Modernismo anglosaj€n
Modernismo anglosaj€n Por modernismo anglosaj€n se conoce en l•neas generales la literatura vanguardista en lengua inglesa que tuvo su anglosaj€n se conoce apogeo m‚s o menos entre los aƒos 1900 y 1940. El modernismo se desarroll€ principalmente en Europa, por lo que muchos escritores escritores estadounidenses estadounidenses se trasladaron a Londres o Par•s que eran en ese momento los centros neur‚lgicos de la cultura art•stica. Cabe destacar que en la literatura en ingl„s el t„rmino modernismo se emplea m‚s bien para designar una „poca que un movimiento literario uniforme. La corriente modernista se vio directamente influida por el experimentalismo y las distintas vanguardias art•sticas continentales (cubismo, surrealismo...), y se distingue por su af‚n de ruptura con la herencia victoriana. En t„rminos generales, se engloba por tanto bajo el t„rmino modernista a toda la producci€n literaria de escritores estadounidenses y del Reino Unido de la primera mitad del siglo XX. Pese a tratarse de un grupo heterog„neo, puede decirse que los escritores modernistas tienen en com…n, por un lado, el rechazo de su herencia he rencia inmediata inmediata y, por otro, de la representaci€n realista. Se caracterizan por la voluntad de jugar con las expectativas del lector, la tendencia a "psicoanalizar" a sus personajes mediante el empleo de t„cnicas como el mon€logo interior, interior, o la afici€n la afici€n a mezclar el argot callejero con un lenguaje m‚s elaborado, a veces salpicado de cultismos y latinismos. En poes•a, los modernistas experimentan casi siempre con el verso libre y agregan al lirismo alusiones culturales heterog„neas, a veces oscuras y equ•vocas, e im‚genes inconexas; se aprecia asimismo una tendencia acusada a vincular la poes•a con la imagen y las artes pl‚sticas. Por la dificultad que este tipo de literatura entraƒa, especialmente en poes•a, pues para muchos lectores no era posible leer y comprender textos modernistas, suele afirmarse que la poes•a de comienzos del siglo XX muestra cierto car‚cter elitista.
Introducci€n El modernismo anglosaj€n se presenta en varias etapas, fuertemente marcadas por el antes y el despu„s de la guerra, y con autores de dos continentes distintos, lo que hace que resulte dif•cil una descripci€n totalizadora. El nuevo siglo trajo consigo muchos cambios e innovaciones que provocaron un transformaci€n radical de esp•ritu y pensamiento, filtr‚ndose incluso a la vida diaria. diaria. La teor•a del inconsciente freudiana modific€ la percepci€n que el individuo ten•a de su propia mente y su identidad, y pensadores como Karl Marx o Nietzsche trastocaron para siempre las nociones tradicionales de de verdad, certeza y moralidad. Esta progresiva transfiguraci€n en la visi€n del mundo provoc€ que muchos escritores sintieran la necesidad de un cambio tambi„n en sus propuestas literarias, lo que trajo consigo la oleada de renovaci€n experimental que colectivamente conocemos como "modernismo" o "vanguardias", la cual, por ese af‚n rupturista, rescataba tambi„n de alg…n modo las ideas revolucionarias del Romanticismo. Como se ha visto, movimientos en las artes pl‚sticas como el Impresionismo, el Post-impresionismo, y luego el Cubismo, constituyeron asimismo fuentes de inspiraci€n para l os escritores modernistas. Puede hablarse de una primera etapa en el modernismo fraguada en la poes•a estadounidense. Su comienzo se establece generalmente en 1912, en Chicago, con la publicaci€n de la revista Poetry, que dio a conocer a los grandes poetas de este movimiento, como Ezra Pound, Wallace Stevens, T.S. Eliot o William Carlos Williams. Otros cr•ticos apuntan que, en realidad, la poes•a modernista hab•a nacido antes, con la llegada de Ezra Pound a Londres, en 1908, y la subsiguiente creaci€n del c•rculo imagista. En el terreno de la narrativa, encontramos, en el Reino Unido, un grupo de escritores m‚s heterog„neo, a…n inscrito en la tradici€n inglesa. Dicho grupo se engloba bajo el t„rmino "Edwardians" (eduardianos). El sentimiento renovador en el Reino Unido surgi€ entre muchos de ellos principalmente a ra•z de la desilusi€n con las ideas conservadoras victorianas acerca de la certeza y la verdad objetiva, y en ocasiones se manifiesta como una cr•tica al imperialismo de la „poca anterior. La Gran Guerra imprimir‚ un sello descorazonador y pesimista en los avanzados del modernismo; el comienzo de „sta provoc€ primeramente el cese de los intercambios vanguardistas internacionales. En palabras de D. H. Lawrence, †la ciudad [Londres] pereci€, se degener€, dej€ de ser el coraz€n del mundo y se convirti€ en un v€rtice
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de pasiones rotas, lujuria, esperanzas, miedos y horrores‡.
