Corrientes literarias Una corriente literaria es el conjunto de características de la forma de escribir y de la temática, de común acuerdo con las condiciones sociales de una determinada determinada época. Una corriente literaria puede permanecer vigente por mucho o poco tiempo según las circunstancias. Principales Periodos y corrientes literarias clásico, medieval, renacentista, barroco, neoclásico, romántico! simbolismo, realismo, vanguardismo, surrealismo, futurismo, modernismo, posmodernismo, determinismo, e"istencialismo, naturalismo, progresismo. Etapa griega o clasicismo:
#a #iteratura griega es a$uella a$uella $ue $ue fue escrita por autores aut%ctonos de &recia y &recia y las áreas geográ'cas de in(uencia griega. )stas obras están frecuentemente compuestas en alguno de los dialectos griegos, pero no necesariamente. *e e"tiende a lo largo de todos los periodos hist%ricos en los $ue han e"istido escritores griegos.
El clasicismo es una corriente de pensamiento estética e intelectual que tuvo su apogeo en los siglos XVIII XVIII y y XIX XIX,, abarcando desde 1730 1730 a a 180 180,, apro!imadamente, inspirado en los patrones estéticos y "ilos#"icos de la $recia %l&sica' %l&sica' (e e!pres# en todos los dominios del arte arte,, desde la arquitectura y la m)sica m)sica *asta *asta la pintura la pintura y la literatura literatura'' +parece unto con el -anierismo -anierismo,, que a su ve. dio paso al /arroco /arroco y y éste al ococ# siendo renovado a través del 2eoclasicismo ococ# del 2eoclasicismo y atacado por el omanticismo omanticismo ' ' endencia art4stica y literaria consistente en la imitaci#n de los modelos griegos y romanos, considerados estéticamente per"ectos estéticamente per"ectos'' %omo movimiento nace al socaire del *umanismo renacentista, que ve en la concepci#n del mundo cl&sico el ideal de la per"ecci#n absoluta' 5a palabra clasicismo en sentido general, es la persistencia de la tradici#n cl&sica 6 griega 6 romana normas y modelos' En sentido particular es la designaci#n del movimiento art4stico y literario, de la poética y la ret#rica que tiene como modelos la literatura y el arte cl&sico y se somete a los modelos y leyes de oma y $recia' 5a aspiraci#n del clasicismo es la 9-+ el obetivo es la I2-9+5I:+: de las reali.aciones *umanas 5a EX+5+%I;2 EX+5+%I;2 es su s u tendencia inevitable' 5os cl&sicos amaron sobre todas las cosas la 9-+ el cuerpo, la palabra y el car&cter *umano el di&logo, el gesto, la actitud actitud,, la "orma de ser y e!istir'
El estilo de los cl&sicos es equilibrado, sobrio, ra.onado y medido' Entre los cl&sicos tenemos
*e denomina literatura medieval a todos a$uellos trabajos escritos principalmente en )uropa durante la )dad 1edia, es decir, durante los apro"imadamente mil a-os transcurridos desde la caída del mperio 2omano de ccidente hasta los inicios del 2enacimiento a 'nales del siglo 34. #a literatura de este tiempo estaba compuesta básicamente básicamente de escritos religiosos religiosos y trabajos seglares. +l igual $ue en la literatura moderna, es un tema de estudio amplio y complejo, $ue abarca desde los escritos más sagrados, hasta los más profanos. + causa de la gran amplitud espacial y temporal de este período se hace difícil hablar de la literatura medieval en términos generales sin caer en simpli'caciones. Por ello, es más adecuado caracteri0ar las obras literarias por su lugar de origen, su lenguaje o su género. Una gran cantidad de obras pertenecientes a la literatura medieval son an%nimas. )sto no es debido únicamente a la falta de documentos de este período, sino también a $ue el papel $ue jugaban los autores en a$uella época di'ere considerablemente de la interpretaci%n romántica del término en la actualidad. #os autores medievales estaban sometidos a menudo a los escritores clásicos y a los Padres de la glesia Cat%lica, y tendían a re5escribir historias, $ue habían oído o leído, de forma embellecida, más $ue a crear historias nuevas. ) incluso cuando creaban una nueva historia no suele $uedar claro $uien era el autor, ya $ue atribuían ciertas ideas a otros libros de otros autores. )sto hace $ue el nombre de los autores individuales sea poco o nada importante y por ello, los grandes trabajos de la época nunca son atribuidos a una persona en concreto. #iteratura notable de este período 6 #a +le"iada, +na Comnena. 6 7igenis +critas, autor griego an%nimo. 6 8eo9ulf, autor anglosaj%n an%nimo. 6 Cantigas de *anta 1aría, autores gallegos. 6 7avid de *assoun, autor an%nimo de +rmenia. 6 Cato :7istichs of Cato;, 7ionysius Cato. 6 8oo< of the Civili0ed 1an, 7aniel of 8eccles.
El estilo de los cl&sicos es equilibrado, sobrio, ra.onado y medido' Entre los cl&sicos tenemos
*e denomina literatura medieval a todos a$uellos trabajos escritos principalmente en )uropa durante la )dad 1edia, es decir, durante los apro"imadamente mil a-os transcurridos desde la caída del mperio 2omano de ccidente hasta los inicios del 2enacimiento a 'nales del siglo 34. #a literatura de este tiempo estaba compuesta básicamente básicamente de escritos religiosos religiosos y trabajos seglares. +l igual $ue en la literatura moderna, es un tema de estudio amplio y complejo, $ue abarca desde los escritos más sagrados, hasta los más profanos. + causa de la gran amplitud espacial y temporal de este período se hace difícil hablar de la literatura medieval en términos generales sin caer en simpli'caciones. Por ello, es más adecuado caracteri0ar las obras literarias por su lugar de origen, su lenguaje o su género. Una gran cantidad de obras pertenecientes a la literatura medieval son an%nimas. )sto no es debido únicamente a la falta de documentos de este período, sino también a $ue el papel $ue jugaban los autores en a$uella época di'ere considerablemente de la interpretaci%n romántica del término en la actualidad. #os autores medievales estaban sometidos a menudo a los escritores clásicos y a los Padres de la glesia Cat%lica, y tendían a re5escribir historias, $ue habían oído o leído, de forma embellecida, más $ue a crear historias nuevas. ) incluso cuando creaban una nueva historia no suele $uedar claro $uien era el autor, ya $ue atribuían ciertas ideas a otros libros de otros autores. )sto hace $ue el nombre de los autores individuales sea poco o nada importante y por ello, los grandes trabajos de la época nunca son atribuidos a una persona en concreto. #iteratura notable de este período 6 #a +le"iada, +na Comnena. 6 7igenis +critas, autor griego an%nimo. 6 8eo9ulf, autor anglosaj%n an%nimo. 6 Cantigas de *anta 1aría, autores gallegos. 6 7avid de *assoun, autor an%nimo de +rmenia. 6 Cato :7istichs of Cato;, 7ionysius Cato. 6 8oo< of the Civili0ed 1an, 7aniel of 8eccles.
