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TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Ufc 2000) A(s) questão(ões) seguinte(s) analisa(m) aspectos dos romances: HELENA, A ESCRAVA ISAURA, LUZIA-HOMEM E DÔRA, DORALINA. 1. Leia as declarações a seguir. I. A narradora é também a protagonista, pois participa da ação e expõe os fatos de acordo com seu ponto de vista. II. A visão subjetiva e o estado emocional da protagonista, em cada situação vivida, conduzem o encadeamento das ações. lII. O tempo se divide em dois planos básicos: o presente dos fatos enquanto acontecem; o passado rememorado por toda a narrativa. Assinale a alternativa correta. a) I aplica-se a HELENA. b) II refere-se a A ESCRAVA ISAURA. c) III caracteriza LUZIA-HOMEM. d) I e III são pertinentes a DÔRA, DORALINA. e) I, II e III encontram-se nos quatro romances. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 3 QUESTÕES. (Uerj 2006) NEM A ROSA, NEM O CRAVO As frases perdem seu sentido, as palavras perdem sua significação costumeira, como dizer das árvores e das flores, dos teus olhos e do mar, das canoas e do cais, das borboletas nas árvores, quando as crianças são assassinadas friamente pelos nazistas? Como falar da gratuita beleza dos campos e das cidades, quando as bestas soltas no mundo ainda des troem os campos e as cidades? Já viste um loiro trigal balançando ao vento? É das coisas mais belas do mundo, mas os hitleristas e seus cães danados destruíram os trigais e os povos morrem de fome. Como falar, então, da beleza, dessa beleza simples e pura da farinha e do pão, da águ a da fonte, do céu azul, do teu rosto na tarde? Não posso falar dessas coisas de todos os dias, dessas alegrias de todos os instantes. Porque elas estão perigando, todas elas, os trigais e o pão, a farinha e a água, o céu, o mar e teu rosto. (...) ¢Sobre toda a beleza b eleza paira a sombra da escravidão. É como u'a nuvem inesperada num céu azul e límpido. Como então encontrar palavras inocentes, doces palavras cariciosas, versos suaves e tristes? Perdi o sentido destas palavras, destas frases, elas me soam como uma traição neste momento. (...)
Mas eu sei todas as palavras de ódio e essas, sim, têm um significado neste momento. £Houve um dia em que eu falei do amor e encontrei para ele o s mais doces vocábulos, as frases mais trabalhadas. ¤Hoje só o ódio pode fazer com que o amor perdure sobre o mundo. Só o ódio ao fa scismo, mas um ódio mortal, um ódio sem perdão, um ódio que venha do coração e que nos tome todo, que se faça dono de todas as nossas palavras, que nos impeça de ver qualquer espetáculo - de sde o crepúsculo aos olhos da amada - sem que junto a ele vejamos o perigo q ue os cerca. ¥Jamais as tardes seriam doces e jamais as madrugadas seriam de esperança. Jamais os livros diriam coisas belas, nunca mais seria escrito um verso de amor. Sobre toda a beleza do mundo, sobre a farinha e o pão, sobre a pura água da fonte e sobre o mar, sobre teus olhos também, se debruçaria a desonra que é o nazifascismo, se eles tivessem conseguido dominar o mundo. Não restaria nenhuma parcela de beleza, a mais mínima. Amanhã saberei de novo palavras doces e frases cariciosas. Hoje só sei palavras de ódio, palavras de morte. Não encontrarás um cravo ou uma rosa, uma flor na minha literatura. Mas encontrarás um punhal ou um fuzil, encontrarás uma arma contra os inimigos da beleza, contra aqueles que amam as trevas e a desgraça, a lama e os esgotos, contra esses restos de podridão que sonharam esmagar a poesia, o amor e a liberdade! (AMADO, Jorge. "Folha da Manhã", 22/04/1945.) 2. O uso das palavras "rosa" e "cravo" é recusado pelo enunciador do texto de Jorge Amado. Essa recusa ocorre, pois essas palavras assumem, no texto, o sentido de: a) ameaça b) alienação c) infelicidade d) cumplicidade 3. Para expressar um ponto de vista definido, o enunciador de "Nem a rosa, nem o cravo" emprega determinados recursos discursivos. Um desses recursos e a justificativa para seu uso estão presentes em: a) emprego da 1 pessoa - discussão de um tema polêmico b) resgate de práticas pessoais passadas - conservação de uma visão de mundo c) interlocução direta com os possíveis leitores - fortalecimento de um pacto de omissão d) presença de um interlocutor em 2 pessoa - desenvolvimento de uma estratégia de confissão 4. O enunciador do texto defende, como modo de reação às crueldades referidas, a utilização das mesmas armas dos agressores. O trecho em que essa idéia se apresenta mais claramente é: a) "Sobre toda a beleza paira a sombra da escravidão." (ref. 1) b) "Houve um dia em que eu falei do amor e encontrei para ele os mais doces vocábulos," (ref. 2) c) "Hoje só o ódio pode fazer com que o amor perdure sobre o mundo." (ref. 3) d) "Jamais as tardes seriam doces e jamais as madrugadas seriam de esperança." (ref. 4) TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Pucsp 95) (...) Da garrafa estilhaçada, no ladrilho já sereno escorre uma coisa espessa que é leite, sangue... não sei. Por entre objetos confusos, mal redimidos da noite, duas cores se procuram, suavemente se tocam,
Mas eu sei todas as palavras de ódio e essas, sim, têm um significado neste momento. £Houve um dia em que eu falei do amor e encontrei para ele o s mais doces vocábulos, as frases mais trabalhadas. ¤Hoje só o ódio pode fazer com que o amor perdure sobre o mundo. Só o ódio ao fa scismo, mas um ódio mortal, um ódio sem perdão, um ódio que venha do coração e que nos tome todo, que se faça dono de todas as nossas palavras, que nos impeça de ver qualquer espetáculo - de sde o crepúsculo aos olhos da amada - sem que junto a ele vejamos o perigo q ue os cerca. ¥Jamais as tardes seriam doces e jamais as madrugadas seriam de esperança. Jamais os livros diriam coisas belas, nunca mais seria escrito um verso de amor. Sobre toda a beleza do mundo, sobre a farinha e o pão, sobre a pura água da fonte e sobre o mar, sobre teus olhos também, se debruçaria a desonra que é o nazifascismo, se eles tivessem conseguido dominar o mundo. Não restaria nenhuma parcela de beleza, a mais mínima. Amanhã saberei de novo palavras doces e frases cariciosas. Hoje só sei palavras de ódio, palavras de morte. Não encontrarás um cravo ou uma rosa, uma flor na minha literatura. Mas encontrarás um punhal ou um fuzil, encontrarás uma arma contra os inimigos da beleza, contra aqueles que amam as trevas e a desgraça, a lama e os esgotos, contra esses restos de podridão que sonharam esmagar a poesia, o amor e a liberdade! (AMADO, Jorge. "Folha da Manhã", 22/04/1945.) 2. O uso das palavras "rosa" e "cravo" é recusado pelo enunciador do texto de Jorge Amado. Essa recusa ocorre, pois essas palavras assumem, no texto, o sentido de: a) ameaça b) alienação c) infelicidade d) cumplicidade 3. Para expressar um ponto de vista definido, o enunciador de "Nem a rosa, nem o cravo" emprega determinados recursos discursivos. Um desses recursos e a justificativa para seu uso estão presentes em: a) emprego da 1 pessoa - discussão de um tema polêmico b) resgate de práticas pessoais passadas - conservação de uma visão de mundo c) interlocução direta com os possíveis leitores - fortalecimento de um pacto de omissão d) presença de um interlocutor em 2 pessoa - desenvolvimento de uma estratégia de confissão 4. O enunciador do texto defende, como modo de reação às crueldades referidas, a utilização das mesmas armas dos agressores. O trecho em que essa idéia se apresenta mais claramente é: a) "Sobre toda a beleza paira a sombra da escravidão." (ref. 1) b) "Houve um dia em que eu falei do amor e encontrei para ele os mais doces vocábulos," (ref. 2) c) "Hoje só o ódio pode fazer com que o amor perdure sobre o mundo." (ref. 3) d) "Jamais as tardes seriam doces e jamais as madrugadas seriam de esperança." (ref. 4) TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Pucsp 95) (...) Da garrafa estilhaçada, no ladrilho já sereno escorre uma coisa espessa que é leite, sangue... não sei. Por entre objetos confusos, mal redimidos da noite, duas cores se procuram, suavemente se tocam,
amorosamente se enlaçam, formando um terceiro tom a que chamamos aurora. Carlos Drummond de Andrade 5. Em 1945 Carlos Drummond de Andrade escreveu A ROSA DO POVO, da qual o fragmento a seguir faz parte. Nela podemos verificar que: a) uma análise do comportamento humano, na relação cidade e campo. b) apenas uma teoria de sua própria produção poética. c) uma reflexão sobre os valores v alores teológicos e metafísicos do homem contemporâneo. d) uma predileção por temas eróticos e sensuais. e) uma temática social e política e uma denúncia das dilacerações do mundo. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Ufscar 2003) O marinheiro sueco, um loiro l oiro de quase dois metros, m etros, entrou no bar, soltou um bafo pesado de álcool na cara de Nacib e apontou com o d edo as garrafas de "Cana de Ilhéus". Um olhar suplicante, umas palavras em língua impossível. Já cumprira Nacib, na véspera, seu dever de cidadão, servira cachaça de graça aos marinheiros. Passou o dedo indicador no polegar, a perguntar pelo dinheiro. Vasculhou os bolsos o loiro sueco, nem sinal de dinheiro. Mas descobriu um broche engraçado, uma sereia dourada. No balcão colocou a nórdica mãe-d'água, Yemanjá de Estocolmo. Os olhos do árabe fitavam Gabriela a dobrar a esquina por detrás da Igreja. Mirou a sereia, seu rabo de peixe. Assim era a anca de Gabriela. Mulher tão de fogo no mundo não havia, com aquele calor, aquela ternura, aqueles suspiros, aquele langor. Quanto mais dormia com ela, mais tinha vontade. Parecia feita de canto e dança, de sol e luar, era de cravo e canela. Nunca mais lhe dera um presente, uma tolice de feira. Tomou da garrafa de cachaça, encheu um copo grosso de vidro, o marinheiro suspendeu o braço, saudou em sueco, emborcou em dois tragos, cuspiu. Nacib guardou no bolso a sereia dourada, sorrindo. Gabriela riria contente, diria a gemer: "precisava não, moço bonito ..." E aqui termina a história de Nacib e Gabriela, quando renasce a chama do amor de uma brasa dormida nas cinzas do peito. 6. No texto, o autor relaciona a cultura nacional à estrangeira, buscando, por meio da comparação, estabelecer equivalências entre elas. O trecho do texto que indica esse tipo de comparação é a) Passou o dedo indicador no polegar ... b) ... servira cachaça de graça aos marinheiros. c) No balcão colocou a nórdica mãe-d'água ... d) ... e apontou com o dedo as garrafas de "Cana de Ilhéus". e) Um olhar suplicante, umas palavras em língua impossível. 7. Assinale a alternativa que contém um trecho em que o autor apresenta as informações numa linguagem altamente conotativa. a) ... soltou um bafo pesado de álcool na cara de Nacib... b) Os olhos do árabe fitavam Gabriela a dobrar a esquina... c) Já cumprira Nacib, na véspera, seu dever de cidadão... d) Mas descobriu um broche engraçado, uma sereia dourada. e) Parecia feita de canto e dança, de sol e luar, era de cravo e canela. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Ufrrj 2005) O preto Henrique tomou o caneco das mãos da preta velha e bebeu dois tragos. - Ainda tá quente, meu filho? É o restinho... - ¢Tá, tia. Bota mais.
Quando acabou, disse: - Você lembra dessas histórias que você sabe, minha tia? - Que histórias? - Essas histórias de escravidão... - O que é que tem? - £Você vai esquecer elas todas. - Quando? - No dia em que nós for dono disso... - Dono de quê? - Disso tudo... Da Bahia... do Brasil... - Como é isso, meu filho? - ¤Quando a gente não quiser mais ser escravo dos ricos, titia, e acabar com eles... - Quem é que vai fazer feitiço tão grande ¥pros ricos ficar tudo pobre? - Os pobres mesmo, titia. - Negro é escravo. Negro não briga com branco. Branco é senhor dele. - O negro é liberto, tia. - Eu sei. Foi a Princesa Isabel, no tempo do Imperador. Mas negro continua a respeitar o branco... - Mas a gente agora livra o preto de vez, velha. - ¦Você sabe qual é a coisa mais melhor do mundo, Henrique? - Não. - Não sabe o que é? É cavalo. Se não fosse cavalo, branco montava em negro... Adap. AMADO, Jorge. "Suor". Rio de Janeiro: Record, 1984, 43. ed., p.43/44. 8. O cenário predominante na obra do escritor Jorge Amado é o estado da Bahia. Sua produção é dividida pelos críticos literários em várias fases. O texto lido pode ser enquadrado na fase a) do romance proletário, que denuncia a miséria e a opressão das classes populares. b) dos depoimentos sentimentais, baseados em rixas e amores de marinheiros. c) de pregação partidária, que inclui biografias de pessoas defensoras de maior justiça social. d) de textos de tom épico, que retratam as lutas entre coronéis e trabalhadores da região do cacau. e) do relato de costumes provincianos, que mostram o lado pitoresco do povo baiano. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 3 QUESTÕES. (Pucrs 2001) TEXTO A Carlos Drummond de Andrade "Uma flor nasceu na rua! Passem de longe, bondes, ônibus, rio de [aço do tráfego. Uma flor ainda desbotada Ilude a polícia, rompe o asfalto. Façam completo silêncio, paralisem os [negócios, Garanto que uma flor nasceu. Sua cor não se percebe. Suas pétalas não se abrem. Seu nome não está nos livros. É feia. Mas é realmente uma flor. Sento-me no chão da capital do país às
[cinco horas da tarde e lentamente passo a mão nessa forma [insegura. [...] Furou o asfalto, o tédio, o nojo e o ódio."
TEXTO B Erico Veríssimo "Dentro do parque sentiu-se liberto da cidade, embora ainda prisioneiro da noite. Andou vagueando sem rumo, e durante esses minutos seu espírito, espelho morto, refletiu passivamente o que seus olhos entreviam; o vulto das árvores, os largos tabuleiros de relva com zonas de sombra e luz e, dum lado e outro da alameda, os globos iluminados na extremidade dos postes. [...] aquilo era um pesadelo, e essa idéia tranqüilizou-o um pouco. Com o torso encurvado, os cotovelos fincados nas coxas, as mãos segurando a cabeça, fechou os olhos e por algum tempo atentou apenas naquele pulsar surdo e doloroso que lhe martelava as fontes. Água. Queria afundar a cabeça dentro dum poço para refrescá-la... Abrir a boca e beber, beber muito... [...] Pôs-se de pé [...] era imperioso sair dali o quanto antes." 9. O texto A sugere que a) as plantas não devem ser cultivadas nos centros urbanos. b) a flor nasce sem as marcas da urbanidade. c) a capacidade de resistência possibilita o inusitado surgimento da flor. d) nada pode interferir no fluxo da vida urbana. e) a convivência do homem com a natureza não deve ser estimulada. 10. Analisar as afirmativas que seguem, sobre a personagem do texto B. I. Busca uma solução para o seu problema. II. Sua agonia parece acompanhá-lo aonde quer que vá. III. Procura energia para continuar sua trajetória. IV. Por algum tempo, o lugar torna-se um alento para o "prisioneiro da noite" Pela análise das afirmativas, conclui-se que está correta a alternativa a) I e II b) I, II, III e IV c) II e III d) II e IV e) III e IV
11. Assinale com V (verdadeiro) ou com F (falso) as afirmativas relacionadas a Erico Veríssimo. ( ) O texto B foi extraído da obra "Noite". ( ) "O Continente", "O Retrato" e "O Arquipélago", respectivamente, compõe "O Tempo e o Vento". ( ) A reconstituição da história do Rio Grande do Sul realiza-se através de um estilo lingüístico inovador. ( ) O cunho político está presente em todas as obras do autor. ( ) O heroísmo do Capitão Rodrigo de "O Continente" dá lugar ao realismo, aparentemente fantástico, de "Incidente em Antares", seu último romance. A seqüência correta, resultante do preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) V - F - F - F - V b) F - V - F - F - V c) V - V - F - F - V d) V - V - V - F - F e) V - V - F - V - V 12. (Pucsp 2000) As alternativas a seguir destacam recursos de linguagem que dão expressividade ao texto em questão. Contudo, uma delas se constitui em vício de linguagem. Indique-a. a) Quiasmo ou ordenação cruzada, presente em "No meio do caminho tinha uma pedra / tinha uma pedra no meio do caminho." b) Metáfora, expressa nas palavras "caminho e pedra." c) Hipérbato, em "No meio do caminho tinha uma pedra". d) Anáfora, em "Nunca me esquecerei." e) Solecismo, em "Tinha uma pedra no meio do caminho." TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Pucsp 2000) No meio do caminho tinha uma pedra tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra. Nunca me esquecerei desse acontecimento na vida de minhas retinas tão fatigadas. Nunca me esquecerei que no meio do caminho tinha uma pedra tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra. (Andrade, C. Drummond de. "Alguma Poesia". In Reunião - 10 livros de poesia. Rio de Janeiro: José Olympio Ed., 1969.)
13. O texto suscitou, desde sua publicação em 1930, muita polêmica na literatura brasileira, provocando adesões e repulsas entusiásticas. É, contudo, um texto com posição marcada na produção de Carlos Drummond de Andrade. Da leitura dele pode-se entender que a) não chega a ser propriamente um poema, porque um simples jogo verbal e lúdico não faz despertar vibrações intelectuais de poesia. b) é um texto de forma aparentemente simples, mas o esquema de repetição, aí, quase absoluta, o descarta do universo poético. c) faz uso irreverente de modismos da linguagem coloquial, marca-se pela repetição, e revela, como poema, consciência da realidade lingüística brasileira. d) o uso do verbo TER por HAVER constitui um erro gramatical e impede o texto de realizar-se como poema. e) a estrutura prosaica da composição e a ausência de recursos imagéticos prejudicam a organização poética do texto. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 4 QUESTÕES. (Unifesp 2002) Uma linha de coerência se esboça através dos zigue-zagues de sua vida. Ora espiritualista, ora marxista, criando um dia o Pau-Brasil, e logo buscando universalizá-lo em antropofagia, primitivo e civilizado a um tempo, como observou Manuel Bandeira, solapando o edifício burguês sem renunciar à habitação em seus andares mais altos, Oswald manteve sempre intata sua personalidade, de sorte a provocar, ainda em seus últimos dias, a irritação ou a mágoa que inspirava quando "fauve" modernista de 1922. (Carlos Drummond de Andrade, "Poesia e prosa".) 14. O autor do texto, referindo-se a Oswald de Andrade, alude a dois movimentos, dentro do Modernismo literário, de que este escritor participou ativamente como líder e como criador. Esses movimentos foram: a) Espiritualismo ("Festa") e Movimento Verde-amarelo. b) Espiritualismo ("Festa") e movimento comunista brasileiro. c) Movimento Pau-Brasil e Movimento Antropófago. d) Movimento Pau-Brasil e Movimento Verde-amarelo. e) Movimento Verde-amarelo e Movimento Antropófago. 15. Carlos Drummond de Andrade identifica, no texto transcrito, uma linha de coerência na vida de Oswald de Andrade. Esta coerência se verifica, segundo o texto, a) nos aspectos ideológicos e político. b) na criação poética. c) na obra de ficção narrativa. d) na defesa dos valores burgueses. e) na personalidade forte e agressiva. 16. Carlos Drummond de Andrade, ao opinar sobre Oswald de Andrade, vale-se da ironia, que fica evidente numa das observações que relaciona o lado político e ideológi co, a personalidade e o comportamento em termos de classe social. A ironia de Drummond se manifesta com clareza no segmento a) Uma linha de coerência se esboça através dos ziguezagues de sua vida. b) criando um dia o Pau-Brasil, e logo buscando universalizá-lo em antropofagia. c) primitivo e civilizado a um tempo, como observou Manuel Bandeira. d) solapando o edifício burguês sem renunciar à habitação em seus andares mais altos. e) Oswald manteve sempre intata sua personalidade, de sorte a provocar, ainda em seus últimos dias, a irritação ou a mágoa.
17. Na crônica de Carlos Drummond de Andrade, há uma referência ao movimento da Antropofagia, do qual participaram vários escritores modernistas. A alternativa que apresenta apenas poetas, artistas e intelectuais que participaram desse movimento antropófago, quaisquer que sejam suas fases, é: a) Gilberto Freyre, Mário de Andrade, Cassiano Ricardo e Jorge de Lima. b) Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral, Raul Bopp e Antonio de Alcântara Machado. c) Vinícius de Moraes, Jorge de Lima, Cecília Meireles e Murilo Mendes. d) Carlos Drummond de Andrade, Mário de Andrade, Oswald de Andrade e Jorge de Lima. e) Gilberto Freyre, Graciliano Ramos, Alceu Amoroso Lima e Oswald de Andrade. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Ufpe 96) Na(s) questão(ões) a seguir escreva nos parênteses a letra (V) se a afirmativa for verdadeira ou (F) se for falsa. 18. OBSERVE: "Tive ouro, tive gado, tive fazendas Hoje sou funcionário público. Itabira é apenas uma fotografia na parede Mas, como dói!" (Carlos Drummond de Andrade / CONFIDÊNCIAS DE ITABIRANO) ( ) Foi um poeta que tratou de assuntos brasileiros a regionais (no texto anterior, fala sobre Minas Gerais) dando-lhe um caráter folclórico e exótico. ( ) Versejou sempre de acordo com a poética tradicional, respeitando a métrica e rima. ( ) Sua maturidade poética foi atingida através da precisão da linguagem e do aprofundamento da visão de mundo. ( ) A sua poesia tem como pólos o EU e o mundo; no primeiro sobressaem os temas do passado (a família e a província) e o amor, caracterizado pela carência. ( ) Além de explorar as profundezas do EU, preocupa-se com o social, canta a solidariedade e interroga sobre o sentido de vida. 19. OBSERVE: "Não sentia a espingarda, o saco, as pedras miúdas que Ihe entravam nas alpercatas, o cheiro de carniças que empestavam o caminho. As palavras de Sinhá Vitória encantavam-no." (Graciliano Ramos / VIDAS SECAS) ( ) O autor é alagoano e iniciou-se tarde na vida literária com o romance "Caetés" - 1933. ( ) Analisou, sem piedade, o universo em derrocada das oligarquias rurais em "São Bernardo." ( ) Em "Infância", narrativa autobiográfica, relata sua experiência como filho de família abastada, tratado com carinho por um pai superprotetor. É um livro cheio de lembranças ternas. ( ) MEMÓRIAS DO CÁRCERE - 1953, é sua única incursão no mundo da poesia. Seus poemas são objetivos e têm o mesmo tom de denúncia dos livros anteriores. ( ) VIDAS SECAS - 1938, tragédia ocasionada pelas condições ecológicas, ultrapassa esta condição, relatando o drama humano do despojamento e da miséria nordestina. Sua grandeza reside na construção formal e na análise dura da realidade circundante. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Uff 2003) Não ser selvagem! Que sou eu senão um selvagem, ligeiramente polido, com uma tênue camada de verniz por fora? Quatrocentos anos de civilização, outras raças, outros co stumes. E eu
disse que não sabia o que se passava na alma de um caeté! Provavelmente o que se passa na minha, com algumas diferenças. Um caeté de olhos azuis, que fala português ruim, sabe escrituração mercantil, lê jornais, ouve missas. É isto, um caeté. Estes desejos excessivos que desaparecem bruscamente... Esta inconstância que me faz d oidejar em torno de um soneto incompleto, um artigo que se esquiva, um romance que não posso acabar... O hábito de vagabundear por aqui, por ali, por acolá, da pensão para o Bacurau, da S emana para a casa de Vitorino, aos domingos pelos arrabaldes: e depois dias extensos de preguiça e tédio pa ssados no quarto, aborrecimentos sem motivo que me atiram par a a cama, embrutecido e pesado... Esta inteligência confusa, pronta a receber sem exame o que lhe impingem... a timidez que me obriga a ficar cinco minutos diante de uma senhora, torcendo as mãos com angústia... Explosões súbitas de dor teatral, logo substituídas por indiferença completa. .. admiração exagerada às coisas brilhantes, ao período sonoro, às missangas literárias, o que me induz a pendurar no que escrevo adjetivos, que depois risco... Diferenças também, é claro. Outras raças, outros costumes, quatrocentos anos. Mas no íntimo, um caeté. Um caeté descrente. Descrente? Engano. Não há mais crédulo que eu. E esta exaltação, quase veneração, com que ouço falar em artistas que não conheço, filósofos que não sei se existiram! Ateu! Não é verdade. Tenho passado a vida a criar deuses que morrem logo, ídolos que depois derrubo - uma estrela no céu, algumas mulheres na terra ... Caetés, Graciliano Ramos Vocabulário Caetés - grupo indígena, hoje considerado extinto, que, no século XVI, habitava a região litorânea nordestina da foz do Rio São Francisco até a foz do Rio Parnaíba. 20. Pode-se afirmar que o fragmento acima, do livro Caetés, de Graciliano Ramos: a) discute a importância do elemento indígena na constituição de nossa identidade, apontando a influência da civilização européia como responsável por nossas contradições; b) caracteriza a temática do Romantismo, movimento literário que, no século XIX, discutiu a questão de nossa identidade, supervalorizando a raiz européia; c) apresenta, por meio da autodefinição do narrador, o reconhecimento de raízes brasileiras representadas em traços de nossa identidade cultural; d) explicita, através da narração, a total identificação cultural entre o "eu" do narrador e o "nós" da civilização indígena; e) descreve o brasileiro como um índio de olhos azuis cujo comportamento se caracteriza pela predominância da influência européia no modo de sentir e de expressar a realidade. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Cesgranrio 95) Pátria Minha A minha pátria é como se não fosse, é íntima Doçura e vontade de chorar; uma criança dormindo É minha pátria. Por isso, no exílio Assistindo dormir meu filho Choro de saudades de minha pátria. Se me perguntarem o que é a minha pátria, direi: Não sei. De fato, não sei (...) Mas sei que a minha pátria é a luz, o sal e a água Que elaboram e liquefazem a minha mágoa Em longas lágrimas amargas.
Vontade de beijar os olhos de minha pátria De niná-la, de passar-lhe a mão pelos cabelos... Vontade de mudar as cores do vestido [(auriverde!) tão feias De minha pátria, de minha pátria sem sapatos E sem meias, pátria minha Tão pobrinha! Porque te amo tanto, pátria minha, eu que não tenho Pátria, eu semente que nasci do vento Eu que não vou e não venho, eu que permaneço Em contacto com a dor do tempo (...) Ponho no vento o ouvido e escuto a brisa Que brinca em teus cabelos e te alisa Pátria minha, e perfuma o teu chão... Que vontade me vem de adormecer-me Entre teus doces montes, pátria minha Atento à fome em tuas estranhas E ao batuque em teu coração. Teu nome é pátria amada, é patriazinha Não rima com mãe gentil Vives em mim como uma filha, que és Uma ilha de ternura: a Ilha Brasil, talvez. Vinicius de Moraes - Trechos 21. Apesar de modernista, Vinicius apresenta, no texto, características da estética romântica. Assinale a única característica romântica NÃO presente nesse texto: a) Preocupação com o eu-lírico, através da expressão de emoções pessoais. b) Valoração de elementos da natureza, como forma de exaltação da terra brasileira. c) Sentimentos de saudade e nostalgia, causados pela dor do exílio. d) Preocupação social, através da menção a problemas brasileiros. e) Abandono do ideal purista dos neoclássicos na prevalência do conteúdo sobre a forma. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Ufrs 96) SONHO DE UM SONHO Carlos Drummond de Andrade (...) Sonhava, ai de mim, sonhando que não sonhara... Mas via na treva em frente a meu sonho, nas paredes degradadas, na fumaça, na impostura, no riso mau, na inclemência, na fúria contra os tranqüilos,
na estreita clausura física, no desamor à verdade, na ausência de todo amor, eu via, ai de mim, sentia que o sonho era sonho, e falso.
TEMA E VARIAÇÕES Manuel Bandeira Sonhei ter sonhado Que havia sonhado. Em sonho lembrei-me De um sonho passado: O de ter sonhado Que estava sonhando. Sonhei ter sonhado... Ter sonhado o quê? Que havia sonhado Estar com você. Estar? Ter estado, Que é tempo passado. Um sonho presente Um dia sonhei. Chorei de repente, Pois vi, despertado, Que tinha sonhado. 22. É correto afirmar que, em SONHO DE UM SONHO, a) o sonho transforma-se em pesadelo devido ao riso mau e à fúria contra os tranqüilos. b) na escuridão em frente ao sonho configuram-se elementos que incluem a impostura e o desamor à verdade. c) o sonho era falso por incluir a estreita clausura física, o desamor à verdade e o abuso de poder. d) o sonho era real por incluir uma série de elementos negativos, por exemplo, a ausência de todo amor. e) na escuridão em frente ao sonho aparece o sonho de ascender socialmente e melhorar de vida.
23. Considere as afirmações a seguir. I - Nos dois poemas os respectivos poetas são incapazes de discernir o que é sonho e o que é real, sendo que em SONHO DE UM SONHO o dilema leva o sujeito lírico a afirmar a impossibilidade de afirmar o que seja falso ou verdadeiro. II - Em SONHO DE UM SONHO Drummond chega a sonhar que não sonhara, enquanto Bandeira, em TEMA E VARIAÇÕES, recorda, ao sonhar, outro sonho em que está com uma pessoa. III - Nos dois poemas há sonho dentro de outro sonho; mas enquanto em TEMA E VARIAÇÕES o sujeito lírico afirma ter despertado depois de chorar, em SONHO DE UM SONHO o sonhador se recrimina pela falsidade de seu sonho. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas II e III. e) I, II e III. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Fuvest 2006) É impossível colocar em série exata os fatos da infância porque há aqueles que já acontecem permanentes, que vêm para ficar e doer, que nunca mais são esquecidos, que são sempre trazidos tempo afora, como se fossem dagora. É a carga. Há os outros, miúdos fatos, incolores e quase sem som - que mal se deram, a memória os atira nos abismos do esquecimento. Mesmo próximos eles viram logo passado remoto. Surgem às vezes, na lembrança, como se fossem uma incongruência. Só aparentemente sem razão, porque não há associação de idéias que seja ilógica. O que assim parece, em verdade, liga-se e harmoniza-se no subconsciente pelas raízes subterrâneas - raízes lógicas! - de que emergem os pequenos caules isolados aparentemente ilógicos! só aparentemente! - às vezes chegados à memória vindos do esquecimento, que é outra função ativa dessa mesma memória. (Pedro Nava, "Baú de ossos".) 24. O que Pedro Nava afirma no final do texto ajuda a compreender o título do livro "Esquecer para lembrar", de Carlos Drummond de Andrade, título que contém a) um paradoxo apenas aparente, já que designa uma das operações próprias da memória. b) uma contradição insuperável, justificada apenas pelo valor poético que alcança. c) uma explicação para a dificuldade de se organizar de modo sistemático os fatos lembrados. d) uma fina ironia, pois a antítese entre os dois verbos dá a entender o inverso do que nele se afirma. e) uma metáfora, já que o tempo do esquecimento e o tempo da lembrança não podem ser simultâneos. 25. (Puccamp 2005) A frase Mas todo pobre agora virou negro, que serve de argumento a Jubiabá, sugere, no contexto dado, que a) os negros libertos se equipararam aos brancos. b) os grevistas são, em sua maioria, negros. c) na condição de pobreza, já não se distinguem brancos e negros. d) agora os brancos é que são os escravos. e) os trabalhadores negros são mais pobres que os brancos. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Puccamp 2005) O homem cospe no chão. Ele está bêbedo mas Antônio Balduíno o empurra com
força e ele se estatela no cimento. Depois o negro limpa as mãos e começa a pen sar no motivo por que este homem insulta assim os negros. A greve é de condutores de bondes, dos operários das oficinas de força e luz, da Companhia telefônica. Tem até muito espanhol entre eles, muito branco mais alvo que aquele. Mas todo pobre agora já virou negro, é o que lhe explica Jubiabá. (Jorge Amado. "Jubiabá") 26. O trecho acima faz lembrar que o autor, além de escrever romances ambientados na região que viveu o ciclo econômico do cacau, também escreveu romances nos quais a) lhe interessou aprofundar a análise mais intimista de personagens psicologicamente conflituosas. b) se apegou ao princípio cientificista segundo o qual a raça e a hereditariedade são determinantes na formação do caráter individual. c) há uma idealização de personagens populares, exaltadas pela espontaneidade e liberdade com que liberam seus instintos. d) a força do coronelismo emperra, no próprio espaço urbano, o desenvolvimento de um sistema político moderno. e) uma motivação socialista o leva a expor e analisar as tensões de classe de que participam suas personagens. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Ita 2003) Canção Pus o meu sonho num navio e o navio em cima do mar; - depois, abri o mar com as mãos para o meu sonho naufragar Minhas mãos ainda estão molhadas do azul das ondas entreabertas e a cor que escorre dos meus dedos colore as areias desertas. O vento vem vindo de longe, a noite se curva de frio; debaixo da água vai morrendo meu sonho, dentro de um navio... Chorarei quanto for preciso, para fazer com que o mar cresça, e o meu navio chegue ao fundo e o meu sonho desapareça. Depois, tudo estará perfeito; praia lisa, águas ordenadas, meus olhos secos como pedras e as minhas duas mãos quebradas
27. Cecília Meireles, poeta da segunda fase do Modernismo Brasileiro, faz parte da chamada "Poesia de 30". Sobre esta autora e seu estilo, é CORRETO afirmar que ela a) seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia de consciência histórica. b) não seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro, produzindo uma obra de traços parnasianos. c) seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia panfletária e musical. d) não seguiu rigidamente nenhuma corrente do Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia lírica, mística e musical. e) não seguiu rigidamente nenhuma corrente do Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia histórica, engajada e musical. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 6 QUESTÕES. (Ufrrj 2001) "NAMORADO: TER OU NÃO, É UMA QUESTÃO 1 Quem não tem namorado é alguém que tirou férias não remuneradas de si mesmo. Namorado é a mais difícil das conquistas. Difícil porque namorado de verdade é muito raro. Necessita de adivinhação, de pele, de saliva, lágrima, nuvem, quindim, brisa ou filosofia. 2 Paquera, gabiru, flerte, caso, transa, envolvimento, até paixão é fácil. Mas namorado, mesmo, é muito difícil. 3 Namorado não precisa ser o mais bonito, mas aquele a quem se quer proteger e quando se chega ao lado dele a gente treme, sua frio e quase desmaia pedindo proteção. A proteção dele não precisa ser parruda, decidida, ou bandoleira: basta um olhar de compreensão ou mesmo de aflição. 4 Quem não tem namorado não é quem não tem um amor: é quem não sabe o gosto de namorar. Se você tem três pretendentes, dois paqueras, um envolvimento e dois amantes, mesmo assim pode não ter namorado. (...) 5 Não tem namorado quem não gosta de dormir agarrado, fazer sesta abraçado, fazer compra junto. Não tem namorado quem não gosta de falar do próprio amor, nem de ficar horas e horas olhando o mistério do outro dentro dos olhos dele, abobalhados de alegria pela lucidez do amor. Não tem namorado quem não redescobre a criança própria e a do amado e sai com ela para parques, fliperamas, beira d'água show do Milton Nascimento, bosques enluarados, ruas de sonhos ou musical da Metro.(...) 6 Se você não tem namorado porque não descobriu que o amor é alegre e você vive pesando duzentos quilos de grilos e de medo, ponha a saia mais lev e, aquela de chita, e passeie de mãos dadas com o ar. Enfeite-se com margaridas e ternuras e escove a alma com leves fricções de esperança. De alma escovada e coração estouvado, saia do quintal de si mesmo e descubra o próprio jardim. Acorde com gosto de caqui e sorria lírios para quem passe debaixo de sua janela. (...) 7 Se você não tem namorado é porque ainda não enlouqueceu aquele pouquinho necessário a fazer a vida parar e de repente parecer que faz sentido. 8 Enlou-cresça." (ANDRADE, Carlos Drummond de. "Obra completa". Rio, Aguilar, 1982.) 28. Para o autor, só sabe o que é namorar quem a) cultiva o hábito de fazer poesia. b) entra em sintonia com o outro no plano das sensações. c) distingue o que é concreto do que é abstrato. d) vivencia as sensações do amor sem se entregar. e) sabe teorizar sobre os seus sentimentos.
29. "Se você tem três pretendentes, dois paqueras, um envolvimento e dois doi s amantes, mesmo assim pode não ter namorado." (par.4) Essa afirmativa tem como objetivo a) mostrar a dificuldade de se conservar um namorado. b) questionar o nome dado ao "outro" numa relação amorosa. c) singularizar o sentido de "ter um namorado". d) excluir a denominação "namorado" do linguajar comum. e) denunciar o nível de permissividade nas relações amorosas. 30. Em "... mas aquele a quem se quer proteger E quando se chega ao lado dele a gente treme ..." (par.3), a conjunção destacada pode ser substituída, sem alteração de sentido, por a) se, já que impõe uma condição para a relação amorosa. b) pois, já que introduz uma justificativa para a inconstância do ser amoroso. c) logo, já que o período demonstra a determinação do ser amoroso. d) entretanto, já que o período mostra uma incoerência do ser amoroso. e) como, já que introduz a descrição do comportamento do ser amoroso. 31. "Se você tem três PRETENDENTES, dois PAQUERAS, um ENVOLVIMENTO e dois AMANTES, mesmo assim pode não ter NAMORADO." (par.4) Segundo as idéias do autor, sobre os termos destacados, pode-se afirmar que a) os quatro primeiros opõem-se, em significado, ao último. b) são vocábulos diferentes para a mesma significação. c) exercem funções sintáticas distintas, de acordo com a posição. d) são utilizados por grupos sociais distintos para definir "namorado". e) o último relaciona-se com o verbo da segunda oração na função de sujeito. 32. No sexto parágrafo, a seqüência de formas verbais, no Imperativo, denota um(a) a) treinamento. b) aconselhamento. c) ordem. d) solicitação. e) ponderação. 33. "Enlou-cresça." (par.8) O neologismo em questão sintetiza o seguinte pensamento: a) só é possível crescer se a vida não fizer nenhum sentido. b) o sentido da vida se constrói a partir do crescimento intelectual. c) crescimento e loucura são considerados consid erados processos incompatíveis. d) o sentido da vida se dá pela tensão entre crescimento e loucura. e) o sentido da vida é construído por meio da loucura. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Ufpe 2003) Cidade prevista Irmãos, cantai esse mundo que não verei, mas virá um dia, dentro em mil anos, talvez mais... não tenho pressa. Um mundo enfim ordenado, uma pátria sem fronteiras, sem leis e regulamentos, uma terra sem bandeiras, sem igrejas nem quartéis,
sem dor, sem febre, sem ouro, um jeito só de viver, mas nesse jeito a variedade, a multiplicidade toda que há dentro de cada um. Uma cidade sem portas, de casas sem armadilha, um país de riso e glória como nunca houve nenhum. Este país não é meu nem vosso ainda, poetas. Mas ele será um dia o país de todo homem. (Carlos Drummond de Andrade, "Poesia e prosa", Rio de Janeiro: Nova Agui lar, 1992, p.158-159) 34. O texto ressalta, poeticamente: a) o ritmo sem pressa com que anda o tempo na fantasia dos poetas e daqueles que desejam um mundo sem limites. b) o sonho de um mundo ímpar, sem restrições, sem donos e fronteiras; mas que respeite o jeito diferente de cada um ser. c) o sentimento de desamparo do poeta, por saber que nunca verá o mundo de seus desejos e de sua esperança. d) o desejo da liberdade para os homens dos centros urbanos, onde seja possível viver, afortunada e gloriosamente, sem limites e sem ameaças. e) a esperança de que os poetas ainda terão um mundo ideal, que seja o mundo deles e de todo homem. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Pucsp 99) I - Um mover de olhos, brando e piedoso, sem ver de quê; um riso brando e honesto, quase forçado; um doce e humilde gesto, de qualquer alegria duvidoso; (...) esta foi a celeste formosura da minha Circe, e o mágico veneno que pôde transformar meu pensamento. (Luis de Camões) II - Uma noite, eu me lembro... Ela dormia Numa rede encostada molemente... Quase aberto o roupão... solto o cabelo E o pé descalço do tapete rente. (Castro Alves) III - Um dia ela veio para rede, se enroscou nos meus braços, me deu um abraço, me deu as maminhas que eram só minhas. A rede virou,
O mundo afundou. (Carlos Drummond de Andrade) 35. Em relação ao "fragmento " fragmento III", retirado do poema INICIAÇÃO AMOROSA, de Carlos Drummond de Andrade, é correto afirmar que a) segue a tradição poética parnasiana, revelando, entretanto, uma poesia sintetizada em elementos cotidianos. b) assume a linguagem cotidiana, desqualificando o lirismo da poesia e, conseqüentemente, a qualidade poética da mensagem. c) procura valorizar a rima tradicional, a metrificação regular e um lirismo pessoal afirmado em uma emoção contida. d) adere à vanguarda dos anos 60, eliminando a subjetividade e exalt ando o lirismo amoroso por meio do humor, da ironia. e) emprega uma linguagem coloquial que desorganiza a métrica e apresenta o lirismo arraigado na cena cotidiana. 36. (Ufrrj 99) No segundo poema, os versos "Era tão bom que houvesse uma cidade / na cidade lá embaixo." (v.5 e v.6) encerram uma crítica a) à violência das favelas. b) ao tráfico de drogas. c) à civilização moderna. d) ao crescimento das favelas. e) à atuação das Forças Armadas. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 4 QUESTÕES. (Ufrrj 99) FAVELÁRIO NACIONAL ........................ ..................................... .......................... ..................... ..................... .......................... .................... ....... 12. Desfavelado Me tiraram do meu morro me tiraram do meu cômodo me tiraram do meu ar me botaram neste quarto multiplicado por mil quartos de casas iguais. Me fizeram tudo isso para meu bem. E meu bem ficou lá no chão queimado onde eu tinha o sentimento de viver como queria no lugar onde queria não onde querem que eu viva aporrinhado devendo prestação mais prestação da casa que não comprei mas compraram para mim. Me firmo, triste e chateado Desfavelado. ....................... .................................... .......................... ..................... ..................... .......................... .................... .......
