Modernismo hispanoamericano

Índice Introducción-------------------------------------------------------------------------------------------------------------II Objetivos------------------------------------------------------------------------------------------------------------------III Marco Teórico---------------------------------------------------------------------------------------------------------IV El modernismo---------------------------------------------------------------------------------------------------------IV 1. El hispanoamericano----------------------------------------------------------------------IV

modernismo

1.1 Antecedentes del Modernismo----------------------------------------------------------------IV-V 1.2 Nacionalismo y cosmopolitismo-------------------------------------------------------------------V 1.3 Contexto histórico.-------------------------------------------------------------------------------------V-VI 1.4 Modernismo y figuras literarias.--------------literarias.--------------------------------------------------------------------------------------------VIVIVIII 2. Características estilo.-------------------------------------------------------------------------------------VIII

y

2.1 Énfasis en la forma.-------------forma.--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------VIII-IX 2.2 Búsqueda de la sensibilidad refinada y exquisita.------------------------------------IX 2.3 Gusto por lo frívolo y sensual.----------------------------------------------------------------------IX 2.4 Deseo de renovaciones temáticas.---------------------------------------------------------------IX 2.5 Uso de símbolos y mitos.------------------------------------------------------------------------------IX 2.6 Innovaciones estéticas y métricas.---------------------------------------------------------------X 2.7 Exotismo y juego de la fantasía.-------------------------------------------------------------------X 3. Movimientos que influyeron en el Modernismo.---------Modernismo.----------------------------------------------------------------------------------X 3.1 Parnasianismo.-----------------------------------------------------------------------------------------------X 3.2 Simbolismo.------------------------------------------------------------------------------------------------XXI 4. Representantes del Modernismo Hispanoamericano.--------------------------------------XI 4.1 Darío.-------------------------------------------------------------------------------------XI-XII

Rubén

XIII-XIV

4.2 José Martí.----------------Martí.-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

4.3 José Rodó.-------------------------------------------------------------------------------XIV

Enrique

Conclusión ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------XV Bibliografía-----------------------------------------------------------------------------------------------------------XVI Nexos-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------XVII El desastre del 98--------------------------------------------------------------------------------------XVII Regeneracionismo------------------------------------------------------------------------------------XVII Dos tendencias a principios de siglo---------------------------------------------XVII-XVIII La renovación narrativa de 1940-1960-------1940-1960--------------------------------------------------------------------------------------XVIII Los cuentos de Borges------------Borges-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------XVIII-XIX

El modernismo hispanoamericano

II

Introducción.

En el presente trabajo se enmarca el tema “Modernismo Hispanoamericano” Considera Considerando ndo que el Modernis Modernismo, mo, es un movimient movimiento o literario literario encabeza encabezado do por Rubén Darío y cuyo texto inicial es Azul.... ( Miscelánea Miscelánea de verso y prosa, publicada en 1888 en Chile.) Dicho movimiento coincide con un rápido y pujante desarrollo de ciertas ciudades hispanoamericanas y generan un comercio intenso con Europa, se comparan con las urbes estadounidenses y producen un movimiento de ideas favorables a la modernización de las viejas estructuras heredadas de la colonia y las guerras civiles. Rubén plantea lo modernista de la América latina, convirtiendo lo moderno en un manierismo, en una manera de decir, que convulsiona las costumbres poéticas, renovando el léxico, las metáforas, la versificación y las cadencias del del vers verso, o, en buen buena a part parte e por por la reval evalor oriz izac ació ión n de anti antigu guas as fuen fuente tess hispánicas olvidadas. Así Así mism mismo o el Mode Moderrnism nismo o es cons consid ider erad ado o un perí períod odo o de gran grande dess movimientos sociales. Las luchas se suceden unas a otras y no sólo contra países extranjeros, sino a nivel interno. Las sociedades americanas en la puer puerta ta del del sigl siglo o XX reor eorgani ganiza zan n su vida vida polí políti tica ca,, cada cada país país busc busca a su identidad y lucha por su propio desarrollo…Este tema es ampliado en el marco teórico.


III

Objetivos.

Con el estudio del “Modernismo “Modernismo Hispanoamericano” Hispanoamericano” se pretende pretende lograr los siguientes objetivos: •

•

•

•

Logr Lograr ar un estu estudi dio o ampl amplio io y sust susten enta tado do sobr sobre e este este movi movimi mien ento to literario. Identificar las características características del “Modernismo “Modernismo Hispanoamericanos” Hispanoamericanos” para poder ubicarlo en Tiempo Espacio; y lograr diferenciarlo de los demás géneros literarios expuestos. Cubrir las dudas que nuestros compañeros pudieran apreciar durante el estudio del “Modernismo Hispanoamericano” Hispanoamericano” . Crear un enteres hacia nuestros compañeros para consultar, sugerir, y opinar sobre nuestro tema expuesto.


