido por su “marcha” (manera de acompañar), ha trabajado con Héctor Lavoe, Fania All Stars, Celia Cruz, Willie Colón, Conjunto Clásico, Johnny Pacheco, Rubén Blades y Seis del Solar por mencionar sólo algunos.
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Liple Johnny Rivero
Nació en New York en 1957, desde los 14 años de edad comenzó a trabajar con disLntas agrupaciones en la que destaca La Sonora Ponceña en donde su nombre se hizo mas popular, dando paso a disLntas orquestas como Tito Puente, Celia Cruz, Tito Rodríguez, Joe Cuba, Bobby ValenLn, Dave Valenxn, Yolanda Rivera, Cheo Feliciano, su proyecto personal, Eddie Palmieri, Soneros del Barrio y muchos mas.
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Ray Barrepo
New York 29 de Abril de 1929 – New Jersey 17 de Febrero de 2000. Conocido como uno de los más destacados he influyentes interpretes y compositores de laLn Jazz. Sus congas se han podido escuchar en cientos de discos tanto de Jazz como música laLna. Se hizo conocido como “manos duras” por su manera de tocar el tambor. Entre los arLstas que trabajó además de su carrera como solista nos encontramos con Tito Puente, Gene Ammons, Cannon Ball, Kenny Burrell, Dizzy Gillespie, Cal Tjader, Fania All Star, Charlie Palmieri. Por nombrar algunos en su basta carrera.
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Poncho Sánchez
Nacido el 30 de Octubre de 1951 en Texas USA. De formación autodidacta, creció en California y es reconocido como uno de los percusionistas más influyentes en la música laLna, sobre todo por su carrera como solista y su aporte al LaLn Jazz. Además ha trabajado con Cal Tjader, Mongo Santamaria, Hugh Masekela, Clare Fisher, Tower of Power entre otros.
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Samuel Torres
Nació el 4 de SepLembre de 1976 en Bogotá Colombia. Se ha dedicado durante años a invesLgar disLntas culturas y maneras de hacer música. Conocido como un percusionista compositor Samuel ha trabajado con Arturo Sandoval, Tito Puente, Paquito D´Rivera, Chic Corea, Michael Brecker, Richard Bona, Poncho Sanchez, Marc Anthony, Shakira y muchos otros.
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George Delgado
Nació el 19 de Julio de 1965 en el Bronx New York. A temprana edad se introduce en las congas, luego en el bongo y en Puerto Rico en los Lmbales, regresando a New York para trabajar en orquestas tales como Celia Cruz, Tito Rojas, Manny Oquendo y su Conjunto Libre, Steve Turre, Tito Allen, SanLago Cerón, Típica 88, Sonora Matancera, Oscar de León, Tony Vega, Eddie Palmieri, Tito Puente, LaLn Giants of Jazz, Spanish Harlem Orchestra y muchos más.
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Marc Quiñones
Nacido en el Bronx en la ciudad de New York. Comenzó tocando batería y congas a la edad de 3 años y profesionalmente a la edad de 9 años. Su habilidad para leer música a primera vista y el dominar los disLntos instrumentos de percusión lo ha llevado a trabajar con arLstas como Tito Puente, Los Rumberitos, Willie Colón, Rubén Blades, David Byrne, Spyro Gyra, Celia Cruz, Horacio “el negro” Hernandez, RMM All Stars, Marc Anthony, Héctor Lavoe, John PaLtucci, 8 y más (su proyecto musical), The Allman Brothers Band, entre otros.
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Nació el 14 de Julio de 1970 en Santurce Puerto Rico. Hijo de Williams Danny Thompson quien toco por años en la orquesta de Bobby Valenxn. Kachiro por su parte ha trabajado con arLstas como Marc Anthony, Gilberto Santa Rosa, Isaac Delgado, Tommy Olivencia, Tony Vega, Bobby Valenxn, Oscar D´León, Cano Estremera, Grupo Niche, Ismael Miranda, Chayanne, Ricardo Arjona, Luis Fonsi entre otros.