15. Indagação Antes que me urbanizem a régua, compasso, computador, cogito, pergunto, reclamo: Por que não urbanizam antes a cidade? Era tão bom que houvesse uma cidade na cidade lá embaixo. ........................................................................................... (ANDRADE, Carlos Drummond de. "Corpo". Rio de Janeiro, Record, 1985. p.118119; 120-121.) 37. Entre as características da obra de Carlos Drummond de Andrade, aquela que pode ser detectada no texto é a) nostalgia do passado. b) participação sociopolítica. c) reflexão sobre a poesia. d) o erotismo poético. e) a reflexão autobiográfica. 38. Embora Drummond tenha-se consagrado no cenário da literatura nacional a partir da segunda fase modernista, sua poesia apresenta vários aspectos defendidos pela geração de 22. Entre esses aspectos, pode-se identificar no texto a a) exaltação da pátria. b) releitura de estilos anteriores. c) livre associação de idéias. d) utilização do humor. e) incorporação do presente. 39. "Me tiraram do meu morro" (v. 1), "me botaram neste quarto" (v. 4), "mas compraram para mim" (v. 17). Nos três versos destacados, o poeta empregou sujeito indeterminado. O uso dessa estrutura demonstra, em relação ao eu lírico, a) sua impotência. b) sua alienação. c) sua inquietação. d) sua insatisfação. e) seu conformismo. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 3 QUESTÕES. (Uerj 2001) (...)Não resguardei os apontamentos obtidos em largos dias e meses de observação: num momento de aperto fui obrigado a atirá-los na água. Certamente me irão fazer falta, mas terá sido uma perda irreparável? Quase me inclino a supor que foi bom privar-me desse material. Se ele existisse, ver-me-ia propenso a consultá-lo a cada instante, mortificar-me-ia por dizer com rigor a hora exata de uma partida, quantas demoradas tristezas se aqueciam ao sol pálido, em manhã de bruma, a cor das folhas que tombavam das árvores, num pátio branco, a forma dos montes verdes, tintos de luz, frases autênticas, gestos, gritos, gemidos. Mas que significa isso? Essas coisas verdadeiras podem não ser verossímeis. E se esmoreceram, deixá-las no esquecimento: valiam pouco, pelo menos imagino que valiam pouco. Outras, porém, conservaram-se, cresceram,
associaram-se, e é inevitável mencioná-las. Afirmarei que sejam absolutamente exatas? Leviandade. (...)Nesta reconstituição de fatos velhos, neste esmiuçamento, exponho o que notei, o que julgo ter notado. Outros devem possuir lembranças diversas. Não as contesto, mas espero que não recusem as minhas: conjugam-se, completam-se e me dão hoje impressão de realidade. (...) (RAMOS, Graciliano. "Memórias do cárcere." Rio, São Paulo: Record, 1984.) 40. O fragmento transcrito expressa uma reflexão do autor-narrador quanto à escrita de seu livro contando a experiência que viveu como preso político, durante o Estado Novo. No que diz respeito às relações entre escrita literária e realidade, é possível depreender, da leitura do texto, a seguinte característica da literatura: a) revela ao leitor vivências humanas concretas e reais b) representa uma conscientização do artista sobre a realidade c) dispensa elementos da realidade social exterior à arte literária d) constitui uma interpretação de dados da realidade conhecida
41. Por causa da perda das anotações, relatada pelo narrador, o texto é impregnado de dúvidas acerca da exatidão do que será levantado no livro. O trecho que melhor representa um exemplo dessas dúvidas é: a) "Quase me inclino a supor que foi bom privar-me desse material" b) "Outras, porém, conservaram-se, cresceram, associaram-se, e é inevitável mencioná-las" c) "neste esmiuçamento, exponho o que notei, o que julgo ter notado" d) "Não as contesto, mas espero que não recusem as minhas"
42. A relação entre autor e narrador pode assumir feições diversas na literatura. Pode-se dizer que tal relação tem papel fundamental na caracterização de textos que, a exemplo do livro de Graciliano Ramos, constituem uma autobiografia - gênero literário definido como relato da vida de um indivíduo feito por ele mesmo. A partir dessa definição, é possível afirmar que o caráter autobiográfico de uma obra é reconhecido pelo leitor em virtude de: a) conteúdo verídico das experiências pessoais e coletivas relatadas b) identidade de nome entre autor, narrador e personagem principal c) possibilidade de comprovação histórica de contextos e fatos narrados d) notoriedade do autor e de sua história junto ao público e à sociedade
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Uel 98) O Modernismo, em sentido amplo, tem fases distintas, havendo mesmo que se considerar o fato de que as influências de suas convicções mais fortes se fizeram sentir várias décadas depois da Semana de Arte Moderna. Pense-se, por exemplo, na inspiração que Oswald de Andrade e sua "antropofagia" ofereceram aos movimentos de contracultura da década de 60, entre eles o Tropicalismo. Na própria década de 20, a pluralidade já se faz sentir, por exemplo, nos vários "nacionalismos": MACUNAÍMA é mais problemático e menos cívico que MARTIM CERERÊ. Também quanto à forma literária, há muita diferença entre o verso piadístico e lúdico de Oswald de Andrade e a intensidade subjetiva com a qual é filtrada, por u m ângulo tido como "futurista", a vida da metrópole nascente. Na década de 30, vencidos os impulsos mais arrebatados de experimentalismo estético, a poesia e o romance amadurecem com uma geração de artistas brilhantes. Na lírica, o sentimento da
inadaptação ao mundo desemboca na figura do GAUCHE ou na do visio nário em cujos versos não faltam imagens surrealistas. Na ficção, o peso da realidade se faz sentir em diversas obras regionalistas, sobretudo do Nordeste, muito marcadas pelos respectivos ciclos econômicos: da cana-de-açúcar e do cacau, por exemplo. Nem faltaram, nessa mesma década e na seguinte, autores mais intimistas, dedicados à sondagem do interior humano, e autores revolucionários, cujas linguagens, particularizadas, deram novo fôlego à expressão literária no Brasil. 43. Da leitura do terceiro parágrafo do texto é ainda correto deduzir que a) as obras de José Lins do Rego e Jorge Amado representam os ciclos econômicos referidos, na ordem dada. b) JUBIABÁ e CAPITÃES DA AREIA exemplificam aquelas "tendências mais intimistas". c) a ficção de Clarice Lispector deve ser arrolada entre aquelas "diversas obras regionalistas". d) entre os "autores mais intimistas" não pode faltar o nome de Raquel de Queiroz. e) a ficção de Graciliano Ramos ilustra aqueles "impulsos mais arrebatados de experimentalismo estético". TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Faap 97) Texto I "Minha terra tem palmeiras Onde canta o sabiá; As aves que aqui gorjeiam, Não gorjeiam como lá. Gonçalves Dias Texto II Minha terra tem macieiras da Califórnia onde cantam gaturamos de Veneza. Os poetas da minha terra são pretos que vivem em torres de ametista, os sargentos do exército são monistas, cubistas, os filósofos são polacos vendendo a prestações. A gente não pode dormir com os oradores e os pernilongos. Os sururus em família têm por testemunha a Gioconda. Eu morro sufocado em terra estrangeira. Nossas flores são mais bonitas nossas frutas mais gostosas mas custam cem mil réis a dúzia. Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade e ouvir um sabiá com certidão de idade! Murilo Mendes
44. O texto II pertence ao estilo de época do: a) modernismo b) dadaísmo c) futurismo d) pré-modernismo e) simbolismo TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Fatec 2000) Texto I (...) Ia chover. Bem. A catinga ressuscitaria, a semente do gado voltaria ao curral, ele, Fabiano, seria o vaqueiro daquela fazenda morta. Chocalhos de badalos de ossos animariam a solidão. Os meninos, gordos, vermelhos, brincariam no chiqueiro das cabras, Sinhá Vitória vestiria saias de ramagens vistosas. As vacas povoariam o curral. E a catinga ficaria toda verde. Lembrou-se dos filhos, da mulher, e da cachorra, que estavam lá em cima, debaixo de um juazeiro, com sede. Lembrou-se do preá morto. Encheu a cuia, ergueu-se, afastou-se, lento, para não derramar a água salobra (...) Chegou. Pôs a cuia no chão, escorou-a com pedras, matou a sede da família. Em seguida acocorou-se, remexeu o aió, tirou o fuzil, acendeu as raízes de macambira, soprou-as, inchando as bochechas cavadas. Uma labareda tremeu, elevou-se, tingiulhe o rosto queimado, a barba ruiva, os olhos azuis. Minutos depois o preá torcia-se e chiava no espeto de alecrim. Eram todos felizes, Sinhá Vitória vestiria uma saia larga de ramagens. (...) A fazenda renasceria - e ele, Fabiano, seria o vaqueiro, para bem dizer seria dono daquele mundo. Os troços minguados ajuntavam-se no chão; a espingarda de pederneira, o aió, a cuia de água e o baú de folha pintada. A fogueira estalava. O preá chiava em cima das brasas. Uma ressurreição. As cores da saúde voltariam à cara triste de Sinhá Vitória.. (...) A catinga ficaria verde. (Graciliano Ramos , "Vidas Secas")
Texto II Vou-me embora pra Pasárgada Vou-me embora pra Pasárgada Lá sou amigo do rei Lá tenho a mulher que eu quero Na cama que escolherei Vou-me embora pra Pasárgada Vou-me embora pra Pasárgada Aqui eu não sou feliz Lá a existência é uma aventura De tal modo inconseqüente Que Joana a Louca de Espanha Rainha e falsa demente Vem a ser contraparente Da nora que nunca tive E como farei ginástica Andarei de bicicleta Montarei em burro brabo Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar! E quando estiver cansado Deito na beira do rio Mando chamar a mãe-d'água Pra me contar as histórias Que no tempo de eu menino Rosa vinha me contar Vou-me embora pra Pasárgada Em Pasárgada tem tudo É outra civilização Tem um processo seguro De impedir a concepção Tem telefone automático Tem alcalóide à vontade Tem prostitutas bonitas Para a gente namorar E quando eu estiver mais triste Mas triste de não ter jeito Quando de noite me der Vontade de me matar - Lá sou amigo do rei Terei a mulher que eu quero Na cama que escolherei Vou-me embora pra Pasárgada. (Manuel Bandeira "Libertinagem") 45. Pode-se dizer que a "Pasárgada" de Fabiano (texto I) é representada a) pela família, cuja sede ele mata. b) pelo preá assando no espeto, que matará a fome da família. c) pela fazenda morta, em que ele voltaria a trabalhar. d) pela catinga verde, que faria renascer a vida, depois da chuva. e) pelo fogo e pela água, que lhe permitem socorrer as necessidades imediatas da família.
46. "Eram todos felizes, Sinhá Vitória vestiria uma saia larga de ramagens, (...) A fazenda renasceria - e ele, Fabiano, seria o vaqueiro, para bem dizer seria dono daquele mundo." (texto I) "E quando estiver cansado Deito na beira do rio Mando chamar a mãe-d'água" (texto II) Considere as seguintes análises dos trechos anteriores I. No trecho I, a escolha de formas verbais do imperfeito indica a impossibilidade de realização do ideal pretendido; no trecho II, o emprego do presente traduz o reconhecimento da realidade vivida. II. Em ambos os trechos a escolha de verbos no futuro do subjuntivo representa a irrealidade do sonho, que projeta uma realidade superior à vivida. III. A forma do imperfeito do indicativo "Eram" (texto I) liga o parágrafo que a precede àquele que ela inicia, estabelecendo a passagem da realidade vivida para a imaginada. IV. No trecho II, as formas do presente ("deito", "mando") são empregadas para d esignar ação futura, atribuindo ao fato futuro o sentido de certeza de sua realização. Dentre essas análises, estão corretas a) I e IV apenas. b) I e II apenas. c) III e IV apenas. d) I, II e III apenas. e) II, III e IV apenas. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 3 QUESTÕES. (Ufsc 96) Na(s) questão(ões) a seguir escreva nos parênteses a soma dos itens corretos.
47. TOCAIA GRANDE No deslumbre da lua cheia cravada sobre a terra violada, sobre o rio a ssassinado, sobre a morte desatada, na hora da meia-noite, junto ao pé de mulungu, no alto do Outeiro do Capitão, Jacinta Coroca e Natário da Fonseca, ela com a repetição, ele com o parabelo, na tocaia, us ufruíam a beleza da paisagem. Lá embaixo, jazia Tocaia Grande ocupada pelos jagunços e pelos cabras da Briosa. - O melhor de tudo - disse Coroca -, não tem nada que se compare, é aparar menino. Ver aquele peso de carne saído de um bucho de mulher, mexer na mão da gente, vivinho. Até dá vontade de chorar. No primeiro que peguei, caí no choro. O capitão deixou transparecer nos lábios o fio do sorriso: - Tu pegou um bocado de menino. Tu virou uma senhora dona. - Nós mudou e cresceu com o lugar. Tu também, Natário, não é o mesmo cabra ruim de dantes. - Possa ser. Houve um breve silêncio e, vinda do rio, na noite estival, a vira ção os envolveu numa carícia morna e espalhou no ar o perfume do jasmineiro. (p. 420) A partir do fragmento anterior e do conjunto da obra TOCAIA GRANDE: A FACE OBSCUR A, de Jorge Amado, são CORRETAS as proposições: 01. Trata-se de uma história ficcional em que o narrador está ausente e não é personagem da ação, isto é, narrativa em terceira pessoa, mas é ele quem descreve a paisagem e dá voz a todos os personagens. 02. Na realidade inventada de TOCAIA GRANDE há uma série de pa ssagens sentimentais relacionadas à natureza, que permitem dizer que a prosa apresenta características poéticas. 04. A personagem Jacinta Coroca ganha profundidade e poder de convicção, quando mostra não só a face da violência e do banditismo, mas a da emoção pelo nascimento de uma nova vida. 08. Há uma opção por uma linguagem modernista, repleta de frases curtas, telegráficas, sem verbos, que busca a desmontagem da paisagem e o esvaziamento das características regionais dos personagens. 16. Em TOCAIA GRANDE, há uma preocupação por parte do narrador em descrever a paisagem e os personagens através de pormenores ou detalhes, o que proporciona a inserção da obra de Jorge Amado na exploração literária do contexto baiano. Soma (
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48. Assinale as proposições em que o comentário está de acordo com o texto de Vinícius de Moraes. 01. De repente do riso fez-se o pranto/ Silencioso e branco como a bruma/ E das bocas unidas fezse a espuma/ E das mãos espalmadas fez-se o espanto. Nesses versos, o poeta usa, a exemplo dos parnasianos e simbolistas, vocabulário coloquial e simples, próprio da li nguagem cotidiana. Não há rimas. 02. Notou que sua marmita/ Era o prato do patrão/ Que sua cerveja preta/ Era o uísque do patrão/ Que seu macacão de zuarte/ Era o terno do patrão/ Que o casebre onde morava/ Era a mansão do patrão/ Que seus dois pés andarilhos/ Eram as rodas do patrão/ Que a dureza do seu dia/ Era a noite do patrão/ (...) E o operário disse: Não! A exemplo de padre José de Anchieta, do Barroco, que em SERMÕES procurou mostrar as disparidades sócio-econômicas entre os índios e os colonizadores portugueses no século XIX, Vinícius de Moraes, no poema OPERÁRIO EM CONSTRUÇÃO, procurou registrar o contraste existente entre op erário e patrão. 04. O poeta reinterpreta o Natal, fazendo alusão ao comunismo, nos seguintes versos: Nasceu num estábulo/ Pequeno e singelo/ Com boi e charrua/ Com foice e martelo. 08. Em E agora José?/ A festa acabou,/ a luz apagou,/ o povo sumiu,/ a noite esfriou,/ e agora, José?, Vinícius manifesta o desejo de morrer, uma das características da literatura parnasiana. 16. Pensem nas crianças/ Mudas telepáticas/ Pensem nas meninas/ Cegas inexatas... são versos do poema A ROSA DE HIROSHIMA. Soma (
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49. Mário Quintana, considerado pela crítica um lírico autêntico, possuía rigoroso domínio da forma poética e uma agilidade criadora que lhe permitiam passar de uma inspiração a outra, sem deter-se em lugares-comuns. Seus poemas têm um direcionamento mais filosófico do que social. Assinale as proposições em que o comentário está CORRETO de acordo com o texto de Mário Quintana. 01. Que dança que não se dança?/ Que trança não se destrança?/ O grito que voou mais alto/ Foi um grito de criança. O autor fez uso, nesse texto, a exemplo dos simbolistas, da musicalidade obtida pela repetição e/ou semelhança de palavras e sons. 02. Eu quero os meus brinquedos novamente!/ Sou um pobre menino... acreditai.../ Que envelheceu, um dia, de repente!... Mário Quintana rev ela saudade da infância, tempo feliz, em contraste com o desagrado da velhice, digna de piedade. 04. Ah!, se eu pudesse, tardezinha pobre,/ Eu pintava trezentos arco-íris/ Nesse tristonho c éu que nos encobre... O poeta faz uso das figuras de linguagem HIPÉRBOLE (exagero) e PROSOPOPÉIA (personificação). 08. Quantas coisas perdidas e esquecidas/ no teu baú de espantos... Bem no fundo,/ uma boneca toda estraçalhada!/ É ela, sim! Só pode ser aquela,/ a jamais esquecida Bem-Amada./ Em vão tentas lembrar o nome dela.../ E em vão ela te fita... e a sua boca/ tenta sorrir-te mas está quebrada! Mário Quintana, através de metáforas, sugere uma divagação pelo seu tempo de infância, haja vista a saudade da menina amada, de cujo nome e sorriso não consegue lembrar-se. 16. A morte deveria ser assim:/ um céu que pouco a pouco anoitecesse/ e a gente nem soubesse que era o fim. O poeta faz uma reflexão em torno do mistério que a palavra morte sugere, porque não sabe como, nem quando vai ocorrer, mas aspira a que seja simples e suave como o anoitecer. Soma (
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50. (Fatec 99) Com relação aos Textos I e II, considere as afirmações a seguir. I. No poema de Álvares de Azevedo, o sentimento é expresso do ponto de vista do mundo interior do indivíduo em relação à idealização da mulher amada. II. O poema de Drummond, marcado pela primeira pessoa, volta-se para as coisas do mundo exterior e disso extrai a sua expressão. III. A revolta do Modernismo da primeira geração (1922-1930) se mostra de maneira patente no poema de Carlos Drummond de Andrade. IV. Os dois poemas, mesmo pertencendo a escolas distintas, realizam-se pelo sentimento de ausência. Quanto a essas afirmações, deve-se concluir que estão corretas apenas a) I e II. b) I e III. c) III e IV. d) I, II e IV. e) I, II e III. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Fatec 99) Texto I: Idéias Íntimas (fragmento) VII Em frente do meu leito, em negro quadro A minha amante dorme. É uma estampa De bela adormecida. A rósea face Parece em visos de um amor lascivo De fogos vagabundos acender-se... E com a nívea mão recata o seio... Oh! quantas vezes, ideal mimoso, Não encheste minh'alma de ventura, Quando louco, sedento e arquejante, Meus tristes lábios imprimi ardentes No poento vidro que te guarda o sono! (...) XIII Havia uma outra imagem que eu sonhava No meu peito na vida e no sepulcro. Mas ela não o quis... rompeu a tela Onde eu pintara meus doirados sonhos. Se posso no viver sonhar com ela, Essa trança beijar de seus cabelos E essas violetas inodoras, murchas, Nos lábios frios comprimir chorando, Não poderei na sepultura, ao menos, Sua imagem divina ter no peito. (Álvares de Azevedo)
Texto II: Nosso Tempo (fragmento)
Este é tempo de partido, tempo de homens partidos. Em vão percorremos volumes, viajamos e nos colorimos. A hora pressentida esmigalha-se em pó na rua. Os homens pedem carne. Fogo. Sapatos. As leis não bastam. Os lírios não nascem da lei. Meu nome é tumulto, e escreve-se na pedra. Visito os fatos, não te encontro. Onde te ocultas, precária síntese, penhor de meu sono, luz dormindo acesa na varanda? Miúdas certezas de empréstimo, nenhum beijo sobe ao ombro para contar-me a cidade dos homens completos. Calo-me, espero, decifro. As coisas talvez melhorem. São tão fortes as coisas! Mas eu não sou as coisas e me revolto. Tenho palavras em mim buscando canal, São roucas e duras, irritadas, energéticas, comprimidas há tanto tempo, perderam o sentido, apenas querem explodir. (Carlos Drummond de Andrade) 51. Assinale a alternativa correta com relação ao Texto II. a) No trecho "nenhum beijo/sobe ao ombro para contar-me" está contida a causa maior para a revolta do poeta: solidão. b) O poema é altamente negativo, faltando-lhe o sentimento de esperança, revelando os conflitos da vida do poeta. c) O poema, por meio de frases curtas e negações, acaba por expressar o sentimento de incompletude e angústia do homem moderno, frente à existência. d) O poeta quer comunicar-se e não consegue, pois lhe faltam palavras. e) O poeta se ressente de não ter a força das coisas, tendo apenas vontade de explodir. 52. Em outra passagem de "Vidas secas", Fabiano é assim descrito: (...) tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos. Tendo em vista essa descrição, a frase havia um erro no papel DO BRANCO a) é um lapso do autor, já que o tipo racial do patrão n ão diferente do de Fabiano. b) demonstra que Fabiano se serve da ironia para tentar desqualificar o patrão. c) só se justifica pelo desejo que tem Fabiano de ser tratado como um igual. d) justifica-se quando associada às expressões era bruto trabalhar como negro. e) prova que o patrão se valia de fatores raciais para se impor diante do caboclo.
TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 3 QUESTÕES. (Puccamp 2005) No dia seguinte Fabiano voltou à cidade, mas ao fechar o negócio no tou que as operações de Sinha Vitória, como de costume, diferiam das do patrão. Reclamou e obteve a explicação habitual: a diferença era proveniente de juros. Não se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco. Não se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era dele de mão beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria! (Graciliano Ramos, "Vidas secas") 53. Nesse trecho do capítulo "Contas", de "Vidas secas", Fabiano se mostra a) surpreendentemente revoltado, pois em nenhuma outra passagem da novela há nele desejo de reagir contra quem o oprime. b) francamente indignado, mas, na seqüência, mais uma vez não encontrará palavras e forças para enfrentar quem o oprime. c) perturbado e indeciso entre os cálculos dos juros feitos pelo patrão e aqueles feitos pela mulher. d) como alguém que se sente um bicho, para quem toda violência humana é equi valente às violências da natureza. e) irritado e desconfiado, mas, na seqüência, terá certeza da trapaça e acabará por se impor diante do patrão. 54. Um dos mais freqüentes recursos do narrador de "Vidas secas" é a utilização do discurso indireto livre, no qual a voz do narrador e a da personagem parecem se confundir. É exemplo desse tipo de discurso a frase a) Estava direito aquilo? b) Reclamou e obteve a explicação habitual. c) Não se descobriu o erro. d) ... a diferença era proveniente de juros. e) ... ao fechar o negócio notou ... TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Fatec 98) No dia seguinte, 3 de março, entreguei pela manhã os originais a dona Jeni, datilógrafa. Ao meio-dia uma parenta me visitou - e este caso insignificante exerceu grande influência na minha vida, talvez haja desviado o curso dela. Essa pe ssoa indiscreta deu-me conselhos e aludiu a crimes vários praticados por mim. Agradeci e pedi-lhe que me denunciasse, caso ainda não tivesse feito. fei to. A criatura respondeu-me com quatro pedras na mão e retirou-se. Minha mulher deu razão a ela e conseguiu arrastar-me a um dos acessos de desespero que ultimamente se amiudavam. Como era possível trabalh ar em semelhante inferno? Nesse ponto surgiu Luccarini. Entrou sem pedir licença, atarantando, cochichou rapidamente que iam prenderme e era urgente afastar-me de casa, recebeu r ecebeu um abraço e saiu. Ótimo. Num instante decidi-me. Não me arredaria, e speraria tranqüilo que me viessem buscar. Se quisesse andar alguns metros, chegaria à praia, esconder-me-ia por detrás de uma duna, lá ficaria em segurança. Se me resolvesse a tomar o bonde, iria até o fim da linha, saltaria em Bebedouro, passaria o resto do dia a percorrer aqueles lugares que examinei para escrever o antepenúltimo capítulo do romance. Não valia a pena. Entrei na sala de jantar, abri uma garrafa de aguardente, sentei-me à mesa, bebi alguns cálices, a monologar, a dar vazão à raiva que me assaltara. Propriamente não era monólogo: minha mulher replicava com estridência. Escapava-me a significação da réplica, mas a voz aguda me endoidecia, furava-me os ouvidos. Não conheço pi or tortura que ouvir gritos. Devia existir uma razão econômica para esse desconchavo: as minhas finanças equilibravam-se com dificuldade, evitávamos reuniões, festas, passeios. De fato as privações não me inquietavam. Minha mulher, porém, sentia-se lesada, o que me fazia perder os
estribos. De repente um ciúme insensato. A incongruência me arrancava a palavra dura: - Que estupidez! Naquele momento a idéia da prisão dava-me quase prazer: via ali um princípio de liberdade. Eximira-me do parecer, do ofício, da estampilha, dos horríveis cumprimentos ao deputado e ao senador; iria escapar a outras maçadas, gotas espessas, amargas, corrosivas. Na verdade suponh o que me revelei covarde e egoísta: várias crianças exigiam sustento, a minha obrigação era permanecer junto a elas, arranjar-lhes por qualquer meio o indispensável. Desculpava-me afirmando que isto se havia tornado impossível. Que diabo ia fazer, perseguido, a rolar de um canto para outro, em sustos, mudando o nome, a barba longa, a reduzir-me, a endividar-me? Se a vida comum era ruim, essa que Luccarini me oferecera num sussurro, a tremura e a humilhação constante, dava engulhos. Além disso eu estava curioso de saber a argüição que armariam contra mim. Bebendo aguardente, imaginava a cara de um juiz, entretinha-me num longo diálogo, e saíame perfeitamente, como sucede em todas as conversas interiores que arquiteto. Uma compensação: nas exteriores sempre me dou mal. Com franqueza, desejei que na acusação houvesse algum fundamento. E não vejam nisso bazófia ou mentiras: na situação em que me achava justifica-se a insensatez. A cadeia era o único lugar que me proporcionaria o mínimo de tranqüilidade necessária para corrigir o livro. O meu protagonista se enleara nesta obsessão: escrever um romance além das grades úmidas pretas. Convenci-me de que isto seria fácil: enquanto os homens de roupa zebrada compusessem botões de punho e caixinhas de tartaruga, eu ficaria longas horas em silêncio, a consultar dicionários, riscando linhas, metendo entrelinhas nos papéis datilografados por dona Jeni. Deixar-me-iam ficar até concluir a minha tarefa? Afinal a minha pretensão não era tão absurda como parece. Indivíduos tímidos, preguiçosos, inquietos, de vontade fraca habituam-se ao cárcere. Eu, que não gosto de andar, nunca vejo a paisagem, passo horas fabricando miudezas, embrenhando-me em caraminholas, por que não haveria de acostumar-me também? (Graciliano Ramos, MEMÓRIAS DO CÁRCERE) 55. Considere as seguintes afirmações sobre a obra de Graciliano Ramos: I. Uma das características da ficção do Autor é a construção do herói problemático, cujo traço marcante é a não aceitação do mundo, nem dos outros, nem de si próprio. II. O texto extraído de MEMÓRIAS DO CÁRCERE ilustra a linguagem despojada de Graciliano Ramos, marcada pela sintaxe clássica, de períodos curtos, como se encontra, também, em VIDAS SECAS e em SÃO BERNARDO. III. A relação conflituosa do narrador com o meio familiar e o social é o que distingue MEMÓRIAS DO CÁRCERE (obra autobiográfica e histórica) de SÃO BERNARDO (obra de ficção). IV. O tom regionalista de Graciliano Ramos marca-se especialmente em VIDAS SECAS, romance sobre a opressão, tanto da natureza (que impõe os rigores da seca) quanto dos que detêm o poder. Quanto a essas afirmações, devemos concluir que a) apenas a I, a II e a IV estão corretas. b) estão corretas a I, a II e a III, somente. c) estão corretas a I e a II, apenas. d) somente a III e a IV estão corretas. e) apenas a II e a III estão corretas. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Fatec 2005) Enquanto um misto de tragédia e pantomima se desenrola aos nossos olhos atônitos, escrevo esta coluna meio ressabiada: como estará o Brasil quando ela for publicada, isto é, em dois dias? Estamos no meio de um vendaval desconcertante: numa mistura entre público e
privado como nunca se viu, correntes inimagináveis de dinheiro sem origem ou destino declarados jorram sobre nós levando embora confiança, ética e ilusões. O drama é que não somos arrastados por "forças ocultas" ou ventos inesperados. Devíamos ter sabido. Muitos sabiam e vários participaram - embora apontem o dedo uns para os outros feito meninos de colégio: "Foi ele, foi ele, eu não fiz nada, eu nem sabia de nada, ele fez muito pior". Espetáculo deprimente, que desaloja de seu acomodamento até os mais crédulos. Se mais bem informados, poderíamos ter optado diferentemente em várias eleições - mas nos entregamos a miragens sedutoras e idéias sem fundamento. Agimos como cidadãos assim como fazemos na vida: omissos por covardia ou fragilidade, por fugir da realidade que assume tantos disfarces. Deixamos de pegar nas mãos as rédeas da nossa condição de indivíduos ou de brasileiros, e isso pode não ter volta. Fica ali feito um fantasma pérfido: anos depois, salta da fresta, mostra a língua, faz careta, ri da nossa impotência. Não dá para voltar, nem sempre há como corrigir o que se fez de errado, ou que deixou de ser feito e causou graves mazelas. (Lya Luft, É hora de agir. VEJA, 27 de julho de 2005.) 56. À vista dos traços estilísticos, é correto afirmar que o texto de Cecília Meirelles a) representa grande inovação na construção dos versos, marcando-se sua obra por experimentalismo radical da linguagem e referência a fontes vivas da língua popular. b) é despida de sentimentalismo e pautada pelo culto formal expresso na riqueza das rimas e na temática de cunho social. c) simula um diálogo, adotando linguagem na qual predomina a função apelativa, e opta por versos brancos, de ritmo popular (caso dos versos de sete sílabas métricas). d) expressa sua eloqüência na escolha de temática greco-romana e nas tendências conservadoras típicas do rigor formal de sua linguagem. e) é de tendência descritiva e heróica, adotando a sátira para expressar a crítica às instituições sociais falidas. 57. (Pucmg 2006) Considere as análises de expressões do texto dado. I. A expressão "com licença" evoca a idéia de pedido de permissão, associável no poema, entre outras coisas, à apropriação do texto de um outro poeta e à caracterização da condição ainda submissa da mulher. II. A expressão "licença poética" remete às liberdades especiais possibilitadas pela linguagem poética, o que pode promover a transgressão e a construção do inusitado. III. A expressão "vai carregar bandeira" evoca a idéia de assunção de uma liderança, associável no poema, à apropriação de um lugar supostamente reservado, ao longo da história, à figura masculina. Assinale: a) se apenas a alternativa I for correta. b) se apenas a alternativa II for correta. c) se apenas as alternativas I e III forem corretas. d) se todas as alternativas forem corretas. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Pucmg 2006) COM LICENÇA POÉTICA Adélia Prado Quando nasci um anjo esbelto, desses que tocam trombeta, anunciou: vai carregar bandeira.
Cargo muito pesado pra mulher, esta espécie ainda envergonhada. Aceito os subterfúgios que me cabem, sem precisar mentir. Não sou tão feia que não possa casar, acho o Rio de Janeiro uma beleza e ora sim, ora não, creio em parto sem dor. Mas o que sinto escrevo. Cumpro a sina. Inauguro linhagens, fundo reinos - dor não é amargura. Minha tristeza não tem pedigree, já a minha vontade da alegria, sua raiz vai ao meu mil avô. Vai ser coxo na vida é maldição pra homem. Mulher é desdobrável. Eu sou. O poema de Adélia Prado estabelece um diálogo com o " Poema de sete faces", de Carlos Drummond de Andrade, do qual, para efeito de análise, foi retirado o seguinte trecho: Quando nasci, um anjo torto desses que vivem na sombra disse: Vai, Carlos! ser "gauche"* na vida. * gauche: palavra da língua francesa, que possui inúmeros significados, dentre os quais os de torto, malfeito, desajeitado. 58. Todas as considerações apresentadas são adequadas, EXCETO: a) Há no poema a presença de um discurso que revela uma concordância da parte da autora com a idéia de que ser poeta é um ofício próprio da figura masculina. b) Pode-se perceber o quanto a autora é otimista no início do texto: o anjo esbelto prevê seu futuro próspero. c) A autora institui um discurso feminino em contraposição ao de Drummond, que realça uma visão melancólica do ofício de poeta. d) Adélia Prado, em diálogo com Drummond, sugere uma rediscussão do ofício de poeta, deixando entrever uma visão positiva do papel da mulher na produção literária. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Pucrs 2004) Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da caatinga rala. Arrastaram-se para lá, devagar, sinhá Vitória com o filho mais novo escanchado no quarto e o baú de folha na cabeça, Fabiano sombrio, cambaio, o aió a tiracolo, a cuia pendurada numa correia presa ao cinturão, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra Baleia iam atrás.
59. Tendo como base o trecho em questão, é correto afirmar que a viagem de Fabiano, Sinhá Vitória, os filhos e a cachorra Baleia caracteriza-se: a) pelo desânimo, pela aflição e pela imprudência. b) pelo sentimentalismo exacerbado e impactante. c) pelo otimismo, apesar da fome e da frustração. d) pela desventura, pelo infortúnio e pela privação. e) pela tragédia, pelo realismo e pelo esforço compensado. 60. O texto em questão pertence a "Vidas secas", de Graciliano Ramos, obra que surge num período em que a literatura percorre caminhos muitos peculiares. Todas as características estão associadas a esse período, EXCETO: a) a verossimilhança. b) a análise psicológica. c) o regionalismo. d) o coloquialismo. e) o sentimentalismo. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Unb 97) MÃOS DADAS Não serei o poeta de um mundo caduco. Também não cantarei o mundo futuro. Estou preso à vida e olho meus companheiros. Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças. Entre eles, considero a enorme realidade. O presente é tão grande, não nos afastemos. Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas. Não serei o cantor de uma mulher, de uma história, não direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista da janela, não distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida, não fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins. O tempo é a minha matéria, o tempo presente, os homens presentes, a vida presente. Carlos Drummond de Andrade Na(s) questão(ões) a seguir assinale os itens corretos e os itens errados. 61. Carlos Drummond de Andrade coloca-se como o "poeta" (v.1) do "presente" (v.12 e 13). A partir desse ponto de vista, ele faz uma avaliação dos estilos de época anteriores. Em relação a esse assunto, o autor (0) confirma as tendências contemporâneas, quando diz: "Entre eles, considero a enorme realidade" (v.5). (1) refere-se exclusivamente à primeira fase do Modernismo, quando fala em não ser "o cantor de uma mulher, de uma história" (v.8). (2) posiciona-se contrário a uma característica do Romantismo, quando se refere a "su spiros ao anoitecer" (v.9). (3) refere-se ao Parnasianismo, ao falar em "entorpecentes ou cartas de suicida" (v.10). (4) faz alusão ao Naturalismo, na passagem "não fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins" (v.11).
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Pucrs 2005) TEXTO A Se eu fosse apenas... Cecília Meireles Se eu fosse apenas uma rosa com que prazer me desfolhava, já que a vida é tão dolorosa e não te sei dizer mais nada! Se eu fosse apenas água e vento, com que prazer me desfaria, como em teu próprio pensamento vais desfazendo a minha vida! Perdoa-me causar-te a mágoa desta humana, amarga demora! - de ser menos breve do que a água, mais durável que o vento e a rosa...
TEXTO B O Bicho Manuel Bandeira Vi ontem um bicho Na imundície do pátio Catando comida entre os detritos Quando achava alguma coisa, Não examinava nem cheirava: Engolia com voracidade. O bicho não era um cão, Não era um gato, Não era um rato. O bicho, meu Deus, era um homem. 62. Todas as afirmativas que seguem podem ser associadas aos poetas dos textos em questão, EXCETO: a) Valem-se de recursos lingüísticos recorrentes na música popular atual. b) Foram contemporâneos de Carlos Drummond de Andrade e Vinícius de Moraes. c) A primeira caracteriza-se pela subjetividade intimista; o segundo, pela síntese entre subjetividade e objetividade. d) Recorrem freqüentemente a imagens relacionadas à natureza. e) Dissociam-se da fase experimental do movimento modernista. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO
(Pucsp 98) Leia a seguir alguns trechos do capítulo 36, da obra SÃO BERNARD O, de Graciliano Ramos, e responda às questões. "Foi aí que me surgiu a idéia esquisita de, com o auxílio de mais entendidas que eu, compor esta história. A idéia gorou, o que já declarei. Há cerca de q uatro meses, porém, enquanto escrevia a certo sujeito de Minas, recusando um negócio confuso de porcos e gado zebu, ouvi um grito de coruja e sobressaltei-me." (...) De repente voltou-me a idéia de construir o livro. Assinei a carta ao homem dos porcos e, depois de vacilar um instante, porque nem sabia começar a tarefa, redigi um capítulo. Desde então procuro descascar fatos, aqui sentado à mesa da sala de jantar, fumando cachimbo e bebendo café, à hora em que os grilos cantam e a folhagem das laranjeiras se t inge de preto. (...) Anteontem e ontem, por exemplo, foram dias perdidos: Tentei de balde canalizar para termo razoável esta prosa que se derrama como a chuva da serra, e o que me apareceu foi um grande desgosto. Desgosto e a vaga compreensão de muitas coisas que sinto. 63. Considerando, ainda, os trechos e utilizando informações de que você dispõe sobre o romance SÃO BERNARDO, assinale a alternativa incorreta. a) Nota-se que os trechos referem-se ao tempo de solidão, quando Paulo Honório, buscando a compreensão de si, escreve o romance. b) Entende-se que o pio da coruja está associado à lembrança de Madalena. c) Depreende-se que o narrador, ao empreitar escrever um livro, rememora o passado que o oprime. d) Verifica-se que o "descascar "de scascar fatos" concretiza-se, no romance, de modo a embaralhar passado e presente. e) Observa-se que as dificuldades encontradas para a escritura do livro contribuem para a visão desordenada das coisas, impossibilitando Paulo Honório de perceber os erros cometidos. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Ufrrj 2003) TEXTO II Mãos dadas Não serei o poeta de um mundo caduco. Também não cantarei o mundo futuro. Estou preso à vida e olho meus companheiros. Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças. Entre eles, considero a enorme realidade. O presente é tão grande, não nos n os afastemos. Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas. Não serei o cantor de uma mulher, de uma história, Não direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista /da janela Não distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida, Não fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins. O tempo é a minha matéria, o tempo presente, os /homens presentes, A vida presente.
ANDRADE, Carlos Drummond de. "Reunião". 6 ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1974. p. 55. 64. O texto "Mãos dadas" reflete um traço constante na obra de Drummond, que pode ser caracterizado por: a) apresentar como tema uma poesia intimista, voltada para o amor físico. b) uma linguagem por intermédio da qual representa constantemente a sensualidade feminina. c) uma visão do mundo na qual não há espaço para il usões. d) uma tentativa de representar o mundo sem criticar a realidade. e) uma visão onírica do seu mundo e do seu tempo. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Pucsp 97) BOTAFOGO ETC "Beiramarávamos em auto pelo espelho de aluguel arborizado das avenidas marinhas sem sol. Losangos tênues de ouro bandeiranacionalizavam o verde dos montes inteirores. No outro lado azul da baía a Serra dos Órgãos serrava. Barcos. E o passado voltava na brisa de baforadas gostosas. Rolah ia vinha derrapava entrava em túneis. Copacabana era um veludo arrepiado na luminosa noite varada pelas frestas da ci dade." 65. Pode-se afirmar que esse episódio-fragmento a) retrata a lua de mel de Miramar e Mlle. Rolah em Botafogo, valorizando o elemento visual da cena. b) apresenta um feixe de imagens inadequado ao processo caleidoscópico e cin ematográfico, assumido pelo romance. c) descreve as sensações do passeio sem fazer alusões, telegrafismos ou fracionar a realidade. d) mostra "flashes" cinematográficos do passeio, revel ando, por completo, a paisagem, os objetos obj etos e os amantes. e) evidencia o caráter imagístico-visual por meio de um enfoque metonímico e geometrizante da realidade. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Pucmg 97) "O poeta come amendoim" (A Carlos Drummond de Andrade) Noites pesadas de cheiros e calores amontoados... Foi o sol que por todo o sítio imenso do Brasil Andou marcando de moreno os brasileiros. Estou pensando nos tempos de antes de eu nascer... (...) A gente ainda não sabia se governar... Progredir, progredimos um tiquinho Que o progresso também é uma fatalidade... Será o que Nosso Senhor quiser!... Estou com desejos de desastres... (...) Brasil... Mastigado na gostosura quente do amendoim
Falando numa língua curumim De palavras incertas num remeleixo melando melancólico... Saem lentas frescas trituradas pelos meus dentes bons... (Mário de Andrade) 66. O texto dado pertence ao estilo de época Modernismo, porque: a) revela que a literatura absorveu a linguagem coloquial. b) apresenta pontuação expressiva como um texto romântico, herança fundamental do estilo. c) exalta a inspiração poética em detrimento do trabalho poético. d) evidencia ufanismo com crítica mordaz. e) comprova o vínculo com o passado no que se refere aos aspectos formais. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Unb 97) Luís Padilha abriu a boca e arregalou os olhos miúdos. S. Bernardo era para ele uma coisa inútil, mas de estimação: ali escondia a amargura e a quebradeira, matava passarinhos, tomava banho no riacho e dormia. Dormia demais, porque receava encontrar o Mendonça. - Faça o preço. - Aqui entre nós, murmurou o desgraçado, sempre desejei conservar a fazenda. - Para quê? S. Bernardo é uma pinóia. Falo como amigo. Sim senhor, como amigo. Não tenciono ver um camarada com a corda no pescoço. Esses bacharéis têm fome canina, e se eu mandar o Nogueira tocar fogo na binga, você fica de saco nas costas. Despesa muita, Padilha. Faça preço. Debatemos a transação até o lusco-fusco. Para começar, Luís Padilha pediu oitenta contos. - Você está maluco? Seu pai dava isto ao Fidélis por cinqüenta. E era caro. Hoje que o engenho caiu, o gado dos vizinhos rebentou as porteiras, as casas são taperas, o Mendonça vai passando as unhas nos babados... Perdi o fôlego. Respirei e ofereci trinta contos. Ele baixou para setenta e mudamos de conversa. Quando tornamos à barganha, subi a trinta e dois. Padilha fez abate para sessenta e cinco e jurou por Deus do céu que era a última pala vra. Eu também asseverei que não pingava mais um vintém, porque não valia. Mas lancei trinta e quatro. Padilha, por camaradagem, consentiu em receber sessenta. Discutimos duas horas, repetindo o s mesmos embelecos, sem nenhum resultado. Resolvi discorrer sobre as minhas viagens as sertão. Depois, com indiferença, insisti nos trinta e quatro contos e obtive modificação para cinqüenta e cinco. Mostrei generosidade: trinta e cinco. Padilha endureceu nos cinqüenta e cinco, e eu injuriei-o, dec larei que o velho Salustiano tinha deitado fora o dinheiro gasto com ele, no colégio. Cheguei a ameaçá-lo com as mãos. Recuou para cinqüenta. Avancei a quarenta e afirmei que estava roubando a mim mesmo. Nesse ponto cada um puxou para o seu lado. Finca-pé. Chamei em meu auxílio o Mendonça, que engol ia a terra, o oficial de justiça, a avaliação e as custas. O infeliz, apavorado, desceu a quarenta e ci nco. Firmeime nos quarenta. Em seguida roí a corda: - Muito por baixo, Pindaíba. Descontado o que ele me devia, o resto seria dividido em letras. Padilha endoideceu: chorou, entregou-se a Deus e desmanchou o que tinha feito. Viesse o advogado, viesse a justiça, viesse a polícia, viesse o diabo. Tomassem tudo. Um fumo para o acordo! Um fumo para a lei! - Eu me importo com lei? Um fumo! Tinha meios. Perfeitamente, não andava com a cara trás. Tinha meios. Ia à tribuna da imprensa, reclamar os seus direitos, protestar contra o esbulho. Afetei comiseração e prometi pagar com dinheiro e com uma casa que possuía na rua. Dez contos. Padilha botou sete contos na casa e quarenta e três em S. Bernardo. Arranquei-lhe mais dois contos: querenta e dois pela propriedade e oito pela casa. Arengamos ainda meia hora e findamos o ajuste. Para evitar arrependimento, levei Padilha para a cidade, vigiei-o durante a noite. No outro dia, cedo, ele meteu o rabo na ratoeira e assinou a escritura. Deduzi a dívida, os juros, o preço da
casa, e entreguei-lhes sete contos e quinhentos e cinqüenta mil-réis. Não tive remorsos. ("São Bernardo" 42 ed. Rio de Janeiro, Record, 1984, pp.24-25) Na(s) questão(ões) a seguir assinale os itens corretos e os itens errados. 67. A narrativa literária anterior, do romance SÃO BERNARDO, é um dos exemplos mais expressivos da Literatura Brasileira no que diz respeito aos conflitos pela posse da terra. Considerando as informações obtidas nesse fragmento e as experiências prévias de leitura, julgue os itens a seguir. (1) O autor de SÃO BERNARDO é Guimarães Rosa. (2) O foco narrativo usado em SÃO BERNARDO é o de primeira pessoa. (3) SÃO BERNARDO é uma obra característica do regionalismo nordestino. (4) Não obstante o fato de ser um excelente negociante, o narrador mostra-se insensível, calculista e meticuloso. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Cesgranrio 99) ROMARIA Os romeiros sobem a ladeira cheia de espinhos, cheia de pedras, sobem a ladeira que leva a Deus e vão deixando culpas no caminho. Os sinos tocam, chamam os romeiros: Vinde lavar os vossos pecados. Já estamos puros, sino, obrigados, mas trazemos flores, prendas e rezas. ...................................................................... Jesus no lenho expira magoado. Faz tanto calor, há tanta algazarra. Nos olhos do santo há sangue que escorre. Ninguém não percebe, o dia é de festa. No adro da janela há pinga, café, imagens, fenômenos, baralhos, cigarros e um sol imenso que lambuza de ouro o pó das feridas e o pó das muletas. Meu Bom Jesus que tudo podeis, humildemente te peço uma graça. Sarai-me, Senhor, e não desta lepra, do amor que eu tenho e que ninguém me tem. ...................................................................... Jesus meu Deus pregado na cruz, me dá coragem pra eu matar um que me amola de dia e de noite e diz gracinhas a minha mulher ......................................................................
