ENCORDADURA ENCORDADURA EN INSTRUMENTOS DE PÚA ESPAÑOLES GUÍA SIMPLIFICADA SIMPLIF ICADA v. v. 2.1.4
www.plectrumgaditanum.com
César Sánchez Alonso 2008-2009
[email protected]
Índice
pág. pág. .-
!"#eto de del do documento
....................................................................
$
2.2.-
%amil amilia ia de los los &aud &audes es 'spa( spa(ooles. les. )re* )re*ee rese(a hist+rica
.... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... ..
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$.-
So"re las cuerdas indicadas
....................................................................
,
.-
ota so"re tensiones
....................................................................
/
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'lecci+n de la encordadura adecuada
....................................................................
8
,.-
'ncordadura de de re repuesto 1 em emergencia
....................................................................
0
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'ncordadura "a "ase pa para )a )andurria
....................................................................
0
8.-
'ncordadura "a "ase pa para & &aad Co Contralto
....................................................................
2
9.-
'ncordadura "ase para &ad 3enor
....................................................................
$
0.-
'ncordadura "a "ase pa para &a &ad )a )ar4tono
....................................................................
-
'ncordadura "a "ase pa para &a &aud+n
....................................................................
,
2. 2.-
5ues uestra tra del resu result ltad adoo de las las enco encord rdad aduuras ras .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. propuestas
/
$.-
Colocaci+n de las cuerdas de guitarra eléctrica6 acstica 1 clásica o 7lamenca en .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. los instrumentos de pa espa(oles
8
..-
Colo Coloca caci ci+n +n de cuer cuerda dass de de gui guita tarr rraa clá clási sica ca o .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. 7lamenca en cordales de ganchos
22
..-
3empl emplad adoo de las las cuer cuerda dass de de guit guitar arra ra clá clássica ica o 7lamen amencca en instrume umentos de pa .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. espa(oles
2
,.-
reguntas %recuentes
....................................................................
2
/.-
ee7erencias
....................................................................
2,
8.-
Agradecimientos
....................................................................
2/
9.-
Acerca de la Orquesta Plectrum Gaditanum .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... ..
2/
20.-
otas de *ersi+n
....................................................................
28
2.-
:n7ormaci+n legal
....................................................................
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Índice
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2.2.-
%amil amilia ia de los los &aud &audes es 'spa( spa(ooles. les. )re* )re*ee rese(a hist+rica
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So"re las cuerdas indicadas
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ota so"re tensiones
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'lecci+n de la encordadura adecuada
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'ncordadura de de re repuesto 1 em emergencia
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'ncordadura "a "ase pa para & &aad Co Contralto
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'ncordadura "ase para &ad 3enor
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'ncordadura "a "ase pa para &a &ad )a )ar4tono
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5ues uestra tra del resu result ltad adoo de las las enco encord rdad aduuras ras .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. propuestas
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Colocaci+n de las cuerdas de guitarra eléctrica6 acstica 1 clásica o 7lamenca en .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. los instrumentos de pa espa(oles
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Colo Coloca caci ci+n +n de cuer cuerda dass de de gui guita tarr rraa clá clási sica ca o .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. 7lamenca en cordales de ganchos
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3empl emplad adoo de las las cuer cuerda dass de de guit guitar arra ra clá clássica ica o 7lamen amencca en instrume umentos de pa .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. espa(oles
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Agradecimientos
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Acerca de la Orquesta Plectrum Gaditanum .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... ..
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:n7ormaci+n legal
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1. Obe!" de# d"c$%en!"
plicaciones6 16 16 además6 ha crecido mucho a lo largo del tiempo haciendo =ue sea un tanto complicado o"tener de manera rápida una in7ormaci+n til. Con esta especie especie de resumen resumen se pretende pretende recoger de manera manera "re*e6 "re*e6 1 til6 la in7ormaci+n in7ormaci+n necesaria necesaria para =ue cada uno pueda elegir las cuerdas adecuadas para su instrumento6 sus gustos 1 su manera de tocar con un m4nimo criterio. ?e cual=uier modo esto es6 1 s+lo pretende ser6 una "&ien!'ci(n "&ien!'ci(n por lo =ue esta pe=ue(a gu4a se de"e utilizar cuando no se esté completamente satis7echo con el sonido6 el tim"re o el tacto de nuestra encordadura. Antes de nada ser4a con*eniente mencionar "re*emente c+mo es 1 c+mo nace la 7amilia de instrumentos espa(oles de plectro.
). F'%i#i' de #"* L'$de* E*p'+"#e*. ,&e-e &e*e+' i*!(&ic' 'n el siglo XIX nace nace un nue*o instrumento el Nuevo Laúd B =ue *a a unirse a la e>istente )andurria para dar una nue*a sonoridad a las or=uestas6 =ue #unto a la guitarra6 en el siguiente siglo XX con7ormarán con7ormarán la "ase de las or=uestas de pa. 'stos instrumentos *an a ir e*olucionando tanto en sus materiales como en su dise(o hasta llegar a los =ue conocemos ho1 en d4a. ?ecir =ue este nom"re de &ad no tiene nada =ue *er con el &ad )arroco 'uropeo6 =ue en 'spa(a no tu*o penetraci+n6 =uedando este término huér7ano =ue posteriormente se aplic+ a este nue*o instrumento. or ello es más correcto denominarlo L'/d E*p'+"#. E*p'+"#. ost oster erio iorm rment ente6 e6 en los los a(os a(os 206 206 el cuar cuarte teto to Agui Aguilar lar =uiso =uiso elim elimin inar ar la guit guitar arra ra del del grup grupoo 1 desarrollaron un &ad de ma1ores dimensiones6 el &aud+n6 de / +rdenes con registro gra*e6 de e>tensi+n simila similarr al *iolon *iolonche chelo lo C2B. A la )andur )andurria ria le denomi denominar naron on Laudín6 1 en los a(os $0 desarrollaron otro instrumento de registro 1 tama(o intermedio entre el &aud+n 1 el Laudín =ue lo llamaron Laudete. ?e todo esto6 1 a lo largo de los a(os6 ha =uedado más o menos con7ormada una tipolog4a instrumental6 con algunos matices. As46 podemos esta"lecer cuatro tipos de instrumentos de pa relacionados con las *oces soprano6 contralto6 tenor 1 "ar4tono. - oz soprano -D )andurria - oz 3enor -D &ad espa(ol - oz oz Contralto -D Contralto - oz )ar4tono -D &aud+n A esta 7amilia instrumental instrumental se le denomina actualmente actualmente Familia de los Laudes Españoles , aun=ue realmente tam"ién podr4a denominarse Familia de la Bandurria, 1a =ue ésta el instrumento más antiguo 1 del =ue han deri*ado6 en ma1or o menor medida6 todos los demás6 como sostienen algunos music+logos. $;$0
's por ello =ue ser4a igualmente *álido denominarlos de la siguiente maneraE - )andurria Soprano - )andurria Contralto registro una =uinta más gra*e =ue la )andurria SopranoB - )andurria 3enor registro una octa*a más gra*e =ue la )andurria SopranoB - )andurria )ar4tono , +rdenesB registro una octa*a más gra*e =ue la )andurria ContraltoB. 'l &aud+n / +rdenesB a(ade además una orden más en el registro más agudo en solB
Bandurria
Laúd Tenor
Laúd Contralto
Laúd Barítono
Familia de instrumentos españoles de plectro ( www.instrumentosdeplectro.es
:ndependientemente de la denominaci+n de estos instrumentos6 ponemos a continuaci+n su a7inaci+n comparati*a en el gran pentagrama6 1 sus índices acústicos en el sistema de los 74sicosB para tener una gu4a de re7erencia. Además *amos a poner las de la guitarra 1 del contra"a#o por ser dos instrumentos utilizados tam"ién en las or=uestas de pulso 1 pa.