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De origen Venezolano nació el 22de SepLembre de 1968. Músico con una tradición familiar en la percusión, se prepara en el Conservatorio de Música de Caracas. En su país trabaja con orquestas locales como Magia Caribeña, Manuel Guerra, Mauricio Silva y Oscar de León. Posteriormente se radica en New York, en donde emprende trabajos con arLstas como José Alberto “el Canario”, Celia Cruz, Domingo Quiñones, Marc Anthony, Gilberto Santa Rosa, Ray Barreto, Eddie Palmieri, Rubén Blades, Jerry Rivera, Spanish Harlem Orchestra, Timbalaye, Isarael López, Dave ValenLn, Nestor Torres, John PaLtucci, Dave Weckl, Giovanni Hidalgo, Bobby Sanabria entre otros.
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Nació el 7 de Marzo de 1970 en Río Piedras Puerto Rico. Completamente autodidacta ha trabajado disLntos esLlos en la percusión, lo que tras años de trayectoria lo lleva a cabo en su quinteto de LaLn Jazz “Paoli Mejias Quintet”. Su manera de trabajar con arLstas como Tito Puente, Dave Samuels, Dave ValenLn, Paquito D´Rivera, Chick Corea, David Sanchez, Danilo Pérez, Luis Enrique, Marc Anthony, La India, Seis del Solar, Eddie Palmieri entre otros.
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Nacido en Cuba tuvo la oportunidad de trabajar con numerosos grupos locales como Yoruba Andabo, Ilu Obba, Tata Guines, Changuito, Anga y muchos más. Actualmente está radicado en New York, su versaLlidad como percusionista y cantante lo ha llevado a trabajar con Nelson González, Horacio “el negro” Hernández, Liple Johnny Rivero, Eddie Palmieri, Robby Ameén, Paquito D´Rivera, Giovanni Hidalgo y muchos otros.
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Reconocido ampliamente como uno de los mejores congueros de nuestra éra. Nació el 9 de Marzo de1963 en San Juan Puerto Rico. Creció en un lugar rodeado de tambores usados por su padre y abuelo, a muy temprana edad se transformo en un niño prodigio del tambor, fomando parte de orquestas tales como Bobby ValenLn, Eddie Palmieri, Batacumbele, Dizzy Gillespie, Paquito D´Rivera, Michael Camilo, RMM, Puerto Rico All Stars, Tito Puente, David Sánchez, Horacio “el negro” Hernandez, Humberto Ramirez, Changuito, Dave Valenxn, Hilton Ruiz y muchos otros. Este maestro forma parte de una importanLsima evolución en lo que es la percusión, ya que con su virtuosismo encabeza lo que hoy en día es una manera más moderna de tocar el tambor.
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Originario de New York, es parte fundamental de la percusión laLna y como se toca la Salsa hoy en día. Comienza su carrera a muy temprana edad, lo que posteriormente lo lleva a trabajar con arLstas como Hector Lavoe, José Alberto “el Canario”, RMM all Stars, Rubén Blades, 8 y más. Además de trabajar como director musical de Willie Colón, Marc Anthony, La India. Y en otros géneros musicales ha trabajado con David Byrne, Gover Washington, Spyro Gyra y muchos más.
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Cuba 15 de Junio de 1961 – España 9 de Agosto 2006. Percusionista de origen cubano, conocido como Angá seudónimo que comparLó con su padre, se caracterizó por su técnica desarrollada a 5 o mas congas. Trabajó con agrupaciones tales como Irakere, Afrocuban All Stars, Buena Vista Social Club, Omara Portuondo, Orisha, Steve Coleman, Paquito D´Rivera, Baba Sissoko, Ry Cooder, Pascal Coulon, John PaLtucci, Tata Guines, Rubén González y muchos más.