6 )l #ibro de 8uen +mor, =uan 2ui0. 6 8rut, #ayamon.8rut, #ayamon.8rut , >ace. 6 7ecamer%n, &iovanni 8occaccio. 6 ?he 7ialogue, Catalina de *iena. 6 Passionibus 1ulierum Curandorum, ?rotula de *alerno. 6 #a divina comedia, 7ante +lighieri. 6 7uolfram von )schenbach. 6 Pedro el #abrador, >illiam #angland. 6 Cantar de 1io Cid, autor espa-ol an%nimo. 6 Proslogium, +nselmo de Canterbury. Canterbury. 6 2evelations of 7ivine #ove, =ulián de Eor9ich. 6 2oman de la 2ose, &uillaume de #orris y =ean de 1eun. 6 Cantar de 2oldán, autor francés an%nimo. 6 *umma ?heologiae, *anto ?omás de +$uino. 6 ?áin 8% Cúailnge, autor irlandés an%nimo. 6 ?irant lo 8lanc, =oanot 1artorell. 6 #os viajes de 1arco Polo, 1arco Polo. 6 ?ristán, rist án, ?omás de nglaterr ngl aterra. a. 6 ?ristán, 8éroul. 6 ?riumphs, /rancisco Petrarca. 6 >altharius, )<
2enacimiento es el nombre dado al amplio movimiento de revitali0aci%n cultural $ue se produjoen )uropa ccidental en los siglos 34 y 34. *us principales e"ponentes se hallan en el campo de las artes aun$ue también se produjo la renovaci%n en la literatura y las ciencias, tanto naturales como humanas. )l 2enacimiento es fruto de la difusi%n de las ideas del humanismo, $ue determinaron una nueva concepci%n del hombre y del mundo.
)l nombre 2enacimiento se utili0% por$ue éste retom% los elementos de la cultura clásica. +demás este término simboli0a la reactivaci%n del conocimiento y el progreso tras siglos de estancamiento causado por la mentalidad dogmática establecida en la )uropa de la )dad 1edia. )l 2enacimiento plante% una nueva forma de ver el mundo y al ser humano, el interés por las artes, la política y las ciencias, cambiando el teocentrismo medieval, por el antropocentrismo renacentista. *in embargo, 4asari, había formulado una idea determinante, el nuevo nacimiento del arte antiguo, $ue presuponía una marcada conciencia hist%rica individual, fen%meno completamente nuevo en la actitud espiritual del artista. 7e hecho el 2enacimiento rompe, conscientemente, con la tradici%n artística de la )dad 1edia, a la $ue cali'ca, con pleno desprecio, como un estilo de bárbaros, $ue más tarde recibirá el cali'cativo de g%tico. Con la misma consciencia, el movimiento renacentista se opone al arte contemporáneo del Eorte de )uropa. 7esde una perspectiva de la evoluci%n artística general de )uropa, el 2enacimiento signi'ca una FrupturaG con la unidad estilística $ue hasta ese momento había sido FsupranacionalG. *obre el signi'cado del concepto de 2enacimiento y sobre su colocaci%n cronol%gica se ha discutido muchísimo! generalmente con el término @umanismo se indica el proceso innovador, inspirado en la antigHedad clásica y en la consolidaci%n de la importancia del @ombre en la organi0aci%n de la realidad hist%rica y natural, $ue se aplic% en los siglos 34 y 34. @ist%ricamente, el 2enacimiento fue contemporáneo de la )ra de los 7escubrimientos y las con$uistas ultramarinas. )sta F)raG marca el comien0o de la e"pansi%n mundial de la cultura europea, con los viajes portugueses y el descubrimiento de +mérica por parte de los espa-oles, lo cual rompe la concepci%n medieval del mundo, fundamentalmente teocéntrica. +demás de esto según la B)nciclopedia ceano ColorB el renacimiento comien0a en el siglo 34 y no antes. )l desmembramiento de la cristiandad y el desarrollo de los nacionalismos, la introducci%n de la imprenta, entre IJKL y IJML, y la consiguiente difusi%n de la cultura fueron de la mano, potenciándose mutuamente, con la revoluci%n operada en el mundo de las ideas. )l determinante, sin embargo, de este cambio social y cultural fue el desarrollo econ%mico europeo, con los primeros atisbos del capitalismo mercantil. )n este clima cultural de renovaci%n, $ue parad%jicamente buscaba sus modelos en la +ntigHedad Clásica, surgi% a principios del siglo 34 un renacimiento artístico en talia de empuje e"traordinario.