Os romeiros pedem com os olhos, pedem com a boca, pedem com as mãos. Jesus já cansado de tanto pedido dorme sonhando com outra humanidade. (Carlos Drummond de Andrade) 68. O poema Romaria insere-se no livro ALGUMA POESIA, que Drummond publicou em 1930. Esta data marca, no Modernismo, o início de uma fase caracterizada pela(o): a) Era Vargas, com uma literatura mais construtiva e mais politizada na prosa - José Lins do Rego, Graciliano Ramos. b) redemocratização do país e fim do Estado Novo, com o regionalismo abordando problemas humanos universais - João Guimarães Rosa. c) anarquia, com manifestos que rejeitavam as estruturas do passado, predominando, na poesia, o verso livre. d) preocupação dos poetas com o policiamento da expressão e com a estética - João Cabral de Mello Neto, Ferreira Gullar. e) nacionalismo exacerbado, com uma poesia mais voltada para as causas sociais, cultivando o rigor na rima e na métrica. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 4 QUESTÕES. (Ufrrj 2000) O HOMEM; AS VIAGENS O homem, bicho da Terra tão pequeno chateia-se na Terra lugar de muita miséria e pouca diversão, faz um foguete, uma cápsula, um módulo. toca para a Lua desce cauteloso na Lua pisa na Lua planta bandeirola na Lua experimenta a Lua coloniza a Lua civiliza a Lua, humaniza a Lua. Lua humanizada: tão igual à Terra. O homem chateia-se na Lua. Vamos para Marte! - ordena a suas máquinas. Elas obedecem, o homem desce em Marte. pisa em Marte. experimenta coloniza civiliza humaniza Marte com engenho e arte. Marte humanizado, que lugar quadrado. Vamos a outra parte? (...) O homem funde a cuca se não for a Júpiter
Proclamar justiça com injustiça, (...) Outros planetas restam para outras colônias. O espaço todo vira terra-a-terra O homem chega ao Sol ou dá uma volta Só para te ver? (...) mas que chato é o Sol, falso touro espanhol domado. Restam outros sistemas fora Do solar a colonizar Ao acabarem todos, Só resta ao homem ( estará equipado ? ) A dificílima, dangerosíssima viagem de si a si mesmo pôr um pé no chão do seu coração. Experimentar, colonizar, civilizar, humanizar. O homem descobrindo em suas próprias inexploradas entranhas a perene insuspeitada alegria De con-viver. (ANDRADE, Carlos Drummond de. "As impurezas do branco". Rio de Janeiro, José Olympio, 1974. p. 20-22.) 69. A temática central do poema de Carlos Drummond de Andrade é a) o questionamento em torno da própria existência humana. b) o avanço tecnológico da humanidade. c) o domínio do homem sobre o sistema solar. d) o processo de humanização dos planetas. e) a capacidade humana de desbravar o desconhecido. 70. O poema de Carlos Drummond de Andrade permite estabelecer, claramente, um confronto de idéias sintetizado pela oposição: a) conquistas espaciais do homem X desconhecimento da própria natureza humana. b) chegada do homem à Lua X necessidade de conhecer novos planetas. c) progresso tecnológico X destruição do meio ambiente. d) chegada do homem à Lua X volta em tomo do Sol. e) chegada do homem a Marte X incapacidade humana de conviver com seu semelhante. 71. O recurso gramatical utilizado por Carlos Drummond de Andrade para evidenciar o dinamismo do homem em sua busca por novidades caracteriza-se pelo uso de a) frases exclamativas. b) sucessivos verbos de ação. c) falas esporádicas de diálogo. d) elipses do sujeito "homem". e) repetições enfáticas da palavra Lua.
72. "Lugar de muita miséria e pouca diversão." (l. 3) "Proclamar justiça com injustiça," (l. 25) Os versos acima destacados do texto reproduzem uma característica já observada na 2 fase da poesia modernista, que é a) o desencanto com a vida. b) o amadurecimento poético. c) a crítica à monotonia. d) a tendência religiosa. e) a denúncia social. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Ufc 2000) TEXTO 1: LUZIA-HOMEM ...Sentia ainda zumbir o vento nos ouvidos, quando, em desapoderada carreira, o castanho perseguia, através dos campos em flor, as novilhas lisas ou os fuscos barbatões, que espirravam dos magotes; o ecoar da voz gutural do pai, cavalgando, à ilharga, o melado caxito, e bradando-lhe, quente de entusiasmo: "Atalha, rapariga!... Não dei xes ganharem a caatinga!..." E quando ela, triunfante das façanhas do campeio, o castanho a passarinhar nas pontas dos cascos, garboso, vibrátil de árdego, as ventas resfolegantes, os grandes e meigos olhos rutilantes, todo ele reluzente de suor, como um bronze iluminado, o enlevo do pai a contemplá-la, orgulhoso, e indicando-a aos outros vaqueiros: "Vejam, rapaziada!... Isto não é rapariga, é um homem como trinta, o meu braço direito, uma prenda que Deus me deu... "E as moças, suas companheiras, murmuravam espantadas: "Virgem Maria! Credo!... Como é que a Luzia não tem vergonha de montar escanchada!..." (Olímpio, Domingos. "Luzia-Homem". São Paulo: Três, 1973. p.78/79)
TEXTO 2: DÔRA, DORALINA 1 No Rio eu não tinha vestido luto, ia lá me lembrar de comprar roupa. Mas no sertão achei o preto obrigatório. Era o meu documento de viuvez, ou mais que isso; aquela roupa preta era a carta de marido que eu assinava para o Comandante. 2 O luto, ali, ainda era o passaporte da viúva; me garantia o direito de viver sozinha sem ninguém me perturbar em nada, de mandar e desmandar no meu pequeno condado - tão feio e tão decadente. O condado de Senhora! - sendo que agora a Senhora era eu. (QUEIROZ, Rachel de. "Dôra, Doralina". São Paulo: Siciliano, 1992. p.236/7)
TEXTO 3: A ESCRAVA ISAURA ... A fisionomia, cuja expressão habitual era toda modéstia, ingenuidade e candura, animouse de luz insólita; o busto admiravelmente cinzelado ergueu-se altaneiro e majestoso; os olhos extáticos alçavam-se cheios de esplendor e serenidade; os seios, que até ali apenas arfavam como as ondas de um lago em tranqüila noite de luar, começaram de ofegar, túrgidos e agitados, como oceano encapelado; seu colo distendeu-se alvo e esbelto como o do cisne, que s e apresta a desprender os divinais gorjeios. (GUIMARÃES, Bernardo. "A Escrava Isaura". São Paulo: Ática, 1994. p.69)
TEXTO 4: HELENA 1 Helena tinha os predicados próprios a captar a confiança e a afeição da família. Era dócil, afável, inteligente. Não eram estes, contudo, nem ainda a beleza, os seus dotes por excelência eficazes. O que a tornava superior e lhe dava probabilidade de triunfo, era a arte de acomodar-se às
circunstâncias do momento e a toda casta de espíritos, arte preciosa, que faz hábeis os homens e estimáveis as mulheres. Helena praticava de livros ou de alfinetes, de bailes ou de arranjos de casa, com igual interesse e gosto, frívola com os frívolos, grave com os que o eram, atenciosa e ouvida, sem entono nem vulgaridade. Havia nela a jovialidade da menina e a compostura da mulher feita, um acordo de virtudes domésticas e maneiras elegantes. 2 Além das qualidades naturais, possuía Helena algumas prendas de sociedade, que a tornavam aceita a todos, e mudaram em parte o teor da vida da família. Não falo da magnífica voz de contralto, nem da correção com que sabia usar dela, porque ainda então, estando fresca a memória do conselheiro, não tivera ocasião de fazer-se ouvir. Era pianista distinta, sabia desenho, falava corretamente a língua francesa, um pouco a inglesa e a italiana. Entendia de costura e bordados, e toda a sorte de trabalhos feminis. Conversava com graça e lia admiravelmente. Mediante os seus recursos, e muita paciência, arte e resignação, - não humilde, mas digna, conseguia polir os ásperos, atrair os indiferentes e domar os hostis. (ASSIS, Machado de. "Helena". Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1986. p.286) 73. Numere a 1 coluna de acordo com a 2 , associando os textos transcritos, às propriedades estilísticas da linguagem. 1 ( ( ( (
COLUNA ) HELENA ) LUZIA-HOMEM ) DÔRA, DORALÍNA ) A ESCRAVA ISAURA
2 COLUNA (1) Descrição com expressiva desordem, que se reflete na estruturação sintática. (2) Descrição repleta de imagens metafóricas e símbolos, para ressaltar as emoções. (3) Narração que incorpora o discurso direto e sublinha o ponto de vista do observador. (4) Relato em primeira pessoa, de caráter memorialista e escrito com marca de oralidade. (5) Análise comedida do caráter, que destaca as nuanças psicológicas da convivência social. A seqüência correta é: a) 5 - 1 - 4 - 2. b) 3 - 5 - 1 - 4. c) 1 - 3 - 2 - 5. d) 2 - 4 - 3 - 1. e) 4 - 2 - 5 - 3. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Fuvest 2000) Na planície avermelhada, os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da caatinga rala. (Graciliano Ramo, "Vidas secas")
74. Reestruturando-se o terceiro período do texto, mantém-se o sentido original apenas em: a) A viagem progredira bem três léguas, uma vez que haviam repousado bastante na areia do rio seco, dado que ordinariamente andavam pouco. b) Haviam repousado bastante na areia do rio seco; a viagem progredira bem três léguas porque ordinariamente andavam pouco. c) Porque haviam repousado bastante na areia do rio seco, ordinariamente andavam pouco, e a viagem progredira bem três léguas. d) Ainda que ordinariamente andassem pouco, a viagem progredira bem três léguas, pois haviam repousado bastante na areia do rio seco. e) Em virtude de andarem ordinariamente pouco e de haverem repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. 75. Tendo em vista a relação, neste texto, entre o vocabulário e os efeitos de sentido, é INCORRETO afirmar que a) o adjetivo "avermelhada" retrata o rigor do clima. b) "rio seco", "galhos pelados", "caatinga rala" caracterizam um espaço hostil aos viajantes. c) as palavras empregadas pelo narrador reproduzem as das personagens. d) os nomes dos viajantes substituem-se por um adjetivo substantivado - "os infelizes". e) a expressão "o dia inteiro" equivale a "todo o dia". TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Ufu 99) 1 "Até hoje permanece certa confusão em torno da morte de Quincas Berro D'água. Dúvidas por explicar, detalhes absurdos, contradições no depoimento das testemunhas, lacunas diversas. Não há clareza sobre hora, local e frase derradeira. A família, apoiada por vizinhos e conhecidos, mantém-se intransigente na versão da tra nqüila morte matinal, sem testemunhas, sem aparato, sem frase, acontecida quase vinte horas a ntes daquela outra propalada e comentada morte na agonia da noite, quando a lua se desfez sobre o mar e aconteceram mistérios na orla do cais da Bahia. Presenciada, no entanto, por testemunhas idôneas, largamente falada nas ladeiras e becos escusos, a frase final repetida de boca em boca representou, na opinião daquela gente, mais que uma simples despedida do mundo, um testemunho profético, mensagem de profundo conteúdo (como escrevia um jovem autor de nosso tempo). 2 Tantas testemunhas idôneas, entre as quais Mestre Manuel e Quitéria do Olho Arregalado, mulher de uma só palavra, e, apesar disso, há quem negue toda e qualquer autenticidade não só à admirada frase mas a todos os acontecimentos daquela noite memorável, quando, em hora duvidosa e em condições discutíveis, Quincas Berro D'água mergulhou no mar da Bahia e viajou para sempre, para nunca mais voltar. Assim é o mundo, povoado de céticos e negativistas, amarrados, como bois na canga, à ordem e à lei, aos procedimentos habituais, ao papel selado. Exibem eles, vitoriosamente, o atestado de óbito assinado pelo médico quase ao meio-dia e com esse simples papel - só porque contém letras impressas e estampilhas - tentam apagar as horas intensamente vividas por Quincas Berro D'água até sua partida, por livre e espontânea vontade, como declarou, em alto e bom som, aos amigos e outras pessoas presentes. 3 A família do morto - sua respeitável filha e seu formalizado genro, funcionário público de promissora carreira; tia Marocas e seu irmão mais moço, comerciante com modesto crédito num banco - afirma não passar toda a história de grossa intrujice, invenção de bêbados inveterados, patifes à margem da lei e da sociedade, velhacos cuja paisagem devera ser as grades da c adeia e não a liberdade das ruas, o porto da Bahia, as praias de areia branca, a noi te imensa. Cometendo uma injustiça, atribuem a esses amigos de Quincas toda a responsabilidade da malfadada existência por ele vivida nos últimos anos, quando se tornara desgosto e vergonha para a família. A ponto de seu nome não ser pronunciado e seus feitos não serem comentados na presença inocente das crianças, para as quais o avô Joaquim, de saudosa memória, morrera há muito tempo, decentemente, cercado da estima e do respeito de todos. O que nos leva a constatar ter havido
uma primeira morte, senão física pelo menos moral, datada de anos antes, somando um total de três, fazendo de Quincas um recordista da morte, um campeão do falecimento, dando-nos o direito de pensar terem sido os acontecimentos posteriores - a partir do atestado de óbito até seu mergulho no mar - uma farsa montada por ele com o intuito de mais uma vez atazanar a vida dos parentes, desgostar-lhe a existência, mergulhando-os na vergonha e nas murmurações da rua. Não era ele o homem do respeito e de convivência, apesar do respeito dedicado por seus parceiros de jogo a jogador de tão invejada a sorte e a bebedor de cachaça tão longa e conversada. 4 Não sei se esse mistério (ou das sucessivas mortes) de Quincas Berro D'água pode ser completamente decifrado. Mas eu o tentarei, como el e próprio aconselhado, pois importante é tentar, mesmos o impossível." (IN: "A MORTE E A MORTE DE QUINCAS BERRO D'ÁGUA", JORGE AMADO) 76. As afirmações abaixo procuram refletir idéias expressas, pelo autor, no texto. I - A morte moral de Quincas Berro Dágua se deu por decreto da família. II - As más companhias fizeram Quincas Berro Dágua tornar-se marginal. III - Os amigos de Quincas preferiram dar crédito ao testemunho de pessoas idôneas a acreditar em um atestado de óbito. IV - Quincas Berro Dágua foi um campeão de mortes, porque morreu e ressuscitou várias vezes. V - A primeira morte física de Quincas foi forjada para incomodar os seus parentes. Estão corretas as afirmativas: a) I, II e IV b) I e III c) III e V d) I e IV e) IV e V TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Ufpe 96) "Além do horizonte, deve ter Algum lugar bonito para viver em paz Onde eu possa encontrar a natureza Alegria e felicidade com certeza. Lá nesse lugar o amanhecer é lindo com flores festejando mais um dia que vem vindo Onde a gente possa se deitar no campo Se amar na selva, escutando o canto dos pássaros." Roberto e Erasmo Carlos estão falando de um lugar ideal, de um ambiente campestre, calmo.
77. " A natureza representou a afirmação do nacionalismo brasileiro, nos períodos romântico e modernista." Partindo deste pressuposto, assinale a alternativa incorreta. a) "O exotismo e a exuberância da natureza brasileira tanto inspiraram os autores românticos quanto os modernistas." b) "O ufanismo nacionalista foi explorado no Romantismo, enquanto no Modernismo havia, para o nacionalismo, uma perspectiva crítica." c) "Para os românticos, a natureza exerceu profundo fascínio; nela eles viam a antítese da civilização que os oprimia." d) "No Modernismo, os princípios nacionalistas defendidos por seus representantes incluíam o culto à natureza, comprometido com a visão européia de mundo." e) "Nas várias tendências do movimento modernista, a natureza não se apresenta transfigurada, mas real. Os modernistas não se consideravam nacionalistas exaltados só pelo simples fato de serem brasileiros. Antes de mais nada, não tinham medo de falar dos males do Brasil." 78. Nos poemas, contos e romances cuja temática é nordestina, a literatura moderna apresenta a NATUREZA quase sempre inóspita, agressiva. Qual dos fragmentos não justifica esta afirmação? a) "Chegariam a uma terra desconhecida e civiliza-da, ficariam presos nela. E o sertão continuaria a mandar gente para lá. O sertão mandaria para a cidade homens fortes, brutos como Fabiano, sinhá Vitória e os dois meninos." (Graciliano Ramos, em "VIDAS SECAS"). b) "Há uma miséria maior do que morrer de fome no deserto: é não ter o que comer na terra de Canaã." (José Américo de Almeida, em "A BAGACEIRA") c) "Tirei mandioca de chãsque o vento vive a esfolare de outras escalavradaspela seca faca solar" (João Cabral de Melo Neto, em "MORTE E VIDA SEVERINA") d) "Debaixo de um juazeiro grande, todo um bando de retirantes se arranchara (...) Em toda a extensão da vista, nem uma outra árvore surgia. Só aquele velho juazeiro, devastado e espinhento, verdejaria a copa hospitaleira na desolação cor de cinza da paisagem " (Rachel de Queiroz, em "O QUINZE") e) "Este açúcar veiode uma usina de açúcar em Pernambuco(...)Este açúcar era canae veio dos canaviais extensosque não nascem por acasono regaço do vale." (Ferreira Gullar em "O AÇÚCAR") TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Pucrs 2005) "Sempre que acontece alguma coisa importante, está ventando" - costumava dizer Ana Terra. Mas entre todos os dias ventosos de sua vida, um havia que lhe ficara para sempre na memória, pois o que sucedera nele tivera a força de mudar-lhe a sorte por completo. Mas em que dia da semana tinha aquilo acontecido? Em que mês? Em que ano? Bom, devia ter sido em 1777: ela se lembrava bem porque esse fora o ano da expulsão dos castelhanos do território do Continente. Mas na estância onde Ana vivia com os pais e os dois i rmãos, ninguém sabia ler, e mesmo naquele fim de mundo não existia calendário nem relógio. Eles guardavam de memória os dias da semana; viam as horas pela posição do sol; calculavam a p assagem dos meses pelas fases da lua; e era o cheiro do ar, o aspecto das árvores e a temperatura que lhes diziam das estações do ano. Ana Terra era capaz de jurar que aquilo acontecera na primavera, porque o vento andava bem doido, empurrando grandes nuvens brancas no céu, os pessegueiros estavam floridos e as árvores que o inverno despira, se enchiam outra vez de brotos verdes.
79. O trecho em questão refere-se a um acontecimento determinante para a vida de Ana Terra, que desencadeia toda a saga de "O tempo e o vento", qual seja a) a viagem para Santa Fé. b) o cerco ao sobrado. c) o nascimento de Pedro Terra. d) o encontro com Pedro Missioneiro. e) a morte de seu amado. 80. A personagem Ana Terra, que dá nome a um dos capítulos de "O continente", tem sua imagem associada às idéias de a) resistência, teimosia e irreverência. b) força, perseverança e fidelidade. c) aventura, amor e generosidade. d) obstinação, irresponsabilidade e irreverência. e) delicadeza, beleza e aventura. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Fatec 2006) A velha Sinhá não sabia mesmo o que se passava com o seu marido. Fora ele sempre de muito gênio, de palavras duras, de poucos agrados. Agora, porém, mudara de maneira esquisita. Via-o vociferar, crescer a voz para tudo, até para os bichos, até para as árvores. Não podia ser velhice, a idade abrandava o coração dos homens. Pobre da Marta que o pa i não podia ver que não viesse com palavras de magoar até as pedras. Por ela não, que era um resto de gente só esperando a morte. Mas não podia se conformar com a sorte de sua filha. O que teria ela de menos que as outras? Não era uma moça feia, não era uma moça de fazer vergonha. E no entanto nunca apareceu rapaz algum que se engraçasse dela. Era triste, lá isso era. Desde pequena via aquela menina quieta para um canto e pensava que aquilo fosse até vantagem. A sua comadre Adriana lhe chamava a atenção: - Comadre, esta menina precisa ter mais vida. Não fazia questão. Moça era para viver dentro de casa, dar-se a respeito. E Marta foi crescendo e não mudou de gênio. Botara na escola do Pilar, aprendeu a ler, tinha um bom talhe de letra, sabia fazer o seu bordado, tirar o seu molde, coser um vestido. E não havia rapaz que parasse para puxar uma conversa. Havia moças mais feias, mais sem jeito, casadas desde que se puseram em ponto de casamento. Estava com mais de trinta anos e agora aparecera-lhe aquele nervoso, uma vontade desesperada de chorar que lhe metia medo. Coitada da filha. E depois ainda por cima o pai nem podia olhar para ela. Vinha com gritos, com despropósitos, com implicâncias. O que sucederia à sua filha, por que Deus não lhe dera uma sina mais branda?, pensava assim a velha Sinhá enquanto na tenda o mestre José Amaro batia sola. Aquele ofício era doentio. (José Lins do Rego, "Fogo morto".)
81. Considere os enunciados a respeito do fragmento: I. As expectativas familiares de Sinhá frustram-se no momento em que percebe que o marido tem um gênio difícil. II. A ausência de pretendente para se casar com Marta revela a Sinhá que ela não soubera educar sua filha. III. A velha Sinhá se dá conta de que o marido vive uma crise cujas razões, porém, ela des conhece. IV. A relação entre pai e filha, no momento das reflexões da velha Sinhá, está marcada pela violência verbal. V. A velha Sinhá tem crises de choro ao perceber que sua família está se tornando desconhecida para ela. São corretos os enunciados: a) I, II e IV. b) II, IV e V. c) II e III. d) III e IV. e) I, III e V. 82. "Fogo morto", de José Lins do Rego, é um romance característico a) do regionalismo romântico do século XIX, como se comprova pela descrição da personagem idealizada pelo sofrimento exagerado. b) da ficção dos anos 30 e 40 do século XX, em que a observação do meio social não reduz o alcance da análise dos conflitos humanos. c) da experimentação dos anos 20 do século XX, uma vez que o autor critica os valores da família burguesa e sua inadequação aos padrões culturais. d) do regionalismo realista-naturalista de finais do século XIX, pois o comportamento das personagens é determinado pelo meio natural. e) da prosa de vanguarda dos anos 60 do século XX. TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Puccamp 2005) Em sua obra, se acentuam os contrastes de requinte e fartura das casas-grandes com a promiscuidade e a miséria das senzalas, a sensualidade desenfreada e a subserviência do s homens do eito. Mas há também o homem e a paisagem. Certamente a observação se concentra na zona açucareira do Nordeste, rica de tradições que datam do século XVI, no momento em que se decompõe essa estrutura tradicional por força de uma nova ordem econômica. (Antonio Candido & José Aderaldo Castello. "Presença da Literatura Brasileira Modernismo". 6.ed. Rio de Janeiro/São Paulo: Difel, 1977). 83. Quando ocorre uma expressão literária comprometida com a realidade que acima se descreve, os textos ficcionais que resultam desse compromisso têm como principal traço o a) nacionalismo. b) universalismo. c) intimismo. d) regionalismo. e) cosmopolitismo.
84. A par do contraste entre casa-grande e senzala, comum a todas as regiões dependentes do trabalho escravo, a zona açucareira do Nordeste viveu também o contraste entre a) os monarquistas escravocratas e os republicanos abolicionistas, tal como se desenvolve em "O Quinze". b) a força do coronelismo conservador e a dos políticos modernos e arrojados, tal como se narra em "São Bernardo". c) a cultura do homem do litoral, mais aberta, e a do homem do sertão, mais conservadora, tal como surge em "Menino de engenho". d) o mandonismo dos grandes fazendeiros e a ação dos grupos de jagunços, tal como se narra em "Grande sertão: veredas". e) o modo de produção arcaico do engenho e o mais moderno da u sina, tal como se narra em "Fogo morto". TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Cesgranrio 98) Texto: "As Sem -Razões do Amor" Eu te amo porque te amo. Não precisas ser amante, e nem sempre sabes sê-lo. Eu te amo porque te amo. Amor é estado de graça e com amor não se paga. Amor é dado de graça, é semeado no vento, na cachoeira, no eclipse. Amor foge a dicionários e a regulamentos vários. Eu te amo porque não amo bastante ou demais a mim. Porque amor não se troca, não se conjuga nem se ama. Porque amor é amor a nada, feliz e forte em si mesmo. Amor é primo da morte, e da morte vencedor, por mais que o matem (e matam) a cada instante de amor. Carlos Drummond de Andrade 85. O texto lido inclui-se em "Corpo", um dos últimos livros publicados em vida do autor, em 1984. O amor representou um dos temas recorrentes no universo drummondiano. Na 2 Ž fase de sua obra poética, na década de 30, entretanto, sua preocupação mais evidente centraliza-se na(o): a) incomunicabilidade. b) metafísica. c) poesia reflexiva. d) poesia social. e) experimentalismo formal.
TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Fatec 96) TEXTO I 1.
...encontro-me aqui em São Bernardo, escrevendo. As janelas estão fechadas. Meia noite. Nenhum rumor na casa deserta. Levanto-me, procuro uma vela, que a luz vai apagar-se. Não tenho sono. Deitar-me, rolar no colchão até a madrugada, é uma tortura. Prefiro ficar sentado, concluindo isto. Amanhã não terei com que me entreter. Ponho a vela no castiçal, risco um fósforo e acendo-a. Sinto um arrepio. A lembrança de Madalena persegue-me. Diligencio afastá-la e caminho em redor da mesa. Aperto as mãos de tal forma que me firo com as unhas, e quando caio em mim estou mordendo os beiços a ponto de tirar sangue. De longe em longe sento-me fatigado e escrevo uma linha. Digo em voz baixa: - Estraguei a minha vida, estraguei-a estupidamente. A agitação diminui. - Estraguei a minha vida estupidamente. TEXTO II 2. "...vou deitar ao papel as reminiscências que me vierem vindo. Deste modo, viverei o que vivi." 86. O texto II é parte da fala do narrador no 1 Ž capítulo de Dom Casmurro, de Machado de Assis. Comparando-o com a fala de Paulo Honório, no último capítulo de São Bernardo (texto I), é correto afirmar que a) ambas as personagens tentam recuperar o passado através do relato da própria vida, valendose, para tanto, da narrativa em primeira pessoa. b) a lembrança da mulher amada, presente em ambos os relatos, desencadeia as duas narrativas que, intencionalmente, são feitas em terceira pessoa. c) ambas as personagens, sentindo o peso da velhice, voltam-se para o passado, numa ávida tentativa de recuperar a alegria e a tranqüilidade da juventude. Para tanto, valem-se da narrativa em primeira pessoa. d) a insônia, causada pelo remorso de uma vida que poderia ter sido e que não foi, leva ambas as personagens a permanecerem acordadas. E, para passar o tempo, escrevem. A narrativa é feita em terceira pessoa já que se trata de um narrador onisciente, isto é, que conhece os fatos na sua totalidade. e) perseguidos pela sombra do passado e angustiados pela solidão, ambos os n arradores recorrem à narrativa para afastar seus fantasmas. Utilizam-se, para i sso, da narrativa em primeira pessoa, que lhes permite um distanciamento maior. 87. Com relação à linguagem, observamos no texto de Graciliano Ramos que a) há alternância de períodos breves e longos com predominância da subordinação entre as orações; esse é um recurso de que se vale o autor para expressar as relações de causa e conseqüência entre os fatos. b) a linguagem próxima da oralidade (e por isso mesmo permeada de incorreções gramaticais) é responsável por um estilo descuidado, característica da obra desse autor. c) o emprego freqüente do ponto final tem como resultado a quebra da seqüência lógica; fraciona a linguagem da mesma forma que é fracionada a realidade que o autor quer retratar. d) o autor utiliza períodos breves, obtendo o máximo de efeito com o mínimo de recursos; prefere usar substantivos a adjetivos. e) na descrição do espaço e do tempo, o escritor seleciona o máximo de detalhes a fim de retratar fielmente a realidade, aumentando, com esse recurso, a sensação de veracidade.
TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 3 QUESTÕES. (Pucsp 2000) ESSAS MENINAS As alegres meninas que passam na rua, com suas pastas escolares, às vezes com seus namorados. As alegres meninas que estão sempre rindo, comentando o besouro que entrou na classe e pousou no vestido da professora; essas meninas; essas coisas sem importância. O uniforme as despersonaliza, mas o riso de cada uma as diferencia. Riem alto, riem musical, riem desafinado, riem sem motivo; riem. Hoje de manhã estavam sérias, era como se nunca mais voltassem a rir e falar coisas sem importância. Faltava uma delas. O jornal dera notícia do crime. O corpo da menina encontrado naquelas condições, em lugar ermo. A selvageria de um tempo que não deixa mais rir. As alegres meninas, agora sérias, tornam-se adultas de uma hora para outra; essas mulheres. (ANDRADE, C. Drummond de. In CONTOS PLAUSÍVEIS. Rio de Janeiro: José Olímpio, 1985, p.76.) 88. A intenção do narrador de apontar a transformação do indivíduo pr ovocada pelo sofrimento fica evidente pela afirmação dada por: a) As alegres meninas que passam na rua, com suas pastas escolares, às vezes com seus namorados. b) A selvageria de um tempo que não deixa mais rir. c) O jornal dera notícia do crime. d) As alegres meninas, agora sérias, tornaram-se adultas de uma hora para outra; essas mulheres. e) O uniforme as despersonaliza, mas o riso de cada uma as diferencia. 89. No texto em questão, o narrador afirma que o fato de as meninas usarem uniforme faz com que elas tenham a mesma aparência: "O uniforme as despersonaliza". No entanto, por meio de um recurso lingüístico de oposição, afirma que: a) as pastas escolares das meninas as diferenciam. b) a maneira de ser de cada uma das meninas, revelada pelo riso, as torna diferentes. c) os namorados que acompanham as meninas são conhecidos e por isso as diferenciam. d) as meninas são repletas de afetividade em relação à professora e riem para ela de maneira diferente: alto, musical, desafinado... e) as meninas tornaram-se adultas e isso as diferencia. 90. Sobre o texto, podemos afirmar que o autor utiliza as formas verbais: "passam", estão rindo, "despersonaliza", "diferencia" e "riem" como recurso lingüístico, denotando uma declaração que: a) se verifica ou se prolonga até o momento em que se fala. b) acontece habitualmente, em qualquer tempo (o "passado contínuo"). c) representa uma verdade universal (o "presente eterno"). d) repete um fato consumado. e) exprime incerteza ou idéia aproximada, simples possibilidade ou asseveração modesta. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Uff 2000) Trechos da carta de Pero Vaz de Caminha 1 Muitos deles ou quase a maior parte dos que andavam ali traziam aqueles bicos de osso nos beiços. E alguns, que andavam sem eles, tinham os beiços furados e nos buracos uns espelhos de pau, que pareciam espelhos de borracha; outros traziam três daqueles bicos, a saber, um no meio e os dois nos cabos. Aí andavam outros, quartejados de cores, a saber, metade deles
da sua própria cor , e metade de tintura preta, a modos de azulada; e outros quartejados de escaques. Ali andavam entre eles três ou quatro moças, bem moças e bem gentis, com cabelos muito pretos, compridos pelas espáduas, e suas vergonhas tão altas, tão cerradinhas e tão limpas das cabeleiras que, de as muito bem olharmos, não tínhamos nenhuma vergonha. 2 Esta terra, Senhor, me parece que da ponta que mais contra o sul vimos até a outra ponta que contra o norte vem, de que nós deste porto houvemos vista, será tamanha que haverá nela bem vinte ou vinte e cinco léguas por costa. Tem, ao longo do mar, nalgumas partes, grandes barreiras, delas vermelhas, delas brancas; e a terra por cima toda chã e muito cheia de grandes arvoredos. De ponta a ponta, é toda praia parma, muito chã e muito formosa. 3 Pelo sertão nos pareceu, vista do mar, muito grande, porque, a estender olhos, não podíamos ver senão terra com arvoredos, que nos parecia muito longa. Nela, até agora, não pudemos saber que haja ouro, nem prata, nem coisa alguma de metal ou ferro; nem lho vimos. Porém a terra em si é de muito bons ares, assim frios e temperados, como os de Entre Douro e Minho, porque neste tempo de agora os achávamos como os de lá. 4 Águas são muitas: infindas. E em tal maneira é graciosa que, querendo-a aproveitar, dar-seá nela tudo, por bem das águas que tem. (Carta de Pero Vaz de Caminha in: PEREIRA, Paulo Roberto (org.) "Os três únicos testemunhos do descobrimento do Brasil". Rio de Janeiro: Lacerda, 1999, p.39-40.)
Vocabulário: 1- "espelhos de pau, que pareciam espelhos de borracha": associação de imagem, com a tampa de um vasilhame de couro, para transportar água ou vinho, que recebia o nome de "espelho" por ser feita de madeira polida. 2- "tintura preta, a modos de azulada": é uma tintura feita com o sumo do fruto jenipapo. 3- "escaques": quadrados de cores alternadas como os do tabuleiro de xadrez. 4- "parma": lisa como a palma da mão. 5- "chã": terreno plano, planície. 91. Assinale a fragmento que representa uma retomada modernista da carta de Pero Vaz de Caminha. a) "O Novo Mundo nos músculos / Sente a seiva do porvir." (Castro Alves) b) "Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o sabiá" (Gonçalves Dias) c) "A terra é mui graciosa / Tão fértil eu nunca vi." (Murilo Mendes) d) "Irás a divertir-te na floresta, / sustentada, Marília, no meu braço" (Tomás Antônio Gonzaga) e) "Todos cantam sua terra / Também vou cantar a minha" (Casimiro de Abreu) 92. (Unirio 2004) "AÍ Fabiano baixou a pancada e amunhecou." Empregado em registro informal, num processo coesivo interparágrafo, o advérbio destacado "AÍ", assume semanticamente o valor de: a) concessão. b) proporção. c) conformidade. d) conseqüência. e) conclusão.
93. (Unirio 2004) A obra de Graciliano Ramos deixa entrever o ponto mais alto de tensão entre o eu do escritor e a sociedade que o formou, pois, em cada personagem, vê-se a face angulosa da ofensa e da dor. Esta face é reconhecida na seguinte ação de Fabiano ao: a) receber a partilha de seus animais. b) desculpar-se com o patrão saindo de costas. c) consultar a mulher para a transação. d) voltar à cidade para fechar negócio. e) reclamar sobre o valor recebido pela transação. 94. (Unirio 2004) O personagem Fabiano é um ser moldado pelo meio, que nunca faz o que deseja, realizando aquilo que as circunstâncias impõem. Quaisquer esforços e desejos se tornam inúteis. O trecho do texto que demonstra o desejo de Fabiano para romper com esta estrutura é: a) "Fabiano ajustou o gado, ..." b) "se pudesse economizar." c) "Ficava de boca aberta" d) "Trabalhar como negro" e) "Fabiano perdeu os estribos." 95. (Unirio 2004) Do ponto de vista formal, o texto apresenta uma linguagem sintética, enxuta. Entretanto, este texto contém repetição de palavras e expressões que caracterizam, especialmente, os momentos de reflexão de Fabiano, como se fosse um coro. O trecho que exemplifica esta afirmação é: a) "... quem é do chão não se trepa." b) "... era bruto, ..." c) "... havia um erro." d) "Bem, bem." e) "... ser ignorância da mulher." 96. (Unirio 2004) A caracterização da personagem Sinhá Vitória está contemplada nos versos transcritos em: a) "Maria, Mariaé o som, é a cor, é o suor,é a dose mais forte e lentade uma gente que ri, quando deve chorar,e não vive: apenas agüenta." (Milton Nascimento e Fernando Brandt) b) "Mas vejo, por bela e por galharda,Posto que os anjos nunca dão pesares,Sois anjo q ue me tenta e não me guarda." (Gregório de Matos) c) "Fito os olhos na janelaAonde, Marília bela,Tu chegas ao fim do d ia;Se alguém passa e te saúda,Bem que seja cortesia,Se acende na face a cor." (Tomás Antônio Gonzaga) d) "Se uma nunca tem sorrisoÉ pra mulher se reservarE diz que espera o paraísoE a hora de desabafar." (Chico Buarque de Holanda) e) Ri, desdenha, pisaMeu canto, no entanto, mais te diviniza,Mulher diferenteTão indiferente,Desumana, Elisa! (Manuel Bandeira) 97. (Unirio 2004) Para marcar as agruras do sofredor Fabiano, o narrador emprega verbos na voz reflexiva, com exceção de: a) "... apenas se limitava a semear na vazante ..." (1 Ž parágrafo) b) "... engasgava-se, engolia em seco." (2 Ž parágrafo) c) "E rendia-se." (2 Ž parágrafo) d) "... o sertanejo endividava-se, ..." (4 Ž parágrafo) e) "... via-se perfeitamente ..." (6 Ž parágrafo) TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 8 QUESTÕES. (Unirio 2004) TEXTO 1
CONTAS Fabiano recebia na partilha a quarta parte dos bezerros e a terça dos cabritos. Mas como não tinha roça e apenas se limitava a semear na vazante uns punhados de feijão e milho, comia da feira, desfazia-se dos animais, não chegava a ferrar um bezerro ou assinar a orelha de um cabrito. Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabeça. Forjara planos. Tolice, quem é do chão não se trepa. Consumidos os legumes, roídas as espigas de milho, recorria à gaveta do amo, cedia por preço baixo o produto das sortes. Resmungava, rezingava, numa aflição, tentando espichar os recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco. Transigindo com outro, não seria roubado tão descaradamente. Mas receava ser expulso da fazenda. E rendia-se. Aceitava o cobre e ouvia conselhos. Era bom pensar no futuro, criar juízo. Ficava de boca aberta, vermelho, o pescoço inchado. De repente, estourava: - Conversa. Dinheiro anda num cavalo e ninguém pode viver sem comer. Quem é do chão não se trepa. Pouco a pouco o ferro do proprietário queimava os bichos de Fabiano. E qu ando não tinha mais nada para vender, o sertanejo endividava-se. Ao chegar a partilha, estava encalacrado, e na hora das contas davam-lhe uma ninharia. Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se, enfim deixou a transação meio apalavrada e foi consultar a mulher. Sinhá Vitória mandou os meninos para o barreiro, sentou-se na cozinha, concentrou-se, distribuiu no chão sementes de várias espécies, realizou somas e diminuições. No dia seguinte Fabiano voltou à cidade, mas ao fechar o negócio notou que as operações de Sinhá Vitória, como de costume, diferiam das do patrão. Reclamou e obteve a explicação habitual: a diferença era proveniente de juros. Não se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco. Não se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida assim no toco, entregando o que era dele de mão beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria! O patrão zangou-se, repeliu a insolência, achou bom que o vaqueiro fosse procurar serviço noutra fazenda. Aí Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. Não era preciso barulho não. Se havia dito palavra à toa, pedia desculpa. Era bruto, não fora ensinado. Atrevimento não tinha, conhecia o seu lugar. Um cabra. Ia lá puxar questão com gente rica? Bruto, sim, senhor, mas sabia respeitar os homens. Devia ser ignorância da mulher, provavelmente devia ser ignorância da mulher. Até estranhara as contas dela. Enfim, como não sabia ler (um bruto, sim senhor), acreditara na sua velha. Mas pedia desculpa e jurava não cair noutra. O amo abrandou, e Fabiano saiu de costas, o chapéu varrendo o tijolo. Na porta, virando-se, enganchou as rosetas das esporas, afastou-se tropeçando, os sapatões de couro cru batendo no chão como cascos. (...) RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 11. ed. São Paulo: L. Martins, 1964. 159 p. 98. Ocorre alteração de sentido em: a) "Fabiano recebia na partilha a quarta parte dos bezerros e a terça dos cabritos." Na partilha, Fabiano recebia a quarta parte dos bezerros e a terça parte dos cabritos. b) "Forjara planos." Tinha forjado planos. c) "Transigindo com outro, não seria roubado tão descaradamente." Transigindo com outro, não seria tão roubado descaradamente. d) "Pouco a pouco o ferro do proprietário queimava os bichos de Fabiano."O ferro do proprietário, pouco a pouco, queimava os bichos de Fabiano. e) "Se havia dito palavra à toa, pedia desculpas."Pedia desculpas, se hav ia dito palavra à toa.
99. É exemplo de discurso indireto livre: a) "Consumidos os legumes, roídas as espigas de milho, recorria à gaveta do amo, cedia por preço baixo o produto das sortes." (2 Ž parágrafo) b) "Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se, enfim deixou a transação meio apalavrada e foi consultar a mulher." (5 Ž parágrafo) c) "Não se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco." (6 Ž parágrafo) d) "O patrão zangou-se, repeliu a insolência, achou bom que o vaqueiro fosse procurar serviço noutra fazenda." (7 Ž parágrafo) e) "O amo abrandou, e Fabiano saiu de costas, o chapéu varrendo o tijolo. Na porta, virando-se, enganchou as rosetas das esporas, afastou-se tropeçando, os sapatões de couro cru batendo no chão como cascos." (9 Ž parágrafo) 100.
I. "Preso à minha classe e a alguma roupas, vou de branco pela rua cinzenta. Melancolias, mercadorias espreitam-me. Devo seguir até o enjôo? Posso, sem armas, revoltar-me?" ("A flor e a náusea") II. "Eis meu pobre elefante pronto para sair à procura de amigos num mundo enfastiado que já não crê nos bichos e duvida das coisas." ("O elefante")
É correto afirmar que os fragmentos anteriores exemplificam a seguinte oscilação vivida por Carlos Drummond de Andrade, em A ROSA DO POVO: a) os limites da condição de classe devem paralisar-me ou posso ativar mitos que representem meu esforço de solidarização? b) devo pegar em armas contra minha própria classe ou esconder-me sob a pele de um medroso elefante? c) posso me deixar fascinar pelo mundo das mercadorias ou devo me resignar à condição humilde de um elefante sem rumo? d) as palavras da poesia constituem arma não desprezível ou não estaria nelas a força mágica de um elefante desbravador? e) a impossibilidade da ascensão social condena-me ao tédio ou posso exibir nas ruas minha condição privilegiada de poeta?