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Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 83 -‐
Manny Oquendo
New York 1931 – New York 2009. Conocido por su manera de tocar el Lmbal y el bongo. Destacó con su agrupación “Conjunto Libre”. Además de parLcipar en diferentes proyectos y con disLntos arLstas como Tito Rodríguez, Tito Puente, Larry Harlow, Johnny Pacheco, VicenLco Valdéz, Joe Cuba, Israel Cachao López, Alfredito Valdéz, Charlie Palmieri, Eddie Palmieri, Steve Turre, Mon Rivera, Paul Simons, Benny More, Machito, Grupo Folcklórico Experimental Nuevayorkino, Gilbreto Santa Rosa y muchos mas.
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Luisito Quintero
Nació en la ciudad de Caracas Venezuela el 24 de Agosto de 1967. De niño comienza su carrera con orquestas locales como La Nueva Generación,Fa menor, El Trabuco Venezolano, Siete Cuero y con la Orquesta de Oscar de León. Posteriormente se radica en New York donde ha trabajado con Natalie Cole, David Sanborn, Diana Krall, George Benson, La India, Gonzalo Rubalcaba, Isidro Infante, Spanish Harlem Orchestra, Celia Cruz, Tito Puente entre otros.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 93 -‐
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Tito Puente
New York 20 de Abril de 1923 – New York 31 de Mayo de 2000. Originario de Harlem New York, conocido como “EL REY DEL TIMBAL”, durante años aporto a la música laLna con mas de 50 años de trayectoria y su basta discograJa. Su carisma y forma de tocar el Lmbal, fue moLvo para dar mayor protagonismo a la percusión en las orquestas, además de ser compositor, saxofonista, vibrafonista, productor y un trabajador incansable. Cabe señalar que aunque no se encuentre con vida su legado musical se exLende de generación en generación.
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Nació el 17 de Marzo de 1960 en Carolina Puerto Rico. Es conocido por su manera de tocar el Lmbal ya que muestra un despliegue de virtuosismo y musicalidad en cada trabajo que emprende. En su trayectoria ha trabajado en disLntos géneros musicales en los que destacan Eddie Palmieri, Richie Ray, Ray Barreto, Tommy Olivencia, Ismael Miranda, Tony Vega, Daddy Yankee, Tego Calderón, Wisin y Yandel, Don Omar, Plena Libre, Olga Tañon entre otros.
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Nacido en Broklyn en la ciudad de New York. Su gran trayectoria lo ha llevado a trabajar con muchos arLstas como Tito Puente, Héctor Lavoe, Celia Cruz, Marc Anthony, El Gran Combo de Puerto Rico, Orquesta de la Luz, Isidro Infante, Isaac Delgado, Ray Barreto, Johnny Rivera, Ray de la Paz, Tito Nieves, Oscar de León, Tito Rojas, Gilberto Santa Rosa, Jerry Rivera y muchos más.
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Jimmy Delgado
Reconocido como una estrella en el Lmbal con una basta trayectoria de mas de 25 años. A sus 19 años ya estaba trabajando con arLstas como Eddie Palmieri, Willie Colón, Rubén Blades y Ray Barreto. Estudió el Lmbal en el este de Harlem lo que día a día sigue perfeccionando y con ello lo ha llevado a trabajar además con Harry Balafonte, Tito Puente, Johnny Pacheco, Los Cueros del Bronx, Celia Cruz, Steve Turre, Fania All Star, Soneros del Barrio y muchos más.
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Tony Escapa
Nació el 4 de Diciembre de 1980 en Puerto Rico. Desde pequeño comenzó a experimentar en la música, siguiendo con ello una tradición familiar. Se perfeccionó en “ Berklee College of Music”, paralelamente comenzó a trabajar con arLstas como Simon Shaheen, Claudia Acuña, Miguel Zenon, Dana Leong, Jason Linder, Caribean Jazz Proyect, Alfredo de la Fé, Obbie Bermúdez, Paquito D´Rivera, Paoli Mejias, Ricky MarLn entre otros.
