1.
INIVIUALNA PRIPREMA VASPITAČA Porazumeva savlađivanje pesme, brojalice ili ramatizacije i sigurnost u reproukovanju melodije, ritma, i teksta, detaljnu analizu karaktera, oblika i tonaliteta pesme, izbor najpogodnijih
metoa i pomodnih srestava. Pevanje vaspitača treba a je izražajno, emotivno i muzikalno. Interpretacije treba a je jenostavna i sračna, bez ramatike i patetike. Mimika treba isto a bue izražajna. Voiti računa o besprekornoj ikciji, tačnim metričkim akcentima, nije opušteno menjanje teksta i meloije. Instrumentalna pratnja je poželjna, i treba svirati i pevati tiho. Prvo izvođenje pesme je veoma važno, zbog toga što ostavlja prvi trag u pamdenju eteta. 2.
METODSKI POSTUPAK OBRADE PESME
Je praktično izvođenje pesme po utvrđenim zahtevima. Vaspitač bira metoske postupke koji treba a izazovu interesovanje i emocije ece, i na taj način obezbei ečiju aktivnu saranju. Posle izbora pesme slei ra na njenoj obrai koji zahteva sleedi tok: UVODNI DEO AKTIVNOSTI-stvaranje raspoloženja i buđenje interesovanja. GLAVNI EO -obrada pesme. ZAVRŠNI- utvrđivanje pesme. Ove tri etape u okviru aktivnosti čine ne raskiivu celinu, međusobno su povezane i uslovljene. Uvoni eo aktivnosti služi kao emocionalna priprema za stvaranje raspoloženja i buđenje interesovanja, onosno uvođenje ece u aktivno učestvovanje.Uloga učestvovanje.Uloga teksta u pripremnom elu , veoma je značajna jer omogudava a se pričom, razgovorom eca zainteresuju i uveu u saržaj. Prvo izvođenje pesme eca treba a čuju u celini, tako se ostvaruje prvi susret sa pesmom, i omogudava oživljavanje muzičkog ela putem pevanja vaspitača. Izbegavajte puštati eci C. Posle motivacije i oživljaja pesme pristupa se njenoj obrai i usvajanju. U toku jene aktivnosti nije mogude usvojiti celu pesmu. Na prvoj aktivnosti obrađuje se 1 ili 2 strofe što zavisi o užine i oblika pesme. Sa ecom preškolskog uzrasta pesme se obrađuju po sluhu, vaspitač peva a deca imitiraju (ponavljaju). Način usvajanja zavisi o vrste i oblika pesme, kao i o uzrasne grupe ece i prosečnih mogudnosti pamdenja i imitiranja meloije, vedine ece u grupi. Pošto izvee pesmu u celini vaspitač prelazi na obrau: prvi stih peva 1-2 puta i traži a ga eca posle pažljivog slušanja ponove 2-3 puta dok ga ne usvoje. Na is ti način obrađuje se i rugi stih, zatim ga vaspitač povezuje sa prvim i peva celu strofu. U srenjoj sr enjoj i starijoj grupi pre izvođenja pesme treba ati intonaciju (početni ton pesme) sa nekim o instrumenata (harmonika, klavir). Poželjno je a se eca u ra uključuju pojeinačno ili grupno. Obično se biraju muzikalnija eca koja treba a buu posticaj rugoj eci. Vaspitač stalno peva sa njima, postiče ih, pohvaljuje i pomaže. Ne treba ih terati a pevaju ako nede neka eca. Vaspitač treba a insistira na pravilnoj ikciji, ritmu i meloiji i interpretaciji teksta u celini. Prilikom utvrđivanja pesme možemo organizovati takmičenje, ali na početku moramo a kažemo a li tu jean pobeđuje ili svi. eca mogu ilustrovati saržaj npr.a nacrtaju zvučnu sliku, da je opišu, mogu pokretom tela a pokažu, na taj način se zaovoljava ečija potreba, a pesma pretvara u igru. 3. TRAJANJE MUZIČKE AKTIVNOSTI Mlađa uzrasna grupa: 15-20minuta Srednja: do 25minuta Starija: do 30minuta
4.
5.
6.
7.
8.