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La guerra caus€ nueve millones de muertos, y muchos
de los que regresaron de ella lo hicieron estigmatizados, recreando sus horrores en un prolongado sufrimiento tanto f•sico como mental. La guerra paraliz€ tambi„n los debates pol•ticos iniciados sobre la autonom•a de Irlanda y sobre el sufragio femenino. El racionalismo imperante en la era victoriana no proporcionaba recursos para explicar y asumir tanto sufrimiento; por ejemplo, la futilidad de la prolongada guerra de trincheras. En los escritores que participaron en la guerra, como Siegfried Sassoon o Wilfred Owen, se percibe una iron•a amarga y un profundo sentimiento de decepci€n, que progresivamente los separa de los que no vivieron la experiencia b„lica en primera persona. Los aƒos que siguieron al Tratado de Versalles, es decir, el llamado periodo de entreguerras y la Gran depresi€n, ven aparecer un nuevo grupo de escritores modernistas, los exiliados culturales de la Generaci€n perdida, que se trasladaron en su mayor•a a Par•s y otras partes de Europa, con nombres tan importantes como Ernest Hemingway, F. Scott Fitzgerald, Ezra Pound, Sherwood Anderson, Waldo Peirce, John Dos Passos, T. S. Eliot, William Faulkner o Djuna Barnes. La expresi€n "generaci€n perdida" se atribuye a Gertrude Stein, quien al parecer no hizo m‚s que reproducir las palabras del dueƒo de un taller mec‚nico parisino.
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La poes•a modernista Como se ha indicado anteriormente, la poes•a modernista aparece m‚s o menos al tiempo que la revista Poetry, que publica a la mayor•a de los poetas de esta „poca y presta una especial atenci€n a los m‚s renovadores. El imagismo, uno de los primeros movimientos modernistas en los pa•ses angl€fonos, estaba inicialmente liderado por el ingl„s T. E. Hulme y el estadounidense Ezra Pound, y se inici€ alrededor de 1910. Las caracter•sticas principales del imagismo son el empleo de un discurso sencillo, la preferencia por el verso libre y la creaci€n de im‚genes v•vidas y originales, de ah• su nombre. Dichas tendencias tuvieron una gran impacto y se extendieron a otros movimientos modernistas. El imagismo halla su inspiraci€n igualmente en estrofas asi‚ticas como el Haiku y el Tanka. Poetas asociados al movimiento imagista son H.D., Richard Aldington y John Gould Fletcher, con cuyas obras se publicaron varias antolog•as, como Some Imagist Poets (1917). Alrededor de 1913, Pound se desvincul€ del imagismo y propuso el nombre de Vorticismo para un movimiento, liderado por el pintor y escritor Wyndham Lewis, que mezclaba la literatura y las artes pl‚sticas. El vorticismo se encuentra muy vinculado al Futurismo de Marinetti, y su manifestaci€n m‚s notoria es el diario Blast , que solo public€ dos n…meros. En la pintura vorticista la vida moderna se muestra como una disposici€n de l•neas marcadas y colores discontinuos que atrae la mirada del espectador al centro del lienzo. La palabra deriva del t„rmino v€rtice, y trata de expresar el remolino o lugar donde nacen las emociones. En el segundo y …ltimo n…mero de Blast se declaraba la lealtad de los vorticistas hacia Inglaterra en la lucha contra el fascismo, y se anunci€ que uno de sus l•deres, Henri Gaudier-Brzeska, hab•a muerto en las trincheras. Esta declaraci€n marc€ un giro en el modernismo ingl„s. La obra que marcar•a un hito en la poes•a de principios de siglo es La tierra bald€a (1922) de T.S. Eliot, la cual, seg…n sus contempor‚neos, supo captar genialmente el pesimismo de la „poca y la †desilusi€n de una generaci€n‡.