IV

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El modernismo

Modernismo, movimiento movimiento literario encabezado por Rubén Rubén Darío y cuyo texto inicial es Azul..., miscelánea de verso y prosa, publicada en 1888 en Chile. Especialmente en arte y literatura, el Modernismo es una afición a las cosas modernas con menosprecio de las antiguas. Así mismo se considera un movimiento artístico que, en Hispanoamérica y en España, entre finales del siglo XIX y principios del XX, se caracterizó por su voluntad de independencia creadora y la configuración de un mundo refinado, que en la literatura se concreta en innovaciones lingüísticas, especialmente rítmicas, y en una sensibilidad abierta a diversas culturas, particularmente a las exóticas.

1. El modernismo hispanoamericano hispanoamericano

El año de 1898, es una fecha muy importante porque es cuando termina la depend dependenc encia ia políti política ca ameri american cana a de España España.. Las Las coloni colonias as empez empezar aron on a emanciparse desde 1810 y terminaron el proceso con la Independencia de Cuba, en 1898. Surgen libertadores como Simón Bolívar, Hidalgo, Sucre, José Martí, José Matías Delgado. Es un período de grandes movimientos soci social ales es.. Las Las luch luchas as se suce sucede den n unas unas a otra otrass y no sólo sólo cont contra ra país países es extranjeros, extranjeros, sino a nivel interno. Las sociedades americanas en la puerta del siglo XX reorganizan su vida política, cada país busca su identidad y lucha por su propio desarrollo. 1.1 Antecedentes del Modernismo. Modernismo.

Se reconocen reconocen antecede antecedentes ntes y concordanci concordancias as en otras figuras figuras del mismo mismo periodo, como los cubanos José Martí y Julián del Casal, el colombiano José Asunción Silva, el mexicano Manuel Gutiérrez Nájera y el español Salvador Rueda. Rueda. El modernismo coincide con un rápido y pujante desarrollo desarrollo de ciertas ciudades ciudades hispanoam hispanoamerica ericanas, nas, que se tornan tornan cosmopolita cosmopolitass y generan generan un comercio intenso con Europa, se comparan con las urbes estadounidenses y producen un movimiento de ideas favorables a la modernización de las viejas estructuras heredadas de la colonia y las guerras civiles. A la vez, estos años son los de la confrontación entre España y Estados Unidos por la hegemonía en el Caribe, que terminó con el desastre colonial de 1898, hecho que dará nombre a la generación del 98, que tuvo importantes relaciones relaciones con el modernismo.

En Améri América, ca, la defini definitiv tiva a salid salida a de los españ españole oless plante planteaba aba el dilem dilema a de norteamericanizarse o reafi eafirm rmar arse se en su cará caráct cter er hisp hispán ánico ico o, más más en general, latino, para lo cual se remontan las fuentes a los clásicos de Grecia y Roma, cribados por los modelos franceses. Las ciudades copian a París y los escritores buscan nuevas referencias culturales en la contemporánea poesía francesa: Charles Baudelaire y su descubrimiento de la “horrenda belleza”, sucia y efímera, de la moderna ciudad industrial; Arthur Rimbaud, el cual, lo mismo que el estadounidense Walt Whitman, hallará que la vida industrial es un nuevo género de hermosura; Paul Verlaine y su culto al El modernismo hispanoamericano

V

Parnaso, como el lugar donde viven y escriben los aristócratas de las letras; Stéphane Mallarmé, quien proclama la nueva poética del símbolo, es decir, de las las comb combin inac acio ione ness que que el leng lengua uaje je for formula mula a part partir ir de su prop propia ia musicalidad y su estricta matemática, a la manera del antiguo pitagorismo Frente nte a lo mode moderrno de la Amér Améric ica a angl anglos osaj ajon ona, a, Rubén ubén plan plante tea a lo modernista de la América latina, convirtiendo lo moderno en un manierismo, en una una mane manera ra de deci decir, r, que que conv convul ulsi sion ona a las las cost costum umbr bres es poét poétic icas as,, renovando renovando el léxico, l éxico, las metáforas, la versificación y las cadencias del verso, en buen buena a part parte e por por la reval evalor oriz izac ació ión n de anti antigu guas as fuen fuente tess hisp hispán ánic icas as olvidadas: Gonzalo de Berceo y su mester de clerecía, y, sobre todo, los barrocos Luís de Góngora y Francisco de Quevedo. 1.2 Nacionalismo y cosmopolitismo. cosmopolitismo.

En el modernismo se revaloriza una nueva manera de ver realidad, se romp rompen en las las fron fronte tera rass naci nacion onal alis ista tass y se expa expand nde e la visi visión ón y acti actitu tud d cosmopolita de la literatura. 1.3 Contexto histórico.

