Casa D’onofrio
O C I N Ó T C E T I U Q R A O I N O M I R T A P
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e d e D o h c a F o d l A
Desde La Plata, Argentina L a casa D’Onofrio, proyectada y construida en 1949, es un proyecto importante para entender le evolución de la arquitectura limeña. No tan publicitada como la Wiracocha de Miro Quesada (1946), pero con una suma de componentes de alto valor arquitectónico y que seguro trascendieron en otros proyectos. Fue carátula de la revista «El Arquitecto Peruano» en la edición de enero de 1950 y bastante bien documentada con fotografías y planos en el interior. Gracias a ello hoy podemos estudiarla y revisarla pues fue mezquinamente demolida hace pocos años, abandonada por la memoria, presa fácil de la renovación edilicia de la ciudad. Primer obra de la sociedad BiancoCórdova-Williams. Según el arquitecto Adolfo Córdova Mario Bianco (arquitecto formado en Italia) es presentado al joven estudio CordovaWilliams por el arquitecto alemán Paul Linder a mediados de 1947. Les apoya en algunos proyectos en marcha y gracias a sus contactos con la colonia italiana consigue este primer encargo para la familia D’Onofrio. La revista El Arquitecto Peruano, dirigida por Belaunde, la atribuye en solitario a Bianco, de aquí que distintos investigadores la cuenten como suya y no incorporen al resto de la sociedad. Desaparecidos Bianco, Belaunde y Williams nos queda el testimonio del arquitecto Córdova quien corrige esta omisión afirmando que fue trabajada por los tres integrantes. Como antecedente de la obra de Córdova y Williams tenemos el Club Internacional de Tiro Arequipa Nº14, proyectado en 1946 en sociedad con el arquitecto Polar, donde exhiben una clara adhesión al Movimiento Moderno en coherencia con la gesta de la Agrupación Espacio que no tardaría en aparecer. Más allá de las críticas que pueden aparecer al edificio, es
sobre todo valioso el hecho que en un contexto aún reticente a la Modernidad un grupo de jóvenes arquitectos se hayan animado a jugarse su prestigio en pos de una coherencia ideológica. Lejos en escala de la Villa Savoye de Le Corbusier, el Club toma a mi criterio ese modo de relacionarse con el medio natural tanto como volumen como en la distribución de las distintas funciones, dejando para el primer piso los espacios sociales para quienes está pensado el disfrute del paisaje. De Bianco no sabemos mucho, es un personaje importante para futuras investigaciones pues llegó al Perú hacia 1946, en un momento de importantes cambios en la arquitectura local. Por un tema temporal podemos aventurarnos a afirmar que se formó en los conceptos del Racionalismo Italiano, animado en un primer momento por la dictadura de Mussolini y que tuvo entre sus exponentes más destacados a Giuseppe Terragni, Adalberto Libera, Luigi Figini y Gino Pollini. Podemos leer en la arquitectura que nos dejó Bianco la influencia de sus coterráneos en el manejo de los materiales, volúmenes, vacios y tramas, pero su arquitectura no buscará esa monumentalidad resultado de la rigidez rítmica, grandes volúmenes y escalas más urbanas que humanas; la arquitectura de Bianco se vale de las texturas y volúmenes para componer conjuntos arquitectónicos con una sensibilidad bastante más estética que racional, fragmentándolos y combinándolos para acercarse al peatón (Escuela de Arquitectura de la UNI), jugando con colores en una ciudad de techo gris, intentando dialogar con sus vecinos manejando escalas y volúmenes (Holel Savoy), sin que todo ello atente con la base moderna de su planteamiento que se reconoce planimétrica y espacialmente.