101. SONETO DE FIDELIDADE De tudo ao meu amor serei atento Antes e com tal zelo, e sempre, e tanto Que mesmo em face do maior encanto Dele se encante mais meu pensamento. Quero vivê-lo em cada vão momento E em seu louvor hei de espalhar meu canto E rir meu riso e derramar meu pranto Ao seu pesar ou ao seu contentamento. E assim, quando mais tarde me procure Quem sabe a morte, angústia de quem vive Quem sabe a solidão, fim de quem ama. Eu possa me dizer do amor (que tive) : Que não seja imortal, posto que é chama Mas que seja infinito enquanto dure. (MORAES, Vinícius de. ANTOLOGIA POÉTICA. São Paulo: Cia das Letras, 1992) A palavra MESMO pode assumir diferentes significados, de acordo com a sua função na frase. Assinale a alternativa em que o sentido de MESMO equivale ao que se v erifica no 3Ž verso da 1 estrofe do poema de Vinícius de Moraes. a) "Pai, para onde fores, /irei também trilhando as MESMAS ruas..." (augusto dos Anjos) b) "Agora, como outrora, há aqui o MESMO contraste da vida interior, que é modesta, com a exterior, que é ruidosa." (Machado de Assis) c) "Havia o mal, profundo e persistente, para o qual o remédio não surtiu efeito, MESMO em doses variáveis." (Raimundo Faoro) d) "Mas, olhe cá, Mana Glória, há MESMO necessidade de fazê-lo padre?" (Machado Assis) e) "Vamos e qualquer maneira, mas vamos MESMO." (Aurélio)
102. "O que me leva a crer no desaparecimento do bem-te-vi são as mudanças que começo a observar na sua voz. O ano passado, aqui nas mangueiras dos meus simpáticos vizinhos, apareceu um bem-te-vi caprichoso, muito moderno, que se recusa va a articular as três sílabas tradicionais do seu nome, limitando-se a gritar.- "...te-vi! te-vi!", com a maior irreverência gramatical. Como dizem que as últimas gerações andam muito rebeldes e novidadeiras, achei natural que também os passarinhos estivessem contagiados pelo novo estilo humano." (Cecília Meireles) Assinale como VERDADEIRAS as afirmações que estão corretas em relação ao texto acima, e como FALSAS aquelas em que isso não ocorre. ( ) A autora acredita que, por falta de adaptação às condições da vida moderna, os passarinhos tendem a desaparecer do cenário urbano. ( ) A modernidade atribuída ao canto que ouviu de determinado bem-te-vi está, segundo sugere a autora, no caráter mais sintético do próprio canto do pássaro. ( ) A "irreverência gramatical " de que se trata está no fato de se começar uma frase com o pronome "te". ( ) Por "novo estilo humano" entende-se, aqui, a capacidade que têm as novas gerações de aprender com as mais velhas. ( ) O primeiro período do texto vale pelo efeito de humor, o que se comprova com o desenvolvimento das observações da autora. 103. Eu começaria dizendo que poesia é uma questão de linguagem. A i mportância do poeta é que ele torna mais viva a linguagem. Carlos Drummond de Andrade escreveu um dos mais belos versos da língua portuguesa com duas palavras comuns: cão e cheirando. Um cão cheirando o futuro (Entrevista com Mário Carvalho. "Folha de SP", 24/05/1988. adaptação) O que deu ao verso de Drummond o caráter de inovador da língua foi: a) o modo raro como foi tratado o "futuro". b) a referência ao cão como "animal de estimação". c) a flexão pouco comum do verbo "cheirar" (gerúndio). d) a aproximação não-usual do agente citado e a ação de "cheirar". e) o emprego do artigo indefinido "um" e do artigo definido "o" na mesma frase.
104. A velha Totonha de quando em vez batia no engenho. E era um acontecimento para a meninada. (..) andava léguas e léguas a pé, de engenho a engenho, como uma edição viva da s histórias de Mil e Uma Noites (..) era uma grande artista para dramatizar. Tinha uma memória de prodígio. Recitava contos inteiros em versos, intercalando pedaços de prosa, como notas explicativas. (..) Havia sempre rei e rainha, nos seus contos, e forca e adivinhações. O que fazia a velha Totonha mais curiosa era a cor local que ela punha n os seus descritivos. (..) Os rios e as florestas por onde andavam os seus personagens se pareciam muito com o Paraíba e a Mata do Rolo. O seu Barba-Azul era um senhor de engenho de Pernambuco. (José Lins do Rego. "Menino de engenho") A cor local que a personagem velha Totonha colocava em suas histórias é ilustrada, pelo autor, na seguinte passagem: a) "O seu Barba-Azul era um senhor de engenho de Pernambuco". b) "Havia sempre rei e rainha, nos seus contos, e forca e adivinhações". c) "Era uma grande artista para dramatizar. Tinha uma memória de prodigio". d) "Andava léguas e léguas a pé, como uma edição viva das Mil e Uma Noites". e) "Recitava contos inteiros em versos, intercalando pedaços de prosa, como notas explicativas". 105. Pequenos tormentos da vida De cada lado da sala de aula, pelas janelas altas, o azul convida os meninos, as nuvens desenrolam-se, lentas como quem vai inventando preguiçosamente uma história sem fim... Sem fim é a aula: e nada acontece, nada... Bocejos e moscas. Se, ao menos, pensa Margarida, se ao menos um avião entrasse por uma janela e saísse por outra! (Mário Quintana. "Poesias") Na cena retratada no texto, o sentimento do tédio: a) provoca que os meninos fiquem contando histórias. b) leva os alunos a simularem bocejos, em protesto contra a monotonia da aula. c) acaba estimulando a fantasia, criando a expectativa de algum imprevisto mágico. d) prevalece de modo absoluto, impedindo até mesmo a distração ou o exercício do pensamento. e) decorre da morosidade da aula, em contraste com o movimento acelerado das nuvens e das moscas.
106. (Uel 2003) Compare o poema narrativo de Jorge de Lima, "O grande desastre aéreo de ontem", com o quadro Guernica, de Pablo Picasso. "Vejo sangue no ar, vejo o piloto que levava uma flor para a noiva, abraçado com a hélice. E o violinista, em que a morte acentuou a palidez, despenhar-se com sua cabeleira negra e seu estradivárius. Há mãos e pernas de dançarinas arremessadas na explosão. Corpos irreconhecíveis identificados pelo Grande Reconhecedor. Vejo sangue no ar, vejo chuva de sangue caindo n as nuvens batizadas pelo sangue dos poetas mártires. Vejo a nadadora belíssima, no seu último salto de banhista, mais rápida porque vem sem vida. Vejo três meninas caindo rápidas, enfunadas, como se dançassem ainda. (...) Ó amigos, o paralítico vem com extrema rapidez, vem como uma estrela cadente, vem com as pernas do vento. Chove sangue sobre as nuvens de Deus. E há poetas míopes que pensam que Deus é o arrebol." (LIMA, Jorge de. "Poesia". Nossos Clássicos 26. Rio de Janeiro: Agir, 1963. p. 64-65.) arrebol: vermelhidão do pôr-do-sol.
Assinale a alternativa correta: a) Tanto o poeta quanto o pintor acalentam esperanças ingênuas quanto à superação das tragédias do cotidiano no mundo moderno. b) Ambos os artistas revelam conformismo diante dos acontecimentos trágicos, representados pelo desastre aéreo e pela guerra. c) A quebra das figuras no quadro e a enumeração rápida das figuras no poema evidenciam uma opção estética que se pauta pela harmonia figurativa na pintura e pela linearidade discursiva no texto literário. d) Em ambas as obras os artistas abdicam de uma ótica subjetiva, apresentando de maneira racional e neutra as tragédias do mundo moderno. e) Cada uma das duas obras retrata, com linguagem distinta, o assombro dos artistas diante de realidades trágicas do mundo moderno.
107. (Pucpr 2004) Em relação às duas estrofes do poema Aula de Português, de Carlos Drummond de Andrade, assinale a alternativa INCORRETA: A linguagem na ponta da língua, tão fácil de falar e de entender. A linguagem na superfície estrelada das estrelas, sabe lá o que ela quer dizer? (ANDRADE, Carlos Drummond de. Boitempo. In: Poesia e Prosa. Rio: Nova Aguilar, 1988.) a) As estrofes fazem oposição entre as modalidades falada e escrita da língua. b) Para o poeta, a modalidade escrita é mais valorizada, complexa e, portanto, letrada; daí a sua dificuldade em entendê-la. c) As estrofes focalizam o fenômeno da variação lingüística, isto é, das variedades coloquial e poética. d) As estrofes sugerem que a língua não é homogênea nem uniforme sob o ponto de vista de seu uso. e) O poeta sugere que há melhor desempenho do usuário em uma modalidade lingüística que em outra. 108. (Ufsc 2001) Marque a(s) proposição(ões) VERDAD EIRA(S): 01. Em "Memórias de um Sargento de Milícias", de Manuel Antônio de Almeida, a vida carioca é retratada com vivacidade, de maneira biográfica, enfocando a época, hábitos e costumes de D. Maria I. 02. Nos versos abaixo, de Carlos Drummond de Andrade, há aliteração: "trintignant / trinta trinchantes / trinca nos troncos / tranca no trinco / tranco sonoro / -Adoro! / diz num trinado / trêfega trintona." 04. A segunda parte do livro "Um Lugar ao Sol", passa-se em uma pensão, cuja dona, Annel iese, é apaixonada por Vasco, um conde revolucionário. 08. O trecho "Um baque brusco do portão. Uma volta sem cuidado da chave. A porta que se abre com força, arrastando. Mas um breve silêncio, como que uma suspensão... Depois, ele ouve que lhe despejam (o leiteiro tinha, tinha ameaçado cortar-lhe o leite...) que lhe despejam festivamente o leite". faz parte da obra de Dyonelio Machado, "Os Ratos", cuja personagem principal é Nazia zeno Barbosa. 16. O predomínio do sonho é uma das características dos poemas do poeta catarinense Cruz e Sousa, como se pode constatar nos versos de "Enigma": "Faço e ninguém me responde / esta perguntinha à -toa: / Como pode o peixe vivo / morrer dentro da Lagoa?"
109. (Ufg 2004) Embora Álvares de Azevedo e Carlos Drummond de Andrade sejam poetas representativos da poesia brasileira de séculos distintos, respectivamente XIX e XX, a produção poética desses autores tem em comum a) a preocupação com a realidade circundante em intensa transformação. b) a presença do contexto sociopolítico como fonte de reflexão crítica. c) o retrato dos valores provincianos em completa desagregação. d) o sentimento de solidariedade para com o marginalizado social. e) a visão pessimista diante dos acontecimentos da vida humana. 110. (Fuvest 2007) Considere as seguintes afirmações: I. Assim como Jacinto, de "A cidade e as serras", passa por uma verdadeira "ressurreição" ao mergulhar na vida rural, também Augusto Matraga, de "Sagarana", experimenta um "ressurgimento" associado a uma renovação da natureza. II. Também Fabiano, de "Vidas secas", em geral pouco falante, experimenta uma transformação ligada à natureza: a chegada das chuvas e a possibilidade de renovação da vida tornam-no loquaz e desejoso de expressar-se. III. Já Iracema, quando debilitada pelo afastamento de Martim, não encontra na natureza forças capazes de salvar-lhe a vida. Está correto o que se afirma em a) I, somente. b) II, somente. c) I e III, somente. d) II e III, somente. e) I, II e III. 111. (Ufsc 99) Em qual(is) proposição(ões) a relação texto, obra e autor está CORRETA? 01. O trecho Apenas divulgou-se a notícia de ter Aurélia herdado tamanha riqueza, acudiram-lhe à casa todos os parentes... integra a obra "A Pata da Gazela", de José de Alencar. 02. A estrofe De repente do riso fez-se o pranto / silencioso e branco como a bruma / E das bocas unidas fez-se a espuma / E das mãos espalmadas fez-se o espanto pertence ao Soneto de Separação, do livro "Broquéis", de Cruz e Sousa. 04. O trecho O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida, e restaurar na velhice a adolescência. Pois, senhor, não consegui recompor o que foi nem o que fui... refere-se à obra "Dom Casmurro", de Machado de Assis. 08. O trecho Meia hora depois, quando João Romão se viu menos ocupado, foi ter com o sujeito que o procurava e assentou-se defronte dele, caindo de fadiga, mas sem se queixar, nem lhe trair a fisionomia... diz respeito à obra "Caetés", de Graciliano Ramos. 16. Os versos Por que nasce o amor no mangue / e vem coberto de limo, / assim tão úmido e humilde, / querendo ser misturado / às impurezas do homem? integram o poema "A Festa do Mangue", do livro "A paixão medida", de Carlos Drummond de Andrade.
112. (Ufsc 2000) Marque a(s) proposição(ões) VERDAD EIRA(S). 01. A literatura realista caracteriza-se por descrever a realidade objetiva e minuciosamente, de modo impessoal. Aluísio Azevedo, autor de O CORTIÇO, é um dos representantes dessa escola em sua vertente naturalista. 02. Nos versos: (Que vens tu fazer, Alferes, com tuas loucas doutrinas? Todos querem liberdade, mas quem por ela trabalha?) "Ah! se eu me apanhasse em Minas ..." do livro ROMANCEIRO DA INCONFIDÊNCIA, Cecília Meireles expressa, em linguagem poética, o sentimento de desamparo de Tiradentes, mártir da inconfidência mineira. 04. Em MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS, de Machado de Assis, o de funto-autor, descompromissado com o mundo dos vivos, conta sua própria história, numa fria auto-análise de sua vida. 08. No versos: Nas formas voluptuosas o Soneto Tem fascinante, cálida fragrância E as leves, langues curvas de elegância De extravagante e mórbido esqueleto., Cruz e Sousa apresenta O SONETO como ''entidade concreta, dotada de aparência física''. 16. Moacir Scliar, em BANDOLEIROS, permeia toda a narrativa com a figura singular do judeu, amigo de infância que lhe povoa a memória, e mesmo de longe dá sentido à sua vida: "Tinha de ver o Noel. Precisava reencontrar o meu passado enquanto ainda tinha algum significado, enquanto fazia algum sentido".
113. (Ufpe 2003) "Leve é o pássaro; e a sua sombra voante, mais leve ........................................... E o desejo rápido desse antigo instante, mais leve. E a figura invisível do amargo passante, mais leve." (Cecília Meireles)
"Mais claro e fino do que as finas pratas O som da sua voz deliciava.. Na dolência velada das sonatas Como um perfume a tudo perfumava." (Cruz e Souza) Qual a semelhança ou o ponto de convergência entre a poesia neo-simbolista de Cecília Meireles e a de Cruz e Souza? a) A objetividade e o materialismo marcantes no estilo parnasiano. b) A realidade focalizada de maneira vaga, em versos que exploram a sonoridade das palavras. c) A preocupação formal e a presença de rimas ricas. d) O erotismo e o bucolismo como tema recorrente. e) A impassibilidade dos elementos da natureza e a presença da própria poesia como musa. 114. (Fuvest 96) "Só em torno de 30, e depois, o Brasil histórico e concreto, isto é, contraditório e já não mais mítico, seria o objeto preferencial de um romance neo-realista e de uma literatura abertamente política. Mas ao longo dos anos propriamente modernistas, o Brasil é uma lenda sempre se fazendo." [Alfredo Bosi, "Céu, Inferno"] Aceitando-se o que afirma o texto, poder-se-ia coerentemente complementá-lo com o seguinte período: a) "Lendário é o coronel do cacau de Jorge Amado, tanto ou mais que o senhor de engenho de José Lins do Rego." b) "É assim que se deve reconhecer o modo pelo qual se opõem as narrativas de Graciliano Ramos e as de Clarice Lispector." c) "Em sua obra-prima ficcional, MACUNAÍMA, Mário de Andrade veio a recusar esse país míticolendário, abrindo aquela vertente neo-realista." d) "Se na fase modernista mais impetuosa a personagem Macunaíma deu o tom, na subseqüente deu-o o nordestino de Graciliano Ramos e de José Lins do Rego." e) 'Veja-se, como ilustração dessa passagem, que a saga regionalista de um Érico Veríssimo deu lugar ao universalismo da ficção de Clarice Lispector."
115. (Ita 97) Dadas as afirmações: I) A poesia de Carlos Drummond de Andrade, de caráter fundamentalmente regionalista e preocupada com o cotidiano, restringe-se a um inventário das emoções mineiras do poeta. II) A poesia de Manuel Bandeira, de inspiração jornalística e de caráter confidencial e autobiográfico, exprime-se tanto pelo verso livre quanto pelo tradicional. III) A obra lírica de Cecília Meireles, marcada por constantes formais - como o mar, o espaço, a solidão, o sentimento do efêmero, é essencialmente descritiva, voltada para a natureza brasileira e nossos vultos históricos. Est(á) (ão) correta(s): a) Nenhuma b) Apenas I c) Apenas II d) Apenas III e) Todas 116. (Ufsc 2003) Assinale a(s) proposição(ões) VERDADEIRA(S), relativamente às obras "O Rei da Vela", e "Vidas Secas". (01) Na obra "O Rei da Vela", a intelectualidade é representada por Pinote, que, cumprindo com seu compromisso social, combate vigorosamente a burguesia e defende a classe trabalhadora. (02) Em O "Rei da Vela", o casamento entre Heloísa e Abelardo I é realizado por puro interesse e simboliza a união entre duas classes sociais: a aristocracia rural falida e a burguesia em ascensão, representadas, respectivamente, pela noiva e pelo noivo. (04) "O Rei da Vela" é uma peça teatral de Oswald de Andrade, composta em três atos, que focaliza especialmente São Paulo e Rio de Janeiro, mas reflete as relações e crises existentes na sociedade brasileira dos anos 30. (08) O livro "Vidas Secas", do escritor Graciliano Ramos, costuma ser caracterizado mais como novela do que como romance, pois seus capítulos apresentam-se encadeados em seqüência lógica e cronológica e retratam uma realidade externa dinâmica, com paisagens minuciosamente descritas. (16) "Vidas Secas" não só representa de maneira exemplar a tendência modernista de uma literatura comprometida com a realidade social e regional, como também extrapola o contexto espaço-temporal em que foi escrito, tanto para um plano nacional, ao retratar a realidade brasileira atual, marcada pela injustiça e pela miséria, como para um plano universal, ao analisar profundamente a condição humana diante da opressão social. Soma (
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117. (Ufpe 2004) Sobre Cecília Meireles e Manuel Bandeira, podemos afirmar que: ( ) ambos são poetas que aderiram ao Modernismo, embora tenham experimentado outras tendências estéticas anteriores. ( ) Bandeira eliminou posteriormente os resíduos parnasianos e simbolistas de sua poesia, os quais podem ser observados em Cinza das Horas e Carnaval. Como se lê em sua poesia, predominam o lirismo do eu e o subjetivismo. ( ) Bandeira empresta à sua poesia um caráter confidencial, mas, ao contrário dos poetas românticos, observa-se que ironiza seus próprios desejos, considerando-os ilusões. ( ) Cecília Meireles, considerada uma neo-simbolista, é, contudo, bastante objetiva na construção de sua temática poética. ( ) apesar da delicadeza de suas imagens e da propriedade de seus símbolos, como no texto transcrito, a poesia de Cecília tem caráter inovador e futurista. 118. (Ufpe 2004) "São Paulo é um palco de bailados r ussos, Sarabandam a tísica, a ambição, a inveja, os crimes, E também as apoteoses da ilusão". (Mário de Andrade) "Alguns anos vivi em Itabira Principalmente nasci em Itabira. Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro. ........................................................... Itabira é apenas uma fotografia na parede. Mas como dói!" (Carlos Drummond de Andrade) Algumas semelhanças e diferenças podem ser observadas entre Carlos Drummond de Andrade e Mário de Andrade. Analise-as. ( ) Enquanto Mário de Andrade foi da geração de 22, que deu início ao Modernismo, Drummond é considerado como sendo da geração de 30, a qual, embora seguindo o que preconizava a g eração anterior, consolidou a liberdade da forma poética e usou tanto temas universais como intimistas. ( ) Ambos celebram sua cidade natal (São Paulo e Itabira), embora desencantados e sem o ufanismo dos parnasianos. ( ) A obra de ambos abrange prosa e poesia: Drummond escreveu crônicas, contos e poemas, e Mário de Andrade escreveu poemas, contos, romances e uma rapsódia, como ele classificou, Macunaíma, o Herói Sem Nenhum Caráter. ( ) Mário de Andrade, em Clã do Jabuti, inicia uma fase de nacionalismo estético e pitoresco, que reflete a busca do primitivismo, do ingênuo, do folclórico, da alma nacional. A mesma tendência pode-se verificar em Drummond, a partir de A Rosa do Povo. ( ) Ambos, como última fase de sua poesia, apresentaram como novidade poemas de temas eróticos, reunidos em livros: O Amor Natural, de Drummond, e Amar, Verbo Intransitivo, de Mário de Andrade.
119. (Fuvest 94) Em determinada época, o romance brasileiro "procurou (...) enraizar fortemente as suas histórias e os seus personagens em espaços e tempos bem circunscritos, extraindo de situações culturais típicas a sua visão do Brasil." ( Alfredo Bosi ) Esta afirmação aplica-se a a) Vidas Secas e Fogo Morto. b) Macunaíma e A Hora da Estrela. c) A Hora da Estrela e Serafim Ponte Grande. d) Fogo Morto e Serafim Ponte Grande. e) Vidas Secas e Macunaíma. 120. (Unitau 95) O estilo conciso, a linguagem sóbria, a técnica da interiorização e a análise psicológica caracterizam-no, principalmente em sua obra "Angústia". Trata-se de: a) Jorge Amado. b) Érico Veríssimo. c) Graciliano Ramos. d) José Lins do Rego. e) Clarice Lispector. 121. (Fuvest 90) Numa espécie de projeção utópica, sua personagem, um tipo de idealista bobo e desacreditado, alude a mudanças na estrutura social do Nordeste com o advento de outra ordem em que o privilégio ceda ao princípio da justiça. Daí a crítica falar inclusive em figura quixotesca. Dentre as personagens de Fogo Morto, qual se enquadra melhor nessa definição? a) Lula de Holanda. b) Coronel Zé Paulino. c) Antônio Silvino. d) Mestre Zé Amaro. e) Vitorino Carneiro da Cunha. 122. (Fuvest 96) "'É certo que permanecem (...), muito bem delimitados, os dois níveis de representação, e o leitor percebe de maneira clara o que é real e o que é deformação pelo c iúme". Esta afirmação aplica-se a) a São Bernardo. b) a Dom Casmurro. c) a São Bernardo e Dom Casmurro. d) apenas à primeira parte de Dom Casmurro. e) apenas à segunda parte de São Bernardo. 123. (Fuvest 96) Costuma-se reconhecer que a obtenção de verossimilhança (capacidade de tornar a ficção semelhante à verdade) é a principal dificuldade artística inerente à composição de São Bernardo. Essa dificuldade decorre principalmente: a) da mistura de narrativa psicológica, individual, com intenções doutrinárias, políticas e sociais. b) da junção do estilo seco, econômico, com o caráter épico, eloqüente, dos fatos narrados. c) do caráter inverossímil da acumulação de capital na zona árida do Nordeste. d) da incompatibilidade de base entre o narrador-personagem e Madalena, que torna difícil crer em seu casamento. e) da distância que há entre a brutalidade do narrador-personagem e a sofisticação da narrativa.
124. (Fuvest 96) Como o próprio título indica, no "Romanceiro da Inconfidência", de Cecília Meireles, os romances têm como referência nuclear a frustrada rebelião na Vila Rica do século XVIII. No entanto, deve-se reconhecer que, a) a base histórica utilizada no poema converte-se no lirismo transcendente e amargo que caracteriza as outras obras da autora. b) as intenções ideológicas da autora e a estrutura narrativa do poema emprestam ao texto as virtudes de uma elaborada prosa poética. c) a imaginação poética dá à autora a possibilidade de interferir no curso dos episódios essenciais da rebelião, alterando-lhes o rumo. d) a matéria histórica tanto alimenta a expressão poética no desenvolvimento dos fatos centrais quanto motiva o lirismo reflexivo. e) a preocupação com a fidedignidade histórica e com o tom épico atenua o sentimento dramático da vida, habitual na poesia da autora. 125. (Fei 94) Relacionar autora e obra, colocando entre os parênteses o número correspondente à autora: I. Rachel de Queiroz II. Clarice Lispector III. Lygia Fagundes Telles IV. Cecília Meireles V. Adélia Prado ( ( ( ( (
) 1. "As meninas" ) 2. "Romanceiro da Inconfidência" ) 3. "Laços de família" ) 4. "Os componentes da banda" ) 5. "As três Marias"
Verificamos que a seqüência correta é: a) I.2 - II.4 - III.3 - IV-1 - V.5 b) I.4 - II.1 - III.5 - IV.3 - V.2 c) I.5 - II-3 - III.1 - IV.2 - V.4 d) I.3 - II.2 - III.4 - IV.5 - V.1 e) I.1 - II.5 - III.2 - IV.4 - V.3 126. (Fei 94) Leia com atenção: "A personagem escreve um romance em que conta a sua derrota no momento em que se conhece pela narrativa, destrói-se enquanto homem de propriedade, mas constrói com o testemunho da sua dor a obra que o redime". As afirmações anterior referem-se a: a) "Saragana" b) "Memórias Póstumas de Brás Cubas" c) "Fogo Morto" d) "São Bernardo" e) "Vidas Secas"
127. (Ita 96) Com relação ao excerto: " Resolvera de supetão aproveitá-lo (o papagaio) como alimento e justificara-se declarando a si mesma que ele era mudo e inútil. Não podia dei xar de ser mudo. Ordinariamente a família falava pouco. E depois daquele desastre viviam todos calados, raramente soltavam palavras curtas. O louro aboiava, tangendo um gado inexistente, e latia arremedando a cachorra". pode-se afirmar que: I- faz parte do romance em que o autor descreve a realidade a partir da visão do sertanejo, associando a psicologia das personagens com as condições naturais e sociais em que estão inseridas. II- faz parte da obra "S. Bernardo", romance em que o autor questiona o latifúndio e as relações humanas, associando a psicologia das personagens com as condições naturais e sociais em q ue estão inseridas. III- faz parte da obra "Vidas Secas", romance em que o autor procurou denunciar a degradação humana decorrente de condições sociais e ecológicas adversas e o processo de revolução da estrutura social e econômica na paisagem açucareira do Nordeste, latifundiária e patriarcalista. Está(ão) correta(s): a) Apenas I b) As afirmações I e II c) Apenas a II d) As afirmações I e III e) Apenas a III
128. (Puccamp 95) Leia com atenção o seguinte trecho de SÃO BERNARDO, de Graciliano Ramos: Tive por esse tempo a visita do Governador do Estado. Fazia três anos que o açude estava concluído - burrice, na opinião do Fidélis. - Para que açude onde corre um riacho que não seca? Realmente parecia não servir. Mas saiu dali, numa levada, a água que foi movimentar as máquinas do descaroçador e da serraria. O Governador gostou do pomar, das galinhas Orpington, do algodão e da mamona, achou conveniente o gado limosino e pediu-me fotografias e perguntou onde ficava a escola. Respondi que não ficava em parte nenhuma. No almoço, que teve champanhe, o Dr. Magalhães gemeu um discurso. S. Ex.a tornou a falar na escola. Tive vontade de dar uns apartes, mas contive-me. Escola! Que me importava que os outros soubessem ler ou fossem analfabetos? (...) E fui mostrar ao ilustre hóspede a serraria, o descaroçador, o estábulo. Expliquei em resumo a prensa, o dínamo, as serras e o banheiro carrapaticida. De repente supus que a escola poderia trazer a benevolência do Governador para certos favores que eu tencionava solicitar. - Pois sim senhor. Quando V. Exa. vier aqui outra vez, encontrará essa gente aprendendo cartilha. (...) S. Exa. despediu-se e aquela data ficou célebre. Os automóveis rolaram na estrada. Olhando a nuvem de poeira que levantavam, esfreguei as mãos: - Com os diabos! Esta visita me traz uma penca de vantagens. Um capital. Quero ver quanto rende. As afirmações a seguir estabelecem relações entre o excerto dado e desdobramentos do romance. I. Paulo Honório revela aqui seu lado de fazendeiro pragmático, preocupado com novas técnicas de produção e com a capitalização de influências políticas - esta última a razão que vê para criar uma escola, ocasião em que conhece Madalena e em que se inicia a crise de seus valores e de sua vida. II. Ao contrário de Seu Ribeiro, personagem derrotada pelos costumes novos e pelo progresso da cidade, Paulo Honório é homem calculista, empreendedor, sem escrúpulos humanitários características de frieza que serão progressivamente abaladas pelos novos sentimentos que Madalena lhe despertará. III. Paulo Honório efetivamente construirá a escola aqui aludida, para cujo funcionamento contará primeiro com Padilha, ex-proprietário de São Bernardo, e em seguida com Madalena - ambos, por razões diversas, opositores das idéias que tem o fazendeiro sobre educação e direitos dos trabalhadores. Pode-se afirmar que a) apenas I está correta. b) apenas I e II estão corretas. c) apenas I e III estão corretas. d) apenas II e III estão corretas. e) I, II e III estão corretas.
129. (Uel 94) Na década de 30 do nosso século, a) o Modernismo viu esgotados seus ideais, com a retomada de uma prosa e de uma poesia de caráter conservador. b) a poesia se renovou significativamente, graças a poetas como Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes. c) não houve surgimento de grandes romancistas, o que só viria a ocorrer na década seguinte. d) predominou, ainda, o ideário modernista dos primeiros momentos, sendo central a figura de Graça Aranha. e) a poesia abandonou de vez o emprego do verso, substituindo-o pela composição de pala vras soltas no espaço da página. 130. (Uel 94) Refere-se a José Lins do Rego a seguinte afirmação: a) Tão próximo do estilo oral, ele nos narra o que viu e o q ue sabe da vida do nordeste, sobretudo da agonia dos engenhos e das personagens que não se livram do peso do passado. b) Suas personagens podem parecer secas como a natureza da caatinga, mas isso não lhes elimina a complexidade psicológica, que este autor faz ver com seu estilo duro, preciso, objetivo. c) Ninguém o superou em sua forma de ironizar, em sua capacidade de tratar dos assuntos mais graves com um humor impiedoso, fruto da inteligência e da melancolia. d) Em seus contos de estréia já se podia prever o grande romancista, podia-se pressentir o fôlego maior de uma linguagem revolucionária, aberta à invenção e ao falar sertanejo das suas Gerais. e) Seu regionalismo é saboroso e arrebatador, transportando-nos para o tempo heróico das sagas gaúchas e fazendo-nos viver as histórias violentas das famílias em conflito. 131. (Uel 96) Na década de 30, revelaram-se escritores que souberam revitalizar as conquistas estéticas e culturais da primeira fase do Modernismo, tais como os autores de a) SAGARANA e LAÇOS DE FAMÍLIA. b) MEMÓRIAS SENTIMENTAIS DE JOÃO MIRAMAR e CONTOS NOVOS. c) TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA e CANAÃ. d) MENINO DE ENGENHO e O QUINZE. e) PAULICÉIA DESVAIRADA e MARTIM-CERERÊ. 132. (Uel 96) Em SÃO BERNARDO, Graciliano Ramos, a) assim como em ANGÚSTIA, expõe os conflitos dramáticos vividos pelo protagonista, que é também o narrador. b) diferentemente de ANGÚSTIA, desenvolve as ações no espaço urbano e analisa o comportamento dos burocratas. c) assim como em VIDAS SECAS, situa suas personagens no Nordeste, mantendo a perspectiva do retirante miserável. d) assim como em VIDAS SECAS, utiliza o ponto de vista da terceira pessoa, mantendo a objetividade da narração. e) ao contrário de VIDAS SECAS, mergulha no mundo sertanejo para valorizar as qualidades do homem rústico da região.
133. (Ufmg 94) Todas as afirmativas contêm informações corretas sobre INFÂNCIA, de Graciliano Ramos, EXCETO a) Apresenta uma crítica profunda ao sistema familiar e educacional da época. b) É um livro de memórias, em que se identificam autor, narrador e objeto da narrativa. c) Recupera um período de vida do narrador que vai, aproximadamente, dos três anos ao princípio da adolescência. d) Relata tanto as dificuldades escolares do protagonista, quanto os seus primeiros contatos com a literatura. e) Trata-se de um relato memorialista de caráter essencialmente histórico e social. 134. (Ufmg 94) Todas as afirmativas sobre o protagonista de INFÂNCIA, de Graciliano Ramos, estão corretas, EXCETO a) Era um menino triste, tímido e solitário, que se embaraçava em presença de pessoas estranhas. b) Era submisso e medroso, com dificuldade para expor suas idéias e opiniões, mesmo estando com a razão. c) Foi discriminado pela mãe e apelidado por ela de "bezerro encourado" e "cabra-cega". d) Reconheceu mais tarde que seu pai, embora rude e agressivo, tinha um agudo senso de justiça. e) Teve grandes dificuldades para aprender a ler e a escrever, sofrendo nas mãos de sucessivos professores. 135. (Ufmg 94) Todas as afirmativas sobre INFÂNCIA estão corretas, EXCETO a) A importância do leitor como cúmplice da escrita é ressaltada pelo narrador. b) A linguagem, marcada pelo tom irônico e reflexivo, apresenta concisão e apuro gramatical. c) A narrativa conjuga a visão crítica do narrador-adulto com as experiências do personagemmenino. d) O narrador insere suas vivências pessoais dentro do contexto social e político do seu tempo. e) Os capítulos, soltos e independentes, organizam-se a partir da livre associação de idéias do narrador. 136. (Ufmg 95) A alternativa que apresenta personagens de INCIDENTE EM ANTARES de Erico Veríssimo definidas no romance de modo caricatura é a) Dona Quita e Coronel Tibério. b) Libindo Olivares e Lucas Faia. c) Martim Francisco e Valentina. d) Mendes e Pudim de Cachaça. e) Padre Pedro Paulo e Padre Gerôncio.
137. (Ufmg 95) Todas as alternativas contêm trechos do ROMANCEIRO DA INCONFIDÊNCIA, de Cecília Meireles, que tematizam a importância da palavra como estruturadora da realidade, EXCETO a) Ai, palavras, ai, palavras,que estranha potência, a vossa!Todo o sentido da vidaprincipia à vossa porta;o mel do amor cristalizaseu perfume em vossa rosa;sois o sonho e sois a audácia,calúnia, fúria, derrota... b) Como pavões presunçosos,suas letras se perfilam.Cada recurvo penachoé um erro de ortografia.Pena que assim se retorcedeixa a verdade torcida. c) Liberdade - essa palavraque o sonho humano alimenta:que não há ninguém que expliq ue,e ninguém que não entenda! d) Morre a tinta das sentençase o sangue dos enforcados...- liras, espadas e cruzespura cinza agora são.Na mesma cova, as palavras,o secreto pensamento,as coroas e os machadosmentira e verdade estão. e) Pelas gretas das janelas,pelas frestas das esteiras,agudas setas atirama inveja e a maledicência.Palavras conjeturadasoscilam no ar de surpresas,como peludas aranhasna gosma das teias densas,rápidas e envenenadas,engenhosas, sorrateiras. 138. (Unesp 89) Com base no trecho a seguir, assinale a alternativa correta. "Conheci que Madalena era boa em demasia, mas não conheci tudo de uma vez. Ela se revelou pouco a pouco, e nunca se revelou inteiramente. A culpa foi minha, ou an tes, a culpa foi desta vida agreste, que me deu uma alma agreste. E, falando assim, compreendo que perco o tempo. Com efeito, se me escapa o retrato moral de minha mulher, para que serve esta narrativa? Para nada, mas sou forçado a escrever. Quando os grilos cantam, sento-me aqui à mesa da sala de jantar, bebo café, acendo o cachimbo. Às vezes as idéias não vêm, ou vêm muito numerosas - e a folha permanece meio escrita, como estava na véspera. Releio algumas linhas, que me desagradam. Não vale a pena tentar corrigi-las. Afasto o papel." a) O trecho acima é do romance "São Bernardo" de Graciliano Ramos. O narrador é a personagem central de livro. Ele começa a refletir sobre sua própria vida a partir da morte de Madalena, sua esposa. b) Trata-se do romance de Machado de Assis, "Dom Casmurro", em que o narrador revê sua vida após a morte de sua esposa. c) Nesse trecho de "Grande Sertão: Veredas", Guimarães Rosa fala do sertão. O narrador é um cangaceiro que relembra a vida que teve com a mulher antes da mesma ter morrido. d) O autor desse trecho é José Lins do Rego. Em seu romance "Fogo Morto", conta a história de José Amaro, o artesão que se orgulha de sua profissão, mas que se sente enfraquecido após a morte da esposa. e) O trecho acima fala da angústia de escrever. Um homem rude tenta passar sua vida a limpo, contando sua própria história. Esse é o assunto do romance "A Bagaceira" de José Américo de Almeida.
139. (Unesp 89) A partir da leitura dos seguintes poemas, assinale a alternativa INCORRETA com relação ao Modernismo. I - VÍCIO DA FALA "Para dizerem milho dizem mio Para melhor dizem mió Para pior pió Para telha dizem teia Para telhado dizem teiado E vão fazendo telhados." (Oswald de Andrade) II - POEMA DO BECO "Que importa a paisagem, a Glória, a baía, a linha do horizonte? - O que eu vejo é o beco." (Manuel Bandeira) III - FESTA FAMILIAR "Em outubro de 1930 Nós fizemos - que animação! Um pic-nic com carabinas." (Murilo Mendes) IV - COTA ZERO "Stop A vida parou ou foi o automóvel?" (Carlos Drummond de Andrade) a) Os poemas quando não se fixam em uma cena da vida cotidiana podem refletir sobre a nossa história com muito humor e ironia. b) Predomínio do verso livre e cultivo de uma poesia sintética. c) Introdução da fala popular e elementos característicos da prosa. d) Os poemas mostram claramente uma ruptura com os códigos literários anteriores na forma; no conteúdo buscam penetrar mais fundo na realidade brasileira. e) As experiências de linguagem desses poemas modernistas tentam resgatar o formalismo e a riqueza sonora da poesia parnasiana.
140. (Mackenzie 96) Leia com atenção o trecho a seguir. "Um inseto cava cava sem alarme perfurando a terra sem achar escape. Que fazer, exausto, em país bloqueado, enlace de noite raiz e minério ? Eis que o labirinto (oh razão, mistério) presto se desata: em verde, sozinha, antieuclidiana, uma orquídea forma-se." Carlos Drummond de Andrade, em sua "Antologia Poética", classificou tematicamente sua poesia em nove compartimentos. Assinale aquele no qual se encaixa o poema acima. a) a própria poesia b) amigos c) o choque social d) exercícios lúdicos e) o indivíduo 141. (Uece 96) É traço do Modernismo brasileiro: a) o conformismo temático e estilístico b) rigidez formal, principalmente na poesia c) apego a temas bíblicos e formas parnasianas d) liberdade de expressão no conteúdo e na forma
142. (Uece 96) A correspondência entre obra e autor está correta em: a) "Incidente em Antares" - Érico Veríssimo b) "Quincas Borba" - Coelho Neto c) "Sargento Getúlio" - Jorge Amado d) "Vila dos Confins" - Graciliano Ramos
143. (Fuvest 89) "O 'herói' é sempre um problema: não aceita o mundo, nem os outros, nem a si mesmo. Sofrendo pelas distâncias que o separam da placenta familiar ou grupal, introjeta o conflito numa conduta de extrema dureza que é a sua única máscara possível." O retrato de herói que o texto delineia ajusta-se à personalidade a) do cético e um tanto cínico Brás Cubas. b) do valente e fiel Poti. c) do covarde e vingativo Toríbio Todo. d) do desconfiado e autoritário Paulo Honório. e) do atormentado e penitente Augusto Matraga. 144. (Uel 95) A composição de sua obra resulta de um processo rigorosamente seletivo e subordinado essencialmente aos limites da experiência pessoal, notadamente sertaneja. Pela aproximação que se pode fazer entre os romances e o livro de memórias - INFÂNCIA - vê-se que a obra do ficcionista está em grande parte presa à percepção inicial de seu mundo, durante a infância e a adolescência. O romancista intuiu admiravelmente a condição sub-humana do caboclo sertanejo, com a sua consciência embotada, com seu sofrimento secular, com sua condicionada passividade ante os mais poderosos. O texto acima está falando do autor de a) O TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA. b) UM LUGAR AO SOL. c) VIDAS SECAS. d) CANAÃ. e) URUPÊS. 145. (Uel 95) Identifique os versos de Carlos Drummond de Andrade. a) Senhor Deus dos desgraçados! Dizei-me vós, Senhor Deus! Se é mentira... se é verdade Tanto horror perante os céus? b) Se eu morresse amanhã, viria ao menos Fechar meus olhos minha triste irmã; Minha mãe de saudades morreria, Se eu morresse amanhã! c) Alguns anos vivi em Itabira. Principalmente nasci em Itabira. Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro. d) Como ama o homem adúltero o adultério E o ébrio a garrafa tóxica de rum, Amo o coveiro este ladrão comum, Que arrasta a gente para o cemitério. e) Este vento macho é um batismo de orgulho. Quando passa lava a cara, enfuna o peito, Varre a cidade onde eu nasci sobre a coxilha. 146. (Mackenzie 96) Ficou conhecido como "Geração de 30", na prosa modernista, um grupo de escritores que refletiu a problemática político-social do Brasil da época. Não faz parte de tal geração: a) Graciliano Ramos b) José Lins do Rego c) Jorge Amado d) João Guimarães Rosa e) Rachel de Queiroz
147. (Mackenzie 97) I - Dentre as obras de José Lins do Rego, podemos citar: MENINO DO ENGENHO, O MOLEQUE RICARDO e USINA. II - Érico Veríssimo é contemporâneo de Raquel de Queiroz e Graciliano Ramos. III - A poesia concreta, ou Concretismo, impôs-se, a partir de 1956, como uma das expressões mais vivas e atuantes de nossa vanguarda estética. Quanto às afirmações anteriores, assinale: a) se todas estão corretas. b) se apenas I e II estão corretas. c) se apenas II e III estão corretas. d) se apenas I e III estão corretas. e) se todas estão incorretas. 148. (Mackenzie 97) Seu primeiro romance foi CAETÉS. Entre 1930 e 1936, relacionou-se com escritores da vanguarda da literatura nordestina, como José Lins do Rego e Raquel de Queiroz. Em março de 1936, foi preso como subversivo e, mesmo sem provas contrárias, passou quase um ano no presídio. O depoimento exato dessa experiência foi feito em MEMÓRIAS DO CÁRCERE. Em 1945, estava consagrado, sendo considerado o maior romancista brasileiro depois de Machado de Assis. O autor em questão é: a) Jorge Amado. b) Érico Veríssimo. c) João Guimarães Rosa. d) Marques Rebelo. e) Graciliano Ramos. 149. (Ita 98) Declarações a Manuel "Teu verso límpido, liberto de todo sentimento falso; teu verso em que Amor, soluçante, se retesa e contempla a morte com a mesma forte lucidez de quem soube enfrentar a vida; teu verso em que deslizam sombras que de fantasmas se tornaram nossos amigos sorridentes;" (Carlos Drummond de Andrade) Qual dos aspectos a seguir não é comentado por Drummond em seu poema-homenagem a Manuel Bandeira? a) A preocupação com a morte. b) A presença de familiares. c) O lirismo. d) O conformismo. e) O purismo no sentimento.