;$0
&os índices acústicos6 son la e>presi+n de los di*ersos sistemas =ue nos permiten 7i#ar las alturas a"solutas de las notas sin recurrir a la notaci+n musical con*encional. Consisten en ordenar todos los sonidos en orden ascendente 1 atri"uir a cada ?o C B un su"4ndice o cual=uier otro signo con*encionalB =ue se conser*a para todas las notas =ue le siguen. ?e los sistemas utilizados6 el de ma1or di7usi+n entre los pa4ses latinos es el 7ranco "elga6 =ue está siendo sustituido por el !istema de los Físicos . 'n este ltimo el ?o2 C2B era el ?o C"B del sistema 7ranco "elga. A las distintas notas se les de"e a(adir de"a#o el correspondiente su"4ndice del sistema de los 74sicos6 =uedando de la siguiente maneraE
;$0
0. S"b&e #'* c$e&d'* indic'd'* Se recomiendan cuerdas de guitarra eléctrica de acero liso para primeras 1 segundas6 1 de guitarra clásica o 7lamenca de tensi+n #uerte6 de manera general6 para cuartas6 =uintas 1 se>tas. 'l moti*o de ésto es =ue las cuerdas 7a"ricadas para instrumentos espa(oles de pa tienen6 por lo general de7iciencias en la calidad6 especial 1 gra*emente en las cuerdas gra*es. Como e>cepci+n6 "astante acepta"le6 e>iste un #uego de cuerdas para )andurria 1 &ad 3enor en el mercado de la marca o1al Classics6 en concreto6 el $ue%o Concierto& ,;$0
Ac#'&'ci(n las marcas comerciales =ue aparecen en este documento son de los 7a"ricantes de las cuerdas =ue hemos pro"ado. &as indicamos claramente por su nom"re por=ue no se puede hacer un documento de este tipo generalizando los tipos de cuerda6 1a =ue las calidades6 materiales6 técnicas de construcci+n6 etc.6 son mu1 di7erentes. 'n ningn momento pretendemos hacer pu"licidad de ellas ni desaconse#ar otras marcas6 sino simplemente e>poner6 de alguna manera6 los resultados de las prue"as =ue hemos realizado6 "asados en hechos lo más o"#eti*os posi"le. For =ué hemos pro"ado estas marcasG &a decisi+n de pro"ar unas cuerdas 1 no otras son6 7undamentalmente6 las siguientesE Cuerdas de las =ue el resultado de su uso en instrumentos de plectro tienen "uenas opiniones. Cuerdas =ue son relati*amente 7áciles de conseguir. H6 especialmente en cuerdas entorchadas6 a=uellas de las =ue de manera directa el 7a"ricante o pu"lica las masas de las cuerdas por unidad de longitud -densidad lineal-6 o datos de tensi+n 1 tiro de dise(o a partir de los cuales es 7ácilmente deduci"le la densidad lineal6 dato =ue es a"solutamente necesario para conocer a priori la tensi+n resultante6 lo cual es necesario para dise(ar encordaduras seguras para el instrumento 1 e=uili"radas en lo =ue a tensi+n se re7iere. Ad-e&!enci' L'* enc"&d'd$&'* de*c&i!'* en e*!e d"c$%en!" 'n *id" c'#c$#'d'* c"n e# %á2i%" c$id'd" p'&' 3$e *e'n *eg$&'* en in*!&$%en!"* *'n"*4 n" "b*!'n!e4 e# $*" de #' in5"&%'ci(n e* "&ien!'!i-' 64 e# &e*p"n*'b#e 5in'# de #' deci*i(n de p"ne& $n' c$e&d' e* e# #ec!"& 6 de #"* d'+"* 3$e p$die&' "c'*i"n'& ' $n in*!&$%en!" e* e# #ec!"&.
7. N"!' *"b&e !en*i"ne* &a 7+rmula =ue relaciona la tensi+n de una cuerda con la 7recuencia6 su densidad lineal -masa por unidad de longitud- 1 su longitud *i"rante esE T = k L 2 ! 2
donde T es la tensi+n de una cuerda6 =ue normalmente medimos en '% 6 k es una constante =ue depende de las unidades =ue se utilicen en la ecuaci+n6 es la densidad lineal6 =ue normalmente *iene en las ta"las de las gu4as de cuerdas en li"ras por pulgada6 L es la longitud *i"rante de la cuerda6 =ue normalmente *amos a medir en mm6 1 ! es la 7recuencia a la =ue la cuerda *i"ra en ert)ios. 'n la aplicaci+n a una cuerda de un instrumento6 al aire6 L es el tiro del instrumento6 es decir6 el do"le de la distancia e>istente entre el traste cero o de apo1o6 si e>iste 1 si no6 la ce#illa6 1 el traste doce. Si suponemos =ue la 7recuencia de una cuerda de un instrumento6 al aire6 de un orden determinado de"e ser la misma6 la correspondiente a su tono de a7inaci+n normal6 siempre6 analizando un poco la ecuaci+n podemos o"tener una serie de conclusiones E aB Cuanto ma1or es el tiro de un instrumento ma1or es la tensi+n =ue soporta una cuerda. "B Cuanto ma1or es la masa de una cuerda6 ma1or es la tensi+n =ue soporta una cuerda. /;$0
&a ma1or o menor tensi+n de una cuerda en la mano iz=uierda se perci"e como ma1or o menor dureza en la pulsaci+n de la misma. &as encordaduras comerciales de instrumentos suelen distri"uirse en la ma1or4a de los instrumentos de cuerda6 al menos6 en tres tensiones6 *a+a6 media 1 #uerte. or simpli7icaci+n6 las encordaduras "ase a=u4 recogidas son de tensi+n media. or tanto6 siE −
−
a alguno le gusta su instrumento más "lando6 puede "a#ar una unidad el cali"re de primeras 1 segundas tensi+n *a+aB6 1;o usar cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca6 u otros instrumentos6 de menor tensi+n. I a alguien le gusta el instrumento más duro6 puede su"ir una unidad el cali"re en primeras 1 segundas tensi+n altaB6 1;o usar cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca6 o de otros instrumentos6 de ma1or tensi+n. I I 'sto es as4 por=ue en las cuerdas de acero liso el cali"re tiene una relaci+n directa con la masa de la cuerda6 no siendo as4 en cuerdas entorchadas.