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Harry Adorno
Nació el 31 de Mayo de 1962 en New York. Su profesionalismo a la hora de tocar lo ha impulsado a trabajar con arLstas como Willie Colón, RMM ProducLons, Cheo Feliciano, Celia Cruz, Rubén Blades, Adalberto SanLago, Raulin Rosendo, Frankie Ruiz y muchos mas.
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Tito Degracia
Nació el 4 de Abril de 1962 en Santurce, San Juan Puerto Rico. De niño comienza su carrera a la edad de 12 años, su versaLlidad y profesionalismo lo ha llevado a trabajar con Andy Montañez, Cano Estremera, Michael Stuart, Celia Cruz, Willie Colón, Ismael Miranda, Puerto Rico All Stars, Jerry Rivera, Dave ValenLn, Tito Puente y muchos otros.
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Orestes Vilató
Nacido en Camaguey Cuba en 1944. Una de las figuras más influyentes en la percusión laLna. Su esLlo único a la hora de tocar el Lmbal lo ha llevado a trabajar desde Aretha Franklin hasta Carlos Santana. Además destacó en agrupaciones como Fania All Star, Ray Barreto, Rubén Blades, Celia Cruz, Johnny Pacheco, Carlos Patato Valdéz, Joe Cuba entre otros.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 127 -‐
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Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 129 -‐
Marc Quiñones
Nacido en el Bronx en la ciudad de New York. Comenzó tocando batería y congas a la edad de 3 años y profesionalmente a la edad de 9 años. Su habilidad para leer música a primera vista y el dominar los disLntos instrumentos de percusión lo ha llevado a trabajar con arLstas como Tito Puente, Los Rumberitos, Willie Colón, Rubén Blades, David Byrne, Spyro Gyra, Celia Cruz, Horacio “el negro” Hernandez, RMM All Stars, Marc Anthony, Héctor Lavoe, John PaLtucci, 8 y más (su proyecto musical), The Allman Brothers Band, entre otros.
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Karl Perazzo
Conocido como el Lmbalero de Carlos Santana, desde su niñez en San Francisco Karl anheló lo que hoy en día lo hace viajar por el mundo y ser reconocido por su habilidad en el Lmbal. Antes de trabajar con Santana ya tuvo una carrera musical ya que trabajó con Cal Tjader, Obiedo Ray, Prince, además de trabajar en grabaciones con Mariah Carey, Dizzy Gillespie entre otros.
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Ralph Irizarry
Nacido en Spanish Harlem en la ciudad de New York con padres puertorriqueños comienza a temprana edad a incursionar en la música. Viaja a Puerto Rico en donde permanece durante 3 años y comienza su carrera en orquestas locales en las que destacan El gran Combo de Puerto Rico, La Sonora Ponceña y muchos otros. Luego vuelve New York para consolidar su carrera trabajando con arLstas como Ray Barreto, David Byrne, Paul Simons, Harry Belafonte, Juan Luis Guerra, Cachao, Celia Cruz, Yomo Toro, Rubén Blades y Seis del Solar, Tito Puente, Timbalaye (su agrupación de LaLn Jazz) y muchos mas.