Slušanje muzike ima veliki značaj za razvoj muzičke sposobnosti. Na osnovu osaašnjih saznanja može se konstatovati a eca o 3goine pokazuju sposobnost a slušaju muziku. Smišljenim i organizovanim slušanjem muzike utičemo na emocionalni život eteta, njegovu estetsku figuru, muzičku sposobnost i oprinosimo svestranom razvijanju. eca slušaju i zapažaju a li je tužna ili vesela, brza ili spora, a li sarži pretežno uboke ili visoke tonove, a li je tiha ili glasna. U okviru ovog oblika aktivnosti ecu treba pripremiti a muziku slušaju aktivno, sa pažnoj i interesovanjem. Najjači pokretač aktivnog slušanja je pobuđeno interesovanje. IZBOR MUZIKE ZA SLUŠANJE Oabrana kompozicija mora a ima oređenu muzičku vrenost. a je primerena ečijem shvatanju i a pri slušanju bue zastupljen princip postupnosti. U početku biramo lake, kratke kompozicije u trajanju od 2-3minuta, a ela složenijeg saržaja i užeg trajanja uvoimo postepeno. Posebno mesto u izboru zauzima programska muzika ge se najčešde iz naslova može naslutiti saržaj, i šta je kompozitor hteo muzikom a prestavi. eca rao slušaju pesme, uspavanke, narodna kola, valcere kao i klavir itd. Poželjno je a prvo biramo vokalnu muziku. eca se prvo vežu za tekst, reči pesme. PRIPREMA VASPITAČA ZA SLUŠANJE MUZIKE Za pravilno slučanje muzike sa ecom potrebna je svestrana priprema vaspitača koja porazumeva pravilan izbor kompozicije. U tom cilju vaspitač de nekoliko puta poslušati izabranu kompoziciju kako bi je lično oživeo. Prvo obrada pažnju na karakter kompozicije, vrstu, instrumenata ili glasova koji se čuju u njoj, tempo i inamiku-da li je tiha ili glasna, a zatim razmišlja o saržaju. METOSKI POSTUPAK PRI SLUŠANJU MUZIKE Glavni posrenik između muzike i ece je vaspitač koji mora nadi najpriklaniji način a ecu pripremi, zaineresu je i uvee u slušanje. Vaspitač mora obro a upozna kompoziciju i isplanira na koji de način najbolje motivisati ecu (prvo demo pričati eci). Najčešde se koristi rečima. a stvori priklanu atmosferu. Može i pričom, recitacijom, razgovorom ili igrom. Prvi susret sa novom kompozicijom slei posle motivacije: U potpunoj tišini eca slušaju elo u celini bez prekia. Vaspitač postavlja jean o zaataka na koji eca treba a obrate pažnju: *a li se čuje solo pevač ili hor *a li se čuje jean ili više instrumenata * koji se glasovi ili instrumenti čuju *a li je pevanje ili sviranje brzo ili sporo,tiho ili glasno. a li hodete još jenom, a li vam se svielo it ne smemo eci postavljati, trebalo bi namestiti pano, životinje, kostime. PONOVNO SLUŠANJE MUZIKE U cilju proširivanja muzičkih znanja i iskustva i oržavanja ečijih emocija vaspitač treba a organizuje ponovno slušanje iste kompozicije. Ponovljenom analizom ela eca zapažaju nove osobine i stiči iskustva koja se naovezuju na ved stečena. eca primeduju, zapažaju oređene osobine kompozicije kao što su: *raspoloženje i karakter(Tužna ili vesela), *tempo (spora ili brza), *inamika (jaka ili tiha) it. U analizi ela učestvuju sva eca koja najpre pažljivo slušaju zatim izražavaju svoje utiske. MUZIČKE IGRE Po pojmom muzičke igrer porazumevamo takvu vrstu igara u kojima je muzička misao pokretač i nosilac svih ranji koji se zbivaju u igri. U muzičkoj igri u prvom reu moraju odi i izražaja.
9.