&os pro7esionales usan tensi+n alta por=ue as4 o"tienen más *olumen. ?e cual=uier manera es con*eniente ad*ertir =ue su"ir el cali"re en las tres primeras cuerdas no se recomienda por el siguiente moti*oE los instrumentos =ue usan los pro7esionales son de alta calidad 1 de tiro "a#o6 =ue admiten más cali"re en las cuerdas de 7orma segura6 es decir6 usan instrumentos de Jngel )enito Aguado6 Ka*ier o#o Solar 1 icente Carrillo Casas6 principalmente. 5uchos de nosotros no usamos instrumentos de este tipo. 'n cuerdas de guitarra clásica6 o 7lamenca6 se puede su"ir la tensi+n sin peligro ninguno en instrumentos sanos6 es decir6 sin de7ormaciones6 etc.6 etc. Algunos instrumentos =ue su7ren de7ormaciones6 al poner nailon en +rdenes gra*es me#oran e incluso llegan a desaparecer dichas de7ormaciones6 1a =ue las cuerdas de nailon necesitan menos tensi+n =ue las de acero para producir un sonido con su7iciente *olumen con un tacto adecuado para la mano iz=uierda 1 la pa. 'l mismo e7ecto se tendrá si se "a#an los cali"res en los primeros +rdenes.
8. E#ecci(n de #' enc"&d'd$&' 'dec$'d' ealizar la selecci+n de una encordadura para un instrumento a "ase de cuerdas no 7a"ricadas espec47icamente para éste es di74cil6 e incluso a partir de cuerdas espec47icamente 7a"ricadas para éstos. Seleccionar las cuerdas para una encordadura de un instrumento implica los siguientes pasosE aB P&"b'& con cuerdas de distintos cali"res de materiales =ue suenen "ien. Se sa"e =ue en los instrumentos de pa cual=uier cuerda de guitarra clásica o 7lamenca de"er4a sonar "ien6 sin em"argo6 en cuerdas de guitarra eléctrica o acstica ésto no ocurre. Se conoce =ue para cuerdas de acero liso podemos usar a=uellas de guitarra eléctrica o acstica hechas 7undamentalmente de acero. ara las terceras podemos usar de "ronce 80;20 de acstica pero s+lo de determinadas marcas 1 cali"res. "B Re'#i9'& los cálculos de tensi+n para6 en primer lugar6 *er =ue no su7re el instrumento6 1 luego "uscar un con#unto de cuerdas =ue haga =ue el tacto sea c+modo 1 e=uili"rado entre las distintas cuerdas de los di7erentes +rdenes. cB Lna *ez hecho esto6 1a podemos elegir si =ueremos más o menos tensi+n6 pero eso no "asta a *eces6 1a =ue a alguno6 dependiendo de su instrumento en concreto6 8;$0
de su pa o de su manera de tocar6 a *eces a alguna cuerda le 7alta o le so"ra *olumen. or lo =ue para '$*!'& esto6 =ue ser4a el penltimo paso6 cada uno tendr4a =ue pro"ar a poner más cali"re o tensi+n en una cuerda determinada =ue le 7alte *olumen6 o menos si le so"ra. dB ara !e&%in'&6 llegados a este punto6 si las cuerdas no se o>idan 1 duran lo =ue tienen =ue durar razona"lemente6 ha"remos terminado6 pero si no6 comienza la "s=ueda de nue*o.
Antes de entrar a enumerar las encordaduras "ase de Mtensi+n mediaN propuestas6 =ueda realizar alguna indicaci+n so"re marcas de cuerdas 1 cali"res6 de las =ue se han pro"ado. B Cuerdas de guitarra eléctricaE Se sa"e =ue lo =ue suena "ien son las =ue lle*an acero 1 cromo -no ha1 acero ino>ida"le sin cromo-6 1 si se a(ade mucho n4=uel 1a no suenan "ien. or eso en cuanto a marcas hemos pro"ado con "uenos resultadosE − −
'li>ir es una "uena marca. o se o>idan6 1 además son de acero ino>ida"le. ?OAddario es una "uena marca6 suenan algo más sordas por=ue tienen algo de n4=uel6 pero tam"ién reducen arm+nicos indesea"les.
Colocando cuerdas de guitarra eléctrica de acero liso podemos aumentar o disminuir la tensi+n 1 el *olumen su"iendo o "a#ando una nica unidad el cali"re. '#emploE si partimos de un cali"re 060OO -por e#emplo para la primera cuerda de )andurria-6 podemos usar 0602OO6 o 0600OO. o salirse de ah4 es lo recomenda"le. 2B Cuerdas de guitarra acstica ?e momento s+lo sa"emos =ue se pueden utilizar con "uen sonido cuerdas de "ronce 80;20 de las marcas %ender 1 'rnie )all en los cali"res 06022OO para tercera de )andurria 1 &ad Contralto6 1 0602OO para &ad6 &aud+n 1 &ad Contralto para poner en tercer orden6 1 en segundo para &ad )ar4tono. A=u4 no es recomenda"le cam"iar las marcas por desconocer las tensiones =ue dan las cuerdas de otros 7a"ricantes an siendo del mismo cali"re 1 material. $B Cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca Se han pro"ado más intensamente con resultados satis7actorios las siguientes marcasE
Lsar cuerdas de guitarra clásica6 o 7lamenca6 *ar4a un poco el sonido. &as de 7lamenca pueden sonar un poco más metálicas =ue las de clásica. 'legir usar cuerdas de clásica o 7lamenca es algo relacionado con el gusto personal de cada msico. 'ntre elegir una marca u otra6 parece =ue las ?OAddario son recomenda"les en cuarto 1 =uinto orden por=ue son más duraderas =ue las to parece ser me#or usar
:. Enc"&d'd$&' de &ep$e*!" 6 e%e&genci' 'n cual=uier momento podemos tener =ue ir a tocar en un concierto6 al menos ese es nuestro o"#eti*o. FPué hacer si rompemos una cuerdaG &o ideal ser4a tener un instrumento "ien encordado de repuesto6 pero si no es posi"le se de"e tener presente =ueE −
−
'n &ad podemos poner cuerdas de )andurria como soluci+n de emergencia. Se o"tiene menos *olumen 1 el instrumento resulta más "lando de lo normal6 pero sir*e para salir del paso. 'n &ad Contralto podemos poner cuerdas de tensi+n alta de )andurria o de tensi+n *a+a de &ad.
ara los conciertos ser4a recomenda"le lle*ar pares de cuerdas de repuesto6 especialmente de los "ordones6 pero metálicos6 1a =ue si colocamos cuerdas de guitarra de nailon antes de un concierto se nos *a a estar desa7inando constantemente.