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Nació el 18 de Enero de 1948 en Cuba. Es reconocido como el percusionista que desarrollo el songo como esLlo musical. Ha influido en la percusión como educador a nivel mundial con material de videos y literatura. Como músico se hizo conocido como percusionista de Juan Formel y Los Van Van, además de innumerables arLstas como Giovanni Hidalgo, Carlos Patato Valdez, Hilario Durán y muchas agrupaciones mas como músico invitado. Hoy Changuito es considerado como uno de los percusionistas mas influyentes, muchos críLcos así como arLstas creen que el rendimiento de Changuito es simplemente increíble. Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 143 -‐
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Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 147 -‐
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 149 -‐
Opiniones sobre la improvisación. En el siguiente capitulo podemos cubrir una parte fundamental de la percusión que es la tradición del tambor. Por medio de algunas preguntas algunos músicos nos dan su mirada con respecto al momento de la improvisación. Preguntas: 1-‐. ¿Que significa para L el momento de la improvisación en la percusión? * Ramses Araya: “Para mi el momento de la improvisación es donde uno puede expresarse, puedes expresar tu forma de ejecutar a como tu sientes la música en ese especifico momento y eso va a variar de acuerdo a la situación en la que estas, hay que tener mucho control mental y Jsico para poder realmente expresar algo interesante y musical”. * George Delgado: “En la improvisación es mentalmente dejarse llevar por lo que esta pasando en el momento. Como también la rítmica que lleva piano bajo y coro”. *Paoli Mejias: “Es el momento de expresión del instrumenLsta para crear coherentemente sus ideas basado en el arreglo”. * Pablo Chino Nuñez: “Para mi es el momento en que mi creaLvidad agarra el senLmiento de mi habilidad. Me transforma y me lleva a un nivel y lugar donde solamente el ritmo puede decidir a donde voy y a donde termino”.
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• Edwin Clemente: “ Para mi es el momento en el cual estoy mas cerca de Dios”. 2-‐. ¿Que tan importante es la "clave" a la hora de improvisar? • Ramses Araya: “La clave es importante porque la clave es la columna vertebral de nuestra música, no se puede prescindir de ella y lo que uno toca esta conectado con la clave o sea, la clave esta implícita en lo que tocas. Lo mas curioso es que no se debe pensar en la clave como tal solo se debe senLr!”. • George Delgado: “La clave es importante porque es lo que nos dice donde estamos mas que nada hay que conocer entender bien el paso de la clave”.
• Paoli Mejias: “Es muy importante en la música laLna es la guía para tocar dentro del concepto de música laLna”. • Pablo Chino Nuñez: “La clave es interna, es el reloj de nuestra alma percusiva, es el pulso de nuestro corazón percusivo. Ahora Te pregunto. Que importante es el palpitar de tu corazón ? Creo que la repuesta es fácil, súper importante. Si no te mueres”. • Edwin Clemente: “La clave es fundamental para improvisar es importante senLrla para desarrollar tu senLdo rítmico”.
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3-‐. ¿Tu consideras que el estudio técnico teórico es necesario para la improvisación? • Ramses Araya: “Claro que el estudio teórico y técnico es necesario para improvisar la teoría es conocimiento que se almacena como recursos y la técnica te permite hacer lo que se te viene a la mente en el momento de improvisar, es importante no tratar de hacer cosas en la improvisación que nunca hayas hecho antes o estés seguro que tu habilidad técnica te lo permita!”. • George Delgado: “La teoría de sincopa que es lo que usamos lo percusionistas es para estudiar donde es que caen los golpes”. • Paoli Mejias: “DefiniLvamente, eso te da las herramientas. • Pablo Chino Nuñez: “No, pero vamos a poner de ejemplo a músicos que no tenían recursos técnicos como ahora, al Rey Del Timbal Tito Puente, A Ray Barrepo, Mongo Santamaría, Patato Valdez, Israel Cachao López, Machito, Tito Rodríguez. La tecnología en esos Lempos cuando grababan estos señores eran limitada pero no la habilidad de improvisación y talento, eso sobre pasaba lo técnico”. • Edwin Clemente: ‘’La técnica te facilita la ejecución al momento de hacer cosas diJciles’’.