Hacia el 1900, España tenía 19 millones de habitantes, de los cuales 12 eran analfabetos. Ya desde el 1800, en pequeños grupos de intelectuales, crecieron críticas contra el gobierno de la Restauración. Es una época, en la que abundan las denuncias al sistema de turno de partidos viciado por el caciquismo, a los desequilibrios sociales y a la ineficacia y corrupción del pode poderr. El mode moderrnism nismo, o, es cono conoci cido do a la vez vez como como gene genera raci ción ón del del 98. 98. Gene Ge nera raci ción ón que que cier cierto toss inte intele lect ctua uale less iden identi tifi fica caro ron n con con deca decade denc ncia ia,, pesi pesimi mism smo, o, y anhe anhelos los de regen egener erac acio ioni nist stas as.. Hay Hay que que resal esalta tarr que que el modernismo comienza en el siglo XX en el momento de máximo esplendor de la estética modernista, y suponía una integración de diversas tendencias que se habían desarrollado a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, en especial del Simbolismo y del Parnasianismo. Parnasianismo. Pero el hecho de que hubiese sido influido por estas dos corrientes no significa que el modernismo hispanoamericano no fuera original, sino más bien que por tener afinidad o semejanza con las obras francesas permitiese que en Europa se descubriera con más facilidad los cambios que se venían dando en Hispanoamérica. Este es otro hecho que nos revela las costumbres literarias que se iniciaron en América latina gracias al modernismo. modernismo. 1.4Modernismo y figuras literarias.

En el modernismo se utilizan Metáforas y otras figuras retóricas, para lo cual se sirve de alusiones a la naturaleza, la historia, la mitología, otras obras literarias o la ciencia. Se habla también a cerca del tema del amor, ya no en armonía con la naturaleza sino con el arte, pues es el Arte quien triunfa en el amor. Las figuras retóricas son una palabra o grupo de palabras utilizadas para dar énfa énfasi siss a una una idea idea o sent sentim imie ient nto. o. El énfa énfasi siss deri deriva va de la desv desvia iaci ción ón consciente del hablante o creador con respecto al sentido literal de una palabra o al orden habitual de esa palabra o grupo de palabras en el El modernismo hispanoamericano

VI

discurso. Las nuevas investigaciones retóricas y lingüísticas han analizado y revisado revisado la clasificación de las figuras según la retórica tradicional. Mucha Muchass de esta estass figu figura rass se util utiliz izan an para para darl darles es mas mas emoc emocio ione ness a las las lecturas de este tiempo. Las característ c aracterísticas icas métricas y estéticas al igual que los autores y creadores de este importante género fueron muy variadas, pero voy a señalar aquellas de mayor relevancia y que lo diferencian de otras corrientes. Por ejemplo en cuanto a la métrica modernista modernista los dos rasgos que marcan la pauta en los escritos son la experimentación y la renovación. También las formas que determinan las estrofas, estrofas, hablo del uso de los versos alejandrinos (14), (14), dodeca dodecasíl sílabo aboss (12) (12),, y eneas eneasíla ílabos bos (9), (9), estos estos último últimoss eran eran los mas escasos en esta forma de escritos. Así como las formas métricas también esta la introducción de novedades en las estrofas clásicas. Lo importante es que nuestros antepasados latinoamericanos comenzaron una una trad tradic ició ión n lite litera rari ria a que que nos nos dio dio renom enombr bre, e, demo demost strró a Euro Europa pa que que nosotros también podíamos crear un arte de belleza magna y nos dio a las nuevas generaciones el incentivo necesario para crear y lograr algo jamás hecho. Un ejemplo ejemplo que se puede aprecia apreciarr el uso de estas figuras figuras es en El libro Azul, de Rubén Darío supone la renovación de la letras hispanas a través del modernismo. En el poema “Estival”, la descripción de “la tigre de Bengala” muestra en qué consiste su aventura innovadora: el poema es un cuadro plás plásti tico co,, una una narr narrac ació ión n poem poemát átic ica, a, como como pued puede e vers verse e en el sigu siguie ient nte e fragmento. “FESTIVAL” La tigre de Bengala, con su lustrosa piel manchada a trechos está alegre y gentil, está de gala. Salta de los repechos de un ribazo al tupido carrizal carrizal de un bambú; luego a la roca que se yergue a la entrada de su gruta. Allí lanza un rugido, se agita como loca y eriza de placer su piel hirsuta. La fiera virgen ama. Es el mes del ardor. Parece el suelo rescoldo; y en el cielo el sol, inmensa llama. Por el ramaje oscuro salta huyendo el canguro c anguro.. El boa se infla, duerme, se calienta a la tórrida lumbre; el pájaro se sienta a reposar sobre la verde cumbre. Siéntense vahos de horno; y la selva indiana en alas del bochorno, El modernismo hispanoamericano