Tenemos entonces para la casa D’Onofrio la suma de dos modos complementarios de ver la arquitectura, adscriptos al Movimiento Moderno, que se encuentran en momentos distintos de desarrollo y madurez. Buscando la mano de cada uno de los proyectistas, puedo ver más a Bianco en el acceso desde la calle por la fragmentación en planos de los volúmenes y utilización de elementos arquitectónicos para llevar la doble altura de la entrada al peatón que llega desde la vereda, recurso que utiliza luego en la Escuela de Arquitectura, y a Córdova y Williams en la austeridad de los volúmenes, carentes de cualquier elemento formal más allá del manejo de las aberturas y materiales. Igual considero apresurado atribuir a uno u otro arquitecto rasgos específicos de la casa, veo más bien la mímesis de los tres en un proyecto que se ve estudiado en cada una de sus escalas. Como confirmación de lo antes mencionado Córdova nos cuenta a modo de anécdota que Bianco le criticaba por su seriedad llamándole «franciscano» y él le replicaba diciéndole que «era su tecnígrafo el que le dictaba sus veleidades». La relación profesional de Bianco con la sociedad Córdova-Williams duró doce años, tiempo en el que por momentos fueron «Bianco-Córdova» pues Carlos Williams migró por razones laborales y académicas. An áli si s d el Pro yec to El proyecto se inserta en un lote de esquina entre la Av. Alberto del Campo y la Calle Ugarte y Moscoso, en el barrio residencial limeño de San Isidro, la casa asume sus tres frentes relacionándose con la calle mediante un plástico juego de muros y volúmenes que se apropian de los espacios exteriores y configuran el acceso. El pa-
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tio interior (al que se abre la sala, comedor y dormitorios) limita con la calle a través de un muro de ladrillos, a diferencia de los muros de piedra que configuran el primer piso, desligándose formalmente del volumen principal. La volumetría está compuesta por dos categorías que por momentos se superponen y en otros se combinan. El primer piso está trabajado a partir de grandes muros que se extienden apropiándose de los retiros (Mies van der Rohe), generando distintas situaciones de relación entre la casa y su entorno urbano. El mundo de abajo, que en este caso es el mundo social, se reconoce pétreo y murario y asume la interface con la tierra, es el soporte del segundo piso que está trabajada como la intersección de volúmenes blancos que se horadan para mirar al exterior. Esta apreciación volumétrica se confirma en la lectura de las plantas publicadas del proyecto. El manejo formal de estos elementos compositivos no se limita a esta primera lectura, el volumen alto baja irrumpiendo en el orden de los muros para generar el espacio de ingreso, deja la inhibición de los pequeños vanos para abrirse en un gran ventanal que exhibe su interior pero que no se deja ver hasta estar dentro de lo que podríamos definir como el primer espacio de la casa, que es el vestíbulo abierto generado por la suma de volúmenes y planos. Este es el sector «manierista» de la casa, donde los nobles muros de piedra y volúmenes blancos se combinan con ligeros muros revocados que un poco le quitan esa cierta altivez al edificio y le llevan a lo cotidiano del viandante. Sobre este patio de acceso Córdova afirma que en el proyecto original estaba proyectado un muro recto y grueso (de unos 40cm) que llevaba una jardinera en la parte alta, pero Bianco en el proceso de obra lo cambió por el muro curvo y delgado que podemos apreciar en los planos y fotos publicados. Fuera del espacio de ingreso, la casa se relaciona con el exterior mediante acotadas aberturas, guardándose los grandes vanos para el patio interior, al que se abre la sala, comedor, cocina y dormitorios principales. Aquí se pierde esa preponderancia del muro sobre los agujeros, que aparecen, a mi juicio, sobredimensionados, perdiendo un poco el rigor compositivo que vemos en las otras fachadas. Las carpinterías son metálicas, mínimas, desapareciendo en el vano, acentuando la lectura de hueco sobre muro. En 52