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La tierra bald€a (The Waste Land , en ingl„s), es un texto extraƒo, compuesto por diversos fragmentos, algunos de
ellos escritos en otras lenguas (al menos siete: lat•n, griego, s‚ncrito, franc„s, alem‚n, etc.), que mezcla a la vez distintos estilos, m„tricas y rimas, con frecuentes discontinuidades, yuxtaposiciones y referencias culturales y literarias de diversos pa•ses y f uentes. Otro poeta, si bien m‚s tard•o, es W. H. Auden, conocido como el enfant terrible de la l•rica modernista. Su voz po„tica, m‚s accesible, entra en significativo contraste con la m‚s oscura de Eliot. Cr•ticos como Samuel Hynes han hablado de una "generaci€n Auden" (The Auden Generation (1972), y de la influencia de este poeta en otros, entre los que cabe destacar al gal„s Dylan Thomas.
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Narrativa La Narrativa modernista I, escritores del Reino Unido Dos nombres surgen de inmediato en este cap•tulo: James Joyce y Virginia Woolf. La segunda es una de las figuras claves del C•rculo de Bloomsbury, que tiene su origen en las amistades fraguadas por algunos de sus componentes masculinos en la universidad de Cambridge, que comenzaron a reunirse en el hogar de los Stephen (apellido de soltera de Virginia Woolf), en la londinense Gordon Square. Aunque los componentes de este grupo abarcaban tambi„n otro tipo de intelectuales, los escritores eran: Lytton Strachey, E. M. Forster, Virginia Woolf, y su marido, Leonard Woolf. No hay una tem‚tica com…n al c•rculo de Bloomsbury, excluyendo quiz‚ la tolerancia al agnosticismo, la oposici€n a la guerra, una sexualidad libre y la previsi€n del desmantelamiento del imperio colonial brit‚nico. Sus integrantes trabajaban de forma independiente, as•, por ejemplo, Virginia Woolf desarroll€ ensayos feministas, y novelas que exploraban el mundo interior de los protagonistas mediante la t„cnica del mon€logo interior (Stream of conciousness), como Al faro o La se•ora Dalloway. Mientras que su marido, Leonard Woolf , Clive Bell y E. M. Forster se centraron en escritos pol•ticos, la lucha de clases y escritos de tintes antimperialistas. Entre estos …ltimos cabe destacar Pasaje a la India, de E. M. Forster, que muestra la tensi€n racial en la India en la „poca previa al desmantelamiento del Raj Brit‚nico. De forma m‚s controvertida, D. H. Lawrence fue primero un protegido de Bloomsbury, del cual m‚s tarde se desvincul€. La novela de Lawrence, al igual que la de Forster, muestra una sexualidad m‚s abierta que la de muchos de sus contempor‚neos y antecesores, tocando tambi„n otros temas como la lucha de clases, seg…n se aprecia en sus obras El amante de Lady Chatterley y la autobiogr‚fica Hijos y amantes.