)l artista tom% conciencia de individuo con valor y personalidad propios, se vio atraído por el saber y comen0% a estudiar los modelos de la antigHedad clásica a la ve0 $ue investigaba las técnicas del claroscuro, las formas de representar la perspectiva, y el mundo natural! especialmente la anatomía humana y las técnicas de construcci%n ar$uitect%nica. )l paradigma de esta nueva actitud es #eonardo da 4inci, personalidad eminentemente renacentista, $uien domin% distintas ramas del saber, pero del mismo modo 1iguel Nngel 8uonarroti, 2afael *an0io, *andro 8otticelli y 8ramante fueron artistas conmovidos por la imagen de la +ntigHedad y preocupados por desarrollar nuevas técnicas escult%ricas, pict%ricas y ar$uitect%nicas, así como por la música, la poesía y la nueva sensibilidad humanística. ?odo esto form% parte del renacimiento en las artes en talia. 1ientras surgía en /lorencia el arte del Cuatrocento o primer 2enacimiento italiano, así llamado por desarrollarse durante los a-os de IJLL :siglo 34;, gracias a la bús$ueda de los cánones de belle0a de la +ntigHedad y de las bases cientí'cas del arte, se produjo un fen%meno parecido y simultáneo en /landes :especialmente en pintura;, basado principalmente en la observaci%n de la vida y la naturale0a y muy ligado a la 'gura de ?omás de Oempis y la Fdevotio modernaG, la bús$ueda de la humanidad de Cristo. )ste 8ajo 2enacimiento, conjugado con el italiano, tuvo gran repercusi%n en la )uropa riental :la fortale0a moscovita del Oremlin, por ejemplo, fue obra de artistas italianos;. #a segunda fase del 2enacimiento, o Cin$uecento :siglo 34;, se caracteri0% por la hegemonía artística de 2oma, cuyos Papas :=ulio , #e%n 3, Clemente 4 y Pablo ; :algunos de ellos pertenecientes a la familia (orentina de los 1édici; apoyaron fervorosamente el desarrollo de las artes, así como la investigaci%n de la +ntigHedad Clásica. *in embargo, con las guerras de talia muchos de estos artistas, o sus seguidores, emigraron y profundi0aron la propagaci%n de los principios renacentistas por toda )uropa ccidental. 7urante la segunda mitad del siglo 34 empe0% la decadencia del 2enacimiento, $ue cay% en un rígido formalismo, y tras el 1anierismo dej% paso al 8arroco. 7iferentes etapas hist%ricas marcan el desarrollo del 2enacimiento #a primera tiene como espacio cronol%gico todo el siglo 34, es el denominado uattrocento, y comprende el 2enacimiento temprano $ue se desarrolla en talia. #a segunda, afecta al siglo 34, se denomina Cin$uecento, y su dominio artístico $ueda referido al +lto 2enacimiento, $ue se centra en el primer cuarto del siglo. )sta etapa desemboca hacia IQRL5IQSL en una reacci%n anticlásica $ue conforma el 1anierismo.
1ientras $ue en talia se estaba desarrollando el 2enacimiento, en el resto de )uropa se mantiene el &%tico en sus formas tardías, situaci%n $ue se va a mantener, e"ceptuando casos concretos, hasta comien0os del siglo 34. )n talia el enfrentamiento y convivencia con la antigHedad clásica, considerada como un legado nacional, proporcion% una amplia base para una evoluci%n estilística homogénea y de valide0 general. Por ello, allí, es posible su surgimiento y precede a todas las demás naciones. /uera de talia la +ntigHedad Clásica supondrá un caudal académico asimilable, y el desarrollo del 2enacimiento dependerá constantemente de los impulsos marcados por talia. +rtistas importados desde talia o formados allí, hacen el papel de verdaderos transmisores. #os supuestos hist%ricos $ue permitieron desarrollar el nuevo estilo se remontan al siglo 34 cuando, con el @umanismo, progresa un ideal individualista de la cultura y un profundo interés por la literatura clásica, $ue acabaría dirigiendo, for0osamente, la atenci%n sobre los restos monumentales clásicos. talia en ese momento está integrada por una serie de estados entre los $ue destacan 4enecia, /lorencia, 1ilán y el )stado Ponti'cio. #a presi%n $ue se ejerce desde el e"terior impidi% $ue, como en otras naciones, se desarrollara la uni%n de los reinos o estados! sin embargo, sí se produjo el fortalecimiento de la conciencia cultural de los italianos. 7esde estos supuestos fueron las ciudades las $ue se convierten en centros de renovaci%n artística. )n /lorencia el desarrollo de una rica burguesía ayuda al despliegue de las fuer0as del 2enacimiento, la ciudad se convierte en punto de partida del nuevo estilo, y surgen, bajo la protecci%n de los 1édicis, las primeras obras $ue desde a$uí se van a e"tender al resto de talia. #a renovaci%n general en el conocimiento $ue comen0% en )uropa tras el descubrimiento del mundo nuevo en IJTR trajo consigo una nueva concepci%n de la ciencia y la investigaci%n y formas distintas de hacer arte. *urgi% por entonces una forma literaria $ue luego desembocaría en la novela, $ue cobr% renombre en los siglos posteriores. Una de las más conocidas de esta primera época es la Utopía de ?omás 1oro. #as obras dramáticas de entretenimiento :opuestas al prop%sito morali0ante; volvieron al escenario. >illiam *ha
7el siglo 34 al 34 los ejecutantes de la Commedia dellDarte improvisaban en las calles de talia y de /rancia, pero algunas de las obras fueron escritas. ?anto las obras improvisadas como las escritas con base en un es$uema tuvieron in(uencia sobre la literatura de la época, particularmente sobre el trabajo de 1olire. *ha
+utores del renacimiento 1iguel de Cervantes *aavedra /eli" #ope de 4ega /rat luis de #eon >iliam *ha
)l 8arroco, además de un periodo de la historia del arte, fue un movimiento cultural $ue se e"tendi% en la literatura, la escultura, la pintura, la ar$uitectura, la dan0a y la música desde IKLL hasta IVQL apro"imadamente. )l estilo barroco surgi% a principios del siglo 34 y de talia se irradi% hacia la mayor parte de )uropa. 7urante mucho tiempo :siglos 34 y 33;, el término barroco tuvo un sentido peyorativo con el signi'cado de recargado, desmesurado e irracional, hasta $ue, posteriormente, fue revalori0ado a 'nes de siglo 33 por =acob 8urcWlXin :IMKJ5 ITJQ;, $uién identi'c% al 8arroco como oponente al 2enacimiento y como una clase diferente dentro del arte BelaboradoB. )l 8arroco realmente e"pres% nuevos valores! en literatura es abundante el uso de la metáfora y la alegoría. 2epresenta un estado de ánimo diferente, más cerca del romanticismo $ue del renacimiento, aun cuando es un movimiento $ue nace al mismo tiempo $ue este último en algunos países. )l dolor psicol%gico del hombre, en busca de anclajes s%lidos, se puede encontrar en el arte barroco en general. )l virtuosismo fue investigado por los