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4-‐. Al momento de improvisar tu te preocupas de: ¿Desarrollar un moLvo que tu has planteado, demostrar virtuosismo o dejarte llevar por lo que esta pasando en el momento? • Ramses Araya: ‘’ Yo trato a la hora de improvisar dejarme llevar por lo que siento en el momento, trato de hacer una conversación y los recursos técnicos me permiten expresar eso que trato de comunicar, o sea, la técnica es saber las palabras y a la hora de improvisar se ordenan esas palabras para formar frases que tengan senLdo y desarrollen una idea!’’. • George Delgado: ‘’ Ambas, el cuerpo decide lo que puedes desarrollar lo que haigas pracLcado por ejemplo cosas que hace Giovanni ,Richie, etc. son cosas muy pracLcadas con disciplina a la pracLca’’. • Paoli Mejias: ‘’ULlizo las tres formas a la vez’’. • Pablo Chino Nuñez: ‘’ Uno vive el momento, uno siente el pulso de la sabiduría de ese ritmo y se deja llevar de ese instante y desarrolla la improvisación a sus limites, es como un corredor, el corre a un Lempo en el principio para no cansarse pero llega el momento en que desarrolla y coge vuelo. Así es como yo improviso. • Edwin Clemente: ‘’ Solamente me dejo llevar y abro mi mente para que la "Musa" entre’’.
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5-‐. ¿Que tan importantes son para L los pioneros de la percusión? • Ramses Araya: ‘’Para mi los pioneros de la percusión son algo muy importante porque ellos son los que han dado durante mucho Lempo el ejemplo de como hacer todo esto que me has preguntado antes pero de disLntas formas y senLres, son los maestros de la percusión los que nos dan las bases para asimilar y luego seguir desarrollando nuestro esLlo propio. Nuestro esLlo propio viene a ser una asimilación de todo lo que ellos han hecho y en unos se nota mas que en otros de acuerdo a la influencia que cada uno de ellos a calcado en nosotros!’’. Adicional a la pregunta 5: ‘’Los pioneros de la percusión son muy importantes también porque son los que nos han inspirado las ganas de tocar percusión a los percusionistas actuales! ejemplo: por que yo quería ser futbolista cuando era joven? porque me gustaba como jugaba Maradona, en la música es igual, a mi me inspiro cuando era joven Pepe Chacon , Juan Roy Mora, Alex Acuna, mas adelante que empecé a conocer a mas pioneros como Poncho Sánchez, Changuito, Giovanni Hidalgo! Etc. Esa es la mayor importancia de ellos!’’.
• George Delgado: ‘’ Muy importantes por que fueron los que dejaron hecho lo que hoy es tan popular, tan significante y no tenían los provechos de escuela ni videos etc’’. • Paoli Mejias: ‘’Son muy importantes, de ellos recibimos la información que ahora estamos evolucionando’’.
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• Pablo Chino Nuñez: ‘’Cada vez que toco mi instrumento sea Timbales, Bongo, Conga, Maraca, Güiro, Piano, Bajo lo que sea ellos estan en mi y en mi mente, Por ellos soy un músico y por ellos que nos abrieron las puertas hemos llegado a colaborar nuestra música con el mundo, pero no tan solo percusionistas si no también cantantes y pianista, bajistas, como por su puesto a Tito Puente, Ray Barrepo, Héctor Lavoe, Chano Pozo, Mongo Santamaría, Patato Valdez, Xavier Cugat, Machito y Gracelia, Tito Rodríguez, Beny More, Ismael Rivera, Pete Conde Rodríguez, Bobby Rodríguez, Ricky Ricardo, Bobby Capo, Rafael Hernández, Don Pedro Flores, Miguelito Cuni, Miguelito Valdez, Milta Silva, Celia Cruz, y muchos mas, todos llevaban la percusión en su alma y en su ser, pioneros de la mata’’. • Edwin Clemente: ‘’ Ellos son la razón de que yo este haciendo lo que hago’’.