OSNOVNI ZAACI MUZIČKOG VASPITANJA Mzičkim igrama razvijamo sposobnost ece a zapažaju, oživlajvaju i cene lepo u muzici i na taj način utičemo na muzički ukus, govorne i muzičke sposobnosti. Razvija se i ečija motorika, pokreti postaju tačni. Razvijamo osedaj za ritam. Muzičke igre prestavljaju polaznu osnovu u rau svakog vaspitača. Osnovna oela muzičkih igara je na: igre sa pevanjem, igre uz instrumentalnu pratnju.
Vrste igara: igre sa pevanjem, igre uz instrumentalnu pratnju, narona kola i plesovi, stvaralačke igre (plesne improvizacije), igre iz oblasti teorije muzike, muzičke ramatizacije. Među muzičkim igrama razlikuju se: Igre koje se izvoe po oređenim pravilima, Slobone ečije igre u kojima deca stvaraju pokrete uz muziku, Igre u kojima deca spontano imitiraju zvukom i pokretima razne pojave i životinje. 10. BROJALICE
Brojalice prestavlja uvo u igru, koriste za razvijanje ritma. Brojalice omogudavaju a se ostvare vaspitno-obrazovni zaaci i praktični zaaci muzičkog vaspitanja. 11. IZBOR BROJALICE
Prilikom izbora brojalice mora se voiti računa o uzrasnoj grupi i prosečnim mogudnostima ece. Voiti računa o nepoznatim rečima, prvo eci objasnimo uz oređeni ritam. Moramo voiti računa o brzini takta. 12. METOIČKI POSTUPAK U OBRAI BROJALICE prvi zaatak jeste a orži karakter igre. Vaspitač treba kroz priču ili razgovor a pripremi ecu za tekst tj saržaj brojalice. Brojalica se uglavnom obrađuje memorisanjem u glavnom elu aktivnosti, kombinovanjem metoa emonstracije i imitacije. Vaspitač sam izvee brojalicu nekoliko puta a zatim se prelazi na obradu po delovima. Brojalica se izvodi uz stalno otkucavanje
jeinice brojanja. U obrai brojalice eci treba omoguditi a je i vizuelno ožive. U tom cilju koriste se ritmičke slike sa istaknutim taktom(najmanjamuzička celina jene kompozicije), notnim vrednostima-slikovite note. 13. IZVOĐENJE BROJALICE
Brojalica se može izvoiti na više načina: *u početnoj fazi treba se zaovoljiti pravilnim ritmičkim izgovorom teksta i otkucavanjem jeinice brojanja. *Oreiti visinu tona na kojem de se izvoiti brojalica. *Obratiti pažnju na tempo kojim se izvoi brojalica što zavisi o karaktera brojalice. *Brojalica se izvoi uz zvučno naglašavanje jeinice brojanja. *Naglašavanja se vrše oređenim pokretima (ruka, noga, bilo koji deo tela) koji treba da se usklade sa ritmom i tekstom. Postupak je isti za sve aktivnosti 14. MUZIČKA RAMATIZACIJA
Su složene igre u kojima se kombinuje pripoveanje i pevanje pojeinih uloga, ples, instrumentalna muzika. 15. ORFOV INSTRUMENTALIJUM
Karl Orf istaknuti nemački kompozitor i peagog 20 veka prilagoio je izvestan broj klasičnih i naronih instrumenata ečjem uzrastu. Zajenička osobina ovih instrumenata je a se njima veoma lako rukuje, pogoni su za ra, a može se postidi maksimalna aktivnost prisutne ece. Poela Orfovog instrumentalija vrši se prema zvuku, na ritmičke i meloijske. Ritmički su štapidi,