VII

lanza, bajo el sereno cielo, un soplo de sí. La tigre ufana respira respira a pulmón lleno, y al verse hermosa, altiva, soberana, le late el corazón, se le hinche el seno. Contempla su gran zarpa, en ella la uña de marfil; luego toca el filo de una roca, y prueba y lo rasguña. Mírase luego el flanco que azota con el rabo puntiagudo de color negro y blanco, y móvil y felpudo; luego el vientre. En seguida abre las anchas fauces, altanera como reina que exige vasallaje; después husmea, busca, va. La fiera exhala algo a manera de un suspiro salvaje. Un rugido callado escuchó. Con presteza volvió la vista de uno y otro lado. Y chispeó su ojo verde y dilatado cuando miró de un tigre la cabeza surgir sobre la cima de un collado. El tigre se acercaba. 2. Características y estilo.

El Modernismo comienza hacia fines del siglo XIX y se proyecta hasta la primera década del siglo XX. El año de 1888 es fecha importante para este movimiento, pues, es cuando se publica Azul de Rubén Darío, considerada la obra más representativa de esta corriente. El Modernismo es un movimiento fundamentalmente poético, aunque también se da en prosa. Su producción hace más énfasis en la problemática del mismo arte (el arte por el arte) que en las preocupaciones filosóficas y sociales. Sus temas evocan ambientes suntuosos, épocas históricas idealizadas (como la época de los Luises) o países lejanos (China y Japón). Lo especial de esta producción se centra en la forma. El lenguaje es la materia prima de esta creación literaria. Tras los oropeles modernistas, había una cuestión de fondo: un cambio radical en la concepción del arte y su función en las modernas sociedades americanas y la española. El Modernismo es una de las piedras angulares en las cuales se apoya apoya el edific edificio io de nuestr nuestra a liter literatu atura ra latino latinoam ameri erica cana. na. El Moder Modernis nismo mo abarca dos etapas: la primera llamada preciosista o torre de marfil, en la que que tuvo tuvo expr expres esió ión n un arte arte de evas evasió ión, n, con con ambi ambien ente tess y símb símbol olos os segunda da es la cosmo cosmonov novist ista a , porq exóticos. La segun porque ue se enfr enfren enta tan n los los problemas políticos y sociales del Nuevo Mundo, pero al mismo tiempo se recrea el pasado de la América precolombina. En narrat narrativa iva,, se opone opone al reali realism smo, o, optand optando o por la novela novela histór histórica ica o la crón crónic ica a de expe experi rien enci cias as de aluc alucin inac ació ión n y locu locura ra,, y la desc descri ripc pció ión n de ambi ambien ente tess de refin efinad ada a bohe bohemi mia, a, a menu menudo do idea ideali liza zados dos líri lírica came ment nte. e. Asimismo, introduce un elemento erótico con la aparición del personaje de la mujer fatal, que lleva a los hombres hacia el placer y la muerte. El modernismo hispanoamericano

VIII

2.1 Énfasis en la forma.

En sus sus comi comien enzo zos, s, el esti estilo lo mode modern rnis ista ta fue fue muy muy recar ecarga gado do y estu estuvo vo dominado por los temas exóticos e indigenistas, pero con el tiempo se fue haciendo cada vez mas depurado y alcanzo expresiones de gran purismo lírico, como las rimas de Juan Ramón Ramón Jiménez. Pero este énfasis alcanza un matiz simbolista, pues emplean la forma para transmitir sensaciones e imágenes simbólicas de la realidad. 2.2 Búsqueda de la sensibilidad sensibilidad refinada y exquisita.

Los autores buscaban la belleza, que según los modernistas, se consigue a través de imágenes muy plásticas, de una adjetivación en la que predomina el color y los matices relacionados con los cinco sentidos del cuerpo, de la musicalidad mediante el abuso de la aliteración y los ritmos muy marcados y la utilización de la sinestesia (influencias del simbolismo). 2.3 Gusto por lo frívolo y sensual.

Una lectura de los poemas de José Martí, Manuel Gutiérrez Nájera, Rubén Darío, Julio Herrera Herrera y Reissig, Reissig, así como los de Mercedes Matamoros, Matamoros, Delmira Agustini, Alfonsina Storni y Juana de Ibarbourou re vela que el hilo principal que los une es precisamente la expresión del deseo sexual, imaginado o anticipado, o sugerido. La primera estrofa de un poema de Versos sencillos ilustra esta vena latente en la poesía de José Martí: Mucho señora, daría por tender sobre tu espalda tu cabellera bravía, tu cabellera de gualda: Despacio la tendería, callado la besaría. (Poesía XLIII) 2.4 Deseo de renovaciones renovaciones temáticas.