artistas de esta época junto con el realismo. #a fantasía y la imaginaci%n fueron evocadas en el espectador, en el lector, en el oyente. ?odo fue enfocado alrededor del @ombre individual, como una relaci%n directa entre el artista y su cliente. )l arte se hace entonces menos distante de las personas, solucionando el vacío cultural $ue solía guardar. Cada una de las 8ellas +rtes tiene representantes en este movimiento cultural 6 )n música sobresalen +ntonio 4ivaldi y =ohann *ebastian 8ach 6 )n literatura espa-ola se encuentran #uis de &%ngora y /rancisco de uevedo y 4illegas. 6 )n la literatura espa-ola de esta época en +mérica, se encuentra principalmente *or =uana nés de la Cru0. 6 )n pintura italiana están Pietro da Cortona, Caravaggio, y los Carracci 6 )n la escultura italiana el e"ponente más célebre del barroco es 8ernini. 6 )n la escultura me"icana, destaca =er%nimo 8albás. 6 )n la ar$uitectura 8orromini ?ras la mesura del 2enacimiento y el retorcimiento estético del manierismo, en la 2oma de los Papas se advierte la necesidad de un arte nuevo. #a independencia de las repúblicas italianas no es la de anta-o, tras dos siglos de pugnas entre las potencias europeas por controlar su (oreciente mercado centrado en el 1editerráneo. Por otro lado, el descubrimiento de +mérica despla0a el polo econ%mico hacia el +tlántico, cuyas rutas son dominadas por espa-oles, portugueses e ingleses. )sto provoca $ue las repúblicas italianas se reagrupen bajo un poder más fuerte y las $ue no caen bajo control e"tranjero :)spa-a y /rancia; se someten a la in(uencia mayoritaria de 2oma, más concretamente de los )stados 4aticanos, al más puro estilo de una teocracia. Para ejercer legítimamente este gobierno, las altas esferas eclesiásticas dominantes en 2oma hubieron de depurar su corrupta cúpula gubernamental. 4oces de descontento ya había desde hacía cincuenta a-os, y la glesia Cat%lica se vio escindida por la 2eforma luterana, cuyos te%logos, =uan Calvino, Ulrico Yuinglio y otros personajes, la acusaron de nepotismo y simonía. #a necesidad de reformar las estructuras del mundo cat%lico es lo $ue conduce al Concilio de ?rento y a la mal llamada Contrarreforma, en realidad, una 2eforma cat%lica, $ue no va contra algo sino en busca de una adaptaci%n a los nuevos tiempos. #a traducci%n de este estado de cosas sobre el arte trae importantes consecuencias desde el primer momento. #os te%logos reunidos en el concilio, mayoritariamente espa-oles, proclaman ciertos dogmas $ue han de ser representados dignamente por los artistas al servicio de la glesia la virginidad de 1aría, el misterio de la ?rinidad, entre otros, pasan a protagoni0ar los lien0os. #a glesia, antes $ue las monar$uías absolutistas $ue posteriormente ejercieron un poder paralelo al 4aticano, fue la primera en comprender el poder ilimitado del arte como vehículo de propaganda y control ideol%gico. Por esta
ra0%n contrata grandes cantidades de artistas, reclutando por supuesto a los mejores, pero también a muchos de segunda 'la $ue aumentan los niveles de producci%n para satisfacer las demandas de la gran base de 'eles. *e e"ige a todos los artistas $ue se alejen de las elaboraciones so'sticadas y de los misterios teol%gicos, para llevar a cabo un arte sencillo, directo, fácil de leer, $ue cual$uier 'el $ue se apro"ime a una iglesia pueda comprender de inmediato. #os personajes han de ser cercanos al pueblo los santos dejan de vestir como cortesanos para aparecer casi como pordioseros, con rostros vulgares. )l énfasis de la acci%n ha de colocarse sobre el dramatismo la consigna fue ganar al 'el a través de la emoci%n. #as escenas se vuelven dinámicas, lejos del hieratismo intemporal de los estilos anteriores. #as composiciones se complican para ofrecer variedad y colorido. #as luces, los colores, las sombras se multiplican y ofrecen una imagen vistosa y atrayente de la religi%n y sus protagonistas. /uera del patrocinio de la glesia, los mecenas privados se multiplican el afán de coleccionismo incita a los pintores a llevar a cabo una producci%n de pe$ue-o o mediano formato para aumentar los gabinetes de curiosidades de ricos comerciantes y alta noble0a. )n la época de los 'l%sofos 8acon y 7escartes, el arte se colecciona como los objetos cientí'cos o los e"%ticos bienes importados de las ndias y +mérica. #a seculari0aci%n de esta época propici% $ue se revalori0aran géneros profanos, como el bodeg%n o el paisaje, $ue empie0a a cobrar una autonomía inusitada. #as complejas composiciones del 8arroco, la diversidad de focos de lu0, la abundancia de elementos, todo, puede aplicarse perfectamente a un paisaje, tal y como puede verse en la 2ecepci%n del )mbajador mperial en el Palacio 7ucal de Canaletto. )l 8arroco como estilo general es tan s%lo una intenci%n de base. #as formas $ue adopte en la pra"is serán tan variadas como se pueda imaginar. *in embargo, dos polos predominan, agrupados en torno a dos grandes 'guras rivales en la época 1ichelangelo 1erisi da Caravaggio, $ue aglutina a los pintores del naturalismo tenebrista! y +nnibale Carracci, $ue trabaja con su hermano y con su primo en un estilo clasicista. +utores 8arrocos 6 #uis de &%ngora y +rgote. 6 /rancisco de uevedo y 4illegas. 6 *or =uana nés de la Cru0 Neoclásico
Por el a-o de IVML se había proclamado la independencia de los )stados Unidos +mericanos, y nuevas doctrinas políticas se difundían por las colonias hispánicas, principalmente a través de los libros franceses, $ue se leían con no mucho secreto. 1ontes$uieu, 4oltaire y 2ousseau, se contaban entre los autores de mayor in(uencia. #uego vino la 2evoluci%n /rancesa $ue espanto y