;. Enc"&d'd$&' b'*e p'&' ,'nd$&&i' &as caracter4sticas más importantes6 a la hora de elegir cuerdas adecuadas de una )andurria sonE •
•
A7inaci+n de las cuerdasE Q /0 88060 1) B6 2Q 0 ,962 1) B6 $Q B3 9$68 1) B6 Q F34 $/060 1) B6 Q C34 2//62 1) B 1 ,Q G5 9,60 1) B 3iro6 alrededor de 2/$ mm
rimeras − −
'li>ir 060OO de guitarra eléctrica. 'stas no se o>idanB ?OAddario 060OO de guitarra eléctrica 'stas son algo secasB
0;$0
Segundas − −
'li>ir 060OO de guitarra eléctrica o se o>idanB ?OAddario 060OO guitarra eléctrica Algo secasB
3erceras − − −
%ender de guitarra acstica 06022OO -80;20 "ronze "all end /0OsB'rnie )all de guitarra acstica 06022OO -'arthwood 80;20 "ronze3ercera de )andurriaE &a =ue más nos guste.
Cuartas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K, Q de guitarra clásica o 7lamenca
Puintas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K, Q de guitarra clásica o 7lamenca
Se>tas −
−
,Q de guitarra clásica o 7lamenca
Con7iguraci+n especial para los más e>igentesE Segundas −
3homastiR 2Q de tensi+n media de mandolinaB
3erceras −
3homastiR 2 $Q de tensi+n *a+a de mandolinaB
−
3homastiR /S3 2Q de tensi+n alta de mandolaB
Cuartas
;$0
<. Enc"&d'd$&' b'*e p'&' L'/d C"n!&'#!" &as caracter4sticas más importantes a la hora de elegir cuerdas adecuadas de un &ad Contralto sonE •
•
A7inaci+n de las cuerdasE Q 60 8/6 1) B6 2Q /3 060 1) B6 $Q 3 $296, 1) B 6 Q B5 2,69 1) B6 Q F54 860 1) B 1 ,Q C5 $068 1) B 3iro6 alrededor de $/ mm
rimeras − −
'li>ir 0602OO de guitarra eléctrica. 'stas no se o>idanB ?OAddario 0602OO de guitarra eléctrica 'stas son algo secasB
Segundas − −
'li>ir 060OO de guitarra eléctrica o se o>idanB ?OAddario 060OO guitarra eléctrica Algo secasB
3erceras − − −
%ender de guitarra acstica 06022OO -80;20 "ronze "all end /0OsB'rnie )all de guitarra acstica 06022OO -'arthwood 80;20 "ronze3ercera de )andurriaE &a =ue más nos guste.
Cuartas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
Puintas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
Se>tas −
,Q de guitarra clásica o 7lamenca
Con7iguraci+n especial para los más e>igentesE Segundas −
3homastiR S3 2Q de tensi+n alta de mandolinaB 2;$0
3erceras −
3homastiR 2 $Q de tensi+n media de mandolinaB
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3homastiR $ Q de tensi+n *a+a de mandolinaB
Cuartas
N"!'
=. Enc"&d'd$&' b'*e p'&' L'/d Ten"& &as caracter4sticas más importantes6 a la hora de elegir cuerdas adecuadas de un &ad 3enor sonE •
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A7inaci+n de las cuerdasE Q /3 060 1) B6 2Q 3 $296, 1) B6 $Q B5 2,69 1) B6 Q F54 860 1) B6 Q C54 $86, 1) B 1 ,Q G2 9860 1) B 3iro6 alrededor de 00 mm
rimeras − −
'li>ir 060$OO de guitarra eléctrica. 'stas no se o>idanB ?OAddario 060$OO de guitarra eléctrica 'stas son algo secasB
Segundas − −
'li>ir 060/OO de guitarra eléctrica o se o>idanB ?OAddario 060/OO guitarra eléctrica Algo secasB
3erceras − − −
%ender de guitarra acstica 0602OO -80;20 "ronze "all end /0OsB'rnie )all de guitarra acstica 0602OO -'arthwood 80;20 "ronze3ercera de )andurria la =ue más nos gusteB
Cuartas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
$;$0
Puintas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
Se>tas −
,Q de guitarra clásica o 7lamenca
Con7iguraci+n especial para los más e>igentesE Segundas −
3homastiR /0S3 Q de tensi+n alta de mandolaB
3erceras −
3homastiR / 2Q de tensi+n media de mandolaB
Cuartas −
3homastiR /2 $Q de tensi+n *a+a de mandolaB
1>. Enc"&d'd$&' b'*e p'&' L'/d ,'&?!"n" &as caracter4sticas más importantes6 a la hora de elegir cuerdas adecuadas de un &ad )ar4tono sonE •
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A7inaci+n de las cuerdasE Q 63 29$6/ 1) B6 2Q /5 22060 1) B6 $Q 5 ,68 1) B 6 Q B2 2$6 1) B6 Q F24 926 1) B 1 ,Q C2 ,6 1) B 3iro6 alrededor de mm 'l &ad )ar4tono usa el mismo tipo de cuerdas =ue el &aud+n6 pero el )ar4tono tiene un orden menos no tiene la primeraB.
rimeras e=ui*alen a las segundas del &aud+nB − − −
'li>ir 060,OO de guitarra eléctrica. 'stas no se o>idanB ?OAddario 060,OO de guitarra eléctrica 'stas son algo secasB 3homastiR /0 Q de tensi+n media de mandolaB
;$0
Segundas e=ui*alen a las terceras del &aud+nB − − −
3ercera de )andurria de tensi+n alta 3ercera de &ad de tensi+n *a+a 3homastiR / 2Q de tensi+n media de mandolaB
3erceras e=ui*alen a las cuartas del &aud+nB − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
Cuartas e=ui*alen a las =uintas del &aud+nB − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
Puintas e=ui*alen a las se>tas del &aud+nB − −
,Q de guitarra clásica ?OAddario K ,Q de guitarra clásica o 7lamenca
Se>tas e=ui*alen a las séptimas del &aud+nB −
?OAddario Classical Tuitar Sil*er lated ound on 1lon6 .0,6 H&0,
N"!'