Se da una renovación de los recursos expresivos, supresión de vocablos gast gastad ados os por por el uso; uso; incl inclus usió ión n de voca vocabl blos os musi musica cale less y de uso uso poco poco frecuente; simplificación de la sintaxis; aprovechamiento de las imágenes visuales; etc. 2.5 Uso de símbolos y mitos (cisne, pavo real, flor de lis, Venus, Orfeo, etc).

El color azul y el cisne se destacan como favoritos de los modernistas. El azul simboliza la libertad y el cisne representa representa la actitud aristocratizante.

2.6 Innovaciones estéticas y métricas.


IX

Muestran tanto una fidelidad a las grandes estrofas clásicas como el gusto por ensayar variaciones sobre estos moldes métricos (vuelven a utilizar versos medievales como el alejandrino, alejandrino, de catorce sílabas, el dodecasílabo, dodecasílabo, de doce, y el eneasílabo, eneasílabo, de nueve); enriquecen el soneto aportándole nuevas variantes y ensayan nuevos tipos de estrofas y versos. 2.7 Exotismo y juego de la fantasía.

Mas que todo el autor tiene un rechazo de la realidad cotidiana. Es por eso que el escritor busca huir en el tiempo (con lo que canta a épocas pasadas que considera más esplendorosas que la suya) o huir en el espacio (los poemas se desarrollan en lugares exóticos). 3. Movimientos que influyeron en el Modernismo.

3.1 Parnasianismo.

Nombre heredado al movimiento tras la publicación, en 1866, del primer núme número ro de Le Parna arnass sse e cont contem empo pora rain in,, quiz quizá á la revi revist sta a lite litera rari ria a más más influyente de la Francia finisecular, a la cual se adhirieron Gautier, Banville, Baudelaire y Leconte de Lisle, entre otros. En cuanto a la cuestión sobre los géneros literarios, el parnasianismo, parnasianismo, ante todo, implica una revitalización de la poes poesía ía,, expr xpresió esión n que que habí había a qued quedad ado o al mar margen gen de los los géne génerros narrativos. Por otro lado, el movimiento surge como una reacción contra el Romanticismo. Su crítica se basa en lo que ellos consideran un descuido de la forma por parte de los románticos y en un concepto en extremo utilitario y funcional de arte - el arte al servicio de ideales políticos, sociales, por ejemplo-. Así, el concepto de arte defendido por los parnasianos queda definido por la consigna formulada por Gautier. Los principios estéticos de los parnasianos podrían resumirse de la siguiente manera: • • •

Admiración de la belleza formal y de la perfecta construcción métrica. Orientación hacia mundos exóticos. exóticos. Connotaciones visuales dotadas de un rico cromatismo y gran plasticidad y de una variada adjetivación ornamental

3.2 Simbolismo.

Esta es otra corriente estética y literaria que influye en el modernismo; el simbolismo es un movimiento ligeramente posterior al parnasianismo. El término fue utilizado por primera vez en 1886. Algunos de los autores simbolistas, entre ellos Paul Paul Verlaine, Verlaine, Sthépane Mallarmé y Arthur Rimbaud, habían contribuido con publicaciones en el primer número de Le Parnasse. En una línea paralela a los parnasianos, los simbolistas manifiestan una ruptura con el realismo y positivismo –se oponen a una descripción objetiva de la realidad, al didactismo, y al tono declamatorio. Su preocupación se centra en la reflexión sobre los valores sugestivos del lenguaje, su carácter metafó metafóric rico o y musica musicalid lidad ad evoca evocador dora. a. Reivind eivindica ican n el mistic misticism ismo: o: lo real, real, tangible es asumido como símbolo de una realidad trascendente. En este sentido, se acercan al platonismo, que sostiene que por medio del lenguaje poético se puede llegar a las ideas o esencias de las cosas. Los simbolistas parten de la idea de que existen capas profundas de la realidad que no pueden ser percibidas ni a través de los sentidos ni del intelecto, sino por El modernismo hispanoamericano

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medio de la intuición poética que se produce en el lenguaje simbólico. Para el movimiento simbolista, las leyendas y los mitos; lo mágico, lo religioso y lo esotérico cobran un interés central. 4. Representantes del Modernismo Hispanoamericano.