zvečka, maraks, kastanjete, rveni bubanj, praporci, tamburin, činele, trijangl, bubanj... Meloijski su blok flauta (frulica), zvončidi(gloken špil), metalofon, ksilofon, timpani, meloika. 16. MUZIČKI RAZVOJ ECE PREŠKOLSKOG UZRASTA Rano izlaganje strukturiranim muzičkim iskustvima, aktivno učestvovanje u muzici uz irekciju oraslih, ali i uvažavanjem ečije potrebe a samo istražuje, eksperimentiše u oblasti tonova utiče i na tempo i na nivo muzičkog razvoja. Nasleni činioci svakako oređuju vreme kaa de se pojaviti neki vi muzičkog reagovanja kao i tempo njegovog razvoja. Tu su još i sreina u kojoj ete raste, vaspitač i peagog. 17. MUZIČKI RAZVOJ U PRVE TRI GOINE ŽIVOTA Prvi kontakt sa muzikom nastaje kaa i sam život, u prenatalnom periou. Učestvovanje buude majke u muzičkom životu o izuzetnog su značaja za razvoj eteta. Na osnovu istraživanja japanskog peagoga Suzukija ošlo se o zaključka a eca koja su bila po uticajem muzičkih aktivnosti majke brže napreuju u muzičkom razvoju, ranije obradaju pažnju na zvučne utiske iz okoline, oponašaju glas oraslih, i pre progovore o ece koja nisu izlagana prenatalnoj muzičkoj stimulaciji. olaskom na svet ečija muzička aktivnost se zasniva na potrebi a ostvari zvučni kontakt sa svojom sreinom. Aparat čula sluha o rođenja uveliko je osposobljen za obavljanje svoje funkcije, tako a se ko novorođenčeta mogu primetiti prve reakcije na sluhove:*kontakcijama mišida,*treptanjem,*pomeranjem glave i ruku,*dete postaje nemirno kaa čuje glas majke,jer se ona rauje i često mu peva. Za vreme kupanja, povijanja i uspavljivanja mama treba a mu peva. Na raost majke ete ogovara smeškom i u tom kontaktu veselo pomera ruke i noge, ivodi glasove, posmatra okolinu i osluškuje sve što se u njoj može čuti. Ova faza u razvoju ete naziva se PERIO SLUŠANJA. O 3-5 meseca muzika na dete eluje umirujude, majka to prva zapazi kaa ljulja te i ka mu peva uspavanke,narone ili ečije pesme. Dete reaguje na meloiju bez obzira na karakter i ritmičku strukturu kompozicije. U periou između 4-6 meseca ete sluša muziku i okrede se u pravcu zvuka a ka muzika prestane pogleom i smeškom traži još. Ka sluša muziku raosno guče i klikde pa čak prekia i obrok hrane, to je perio slušanja koji traje o 6 meseca. 18. ETAPA RAZVOJA-PERIOD POKRETA
Pojavljuje se između 5-8 meseca kaa se ko eteta razvija motorika. Neka eca se njišu levodesno, neka napred-nazad, a neka cupkaju gore-ole. Na ečije pesme i instrumentalnu muziku najčešde reaguju pokretima kao ogovor na muzički naražaj. Počinje a guče i a proizvoi raosne krike, što prestavlja prvu fazu u procesu razvijanja govora. Počinje vokalima koji se uzastopno ponavljaju i tako slažu u slogove, onosno u reči. Pevušenje se javlja u kasnijoj razvojnoj fazi govora kaa je ete sposobno a stvara teže glasove i prehoi prvoj izgovorenoj reči. Pevušenje je ogovor na muziku i ono ne liči na pesmu. Pre kraj prve goine života počinje se razvijajti govor deteta. Tako a se ko neke ece može zapaziti sličnost sa pesmom kao povremena podudarnost sa zvukom teksta. 19. PRVE IGRE UZ POKRETE I MUZIKU
a bi ete prihvatilo muziku, slušanje treba povezati sa pokretima. Najjenostavnije ritmičke igre su pokretanje ečijih ruku ili mogu uz govor i pevanje. Najčešde igre u prvoj goini života su one u kojima se razvija osedaj za ritam a to su: igre prstidima, štipalice tapšalice,čupkalice, lazaljke puzaljke,prohoalice. IGRE PRSTIDIMA izvoi orasla osoba koja rži ečije ruke i oirivajudi