!tras encordaduras 'n nuestra opini+n encordar el lad "ar4tono en nailon sir*e para util izar este instrumento como parece =ue lo hac4a Termán &ago6 como re7uerzo de gra*es6 aun ;$0
teniendo guitarras. osotros6 sin em"argo6 pensamos =ue encordándolo con metal6 en +rdenes agudos6 recupera el tim"re propio de la 7amilia6 de"iendo ocupar el papel =ue en una or=uesta de cuerda 7rotada ocupar4a el *iolonchelo6 como6 =uizás6 lo conce"4a o"erto Trand4o.
11. Enc"&d'd$&' b'*e p'&' L'$d(n &as caracter4sticas más importantes a la hora de elegir cuerdas adecuadas de un &aud+n sonE •
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A7inaci+n de las cuerdasE Q G3 $9260 1) B6 2Q 63 29$6/ 1) B6 $Q /5 22060 1) B6 Q 5 ,68 1) B6 Q B2 2$6 1) B6 ,Q F24 926 1) B 1 /Q C2 ,6 1) B 3iro6 alrededor de mm 'l &aud+n usa las mismas cuerdas =ue el &ad )ar4tono más una primera. 'ste instrumento tiene siete +rdenes6 uno más =ue el &ad )ar4tono.
rimeras − −
'li>ir 0602OO de guitarra eléctrica. 'stas no se o>idanB ?OAddario 0602OO de guitarra eléctrica 'stas son algo secasB
Segundas − − −
'li>ir 060,OO de guitarra eléctrica. 'stas no se o>idanB ?OAddario 060,OO de guitarra eléctrica 'stas son algo secasB 3homastiR /0 Q de tensi+n media de mandolaB
3erceras − − −
3ercera de )andurria de tensi+n alta 3ercera de &ad de tensi+n *a+a 3homastiR / 2Q de tensi+n media de mandolaB
Cuartas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
Puintas − −
Q de guitarra clásica ?OAddario K Q de guitarra clásica o 7lamenca
Se>tas − −
,Q de guitarra clásica ?OAddario K ,Q de guitarra clásica o 7lamenca
Séptimas −
?OAddario Classical Tuitar Sil*er lated ound on 1lon6 .0,6 H&0,
N"!'
!tras encordaduras 'n nuestra opini+n encordar el laud+n con nailon sir*e para utilizar este instrumento como parece =ue lo hac4a Termán &ago6 como re7uerzo de gra*es6 aun teniendo guitarras. osotros6 sin em"argo6 pensamos =ue encordándolo con metal6 en +rdenes agudos6 recupera el tim"re propio de la 7amilia6 de"iendo ocupar el papel =ue en una or=uesta de cuerda 7rotada ocupar4a el *iolonchelo6 como6 =uizás6 lo conce"4a o"erto Trand4o.
1). M$e*!&' de# &e*$#!'d" de #'* enc"&d'd$&'* p&"p$e*!'* A continuaci+n se indican dos enlaces we" a dos *4deos gra"ados por %ernando 5olina Sánchez. rimer mo*imiento Allegro-rima*eraB de las cuatro estaciones de Antonio i*aldi O-. 8B6 utilizando las encordaduras propuestas en los instrumentos de pa sin usar cuerdas de mandolina;mandola de la marca 3homastiR. httpE;;es.1outu"e.com;watchG*U>W8$sU0 /;$0
. rimer mo*imiento del cuarteto para cuerda en 7a ma1or de . A. 5ozart 7v& ,8B6 utilizando cuerdas de mandolina;mandola de la marca 3homastiR en segundos 1 terceros +rdenes. httpE;;es.1outu"e.com;watchG*U?-15T&5R"&AX7eatureUla1&istXpU8?/09'?$$/889$CXinde>U
10. C"#"c'ci(n de #'* c$e&d'* de g$i!'&&' e#c!&ic'4 'c/*!ic' 6 c#á*ic' " 5#'%enc' en #"* in*!&$%en!"* de p/' e*p'+"#e* &os cordales para instrumentos de pa suelen ser de dos tipos6 de ganchos6 el ma1oritario6 1 de "arra. 'n los cordales de "arra se pueden colocar cual=uier tipo de cuerda sin más6 en los de gancho no. ara colocar las cuerdas de guitarra eléctrica o acstica en los cordales de ganchos6 ha1 =ue =uitar el perrillo =ue suelen traer. 'sta operaci+n6 si no se hace "ien6 implica un alto riesgo de =ue la cuerda se rompa6 por lo =ue se recomienda hacerlo como se descri"e a continuaci+n.
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E#i%in'ci(n de pe&&i##"* en #'* c$e&d'* de g$i!'&&' e#c!&ic' " 'c/*!ic'
•
'ste método resulta sencillo de realizar6 1 seguro. Si se sigue "ien es mu1 di74cil romper la cuerda.
M'!e&i'#e* nece*'&i"*
−
Lna cuerda con perrillo
−
Ln corta ca"les
−
Lna estrategia inteligente 1 e7icaz para no tener =ue pelearnos demasiado con el perrillo 1 no correr riesgos de cortar la cuerda
Re*pec!" '# c"&!' c'b#e* A continuaci+n se muestran unas 7otogra74as de dos corta ca"les -o alicates de corte-. Lno de ellos6 pe=ue(o6 de uso en electr+nica6 1 =ue la ma1or4a de tunos 1 laudistas lle*an siempre consigo para cortar el so"rante de las cuerdas. Su precio es de unos $ 8 . 's de "uena calidad. o lo uso por=ue en *ez de tardar dos minutos por perrillo tardo diez. 'l otro es más grande. Cost+ 2 8 1a =ue es de mu1 "uena calidad -de una marca mu1 conocida-.
7otogra74a-.