4.1 Rubén Darío.

Rubén Darío es el seudónimo del poeta nicaragüe nicaragüense nse Fé Félix lix Rubén Rubén García García Sarmien Sarmiento, to, que nació nació en Meta Metapa, pa, actual actualme mente nte Ciudad Ciudad Darío, Darío, en 1867 y murió en León, Nicaragua, en 1916. Aunque no realizó estudios en forma sistemática, los viajes y las lecturas le proporcionaron proporcionaron una cultura amplia. A causa de un desengaño amoroso viaja a Chile, donde se establece establece por algún algún tiempo, tiempo, colabora colabora en publicaciones periódicas y publica Abrojos, Rimas y Canto épico a las glorias de Chile, en las que se observa la influencia de los romántico icos y postrománticos españoles. Fue corresponsal de La Nación en España, en 1899, para echar un vistazo a la realidad peninsular. Había una buena razón para ello: la derrota española en su guerra del año anterior con Estados Unidos y la consiguiente pérdida de Cuba y Puerto Rico. Éste es un asunto que Darío contempla con grave preocupación (varios artículos dan cuenta de ello) y que tendrá profundas repercusiones en las nuevas direcciones que seguirán su estilo vital, sus creencias y su arte. Es también un momento crítico para toda la cultura hispanoamericana que experimenta, del modo más directo e innegable, un rudo despertar a las nuevas reglas del juego geopolítico. Desempeñó cargos diplomáticos en varios países, entre ellos Argentina y Francia. De 1888, data el artículo titulado "La Literatura en Centroamérica, publicado en la Revista de Artes y Letras de Santiago, Chile, en el que usa por primera vez, la pala palabr bra a mode modern rnis ismo mo.. Hast Hasta a ento entonc nces es sólo sólo habí había a habl hablad ado o de poet poetas as modernos. Obras Obras principale principales: s: Azul (Valpa (Valparaís raíso, o, Chile, Chile, 1888), 1888), que contiene contiene cuentos, cuentos, poem poemas as en vers verso o y en pros prosa, a, y seña señala la el mome moment nto o de afir afirma maci ción ón del del modernismo como movimiento literario, Prosas profanas (1896), versos con los que alcanza la plenitud, Cantos de vida y esperanza (1905), considerada la obra más importante no sólo de Darío, sino también del modernismo; El canto errante (1907), Poema de otoño y otros poemas (1908) y Canto a la Argentina y otros poemas (1910). También son suyos los libros escritos en prosa: Los raros (1896), compuesto por una serie de artículos sobre poetas france francese sess cercan cercanos os a los cánone cánoness moder modernis nistas tas,, España España contem contempor poráne ánea a (1901), Peregrinaciones (1901), impresiones de viajes, La caravana pasa (190 (1902) 2),, Tierr ierras as sola solare ress (190 (1904) 4),, sobr sobre e sus sus expe experi rien enci cias as en Anda Andalu lucí cía, a, Opiniones (1906) y la autobiografía La vida de Rubén Darío escrita por él mismo (Barcelona, 1915), luego su complemento, la Historia de mis libros. Dejó inconclusa la novela La isla de oro, que había comenzado a escribir en Mallorca, España. Cantos de vida y esperanza

LO FATAL


XI

Dichoso el árbol, que es apenas sensitivo, y más la piedra dura, porque ésa ya no siente, pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo, ni mayor pesadumbre que la vida consciente. Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido, y un futuro terror... Y el espanto seguro de estar mañana muerto, y sufrir por la vida, y por la sombra, y por lo que no conocemos y apenas sospechamos, y la carne que tienta con sus frescos racimos, y la tumba que aguarda con sus fúnebres cantos, ¡y no saber a dónde vamos, ni de dónde venimos...! Rubén Darío…

4.2 José Martí. ◄

Monumento a José Martí

Jos José é Mart Martí, í, escr escrit itor or y márt mártir ir que que simb simbol oliz iza a la luch lucha a de Cuba Cuba por por su inde indepe pend nden enci cia a de Espa España ña.. Mart Martí í murió en 1895, durante el enfr nfrenta ntamie miento nto de un grup grupo o del movimi movimient ento o indepe independe ndenti ntista sta que él mismo ismo había bía orga organ niza izado cont contrra tropas españolas. Escritor, ensayista político, periodista, poeta, catedrático, dirigente revolucionario, novelista y dram dramat atur urgo go cuba cubano no,, naci nació ó en La Haba Habana na,, en 1853 1853.. Fue uno uno de los los poet poetas as de la prim primer era a gene genera raci ción ón mode moderrnist nista a y pese pese a su juve juvent ntud ud (murió a los 42 años en el combate de Dos Ríos luchando por la independencia de Cuba), maestro de otros impo import rta antes tes autor utore es del mode odernis nismo que —com como Rubé ubén Darío— ío— reconocieron su influencia. Martí es un hombre nuevo frente a un mundo nuevo y su literatura la expresión cabal de lo americano. El "sencillismo" de Martí proviene de su estética que fue la sinceridad frente al arte y la vida. Es venerado como mártir, apóstol y fundador de la nación. Entre su obra poética publicada en vida, destacan Ismaelillo (Nueva York, 1882), dedicado