150. (Ita 98) Assinale a opção em cujo excerto o narrador-personagem Paulo Honório revela seu total desapreço pelas pessoas que o serviram durante anos. a) "Chegara naquele estado, com a família morrendo de fome, comendo raízes. Caíra no fim do pátio, debaixo de um juazeiro, depois tomara conta da casa deserta. Ele, a mulher e os filhos pareciam ratos - e a lembrança dos sofrimentos passados esmorecera." b) "Meninota, com as pregas da súbita velhice, careteavam, torcendo as carinhas decrépitas de exvoto. Os vaqueiros másculos, como titãs alquebrados em petição de miséria. Pequenos fazendeiros, no arremesso igualitário, baralhavam-se nesse anônimo aniquilamento." c) "Adelgaçados na magreira cômica, cresciam, como se o vento os levantasse. E os braços afinados desciam-lhes nos joelhos, de mãos abanando.Não tinham sexo, nem idade, nem condição nenhuma. Eram os retirantes. Nada mais." d) "Havia bichos domésticos, como o Padilha, bicho do mato, como Casimiro Lopes, e muitos bichos para o serviço do campo, bois mansos." e) "Vai dormir, dianho! Parece que tá espritado! Soca um quarto de rapadura no bucho e ainda fala de fome![............................................................................]A rede de Cordulina que tentava um balanço, para enganar o menino - pobrezinho! o peito estava seco como uma sola velha! - gemia, estalando mais, nós rasgões.E o intestino vazio se enroscava como uma cobra faminta, e em roncos surdos resfolegava: um, um, um ..." 151. (Fuvest 98) Sobre "Fogo morto", é correto afirmar que a) o caráter estanque de suas partes constitutivas é sublinhado pela mudança do foco, narrativo em cada uma delas, indo da primeira à terceira pessoa narrativas. b) a relativa descontinuidade de sua divisão tripartite é contrastada pela recorrência de temas e motivos internos que atravessam todo o romance. c) o caráter descontínuo e inconcluso de seu enredo é compensado pelas reflexões do narradorpersonagem, que conferem finalização e acabamento ao romance. d) o caráter estanque de sua divisão tripartite é, no entanto, convertido à unidade pela comunicabilidade e entendimento mútuo das personagens principais. e) a cada uma das classes sociais nele representadas, o romance reserva um estilo de narrar próprio: erudito para os senhores de engenho, oral-popular para as camadas humildes e cangaceiros. 152. (Ufrs 97) Considere as afirmativas seguintes. I - Mário Quintana usou desde o soneto até o poema em prosa para encarnar sua visão de mundo irônica e melancólica, em que as possibilidades formais aliam-se ao exame do dia-a-dia humilde e despretensioso do poeta e de seus personagens. II - Capaz de sonetos que honram a tradição camoniana, tais como o 'Soneto da separação' e o 'Soneto da fidelidade', Vinícius de Morais aproximou-se da bossa nova e da música popular brasileira e veio a se tornar letrista de sambas e canções. III - Em vários momentos da obra de Cecília Meireles a sensação de vago e incorpóreo é associada à temática urbana revelada em cenas repletas de humor e crítica ao provincianismo da elite paulista, tudo expresso em versos cuja sonoridade explora as dissonâncias e a fala popular. Quais estão corretas? a) Apenas I b) Apenas III c) Apenas I e III d) Apenas II e III e) I, II e III
153. (Ufrs 97) A respeito da obra de três romancistas sul-rio-grandenses são fei tas as afirmativas seguintes. I - O passado heróico e guerreiro do Rio Grande do Sul não se faz presente diretamente em boa parte da obra de Érico Veríssimo, mas surge destacado e carregado de contradições em 'O tempo e o vento'. II - O Naziazeno de OS RATOS, buscando apenas o dinheiro suficiente para pagar o leiteiro, é a própria antítese do herói eqüestre metido em guerras e revoluções, tanto quanto o personagemtítulo de O LOUCO DO CATI. III - Na trilogia do gaúcho a pé, Cyro Martins examina como a expulsão dos trabalhadores do campo pelo avanço do capitalismo confrontou-se com a tradição de bravura e fidelidade cultuada pelo gaúcho tradicional. Quais são corretas? a) Apenas I b) Apenas III c) Apenas I e II d) Apenas II e III e) I, II e III 154. (Ufrs 97) Existe na literatura sul-rio-grandense uma tradição de narrar a participação de personagens ficcionais nas inúmeras guerras que ocorreram na história do Rio Grande do Sul. Relacione as guerras da coluna A com os personagens de Érico V eríssimo da coluna B. Coluna A 1. Guerra dos Farrapos 2. Conflito dos Muckers 3. Revolução Federalista 4. Coluna Prestes Coluna B ( ) Licurgo Cambará, em O CONTINENTE ( ) Toríbio Cambará, em O ARQUIPÉLAGO ( ) Capitão Rodrigo, em O CONTINENTE Assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, de cima para baixo, a coluna B. a) 1, 2, 3. b) 1, 3, 4. c) 2, 1, 4. d) 3, 4, 1. e) 4, 3, 2.
155. (Ita 97) De maneira geral, seus romances caracterizam-se pelo inter-relacionamento entre as condições sociais e psicologia das personagens. Quanto à linguagem, eis alg umas características apontadas pela crítica: a poupança verbal; a preferência dada aos nomes de coisas e, em conseqüência, o pouco uso do adjetivo; a sintaxe clara, em oposição ao à-vontade gramatical dos modernistas... As características anteriores melhor se aplicam às obras de: a) Jorge Amado b) José Lins do Rego c) Érico Veríssimo d) Oswald de Andrade e) Graciliano Ramos 156. (Uel 97) E balbuciava: - A Deus nada é impossível. - Que desastre, senhor Paulo Honório, que irreparável desastre! murmurou seu Ribeiro perto de mim. E Padilha, encolhido por detrás dele: - Num momento como este minha obrigação era vir. O momento acima retratado assinala um momento essencial de uma das obras-primas a) do naturalismo. b) da literatura de 30. c) da prosa contemporânea. d) do experimentalismo de 20. e) do pré-modernismo. 157. (Ufrs 96) Aliando .......... ao estilo coloquial da poesia moderna, .......... inicia sua carreira com .........., mas logo passa a trabalhar com outras formas, inclusive poemas em prosa. a) o tom crepuscular de inspiração simbolista - Carlos Nejar - SOMOS POUCOS, poema narrativo b) a reflexão sobre a opressão política Mario Quintana - RUA DOS CATAVENTOS, livro de sonetos c) o tom crepuscular de inspiração simbolista - Mario Quintana - SOMOS POUCOS, poema narrativo d) a reflexão sobre a opressão política - Carlos Nejar - RUA DOS CATAVENTOS, livro de sonetos e) o tom crepuscular de inspiração simbolista - Mario Quintana - RUA DOS CATAVENTOS, livro de sonetos 158. (Ufrs 96) Considere as seguintes afirmações sobre a obra de Graciliano Ramos. I - VIDAS SECAS retrata o drama de uma família de sertanejos na luta pela sobrevivência num mundo assolado pela seca e estruturado a partir de um modelo sócio-econômico injusto. II - Em SÃO BERNARDO, o autor narra a trajetória de Paulo Honório, desde sua ascensão econômica e social até sua absoluta decadência, revelando o momento de transformações históricas nas décadas de 20 e 30 no Brasil. III - INFÂNCIA é uma autobiografia na qual o autor conta, em tom nostálgico, os anos de prosperidade de sua família, abordando com carinho a figura paterna. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas I e III. e) I, II e III.
159. (Ufrs 96) Assinale a afirmação correta sobre o Romance de 30. a) Predominou, entre os autores, uma preocupação de renovação estética seguindo os padrões da vanguarda literária européia. b) Na obra de José Lins do Rego, predomina a narrativa curta na recriação do modo de vi da dos senhores de engenho. c) Os autores, em suas obras, tematizaram os problemas sociais com o intuito de denunciar as agruras das populações menos favorecidas. d) O caráter regionalista dos romances deste período deve-se à reprodução fiel do linguajar típico de cada região. e) A obra de Jorge Amado pode ser considerada uma exceção, no conjunto da época, porque seus romances apresentam uma grande inovação na estrutura narrativa. 160. (Puccamp 97) Botaram-me para aprender as primeiras letras em casa dum Dr. Figueiredo, que viera da capital passar tempos na vila do Pilar. (...) Depois mandaram-me para a aula dum outro professor, com outros meninos, todos de gente pobre. O trecho anterior, de MENINO DE ENGENHO, de José Lins do Rego, fala de uma transição na qual a) se acentuará a posição desvantajosa de Carlinhos no engenho do Coronel Pa ulino. b) Carlinhos sente que está ameaçada a liberdade que gozava no engenho e prepara-se para readquiri-la. c) a implantação da usina de açúcar obriga a novos hábitos e à perda de privilégios, atingindo a rotina de Carlinhos. d) o protagonista deve se adaptar à vida nova, levando para o colégio as experiências da infância consumada. e) se explicitarão os privilégios do neto do senhor de engenho entre filhos de trabalhadores. 161. (Puccamp 97) Considere as seguintes afirmações: I. Sente-se neste romance a força do elementar, do instintivo, da seiva subindo ao longo da árvore, o mundo inteiro da infância polarizada por momentos de angústia e de precoce sensualidade. II. Em torno dos três heróis do romance, que constituem o primeiro plano, giram outras personagens, todas decadentes, testemunhando o fim de um ciclo econômico e a dispersão dos bens e das famílias. III. A condução da narrativa em primeira pessoa favorece o desvendamento do mundo interior de quem narra, sem prejuízo para a nitidez das demais personagens, pobres ou poderosas, apresentadas de modo vivo. Em relação a MENINO DE ENGENHO, de José Lins do Rego, está correto o que se afirma a) apenas em I. b) apenas em I e II. c) apenas em I e III. d) apenas em II e III. e) em I, II e III.
162. (Mackenzie 97) Assinale a alternativa em que o trecho apresentado NÃO faz parte de uma obra cujo autor se inclua na primeira geração modernista brasileira. a) Provinciano que nunca soubeEscolher bem uma gravata;Pernambucano a quem repugnaA faca do pernambucano;Poeta ruim na arte da prosaEnvelheceu na infância da arte,E até mesmo escrevendo crônicasFicou cronista de província;Arquiteto falhado, músicoFalhado (engoliu um diaUm piano, mas o tecladoficou de fora); sem família,Religião ou filosofia;Mal tendo a inquietação de espíritoQue vem do sobrenatural,E em matéria de profissão,Um tísico profissional. b) No outro dia pediu pra Sofará que levasse ele passear e ficaram no mato até a bo ca-da-noite. Nem bem o menino tocou no folhiço e virou um príncipe fogoso. Brincaram. Depois de brincarem três feitas, correram mato fora fazendo festinha um pro outro. c) Casas entre bananeirasmulheres entre laranjeiraspomar amor cantar.Um homem vai devagar.Um cachorro vai devagar.Um burro vai devagar.Devagar... as janelas olham.Eta vida besta, meu Deus. d) Por se tratar de uma ilha deram-lhe o nomede ilha de Vera Cruz.Ilha cheia de g raçaIlha cheia de pássarosIlha cheia de luz.Ilha verde onde haviamulheres morenas e nuasanhangás a sonhar com histórias de luase cantos bárbaros de pajés em poracés batendo os pés. e) Higienópolis encheu-se às cornetadas de falência e desonra. Meu folhetim foi distribuído grátis a amigos e criados. E tia Gabriela sogra granadeira grasnou graves grosas de infâmias.Entrava doméstico para comer e dormir longe de Célia.Os criados eram garçons de restaurante. 163. (Ufmg 98) Com relação à religiosidade popular, a atitude presente no livro NOVOS POEMAS, de Jorge Lima, é de a) irreverência impiedosa. b) crítica ideológica. c) tolerância condescendente. d) adesão afetuosa.
164. (Ufpr 99) Na literatura brasileira há uma tradição de tematizar os problemas sociais. Escolha as alternativas que fornecem afirmações corretas sobre essa que stão: (01) Uma vez que é autor pré-modernista, anterior à tomada de consciência da nacionalidade que surgiu com a semana de 22, Lima Barreto foge da tradição do romance social, fazendo até mesmo uma caricatura do nacionalismo através da personagem Policarpo Quaresma. (02) A poesia de Carlos Drummond de Andrade em alguns momentos participa dessa tradição, mas de forma menos explícita do que acontece em MORTE E VIDA SEVERINA, por exemplo. (04) O poema MORTE E VIDA SEVERINA é a única obra de João C abral de Melo Neto a participar dessa tradição, já que o poeta, vivendo muitos anos no exterior, preferiu abordar temas como a vida nas cidades espanholas e a própria atividade do poeta. (08) Ao contrário de outros livros de Graciliano Ramos, como VIDAS SECAS, o romance ANGÚSTIA não apresenta traços de literatura social, narrando apenas o drama interior de Luís da Silva após cometer um assassinato. (16) Os contos de SAGARANA não têm ligação com essa tradição, uma vez que seu autor, Guimarães Rosa, ficou conhecido dentro da literatura brasileira por escrever uma obra de caráter universal. (32) O BEIJO NO ASFALTO (assim como outras peças de Nelson Rodrigues) dialoga com essa tradição ao localizar a ação num ambiente suburbano e explorar os desdobramentos da realidade social no comportamento das personagens. Soma (
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165. (Ufrs 98) Sobre Carlos Drummond de Andrade, é correto afirmar que a) é o nome inquestionável na consolidação da poesia moderna no Brasil, pela síntese que logrou realizar entre várias contradições históricas do país. b) predomina, em seus poemas, uma linguagem erudita, com termos raros, compatível com os tópicos existenciais mas inadequada para os temas do cotidiano. c) publicou uma série de livros de poesia e de crôn icas que tratam predominantemente de temas provincianos, o que localiza sua obra na vertente regionalista da literatura brasileira. d) se dedicou à construção de uma linguagem objetiva e rigorosa, voltada para a expressão literária da paisagem tropical. e) sua poesia se caracteriza pelo lirismo de tom irônico e melancólico, registro de um inconformismo em relação à escassez de leitores de poesia no Brasil. 166. (Ufrs 98) Considere as seguintes afirmações. I - INCIDENTE EM ANTARES remete aos primórdios da história sul-rio-grandense para narrar as origens agropecuárias de Antares, cidade que assiste impotente, já sob o regime militar iniciado em 64, ao insólito e nauseante ressuscitar de alguns mortos insepultos. II - A segunda parte do painel O TEMPO E O VENTO, O RETRATO, expõe a trajetória do jovem e ambicioso médico Rodrigo Terra Cambará, marcada por eventos sobrenaturais, tais como a aparição dos antepassados Ana Terra, recém-estuprada por castelhanos de maus bofes, e Capitão Rodrigo, devidamente pilchado e farreante. III - A terceira parte do painel O TEMPO E O VENTO, O ARQUIPÉLAGO, tem por fio condutor, no presente da narrativa, a doença e a agonia de Rodrigo Terra Cambará, que voltou à sua terra natal, Santa Fé, depois de ter gozado poder e glória na capital da Repú blica junto ao ditador Getúlio Vargas. Quais estão corretas? a) Apenas I b) Apenas II c) Apenas I e III d) Apenas II e III e) I, II e III 167. (Fuvest 99) Refere-se corretamente a ALGUMA POESIA, d e Drummond, a seguinte afirmação: a) A imagem do poeta como "gauche" revela a sua militância na p oesia engajada e participante, de esquerda. b) As oposições sujeito-mundo e província-metrópole são fundamentais em vários poemas. c) A filiação modernista do livro liberou o poeta das preocupações com a elaboração formal dos poemas. d) O livro não contém textos metalingüísticos, o que caracteriza a primeira fase do autor. e) A ironia e o humor evitam que o eu-lírico se distancie ou se isole, proporcionando-lhe a comunhão com o mundo exterior.
168. (Mackenzie 98) No meio do caminho tinha uma pedra tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra. Nunca me esquecerei desse acontecimento na vida de minhas retinas tão fatigadas. Nunca me esquecerei que no meio do caminho tinha uma pedra tinha uma pedra no meio do caminho no meio do caminho tinha uma pedra. O poema acima faz parte da obra de: a) Oswald de Andrade. b) Manuel Bandeira. c) Jorge de Lima. d) Murilo Mendes. e) Carlos Drummond de Andrade. 169. (Mackenzie 98) Atrás de portas fechadas, à luz de velas acesas, entre sigilo e espionagem acontece a Inconfidência. Liberdade, ainda que tarde ouve-se em redor da mesa. E a bandeira já está viva e sobe na noite imensa. E os seus tristes inventores já são réus - pois se atreveram a falar em Liberdade. Liberdade, essa palavra que o sonho humano alimenta que não há ninguém que explique e ninguém que não entenda. Os versos, relacionados à Inconfidência e em redondilha maior, fazem parte da obra de: a) Vinícius de Moraes. b) Carlos Drummond de Andrade. c) Murilo Mendes, d) Cecília Meireles, e) Cassiano Ricardo.
170. (Mackenzie 98) A caatinga estendia-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas brancas que eram ossadas. O vôo negro dos urubus fazia círculos altos em redor de bichos moribundos, - Anda, excomungado. O pirralho não se mexeu, e Fabiano desejou matá-lo. Tinha o coração grosso, queria responsabilizar alguém pela sua desgraça. A seca aparecia-lhe como um fato necessário - e a obstinação da criança irritava-o. Certamente esse obstáculo miúdo não era o culpado, mas dificultava a marcha, e o vaqueiro precisava chegar, não sabia onde. O trecho anterior: a) apresenta características da prosa regionalista de José de Alencar. b) demonstra aspectos da prosa da segunda geração modernismo brasileira. c) faz parte da obra de João Guimarães Rosa. d) pertence ao Naturalismo brasileiro. e) expõe aspectos do ideário dos escritores ligados à Semana de Arte Moderna. 171. (Mackenzie 98) Assinale a alternativa na qual aparece um trecho que NÃO pode ser creditado a qualquer escritor da prosa modernista dos anos trinta. a) Já não pareciam condenados a trabalhos forçados: assimilavam o interesse da produção. E o senhor de engenho premiava-lhes as iniciativas adquirindo-lhes os produtos a bom preço. b) Clape-clape. As alpercatas batiam no chão rachado. O corpo do vaqueiro derreava-se, as pernas faziam dois arcos, os braços moviam-se desengonçad os. Parecia um macaco. Entristeceu. Considerar-se plantado em terra alheia! Engano. c) Toda gente tinha achado estranha a maneira como o Capitão Rodrigo Cambará entrara na vida de Santa Fé. Um dia chegou a cavalo, vindo ninguém sabia de onde, com o chapéu barbicado puxado para a nuca, a bela cabeça de macho altivamente erguida, e aquele seu olhar de gavião que irritava e ao mesmo tempo fascinava as pessoas. d) Explico ao senhor: o diabo vive dentro do homem, os crespos do homem - ou é o h omem arruinado, ou o homem dos avêssos. Sôlto, por si, cidadão, é que não tem diabo nenhum. Nenhum! - é o que digo. O senhor aprova? Me declare tudo, franco - é alta mercê que me faz: e pedir posso, encarecido. Êste caso - por estúrdio que me vejam - é de minha certa importância. e) Antônio Balduíno fala. Ele não está fazendo discurso, gente. Está é contando o que viu na sua vida de malandro. Narra a vida dos camponeses nas plantações de fumo, o trabalho dos homens sem mulheres, o trabalho das mulheres nas fábricas de charuto. Perguntem ao Gordo se pensarem que é mentira. Conta o que viu. Conta que não gostava de operário, de gente que trabalhava.
172. (Enem 98) A discussão sobre gramática na classe está "quente". Será que os brasileiros sabem gramática? A professora de Português propõe para debate o seguinte texto: PRA MIM BRINCAR Não há nada mais gostoso do que o mim sujeito de verbo no infinito. Pra mim brincar. As cariocas que não sabem gramática falam assim. Todos os brasileiros deviam de querer falar como as cariocas que não sabem gramática. - As palavras mais feias da língua portuguesa são quiçá, alhures e miúde. (BANDEIRA, Manuel. "Seleta em prosa e verso". Org: Emanuel de Moraes. 4 Žed. Rio de Janeiro, José Olympio, 1986. Pág.19) Com a orientação da professora e após o debate sobre o texto de Manuel Bandeira, os alunos chegaram à seguinte conclusão: a) Uma das propostas mais ousadas do Modernismo foi a busca da identidade do povo brasileiro e o registro, no texto literário, da diversidade das falas brasileiras. b) Apesar de os modernistas registrarem as falas regionais do Brasil, ainda foram preconceituosos em relação às cariocas. c) A tradição dos valores portugueses foi a pauta temática do movimento modernista. d) Manuel Bandeira e os modernistas brasileiros exaltaram em seus textos o primitivismo da nação brasileira. e) Manuel Bandeira considera a diversidade dos falares brasileiros uma agressão à Língua Portuguesa.
173. (Enem 99) Quem não passou pelas experiência de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens já lidas em outros? Os textos conversam entre si em um diálogo constante. Esse fenômeno tem a denominação de intertextualidade. Leia os seguintes textos: I. Quando nasci, um anjo torto Desses que vivem na sombra Disse: Vai Carlos! Ser "gauche" na vida (ANDRADE, Carlos Drummond de. ALGUMA POESIA. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964) II. Quando nasci veio um anjo safado O chato dum querubim E decretou que eu tava predestinado A ser errado assim Já de saída a minha estrada entortou Mas vou até o fim. (BUARQUE, Chico. LETRA E MÚSICA. São Paulo: Cia das Letras, 1989) III. Quando nasci um anjo esbelto Desses que tocam trombeta, anunciou: Vai carregar bandeira. Carga muito pesada pra mulher Esta espécie ainda envergonhada. (PRADO, Adélia. BAGAGEM. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986) Adélia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relação a Carlos Drummond de Andrade, por a) reiteração de imagens b) oposição de idéias c) falta de criatividade d) negação dos versos e) ausência de recursos
174. (Enem 99) E considerei a glória de um pavão ostentando o esplendor de su as cores; é um luxo imperial. Mas andei lendo livros, e descobri que aquelas cores todas não existem na pena do pavão. Não há pigmentos. O que há são minúsculas bolhas d'água em que a luz se fragmenta, como em um prisma. O pavão é um arco-íris de plumas. Eu considerei que este é o luxo do grande artista, atingir o máximo de matizes com o mínimo de elementos. De água e luz ele faz seu esplendor; seu grande mistério é a simplicidade. Considerei, por fim, que assim é o amor, oh! Minha amada; de tudo que ele suscita e esplende e estremece e delira em mim existem apenas meus olhos recebendo a luz de teu olhar. Ele me cobre de glórias e me faz magnífico. (BRAGA, Rubem. AI DE TI, COPACABANA. 20. ed.) O poeta Carlos Drummond de Andrade escreveu assim sobre a obra de Rubem Braga: O que ele nos conta é o seu dia, o seu expediente de homem, apanhado no essencial, narrativa direta e econômica. (...) É o poeta do real, do palpável, que se vai diluindo em cisma. Dá o sentimento da realidade e o remédio para ela. Em seu texto, Rubem Braga afirma que "este é o luxo do grande artista, atingir o máximo de matizes com o mínimo de elementos". Afirmação semelhante pode ser encontrada no texto de Calos Drummond de Andrade, quando, ao analisar a obra de Braga, diz que ela é a) uma narrativa direta e econômica. b) real, palpável. c) sentimento de realidade . d) seu expediente de homem. e) seu remédio. 175. (Puccamp 99) Uma mulher ao sol - eis todo o meu desejo Vinda do sal do mar, nua, os braços em cruz A flor dos lábios entreaberta para o beijo A pele a fulgurar todo o pólen da luz. A quadra anterior introduz um soneto de Vinícius de Moraes. Nesses versos, o leitor pode comprovar a seguinte característica da lírica amorosa do poeta: a) dilaceramento provocado pela paixão carnal e pela ânsia de salvação religiosa. b) reconhecimento da fugacidade do tempo, revelada num momento de excitação sensual. c) celebração da amada num quadro cotidiano, valorizando-se o estilo típico dos modernistas combativos. d) visão mística, na qual os desejos são sublimados e a natureza é divinizada. e) exaltação erótica, integrada no mundo natural e elevada ao plano do sublime.
176. (Uel 99)
COTA ZERO
Stop. A vida parou foi o automóvel? Os versos anteriores são de Carlos Drummond de Andrade, na fase de sua poesia em que a) a temática social passa a constituir o centro de suas preocupações. b) se deixou influenciar, ainda jovem, pela prosa poética dos neo-simbolistas. c) escreve as peças elegíacas de CLARO ENIGMA e FAZENDEIRO DO AR. d) passa a registrar, quase em tom de crônica, os fatos de seu passado mineiro. e) se revela diretamente influenciado pela poética do Modernismo de 22. 177. (Ufes 99) Para cada um dos trechos dos poemas seguintes se aponta uma característica marcante do livro "A Rosa do Povo" (1945), de Carlos Drummond de Andrade. Assinale a opção cujo trecho NÃO corresponda à característica. a) "Dignidade da boca, aberta em ira justa e amor profundo, /crispação do ser humano, árvore irritada, contra a miséria e a fúria dos ditadores, /ó Carlito, meu e nosso amigo, teus sapatos e teu bigode caminham numa estrada de pó e esperança" ("Canto ao homem do povo Charlie Chapl in"): A PRESENÇA DA FAMÍLIA E DA TRADIÇÃO; b) "Meus olhos são pequenos para ver /a distância da casa na Ale manha /a uma ponte na Rússia, onde retratos, /cartas, dedos de pé bóiam em sangue" ("Visão 1944"): A REFERÊNCIA A UM MUNDO EM GUERRA; c) "Não rimarei a palavra sono /com a incorrespondente palavra outono. /Rimarei com a palavra carne /ou qualquer outra, que todas me convêm." (Consideração do poema"): A REFLEXÃO SOBRE O PRÓPRIO FAZER POÉTICO; d) "O poeta /declina de toda responsabilidade /na marcha do mundo capitalista /e com suas palavras, intuições, símbolos e outras armas /promete ajudar /a destruí-lo /como uma pedreira, uma floresta, um verme." ("Nosso tempo"): A RELAÇÃO DO POETA COM O MUNDO; e) "Sequer conheço Fulana, /vejo Fulana tão curto, /Fulana jamais me vê, /mas como eu amo Fulana." ("O Mito"): A TEMÁTICA DO AMOR NÃO CORRESPONDIDO. 178. (Ufsm 99) Assinale a alternativa INCORRETA a respeito da poesia de Carlos Drummond de Andrade. a) O jogo verbal, em alguns poemas, acentua a relativização das várias faces da realidade. b) O sujeito poético, várias vezes, reveste suas expressões de um fino traço de humor. c) O sujeito poético, constantemente, transmite sensações de dúv ida e de negação. d) Os versos que contêm uma ênfase mística podem ser vistos como produtos do fervor católico do poeta. e) Os poemas da fase inicial do poeta apresentam aspectos de caráter social.
179. (Ufsm 99) A respeito da poesia de Vinicius de Moraes, assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmação a seguir. ( ) Sob a forma de soneto, privilegia temáticas líricas, sobretudo o amor e sua múltiplas manifestações. ( ) Celebra a sensualidade com versos que apresentam imagens a respeito do sexo e do corpo. ( ) O cunho erótico dos poemas exclui a experiência mística do amor. A seqüência correta é a) V - F - F. b) V - V - F. c) F - V - F. d) V - F - V. e) F - F - V. 180. (Ufsc 99) Assinale a(s) proposição(ões) VERDADEIRA(S). 01. Em "A paixão medida", Carlos Drummond de Andrade destaca a sua terra e a sua profissão. Isso pode ser comprovado nestes versos do poema Patrimônio: Duas riquezas: Minas / e o vocábulo. Ir de uma a outra, recolhendo / o fubá, o ferro, o substantivo, o som. 02. O trecho Fracassado na venda dos rádios, o pai adquirira conhecimentos nas lojas concorrentes que não o quiseram como vendedor mas que lhe reconheciam as habilidades, as técnicas na instalação de antenas... faz parte da obra Quase Memória, de Carlos Heitor Cony. 04. Na obra "A Pata da Gazela", José de Alencar apresenta Amélia, uma mulher bela e rica, que vai ser disputada por Horácio e Leopoldo. Nesse livro, o autor intercala na narrativa pensamentos seus do tipo O poder nasce do querer. Sempre que o homem aplique a veemência e perseverante energia de sua alma a um fim, ele vencerá os obstáculos, e se não atingir o a lvo, fará pelo menos coisas admiráveis... e encadeia-os, na trama, com o objetivo de enfatizar a importância de determinado personagem - no caso - o mestre fluminense Matos que fazia sapatos sob encomenda. 08. Carlos Heitor Cony, jornalista e ficcionista é, na narrativa de "Quase Memória", o narrador e o co-autor real desta obra, porque usava o lema amanhã farei grandes coisas. 16. São fragmentos de poesia do livro "A paixão medida": (a) À sombra da usina, teu jardim era mínimo, sem flores. / Plantas nasciam, renasciam / para não serem olhadas. (Do poema Evocação); (b) A cavalo de galope / a cavalo de galope / a cavalo de galope / lá vem a morte chegando. (Do poema A morte a cavalo) e (c) Ninguém é igual a ninguém./ Todo ser humano é um estranho / ímpar. (Do poema Igual-desigual)
181. (Ufu 99)
"Cerâmica
Os cacos da vida, colados, formam uma estranha xícara. Sem uso, ela nos espia do aparador." (Carlos Drummond de Andrade, ANTOLOGIA POÉTICA) Das assertivas abaixo, qual NÃO se relaciona com o poema "Cerâmica"? a) Há no poema a presença de imagens estranhas e pouco usuais. b) A estética modernista inovou a poesia ao valorizar elementos simples do cotidiano. c) O poeta modernista tem total e irrestrita liberdade para compor versos com métrica variada em um mesmo poema. d) No Modernismo, há um acentuado distanciamento entre a língua escrita e a falada. e) O poema é uma "tentativa de exploração e de interpretação do estar-no-mundo" no dizer do próprio autor. 182. (Ufu 99) Considerando a narrativa A MORTE E A MORTE DE QUINCAS BERRO D 'ÁGUA, assinale a alternativa correta. a) A família de Quincas Berro D'água, desde alguns anos, já o havia decretado morto para si e para a sociedade. b) O narrador é a personagem central, pois conta a sua própria história. c) Vanda, filha de Quincas Berro D'água, chegou ao velório no d ia seguinte à morte, pois morava no interior da Bahia. d) As personagens fogem do burburinho da cidade e buscam a beleza do mar como refúgio de seus anseios. e) Curió, Negro Pastinha, Cabo Martim e Pé-de-Vento velaram o morto durante toda a noite e, ao amanhecer, foram para suas casas. 183. (Fuvest 2000) I. Em "Vidas Secas", a existência dos seres oprimidos e necessitados é apresentada como um mundo fechado, no qual os sonhos e esperanças são ilusões; já em "Primeiras estórias", na vida de carências e opressões, algumas vezes abrem-se brechas que dão lugar à solidariedade, ao humor e aos sonhos realizáveis. II. Em "Primeiras estórias", o homem rústico, dotado de cultura oral-popular, já se encontra ausente; em "Vidas secas", ele ainda ocupa o centro da narrativa. III. Em "Vidas secas", a visão de mundo das personagens infantis é parte importante da narrativa; já naqueles contos de "Primeiras estórias" em que elas surgem, a percepção da criança não se mostra importante ou reveladora. A oposição entre Vidas secas e Primeiras estórias está correta apenas em a) I. b) II. c) I e II. d) I e III. e) II e III
184. (Fuvest 2000) Em "Vidas secas" e em "Morte e vida severina", os retirantes Fabiano e Severino a) são quase desprovidos de expressão verbal, o que lhes dificulta a comunicação até mesmo com os mais próximos. b) encontram na relação carinhosa com os filhos sua única fonte permanente de ternura em um meio hostil. c) surgem como flagelados, que fogem das regiões secas, mas se decepcionam quando chegam ao Recife. d) são homens rústicos e incultos, que não possuem habilidades técnicas ou ofícios que lhes permitam trabalhar. e) aparecem como oprimidos tanto pelo meio agreste quanto pelas estruturas sociais. 185. (Ufmg 2000) Com base na leitura de ANTOLOGIA POÉTICA, é INCORRETO afirmar que a poesia de Carlos Drummond de Andrade apresenta temas a) explicitamente políticos. b) freqüentemente autobiográficos. c) marcadamente existenciais. d) preponderantemente negativistas.
186. (Ufmg 2000) Todos os seguintes versos, de ANTOLOGIA POÉTICA, contêm uma reflexão sobre o fazer literário, EXCETO a) Amas a noite pelo poder de aniquilamento que encerra. b) As palavras não nascem amarradas, / elas saltam, se beijam, se dissolvem. c) Penetra surdamente no reino das palavras, lá estão os poemas que esperam ser escritos. d) Que é poesia, o belo? Não é poesia, / e o que não é poesia não tem fala.
187. (Ufpr 2000) Sobre INCIDENTE EM ANTARES, romance de Érico Veríssimo publicado em 1971, é correto afirmar: (01) É mais um volume da série O TEMPO E O VENTO, que o autor começou a publicar na metade do século. (02) É uma obra que problematiza a história e busca compreender o drama contemporâneo usando o fantástico como recurso ficcional. (04) O elemento fantástico da obra repousa em transformações das personagens mortas em seres mitológicos, que se transportam assim para um tempo indefinido e passam a ter uma visão abrangente da história. (08) A primeira parte apresenta a crônica histórica de Antares, cidade da América Latina mas sem localização geográfica precisa, de modo que o clima de farsa fantástica da segunda parte é antecipado na indefinição do tempo e do local. (16) Na primeira parte, a narração se apresenta em terceira pessoa, enquanto na segunda parte um dos defuntos passa a ocupar a posição de narrador, de modo a desmascarar os vivos, na posição privilegiada de quem já não faz parte deste mundo, uma tradição inaugurada por Machado de Assis com MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS. (32) Autor que se firmou no cenário nacional numa época em que os romancistas brasileiros lançavam mão de traços realistas como recurso para a denúncia social, Érico Veríssimo optou, nesta obra, pelo fantástico para denunciar o cerceamento da liberdade política e individual. Soma (
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188. (Ita 2000) Pode-se afirmar que Paulo Honório, personagem de SÃO BERNARDO, de Graciliano Ramos, é descrito como um homem: a) solidário com seus empregados da fazenda, vítimas das condições naturais do lugar. b) intolerante com as pessoas que vivem próximas a ele. c) benevolente com as pessoas do seu convívio diário, apesar do seu comportamento autoritário. d) indulgente com os empregados da fazenda, já que vê neles a miséria de s ua própria existência. e) condolente com seus empregados, visto que conhece de perto suas dificuldades. 189. (Pucsp 2000) Dos enunciados abaixo, indique aquele que não condiz com as características de Fabiano, personagem de VIDAS SECAS, obra de Graciliano Ramos. a) Era vaqueiro, via-se mais como bicho do que como homem, as pernas faziam dois arcos, os braços moviam-se desengonçados. Parecia um macaco. b) Vivia longe dos homens, só se dava bem com animais, tinha um vocabulário pequeno e fa lava uma língua cantada, monossilábica e gutural. c) Vermelho, queimado, tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos, vivia em terra alheia e cuidava de animais alheios. d) Era bruto, nunca havia aprendido, não sabia explicar-se. Violento, não respeitava o governo e odiava Seu Tomás da bolandeira, homem que falava bem, lia livros e sabia on de tinha as ventas. e) Tinha vindo ao mundo para amansar brabo, curar feridas com rezas, consertar cercas de inverno a verão, cortar mandacaru e ensebar látegos.
190. (Ufsm 2000) "Quando eu nasci, um anjo torto desses que vivem na sombra disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida" Assinale a alternativa que identifica, corretamente, autor e característica dos versos citados. a) João Cabral - versos brancos b) Carlos Nejar - inserção do indivíduo na sociedade c) Drummond de Andrade - desajustamento do indivíduo no mundo d) Ferreira Gullar - questionamento sobre o sentido da vida e) Mário Quintana - alusão à ordem sobrenatural 191. (Ufsm 2000) 1 De repente do riso fez-se o pranto 2 Silencioso e branco como a bruma 3 E das bocas unidas fez-se a espuma 4 E das mãos espalmadas fez-se espanto. 5 De repente da calma fez-se o vento 6 Que dos olhos desfez a última chama 7 E da paixão fez-se o pressentimento 8 E do momento imóvel fez-se o drama. Vinícius de Moraes, nos versos transcritos, mostra como, na separação amorosa, uma coisa se transforma em outra. Em que verso(s) NÃO há registro de tal transformação? a) v.2 e 6. b) v.1. c) v. 5. d) v.3 e v.4. e) v.7 e 8. 192. (Ufsc 2000) Assinale a(s) proposição(ões) VERDADEIRA(S) sobre o romance SÃO BERNARDO, de Graciliano Ramos. 01. D. Glória, mulher egoísta como o filho Paulo Honório, vinga-se de Padilha e de João Nogueira, proibindo a veiculação de seus artigos nos jornais lo cais. 02. Nessa obra, o foco narrativo modela sua verdadeira força, porque projeta o nível de consciência da personagem em primeira pessoa, exemplificando no trecho a seguir: "Uma tarde subi à torre da igreja e fui ver Marciano procurar corujas. (...) Eu desejava assistir à extinção daquelas aves amaldiçoadas". 04. É uma obra cujo enredo trata da canonização de São Bernardo, padre nordestino, morto pelos jagunços de Lampião. 08. Após a morte de Madalena, Paulo Honório tenta retornar o ritmo de sua vida, na fazenda São Bernardo, mas a lembrança da mulher morta tira-lhe todo o entusiasmo. 16. Entre Paulo Honório, personagem principal, e sua mulher Madalena há, praticamente, uma impossibilidade de comunicação.
193. (Uepg 2001) A segunda fase do nosso Modernismo (1930-1945) mostrou o amadurecimento de várias linhas temáticas e de processos artísticos. Firmou-se neste período a poesia de 01) Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes. 02) José Lins do Rego e Vinicius de Moraes. 04) Augusto dos Anjos e Cruz e Sousa. 08) Cecília Meireles e Jorge de Lima. 16) Emiliano Pemeta e Cassiano Ricardo. 194. (Fuvest 2001) Um escritor classificou "Vidas secas como" "romance desmontável", tendo em vista sua composição descontínua, feita de episódios relativamente independentes e seqüências parcialmente truncadas. Essas características da composição do livro a) constituem um traço de estilo típico dos romances de Graciliano Ramos e do Regionalismo nordestino. b) indicam que ele pertence à fase inicial de Graciliano Ramos, quando este ainda seguia os ditames do primeiro momento do Modernismo. c) diminuem o seu alcance expressivo, na medida em que dificultam uma visão adequada da realidade sertaneja. d) revelam, nele, a influência da prosa seca e lacônica de Eucli des da Cunha, em "Os sertões". e) relacionam-se à visão limitada e fragmentária que as próprias personagens têm do mundo. 195. (Fuvest 2001) Chega! Meus olhos brasileiros se fecham saudosos. Minha boca procura a "Canção do Exílio". Como era mesmo a "Canção do Exílio"? Eu tão esquecido de minha terra... Ai terra que tem palmeiras onde canta o sabiá! (Carlos Drummond de Andrade, "Europa, França e Bahia", ALGUMA POESIA) Neste excerto, a citação e a presença de trechos.............. constituem um caso de.............. Os espaços pontilhados da frase acima deverão ser preenchidos, respectivamente, com o que está em: a) do famoso poema de Álvares de Azevedo / discurso indireto. b) da conhecida canção de Noel Rosa / paródia. c) do célebre poema de Gonçalves Dias/ intertextualidade. d) da célebre composição de Villa-Lobos/ ironia. e) do famoso poema de Mário de Andrade / metalinguagem.
196. (Ufpr 2001) Leia a estrofe final de "Confidência do Itabirano", de Carlos Drummond de Andrade, reproduzia abaixo. Tive ouro, tive gado, tive fazendas. Hoje sou funcionário público. ltabira é apenas uma fotografia na parede. Mas como dói! Neste texto há um conflito nostálgico entre a pobreza do presente e a grandeza do passado, mesmo porque essa grandeza é irrecuperável, "apenas uma fotografia na parede". Esse tipo de conflito é um elemento que aparece em muitas obras da literatura brasileira. Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) a esse respeito. (01) "Confidência do ltabirano" não é um caso isolado na obra de Carlos Drummond de Andrade, e esse conflito é um dos temas recorrentes de seus poemas. (02) Em "Incidente em Antares", de Érico Veríssimo, esse conflito se revela quando os mortos levantam-se de seus caixões, o que representa a superioridade do que já está morto em relação àquilo que vive no presente. (04) Em "Senhora", de José de Alencar, esse conflito está presente nas saudades constantes que Aurélia sente do tempo em que era pobre e tudo era mais simples e mais bonito em sua vida. (08) Nos contos de "Em Busca de Curitiba Perdida", de Dalton Trevisan, não há qualquer nostalgia, e o olhar ferozmente crítico sobre Curitiba iguala a cidade do presente com a do passado. (16) O conflito entre passado e presente é o elemento central de "A Moratória", de Jorge Andrade, sendo mesmo o responsável pela divisão da peça em dois pla nos distintos. Soma (
)
197. (Ufpe 2001) Sobre Gilberto Freyre e sua obra, assinale a alternativa correta. a) "Casa Grande e Senzala" é um retrato da realidade nordestina, a partir das famílias da aristocracia canavieira e da miscigenação com o escravo, ignorando sua contribuição na formação da raça brasileira. b) "D. Sinhá e o Filho Padre" é a única obra de Gilberto Freyre que podemos classificar de puramente literária. c) Publicou uma obra intitulada "Guia Prático, Histórico e Sentimental da Cidade do Recife", e também "Assombrações do Recife Velho", nas quais reúne estudos sobre fenômenos sobrenaturais e sobre sociologia. d) Foi o fundador do "Movimento Regionalista de 1926", uma fase nova na cultura brasileira. Colocou como foco de seus estudos o cotidiano, o linguajar e as tradições fol clóricas do povo nordestino. e) O interesse maior de sua obra são os seus tratados de economia, com um estilo sóbrio, que nos permitem aproximá-lo de Euclides da Cunha.
198. (Ufpe 2001) "Irmão ... é uma palavra boa e amiga. Se acostumaram a chamá-la de irmã. Ela também os trata de mano, de irmão. Para os menores é como uma mãezinha. Cuida deles. Para os mais velhos é como uma irmã que brinca inocentemente com eles e com eles passa os perigos da vida aventurosa que levam. Mas nenhum sabe que para Pedro Bala, ela é a noiva. Nem mesmo o Professor sabe. E dentro do seu coração Professor também a chama de noiva." (Jorge Amado: "Capitães da Areia"). Considerando a obra e o autor do texto, assinale a alternativa INCORRETA. a) O autor faz parte do romance regional de 30, quando se aprofundaram as radicalizações políticas na realidade brasileira. b) Jorge Amado representa a Bahia, "descobrindo" mazelas, violências e identificando grupos marginalizados e revolucionários em "Capitães da Areia". c) Dora, Pedro Bala e Professor são alguns dos personagens da narrativa, que aborda a dramática vida dos camponeses das fazendas de cacau no sul da Bahia. d) O tom da narrativa aproxima-se do Naturalismo, alternando trechos de lirismo e crueza. O nível de linguagem é coloquial e popular. e) "Capitães da Areia " pertence à primeira fase da produção de Jorge Amado, quando era notório seu engajamento com a política de esquerda. Daí o esquematismo psicológico: o mundo dividido em heróis (o povo) e bandidos (a burguesia).
199. (Ufpe 2001)
TEXTO 1
"Irmão ... é uma palavra boa e amiga. Se acostumaram a chamá-la de irmã. Ela também os trata de mano, de irmão. Para os menores é como uma mãezinha. Cuida deles. Para os mais velhos é como uma irmã que brinca inocentemente com eles e com eles passa os perigos da vida aventurosa que levam. Mas nenhum sabe que para Pedro Bala, ela é a noiva. Nem mesmo o Professor sabe. E dentro do seu coração Professor também a chama de noiva." (Jorge Amado: "Capitães da Areia"). TEXTO 2 Para um homem se ver a si mesmo, são necessárias três coisas: olhos, espelho e luz. Se tem espelho e é cego, não se pode ver por falta de olhos; se tem espelho e olhos e é de noite, não se pode ver por falta de luz. Logo, há mister luz, há mister espelho e há mister olhos. Que coisa é a conversão de uma alma senão entrar o homem dentro de si e ver-se a si mesmo? (...) O pregador concorre com o espelho que é a doutrina. (Padre Antônio Vieira: "Sermão da Sexagésima"). TEXTO 3 "Ó almas presas mudas e fechadas, nas pressões colossais e abandonadas, Da dor no calabouço, atroz, funéreo! Nesses silêncios solitários, graves Do chaveiro do Céu, possuís as chaves Para abrir-vos as Portas do Mistédo?!" (Cruz e Souza: "Missal"). Os autores dos textos 2 e 3 abordam temas transcendentais, seguindo o modelo do movimento a que cada um pertenceu e o gênero literário que praticou. Sobre eles e suas obras, assina le a alternativa INCORRETA. a) Cruz e Souza foi o primeiro poeta negro do Brasil e pertenceu ao movimento simbolista. Nesse poema valoriza a realidade subjetiva e espiritualidade. b) Vieira, barroco e conceptista, fez predominar no texto 1 o jogo conceitual em um processo lógico de dedução e raciocínio. c) Os textos 2 e 3 têm a mesma finalidade e objetivo, pelo fato de terem o Barroco e o Simbolismo características comuns: linguagem preciosa, excesso de i magens e preocupação formal. d) No texto de Cruz e Souza, a busca da transcendência dá-se através da preponderância de símbolos e de um vocabulário ligado às sensações. e) Enquanto o texto 3 é emotivo e lírico, procurando comover o leitor, o texto 2 é persuasivo, procurando convencer o ouvinte sobre seus ensinamentos.