'n la 7otogra74a anterior se pueden *er los dos corta ca"les6 el pe=ue(o6 =ue tam"ién sir*e pero con el =ue ha1 =ue tra"a#ar más cortes para eliminar los perrillos6 el otro más grande6 1 una cuerda mu1 delicada 1 =ue se rompe 7ácilmente si no usamos una "uena estrategia. &a cuerda es una %ender de acero plano para guitarra acstica;eléctrica del cali"re 0600OO -062 mm-. 'l nom"re comercial de este tipo de cuerdas es Fender Plain!teelBall nd /coustic 9 lectric&
M!"d" 6 e*!&'!egi' 'l método es mu1 7ácil 1 sencillo de entender6 de hacer6 1 lo =ue es más importante6 de hacer "ien de 7orma precisa 1 segura.&a estrategia consiste en dar cortes sucesi*os. Cada corte =ue hagamos de"erá ser en el e>tremo opuesto6 de manera =ue la distancia más corta =ue ha1a entre un corte 1 el anterior sea de un diámetro del contorno. M'n"* ' #' "b&' 3odos los cortes se de"en realizar colocando la cuerda respecto a la herramienta de la misma manera para minimizar el riesgo de corte del lazo. Se hace un corte6 1 se gira el perrillo para colocar el punto de corte lo más pr+>imo posi"le a la uni+n del lazo con la cuerda. For =ué as4G6 por=ue del lado de la uni+n del lazo =ueda un espacio para meter un poco la herramienta6 1 por este sitio en el perrillo no ha1 cuerda =ue se pueda cortar accidentalmente 1 si no ha1 cuerda el riesgo de corte de la misma es nulo. eamos una 7otogra74a de c(%" n" '6 3$e 'ce&#"E
9;$0
As4 no ha1 peligro de cortar la cuerda6 por lo =ue realizamos el primer corte. 'n la siguiente 7otogra74a vemos -no es mu1 "uena- el primer corte. Pueda una muesca en el perrilloE
Ahora se de"er girar el perrillo 80 Y con respecto a la cuerda para de#ar el primer corte #usto en el lado opuesto del lado d+nde se de"e cortar. Se realiza el siguiente corte6 1 se o"tiene el perrillo con dos muescas opuestas. A continuaci+n se gira el perrillo 90 Y respecto a la cuerda. eamos una 7otogra74a ahora de c+mo =ueda el perrillo tras el segundo corteE
'n la 7otogra74a se puede o"ser*ar =ue el perrillo se ha a"ierto un poco6 como una 7lor. uede =ue incluso se caiga un trozo sin *iolencia alguna6 como si 7uera de plástico. 20;$0
'n la siguiente 7otogra74a se puede *er c+mo =ueda el perrillo tras el cuarto corteE
'l perrillo ha =uedado a"ierto. 'n algunas ocasiones el perrillo en el cuarto corte se deshace6 en este caso no6 as4 =ue ha1 =ue continuar dando cortes6 esta *ez por la otra cara del mismo. A continuaci+n se puede *er una 7otogra74a del estado del perrillo tras el se>to corteE
Como se *e se ha ido otro trozo del perrillo6 esta *ez más grande. ?el pr+>imo corte *eremos =ué o"tenemos en la siguiente 7otogra74aE
Pueda la cuerda li"re del perrillo 1 lo podremos6 por tanto6 colocar 1a en nuestro cordal de ganchos. 'l tiempo apro>imado de esta operaci+n es de d"* %in$!"*. 'n la siguiente direcci+n podemos *er un *4deo de la operaci+n completa realizado por %ernando 5olina 2;$0
SánchezE httpE;;www.1outu"e.com;*;HP5?s
17. C"#"c'ci(n de c$e&d'* de g$i!'&&' c#á*ic' " 5#'%enc' en c"&d'#e* de g'nc"* ara colocar las cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca6 en los cordales de ganchos6 ha1 =ue realizar un nudo simple "ien apretado6 puesto =ue estas cuerdas no *ienen con lazo.
As4 de sencillo6 como se puede apreciar en la siguiente 7otogra74aE
'l cordal6 tras colocar las cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca6 resulta as4E
22;$0
P&"b#e%'* 3$e p$eden *$&gi& Al colocar estas cuerdas se pueden romper por el nudo6 al templarla6 su"ir un cuarto de tono so"re su a7inaci+n normal para darle un "uen estir+n 1 =ue no se desa7ine constantementeB. Se pueden reutilizar las cuerdas colocándolas de nue*o6 en este caso6 cortando el trozo roto si se ha de#ado cuerda su7iciente de so"ra el husillo del cla*i#ero.
'n la siguiente 7otogra74a se pueden o"ser*ar husillos con cuerda su7iciente para reutilizar una cuerda rota por el nudo del cordal.
3odas las cuerdas se han colocado de#ando cuerda para enrollar la distancia =ue ha1 entre un husillo 1 otro tres *eces. 5enos en la primera cuarta6 =ue se rompi+ el nudo al templarla6 teniendo =ue cortar 1 *ol*er a colocar6 1 en una de las se>tas6 =ue ocurri+ lo mismo un par de *eces. Se *e claramente =ue ha1 menos cuerda en el husillo de una cuarta 1 de una se>ta =ue en los de sus pare#asB. &a posi"ilidad de la rotura de la cuerda por el nudo6 en el cordal de ganchos6 se puede reducir dependiendo de la 7orma en la =ue colo=uemos el nudo en el gancho correspondiente del cordal.
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F"&%' de c"#"c'ci(n de# n$d" de c$e&d'* de g$i!'&&' c#á*ic' " 5#'%enc' en e# g'nc" de# c"&d'#
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Cuando hacemos un nudo en cuerdas6 en general disminuimos la resistencia intr4nseca de la cuerda. &os nudos aislados reducen la resistencia de una cuerda entre el $0 1 el ,0 Z6 por lo =ue es mu1 importante conocer sus caracter4sticas para aplicarlos adecuadamente a cada circunstancia. 2$;$0
Cual=uier nudo de"e estar adaptado al uso =ue se le *a a dar6 ser resistente 1 seguro6 7ácil de realizar 1 deshacer6 1 per7ectamente *eri7ica"le. ara el nudo simple6 =ue se utiliza en la encordadura de estas cuerdas en los cordales de "arra6 la pérdida resistencia =ue *a a su7rir las cuerdas está en torno de un 0 o / Z6 como m4nimo. Aparte del nudo6 la cuerda *a a apo1ar en *arios sitios6 uno de ellos con gran es7uerzo por el ángulo =ue de"e seguir la cuerda en la es=uina del cordal. 'n realidad este ángulo no nos interesa puesto =ue *a a e>istir con cual=uier cuerda 1 nudo en todo cordal. ero ha1 otros ángulos 1 apo1os so"re el cordal =ue podemos introducir sin =uerer6 1 =ue de"emos e*itar. &as cuerdas en los nudos su7ren de"ido a =ue pasa la cuerda so"re s4 misma en *arios puntos. or tanto6 para disminuir el riesgo de rotura se de"er4a procurar disminuir6 en lo =ue sea posi"le6 los pasos de la cuerda so"re s4 misma6 1 si no se puede6 analizar si las distintas situaciones =ue se pueden dar tienen la misma tensi+n en todos los puntos o no.
'n los nudos simples =ue se pueden usar con cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca6 para colocarlas en los cordales de ganchos6 se pueden dar las dos siguientes situaciones en la =ue la cuerda se cruza consigo mismo en tres ocasionesE
'n esta 7otogra74a se puede *er =ue en el nudo ha1 tres puntos donde la cuerda se cruza consigo misma. 'n este caso6 la parte =ue lle*a la tensi+n de la cuerda contra el cordal pasa so"re s4 misma en dos ocasiones. ?e arri"a a a"a#o en el primer 1 tercer puntoB.