la foto que nos ha llegado de la fates de servicio que están en el voluchada interior aparece una estructura men bajo. Hay un patio de servicio de caña configurando un espacio de que vincula el garaje con la cocina y sombra que no está registrada en los mediante una escalera con la zona de planos publicados en la revista El Arservicio de planta alta. quitecto Peruano. Córdova nos coMe parece interesante el manejo de menta que fue agregada posteriorlos ambientes en el primer piso, si bien mente por Bianco a pedido de los prono era novedad en el contexto interpietarios, sobre la elección del mate- nacional, en el local aún se usaban ambientes físicamente separados y rial afirma que el autor estaba investicomunicados a través de puertas. En gando en esos años estructuras en la casa D’Onofrio se apuesta por amcaña que le llevaron a idear sistemas estructurales que utilizó en distintos bientes que fluyen espacialmente y se proyectos. separan sutilmente mediante muros, Considero importante destacar el cuialturas y objetos. Como mencioné con dado en el detalle de la superposición anterioridad, Mies está a mi juicio muy de los muros de piedra con los volúmepresente en el manejo de esta planta. nes blancos. En la fachada del garaje El estar se separa del comedor melo blanco absorbe a la piedra superpodiante la chimenea, y la transición del niendo el plano de la fachada en el comedor a la cocina la hace el comeámbito de la losa, en la fachada al patio dor de diario que aparece como un interior lo blanco excede mínimamente gran mueble abierto o cerrado según al plano de la piedra para absorber las el deseo del usuario. La escalera, del posibles diferencias generadas por las vestíbulo, construida en madera y didistintas texturas. En las plantas publi- señada por Bianco, es manejada cadas los muros aparecen coplanares como un objeto escultórico, cuestioy de igual espesor, pero trabajando con nable si lo miramos solo con ojos las fotografías y gracias al testimonio utilitarios, pero hermosa como manede Córdova, podemos afirmar que se jo de los materiales y el espacio. modificó esta relación en pos de solu- El segundo piso es más convencional, el vestíbulo dialoga espacialmente cionar en encuentro de materiales y el espesor del enchape en piedra. Es así con el distribuidor de los dormitorios y con el escritorio, buscando así una que los muros blancos están ligeramente volando sobre los de piedra, modifimayor amplitud espacial. Me sorprencando la alineación de los muros esde lo reducido de los baños para la tructurales. dimensión del resto de ambientes, Estructuralmente, si bien no nos han sucede lo mismo con los ambientes llegado planos de obra, podemos afirde servicio a comparación del gran mar, gracias al análisis de las plantas patio y tendal. Córdova menciona y al testimonio de Córdova que se uticomo temas importantes a resaltar el lizó una estructura de muros portantes diseño personalizado de los muebles con posibles columnas complementa- y el manejo de contrastes de color en rias sobre todo en los voladizos antes el interior, tema que afirma fue muy mencionados. Es mixta en el volumen comentado en el medio profesional de bajo del escritorio pues usan una co- entonces. lumna metálica para apoyar la losa Luego de redibujar y analizar la casa, que solo se vincula al muro de cierre me dejo sorprender una vez más por a través de la carpintería. Para los la vigencia del proyecto, por la lección techos se uso una losa aligerada de de arquitectura que es estudiar estos viguetas y ladrillos huecos terminada edificios, por la trascendencia del en ladrillo pastelero que soluciona la Movimiento Moderno, que está en su suave garua limeña. No se usaron esencia empezando a encontrarse muretes de borde debido a la intentemporalmente con nuestra sociedad. ción de los proyectistas de evidenciar el ancho de la losa en algunas de las Al do Gio van ni Fach o Dede (Lima, 1976) es Arquitecto, Universidad ventanas altas. Nacional de Ingeniería; Candidato a El juego de volúmenes que se exhibe Doctor en Proyectos Arquitectónicos, en la fachada se disfruta también en línea de investigación «La Forma el interior. El vestíbulo de doble altura Moderna», Universidad Politécnica distribuye a la zona de estar-com edor, de Cataluña (UPC-ETSAB). Cursa que es un par de peldaños (aproximaactualmente la Maestría en Desarrollo Sustentable, Foro Latinoamedamente 30cm) más alta que el escriricano de Ciencias Ambientalestorio y garaje. Esta relación se manFLACAM La Plata Argentina. tiene en la planta alta, donde los dorE-mail:
[email protected] mitorios se destacan de los ambien-
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Planta Primer Piso
2 Planta Segundo Piso
Leyenda Primer Piso 01 Hall de Ingreso 02 Sala 03 Comedor 04 Escritorio 05 Comedor Diario 06 Cocina 07 Baño visitas 08 Garaje 09 Patio Servicio
Segundo Piso 10 Distribuidor dormitorios 11 Dormitorio Principal 12 Baño 13 Dormitorio 2 14 Baño 15 Dormitorio 3 16 Escritorio 17 Ambiente de Servicio 18 Baño 19 Dormitorio Servicio 20 Patio Servicio
1. Vista en perspectiva sobre la intervención de la Av. Alberto del Campo y La calle Ugarte y Moscoso. 2. Hall de ingreso, observese el detalle de la escalera. 3. Vista en elevación de la escalera. 4. Fachada interior con vista a la terraza y jardín.
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Fachada Principal
4 Corte 1-1
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