lleno de sorpresa la imaginaci%n de los coloniales! solo unos cuantos alcan0aron a discernir sus principios esenciales. )l precursor /rancisco de 1iranda mantenía correspondencia con los descontentos arist%cratas vene0olanos por los a-os de IVMI a IVMR. +un$ue era hombre de amplias lecturas, carecía de ambiciones literarias! sin embargo un diario donde anoto las impresiones del país acerca de la democracia en las instituciones políticas y costumbres sociales, lo coloco en una posici%n única dentro de la literatura hispanoamericana. #as guerras de independencia comen0aron en las colonias espa-olas en IMIL, las últimas batallas se libraron en IMRQ. 8rasil se hi0o independiente en IMRR. )n estos movimientos, muchos de los jefes eran hombres de educaci%n 'los%'ca y literaria. #a literatura desempe-o un papel ancilar en su actividad política, en realidad la había anunciado ya, en los escritos de 8a$uíjano y )spejo. #os peri%dicos y folletos fueron instrumentos esenciales en sus campa-as. #a difusi%n de las nuevas ideas, la ilustraci%n y la educaci%n del pueblo en oposici%n a la cultura restringida y anticuada $ue había prevalecido en los tiempos coloniales, juntamente con la perfecci%n de la libertad individual por la abolici%n de todas las formas de esclavitud y servidumbre, se concebían como concomitantes naturales de la libertad nacional. 1iguel @idalgo, el cura de 7olores, había traducido a 1oliére y $ui0á a 2acine para representarlos ante sus feligreses indios. 7espués de haber dado al pueblo de 1é"ico la se-al de la rebeli%n, decidi% publicar un peri%dico Z)l 7espertador 1e"icano[, el RL de 7iciembre del mismo a-o! su director fue otro sacerdote, francisco *evero 1aldonado, era una especie de socialista nato. Camilo @enrí$ue0, Z)l /raile de la 8uena 1uerte[, fue el primero en reclamar la independencia para Chile e hi0o de ello motivo de sermones poemas, dramas, pan(etos y artículos. 7io a su país su primer peri%dico Z#a +urora de Chile[, su aparici%n produjo tal entusiasmo $ue, según su contemporáneo /ray 1elchor 1artíne0, los hombres corrían por las calles con el peri%dico en la mano, paraban a cuanto amigo encontraban, leían y releían su contenido, y se felicitaban de su buena suerte, con'ando en $ue la ignorancia y la ceguera en la $ue vivían había desaparecido dejando lugar a la ilustraci%n y a la cultura, $ue harían de Chile un país de hombre sabios. )s signi'cativo $ue el padre @enrí$ue0, en su defensa de la libertad de prensa, citara la +eropagítica de 1ilton! hacia 'nales del siglo 34 nuestros hombre de letras habían empe0ado a leer autores ingleses tanto como franceses! se traducían o citaban pensadores tan opuestos como ?om Paine y +dam *mith y, por supuesto, los estadistas norteamericanos >ashington, =e\erson, 1adison y =ohn uincy +dams. )n la +rgentina, 1ariano 1oreno y 8ernardo de 1onteagudo e"presaron sus ideas políticas en e"celente prosa. )l mismo 8olívar, el más brillante y original de los libertadores, el #ibertador por e"celencia, escribi% un idioma claro y vivido! escribi% hasta una especie de poema en prosa sobre su
subida al Chimbora0o. A =osé 8onifacio de +ndrea e *ilva, el $ue movi% los hilos en el curioso proceso de la independencia brasile-a, era también el hombre de letras mejor informado de su país, y , cuando menos, en opini%n de +franio Pei"oto, el promotor de su autonomía literaria. )l deseo de independencia intelectual se hace e"plicito por ve0 primera en la +locuci%n a la Poesía de +ndrés 8ello, la primera de sus dos *ilvas americanas. 8ello había ido a nglaterra en IMIL, junto con 8olívar en representaci%n de los patriotas de 4ene0uela. *u +locuci%n apareci% como una especie de programa editorial en las paginas iniciales de una revista $ue el y el colombiano =uan &arcía del 2ío publicaron en #ondres, en IMRS, con el titulo de Z8iblioteca +mericana[. 1uchos a-os después, el argentino =uan 1aría &utiérre0 critico e historiador de la cultura, reprodujo el poema como introducci%n declaratoria en nuestra primera gran antología, la Z+mérica poética[, su estilo se ha dicho $ue es clásico, concebido dentro del molde romano, con un to$ue del aroma nativo de nuestro suelo. Eo escribi% 8ello muchas poesías originales, tenia mas de erudito $ue de poeta, tradujo o imito muchos tipos de poesía, desde Plauto y los Eibelungos hasta 8yron y @ugo. )n ocasiones tomaba un poema de una lengua e"tranjera y lo adaptaba a las circunstancias de la propia vida. )l neoclasicismo se presento en el panorama de la literatura a 'nales del siglo 34 y principios del siglo 34, como la correspondencia artística a los dictados semánticos y racionalistas de la ideología establecida por la lustraci%n. )s un movimiento espiritual literario y cultural $ue pretendía recuperar el gusto y los principios del clasicismo. Una corriente literaria $ue se opone a los e"cesos en $ue había caído el barroco, esta corriente en su lugar es llamado Clasicismo y en los demás países $ue la adoptan, ya en el siglo 34 es conocida como Eeoclasicismo. 1ientras en casi toda )uropa se seguían los postulados barrocos, en /rancia el fen%meno cultural era distinto. )n el siglo 34 francés, el espíritu proveniente de la época clásica y del 2enacimiento reapareci% con dramaturgos como Pierre Corneille, =ean 2acine, =ean 8aptiste Po$uelin :1oliere;, con fabulistas como =ean de la /ontaine y con preceptistas como Eicolas 8oileau, $ue ofrecieron los primeros testimonios de las maneras neoclásicas. *urgen también oradores notables como 8enigno 8ossuett $uien como historiador compuso para su alumno, el futuro #uis 34, Z7iscursos sobre la @istoria Universal[, y 1arie51adeleine Pioche de la 4ergne escritor de 'cci%n, y condesa de #a /layette. )l siglo 34, hi0o surgir una nueva tendencia política, el 7espotismo lustrado, una nueva forma del +bsolutismo, con un barni0 de ideas humanitarias surgidas de la ilustraci%n. #os gobernantes de esta tendencia política convivieron con las ideas racionalistas y favorecieron la literatura neoclásica.