200. (Ufpe 2001) "Esse incessante morrer que nos teus versos encontro é tua vida, poeta, e por ele te comunicas com o mundo em que te esvais. (...) Não é o canto da andorinha, debruçada nos telhados da Lapa, Anunciando que tua vida passou à toa, à toa. Não é o médico mandando exclusivamente tocar um tango argentino, Diante da escavação no pulmão esquerdo e do pulmão infiltrado. Não são os carvoeirinhos raquíticos voltando encarapitados nos burros velhos. Não são os mortos do Recife dormindo profundamente na noite. (...) Que o poeta Manuel Bandeira escute este apelo de um homem humilde." (Carlos Drummond de Andrade: "Ode no cinqüentenário poeta brasileiro) A partir da leitura do texto analise as proposições a seguir: 1) Drummond homenageia Bandeira com um exercício de intertextualidade, abordando o universo do poeta pernambucano com suas próprias palavras. Essa homenagem não gerou imitação. Bandeira está na vertente mais clássica do modernismo; já Drummond assimilou as conquistas de vanguarda. 2) Drummond alude à freqüente tematização da morte nos poemas confessionais de Bandeira, ao clima de melancolia e desejo insatisfeito que percorre a obra deste. 3) A intertextualidade é explorada, utilizando os versos de ANDORINHA, de PN EUMOTÓRAX, de PROFUNDAMENTE, de VOU-ME EMBORA PRA PASÁRGADA (de Libertinagem) e dos MENINOS CARVOEIROS e de Cotovia (de Ritmo Dissoluto). 4) O poema adota a paródia e o lirismo exacerbado, dentro dos preceitos da estética modernista. Está(ão) correta(s): a) 1,3 e 4 b) 1 apenas c) 2 apenas d) 1 e 2 apenas e) 2, 3 e 4 apenas
201. (Ufpr 2002) Assinale as afirmações corretas sobre "Terras do sem fim", de Jorge Amado. (01) O primeiro capítulo do romance, "O navio", através das narrações feitas uns aos outros pelos personagens e da presença da lua vermelha, cheia de presságios, antecipa os a spectos mais importantes do enredo que se desenvolverá a seguir. (02) As tocaias são assunto constante no romance e, numa delas, Juca Badaró é assassinado por Firmo, que se rejubila do feito e comemora com uma noitada num cabaré; durante essa comemoração é a vez de Firmo ser morto por Sinhô, irmão de Juca Badaró. (04) Vários personagens do romance, como Fernando, o batedor de carteiras, têm atuação apenas episódica: aparecem para preencher o enredo e depois desaparecem, não tendo maior importância na arquitetura do romance. (08) Os coronéis que comandam a zona cacaueira são movidos por uma enorme compulsão sexual, sendo capazes de deixar seus interesses pela posse da terra em favor da posse de mulheres "da vida", para quem montam casa. (16) A respeito da técnica narrativa de "Terras do sem fim", é correto dizer que se trata de um romance estritamente monológico, isto é, os acontecimentos são apresentados ao leitor a partir de um único ponto de vista: o do narrador. Soma (
)
202. (Fuvest 2002) Considere as seguintes comparações entre "Vidas secas" e "A hora da estrela": I. Os narradores de ambos os livros adotam um estilo sóbrio e contido, avesso a expansões emocionais, condizente com o mundo de escassez e privação que retratam. II. Em ambos os livros, a carência de linguagem e as dificuldades de expressão, presentes, por exemplo, em Fabiano e Macabéa, manifestam aspectos da opressão social. III. A personagem sinha Vitória ("Vidas secas"), por viver isolada em meio rural, não possui elementos de referência que a façam aspirar por bens que não possui; já Macabéa, por viver em meio urbano, possui sonhos típicos da sociedade de consumo. Está correto apenas o que se afirma em a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III. 203. (Pucsp 2002) O crítico Álvaro Lins, analisando o romance "Angústia", de Graciliano Ramos, assim se expressa: "As personagens são projeções da personagem principal. Julião Tavares e Marina só existem para que Luís da Silva se atormente e cometa o seu crime. Tudo vem ao encontro do personagem principal - inclusive o instrumento do crime". De acordo com esse texto e considerando a trama do romance, é possível depreender-se que a) Luís da Silva e Julião Tavares são projeções de um mesmo sentimento, qual seja o de destruição e morte de Marina. b) Luís da Silva, acometido por uma crise de ciúme, mata Marina, a vizinha por quem nutria uma paixão recalcada. c) o instrumento do crime ocorrido na narrativa foi um pedaço de cano que, segundo Luís da Silva era "uma arma terrível, sim senhor, rebenta a cabeça dum homem". d) Julião Tavares seduz Marina, ex-nomorada de Luís da Silva, e este se vinga, estrangulando-o com um pedaço de corda, presente de Seu Ivo. e) traído e espezinhado no orgulho de homem por Julião Tavares, Luís da Silva u sa uma cobra
como instrumento para enforcar o rival. 204. (Ufrs 2000) Em relação às alternativas abaixo, assinale aquela que NÃO corresponde a uma caracterização da poesia de Cecília Meireles. a) Culto da beleza imaterial e valorização da transcendência. b) Poesia universalista e de teor filosófico, em busca de um sentido da vida. c) Musicalidade bem construída, aliada a uma plasticidade das imagens. d) Ênfase do "non-sense" modernista e do poema-piada. e) Ressonâncias da tradição clássica na construção métrica. 205. (Ufrs 2000) Considere as afirmações abaixo, referentes ao romance "São Bernardo", de Graciliano Ramos. I- A narrativa de Paulo Honório, tentando reconstituir a sua vida, desenvolve-se ao longo de 36 capítulos, sendo os dois primeiros introdutórios, já que a história só inicia, de fato, no 3 Ž capítulo. II- Na metade do romance, há uma pausa na seqüência cronológica dos acontecimentos, pois a narrativa retorna, momentaneamente, ao instante inicial em que Paulo Honório está sentado à mesa da sala de jantar escrevendo suas lembranças. III- No capítulo final de São Bernardo, Paulo Honóro faz um balanço da vida, admitindo a sua falência como ser humano. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas III. d) Apenas I e III. e) I, II e III 206. (Ufrs 2000) Considere a afirmação abaixo, referentes ao romance "São Bernardo", de Graciliano Ramos. No capítulo 31 de "São Bernardo", há uma cena de grande tensão dramática entre Paulo Honóro e Madalena, no interior da capela da fazenda. Nela, o marido, enciumado com a descoberta da página de uma carta escrita pela mulher, exige explicações sobre o destinatário daquelas pala vras. Assinale a alternativa que dá seguimento CORRETO aos fatos referidos acima. a) Madalena é forçada por Paulo Honóro a mostrar as demais páginas da carta. b) Madalena dirige-se à casa da fazenda e suicida-se tomando veneno. c) Paulo Honóro e Madalena decidem que é melhor se separarem para não continuarem brigando indefinidamente. d) Madalena confessa sua traição ao marido e este, desesperado, acaba por assassiná-la no quarto do casal. e) Atormentada com o ciúme do marido, Madalena se afoga no açude da fazenda.
207. (Ufrs 2000) Assinale a alternativa INCORRETA em relação ao romance, "O Continente", de Erico Verissimo. a) A ação do romance se inicia em 1895 com o cerco ao Sobrado, durante a Revol ução Federalista entre maragatos e chimangos. b) Um dos episódios históricos focalizados é a guerra das Missões dos Sete Povos do Uruguai, em meados do século XVIII. c) A personagem Bibiana, uma das matriarcas do romance de Erico, é filha de Pedro e Arminda Terra. d) No duelo entre os dois pretendentes à mão de Bibiana - Bento Amaral e Rodrigo Cambará - o último leva a melhor, graças ao uso de uma arma de fogo que levava escondida. e) Licurgo Cambará, mesmo com a mulher Alice prestes a dar à luz, recusa-se a pedir trégua aos inimigos que sitiavam o Sobrado. 208. (Ufrs 2000) Considere a afirmação abaixo, referente ao romance "O Continente", de Erico Verissimo. Um dos episódios mais dramáticos do romance é o massacre da família Terra pelos castelhanos, no final do século XVIII, relatado no capítulo "Ana Terra". Assinale a alternativa que dá seguimento CORRETO ao episódio referido acima. a) Ana Terra e Eulália decidem partir com os filhos junto com a caravana de Marciano Bezerra, subindo a serra, em direção à futura vila de Santa Fé. b) Ana Terra e a cunhada Eulália resolvem morar em Rio Pardo, onde já v ivia Horácio, um dos irmãos de Ana. c) Ana Terra e a cunhada são levadas pelos castelhanos como reféns para os acampamentos da Banda Oriental. d) Ana Terra corre para o mato onde estavamescondidos o filho, a cunhada e a sobrinha e descobre que eles também haviam sido assassinados. e) Ana Terra e o filho Pedrinho, únicos sobreviventes do massacre, permanecem na fazenda e reconstroem o que fora destruído pelos castelhanos. 209. (Ufrs 2000) Quanto à criação dos heterônimos de Fernando Pessoa, considere as seguintes afirmações. I- Alberto Caeiro, autor de "O Guardador de Rebanhos", é o poeta integrado à natureza. II- Os heterônimos, marca da obra pessoana, caracterizam-se por adotarem estilos diferentes. III- Ricardo Reis, autor de odes de modelo clássico, distingue-se pela temática urbana de seus poemas. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas III. c) Apenas I e II. d) Apenas I e III. e) I, II e III.
210. (Ufrs 2000) Considere as afirmativas abaixo sobre o gênero crônica. I- A neutralidade e a isenção do cronista são fatores preponderantes para a realização de uma boa crônica. II- A crônica é escrita para durar pouco; daí advém o seu caráter efêmero e datado, bem como o interesse muitas vezes momentâneo. III- Rubem Braga, ao contrário de Carlos Drummond de Andrade e Fernando Sabino, concentrou sua obra na crônica. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas II e III. e) I, II e III. 211. (Pucsp 2001) O mulungu do bebedouro cobria-se de arribações. Mau sinal, provavelmente o sertão ia pegar fogo. Vinham em bandos, arranchavam-se nas árvores da beira do rio, descansavam, bebiam e, como em redor não havia comida, seguiam viagem para o Sul. O casal agoniado sonhava desgraças. O sol chupava os poços, e aquelas excomungadas levavam o resto da água, queriam matar o gado. (...) Alguns dias antes estava sossegado, preparando látegos, consertando cercas. De repente, um risco no céu, outros riscos, milhares de riscos juntos, nuvens, o medonho rumor de asas a anunciar destruição. Ele já andava meio desconfiado vendo as fontes minguarem. E olhava com desgosto a brancura das manhãs longas e a vermelhidão sinistra das tardes. (...) O trecho acima é de "Vidas Secas", obra de Graciliano Ramos. Dele, é INCORRETO afirmar-se que a) prenuncia nova seca e relata a luta incessante que os animais e o homem travam na constante defesa da sobrevivência. b) marca-se por fatalismo exagerado, em expressão como " o sertão ia pegar fogo", que impede a manifestação poética da linguagem. c) atinge um estado de poesia, ao pintar com imagens visuais, em jogo forte de cores, o quadro da penúria da seca. d) explora a gradação, como recurso estilístico, para anunciar a passagem das aves a caminho do Sul. e) confirma, no deslocamento das aves, a desconfiança iminente da tragédia, indiciada pela "brancura das manhãs longas e a vermelhidão sinistra das tardes".
212. (Ufsm 2001) Leia o fragmento do poema "José", de Carlos Drummond de Andrade: Se você gritasse, se você gemesse, se você tocasse a valsa vienense, se você dormisse, se você cansasse, se você morresse ... Mas você não morre, você é duro, José! Nesse trecho do poema, I. a conjunção subordinativa condicional "se" repete-se sempre na mesma posição, anáfora, e tem seu efeito sonoro intensificado pelo eco que ocorre no interior de outras palavras como voCÊ, gritaSSE, gemeSSE, tocaSSE, valSA, vienenSE, etc. II. a conjunção coordenativa "Mas" opõe a realidade à série de alternativas hipotéticas, produzindo ruptura do sentido. III. a desinência modo-temporal dos verbos no imperfeito do subjuntivo "-SSE" marca a sílaba tônica dos versos em redondilha menor (cinco sílabas). Está(ão) correta(s) a) apenas I. b) apenas II. c) apenas I e II. d) apenas I e III. e) apenas II e III. 213. (Ufsm 2001) A novela da Rede Globo de Televisão, "Laços de Família", resgatou, no seu tema de abertura, uma canção da década de 60, "Corcovado", que foi composta pelo maestro Tom Jobim e pelo poeta Vinícius de Morais. A respeito de Vinícius de Morais, assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmação a seguir. ( ( (
) Valeu-se de formas clássicas da expressão poética, como o soneto. ) Pertenceu ao Pré-Simbolismo. ) Seu grande tema foi o amor, em suas múltiplas manifestações.
A seqüência correta é a) F - V - V. b) V - F - V. c) V - F - F. d) V - V - V. e) F - V - F.
214. (Ufal 99) Considere as seguintes afirmações sobre SÃO BERNARDO, de Graciliano Ramos. I. Considerações sobre a origem mesma desta narração apresentam-se logo nas primeiras p áginas do romance, que vale por um depoimento amargo e confessional. II. Uma das questões tratadas neste romance é o contraste entre o universo das antigas tradições e as novas exigências do mundo moderno. III. Paulo Honório é um típico proprietário rural, de hábitos conservadores, que rejeita todo traço de modernização. Está correto o que vem afirmado SOMENTE em a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) I e III. 215. (Ufrrj 2001) "Se você não tem namorado é porque AINDA não enlouqueceu aquele pouquinho necessário" (...) (par.7) Com o emprego do vocábulo destacado, nesse contexto, o narrador sugere que a) no momento, ele está imaturo para amar. b) algumas pessoas não merecem ser amadas. c) qualquer leitor(a) pode vir a ter um namorado. d) todos os momentos da vida são propícios ao amor. e) no momento, o(a) leitor(a) não está preparado(a) para namorar. 216. (Ufal 2000) Indique a afirmação INCORRETA sobre o romance "São Bernardo", de Graciliano Ramos: a) Não se compreende a necessidade que teve Paulo Honório de e screver sua história sem se considerar seu passado com Madalena. b) Ao buscar ajuda para narrar sua vida, o protagonista logo percebe que só ele mesmo, apesar de sua condição de homem bruto, será capaz de fazê-lo. c) Seu Ribeiro é uma personagem melancólica: homem importante, em outros tempos, passa seus últimos dias numa função humilde e sem expressão. d) Um dos principais pontos de atrito entre Madalena e Paulo Honório é o d esinteresse que a jovem professora demonstra por tudo o que se passa na fazenda. e) A tragédia de Madalena acarreta para Paulo Honório um esmagador sentimento de culpa, fundamental na sua decisão de prestar contas de seu passado.
217. (Ufal 2000) O trecho abaixo pertence ao romance "Menino de Engenho", de José Lins do Rego: "Meu avô me levava sempre em suas visitas de corregedor às terras de seu engenho. Ia ver de perto os seus moradores, dar uma visita de senhor nos seus campos. O velho José Paulino gostava de percorrer a sua propriedade, de andá-la canto por canto, entrar pelas suas matas, olhar as suas nascentes, saber das precisões de seu povo, dar os seus gritos de chefe, ouvir queixas e implantar a ordem. Andávamos muito nessas suas visitas de patriarca." Baseado na LEITURA DO ROMANCE de José Lins do Rêgo e na ANÁLISE DO TRECHO ACIMA, assinale como VERDADEIRAS as afirmações que estão corretas, e como FALSAS aquelas que não estão. ( ) Nesta passagem, o autor põe em cena um típico coronel nordestino, exercendo de várias formas o seu poder de mando. ( ) Expressões como "meu avô me levava" e "andávamos" indicam tratar-se de uma narração em terceira pessoa. ( ) "Patriarca" é um termo que se refere ao tipo de domínio que exerciam os proprietários dos antigos engenhos sobre todos os seus dependentes. ( ) O uso abundante de pronomes possessivos, nesta passagem do romance, desmente o patriarcalismo do coronel José Paulino. ( ) Esta passagem mostra que o velho coronel era autoritário com seus dependentes, deixando de considerar suas necessidades. 218. (Uflavras 2000) Todas as alternativas dizem respeito às personagens de "São Bernardo", de Graciliano Ramos, EXCETO: a) Luís Padilha, ludibriado por Paulo Honório, perde a herança recebida do pai e se transforma em objeto nas mãos do fazendeiro. b) Madalena, contrariando as expectativas de Paulo Honório, revela-se firme no propósito de combater os desmandos e as injustiças do marido. c) Paulo Honório, depois da morte de Madalena, fracassa na tentativa de retomar o ritmo de trabalho que antes marcava sua vida. d) Madalena, atormentada pelos ciúmes de Paulo Honório, entra num processo de autodestruição que a leva a uma doença fatal. e) Paulo Honório, entrelaçando casamento e negócios, tenta apossar-se de Madalena da mesma forma como se apossou de São Bernardo.
219. (Ufpe 2000) "Pus meu sonho num navio e o navio em cima do mar - depois abri o mar com as mãos para o meu sonho naufragar' ' (Cecília Meireles) Os versos acima fazem parte da poética de Cecília Meireles. Dessa autora, é incorreto dizer que: a) conservou os laços com o Simbolismo, o que se evidencia na sua visão d e mundo, na sua linguagem e na sua estética. b) revelou predileção por imagens a partir da música, da água, do ar, do mar, do vento, do espaço. c) foi hábil na utilização de versos curtos, de grande musicalidade e apurada seleção vocabular. d) como uma de suas opções poéticas, sobressai a evasão pelo sonho. e) manteve uma atitude constante de distanciamento do tema em sua poesia lírica. 220. (Ufpe 2000) "Minha terra tem palmeiras Não... minha terra tem engenhocas de rapadura e cachaça E açúcar marrom, tiquinho, para o gasto" (Carlos Drummond de Andrade) Qual das características do Modernismo, Drummond torna mais evi dente nos versos acima? a) Ruptura com o passado e valorização excessiva das descobertas da técnica. b) Paródia de textos românticos e exaltadores da terra natal. c) Crítica aos valores rurais. d) Interesse pelo homem comum e seu cotidiano. e) Destruição dos nexos sintáticos com enumeração caótica.
221. (Ufpe 2000) "Pelo sertão não se tem como não se viver sempre enlutado Lá o luto não é no vestir é de nascer com o luto nato" (João Cabral de Melo Neto) "Vou me embora pra Pasárgada Lá sou amigo do Rei Lá tenho a mulher que quero na cama que escolherei Vou-me embora pra Pasárgada" (Manuel Bandeira) Quais das afirmações seguintes estão de acordo com as passagens acima? 1) O primeiro poema caracteriza-se pelo racionalismo, pela lógica e rigor formal, o que não impede a denúncia social sem marcas pessoais. A forma é cuidada e contida. 2) No segundo poema, a evasão do real se dá em linguagem coloquial, aproximada da prosa. A presença da subjetividade revela-se no uso da 1 pessoa gramatical. 3) Ambos os autores são pernambucanos. O primeiro é representante da Geração de 45, e o segundo, da Primeira Fase do Modernismo, tendo colaborado na Semana de Arte Moderna com os versos satíricos 'Os Sapos'. Está(ão) correta(s): a) 1, 2 e 3 b) 1 apenas c) 2 apenas d) 3 apenas e) 1 e 2 apenas 222. (Ufpe 2000) O romance regional de 30 constituiu a Segunda Fase do Modernismo Brasileiro. Estabeleça a relação entre dois dos principais autores e as características de suas obras. 1) Graciliano Ramos 2) José Lins do Rego ( ) Como romancista, suas obras mais marcantes estão reunidas no ciclo da cana-de-açúcar, quando escreveu sobre a vida nos engenhos de açúcar do Nordeste. ( ) Entre suas obras principais, estão 'São Bernardo', 'Vidas Secas' e o autobiográfico 'Memórias do Cárcere'. Escreve sobre o universo rural nordestino, sem qualquer traço de nostalgia. ( ) Em seus romances, o psicológico e o social se interrelacionada de forma tão contínua que é difícil estabelecer separações. ( ) Partindo de experiências autobiográficas, escreveu romances onde o memorialismo predominava sobre a pura ficção. Escreveu "Fogo Morto", sua obra prima. A seqüência correta é: a) 1, 2, 1 e 2 b) 2, 1, 2 e 1 c) 1, 2, 2 e 1 d) 2, 1, 1 e 2 e) 1, 1, 2 e 2
223. (Ufpel 2000) Leia com atenção a seguinte passagem, retirada do livro "Para entender o texto leitura e redação", de Platão & Fiorin, Editora Ática. "Com muita freqüência um texto retoma passagens de outro. Quando um texto de caráter científico cita outros textos, isso é feito de maneira explícita. O texto citado vem entre aspas e em nota indica-se o autor e o livro donde se extraiu a citação. Num texto literário, a citação de outros textos é implícita, ou seja, um poeta ou romancista não indica o autor e a obra donde retira as passagens citadas, pois pressupõe que o leitor compartilhe com ele um mesmo conjunto de informações a respeito das obras que compõem um determinado universo cultural. Os dados a respeito dos textos literários, mitológicos, históricos são necessários, muitas vezes, para a compreensão global de um texto. A essa citação de um texto por outro, a esse diálogo entre textos dá-se o nome de intertextualidade. (...) Um texto cita outra com, basicamente, duas finalidades distintas: a) para reafirmar alguns dos sentidos do texto citado; b) para inverter, contestar e deformar alguns dos sentidos do texto citado; para polemizar com ele". Com base nisso, observe os três textos a seguir: TEXTO 1: Pescador tão entretido numa pedra ao sol, esperando o peixe ferido pelo teu anzol, há um fio do céu descido sobre o teu coração: de longe estás sendo ferido por outra mão. MEIRELES, Cecília. "Flor de poemas". 3 edição - Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1972. p.162 TEXTO 2: "tô descendo a serra cego pela serração* salvo pela imagem pela imaginação de uma bailarina no asfalto fazendo curvas sobre patins 'tô descendo a serra cego pela neblina você nem imagina como tem curvas esta estrada ela parece uma serpente morta às portas do paraíso o inferno ficou para trás
com as luzes lá em cima o céu não seria rima nem seria solução" * (sic) Engenheiros do Hawai TEXTO 3:
Relacionando o fragmento extraído de Platão & Fiorin, o seu conhecimento e os textos apresentados, podemos afirmar que a) no texto 3, não se evidencia intertextualidade, pois ela ocorre somente entre textos literários. b) nos textos 1 e 2 evidencia-se intertextualidade: esses textos remetem, respectivamente, a "N o meio do caminho" e "Confidência de Itabirano", de Drummond. c) no texto 1 evidencia-se intertextualidade: ele remete a "No meio do caminho", de Drummond. d) nos textos 2 e 3 evidencia-se intertextualidade: esses textos remetem, respectivamente, a "Poema de sete faces" e "No meio do caminho", de Carlos Drummond de Andrade. e) no texto 2, evidencia-se intertextualidade: ele remete a "Confidência de Itabirano", de Drummond.
224. (Ufpel 2000) Os nomes das personagens podem constituir-se num valioso recurso do autor para conotar aspectos de suas personalidades. Como exemplo disso, podemos citar Quitéria Campolargo, personagem que representava a aristocracia rural em "Incidente em Antares", de Érico Veríssimo. Nos romances indicados para esta prova, os nomes de personagens, de locais, etc. também parecem não ter sido escolhidos aleatoriamente pelos autores, mantendo, assim, relação com características que são evidenciadas na obra. Assinale a alternativa em que há uma relação impossível de ser justificada. a) São Bernardo é o nome da fazenda que era a ambição de Paul o Honório. O nome de santo da terra demonstra um paradoxo entre a "santidade" da terra e a postura de quem por ela oprime. b) Policarpo, segundo o dicionário Aurélio, significa "(Bot.). Que tem ou produz muitos frutos". Tal escolha denota uma ironia de Lima Barreto para com seu protagonista, pois do ufanismo de Policarpo não resulta nenhuma melhoria ou utilidade ao país. c) Blau, segundo o dicionário, significa "(heráld.) Diz-se da cor azul dos brasões" e N unes, "Ímpar. O número ímpar". Podemos entender, pois, que Blau Nunes seria um "nobre errante" que conta suas histórias. d) Palha, marido de Sofia em Quincas Borba, é um sujeito de pouco valor, que quase nada faz para evitar a ruína de Rubião, que tanto o ajudou. e) Sofia quer dizer sabedoria, em grego, daí filosofia - amigo da sabedoria. A personagem Sofia, de Quincas Borba, demonstra um saber, um poder de manipular, como no caso em que vê, na atração de Rubião, uma oportunidade de ela e Palha obterem vantagens.
225. (Ufpel 2000) Ao preparar-se para a prova de literatura, você deve ter lido o seguinte poema de Carlos Drummond de Andrade: Quadrilha João amava Teresa que amava Raimundo que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili que não amava ninguém. João foi para os Estados Unidos, Teresa para o convento, Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia, Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Fernandes A interpretação que você faz de uma obra literária baseia-se no seu grau de leitura, de conhecimento, de amadurecimento pessoal e nas experiências que você já teve ou sobre as quais já pensou, desde que ela mantenha coerência com o texto. Nas alternativas abaixo, apresentamos algumas interpretações possíveis para "Quadrilha". Cabe a você, refletindo sobre elas, assinalar aquela que NÃO apresenta coerência com o texto e com seus conhecimentos de literatura. a) A estrutura oracional do poema, em que o objeto de um verbo está representado no sujeito do verbo seguinte, remete-nos à dança em que há uma constante troca de pares. Essa idéia é reforçada pelo título. b) O ponto final, no terceiro verso, indica a "quebra", o limite entre o mundo das lembranças, dos sonhos (antes do sinal de pontuação) e o da realidade (depois dele). c) Lili, a única na trama que não amava ninguém, casou-se por interesse, uma vez que o seu par é indicado pelo sobrenome. d) As personagens que antes apareciam com suas vidas entrelaçadas, ao final dispersam-se, o que conota a idéia de desencontro, tema bastante presente na poética do autor; e) O eu-lírico do poema aparece com o nome de J. Pinto Fernandes, daí o conteúdo do último verso, já que o eu-lírico é uma entidade externa ao poema.
226. (Ufv 2000) Leia o texto : No meio do caminho tinha uma pedra tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra. Nunca me esquecerei desse acontecimento na vida de minhas retinas tão fatigadas. Nunca me esquecerei que no meio do caminho tinha uma pedra tinha uma pedra no meio do caminho no meio do caminho tinha uma pedra. (ANDRADE, Carlos Drummond de. "Carlos Drummond de Andrade: poesia e prosa." 8.ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. p.15) No fragmento acima observamos alguma tendências do Modernismo. Assinale a alternativa que NÃO corresponde às características modernistas evidenciadas no poema: a) a linguagem coloquial e a rejeição do verso perfeito do s parnasianos. b) o jogo rítmico, refletindo o estado psicológico do movimento. c) o tom revolucionário, expressivo da preocupação do poeta com o homem e sua problemática político-social. d) a experimentação lingüística expressa no verso intencionalmente repetitivo. e) a visão dinâmica da vida expressa por uma poética de tendência exclusivamente futurista. 227. (Ufv 2000) Sobre a construção dos personagens do romance "Vidas Secas," é INCORRETO afirmar que: a) no drama dos retirantes, Graciliano interessa-se pela investigação do aspecto social, da hostilidade da terra nordestina, ignorando o aspecto psicológico de seus personagens. b) na narrativa, todos os personagens representam, realmente, "vidas secas": mostradas em linguagem sóbria, racional, lúcida, exprimem a visão de um mundo árido e sombrio. c) Graciliano apresenta seus personagens com uma visão fatalista, de total negação e destruição, enfim, de anulação do homem, num mundo sem amor. d) o "herói" personagem é sempre um problema: retirante, não aceita o mundo, nem a si mesmo, em sua dura realidade. e) o autor constrói seus personagens como figuras humanas animalizadas, vítimas de um ambiente de desencanto e indiferença, de uma terra áspera, dura e cruel.
228. (Ufv 2000) Leia atentamente os seguintes versos: Não faças versos sobre os acontecimentos. Não há criação nem morte perante a poesia. Diante dela, a vida é um sol estático, não aquece nem ilumina. As afinidades, os aniversários, os incidentes pessoais não contam. Não faças poesia com o corpo, esse excelente, completo e confortável corpo, tão infenso à efusão lírica. (ANDRADE, Carlos Drummond de. "Carlos Drummond de Andrade: poesia e prosa" 8.ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. p. 95s) Assinale a alternativa que NÃO corresponde a uma leitura correta do poema "Procura da poesia", de Carlos Drummond de Andrade: a) O autor defende a transcendência da poesia, superior à própria vida e à morte. b) Segundo o poeta, a poesia não deve limitar-se a uma temática voltada para os simples acontecimentos da vida. c) O poeta, em seu discurso metalingüístico, trata da essência da própria poesia. d) Para o autor, a poesia ultrapassa os limites do corpo e da própria vida cotidiana. e) O autor defende um lirismo subjetivo, intensamente elaborado, preocupado em exaltar os mais nobres sentimentos humanos. 229. (Ufv 2000) A respeito de "Vidas Secas", de Graciliano Ramos, somente NÃO podemos afirmar que: a) os personagens, Fabiano, Sinhá Vitória e os filhos, são convertidos em criaturas brutalizadas, numa sugestão de que a dureza do solo nordestino aproxima a vida humana da vida a nimal. b) a obra insere-se no chamado romance de 30 por uma total fidelidade aos experimentalismos lingüísticos da fase heróica do movimento modernista. c) a narrativa denuncia o flagelo do sertão nordestino, onde o homem, fundindo-se ao seu meio, é arrastado por um destino adverso e inútil. d) o retirante Fabiano, incapaz de verbalizar seus próprios pensamentos, expressa-se, quase sempre, através do discurso indireto livre de um narrador onisciente. e) embora composta de pequenas narrativas isoladas, a obra mantém a estrutura de um romance pela presença quase constante de seus personagens e por uma sucessão temporal.
230. (Ufv 2000) Leia atentamente o texto Mãos dadas Não serei o poeta de um mundo caduco. Também não cantarei o mundo futuro. Estou preso à vida e olho meus companheiros. Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças. Entre eles, considero a enorme realidade. O presente é tão grande, não nos afastemos. Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas. Não serei o cantor de uma mulher, de uma história, não direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista da janela, não distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida, não fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins. O tempo é a minha matéria, o tempo presente, os homens presentes, a vida presente. (ANDRADE, Carlos Drummond de. "Antologia poética". Rio de Janeiro: Record, 19 98, p.118) Todas as alternativas seguintes correspondem a uma leitura possível do poema drummoniano, EXCETO: a) O poema revela-nos um eu-lírico que, ignorando o passado e o futuro, opta por conhecer a realidade de seu próprio tempo. b) O poeta renuncia ao isolamento voluntário e reafirma sua solidariedade aos companheiros, dos quais não pretende mais se afastar. c) Ao voltar-se para a vida presente o poeta demonstra uma preocupação maior com o seu momento histórico. d) O poeta busca a convivência com os outros homens à sua volta, não pretendendo, pois, entregar-se aos devaneios e à solidão. e) O autor de "Mãos dadas" quer unir-se a seus semelhantes para libertar-se do passado, do presente, e do futuro de um mundo caduco que o sufoca.
231. (Pucrs 2001) Leia o texto que se segue. "Lá adiante, em plena estrada, o pasto se enramava, e uma pelúcia verde, verde e macia, se estendia no chão até perder de vista. A caatinga despontava toda em grelos verdes [...] Insetos cor de folha - "esperanças" - saltavam sobre a grama. [...] Mas a triste realidade duramente ainda recordava a seca. Passo a passo, na babugem macia, carcaças sujas maculavam a verdura. Reses famintas, esquálidas, magoavam o focinho no chão áspero, que o mato ainda tão curto mal cobria, procurando em vão apanhar nos dentes os brotos pequeninos." Trata-se de trecho de __________, de Rachel de Queiroz - obra que se caracteriza pela __________, evidenciando a consciência crítica da autora acerca do problema da seca. É dessa forma que a obra se associa ao que se convencionou denominar de romance __________. a) "Fogo Morto" - irreverência - regionalista b) "O Quinze" - denúncia - de vanguarda c) "São Bernardo" - verossimilhança - nacionalista d) "O Quinze" - verossimilhança - de 30 e) "Jubiabá" - denúncia - regionalista 232. (Pucrs 2001) Em relação à Carlos Drummond de Andrade, é correto afirmar que a) participou entusiasticamente das atividades culturais da chamada Geração de 22. b) buscou o nacionalismo primitivista através do aproveitamento de material folclórico. c) produziu uma poesia intimista, resignada diante dos valores burgueses. d) sua prosa, fragmentada, repleta de imagens e de figuras de estilo, aproxima-se da poesia. e) seu ecletismo temático harmoniza-se com o domínio das nuanças da palavra.
233. (Uel 2001) Leia os trechos abaixo, do romance "Vidas secas", de Graciliano Ramos, e ind ique a alternativa INCORRETA. Trecho 1: "Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da caatinga rala." Trecho 2: "... E andavam para o sul, metidos naquele sonho. Uma cidade grande, cheia de pessoas fortes. Os meninos em escolas, aprendendo coisas difíceis e necessárias. Eles, dois velhinhos, acabando-se como uns cachorros, inúteis, acabando-se como Baleia. Que iriam fazer? Retardaram-se, temerosos. Chegariam a uma terra desconhecida e civilizada, ficariam presos nela. E o sertão continuaria a mandar gente para lá. O sertão mandaria para a cidade homens fortes, brutos, como Fabiano, sinha Vitória e os dois meninos." a) Os dois trechos são, respectivamente, o início do primeiro capítulo e o final do último capítulo do romance "Vidas secas", o que indica a circularidade do enredo, que tem relação com a v ida das famílias pobres nordestinas, ciclicamente obrigadas a se mudar por causa das secas que atingem a região em que vivem. b) Nos dois trechos e em todo o romance é possível perceber a crítica do autor ao modelo políticoeconômico brasileiro daquele momento histórico, o que levou os críticos a o enquadrarem no grupo de obras denominado "romance social de 30". c) Nesses trechos está presente o estilo literário característico das obras de Graciliano Ramos, marcado, entre outros recursos, pelo uso de frases curtas, pela concisão vocabular e pela utilização do discurso indireto livre. d) No primeiro trecho, os verbos no tempo pretérito indicam a longa caminhada das personagens pelo sertão nordestino em busca de um lugar onde possam se instalar; no segundo, os verbos no tempo futuro revelam os sonhos de Fabiano e sinha Vitória por uma vida melhor na cidade. e) O romance Vidas socas é considerado um clássico da literatura brasileira pelo fato de Graciliano Ramos tê-lo construído com um enredo linear e seqüência progressiva dos acontecimentos, com personagens bem caracterizadas física e psicologicamente, com marcações temporais precisas e com a presença de um narrador-personagem, na figura de Fabiano, que conta sua própria história de luta contra a miséria no sertão nordestino.
234. (Ufsm 2002) Isso é aquilo O fácil o fóssil o míssil o físsil a arte o enfarte o ocre o canopo a urna o farniente a foice o fascículo a lex o judex o maiô o avô a ave o mocotó o só o sambaqui [...] (Carlos Drummond de Andrade) Sobre esse fragmento do poema, pode-se afirmar: a) Identificam-se aliterações, assonâncias, rima final e interna, polissíndetos e metonímias nesses versos. b) O poema é composto por substantivos; pode-se considerá-lo antilírico, pois corta os v ínculos com o afeto. c) O poema é composto por substantivos, com exceção de "fácil", "ocre" e "só"; nele o eu lírico mostra total afetividade com o mundo. d) Nos versos 1 e 2, a tonicidade na última sílaba das palavras confere musicalidade ao p oema. e) Todos os versos são constituídos de 7 sílabas poéticas (redondilha maior). 235. (Ufsm 2002) Leia o seguinte fragmento de "O continente I", de Érico Veríssimo: Ana procurava sempre esquecer os dias de medo e aflição, principalmente aquele - o pior de todos! - em que, chegando à casa uma tarde, vira, horrorizada, um índio coroado apr oximar-se, na ponta dos pés, da cama onde seu filho dormia a sesta. Quase sem pensar no que fazia, apanhou o mosquete carregado que estava a um canto, ergueu-o à altura do rosto, apontou-o na direção do índio e atirou. O coroado caiu com um gemido sobre Pedro, que despertou alarmado, desvencilhouse daquela "coisa" que estava em cima de seu peito e saltou para fora da cama já com o punhal na mão e todo banhado no sangue do bugre. Vendo o filho assim ensangüentado, ela se pôs a gritar, imaginando que também o tivesse atingido com o tiro. Os vizinhos acudiram e foi só depois de muito tempo que tudo se aclarou. Ana Terra não gostava de recordar esse dia. Ficara com o ombro arroxeado e dolorido por causa do coice que a arma lhe dera ao di sparar. A sangueira que saía do corpo do coroado deixara-a tonta. Não tinha tido coragem de ir olhar de perto... Mas um vizinho lhe contara: - Ficou com um rombo deste tamanho no pulmão. Ana passara o resto daquele dia tomando chá de folhas de laranjeira. Tinha matado u m homem. Esse fragmento exemplifica o comportamento de Ana Terra no decorrer de todo o romance, ou seja, é a) covarde por ser uma personagem feminina. b) inconseqüente, pois age sempre com impulsividade. c) fuxiqueira, porque passa conversando com vizinhos, para saber da vida dos outros. d) corajosa, pois demonstra capacidade para enfrentar as adversidades. e) insegura, porque seus dias são marcados por medo e aflição.
236. (Ufrs 2001) Assinale a alternativa correta em relação às seguintes narrativas de caráter regionalista. a) O romance realista "Inocência", de Visconde de Taunay, cujas descrições fixam o mundo do sertão, finaliza a linhagem sertaneja do regionalismo brasileiro. b) Em "A terra", primeira parte de "Os Sertões" de Euclides da Cunha, Antônio Conselheiro, com uma linguagem simples, descreve as peculiaridades do sertão baiano, palco do conflito relatado em "A luta". c) "Menino de Engenho," de José Lins do Rego, momento de transição na prosa regionalista, caracteriza-se pela denúncia da realidade do sertão mineiro, região problematizada na narrativa. d) Em "O Quinze", de Raquel de Queiroz, romance da primeira fase do romantismo, o meio ambiente natural e a realidade social são a substância para a representação regionalista. e) Em "Vidas Secas", de Graciliano Ramos, o regional está presente nos vários planos da narrativa: espaço, ação, linguagem e temática estão interligados. 237. (Ufrs 2001) No capítulo 21 de "São Bernardo", Paulo Honório, agastado com a fatura do material escolar, que considera "despesa supérflua", assina a duplicata e sai de c asa. Assinale a alternativa que dá seguimento correto à situação referida. a) Encontra Madalena e critica seus gastos excessivos. b) Extravasa sua irritação com Marciano, esbofeteando-o. c) Conversa com Margarida, que lhe fala sobre os presentes que a patroa lhe dá. d) Discute com Dona Glória, que lhe exige um aumento da pensão alimentícia. e) Discute com seu Ribeiro sobre a forma de pagar a fatura. 238. (Ufrs 2001) Assinale com V (Verdadeiro) ou com F (Falso) as afirmações abaixo sobre o romance "São Bernardo", de Graciliano Ramos. ( ) O projeto de escrever um livro em conjunto, pela divisão do trabalho, não tem êxito. Paulo Honório critica os padrões quinhentistas seguidos por João Nogueira e a li nguagem empolada de Azevedo Gondim, mas acaba adotando a mesma forma de escrever. ( ) Embora pretenda reproduzir fielmente os fatos de sua vida, Paulo Honório desrespeita os acontecimentos, introduzindo personagens que de fato não existiram. ( ) Paulo Honório seleciona os episódios mais significativos de sua vida, centrando-se nas circunstâncias que levam ao desenlace do drama sobre o qual se interroga. ( ) Paulo Honório, em várias ocasiões, interrompe o relato para discutir as regras que presidem a sua escrita ou para confessar suas dificuldades de expressão. ( ) Através do relato, Paulo Honório tem oportunidade de reavaliar sua vida, refletindo sobre seus atos e vendo a esposa sob uma nova perspectiva. A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) F - F - V - F - V b) V - F - V - F - V c) V - F - F - V - F d) F - F - V - V - V e) V - V - F - V - V
239. (Ufrs 2001) Considere as seguintes afirmações sobre o capítulo intitulado "A Guerra" do romance citado. I - O jovem Licurgo tem mais afinidade afetiva com a avó, Bibiana, do que com a mãe, Luzia, diante de quem se sente constrangido e distante. II - A Guerra do Paraguai, pano de fundo histórico do capítulo, é referida em inúmeras passagens em que são descritas cenas de violência e de heroísmo dos soldados de S anta Fé. III - Grande parte das ações narradas em "A Guerra" se concentra na formação do jovem adolescente Licurgo Cambará e sua educação informal, adquirida com o Dr. Nepomuceno, o vigário, o Dr. Winter e o capataz Fandango. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas I e III. e) I, II e III. 240. (Ufrs 2001) No capítulo "A Teiniaguá", há uma cena que transcorre na noite anterior à festa de noivado de Bolívar Cambará e Luzia Silva. Sobre ela são feitas as afirmações abaixo, que deverão ser identificadas como verdadeiras (V) ou falsas (F). ( ) Bolívar acorda sobressaltado devido a um pesadelo recorrente que o atormenta desde o regresso da guerra. ( ) Bibiana, no diálogo que mantém com o filho, censura-o asperamente por ter-se mostrado covarde no combate final da guerra contra os argentinos. ( ) A cena antecede, em algumas horas, o enforcamento do escravo Severino, cuja condenação fora validada graças ao depoimento de Bolívar. ( ) Uma das razões que angustiam Bolívar na véspera do noivado é a dúvida sobre o seu amor por Luzia. ( ) Para se acalmar, Bolívar sai à rua e encontra o Dr. Winter, a quem confia as suas apreensões e seus medos. A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) V - F - V - F - F b) F - V - V - F - V c) V - F - F - V - F d) F - F - V - V - F e) F - V - F - V - F
241. (Ufrs 2001) Leia as estrofes abaixo, extraídas do poema "O mito" de Carlos Drummond de Andrade. (...) 01 02 03 04
"Mas eu sei quanto me custa manter esse gelo digno, essa indiferença gaia e não gritar: Vem, Fulana!