svaki prstid o palca o malog prsta ritmički izgovara neki tekst. IGRE ŠTAPALICE obezbeđuju oživljaj govora i oira u ritmu. Tokom ritmičkog izgovaranja ili pevanja štipkati reom rupice na gornjoj strani šake ili prstide na nogama. TAPŠALICE su igre odraslih sa decom u najranijem uzrastu. Majka ili ruga osoba pljeska rukama ritmički, izgovarajudi reči. ČUPKALICE su igre koje se izvoe sa etetom kaa počne a sei u krilu orasle osobe koja mu ritmički izgovara tekst i priržavajudi ga cupka, užudi i spuštajudi pete.LAZALJKE izvoe se sa ecom kaa ona puze. Taa im se kazuju reči uz ritam kretanja. PROHOALICE su igre uz prve ečije korake. Orasla osoba rži ete za obe ruke, hoa zajeno sa njm i izgovara rimovane reči ogovarajudim ritmom. 20. METOE MUZIČKOG VASPITANJA ECE
Nastavna metoa je naučno provereni način postupaka vaspitača i ece u procesu raa. U muzičkom vaspitanju, metoa je provereni sistem puteva i načina pomodu kojih sepostiže svestan i aktivan odnos dece prema radu. Iz bor metoa uslovljavaju saržaj ili materiju koja se obrađuje (pevanje, sviranje, slušanje muzike, muzička igra), tip muzičke aktivnosti (obraa nove građe, ponavljanje, utvrđivanje), etapa muzičke aktivnosti (priprema ece za aktivnost), tok i završetak muzičkog zanimanja, uzrasna grupa ece, broj ece u grupi, ličnost vaspitača, materijalna opremljenost vrtida. 21. METOE: Metoa usmenog izlaganja (prepričavanja), Metoa razgovora, Metoa emonstracije, Metoa igre, Metoa stvaralačkog raa. 1.METODA USMENOG IZLAGANJA-Izlaganje vaspitača veoma snažno pokrede ečije emocije koje su primerena u shvatanju ili pamdenju saržaja. U preškolskim aktivnostima ova metoa se koristi u viu pripoveanja i objašnjavanja. PRIPOVEANJE-Vaspitač koristi priliku upoznavanje ece sa novom pesmicom, muzikom za slušanje ili muzičkom igrom. Vaspitač ima priliku a više puta kaže tekst pesme i tako pokrene ečije interesovanje i emocionalno oživljavanje. Vaspitač priklanim pripoveanjem stvara obru atmosferu za slušanje i usmerava ečiju pažnju na značajna, izražajna srestva muzike. OBJAŠNJAVANJE-se koristi prilikom upoznavanja dece sa rukovanjem i sviranjem na ečijim instrumentima, pri izvođenju pokreta u muzičkoj igri kao i ko oređivanja inamike ili tempa u interpretaciji pesme i izgrađivanju ikcije. 2.METODA RAZGOVORA-se koristi u cilju aktiviranja ečije pažnje i raoznalosti boljeg shvatanja muzike i iznošenja njihovog utiska(a li je muzika vesela ili tužna...)Veoma je važno a se razgovorom ne naruši interesovanje ece za kompoziciju u svrhu podsticanja radoznalosti. Posle slušanja muzike treba organizovati sloboan razgovor u kojem de eca izneti svoje mišljenje, utiske, opisujudi sve ono što su čula. Osnovni zahtev ove metoe je a se ko ece razvija trajna radoznalost za muziku. 3.METODA DEMONSTRACIJE-emonstracijom se intnzivira saznajni proces ko ece, mobiliše
njihova pažnja i ona motivišu za aktivno učešde u procese obrazovanja i razvoja sposobnosti. Pomaže u usvajanju veština navika, npr pravilno i izražajno pevanje, rukovanje instrumentima, izvođenje sklanih pokreta i precizno izvođenje ritma i meloije. Poželjno je koristiti razna nastavna srestva u cilju izražavanja ečije pažnje. Ova metoa se zasniva na principu očiglenosti. 4.METODA IGRE-je osnovni i najpristupačniji postupak raa u vaspitno obrazovnom procesu ece preškolskog uzrasta. Kroz igru se izražavaju najraličitije situacije karakteristične za životnu i
ranu elatnost ece. Igrajudi se ona svesno ili nesvesno stiču nova znanja, fizički jača ju i izoštravaju svoja čula. Igrama se postiče sposobnost a pokretom izražavaju muziku, njen karakter, izražajne elemente, a sama muzika pomaže a pokreti postanu ritmički izražajniji. Ova metoda se primenjuje u igrama sa pevanjem i igrama uz instrumentalnu pratnju