'n esta otra 7otogra74a se puede *er =ue en el nudo ha1 tres puntos donde la cuerda se cruza 2;$0
consigo misma6 tam"ién. Sin em"argo6 en este caso6 la parte =ue lle*a la tensi+n de la cuerda contra el cordal s+lo pasa so"re s4 misma una sola *ez. 'n el cruce del medioB. Cada *ez =ue se a7ina una cuerda anudada en el gancho de un cordal de la primera manera6 la cuerda hace presi+n so"re s4 misma 1 contra el cordal en el primer punto6 haciéndose da(o poco a poco6 desa7inándose con suma 7acilidad6 1a =ue *a da(ándose 1 a7lo#ándose hasta la ruptura 7inal. 'sto se de"e a =ue6 en el punto de cruce de arri"a6 la cuerda se mue*e muco cada *ez =ue se a7ina. 'n este punto de contacto la cuerda su7re una tensi+n e>tra por rozamiento consigo misma =ue es mucho ma1or en la situaci+n de la primera 7otogra74a =ue en la de la segunda. 'n los restantes puntos6 una *ez esta"ilizado el nudo6 no se producen rozamientos al a7inar la cuerda6 s+lo tensi+n de apo1o so"re s4 misma.
18. Te%p#'d" de #'* c$e&d'* de g$i!'&&' c#á*ic' " 5#'%enc' en in*!&$%en!"* de p/' e*p'+"#e* &a primera *ez =ue se usan cuerdas de nailon entorchado en una )andurria o &áud surge una decepci+n importante 1a =ue parece =ue las cuerdas son incapaces de mantener la a7inaci+n. &os guitarristas conocen per7ectamente el hecho de =ue las cuerdas de nailon se tienen =ue templar6 o domar6 antes de poder usarse6 1a =ue si no se desa7inan constantemente. &o =ue se de"e hacer para e*itar esto es a7inar cada cuerda6 por separado6 un cuarto de tono por encima de su a7inaci+n normal durante una hora o más. Lna *ez hecho esto con todas las cuerdas de nailon6 la a7inaci+n permanece in*aria"le por un per4odo de tiempo razona"le6 per4odo =ue *a aumentando hasta casi el 7inal de la *ida til de las cuerdas. Cuando las cuerdas están pr+>imas a su rotura por desgaste natural comienzan a desa7inarse con mucha 7acilidadB.
1:. P&eg$n!'* 5&ec$en!e*
. 5e gustan tensiones más 7uertes en cuerdas de guitarra. F&e sucede algo al instrumento si se las pongoG o6 en principio las cuerdas de nailon entorchado no son capaces de da(ar a los instrumentos de pa por tensi+n. 2. FSe puede poner otras marcas más además de las indicadasG ?epende. 'n cuerdas lisas s46 siempre =ue se respeten los cali"res6 en cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca tam"ién. En c$e&d'* de g$i!'&&' 'c/*!ic'4 n"4 s+lo lo recomendado recomendado si no se =uiere correr riesgo de da(ar al instrumento. ?e cual=uier manera estas son las marcas recomendadas por gente especialista por *ariados moti*os.
2;$0
$. FPué signi7ica =ue las ?OAddario de eléctrica son más secasG ues eso mismo6 es decir6 dan menos sustein. 's "ueno para a=uellas )andurrias6 so"re todo )andurrias6 =ue en segundas dan arm+nicos =ue hacen =ue parezca =ue las cuerdas nunca estén igualadas. 'sto ocurre en casi todas las )andurrias en ma1or o menor medida6 1 ese es el moti*o de =ue =ue en otras encordaduras =ue usa la gente pro7esional se sustitu1an por cuerdas de mandolina de6 de entorchado plano. . FPué es tiro "a#oG 's un con*enio6 se entiende =ue una )andurria =ue tenga un tiro menor de 2/$ mm es de tiro "a#o6 si tiene un tiro ma1or se considera de tiro alto. 'n el &ad 3enor se considera tiro "a#o si tiene un tiro menor de 00 mm 1 alto si tiene un tiro ma1or. . FPué es el tiroG &a distancia entre el traste cero o de apo1o , o la ce#illa si el instrumento no tiene traste cero6 1 el doce multiplicada por dos.
1;. Re5e&enci'* ara el cálculo de tensionesE −
6:/ddario !trin% ;ension Guide
httpE;;www.daddario.com;esources;K?C?A?;images;tension[chart.pd7 −
Cat
httpE;;www.la"ella.com;catalogespanol.pd7 −
Cat
httpE;;www.hanna"ach-strings.com;?%s;
1erramienta de cartíne) Castro
httpE;;www.7egip.es;opiniones;doc08.htm −
Cat
httpE;;www.thomastiR-in7eld.com;upload;3:[7olR[ethnoZ207olderZ2008[0print.pd7
ara otros aspectosE Se pueden leer los siguientes documentosE −
ecomendaciones para la ad=uisici+n de instrumentos espa(oles. FPué se de"e "uscar en un instrumentoG 2,;$0
−
:nstrumentos espa(oles de calidad a la manera de icente Carrillo
en la página de documentos de la or=uestaE httpE;;docs.plectrumgaditanum.com 1 −
e16 K.K a*arro6 Antonio. &os instrumentos de pa en 'spa(a. )andurria6 c4tola 1 \&audes 'spa(oles\. Colecci+n Alianza 5sica. Alianza 'ditorial S.A. 99$.
1<. Ag&'deci%ien!"* &a realizaci+n de documentos como éste surgen de la necesidad de solucionar los pro"lemas de calidad en el sonido de los instrumentos de pa dentro de nuestra !r=uesta. 'l moti*o de realizar ésta gu4a en concreto surge de la necesidad de reordenar otros documentos realizados para los miem"ros de nuestra !r=uesta6 1 compro"ar =ue la in7ormaci+n 7acilitada no es 7ácilmente asimila"le por ser demasiado e>tensa6 en algunos casos6 1 estar desordenada en otros. or ello =uisiera agradecer aE −
−
−
los componentes de la !r=uesta lectrum Taditanum6 a la =ue pertenezco6 por la "uena acogida inicial a documentos similares a este6 1 tam"ién6 por las preguntas sucesi*as =ue me han hecho darme cuenta de =ue el planteamiento inicial6 su orden6 etc.6 no era el más adecuado. a todas a=uellas personas =ue he consultado 1 de la =ue he o"tenido una in7ormaci+n rele*ante6 como son6 especialmente6 Antonio Cerra#er4a Arza6 1 Ale#ando '. 5art4nez Castro6 de la %'T:6 1 a icente Carrillo Casas6 constructor de mis estupendos instrumentos. a %ernando 5olina Sánchez6 director musical de la !r=uesta lectrum Taditanum6 por su insistencia 1 sugerencias para me#orar esta gu4a6 por el cap4tulo Familia de los Laudes s-a=oles& Breve rese=a ist.rica 6 escrito casi en su integridad por él6 por la tediosa re*isi+n de la gu4a6 1 por la realizaci+n del *4deo en el =ue se muestra c+mo =uitar un perrillo de una cuerda de guitarra eléctrica6 la gra"aci+n del *4deo del primer mo*imiento Allegro-rima*eraB de las cuatro estaciones de Antonio i*aldi O-. 8B 1 por el *4deo del primer mo*imiento del cuarteto en 7a ma1or de . A. 5ozart 7v 6,8B.