XII

a su hijo y Versos sencillos (Nueva York, 1891), su libro de poemas más representativo. I Yo soy un hombre sincero de donde crece la palma, y antes de morirme quiero echar mis versos del alma. Yo vengo de todas partes, y hacia todas partes voy: arte soy entre las artes, en los montes, monte soy. Yo sé los nombres extraños de las yerbas y las flores, y mortales engaños, y de sublimes dolores. Yo he visto en la noche oscura llover sobre mi cabeza los rayos de lumbre pura de la divina belleza. V Si ves un monte de espumas, es mi verso lo que ves: mi verso es un monte, y es abanico de plumas. Mi verso es como un puñal que por el puño echa flor: mi verso es un surtidor que da un agua de coral. Mi verso es de un verde claro y de un carmín c armín encendido: mi verso es un ciervo herido que busca en el monte amparo. amparo. Mi verso al valiente agrada: mi verso, breve y sincero, es del vigor del acero con que se funde la espada. José Martí Versos sencillos 4.3 José Enrique Rodó.

(1871-1917), (1871-1917), escritor uruguayo que se dedicó al periodismo, al ensayo y a la enseñanza, y desarrolló una notable actividad política en una etapa crucial para la América española, al iniciarse el siglo XX. En Uruguay apareció un brillante grupo de poetas, narradores y pensadores que tuvieron un impacto decisivo en el desarrollo del modernismo en el área riopla rioplaten tense se;; nadie nadie alcanz alcanzó ó la enorm enorme e reper repercus cusión ión de José José Enriqu Enrique e Rodó (Monte (Montevid video, eo, 1871 1871-P -Pale alerm rmo, o, 1917 1917)) en el proce proceso so intele intelectu ctual al y social social de El modernismo hispanoamericano

XIII

América latina. latina. Y lo consiguió esencialmente esencialmente con un solo libro de los varios que escribió, el breve pero influyente Ariel (Montevideo, 1900). 1900). Con él nace, en esa fecha., clave, nuestro ensayo contemporáneo, género que hace una contribución indispensable. El merito de este libro es el de ser una pieza fundamental de nuestro "americanismo". Las circunstancias en las que Ariel aparece son cruciales. Hacia 1900 la ola modernista está en su apogeo en toda América y se extiende además a España. Si se considera su lenguaje preciosista y florido y su helenismo afrancesado, afrancesado, el libro es a la vez reflejo y exaltación de ese clima espiritual, marcado por la honda preocupación ante lo ocurrido en 1898 con cuba y puerto rico. Conclusión.

Esperamos haber logrado cubrir con nuestros objetivos planteados al inicio de este informe. Sobre todo que nuestros compañeros así mismo nuestro docente hallan quedado satisfechos con nuestro trabajo; aceptando cualquier sugerencia.


XIV

Bibliografía.

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Nexos

El contexto del Modernismo literario en España En liter literatu atura ra el precu precurso rsorr del del Moder Modernis nismo mo en España España fue Ruben uben Darío Darío,, aunque no hay que olvidar al español Salvador Rueda. Rueda. El desastre del 98 El modernismo hispanoamericano

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España España fue la gran potencia potencia mundial con Carlos I y Felipe II, II, pero desde el reinado de los Austrias menores (Felipe ( Felipe III, III, Felipe IV y Carlos II) II) y de sus validos, España llevó un proceso de decadencia constante y continuado que culminó en 1898 con la pérdida de las últimas colonias americanas ( Puerto Rico y Cuba) Cuba) y las Islas Filipinas en el Pacífico. El problema español durante el siglo XIX había dado lugar a ideas reformistas, pero pero tras el 98 la crisis caló entr entre e la soci socied edad ad y surg surgie iero ron n idea ideass como como las las rege regene nera raci cion onis ista tas, s, que que pretendían realizar una cambio mayor. Dad Dado que el Desa esastre tre del 98 se prod produc uce e desp despué uéss de que que surj surja a el Modernismo, no influyó enormemente en el movimiento, pero sí tienen que ver el independentismo americano, la guerra en Cuba (desde 1868) 1868) y las continuas crisis políticas en España. La crisis de 1898 fue mucho más influyente para la Generación del 98. Para ver el desarrollo de la guerra de Cuba y la intervención decisiva de Estados Unidos en la contienda, pincha en el Artículo Principal. Regeneracionismo