)n esta época renacieron las academias y surgieron los alones literarios, participando abiertamente las mujeres )ntre los principales escritores neoclásicos franceses se encuentran los tres grandes ilustrados :4oltaire, 1ontes$uieu y 2ousseau; pero también se debe recordar a Pierre 8ayle, 7enis 7iderot, &eorge #ouis #ecler, Carlos de *econdat y a Chamblain de 1arivau", entre otros. )n nglaterra, la novela de aventuras de índole neoclásica tuvo una gran cantidad de adeptos, como 7aniel 7efoe, =onathan *9ift, *amuel 2ichardson y @enry /ielding. )n la poesía destacaron, =ohn 7ryden y +le"ander Pope. =ohn 1ilton $uien se puede decir $ue es renacentista, es considerado junto con *ha
&aspar 1elchor de =ovellanos =uan 1elénde0 4aldés #eandro /ernánde0 de 1oratín /éli" 1aría *amaniego ?omás de riarte. Romanticismo
)l 2omanticismo es un movimiento cultural y político originado en +lemania y en el 2eino Unido a 'nales del siglo 34 como una reacci%n revolucionaria contra el racionalismo de la lustraci%n y el Clasicismo, dándole importancia al sentimiento. *u característica fundamental es la ruptura con la tradici%n clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. #a libertad auténtica es su bús$ueda constante, por eso es $ue su rasgo revolucionario es incuestionable. 7ebido a $ue el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturale0a, la vida y al hombre mismo es $ue se presenta de manera distinta y particular en cada país donde se desarrolla! incluso dentro de una misma naci%n se desarrollan distintas tendencias proyectándose también en todas las artes. *e desarroll% fundamentalmente en la primera mitad del siglo 33, e"tendiéndose desde nglaterra a +lemania. 7espués a /rancia, talia, +rgentina, )spa-a, 1é"ico, etc. *u vertiente literaria se fragmentaría posteriormente en diversas corrientes, como el Parnasianismo, el *imbolismo, el 7ecadentismo o el Prerrafaelismo, reunidas en la denominaci%n general de Postromanticismo, una derivaci%n del cual fue el llamado 1odernismo hispanoamericano. ?uvo fundamentales aportes en los campos de la literatura, el arte y la música. Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo 33, el *urrealismo, llev% al e"tremo los postulados románticos de la e"altaci%n del yo. )l 2omanticismo es una reacci%n contra el espíritu racional y crítico de la lustraci%n y el Clasicismo, y favorecía, ante todo 6 #a conciencia del Ao como entidad aut%noma y fantástica. 6 #a primacía del &enio creador de un Universo propio. 6 #a supremacía del sentimiento frente a la ra0%n neoclásica. 6 #a fuerte tendencia nacionalista. 6 #a del liberalismo frente al despotismo ilustrado. 6 #a de la originalidad frente a la tradici%n clasicista. 6 #a de la creatividad frente a la imitaci%n neoclásica. 6 #a de la obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada. )s propio de este movimiento un gran aprecio de lo personal, un subjetivismo e individualismo absoluto, un culto al yo fundamental y al carácter nacional o 4ol
34! en ese sentido los héroes románticos son, con frecuencia, prototipos de rebeldía :7on =uan, el pirata, Prometeo; y los autores románticos $uebrantan cual$uier normativa o tradici%n cultural $ue ahogue su libertad, como por ejemplo las tres unidades aristotélicas :acci%n, tiempo y lugar; y la de estilo :me0clando prosa y verso y utili0ando polimetría en el teatro;, o revolucionando la métrica y volviendo a rimas más libres y populares como la asonante. gualmente, una renovaci%n de temas y ambientes, y, por contraste al *iglo de las #uces :lustraci%n;, pre'eren los ambientes nocturnos y luctuosos, los lugares s%rdidos y ruinosos :siniestrismo;! venerando y buscando tanto las historias fantásticas como la superstici%n, $ue los ilustrados y neoclásicos ridiculi0aban. Un aspecto del in(ujo del nuevo espíritu romántico y su cultivo de lo diferencial es el auge $ue tomaron el estudio de la literatura popular :romances o baladas an%nimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes; y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo la gaélica, la escocesa, la proven0al, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca... )ste auge de lo nacional y del nacionalismo fue una reacci%n a la cultura francesa del siglo 34, de espíritu clásico y universalista, dispersada por toda )uropa mediante Eapole%n. )l 2omanticismo se e"pandi% también y renov% y enri$ueci% el limitado lenguaje y estilo del Eeoclasicismo dando entrada a lo e"%tico y lo e"travagante, buscando nuevas combinaciones métricas y (e"ibili0ando las antiguas o buscando en culturas bárbaras y e"%ticas o en la )dad 1edia, en ve0 de en &recia o 2oma, su inspiraci%n. /rente a la a'rmaci%n de lo racional, irrumpi% la e"altaci%n de lo instintivo y sentimental. F#a belle0a es verdadG. ?ambién represent% el deseo de libertad del individuo, de las pasiones y de los instintos $ue presenta el FyoG, subjetivismo e imposici%n del sentimiento sobre la ra0%n. )n consonancia con lo anterior, y frente a los neoclásicos, se produjo una mayor valoraci%n de todo lo relacionado con la )dad 1edia, frente a otras épocas hist%ricas.
2omanticismo alemán )l 2omanticismo alemán no fue un movimiento unitario. Por ello se habla en las historias literarias de varias fases del 2omanticismo. Una etapa fundamental fueron los a-os noventa del siglo 34 :Primer 2omanticismo;, pero las últimas manifestaciones alcan0an hasta la mitad del siglo 33. #os 'l%sofos dominantes del romanticismo alemán fueron =ohann &ottlieb /ichte y /riedrich >ilhelm =oseph *chelling :los fundadores del dealismo +lemán;.