05 06 07 08
Como deixar de invadir sua casa de mil fechos e sua veste arrancando mostrá-la depois ao povo
09 tal como é ou deve ser: 10 branca, intata, neutra, rara, 11 feita de pedra translúcida, 12 de ausência e ruivos ornatos." (...) Assinale com V (Verdadeiro) ou com F (Falso) as afirmações abaixo sobre as estrofes citadas. ( ) As estrofes, de tendência lírica, expressam os impulsos e as contradições do amor, o que constitui uma inovação na tradição da poesia em língua portuguesa. ( ) Ao designar a mulher como Fulana, Drummond afasta-se da tradição clássica, que idealizava a figura feminina; mas, ao compará-la a uma estátua, recupera uma antiga forma de culto e veneração. ( ) No verso 04, a possibilidade do grito e do chamamento a Fulana simboliza o predomínio de um olhar machista e de uma atitude protetora em relação à mulher anônima. ( ) A leitura dos versos citados permite constatar que o poema tematiza o sentimento amoroso e o desejo de posse, através de vários recursos poéticos, como a comparação entre a casa e o corpo da mulher. ( ) As aproximações entre uma mulher real e a sua idealização irônica ficam expressas pela indecisão de mostrá-la ao povo vestida ou despida, o que é confirmado pelo título do poema. A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) F - V - F - V - F b) V - V - F - F - V c) F - F - V - V - F d) F - V - V - F - F e) V - F - V - F - V
242. (Ufrs 2001) Leia as estrofes abaixo, extraídas do poema "Canto ao homem do povo Charlie Chaplin", de Carlos Drummond de Andrade. (...) 01 "Bem sei que o discurso, acalanto burguês, não te [envaidece 02 e costumas dormir enquanto os veementes inauguram [estátua, 03 e entre tantas palavras que como carros percorrem [as ruas, 04 só as mais humildes, de xingamento ou beijo, te [penetram. 05 Não é a saudação dos devotos nem dos partidários [que te ofereço, 06 eles não existem, mas a de homens comuns, numa [cidade comum, 07 nem faço muita questão da matéria de meu canto [ora em torno de ti 08 como um ramo de flores absurdas mandado por via [postal ao inventor dos jardins. (...) 09 Falam por mim os abandonados da justiça, os [simples de coração, 10 os párias, os falidos, os mutilados, os deficientes, [os recalcados, 11 os oprimidos, os solitários, os indecisos, os líricos, [os cismarentos, 12 os irresponsáveis, os pueris, os cariciosos, os loucos [e os patéticos." (...) Assinale a alternativa correta em relação ao trecho citado. a) A primeira estrofe, tomando como exemplo Drummond e Chaplin, sublinha a vaidade dos artistas, desejosos de reconhecimento e homenagens, o que os torna indiferentes à vida cotidiana dos homens comuns. b) Na primeira estrofe, as palavras "xingamento" e "beijo" (verso 04) servem tanto para sugerir um combate à violência e à exploração sexual quanto para reforçar a intenção da obra poética de transformar a sociedade. c) A segunda estrofe estabelece uma comparação entre a religião e a política, ao mesmo tempo em que também apresenta o canto do poeta como um insuperável "ramo de flores" (verso 08). d) Na terceira estrofe, o poeta invoca formas de sofrimento, injustiça e marginalização, expressando uma fusão entre a sua voz e diferentes vozes sociais, com as quais o mesmo se sente identificado. e) As estrofes declaram a intenção do poeta de homenagear a figura de Chaplin, a quem o poema é dedicado, o que revela uma crítica de Drummond em relação à realidade atrasada da sociedade brasileira.
243. (Ufrs 2001) Leia as estrofes abaixo, de Vinícius de Moraes, e a afirmação que as segue. 01 "Uma lua no céu apareceu 02 cheia e branca; foi quando, emocionada 03 a mulher a meu lado estremeceu 04 e se entregou sem que eu dissesse nada. 05 Larguei-as pela jovem madrugada 06 ambas cheias e brancas e sem véu 07 perdida uma, a outra abandonada 08 uma nua na terra, outra no céu." Por meio de versos .......... em que é perceptível um lirismo .........., típico de sua poesia, Vinícius de Moraes aproxima a mulher e a lua, fundindo-as, em alguns momentos, como acontece no verso de número ..... . Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas acima. a) octossílabos - amoroso - 06 b) heptassílabos - social - 07 c) decassílabos - moralizante - 08 d) octossílabos - despojado - 07 e) decassílabos - sensual - 06 244. (Ufmg 2002) Considerando-se a leitura de "Sentimento do mundo", de Carlos Drummond de Andrade, é INCORRETO afirmar que, nessa obra, o poeta a) exclui, ao voltar-se para os problemas coletivos, sua herança provinciana. b) integra à experiência do presente as dimensões temporais do passado e do futuro. c) opõe-se, por um sentimento de justiça, à divisão da sociedade em classes. d) problematiza o individualismo característico de sua própria poesia.
245. (Ufmg 2002) Na poesia de Carlos Drummond de Andrade, na fase a que pertence "Sentimento do mundo", a percepção da "insuficiência do eu" leva o poeta a querer aproximar-se dos outros e participar dos problemas humanos em geral. Assinale a alternativa em que os versos, transcritos dessa obra, explicitam tal desejo de participação. a) Amas a noite pelo poder de aniquilamento que encerra e sabes que, dormindo, os problemas te dispensam de morrer. Mas o terrível despertar prova a existência da Grande Máquina e te repõe, pequenino, em face de indecifráveis palmeiras. "Elegia 1938" b) Não, meu coração não é maior que o mundo. É muito menor. Nele não cabem nem as minhas dores. Por isso gosto tanto de me contar. Por isso me dispo, por isso me grito, por isso freqüento os jornais, me exponho cruamente nas livrarias: preciso de todos. "Mundo grande" c) Os inocentes do Leblon não viram o navio entrar. Trouxe bailarinas? trouxe imigrantes? trouxe um grama de rádio? Os inocentes, definitivamente inocentes, tudo ignoram, mas a areia é quente, e há um óleo suave que eles passam nas costas, e esquecem. "Inocentes do Leblon" d) Silencioso cubo de treva: um salto, e seria a morte. Mas é apenas, sob o vento, a integração na noite. "Noturno à janela do apartamento"
246. (Ufv 2002) Leia com atenção o seguinte fragmento do "Poema Dialético", de Murilo Mendes, para responder a esta questão: Todas as formas ainda se encontram em esboço, Tudo vive em transformação: Mas o universo marcha Para a arquitetura perfeita. Retiremos das árvores profanas A vasta lira antiga: Sua secreta música Pertence ao ouvido e ao coração de todos. Cada novo poeta que nasce Acrescenta-lhe uma corda. (MENDES, Murilo. "O menino experimental: antologia". Org. Affonso Romano de Sant'Anna. São Paulo: Summus, 1979. p. 103.) Assinale a alternativa que NÃO corresponde a uma possível leitura do poema: a) O poeta, unindo tradição e modernidade, tem como matéria poética o universo, em seu estado de constante transformação. b) Para se atingir a "arquitetura perfeita", o poeta só deve se inspirar nos princípios da poética clássica, restringindo-se às influências da "vasta lira antiga". c) O eu poético defende a universalidade da poesia, sempre aberta às tendências do passado, do presente e do futuro. d) O poeta manifesta-se atento à tendência transformadora das coisas e dos seres, em direção à "arquitetura perfeita". e) Nos dois últimos versos, o poeta faz alusão à constante renovação criadora da poesia, numa convergência do novo com a tradição.
247. (Ufv 2002) Atente para o que diz Júlio C. Guimarães sobre o poeta Murilo Mendes: Na forte presença de elementos ligados à visualidade na obra poética de Murilo Mendes, é possível estabelecer algumas distinções que se verificam fundamentais para o exame desta questão tal como aqui é proposto. De um lado, estão elementos puramente visuais, que naturalmente ocorrem de várias formas. De outro lado, está a visualidade configurada como linguagem, isto é, como artes visuais, ou artes plásticas, cuja presença se dá como referência, em diferentes graus, seja a determinada obra de arte, seja a determinado artista. (GUIMARÃES, Júlio Castañon. "Territórios / conjunções: poesia e prosa críticas de Murilo Mendes". Rio de Janeiro: Imago, 1993. p. 63.) Em todas as alternativas que se seguem são citados fragmentos da obra de Murilo Mendes que expressam essa tendência à visualidade a que se refere o crítico, expressiva da poesia crítica do poeta, EXCETO em: a) "Mapa": Tudo é ritmo no cérebro do poeta. Não me inscrevo em nenhuma teoria. (MENDES, 1979, p. 41.) b) "Grafito para Sergei Eisenstein":O horizonte do filmeCresce, a consciênciaMarcha em nós, mil, dePartícipes imediatos, da Cooperativa que somosOu deveríamos ser,De contrastes que portamosEm giro, visão & sangue. (MENDES, 1979, p. 131.) c) "Fim":Eu existo para assistir ao fim do mundo,Eu existo para a visão beatífica. (MENDES, 1979, p. 90.) d) "Texto de informação":Tiro do bol so examinoCertas formas de gramáticade retóricade poéticaConsidero-as na sua forma visual. (MENDES, 1979, p.135.) e) "Pré-História":Mamãe vestida de rendasTocava piano no caos.Uma noite abriu as asasCansada de tanto som,Equilibrou-se no azul,De tonta não mais olhouPara mim, para ninguém!Cai num álbum de retratos. (MENDES, 1979, p. 64.) 248. (Ufmg 2003) Com base na leitura de "Vidas secas", de Graciliano Ramos, é INCORRE TO afirmar que essa obra a) tem uma dimensão psicológica importante, embora retrate, com vigor, a realidade exterior. b) tem uma linguagem rude e seca, refletindo, assim, o universo das personagens retratadas. c) representa um mundo em que as forças sociais são secundárias, não determinando o destino das personagens. d) retrata a sujeição das personagens às condições impostas pelo meio natural em que vivem.
249. (Ufmg 2003) Com base na leitura de "Vidas secas", é CORRETO afirmar que, a) no início, as personagens passam fome e, no final, sofrem com o frio. b) no início, predomina a desgraça da seca e, no final, a desgraça da estação chuvosa. c) no início, a família está em fuga e, no final, a mesma situação se repete. d) no início, a família se encontra íntegra e, no final, se mostra desfeita.
250. (Ufmg 2003) Todas as alternativas apresentam passagens de "Os ratos", de Dyonelio Machado, que podem ser interpretadas como antecipação do clímax que ocorre ao final do livro, EXCETO a) Naziazeno "vê-se" no meio da sala [da repartição], atônito, sozinho, olhando pra os lados, pra todos aqueles fugitivos, que se esgueiram, que se somem com pés de ratos... b) Os jogadores estão mais uma vez na sua "ocupação", com o seu silêncio, os seus passos surdos polvilhados daquele crepitar fininho... c) A mão, mergulhada dentro do bolso da calça, ainda segura o dinheiro. [...] Seus dedos estão ficando suados. Abre então a mão, e retira-a aberta e com precaução, para que não haja perigo dela arrastá-lo para fora e o dinheiro cair, perder-se. d) Caras que vão e vêm. Quase todas, ao passar, põem os olhos nele. Na maioria são caras paradas, tranqüilas à força de estagnadas. Os casacos são surrados.
251. (Pucsp 2003) Otto Maria Carpeaux, analisando o romance de Graciliano Ramos, afirma: "Após ter lido ANGÚSTIA até o fim, é preciso rever as primeiras páginas, para compreendê-las". Isso se justifica porque o romance apresenta a) um mundo fechado em si mesmo, mas com linhas narrativas independentes e soltas. b) estrutura circular em que início e fim se tocam em relação de causa e efeito. c) relação temporal em que o passado e o presente se interpenetram, dando ao texto uma estrutura labiríntica. d) narração em terceira pessoa, com linha narrativa ondulatória. e) desordem na seqüência narrativa como conseqüência do distúrbio mental que acometera a personagem. 252. (Fuvest 2003) "A ação desta história terá como resultado minha transfiguração e m outrem(...)". Neste excerto de "A hora da estrela", o narrador expressa uma de suas tendências mais marcantes, que ele irá reiterar ao longo de todo o livro. Entre os trechos abaixo, o único que NÃO expressa tendência correspondente é a) "Vejo a nordestina se olhando ao espelho e (...) no espelho aparece o meu rosto cansado e barbudo. Tanto nós nos intertrocamos". b) "É paixão minha ser o outro. No caso a outra". c) "Enquanto isso, Macabéa no chão parecia se tornar cada vez mais uma Macabéa, como se chegasse a si mesma". d) "Queiram os deuses que eu nunca descreva o lázaro porque senão eu me cobriria de lepra". e) "Eu te conheço até o osso por intermédio de uma encantação que vem de mim para ti".
253. (Ufpe 2003) Os comentários a seguir foram publicados na imprensa por ocasião da morte de um romancista brasileiro famoso. Analise-os. 1) "Mais do que qualquer outro autor, ele deixou um legado literário, detentor de enorme carisma. Suas tramas parecem puxar um prazeroso fio cond utor de imagens que remetem às praias, ladeiras e paisagem humana, gente, mitos africanos e sabores de seu estado natal." (Schneider Carpegiani /JC) 2) "Apesar de estar o autor situado dentro do Romance Regional de 30, esse gên ero não o limita, pois é um enorme guarda-chuva, abarcando várias facções. Diferente dos demais autores desta fase, suas narrativas trazem uma mínima tensão entre mundo e personagem. Estes se resolvem bem, sabendo adaptar-se às situações." (Lourival de Holanda / UFPE) 3) "Quem nasceu primeiro, a mulher brasileira, tal como é divulgada, ou essa imagem retratada em vários personagens desse criador admirado pelas suas criaturas adoráveis, sensuais, brejeiras, que viraram mulheres-símbolos de uma nação cuja variedade racial é a maior característica?" (Flávia de Gusmão /JC) O autor em questão é: a) José Lins do Rego b) Gilberto Freyre c) Jorge Amado d) Guimarães Rosa e) Graciliano Ramos 254. (Ufg 2003) Um poema pode oferecer inúmeras possibilidades de leitura e interpretação. Considere o que segue: OS MATERIAIS DA VIDA Carlos Drummond de Andrade Drls? Faço meu amor em vidrotil nossos coitos são de modernfold até que a lança de interflex vipax nos separe em clavilux camabel camabel o vale ecoa sobre o vazio de ondalit a noite asfáltica plkx ("Antologia Poética". 48.ed. Rio de Janeiro: Record, 200l. p. 259.) A respeito da seleção lexical que estrutura o poema, pode-se afirmar o seguinte: ( ) O poema foi elaborado com neologismos que lembram marcas de produtos, revelando a intenção do autor de ironizar a profusão dessas marcas (paviflex, poliéster, por exemplo) que integram as sociedades industrializadas. ( ) Processos de construção de palavras, como a prefixação e a sufixação, ocorrem em vidrotil e ondalit, indicando não só o dinamismo da língua mas também um processo de empréstimos lingüísticos. ( ) Ao juntar letras em drls e plkx, o autor explora dois traços da poesia contemporânea: o gráfico e o visual, o que antecipa no poema experiências estilísticas de vanguarda. ( ) No poema, a forma de muitas palavras adquire maior relevância do que o seu conteúdo, revelando a intenção humorística do autor.
255. (Ufg 2003) Tradicionalmente, divide-se a obra poética de Carlos Drummond de Andrade em três fases principais: irônica, social e metafísica. Embora sua "Antologia Poética" obedeça a uma organização personalíssima, as marcas dessas fases não foram apagadas. Diante disso, pode-se afirmar que: ( ) na fase irônica, a imagem de "um eu todo retorcido" é preponderante, demonstrando, por parte do eu poético, uma atitude de desconfiança e de insatisfação perante o homem e o seu estar-nomundo, o que revela um ceticismo indisfarçável. ( ) na fase social, a poesia drummondiana aparece como um instrumento de participação política, ao lhe ser atribuído um papel transformador, cuja ênfase está na preocupação com o outro ou com o "sentimento do mundo". ( ) na fase metafísica, a poesia de Drummond é tomada de um confessionalismo despudorado, não raro chegando ao pieguismo e ao sentimentalismo de apelo fácil, impostos pelo peso da bagagem religiosa. ( ) em todas as fases da poesia de Drummond, os temas concernentes à família ("Os bens e o sangue"), à terra natal ("Confidência do itabirano") e ao amor ("Amar-amaro") surgem com um valor afetivo destacado, revelando um eu poético preocupado com o desvendamento de conflitos e mistérios, próprios desses temas. 256. (Pucmg 2003) Todas as alternativas abaixo, sobre o "Poema de Sete Faces", de Alguma Poesia, são verdadeiras, EXCETO: a) cada uma das sete estrofes do poema representa uma das faces mencionadas no título. b) a presença e a ausência de rimas no poema podem significar ruptura com as estéticas literárias anteriores. c) a inexistência de pontuação entre alguns de seus versos pode estar ligada à liberdade de expressão modernista. d) foi o primeiro poema escrito por Carlos Drummond de Andrade, razão pela qual abre o livro.
257. (Pucmg 2003) Leia os versos abaixo, parte do "Poema de Sete Faces", de Alguma Poesia: "Mundo mundo vasto mundo, mais vasto é meu coração." Se considerarmos que Tomás Antônio Gonzaga é autor do verso "Eu tenho um coração maior que o mundo", podemos afirmar que, nos dois versos de Drummond acima transcritos, existe: a) mera cópia do verso de Tomás Antônio Gonzaga. b) plágio visível do verso de Tomás Antônio Gonzaga. c) intertextualidade flagrante com o verso de Tomás Antônio Gonzaga. d) apropriação indevida do verso de Tomás Antônio Gonzaga.
258. (Pucmg 2003) Entre os grupos de versos que se seguem, de "Alguma Poesia", marque aquele no qual o tema NÃO foi abordado de modo prosaico. a) "Me abraçou com tanto amorme apertou com tanto fogome beijou, me consolou." b) "Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.Minha mãe ficava sentada cosendo.Meu irmão pequeno dormia." c) "O homem disse para o amigo:- Breve irei a tua casae levarei minha mulher." d) "Um silvo breve: Atenção, siga.Dois silvos breves: Pare.Um silvo breve à noite: Acenda a lanterna.Um silvo longo: Diminua a marcha.Um silvo longo e breve: Motoristas a postos.(A este sinal todos os motoristas tomam lugarnos seus veículos par a movimentá-los imediatamente.)"
259. (Ufrrj 2003) Leia o fragmento abaixo, retirado do romance Vidas secas: ... Na palma da mão as notas estavam úmidas de suor. Desejava saber o tamanho da extorsão. Da última vez que fizera contas com o amo o prejuízo parecia menor. Alarmou-se. Ouvira falar em juros e em prazos. Isto lhe dera uma impressão bastante penosa: sempre que os homens sabidos lhe diziam palavras difíceis, ele saía logrado. Sobressaltava-se escutando-as. Evidentemente só serviam para encobrir ladroeiras. Mas eram bonitas. Às vezes decorava algumas e empregava-as fora de propósito. Depois esquecia-as. Para que um pobre da laia dele usar conversa de gente ri ca? Sinhá Terta é que tinha uma ponta de língua terrível. Era: falava tão bem quanto as pessoas da cidade. Se ele soubesse falar como Sinhá Terta, procuraria serviço em outra fazenda, haveria de arranjar-se. Não sabia. Nas horas de aperto dava para gaguejar, embaraçava-se como u m menino, coçava os cotovelos, aperreado. Por isso esfolavam-no. Safados. Tomar as coisas de um infeliz que não tinha nem onde cair morto! Não viam que isso não estava certo? Que iam ganhar com semelhante procedimento? Hem? Que iam ganhar? ... RAMOS, Graciliano. "Vidas secas". 37 ed. Rio de Janeiro: Record, 1977. p.103. Graciliano Ramos apresenta em suas obras problemas do Nordeste do Brasil e, ao mesmo tempo, desenvolve um trabalho universal por apresentar uma visão crítica das relações humanas. A partir do trecho acima, pode-se afirmar que o autor a) denuncia a opressão social realizada através do abuso de poder político, que está representado na fala de Fabiano. b) critica o trabalhador rural nordestino, representado na figura de Fabiano, por sua ignorância e falta de domínio da língua culta. c) deixa claro que a incapacidade de usar uma linguagem "boa" não isola Fabiano do mundo dos que usam "palavras difíceis", pois sua esperteza pode-se concretizar de outras maneiras. d) mostra que a sociedade oferece oportunidades iguais para os que possuem o domínio de uma linguagem culta e para os que não possuem, e as pessoas mais trabalhadoras atingirão o posto de classe dominante. e) mostra a relação estreita entre linguagem e poder, denunciando a opressão ao trabalhador nordestino, transparente nas diferenças entre a língua falada pelo opressor e a falada pelo oprimido.
260. (Uem 2004) Leia o texto a seguir e assinale o que for correto. Soneto de separação De repente do riso fez-se o pranto Silencioso e branco como a bruma E das bocas unidas fez-se a espuma E das mãos espalmadas fez-se o espanto. De repente da calma fez-se o vento Que dos olhos desfez a última chama E da paixão fez-se o pressentimento E do momento imóvel fez-se o drama. De repente, não mais que de repente Fez-se de triste o que se fez amante E de sozinho o que se fez contente. Fez-se do amigo próximo o distante Fez-se da vida uma aventura errante De repente, não mais que de repente. (Vinícius de Moraes) 01) A teoria literária moderna reconhece três gêneros literários fundamentais - o épico, o lírico e o dramático - e, apesar de não fazer diferença de prestígio entre eles, não aceita a mistura deles em uma mesma obra literária. Podem-se subdividir esses três gêneros em espécies ou formas: o soneto é uma das formas dramáticas; a tragédia é uma das formas épicas; a balada é uma das formas líricas. 02) No texto acima, predomina o gênero dramático, que tem a sua manifestação mais viva nos aspectos trágicos, procurando representar os conflitos e os dramas vivenciados pelos homens e a precariedade do mundo em que estão inseridos. Nesse caso específico, trata-se de representar o drama da separação de dois amantes. 04) No texto acima, predomina o gênero lírico, caracterizado, essencialmente, por manifestar a subjetividade do eu-lírico, expressando-lhe os sentimentos, as emoções, o mundo interior. De modo geral, a musicalidade é um elemento fundamental no texto lírico. Nesse texto de Vinícius de Moraes, além das rimas, a ocorrência considerável de fonemas sibilantes /sê/ e a semelhança de som de palavras como fez, espuma, espalmadas, espanto etc. consistem nos principais recursos empregados pelo artista para alcançar a referida sonoridade. 08) No texto acima, pertencente ao gênero lírico, predomina: a) a antítese como figura de linguagem; b) a referência a fatos presentes como deflagradores do conflito do eu-lírico; c) a função conativa da linguagem; d) os versos decassílabos; e) as rimas consoantes, pobres e interpoladas; f) o emprego da linguagem figurada; g) a expressão do conflito do eu-lírico decorrente da separação amorosa. 16) Pode-se afirmar que: a) a antítese, figura de linguagem predominante no texto acima, exprime idéias cuja força significativa reside na oposição dos contrários. É o que acontece no verso "E do momento imóvel fez-se o drama", em que o conflito vivido pelo eu-lírico atinge seu ponto culminante; b) no texto literário, dependendo do contexto, uma mesma palavra pode ter uma significação objetiva (denotação) ou sugerir outras significações, marcadas pela subjetividade do emissor (conotação). No verso "De repente da calma fez-se o vento", as palavras estão empregadas em sentido figurado ou conotativo. 32) Pode-se afirmar que: a) o soneto, composto de dois quartetos e de dois tercetos, é uma das
formas poemáticas mais tradicionais e difundidas nas literaturas ocidentais e expressa, quase sempre, conteúdo lírico; b) o soneto costuma conter uma reflexão sobre um tema ligad o à vida humana. No texto acima, Vinícius de Moraes, ao retomar esse modo tradicional de compor versos, presta homenagem aos grandes clássicos da literatura, reconhecendo, no presente, a herança cultural do passado. 261. (Uem 2004) Sobre o romance "Incidente em Antares", de Érico Veríssimo, assinale o que for correto. 01) "Incidente em Antares", romance pertencente à terceira fase da prosa de Érico Veríssimo, tem elementos regionalistas nítidos, mas supera as preocupações do regionalismo ao utilizar a história do Rio Grande do Sul como recurso para retratar criticamente o momento pelo qual passava o Brasil como um todo, utilizando, para tal fim, a mescla de fatos históricos e ficcionais, sendo os últimos de dois tipos: verossímeis (ou seja, realistas) e fantásticos. 02) "Incidente em Antares", romance considerado pertencente à segunda fase da prosa de Érico Veríssimo, pode ser descrito como um típico romance regionalista. Tal afirmação pode ser justificada através de exemplos tirados do texto, como a minuciosa reconstituição do passado histórico de Antares, feito com base em documentos encontrados por pesquisadores. 04) "Incidente em Antares" é, basicamente, a saga de duas famílias, inicialmente inimigas, depois tornadas aliadas pelas circunstâncias. Da mesma maneira que "O Tempo e o Vento", é um romance histórico, centrado nas vidas das várias gerações das famílias Vacariano e Campolargo. 08) "Incidente em Antares" é, basicamente, um roman ce psicológico, empenhado em desvendar ao leitor as motivações inconscientes das suas personagens. Como exemplo, tem-se Valentina e Pedro Paulo, com sua atração proibida, reprimida, que jamais chega a se realizar, mas que é visível e plenamente analisada para o leitor. 16) "Incidente em Antares", romance da primeira fa se da prosa de Érico Veríssimo, compõe, juntamente com Clarissa e "Olhai os Lírios do Campo", uma trilogia que fez enorme sucesso junto ao público feminino, por sua temática branda, lírica e afetuosa, sua linguagem poética e seu tratamento ingênuo e otimista de assuntos como a adolescência, a vida pacata numa cidadezinha gaúcha, o primeiro amor. 32) A construção da personagem Quitéria Campolargo é considerada "problemática" por muitos estudiosos: seu comportamento sofre uma mudança radical. De matrona poderosa, mandona, respeitada por todos, ela passa a defender os pobres e a tomar seu partido em praça pública, sem que haja uma explicação clara dos motivos de tal mudança. Embora o contexto de sua mudança seja fantástico, não se pode, logicamente, esperar que uma alteração tão grande de comportamento aconteça numa personagem bem construída. 64) A relação das personagens Ritinha e Joãozinho Paz é comovente, e a metáfora escolhida pelo Padre para significar a Joãozinho que a mulher está a salvo vem enfatizar seu significado simbólico no contexto do romance: a viúva, grávida, despedindo-se do marido amado, é comparada à Virgem Maria, fugindo da perseguição de Herodes.
262. (Ufmg 2004) A questão deve ser respondida com base na leitura da obra indicada previamente. Todos os trechos que se seguem, de Caderno H, de Mário Quintana, expressam as concepções poéticas do autor, EXCETO: a) Mover-se com a máxima amplitude dentro dos próprios limites. b) Ah, essas pequenas coisas, tão quotidianas, tão prosaicas às vezes, de que se compõe meticulosamente a tecitura de um poema... c) Pertencer a uma escola poética é o mesmo que ser condenado à prisão perpétua. d) Os leitores são, por natureza, dorminhocos. Autor que os queira conservar não deve ministrarlhes o mínimo susto. Apenas as eternas frases feitas.
263. (Ufpe 2004) Memorial de Maria Moura "Naquele dia, na igreja, eu mesma nunca entendi por que fui me confessar. Talvez só para tomar coragem. De certa forma, quem sabe para ter Deus do meu lado. Era uma espécie de recurso desesperado, eu não sabia que fazer de mim. Só sabia que tinha de matar o Liberato." Rachel de Queiroz Sobre Memorial de Maria Moura, de Rachel de Queiroz, pode-se afirmar que: ( ) o romance é ambientado na zona rural do Nordeste. Conta a trajetória de uma mulher que, perdendo os pais e tendo problemas com o padrasto, a quem manda matar, e com primos, que querem tomar-lhe a propriedade, foge, com alguns capangas e auxiliares, para o sertão. Lá na serra, constrói uma Casa Forte, de onde domina a região, transformando-se numa espécie de forada-lei, chefe de um bando que obedece às suas ordens cruéis e autoritárias. ( ) os capítulos da obra dão voz a vários personagens; por isso, cada um deles tem suas diferenças de estilo. ( ) o personagem que abre o romance é o padre, que ouve a confissão de Maria Moura, ainda jovem de 17 anos. Ao aderir ao bando, ele toma o nome de Beato Romano. ( ) a narradora central é a própria Maria Moura. No entanto, também tem voz na narrativa, fazendo o contraponto, o Beato Romano, os primos Irineu, Tonho e Marialva, mulher de Valentim. João Rufo, o fiel empregado e protetor, não aparece como narrador em nenhum dos capítulos, não tendo, portanto, voz própria. ( ) a linguagem do romance é forte, crua e descreve personagens bem delineados. Ao final, Maria Moura se envolve em luta com a polícia e morre cercada pelo bando. 264. (Ufpe 2004) Acerca do Romance de 30, analise as proposições adiante. ( ) O ciclo do Romance Regional de 30 é um dos principais da prosa dessa geração. É o regionalismo nordestino, abordando a decadência da região, tendo como tema único o êxodo rural provocado pela seca. ( ) Graciliano Ramos, alagoano, iniciou-se na literatura com Caetés. Tem como obras principais Vidas Secas, São Bernardo e Angústia, nas quais analisa a realidade da vida rural do nordeste, com aspereza, linguagem rigorosa, precisa e despojada, sem nenhuma concessão sentimental. ( ) José Lins do Rego, paraibano, aborda, em seus livros do Ciclo da Cana-de-Açúcar, o esplendor e a decadência dos engenhos do Nordeste e do patriarcalismo rural. Em suas obras, mistura biografia com ficção. Nelas predomina a linguagem espontânea e repetitiva. ( ) Rachel de Queiroz, cearense, escreveu como livro de estréia, O Quinze. Sua narrativa sintoniza-se com o regionalismo da geração de 30, em que se pode notar a pré-consciência do subdesenvolvimento. Nesta fase de sua obra, destaca-se, ainda, Caminho de Pedra. Mais tarde, a escritora abandonou os temas de denúncia social. ( ) Jorge Amado, baiano, em um realismo precário, mas pitoresco, descreve, em Jubiabá, as
agruras da seca do sertão baiano. 265. (Ufsc 2004) Em relação a Mário Quintana, sua obra e o excerto abaixo, do livro Poemas, é CORRETO afirmar que: Fere de leve a frase... E esquece... Nada / Convém que se repita... / Só em linguagem amorosa agrada / A mesma coisa cem mil vezes dita. (01) O texto poético caracteriza-se por apresentar muitas i nversões que atendem estilisticamente ao ritmo dos versos. No excerto, por exemplo, a palavra Só pode ser deslocada: 'em linguagem amorosa só agrada', sem alteração de significado. (02) Percebe-se, no excerto acima, uma preocupa-ção metalingüística do autor, que extravasa em alguns poemas suas próprias concepções sobre a poesia. (04) A idéia de o poema ser 'único', uma das características da obra de Mário Quintana, está presente no excerto acima. (08) São características de Mário Quintana, entre outras: a natureza pessoal, quase autobiográ-fica, de sua obra; o cultivo da forma; e o humor. 266. (Pucmg 2004) Em Beira-Mar, Pedro Nava identifica no conto "Rosarita", de Carlos Drummond de Andrade, publicado em julho de 1921, o "marco inicial do Movimento Modernista em Minas". Justifica-se com os seguintes argumentos, EXCETO: a) Na forma, o conto seria "o instrumento mais à mão para protestar contra o parnasianismo, o imobilismo, o sonetismo que curarizavam o Brasil". b) O conto foi publicado na revista Radium em número a um tempo científico e literário, ao lado de "sábia memória lingüístico-fisiológica de Carlos Góes". c) O conto é audacioso pelo seu "desrespeito ao consentido, ao consagrado em Belo Horizonte e em Minas". d) O conto é "uma produção inçada de paradoxos, onde se consome champanha, absinto e cocaína, onde se cuida de cabarés, da beleza nascendo da luxúria (...)."
267. (Pucpr 2004) Na seguinte narrativa curta de Mário Quintana, podemos observar a lgumas características da obra do escritor: História Era um desrecalcado, pensavam todos. Pois já assassinara uma bem-amada, um crítico e um amigo. Mas nunca mais encontrou amada, nem crítico, nem amigo. Ninguém mais que lhe mentisse, ninguém mais que o incompreendesse, nem nunca mais um inimigo íntimo... E vai daí ele se enforcou. Selecione a alternativa que melhor descreve as características da obra de Mário Quintana: a) A destruição indiscriminada, cega e desumana do mundo circundante. b) Individualismo autêntico e generoso, mas carregado de crítica social.. c) Desconfiança diante das convenções sociais estabelecidas. d) Visão desencantada, irônica e crítica da humanidade, materializada pela força da palavra poética. e) Nostalgia e saudade dos objetos antigos e do passado.
268. (Ita 2004) O livro de contos "Laços de família", de Clarice Lispector, reúne textos que, em geral, apresentam a) dramas femininos relacionados ao adultério. b) personagens femininas envolvidas com reflexões pessoais desencadeadas por um fato inusitado. c) dramas femininos ligados exclusivamente ao problema da solidão. d) personagens femininas lutando por causas sociais. e) personagens femininas preocupadas com o amor à família. 269. (Ufg 2004) O memorialismo é um tema relevante na poesia de Carlos Drummond de Andrade. Na "Antologia" poética, o autor cultivou esse tema quando faz referência a a) acontecimentos políticos apresentados como motivos de refle xão. b) transformações tecnológicas interpostas no cotidiano do homem urbano. c) indagações sobre a função da poesia num mundo dilacerado por conflitos. d) situações amorosas marcadas por desacertos e desarmonias. e) entes familiares harmonizados com a paisagem provinciana. 270. (Ufg 2004) O título da obra "Um jeito torto de vir ao mundo" sugere a reutilização da idéia contida no verso de Carlos Drummond de Andrade, "Quando eu nasci um anjo torto", uma vez que a temática do romance de Adelice da Silveira Barros está centrada a) no conflito de identidade vivido pela adolescente. b) nas fantasias próprias do período da puberdade. c) na harmonização da protagonista com a paisagem. d) no questionamento dos valores políticos locais. e) nos princípios morais cultivados no meio familiar. 271. (Ufrrj 2004) Escrito por Graciliano Ramos em 1938, "Vidas Secas" é uma obra-prima do modernismo e mesmo de toda a literatura brasileira. Trata-se de narrativa pungente, onde o drama do nordestino, tangido de seu lar pela inclemência da seca, é contado de forma árida, seca e bastante realista, numa sintonia bastante eficaz entre forma e conteúdo. O texto a seguir é um excerto de "Vidas Secas": "Olhou a catinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, não ficaria planta verde. Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera. E antes de se entender, antes de nascer, sucedera o mesmo - anos bons misturados com anos ruins. A desgraça estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele marchando para casa, trepando a ladeira, espalhando seixos com as alpercatas - ela se avizinhando a galope, com vontade de matá-lo." RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. São Paulo: Martins. s/d. 28. ed., p. 59. Assinale a afirmativa que indica uma característica do modernismo e do estilo do autor, tomando por base a leitura do texto. a) Há um extremo apuro formal, onde se destacam as metáforas, sobretudo as hipérboles, em absoluta consonância com a prolixidade do texto. b) O estilo direto do texto está sintonizado com a narrativa, que descreve uma cena de grande movimentação e presença de personagens. c) O texto é seco e direto, confrontando um cenário de exuberância natural com um personagem tímido, reservado e de poucas ambições. d) O texto é direto, econômico, interessa mais a angústia interior dos personagens do que seus próprios atos. e) A fatalidade da situação é explorada ao limite máximo, com a natureza pactuando com as
angústias do personagem, mas, ao final, subjugando-se. 272. (Ufrs 2004) Leia o fragmento abaixo, extraído de "Vidas Secas", de Graciliano Ramos. "Olhou a caatinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, não ficaria planta verde. Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera. E antes de se entender, antes de nascer, sucedera o mesmo - anos bons misturados com anos ruins. A desgraça estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele marchando para casa, trepando a ladeira, espalhando seixos com as alpercatas - ela se avizinhando a galope, com vontade de matá-lo. Virou o rosto para fugir à curiosidade dos filhos, benzeu-se. Não queria morrer. Ainda tencionava correr o mundo, ver terras, conhecer gente importante como seu Tomás da bolandeira. Era uma sorte ruim, mas Fabiano desejava brigar com ela, sentir-se com força para brigar com ela e vencêla. Não queria morrer. Estava escondido no mato como tatu. Duro, lerdo como tatu. Mas um dia sairia da toca, andaria com a cabeça levantada, seria homem. - Um homem, Fabiano. Coçou o queixo cabeludo, parou, reacendeu o cigarro. Não, provavelmente não seria um homem: seria aquilo mesmo a vida inteira, cabra, governado pelos brancos, quase uma rês na fazenda alheia." Considere as seguintes afirmações sobre o fragmento acima. I - Interessa ao narrador registrar, além da tragédia natural provocada pela seca, a opressão social que recai sobre Fabiano. II - Para não demonstrar seus sentimentos diante da proximidade da desgraça, Fabiano evita o olhar dos filhos. III - Fabiano tenta compreender o mundo, mas, respondendo ao conflito interno, rebela-se contra o seu destino. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas I e II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III. e) I, II e III. 273. (Ufrs 2004) Assinale a alternativa correta em relação a "O Continente", de Erico Verissimo. a) As mulheres, por não suportarem sozinhas os encargos dos filhos e da casa, lançam-se às estratégias guerreiras, nas quais fortalecem a ação dos seus homens. b) Descendente direta de Ana Terra, Bibiana, ao casar-se com o capitão Rodrigo Cambará, rompe com a tradição indígena herdada de sua avó e sofre por não conseguir gerar um filho do sexo masculino. c) O episódio "Um Certo Capitão Rodrigo" gira em torno da chegada a Santa Fé do forasteiro Rodrigo Cambará, que encarna o ideal da bravura do gaúcho e tem o perfil de um homem dominado pelos prazeres carnais. d) "O Continente", título que evoca a conquista do território do Rio Grande do Sul, recobre um período histórico que vai das Missões Jesuíticas no século XVIII até a segunda metade do século XX, atingindo a urbanização crescente em Porto Alegre. e) A personagem Luzia, em razão de suas reações estranhas, que oscilam entre a crueldade e a sedução, dá origem, entre os habitantes de Santa Fé, à lenda da Teiniaguá.
274. (Ufrs 2004) Leia os excertos abaixo, extraídos do poema "Procura da Poesia", do livro "A Rosa do Povo", de Carlos Drummond de Andrade. "Penetra surdamente no reino das palavras. Lá estão os poemas que esperam ser escritos. Estão paralisados, mas não há desespero, há calma e frescura na superfície intata. Ei-los sós e mudos, em estado de dicionário." "Chega mais perto e contempla as palavras. Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra e te pergunta, sem interesse pela resposta, pobre ou terrível, que lhe deres: Trouxeste a chave?" Assinale a afirmação correta sobre esses excertos. a) Trata-se de fragmentos de um poema cujo tema central é uma recomendação à leitura silenciosa como melhor método para decifrar a poesia. b) Os versos 01 e 06 expressam uma técnica elaborada pelo poeta para facilitar a leitura da poesia moderna. c) Os versos comprovam os múltiplos sentidos que as palavras possuem, quando pesquisadas no dicionário. d) Os versos recomendam a utilização de uma única chave para decifrar as palavras de superfície enganosa. e) Nos versos, o autor põe em destaque os poemas e as palavras, atribuindo-lhes autonomia, voz e sentimentos.
275. (Ufscar 2004) Leia o texto seguinte. Reinvenção A vida só é possível reinventada. Anda o sol pelas campinas e passeia a mão dourada pelas águas, pelas folhas ... Ah! tudo bolhas que vêm de fundas piscinas de ilusionismo ... - mais nada. Mas a vida, a vida , a vida a vida só é possível reinventada. [...] (Cecília Meireles) Podemos dizer que, nesse trecho de um poema de Cecília Meireles, encontramos traços de seu estilo a) sempre marcado pelo momento histórico. b) ligado ao vanguardismo da geração de 22. c) inspirado em temas genuinamente brasileiros. d) vinculado à estética simbolista. e) de caráter épico, com inspiração camoniana.
276. (Ufu 2004) Leia o poema abaixo "Retrato Eu não tinha este rosto de hoje, assim calmo, assim triste, assim magro, nem estes olhos tão vazios, nem o lábio tão amargo. Eu não tinha estas mãos sem força, tão paradas e frias e mortas, eu não tinha este coração que nem se mostra. Eu não dei por esta mudança, tão simples, tão certa e fácil: - Em que espelho ficou perdida a minha face?" (Cecília Meireles) Assinale a alternativa INCORRETA de acordo com o texto e com a leitura da obra " Viagem". a) A expressão "mãos sem força", que aparece no primeiro verso da segunda estrofe, indica um lado fragilizado e impotente do "eu" poético diante de sua postura existencial. b) As palavras mais sugerem do que escrevem, resultando, daí, a força das impressões sensoriais. Imagens visuais e auditivas, em outros poemas, sucedem-se a todo momento. c) O tema revela uma busca da percepção de si mesmo. Antes de um simples retrato, o que se mostra é um auto-retrato, por meio do qual o "eu" poético olha-se olh a-se no presente, comparando-se com aquilo que foi no passado. d) Não há no poema o registro de estados de ânimo vagos e quase incorpóreos, nem a noção de perda amorosa, abandono e solidão.
277. (Ufu 2004) Com relação às personagens de "São Bernardo", de Graciliano Ramos, assinale a alternativa INCORRETA. a) Paulo Honório é egoísta, ciumento, invejoso, cínico e vil por natureza. Contudo, no decorrer da narrativa, ao relembrar a sua trajetória de vida, assume uma postura crítica. b) A presença constante do padre Silvestre na fazenda mostra que Paulo Honório conhecia e valorizava o poder da Igreja no esquema sociopolítico da República Velha. c) Madalena é vista na narrativa como vítima, tanto do meio quanto do indivíduo. Aspira à liberdade e, por isso, luta para não se curvar à servidão. Não conseguindo, suicida-se. d) Margarida criou Paulo Honório como se fosse sua mãe. A presença dela na fazenda justifica-se, apenas, pelo amor e consideração de Paulo Honório.
278. (Ufu 2004) Assinale a alternativa que NÃO se refere à obra "São Bernardo", de Graciliano Ramos. a) Na personalidade de Paulo Honório percebe-se uma fatalidade que o col oca no limiar do infortúnio: após o suicídio de Madalena e o abandono por parte daqueles que o cercavam, reconhece sua brutalidade e egoísmo, porém é incapaz de lutar contra esses sentimentos. b) A fazenda-título São Bernardo é um empreendimento que a ambição de Paulo Honório, por meio de inovações tecnológicas, transforma em um típico exemplo da penetração de elementos e lementos capitalista modernos no campo brasileiro. c) Paulo Honório, narrador de São Bernardo, adquire uma consciência de sua problemática, suficiente para promover uma mudança radical em sua personalidade. Despe-se de sua máscara, tornando-se uma personagem sentimental e flexível. d) A narrativa apresenta-se em primeira pessoa e não perde a objetividade, apesar de tratar da vida do próprio narrador: o fato de a narração ocorrer após o desenrolar dos acontecimentos garante ao narrador a consciência necessária à objetividade radical do homem.
279. (Ita 2005) O poema a seguir, de autoria de Cecília Meireles, faz parte do livro "Viagem", de 1939. Epigrama 11 A ventania misteriosa passou na árvore cor-de-rosa, e sacudiu-a como um véu, um largo véu, na sua mão. Foram-se os pássaros para o céu. Mas as flores ficaram no chão. (MElRELES, Cecília. "Viagem/Vaga Música". Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.) Esse poema I - mostra uma certa herança romântica, tanto pelo teor sentimental do texto como pela referência à natureza. II - mostra uma certa herança simbolista, pois não é um poema centrado no n o "eu", nem apresenta excesso emocional. III - expõe de forma metafórica uma reflexão sobre algumas experiências difíceis da vida humana. IV - é um poema bastante melancólico por registrar de forma triste o sofrimento decorrente da perda de um ente querido. Estão corretas as afirmações a) I e III. b) I, III e IV. c) II e III. d) II, III e IV. e) II e IV.
280. (Ita 2005) O livro "Claro Enigma", uma das obras mais importantes de Carlos Drummond de Andrade, foi editado em 1951. Desse livro consta o poema a seguir. Memória Amar o perdido deixa confundido este coração. Nada pode o olvido contra o sem sentido apelo do Não. As coisas tangíveis tornam-se insensíveis à palma da mão. Mas as coisas findas, muito mais que lindas, essas ficarão. (ANDRADE, Carlos Drummond de. "Claro Enigma", Rio de Janeiro: Record, 1991.) Sobre esse texto, é correto dizer que a) a passagem do tempo acaba a caba por apagar da memória praticamente todas a s lembranças humanas; quase nada permanece. b) a memória de cada pessoa é marcada exclusivamente por aqueles fatos de grande impacto emocional; tudo o mais se perde. c) a passagem do tempo apaga muitas coisas, mas a memória afetiva registra as coisas que emocionalmente têm importância; essas permanecem. d) a passagem do tempo atinge as lembranças humanas da mesma forma que envelhece e destrói o mundo material; nada permanece. e) o homem não tem alternativa contra a passagem do tempo, pois o tempo apaga tudo; a memória nada pode; tudo se perde.