Se llama Regeneracionismo Regeneracionismo al movimiento intelectual que entre los siglos XIX y XX refle reflexio xiona na objeti objetiva va y cientí científic ficam ament ente e sobre sobre las causa causass de la decadencia de España como nación y piensa en las soluciones que la crisis española puede tener. Sin embargo, se suele confundir con la Generación del del 98, 98, ya que, que, aunq aunque ue ambo amboss movi movimi mien ento toss expr expres esen en el mism mismo o juic juicio io pesimi pesimista sta sobre sobre España España,, los regen regenera eracio cionis nistas tas lo hacen hacen de una forma forma obje objeti tiva va,, docu docume ment ntad ada a y cien cientí tífi fica ca,, mien mientr tras as que que los los auto autorres de la Gene Ge nera raci ción ón del del 98 expre xpresa san n sus sus sent sentim imie ient ntos os de dolo dolorr y de amor amor por por España de forma más literaria y subjetiva. El principal representante del Regene Regeneracion racionismo ismo es el aragonés aragonés Joaquín Joaquín Costa con su lema lema "Escu "Escuela ela,, Despensa y siete llaves al sepulcro del Cid". Con este lema llamaba a la educación y a olvidar el pasado glorioso de España, para volver a levantarla. Dos tendencias a principios de siglo

Del modernismo nace una corriente de relato breve de tema fantástico, que cultivó el propio Rubén Darío. Sus principales continuadores son el poeta argentino Leopoldo Lugones con relatos de temática temática misteriosa misteriosa y mítica, mítica, y el urug urugua uayo yo Hora Horaci cio o Quir Quirog oga a (187 (18788-19 1937 37)) con con truc trucul ulen ento toss cue cuentos ntos ambientados en la selva. La otra tendencia, más desarrollada, será la novela realista y naturalista de tema tema autóct autóctono ono,, que apare aparece ce con notabl notable e retra retraso so respe respecto cto a Europa Europa.. Presenta varias modalidades: •

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Novela de la revolución mexicana : la más importante es Los de abajo (191 Mariano no Azuel Azuela a (187 (1915) 5),, de Maria (18722-19 1952 52), ), que que mues muestr tra a escépticamente escépticamente la guerra con toda su crudeza. Novela indigenista : denuncia la opresión de los indios, como en El mundo es ancho y ajeno (1941), de Ciro Alegría (1909-1967), que cuenta cuenta la destru destrucci cción ón de una comuni comunidad dad indíge indígena na por inter interes eses es económicos. Nove Novela la de la tier tierra ra: con con el tema tema de fond fondo o del del conf confli lict cto o entr ntre civilización y barbarie se narra la fuerza destructora de la selva ( La vorágine , 1924, del colombiano José Eustasio Rivera, 1888-1928),


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Doña Bárbar Bárbara a, 1929 el caciqu caciquism ismo o latifu latifundi ndista sta (Doña 1929,, del del vene venezo zola lano no Rómulo Rómulo Gallegos Gallegos, 1884-19 -1968) y la vida ida de los los gauc gauch hos ( Don Ricardo Güiraldes Güiraldes, 1886Segundo Segundo Sombra Sombra, 1926, del argentino Ricardo 1927).

La renovación narrativa de 1940-1960

En la década de los cuarenta, Hispanoamérica se beneficia económicamente de la guerra europea y experimenta un crecimiento urbano. La vida cultural se enriquece además con la llegada de numerosos intelectuales españoles republicanos o europeos exiliados. Comi Comien enza za ento entonc nces es la supe supera raci ción ón del del real realis ismo mo narr narrat ativ ivo. o. Los Los rasg rasgos os innovadores serán la incorporación de la temática urbana, el uso de nuevas técnicas estructurales y el realismo mágico. El realismo mágico consiste en una representación compleja del mundo, que admite al mismo nivel lo racional, lo onírico y lo fantástico. Se plantea como única posibilidad de tratar la realidad suramericana, muy distinta a la europea por la pervivencia de lo mágico o maravilloso, y por la fuerza telúrica de la naturaleza. Los cuentos de Borges

Jorge Jorge Luis Luis Borges Borges (1899 (1899-19 -1986 86), ), es autor autor de excel excelent entes es ensayo ensayoss muy cuidados literariamente (Historia de la eternidad, 1936; Otras inquisiciones, 1952), pero destaca ante todo por sus cuentos ( Ficciones, 1944; El aleph, 1949 y El libro de arena , 1975).

Su estilo, aparentemente distanciado pero muy emotivo, se caracteriza por la concisión y por la ironía, así como por su carga cultural (auténtica o ficticia). Su compleja temática de carácter filosófico y existencial, presenta varios sub.-motivos: • • • •

Carácter ilusorio de la realidad, que se confunde con la ficción. Misterio de la identidad: el doble, dobl e, el sueño, la reencarnación. Mundo como laberinto indescifrable. in descifrable. Concepción circular del tiempo.


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Modernismo hispanoamericano

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