1=. Ace&c' de #' "r#uesta $lectrum %aditanum lectrum Taditanum es una !r=uesta de ulso 1 a =ue actualmente se encuentra en proceso de 7ormaci+n en 'l uerto de Santa 5ar4a CádizB. Sus componentes han pertenecido casi todos a distintas 3unas Lni*ersitarias de la ro*incia 5edicina de Cádiz6 eritos de Cádiz6 )eato ?iego de Cádiz6 Ciencias Pu4micas de uerto eal6 ?erecho de Kerez de la %rontera6 'mpresariales de Kerez de la %rontera 1 Salesianos de Kerez de la %ronteraB6 1 el resto de componentes *ienen del mundo de la 5sica Clásica.
2/;$0
's una !r=uesta =ue 7undamentalmente toca 5sica Clásica arreglada para !r=uestas de ulso 1 a. 3iene la !r=uesta como o"#eti*o promo*er 1 promocionar la cultura musical6 1 la de 7omentar el desarrollo de la msica interpretada con instrumentos de plectro6 guitarra e instrumentos a7ines. 'sta !r=uesta se plantea el desarrollar6 más adelante6 repertorio propio de piezas compuestas especialmente para instrumentos de plectro 1 guitarra. 5ás in7ormaci+n en httpE;;www.plectrumgaditanum.com
)>. N"!'* de -e&*i(n ara o"tener la *ersi+n más actualizada de esta gu4a puede consultarE httpE;;docs.plectrumgaditanum.com ara cual=uier tipo de sugerencia6 o correcci+n de erratas puede escri"ir aE [email protected]
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. .06 *ersi+n original . .E I Se corrige un error en la encordadura "ase de )andurria. I Se modi7ica el cap4tulo Nota so*re tensiones. Se inclu1e una aclaraci+n so"re encordadura de tensi.n alta respecto a las cuerdas de guitarra. I Se introduce un nue*o cap4tulo lecci.n de la encordadura adecuada 6 en el =ue se incorporan los pasos =ue implican la "s=ueda 1 cálculo de una encordadura 1 se apro*echa para introducir algunos "re*es comentarios so"re tipos de cuerdas 1 marcas6 para =ue6 teniendo una idea clara de lo =ue se =uiere6 cada uno pueda ir encontrando la encordadura más satis7actoria. I Se introduce un cap4tulo so"re ncordaduras de re-uesto ? emer%encia . I 'n las siguientes *ersiones no es pre*isi"le =ue se a(ada ninguna e>plicaci+n más6 pues esto pretende ser una "re*e gu4a. Se a(adirán modi7icaciones6 1 comentarios de distintas personas6 nue*as modi7icaciones desea"les en encordaduras6 in7ormaci+n de nue*as marcas6 etc.6 si procede. ..2E I Se corrigen algunos errores. I Se a(aden las encordaduras de &aud+n 1 &ad )ar4tono. ..2.E I Se cam"ia el tama(o del logo de la !r=uesta en la portada.
28;$0
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.2.0E I Se introduce el cap4tulo Familia de los Laudes s-a=oles& Breve rese=a ist.rica 6 escrito casi 4ntegramente por %ernando 5olina Sánchez. I Se modi7ica el cap4tulo Nota so*re tensiones6 introduciendo in7ormaci+n so"re la ecuaci+n del cálculo de tensiones en cuerdas. I Se introduce el cap4tulo Colocaci.n de las cuerdas de %uitarra el@ctrica, acústica ? cl
las cuerdas de guitarra clásica o 7lamenca en instrumentos de pa. I Se incorpora el cap4tulo ;em-lado de las cuerdas de %uitarra clando el resto del documento a partir de este nue*o cap4tulo introducido. I Se introduce alguna nota aclaratoria so"re la raz+n del uso de determinadas marcas comerciales de cuerdas. I Se introduce alguna nota so"re otro tipo de encordaduras utilizadas en el &ad )ar4tono 1 en el &aud+n. I Se modi7ican los enlaces Ae* =ue aparec4an en la anterior *ersi+n. I Se corrigen errores tipográ7icos 1 de edici+n menores. −
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.2..E I Se modi7ica ligeramente el cap4tulo !o*re las cuerdas indicadas . I Se modi7ica ligeramente el cap4tulo ncordadura *ase -ara Laúd Barítono 1 se incorpora el enlace a un *4deo demostrati*o realizado por %ernando 5olina Sánchez. I Se modi7ica ligeramente el cap4tulo ncordadura *ase -ara Laud.n 1 se incorpora el enlace a un *4deo demostrati*o realizado por %ernando 5olina Sánchez. .2..2E I Se modi7ican las encordaduras de &aud+n 1 &ad )ar4tono a(adiendo una cuerda de 3homastiR =ue da un resultado e>celente de sonido. Se introduce el cap4tulo 5uestra del resultado de las encordaduras propuestas con dos *4deos gra"ados por %ernando 5olina Sánchez. .2..$E I Se corrigen los errores =ue aparec4an en la 7igura de los 4ndices acsticos de la guitarra. I Se introduce una nota de ad*ertencia so"re la longitud de las cuerdas 3homastiR en algunos instrumentos. .2..E I 5odi7icada la #usti7icaci+n de la elecci+n de encordaduras de &ad )ar4tono 1 &ad utilizando cuerdas metálicas en +rdenes agudos. .2.. pr+>imaBE I 'n la pr+>ima *ersi+n esperamos contar con cual=uier cola"oraci+n til6 1 además intentaremos encontrar alguna cuerda =ue haga =ue el sonido de las primeras cuerdas de )andurria6 &ad6 etc. -de acero liso-6 para =ue suenen tan "ien como las cuerdas 3homastiR en segundos 1 terceros +rdenes. I 'speramos encontrar una me#or cuerda para el séptimo orden del &aud+n o se>to del &ad )ar4tono. 29;$0