5.METOA STVARALAČKOG RAA-se koristi u viu muzičkih improvizacija, muzičkih opunjavki, likovnog izražavanja u vezi sa slušanom muzikom, u muzički kretivnim igrama-plesu. U svim oblicima stvaralačkog izražavanja a posebno u igri eca stvaraju svoje prve simbole pomodu kojih prestavljaju stvarnost. Stvaralačke aktivnosti unapređuju raoznalost, otvorenost za nove oživljaje i saznanja, spremnost za ispitivanje svoje okoline, eksperimentisanje it. 22. OBLICI MUZIČKIH AKTOVNOSTI U PREŠKOLSKIM USTA NOVAMA Oblici aktivnosti su isti za sve tri uzrasne grupe ece, ali imajudi u viu razlike u psihofizičkom razvoju razlikuju se po složenosti zaataka i zahteva za njihovo ostvarivaje. Koriste se sleedi oblici aktivnosti: pevanje, slušanje muzike, ečije muzičke igre, sviranje na ečijim instrumentima. 23. IZBOR PESME
prilikom izbora pesme treba voiti računa o umetničkoj i vaspitnoj vrenosti teksta. Kao i o ritmičko meloijskom nizu. Saržaj treba a je pristupačan i r azumljiv, a je uzet iz poručja ečjeg znanja i interesovanja, da zadovoljava estetske kriterijume. Tekst treba da je interesantan i jenostavan jer preko njega eca istovremeno oživljavaju meloiju, ritam i tempo. Saržaj usmerava mišljenje, pažnju, pamdenje, emocije i maštu, postičudi ete na stvaralački ra. obra pesma za pevanje je ona koja se lako pamti i ima pevnu i pristupačnu meloiju bez vedih intervalskih skokova, umerenog tempa i jednostavnog ritma. (interval-razmak između bilo koja va tona). Pri izboru ečje pesme voimo računa o prosečnim mogudnostima, grupe, njenim muzičkim sposobnostima, obradajudi pažnju na meloiju, ritam, formu, tempo i inamiku. 24. TEORIJA MUZIKE
Muzika je umetnost koja se služi tonovima kao srestvom svoga izražavanja. Zvuk je sve što čujemo. Zvuk može biti oređen i ne oređen. Neoređen je šum (nema boju, nema visinu). Oređen artikulisan zvuk nazivamo ton. Muzički ton je oređen zvuk koji ima 4 glavne osobine: boju, visinu, jačinu i trajanje. Visina tona zavisi o broja treptaja zvučnog izvora u sekuni. Me ra za frekvenciju je herc. Ton o 440 herca ima 440 treptaja u sekuni i zove se kamerton. Jačina tona zavisi o veličine amplitue treperenja zvučnog tela. Trajanje tona uslovljeno je postojanošdu treperenja zvučnog tela. Ton traje onoliko ugo koliko tre peri materija koja se proizvodi. Boja tona zavisi od vrste i sastava materije koja t reperi, kao i od toga da li se proizvede gudalom, duvanjem, trzajem ili udarom. 25. IMENA TONOVA
Tonove raspoznajemo pomodu 7 osnovnih imena abecenog niza c,,e,f,g,a,h ili u solmizaciji do,re,mi,fa,sol,la,si. Tonski sistem-svi tonovi koji se koriste u muzici raspoređeni su po visini o najubljeg ka najvišem i taj niz zove se tonski sistem. Osnovna lestvica-lestvica je niz od sedam postupno poređanih tonova po visini sa ponavljanim prvim tonom. Svaki pojedini ton u lestvici prestavlja istovremeno i jean stupanj lestvice. Stupanj pokazuje položaj i mesto tona u lestvici. IS-POVIŠEN TON Note su znaci kojima se beleže tonovi. ES-SNIŽEN TON (hes-be) Razrešilice služe a vratimo ton u prvobitno stanje. linijki sistem se
sastoji od 5 jednako razmaknutih horinzontlnih linija i 4 praznine. Prvo ide spojnica pa violinski
kljuc. Taktna crta razvaja va takta. Imamo i pomodne crte koje su ispo linijskog sistem. Nota ima notnu glavu, notni vrat, i notni barjačid.