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CONCLUSIÓN
Como conclusión a este trabajo, podemos decir que fue creado con un carácter de apoyo al percusionista, bajo ningún punto de vista el propósito ha sido revelar una manera de tocar el tambor, ya que cada ser individualmente Lene su esLlo en parLcular y su manera de improvisar; este estudio es solo una aproximación a conocer de que manera se abordan los solos bajo un punto de vista de músicos profesionales, pero sin olvidar que la raíz es la esencia de todo lo que hoy conocemos como percusión. Es por ello que al transcribir los solos fue necesario de alguna manera abarcar lo que es la tradición oral o lo que una parLtura no puede decir, es ahí donde nace la idea de graficar o ilustrar con el arte de la pintura lo que es la belleza del tambor, complementando aquello con una breve entrevista a cinco percusionistas profesionales y con ello saber su punto de vista con respecto a la improvisación, a pesar de que sus respuestas fueron un poco diferentes, es la versaLlidad lo que podemos rescatar de este estudio, las disLntas maneras que cada músico en parLcular Lene de expresar sus emociones, de que manera se respeta la tradición y a los pioneros en este arte, el respeto entre sus pares, el respeto por nuestra profesión, el respeto por el tambor y la mayor enseñanza, la humildad. Cabe señalar que cada interprete es la consecuencia de lo que fueron los pioneros en esta materia; el tambor viene de África y se expandió al mundo entero, es por ello que no debemos olvidar de donde son nuestras raíces, si bien es cierto día a día la música cambia, no es mas que una evolución de lo que ya estaba hecho. Es por ello que quise aportar con este estudio y poder brindar un apoyo a la “familia” de los percusionistas en general, teniendo como fin úlLmo que cada músico que estudie este libro saque sus propias conclusiones y con ello seguir aportado con cada talento en este mundo tan bello llamado música.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 157 -‐
BIBLIOGRAFIA
• Charley Wilcoxon – “All American Drummer 150 Rudimental Solos” Ludwig Music. • Charley Wilcoxon – “Modern Rudimental Swing Solos for the Avanced Drummer”. • Garwood Whaley – “Musical Studies for the Intermediate Snare Drummer” 1971, Joel Rothman. • George La Wrence Stone – “SLck Control” George B. Stone & son. • Guillermo Rifo Suárez – “Apuntes Progresivos para Tambor y Percusión MúlLple”. • Isabelle Leymarie – “Jazz LaLno” 2003, Buchet-‐Chastel. • José Luis Quintana Changuito – “A Master´s Approach to Timbales” 1998, Belwin-‐Mills. • José Luis Quintana Changuito – “EvoluLon of Tumbadoras” 1996, Warner Bros. • Ted Reed – “Progressive Steps to SyncopaLon for the Modern Drummer” 1986, Renewal. • Víctor Rendón – “Timbale Solo TranscripLons” 1989, VR PublicaLon. • Víctor Rendón – “Rhythms and Techniques for LaLn Timbales” 1991, VR PublicaLon. ENLACES: www.lpmusic.com www.congahead.com www.wikipedia.com www.congaplace.com www.myspace.com www.facebook.com www.youtube.com
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 159 -‐
CONTACTOS
Idea original – transcripciones – diseño – contenido – textos – músico sesionista: Miguel Cortes Montero Contacto:
[email protected] [email protected] hpp://es-‐la.facebook.com/people/Miguel-‐Masacote-‐Cortes/ 100001516272413 Fono 8 131 79 55 SanLago de Chile FotograJas – diagramación – pinturas – diseño: ValenLna Caiozzi Contacto:
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Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 161 -‐
El tambor y todo lo que es percusión ha viajado por el mundo de generación en generación. Músicos, historiadores, cienxficos, han tratado de descubrir e invesLgar este arte, cuyo lenguaje son golpes y cánLcos que han traspasado fronteras de países y conLnentes, pero sin embargo cada cultura lo cobija con respeto y humildad. “Estudio de Solos Para Percusión LaLna”, es un trabajo de aproximadamente dos años de invesLgación y recopilación de información que compone dicho material. Es por ello que he tratado de respetar primeramente mi profesión y a mis colegas músicos, creando un libro que sirva de apoyo o consulta para el caso que sea requerido. Solo me queda dar las gracias a todo aquel que se interese en estudiar este libro, esperando de corazón que sea un aporte a la percusión y seguir trabajando incansablemente en este largo camino musical que nunca se deLene.