#os autores más importantes son &oethe, Eovalis, #ud9ig ?iec<, /riedrich *chlegel, Clemens 8rentano, +ugust >ilhelm *chlegel, +chim von +rnim, ).?.+. @o\mann, y /riedrich @Wlderlin. Postromántico se puede considerar a @einrich @eine. 2omanticismo francés )l 2omanticismo francés tuvo su mani'esto en +lemania :IMIS;, de 1adame de *ta]l, aun$ue el gran precursor en el siglo 34 fue =ean5=ac$ues 2ousseau, autor de Confesiones, )nso-aciones de un paseante solitario, el )milio, =ulia, o #a Eueva )loísa y )l contrato social, entre otras obras. )n el siglo 33 sobresalieron Charles Eodier, 4íctor @ugo, +lphonse de #amartine, +lfred 4ictor de 4igny, +lfred de 1usset, &eorge *and, +le"andre 7umas :tanto hijo como padre;, entre otros! son los mayores representantes de esta estética literaria. 2omanticismo ngles )l 2omanticismo comen0% en nglaterra casi al mismo tiempo $ue en +lemania! en el siglo 34 ya habían dejado sentir un cierto apego escapista por la )dad 1edia y sus valores de falsarios inventores de heter%nimos medievales como =ames 1acpherson o ?homas Chatterton, pero el movimiento surgi% a la lu0 del día con los llamados grupos laords9orth, Coleridge, *outhey;, y su mani'esto fue el pr%logo de >ords9orth a sus 8aladas líricas, aun$ue ya lo habían presagiado en el siglo 34 Aoung con sus Pensamientos nocturnos o el originalísimo >illiam 8laalter *cott, creador del género de novela hist%rica moderna con sus 'cciones sobre la )dad 1edia inglesa, o las novelas g%ticas )l monje de #e9is o 1elmoth el )rrabundo, de Charles 1aturin.
2omanticismo espa-ol )n )spa-a la ideología romántica tuvo precedentes en los afrancesados ilustrados espa-oles, como se aprecia en las Eoches lúgubres de =osé de Cadalso o en los prerrománticos :Eicasio Nlvare0 Cienfuegos, 1anuel =osé uintana...;, $ue re(ejan una nueva ideología presente ya en 'guras disidentes
del e"ilio, como =osé 1aría 8lanco >hite. Pero el lenguaje romántico propiamente dicho tard% en ser asimilado, debido a la reacci%n emprendida por /ernando 4 tras la &uerra de la ndependencia, $ue impermeabili0% en buena medida la asunci%n del ideario romántico. + pesar de ello, ya en la segunda década del siglo 33, el diplomático =uan Eicolás 8Whl de /aber public% en Cádi0 una serie de artículos entre IMIM y IMIT en el 7iario 1ercantil a favor del teatro de Calder%n de la 8arca contra la postura neoclásica $ue lo recha0aba, $ue suscit% un debate en torno a los nuevos postulados románticos. 1ás tarde, en el peri%dico barcelonés )l )uropeo :IMRS5IMRJ;, 8onaventura Carles +ribau y 2am%n #%pe0 *oler defendieron el 2omanticismo moderado y tradicionalista del modelo de 8Whl, negando decididamente las posturas neoclásicas. )n sus páginas se hace por primera ve0 una e"posici%n de la ideología romántica a través de un artículo de #uigi 1onteggia titulado 2omanticismo. +lgunos escritores liberales espa-oles, emigrados por vicisitudes políticas, entraron en contacto con el 2omanticismo europeo, y trajeron ese lenguaje a la muerte del rey /ernando 4 en IMSS. #a poesía del romántico e"altado está representada por la obra de =osé de )spronceda y la prosa, por la 'gura decisiva de 1ariano =osé de #arra. Un romanticismo moderado encarnan =osé Yorrilla, dramaturgo, autor del 7on =uan ?enorio! y el 7u$ue de 2ivas, $ue, sin embargo, escribi% la obra teatral $ue mejor representa los temas y formas del romanticismo e"altado 7on Nlvaro o la fuer0a del sino. Un 2omanticismo tardío, más íntimo y poco inclinado por temas político5 sociales, es el $ue aparece en la segunda mitad del siglo 33, con la obra de &ustavo +dolfo 8éc$uer, la gallega 2osalía de Castro, y +ugusto /errán, $ue e"perimentaron el in(ujo directo con la lírica germánica de @einrich @eine y del folclore popular espa-ol, recopilado en cantares, soleás y otros moldes líricos, $ue se public% en esta época. 2omanticismo italiano )l 2omanticismo italiano tuvo su mani'esto en la #ettera semiseria di &risostomo al suo 'gliolo de &iovanni 8erchet :IMIK; y destaca, sobre todo, por la 'gura de los escritores Ugo /oscolo, autor del famoso poema #os sepulcros, y &iacomo #eopardi, cuyo pesimismo se vierte en composiciones como )l in'nito o + talia. )l romanticismo italiano tuvo también una gran novela hist%rica, promesi sposi :#os novios;, de +lessandro 1an0oni.
2omanticismo ruso
)n 2usia, el 2omanticismo supuso toda una revoluci%n, pues autori0% como lengua literaria el hasta entonces poco cultivado idioma ruso. )l artí'ce de este cambio fue el gran escritor ruso +lejandro Pushilliam Cullen 8ryant, proporcion% a un gran escritor y poeta, )dgar +llan Poe, creador de una de las corrientes fundamentales del Postromanticismo, el *imbolismo, y a =ames /enimore Cooper :discípulo de las novelas hist%ricas de *cott;. *e puede considerar un postromántico el originalísimo pensador anar$uista @enry 7avid ?horeau, introductor de ideas anticipadas a su tiempo como la no violencia y el ecologismo, y autor del famoso ensayo *obre la desobediencia civil. )n los )stados Unidos también se habla de transcendentalismo. 2omanticismo argentino )l 2omanticismo tuvo su primera manifestaci%n en la +rgentina con la aparici%n en IMSR del poema )lvira o la novia del Plata de )steban )cheverría, $uien lider% el movimiento $ue se concentr% en la llamada &eneraci%n del SV y tuvo uno de sus centros en el *al%n #iterario. )l romanticismo argentino integr% la lengua tradicional espa-ola con los dialectos locales y gauchescos, incorpor% el paisaje rioplatense a la literatura y los problemas sociales. )l romanticismo argentino se produjo íntimamente ligado con el romanticismo uruguayo. )n @ispanoamérica, el contenido nacionalista del romanticismo con(uy% con la recién terminada &uerra de ndependencia :IMILIMRJ;, convirtiéndose en una herramienta de consolidaci%n de las nuevas naciones independientes, recurriendo al costumbrismo como una herramienta de autonomía cultural.