281. (Ufpe 2005) Correlacione os autores abaixo com trechos, de algumas de suas obras, apresentados a seguir. 1 - Gilberto Freyre 2 - Ariano Suassuna 3 - João Cabral de Melo Neto 4 - Carlos Drummond de Andrade (
) Essa cova em que estás / Com palmos medida, É a conta menor / que tiraste em vida É de bom tamanho / nem largo nem fundo É a parte que te cabe/ deste latifúndio
(
) E agora José? / A festa acabou, A luz apagou, /o povo sumiu, A noite esfriou, / e agora José?
( ) A singular predisposição do português para a colonização híbrida e escravocrata dos trópicos, explica em grande parte o seu passado étnico, ou antes, cultural, de povo indefinido entre Europa e África. A influência africana fervendo sob a européia e dando um acre requeime à vida se xual, à alimentação, à religião. A indecisão étnica e cultural entre a Europa e a África parece ter sido a mesma em Portugal como em outros trechos da península. ( ) Chicó: Que latomia é essa para o meu lado? Você quer me agourar? João Grilo: (erguendo-se) Ah, e você está vivo? Chicó: Estou, que é que você está pensando? Não é besta não? A seqüência correta é : a) 1, 2, 3, 4 b) 3, 2, 4, 1 c) 4, 2, 1, 3 d) 1, 3, 2, 4 e) 3, 4, 1, 2. 282. (Ufpe 2005) No Modernismo Brasileiro, destaca-se como segunda fase, o Romance Regional de 30, tema sobre o qual é correto afirmar o que segue. a) O ciclo do Romance Regional de 30 começa com "O Quinze" de Rachel de Queirós e termina com "Grande Sertão:Veredas" de Guimarães Rosa. b) A estética da Escola Realista marca o Romance de 30 com o rigor formal. Os autores não adotaram desvios da norma culta nas transcrições de diálogos, sendo considerados neo-realistas. c) Entre os autores representativos desse período, estão José Lins do Rego, cujo livro de estréia foi "Cacau", e Jorge Amado, que estreou com "Bangüê". d) Guimarães Rosa, mineiro, trouxe para o Romance Regional de 30, a presença de uma consciência mística e mágica e uma linguagem renovadora. e) Graciliano Ramos tem como uma das obras mais conhecidas, "Vidas Secas", cujo valor assentase na construção formal e na visão do mundo sertanejo. De estilo seco, elegante, despojado, tem, entre seus escritos, o autobiográfico "Memórias do Cárcere".
283. (Ufsc 2005) Sobre o livro "Ana Terra", de Érico Veríssimo, é CORRETO afirmar que: (01) é uma narrativa que retrata episódios da vida dos primeiros povoadores do Rio Grande do Sul. (02) é um texto regionalista, podendo-se destacar termos que confirmam esse dado, como: "temos que pelear de novo com os castelhanos", "o tordilho escarvava o chão desinquieto" ( p. 133). (04) Ana Terra é o nome da filha de Maneco Terra. Ela, seguindo os ideais de seu pai, simboliza o início de uma mistura de raças, naquela região, ao dar à luz um filho índio. (08) o tempo cronológico, no início da narrativa, é datado: 1777. No decorrer do romance, a passagem do tempo é sinalizada pelos personagens a partir de certas expressões e sensações que indicam frio, calor ou o surgimento das flores. (16) o romance é parte da trilogia "O tempo e o vento", de Érico Veríssimo. (32) o "vento" é importante metáfora que acompanha a vida de Ana do princípio ao fim do romance, anunciada no trecho inicial da narrativa: "Sempre que me acontece alguma coisa importante, está ventando" (p. 07). 284. (Unifesp 2005) Observe a figura a seguir:
A tela de Portinari - A criança morta - tematiza aspecto marcante da vida no sertão nordestino, freqüentemente castigado pelas secas, pela miséria e pela fome. Os escritores que se dedicaram também a esse tema foram a) Graciliano Ramos e José de Alencar. b) Hilda Hilst e Jorge Amado. c) Rachel de Queiroz e João Cabral de Melo Neto. d) José Lins do Rego e Carlos Drummond de Andrade. e) Guimarães Rosa e Cecília Meireles.
285. (Fgv 2005) Romancista da Geração de 30, reflete o seu momento histórico e produz signi.cativa obra de caráter memorialista em que retrata a Zona da Mata nordestina na época da decadência dos engenhos, que iam sendo superados por outra tecnologia. Assinale a alternativa que contém o nome desse autor e uma de suas obras. a) Monteiro Lobato - Cidades Mortas. b) José Lins do Rego - Usina. c) Jorge Amado - Seara Vermelha. d) Érico Veríssimo - Caminhos Cruzados. e) Guimarães Rosa - Tutaméia. 286. (Ufg 2006) No "Romanceiro da Inconfidência", Cecília Meireles mescla os três gêneros literários, entre os quais o lírico e o épico podem ser identificados, respectivamente, a) nos trechos referentes ao amor de Marília por Dirceu e no fio narrativo da obra. b) na descrição objetiva dos fatos e na manifestação da imparcialidade dos protagonistas. c) na escolha da forma romance e na marcação do tempo nas partes intituladas de Cenários. d) na grandiloqüência da linguagem e na fala dramática das personagens. e) nos monólogos e diálogos expressos em versos e na fusão do narrador com o mundo narrado. 287. (Ufrs 2006) Considerando o regionalismo na literatura brasileira, associe adequadamente as cinco afirmações do bloco inferior aos autores a que se referem, que constam no bloco superior. 1 - Graciliano Ramos 2 - Simões Lopes Neto 3 - Cyro Martins 4 - Afonso Arinos 5 - José de Alencar 6 - Monteiro Lobato 7 - Apolinário Porto Alegre ( ( ( ( (
) É apontado como fundador do regionalismo sul-rio-grandense. ) Lança as raízes do regionalismo brasileiro. ) Destaca a seca e seus flagelos na prosa regionalista dos anos 30. ) Volta-se para uma ótica social, sem o ufanismo gaúcho. ) Trabalha sobre a realidade do interior paulista.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) 7 - 5 - 1 - 3 - 6. b) 4 - 1 - 2 - 3 - 5. c) 3 - 5 - 6 - 7 - 4. d) 7 - 1 - 5 - 2 - 6. e) 3 - 6 - 4 - 2 - 1.
288. (Ufrs 2006) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmações a seguir, referentes ao Romance de 30. ( ) A década de 1930 dá lugar a uma renovação do regionalismo brasileiro, associado, sobretudo, à ficção nordestina. ( ) Os romancistas de 30 mostram-se mais preocupados com o questionamento da realidade do que com inovações formais. ( ) Um dos temas da ficção de 30 diz respeito ao ciclo do cangaço, sendo "O Quinze", de Raquel de Queirós, o melhor exemplo de romance desse ciclo. ( ) O desenvolvimento da economia rural, com a crescente modernização dos meios de produção no campo, é um dos focos principais das narrativas de 30. ( ) Alguns romances de 30 mostram as primeiras conseqüências sociais do surgimento da industrialização, apontando o deslocamento da população do campo para a cidade. A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) F - V - F - V - F. b) V - F - F - V - V. c) F - V - V - V - F. d) V - V - F - F - V. e) F - F - V - F - V. 289. (Ufrs 2006) Leia a passagem a seguir, extraída do capítulo "Reunião de Família - I", do romance "O Arquipélago", de Érico Veríssimo. "Suponhamos que a vida é um touro que todos temos de enfrentar. [...] o que dá a um romance a sua grandeza não é nem o seu conteúdo de verdade cotidiana nem o seu tempero de fantasia, mas o momento supremo em que o autor agarra o touro pelas aspas e derruba o bicho. [...] Se queres um exemplo de romancista que primeiro faz verônicas audaciosas e depois agarra o animal a unha, eu te citarei Dostoiévski. [...] O que te falta como romancista, e também como homem, é agarrar o touro a unha..." Em relação ao excerto apresentado, são feitas as seguintes afirmações. I - Trata-se de uma passagem extraída de um diálogo entre Floriano e Roque Bandeira, no qual este discorre a respeito do que considera essencial na criação literária ficcional. II - "Agarrar o touro a unha", na ficção, significa não deixar o romance perder a força como narrativa de acontecimentos para diluir-se numa atmosfera lírica. III - A debilidade do romance de Floriano equivaleria à frouxidão do romancista no enfrentamento da própria vida. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas I e II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III. e) I, II e III.
290. (Ufrs 2006) Leia o poema "Consolo na Praia", de Carlos Dru mmond de Andrade. "Vamos, não chores... A infância está perdida. A mocidade está perdida. Mas a vida não se perdeu. O primeiro amor passou. O segundo amor passou. O terceiro amor passou. Mas o coração continua. Perdeste o melhor amigo. Não tentaste qualquer viagem. Não possuis casa, navio, terra. Mas tens cão. Algumas palavras duras, Em voz mansa, te golpearam. Nunca, nunca cicatrizam. Mas, e o humor? A injustiça não se resolve. À sombra do mundo errado Murmuraste um protesto tímido. Mas virão outros. Tudo somado, devias precipitar-te, de vez nas águas Estás nu na areia, no vento... Dorme, meu filho." Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações a respeito desse poema. ( ) É um verdadeiro "consolo", na medida em que sugere a possibilidade de reverter em felicidade os maus momentos da vida e, inclusive, de esquecê-los. ( ) Critica os tímidos e sem iniciativa, que não usam mecanismos eficientes para impedir situações agressivas. ( ) Sublinha a inexorável passagem temporal que tudo arrebata. ( ) É uma espécie de balanço da vida, em que são colocados, de um lado, o vivido e, de outro, o não-alcançado. ( ) Alude à ineficácia das atitudes de pessoas sensíveis e retraídas diante de forças mais poderosas. A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) F - F - V - V - V. b) V - F - F - V - V. c) F - V - F - V - F. d) V - V - F - F - F. e) F - F - V - F - V.
291. (Ufsm 2006) "Naquela madrugada de abril de 1745, o Pe. Alonzo acordou angustiado. (...) Alonzo olhou para o nascente e foi de repente tomado dum sentimento de apreensão muito semelhante ao mal-estar que lhe deixara o sonho da noite. Naquela direção ficava o Continente do Rio Grande de São Pedro, que Portugal, inimigo da Espanha, estava tratando de garantir para a sua coroa." ("O Continente I", de Érico Veríssimo.) A figura de Pe. Alonzo e o episódio histórico dos Sete Po vos das Missões situam no tempo uma das passagens de "O tempo e o vento", de Érico Veríssimo. Aponte a alternativa que apresenta essa passagem. a) A mudança de Rodrigo Cambará para Santa Fé e o conseqüente casamento com Bibiana. b) O encontro entre Licurgo e Ismália Caré, que se torna sua amante. c) Os cuidados que a família de Ana Terra dispensa ao índio ferido. d) Da torre da igreja, Liroca vigia o Sobrado sitiado por tropas inimigas. e) Carl Winter descreve suas reações diante da execução de um condenado em praça pública. 292. (Ufsm 2006) "Margot saiu de um camarote e atravessou o navio de ponta a ponta, rodando a sombrinha de muito pano, arrastando a cauda do vestido de muita roda, se deixando admirar pelos caixeiros-viajantes, que diziam piadas; pelos fazendeiros, que arregalavam os olhos; até pelo pessoal que ia na terceira, em busca de trabalho nas terras do sul da Bahia." A passagem de "Terras do sem fim" coloca num mesmo espaço diferentes tipos, o que tem conseqüências no nível das ações narradas. A respeito disso, leia as proposições. I. O romance de Jorge Amado explora aspectos de vários agentes que compõem o capitalismo primitivo. II. As mulheres têm papel destacado nesta obra, sobretudo Gabriela, pintada com um caráter ingênuo e um corpo escultural. III. Muitos tipos que circulam no romance se envolvem em episódios identificados como lutas pela posse de terras devolutas situadas no sul da Bahia. Está(ão) correta(s) a) apenas I. b) apenas II. c) apenas I e III. d) apenas II e III. e) I, II e III.
293. (Pucrs 2006) INSTRUÇÃO: Para responder à questão, analise as afirmativas a seguir, referentes aos romances de Graciliano Ramos: I. A síntese entre o psicológico e o social, uma característica da obra do escritor, só não se realiza em "Vidas secas", pois o problema vivido pelo protagonista não está diretamente ligado à natureza do sertão nordestino. II. Em "São Bernardo", romance que tem como cenário uma fazenda, o protagonista Paulo Honório caracteriza-se pela ambição de dominar não só a terra mas também sua mulher. III. Em "Vidas secas", o drama de Fabiano e sua família é intensificado, entre outros recursos, pelo monólogo interior evidenciado no discurso indireto livre. Pela análise das afirmativas, conclui-se que está/estão correta(s) apenas: a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III. 294. (Pucrs 2006) NÃO há correspondência entre a obra citada e o comentário apresentado no caso de: a) "Casa de pensão" - Romance de cunho naturalista, em que o comportamento das personagens é explicado à luz de tendências cientificistas do final do sé culo XIX, tais como o determinismo, o evolucionismo, o positivismo. b) "Esaú e Jacó" - Metáfora da oposição Império × República, configurada na história de dois irmãos gêmeos, que já nascem adversários. c) "O Ateneu" - Romance autobiográfico, narrado em primeira pessoa, cuja intenção crítica vai além dos muros da instituição escolar, desnudando a sociedade em que se insere. d) "O quinze" - Conceição, jovem proprietária rural em luta por afirmação numa sociedade patriarcal, narra a história de seus antepassados. e) "Estrada nova" - Representante de um mundo em decadência, o estancieiro Coronel Teodoro resiste às mudanças na região da campanha sul-rio-grandense da primeira metade do século XX. 295. (Ufu 2006) "Emoções indefiníveis me agitam - inquietação terrível, desejo doido de voltar, de tagarelar novamente com Madalena, como fazíamos todos os dias, a esta hora. Saudade? Não, não é isto: é antes desespero, raiva, um peso enorme no coração." Com base no fragmento acima e na leitura da obra São Bernardo, de Graciliano Ramos, marque a alternativa que explica corretamente o que está se passando, neste momento, com Paulo Honório a personagem-narradora. a) O rancor de um homem rude e agreste, afeito ao trabalho duro, incapaz de reavaliar os acontecimentos de sua vida. b) A vitória esperada de uma luta em que Paulo Honório se en contra vencedor e a utilidade de seu esforço violento travado com Madalena. c) A importância de Madalena por ter mostrado a Paulo Honório o sentimento de propriedade que o fez vencer na vida. d) A angústia de um homem cujos sentimentos são ambíguos, especialmente quando tenta abafar as demonstrações de sensibilidade.
296. (Ufu 2006) Leia o texto a seguir. "Poetas de camiseiro, chegou vossa hora, poetas de elixir de inhame e de tonofosfã, chegou vossa hora, poetas do bonde e do rádio, poetas jamais acadêmicos, último ouro do Brasil. Em vão assassinaram a poesia nos livros, em vão houve putschs, tropas de assalto, depurações. Os sobreviventes aqui estão, poetas honrados poetas diretos da Rua Larga. (As outras ruas são muito estreitas, só nesta cabem a poeira, o amor, e a Light.)" DRUMMOND. "Sentimento do mundo". Tendo em vista a poesia acima, assinale a alternativa INCORRETA. a) Paralelamente a temas líricos tradicionais, aparece no texto uma proposta de poetizar elementos até então não-poéticos, tais como produtos da modernização do início do século, como o bonde, a luz elétrica e o rádio. b) O eu-lírico pressupõe que a poesia assassinada pelos revolucionários poderá ser resgatada por um herói provinciano que virá do povo, apresentado como honrado e trabalhador, considerado "o último ouro do Brasil". c) A estrutura do poema demonstra o tema discutido: a libertação da poesia das regras tradicionais, por meio do uso de versos brancos e livres, e da enumeração caótica, como "poeira", "amor" e "Light". d) O texto pressupõe um exercício metalingüístico que questiona as regras da poesia tradicional, instaurando uma nova poética do cotidiano, mais livre e ampla, o que fica demonstrado claramente na metáfora "Rua Larga". 297. (Ufu 2006) Considere as afirmações a seguir e marque a alternativa INCORRETA. a) "Morte e vida severina" e "Conversa de bois" apresentam alguns aspectos em comum, tais como a exploração do mais fraco pelo mais forte, a injustiça social e a inq uietação do homem diante da morte. b) "São Bernardo" e "Morte e vida severina" são obras que apresentam a realidade do nordeste brasileiro, acentuando as precárias condições de vida de um segmento social e a má dis tribuição de terras no país. c) "Morte e vida severina" e "Sentimento do mundo" são obras que, juntamente com os aspectos estéticos, estão a serviço de uma discussão social, apresentando uma crítica àquilo que Drummond chama de "mundo caduco". d) "Sentimento do mundo", de Drummond, aproxima-se de "Melhores poemas", de Ferreira Gullar, na medida em que ambas as obras apresentam reflexões sobre o mundo pós-guerra, predominantemente na região nordestina.
298. (Ueg 2006) Em "São Bernardo", são expostas duas etapas da vida de Paulo Honório: a primeira, relativa ao seu passado (tempo do enunciado), e a segunda, correspondente ao seu presente (tempo da enunciação). Com base nessa divisão, pode-se considerar que a) Paulo Honório demonstra ter sido um homem mais sensível no passado, transformando-se, com a morte de Madalena, em um homem bruto. b) a narrativa do presente é mais distanciada, como se Paulo Honório não participasse dos fatos que enuncia; já a narrativa do passado é feita de forma mais aproximada. c) a narrativa de Paulo Honório não tende para a objetividad e, tanto em relação ao passado quanto em relação ao presente. d) o marco diferencial entre o passado e o presente de Paulo Honório é a morte de Madalena. 299. (Enem 2006) No poema "Procura da poesia", Carlos Drummond de Andrade expressa a concepção estética de se fazer com palavras o que o escultor Michelângelo fazia com mármore. O fragmento a seguir exemplifica essa afirmação. "(...) Penetra surdamente no reino das palavras. Lá estão os poemas que esperam ser escritos. (...) Chega mais perto e contempla as palavras. Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra e te pergunta, sem interesse pela resposta, pobre ou terrível, que lhe deres: trouxeste a chave?" Carlos Drummond de Andrade. "A rosa do povo". Rio de Janeiro: Record, 1997, p. 13-14. Esse fragmento poético ilustra o seguinte tema constante entre autores modernistas: a) a nostalgia do passado colonialista revisitado. b) a preocupação com o engajamento político e social da literatura. c) o trabalho quase artesanal com as palavras, despertando sentidos novos. d) a produção de sentidos herméticos na busca da perfeição poética. e) a contemplação da natureza brasileira na perspectiva ufanista da pátria.
300. (Enem 2006) No romance "Vidas Secas", de Graciliano Ramos, o vaqueiro Fabiano encontrase com o patrão para receber o salário. Eis parte da cena: ¢Não se conformou: devia haver engano. (...) Com certeza havia um erro no papel do branco. Não se descobriu o erro, £e Fabiano perdeu os estribos. ¤Passar a vida inteira assim no toco, ¥entregando o que era dele de mão beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria? O patrão zangou-se, repeliu a insolência, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servico noutra fazenda. ¦Aí Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. Não era preciso barulho não. Graciliano Ramos. "Vidas Secas". 91.a ed. Rio de Janeiro: Record, 2003. No fragmento transcrito, o padrão formal da linguagem convive com marcas de regionalismo e de coloquialismo no vocabulário. Pertence à variedade do padrão formal da linguagem o seguinte trecho: a) "Não se conformou: devia haver engano" (ref. 1). b) "e Fabiano perdeu os estribos" (ref. 2). c) "Passar a vida inteira assim no toco" (ref. 3). d) "entregando o que era dele de mão beijada!" (ref. 4). e) "Aí Fabiano baixou a pancada e amunhecou" (ref. 5). 301. (Ufu 2006) CONGRESSO INTERNACIONAL DO MEDO Provisoriamente não cantaremos o amor, que se refugiou mais abaixo dos subterrâneos. Cantaremos o medo, que esteriliza os abraços, não cantaremos o ódio porque esse não existe, existe apenas o medo, nosso pai e nosso companheiro, o medo grande dos sertões, dos mares, dos desertos, o medo dos soldados, o medo das mães, o medo das igrejas, cantaremos o medo dos ditadores, o medo dos democratas, cantaremos o medo da morte e o medo de depois da morte, depois morreremos de medo e sobre nossos túmulos nascerão flores amarelas e medrosas. (Carlos Drummond de Andrade, "Sentimento do mundo"). Assinale a afirmativa que NÃO se refere ao poema anterior. a) "Seu lirismo, sem prejuízo da mais alta qualidade, nunca foi puro, mas mesclado de drama e pensamento". (Davi Arrigucci). b) "Na sua poesia, o "prosaico" não é negação, é antes condição do poético - (...) é um modo, em outras palavras, de intensificar-se o poético pela própria força do contraste." (Sérgio Buarque de Holanda). c) "(...) com esse volume inicia-se a descoberta e conquista do tempo. O gauche que vivia a espiar de um canto sombrio e torto começa a se mover e explorar o espaço e o tempo ao seu redor". (Affonso Romano de Sant'Anna). d) "A poesia de Carlos Drummond de Andrade, poesia de precisão máxima, está sem música". (Otto Maria Carpeaux).
302. (Ufu 2006) "Cinqüenta anos! Quantas horas inúteis! Consumir-se uma pessoa a vida inteira sem saber para quê! Comer e dormir como um porco! Como um porco! Levantar-se cedo todas as manhãs e sair correndo, procurando comida! E depois guardar comida para os filhos, para os netos, para muitas gerações! Que estupidez! Que porcaria!" Graciliano Ramos. "São Bernardo". Assinale a afirmativa que não condiz com a reflexão de Paulo Ho nório. a) É um homem frustrado, ao reconhecer a inutilidade de sua vida, pois embora quisesse acumular bens, apenas acumulou perdas, destruindo a si e aos outros. b) Sente-se desesperado, pois a perda de Madalena fez com que ele não mais conseguisse levar adiante seu projeto de remodelar a propriedade São Bernardo. c) Apresenta-se agressivo e infeliz por ter completado cinqüenta anos de vida e por não ter mais condições físicas e mentais de continuar seu projeto de vida: o possuir. d) Tem uma personalidade agreste e como narrador apresenta lucidez sobre os fatos vividos, sendo, entretanto, incapaz de mudar seu comportamento, face sua visão de mundo. 303. (Fuvest 2007)
PROCURA DA POESIA
Não faças versos sobre acontecimentos. Não há criação nem morte perante a poesia. Diante dela, a vida é um sol estático, não aquece nem ilumina. (...) Penetra surdamente no reino das palavras. Lá estão os poemas que esperam ser escritos. Estão paralisados, mas não há desespero, há calma e frescura na superfície intata. Ei-los sós e mudos, em estado de dicionário. (...) Carlos Drummond de Andrade, "A rosa do povo". No contexto do livro, a afirmação do caráter verbal da poesia e a incitação a que se penetre "no reino das palavras", presentes no excerto, indicam que, para o poeta de "A rosa do povo", a) praticar a arte pela arte é a maneira mais eficaz de se opor ao mundo capitalista. b) a procura da boa poesia começa pela estrita observância da variedade padrão da linguagem. c) fazer poesia é produzir enigmas verbais que não podem nem devem ser interpretados. d) as intenções sociais da poesia não a dispensam de ter em conta o que é próprio da linguagem. e) os poemas metalingüísticos, nos quais a poesia fala apenas de si mesma, são superiores aos poemas que falam também de outros assuntos.
304. (G1 - cftmg 2006) A questão a seguir refere-se ao fragmento do poema de Cecília Meireles. "Meus pés vão pisando a terra que é a imagem da minha vida: tão vazia, mas tão bela tão certa, mas tão perdida." Esses versos se reportam a (ao) a) ludismo barroco. b) perfeição parnasiana. c) escapismo romântico. d) racionalismo neoclássico. 305. (Ufrs 2005) Na primeira coluna, a seguir, são listados cinco personagens de "O Arquipélago", de Erico Verissimo; na segunda coluna, são caracterizados quatro desses personagens. Associe adequadamente as duas colunas. 1. Rodrigo Terra Cambará 2. Floriano Cambará 3. Eduardo Cambará 4. Roque Bandeira 5. Jango Cambará ( ) Defende a necessidade de uma filosofia do homem total, militante, que funcione no plano da realidade cotidiana. ( ) Considera o marxismo o único modelo coerente de organização social, opondo-se frontalmente aos irmãos. ( ) Seu regime ideal seria um socialismo humanista: o máximo de socialização com o máximo de liberdade individual. ( ) Gaúcho ortodoxo, acredita na vida no campo, no trabalho na estância do Angico, com o gado e com a terra. A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) 4 - 3 - 2 - 5. b) 5 - 2 - 3 - 4. c) 2 - 5 - 1 - 3. d) 1 - 4 - 5 - 2. e) 3 - 1 - 2 - 4.
306. (Ufrs 2005) Com base na obra de Graciliano Ramos, assinale a alternativa que associa corretamente a caracterização do personagem com o nome do personagem e o título da obra em que ele se insere.
307. (Ufrs 2005) Leia o texto a seguir, extraído do romance "O Quinze", de Rachel de Queiroz, e considere as afirmações que se seguem. "O sol poente, chamejante, rubro, desaparecia rapidamente como um afogado no horizonte próximo. Sombras cambaleantes se alongavam na tira ruiva da estrada, que se vinha estirando sobre o alto pedregoso e ia sumir no casario dormente dum arruado. Sombras vencidas pela miséria e pelo desespero que arrastavam passos inconscientes, na derradeira embriaguez da fome." I. A descrição da paisagem estabelece uma comparação entre paisagens brasileiras e seus aspectos econômicos. II. As imagens da terra assolada pela seca constituem um retrato das condições adversas a que estão sujeitos os habitantes daquela região. III. A plasticidade da cena, expressa nas imagens de "sombras cambaleantes" e "sombras vencidas", representa a luta do nordestino com a natureza hostil. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III. e) I, II e III.
308. (Ufrs 2005) Considere o enunciado a seguir e as três propostas para completá-la. No "Romanceiro da Inconfidência", Cecília Meireles 1. recria a paisagem física e humana da Vila Rica dos in confidentes, dando voz a figuras centrais dos acontecimentos políticos da época. 2. recupera uma forma poética de origem medieval, proveniente da literatura oral ibérica, o que favorece a inserção de vozes populares. 3. retoma, em muitos “romances”, episódios da vida de Tomás Antônio Gonzaga, relatando sua prisão, seu exílio e seus amores. Quais propostas estão corretas? a) Apenas 1. b) Apenas 2. c) Apenas 1 e 3. d) Apenas 2 e 3. e) 1, 2 e 3. 309. (Ufrs 2005) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações sobre a obra "A Rosa do Povo", de Carlos Drummond de Andrade. ( ) O poema "A Flor e a Náusea" expressa observações e sentimentos de um sujeito lírico moderno, que passeia pela cidade olhando para diferentes situações. ( ) O poema "Caso do Vestido", composto em dísticos, retrata um diálogo entre uma mãe e suas filhas, tendo por tema uma história de amor e de perdão. ( ) O poema "Nosso Tempo" é uma composição breve, em tom humorístico, sobre o cotidiano da vida urbana no Rio de Janeiro. ( ) O poema "Carta a Stalingrado" é um canto à cidade destruída e à sua força de resistência por entre escombros e ruínas da Segunda Guerra Mundial. A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é a) V - F - F - F. b) F - V - V - F. c) V - V - F - V. d) F - F - V - F. e) F - F - V - V. 310. (Ufmg 2007) Com base na leitura de "Viagem", de Cecília Meireles, é CORRETO afirmar que a poesia dessa obra revela a) adesão firme à religiosidade católica. b) conexão com valores atemporais da tradição. c) engajamento na luta contra os parnasianos. d) entusiasmo pelo mundo industrial e mecânico.
311. (Ufsc 2007) POEMA DESENTRANHADO DA HISTÓRIA DOS PARTICÍPIOS [...] A partir do século XVI Os verbos ter e haver esvaziaram-se de sentido Para se tornarem exclusivamente auxiliares E os particípios passados Adquirindo em conseqüência um sentido ativo Imobilizaram-se para sempre em sua forma indeclinável. MORAES, Vinicius de. "Nova antologia poética". São Paulo: Companhia das Letras, 2005, p. 220. Com base no TEXTO, assinale a(s) proposição(ões) CORRETA(S). (01) O poema faz menção ao uso de ter e haver como verbos auxiliares na Língua Portuguesa, conforme os que aparecem em destaque nas sentenças: Eles tinham tido muitos amigos na infância e O inspetor não havia falado sobre o caso. (02) No poema, o vocábulo "adquirindo" (verso 5) é um exemplo de verbo no particípio, uma vez que não se flexiona em relação ao sujeito da frase, "os particípios passados" (verso 4). (04) Os versos 5 e 6 do poema citam duas características do particípio usado como auxiliar: o fato de terem sentido ativo e de não sofrerem flexão. (08) Quando, no segundo verso, o poeta diz que "os verbos ter e haver esvaziaram-se de sentido", ele faz referência a sentenças do tipo Tem alguém aí? e Houve um grande show ontem à noite. (16) Pode-se inferir a partir do texto que, do século XVI em diante, os verbos ter e haver são utilizados exclusivamente para formar a voz passiva, já que o sentido ativo é mantido pelo verbo principal. (32) Segundo o poema, os particípios passaram a ser responsáveis pelo sentido, uma vez que os verbos ter e haver tornaram-se "exclusivamente auxil iares" (verso 3).
312. (Ufsc 2004) Em relação às obras Riacho Doce e Morte e vida severina, a seus respectivos autores e aos excertos abaixo, é CORRETO afirmar que: Texto 1 "O vento norte gelara o seu Nô, secara o VERDE de suas folhas. Estava seco, frio, duro, ao ABANDONO, acabado para sempre. Não havia primavera ou sol de primavera que fizesse brotar outra vez o Nô da beira do mar, o que cantava e amava como um filho de Deus. "REGO, José Lins do. Riacho Doce. 15. ed. Rio de Janeiro: J. Olympio, 2000, p. 319. Texto 2 "O meu nome é Severino, / Não tenho outro de pia. / Como há muitos Severinos, / que é santo de romaria, / deram então de me chamar / Severino de Maria; / como há muitos Severinos / com mães chamadas Maria, / fiquei sendo o da Maria / do finado Zacarias. "MELO NETO, João Cabral de. Morte e vida severina. 4. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2000, p. 45. (01) Riacho Doce e Morte e vida severina são obras de caráter regionalista ambientadas no Nordeste, que abordam, entre outros aspectos, desigualdades sociais e econômicas. (02). O Texto 1 faz alusão a características marcantes de Nô, identificando-o, metaforicamente, com a natureza e ressaltando, comparativamente, a pureza de seu canto e de seu amor. (04) No Texto 1, as palavras verde e abandono estão funcionando como substantivos. (08) No trecho 'O vento norte GELARA o seu Nô, SECARA o verde de suas folhas', as palavras destacadas podem ser substituídas por TINHA GELADO e TINHA SECADO, respectivamente, sem alteração de seu valor temporal. (16) O nome 'Severino', no Texto 2, caracteriza o personagem narrador, que se identifica, em relação aos muitos Severinos, pela descrição definida encontrada nos versos 'fiquei sendo o da Maria / do finado Zacarias'. 313. (Ufsm 2000) Analise as afirmações a seguir. I. Sua poesia explora o cientificismo e a preocupação filosófica, apresentando imagens repulsivas, inspiradas na morte e na decomposição da matéria. II. Possui obra que focaliza casos e costumes da vida baiana, contemplando tópicos, como os rituais afros de Salvador e os dramas próprios das plantações de cacau do sertão. Assinale a alternativa que identifica, pela ordem, os autores que se relacionam com as afirmações apresentadas. a) I. Aluísio Azevedo; II. Guimarães Rosa b) I. Ferreira Gullar; II. Josué Guimarães c) I. Raul Pompéia; II. Euclides da Cunha d) I. Álvares de Azevedo; II. Graciliano Ramos e) I. Augusto dos Anjos; II. Jorge Amado
314. (Ufsm 2000) Analise as afirmações a seguir. I. Obra que, ambientada no universo do Rio de Janeiro, recupera, em linguagem fluente, cenas cotidianas, tipos de subúrbio, flagrantes da rua e da atividade burocrática. II. Livro que, composto em prosa fragmentada, tematiza a re jeição a partir da história de uma família de retirantes que vive em pleno agreste. Assinale a alternativa que identifica, respectivamente, as obras que se referem às afirmações I e II. a) CLARISSA - VIDAS SECAS b) A HORA DA ESTRELA - TERRAS DO SEM FIM c) TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA - VIDAS SECAS d) VERÃO NO AQUÁRIO - TERRAS DO SEM FIM e) A HORA DA ESTRELA - OS SERTÕES TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Cesgranrio 91) 1 Fabiano ia satisfeito. Sim senhor, arrumara-se. Chegara naquele estado, com a família morrendo de fome, comendo raízes. Ca íra no fim do pátio, debaixo de um juazeiro, depois tomara conta da casa deserta. Ele, a mulher e os filhos tinham-se habituado à camarinha escura, pareciam ratos - e a lembrança dos sofrimentos passados esmorecera. 2 Pisou com firmeza no chão gretado, puxou a faca de ponta, esgaravatou as unhas sujas. Tirou do aió um pedaço de fumo, picou-o, fez um cigarro com palha de milho, acendeu-o ao binga , pôs-se a fumar regalado. 3 - Fabiano, você é um homem, exclamou em voz alta. 4 Conteve-se, notou que os meninos estavam perto, com certeza iam admirar-se ouvindo-o falar só. E, pensando bem, ele não era homem: era apenas um cabra ocupado em guardar coisas dos outros. Vermelho, queimado, tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos; mas como vivia em terra alheia, cuidava de animais alheios, descobria-se, encolhia-se na presença dos brancos e julgava-se cabra. 5 Olhou em torno, com receio de que, fora. os meninos, alguém tivesse percebido a frase imprudente. Corrigiu-a, murmurando: 6 - Você é um bicho, Fabiano. 7 Isto para ele era motivo de orgulho. Sim senhor, um bicho, capaz de vencer dificuldades. 8 Chegara naquela situação medonha - e ali estava, forte, até gordo, fumando o seu cigarro de palha. 9 - Um bicho, Fabiano. (Graciliano Ramos, VIDAS SECAS. Rio de Janeiro, Martins Editora, 1960, p. 20-21) 315. Toda época literária mantém um diálogo com fases anteriores, tanto em relação à escolha temática quanto em relação ao aproveitamento de recursos formais. Qual a observação INCORRETA na relação entre os estilos de época? a) A poesia da década de 1930 filia-se à experiência d o Parnasianismo. b) O romance de 30 aprofunda a perspectiva do Realismo. c) A poesia concreta valoriza os processos lúdicos do Barroco. d) O Modernismo de 22 redimensiona a preocupação nacionalista do Romantismo. e) A poesia de 45 rompe com a liberdade formal do Modernismo. TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO (Uff 2004) .............................................................. As pedras disformes lembram cousas enormes: - Os monstros que não couberam na arca de Noé!
E em meio à limpidez de um céu sem manchas Tremeluz, Infernalmente luminoso, Um sol assassino! Oh! Paisagem nua! - DOR. (Ascenso Ferreira. Catimbó)
316. Ascenso Ferreira, poeta do modernismo, traduz na sua poesia as razões, a tradição, a paisagem e o viver do povo do nordeste, poesia também expressa a seguir pelos traços marcantes do pintor Cícero Dias. Identifique a passagem que apresenta um sentimento do sertão diferente da visão crítica predominante no poema de Ascenso Ferreira, de estética modernista.
a) Oh! Que saudades Do luar da minha terra Lá na serra branquejando Folhas secas pelo chão! Este luar cá da cidade Tão escuro não tem aquela saudade Do luar lá do sertão. Catulo da Paixão "Cearense Luar do Sertão". b) Quando olhei a terra ardendo Qual fogueira de São João, Eu perguntei a Deus do céu Porque tamanha judiação. Que fogueira, que fornalha, no meu pé de prantação. Por falta d'água perdi meu gado morreu de sede meu alazão. Luiz Gonzaga. "Asa Branca". c) (Glória a Deus Senhor nas altura E viva eu de amargura Nas terra do meu senhor) Carcará Pega, mata e come, Carcará Num vai morrer de fome. Carcará, Mais coragem do que home, Carcará Pega, mata e come. João do Vale/ José Cândido."Carcará".
d) E se somos Severinos Iguais em tudo na vida, Morremos de morte igual, Mesma morte severina: Que é a morte de que se morre De velhice antes dos trinte, De emboscada antes dos vinte, De fome um pouco por dia João Cabral de Melo Neto, "Morte e vida severina". e) Nordeste, terra de São Sol! Irmã enchente, vamos dar graças a Nosso Senhor, que a minha madrasta Seca torrou seus anjinhos para os comer. São Tomé passou por aqui? Passou, sim senhor! Pajeú! Pajeú! Vamos lavar Pedra Bonita, meus irmãos, com o sangue de mil meninos, amém! Jorge de Lima, "Poemas". TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES. (Fatec 2007) MÃOS DADAS Não serei o poeta de um mundo caduco. Também não cantarei o mundo futuro. Estou preso à vida e olho meus companheiros. Estão taciturnos mas nutrem grandes [esperanças. Entre eles, considero a enorme realidade. O presente é tão grande, não nos afastemos. Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas. Não serei o cantor de uma mulher, de uma [história, não direi os suspiros ao amanhecer, a paisagem [vista da janela, não distribuirei entorpecentes ou cartas de [suicida, não fugirei para as ilhas nem serei raptado por [serafins. O tempo é minha matéria, o tempo presente, os [homens presentes, a vida presente. Carlos Drummond de Andrade, "Sentimento do mundo" (1940)
317. Considere as seguintes afirmações sobre o texto. I. Trata-se de um poema em que o eu lírico afirma seu desejo de que a poesia possa reconstruir aquilo que, tendo sido destruído no passado, permanece atual em sua memória. II. O poeta manifesta a confiança de que sua nova poesia poderá superar os problemas pessoais que quase o levaram ao suicídio e o fizeram desejar isolar-se. III. O poeta convoca outros poetas para que, juntos, possam se libertar das velhas convenções que prejudicam a poesia moderna. IV. Os versos da 1 estrofe indicam o anseio do eu lírico de que sua poesia se aproxime dos homens e ajude a transformar a vida presente. V. Na 2 estrofe, o eu lírico nega que a poesia desse momento histórico deva tratar de temas sentimentais ou amorosos. São corretas apenas as afirmações a) I, II e III. b) I e IV. c) II e III. d) III e IV. e) IV e V. 318. Considerando o poema "Mãos dadas", no conjunto da obra a que pertence (Sentimento do mundo), é correto afirmar que Carlos Drummond de Andrade a) recusa os princípios formais e temáticos do primeiro Modernismo. b) tematiza o lugar da poesia num momento histórico caracterizado por graves problemas mundiais. c) vale-se de temas que valorizam aspectos recalcados da cultura brasileira. d) alinha-se à poética que critica as técnicas do verso livre. e) relativiza sua adesão à poesia comprometida com os dilemas históricos, pois a arte deve priorizar o tema da união entre os homens.
GABARITO GABARITO
1. [D] 2. [B] 3. [D] 4. [C] 5. [E] 6. [C] 7. [E] 8. [A] 9. [C] 10. [B] 11. [C] 12. [E] 13. [C] 14. [C] 15. [E] 16. [D] 17. [B] 18. F F V V V 19. V V F F V 20. [C] 21. [D] 22. [B] 23. [B] 24. [A] 25. [C]
26. [E] 27. [D] 28. [B] 29. [C] 30. [D] 31. [A] 32. [B] 33. [D] 34. [B] 35. [E] 36. [C] 37. [B] 38. [E] 39. [A] 40. [D] 41. [C] 42. [B] 43. [A] 44. [A] 45. [D] 46. [C] 47. 01 + 02 + 04 + 16 = 23 48. 04 + 16 = 20 49. 01 + 02 + 04 + 08 + 16 = 31 50. [D]
51. [C] 52. [D] 53. [B] 54. [A] 55. [A] 56. [C] 57. [D] 58. [A] 59. [D] 60. [E] 61. V F V F F 62. [D] 63. [E] 64. [C] 65. [E] 66. [A] 67. F V V V 68. [A] 69. [A] 70. [A] 71. [E] 72. [E] 73. [A] 74. [D] 75. [C] 76. [B]
77. [D] 78. [E] 79. [D] 80. [B] 81. [D] 82. [B] 83. [D] 84. [E] 85. [D] 86. [A] 87. [D] 88. [D] 89. [B] 90. [A] 91. [C] 92. [D] 93. [B] 94. [B] 95. [B] 96. [A] 97. [E] 98. [C] 99. [C] 100. [A] 101. [C]
102. F V V F V 103. [A] 104. [A] 105. [C] 106. [E] 107. [B] 108. 02 + 08 = 10 109. [E] 110. [E] 111. 04 + 16 = 20 112. 01 + 02 + 04 + 08 = 15 113. [B] 114. [D] 115. [A] 116. 02 + 04 + 16 = 22 117. V V V F F 118. V V V F F 119. [A] 120. [C] 121. [E] 122. [A] 123. [E] 124. [D] 125. [C] 126. [D] 127. [A]
128. [E] 129. [B] 130. [A] 131. [D] 132. [A] 133. [E] 134. [D] 135. [A] 136. [B] 137. [C] 138. [A] 139. [E] 140. [D] 141. [D] 142. [A] 143. [D] 144. [C] 145. [C] 146. [D] 147. [A] 148. [E] 149. [D] 150. [D] 151. [B] 152. [C]
153. [E] 154. [D] 155. [E] 156. [B] 157. [E] 158. [C] 159. [C] 160. [E] 161. [C] 162. [C] 163. [D] 164. 02 + 32 = 34 165. [A] 166. [C] 167. [B] 168. [E] 169. [D] 170. [B] 171. [D] 172. [A] 173. [A] 174. [A] 175. [E] 176. [E] 177. [A] 178. [D]
179. [B] 180. 01 + 02 + 04 + 16 = 23 181. [D] 182. [A] 183. [A] 184. [E] 185. [D] 186. [A] 187. 02 + 32 = 34 188. [B] 189. [D] 190. [C] 191. [A] 192. 02 + 08 + 16 = 26 193. 09 194. [E] 195. [C] 196. 01 + 16 = 17 197. [D] 198. [C] 199. [C] 200. [D] 201. 01 + 04 + 16 = 21 202. [B] 203. [D]
204. [D] 205. [E] 206. [B] 207. [D] 208. [A] 209. [C] 210. [D] 211. [B] 212. [C] 213. [B] 214. [D] 215. [E] 216. [D] 217. V F V F F 218. [D] 219. [E] 220. [B] 221. [A] 222. [D] 223. [D] 224. [C] 225. [E] 226. [E] 227. [A] 228. [E] 229. [B]
230. [E] 231. [D] 232. [E] 233. [E] 234. [B] 235. [D] 236. [E] 237. [B] 238. [D] 239. [D] 240. [A] 241. [A] 242. [D] 243. [E] 244. [A] 245. [B] 246. [B] 247. [A] 248. [C] 249. [C] 250. [D] 251. [B] 252. [C] 253. [C] 254. V F V V
255. V V F V 256. [A] 257. [D] 258. [C] 259. [E] 260. 52 261. 65 262. [D] 263. V V V V F 264. F V V V F 265. 02+04+08 = 14 266. [B] 267. [D] 268. [B] 269. [E] 270. [A] 271. [D] 272. [E] 273. [C] 274. [E] 275. [D] 276. [D] 277. [D] 278. [C] 279. [A] 280. [C]
281. [E] 282. [E] 283. 01 + 02 + 08 + 16 + 32 = 59 284. [C] 285. [B] 286. [A] 287. [A] 288. [D] 289. [E] 290. [A] 291. [C] 292. [C] 293. [E] 294. [D] 295. [D] 296. [B] 297. [D] 298. [D] 299. [C] 300. [A] 301. [D] 302. [C] 303. [D] 304. [A] 305. [A]
306. [E] 307. [D] 308. [E] 309. [C] 310. [B] 311. 01 + 32 = 33 312. 01+02+04+08+16 = 31 313. [E] 314. [C] 315. [A] 316. [A] 317. [E] 318. [B]
RESUMO
Número das questões: documento banco
fixo
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46
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47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97
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149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199
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