Se considera a James Joyce, junto a Marcel Proust y Virginia Woolf, como una de las figuras clave en el desarrollo de la novela modernista. Su novela Ulises cuenta las experiencias y pensamientos de su protagonista, Leopold Bloom, en Dubl•n, durante un solo d•a, un d•a cualquiera, cuya narraci€n se extiende a lo largo de 900 p‚ginas (en su traducci€n espaƒola). Ya desde el t•tulo alude a La Odisea, con cuyo paralelismo, m‚s o menos expl•cito, juega toda la obra. La novela exhibe una t„cnica pros•stica caudalosa, variada y fuertemente experimental que, desde su publicaci€n, ha cautivado la atenci€n de una larga lista de escritores y cr•ticos especializados. Tambien podemos reconocer a Samuel Beckett, como parte de este movimiento, siendo su triologia (Molloy, Malone muere y El Innombrable (novela) ejemplos representativos, siendo novelas netamente experimentales, con historias y tramas narradas s€lo a trav„s del monologo interno. Ya m‚s adelante encontramos la cr•tica al totalitarismo en novelas como Un mundo feliz, de Aldous Huxley, o 1984, de George Orwell, obras que tambi„n encuentran cabida en el modernismo anglosaj€n.
La narrativa modernista II, escritores estadounidenses Los escritores estadounidenses del modernismo son aquellos pertenecientes a la que se ha venido a llamar "Generaci€n perdida", que reflejaron el clima de pesimismo y desconcierto que sigui€ a la Primera Guerra Mundial. Los escritores de esta generaci€n consideraban que el panorama cultural de su pa•s era insatisfactorio, que estaba dominado por una cultura materialista, y carec•a de una cultura cosmopolita.
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Muchos se trasladaron a Francia,
donde se les conoc•a como la G‚n‚ration du Feu, o viajaron por Europa buscando un estilo de vida m‚s "bohemio". La guerra y la gran depresi€n tambi„n afectaron fuertemente a estos escritores. Describieron la inutilidad y la crueldad de la guerra, el materialismo de los felices aƒos veinte, la era del jazz, la depresi€n econ€mica y el declive del sue•o americano. Se considera que las obras de los escritores de la Generaci€n perdida, como El gran Gatsby (F. Scott Fitzgerald), Fiesta (Ernest Hemingway), o El sonido y la furia (William Faulkner) se encuentran entre las mejores de la literatura
estadounidense. Adem‚s de los citados, otros autores de la Generaci€n perdida son: Hart Crane, e. e. cummings, John Steinbeck, John Dos Passos, Thornton Wilder, Thomas Wolfe, Gertrude Stein, Djuna Barnes, Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Henry Miller y Ford Madox Ford.
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Notas [1] The Short Oxford History of English Literature p. 508 [2] Tal como lo describi€ Hemingway en el cap•tulo "Une Generation Perdue", de A Moveable Feast , el t„rmino fue recogido y traducido por Gertrude Stein del dueƒo de un taller parisino donde estaba arreglando su coche. [3] T. S. Eliot: 'Some of the more aproving critics have said that I had expressed the "disillusionment of a generation", which is non-sense.' 'I may have expressed for them their own illusion of being disillusioned, but that did not form part of my intention'. The Short Oxford History of English Literature p. 529.
[4] "The Lost Generation" Jill Tripodi and Jackie Gross (http:/ / users.rowan.edu/ ~lindman/ lost_generation.html)
Referencias ˆ Jahan Ramazani y Mogan Myers The Norton anthology of English Literature, octava edici€n, versi€n online. ˆ The Short Oxford History of English Literature , ed. Andrew Sanders, segunda ediciƒn, Oxford University Press, 2000.
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Fuentes y contribuyentes del art•culo
Fuentes y contribuyentes del art•culo Modernismo anglosaj€n Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=70842686 Contribuyentes: Adrian de Limes, Cjaramoya, Dorieo, Joane, Kadellar, Kerplunk!, Lampsako, Pejeyo, Rosarino, SŠrrell, Universal001, Urumi, 19 ediciones an€nimas
Licencia Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 //creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/
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