)ntre las obras más importantes del movimiento se destacan F#a cautivaG y F)l mataderoG, ambas de )cheverría, el 1artín /ierro obra maestra de =osé @ernánde0, +malia de =osé 1ármol, /acundo de 7omingo /. *armiento y el folletín y obra dramática =uan 1oreira de )duardo &utiérre0, considerado fundador del teatro rioplatense. 2omanticismo me"icano )l romanticismo me"icano se distinguía por amalgamar el periodismo, la política, el positivismo y el liberalismo, pues surgi% en los a-os previos a la 2evoluci%n 1e"icana. )l poeta 1anuel +cu-a es posiblemente el má"imo representante del romanticismo en 1é"ico. tros romanticismos en #atinoamérica @ay $uienes sostienen $ue el 2omanticismo poético en espa-ol tuvo manifestaciones pobres y $ue obras más acordes con esta sensibilidad se encuentran en las cr%nicas hist%rico5'cticias :?radiciones; del peruano 2icardo Palma. tros nombres a destacar son el cubano =osé 1aría de @eredia. Cabe destacar también, la primera parte de la obra del notable narrador chileno +lberto 8lest &ana, cuya producci%n modelada por el costumbrismo de 8al0ac, se interna en las 'suras del idealismo romántico. Realismo
)l 2ealismo literario es una corriente, :inventada gracias al escritor y contertulio Champ(eury, $ue de'ni% su arte como realista;, dentro de un movimiento más general $ue afecta al arte, al cine :Eeorrealismo;, a la fotografía :$ue surge con él en el siglo 33; y a la 'losofía de la ciencia :Popper y 1ario 8unge;. Con sus obras pretende testimoniar documentalmente la sociedad de la época y los ambientes más cercanos al escritor frente a la estética del 2omanticismo, $ue se complacía en ambientaciones e"%ticas y personajes poco corrientes y e"travagantes. #a estética del 2ealismo, fascinada por los avances de la ciencia, intenta hacer de la literatura un documento $ue nos pueda servir de testimonio sobre la sociedad de su época, a la manera $ue la recién nacida fotografía. Por ello describe todo lo cotidiano y típico y pre'ere los personajes vulgares y corrientes, de los $ue toma buena nota a través de cuadernos de observaci%n, a los personajes e"travagantes o ins%litos típicos del anterior 2omanticismo. )sta estética propugna a su ve0 una ética, una moral fundamentada en la moderaci%n y síntesis de cual$uier contradicci%n, la objetividad y el materialismo. )n cuanto a los procedimientos literarios del 2ealismo, son característicos el abuso de la descripci%n detallada y prolija, el uso del párrafo largo y complejo
provisto de abundante subordinaci%n, la reproducci%n casi magnetof%nica del habla popular tal cual se pronunciaba y sin correcci%n alguna $ue pretenda ideali0arla y el uso de un estilo poco caracteri0ado, un lenguaje BinvisibleB $ue e"prese objetivamente sin llamar la atenci%n sobre el escritor.
+l igual $ue el 2omanticismo, el 2ealismo tuvo dos corrientes, una conservadora, $ue alababa las viejas costumbres populares :=osé 1aría de Pereda, =uan 4alera;, y otra progresista, caracteri0ada por la denuncia social :8enito Pére0 &ald%s, #eopoldo +las BClarínB;. Características los rasgos fundamentales del 2ealismo son los siguientes Procura mostrar en las obras una reproducci%n 'el y e"acta de la realidad. @ace un uso minucioso de la descripci%n, para mostrar per'les e"actos de los temas, personajes, situaciones e incluso lugares! lo cotidiano y no lo e"%tico es el tema central, e"poniendo problemas políticos, humanos y sociales. 2echa0a el sentimentalismo, muestra al hombre objetivamente pues da to$ues de una realidad cruda. )l lenguaje utili0ado en las obras es colo$uial y crítico, ya $ue e"presa el habla común y corriente. +sí como recha0a lo sentimental, de igual forma lo espiritual, dando como resultados to$ues individualistas. #as obras muestran una relaci%n mediata entre las personas y su entorno econ%mico y social, del cual son e"ponente! la historia muestra a los personajes como testimonio de una época, una clase social, un o'cio etc... ?emas relacionados con los problemas de la e"istencia humana. )l autor anali0a, reproduce y denuncia los males $ue a$uejan a su sociedad. ?ransmitir ideas de la forma mas verídica y objetiva posible. )n pocas palabras el realismo pretende re(ejar la verdad tal y como es. )l origen del realismo literario europeo hay $ue irlo a buscar en la literatura espa-ola medieval y la novela picaresca espa-ola y, en concreto, en la versi%n $ue con'gur% sobre esa tradici%n el novelista 1iguel de Cervantes. )l desmiti'cador modelo cervantino in(uy% poderosamente en la literatura europea posterior, pero el descrédito por el $ue pas% el género narrativo durante el siglo 34 apla0% su in(ujo europeo, salvo el caso de nglaterra, hasta bien entrado el siglo 33.
#a novela realista europea viene a ser la épica de la clase media o burguesa $ue ha conseguido a lo largo de sucesivas revoluciones $ue le han ido con'riendo cada ve0 mayor poder :IVMT, IMRL, IMSL y IMJM; , instalarse como clase dominante en todos los aspectos de la vida, incluido el cultural y el estético. #os ideales burgueses :materialismo, utilitarismo, bús$ueda del é"ito econ%mico y social; irán apareciendo en la novela poco a poco, y en su fase 'nal también irán apareciendo algunos de sus problemas internos :el papel de la mujer instruida y sin embargo desocupada! el é"odo del campo a la ciudad y la mutaci%n de valores subsecuente, por ejemplo;. Por otra parte, cuando se vayan reiterando y agotando los temas relativos a la burguesía, la descripci%n realista irá penetrando en otros ámbitos y dejará la mera descripci%n e"terna de las conductas para pasar a la descripci%n interna de las mismas, volviéndose novela psicol%gica y creando procedimientos narrativos introspectivos como el mon%logo interior, y engendrando movimientos en cierta manera opuestos como, por un lado, el )spiritualismo, $ue in(uy% la última etapa de narradores realistas como 8enito Pére0 &ald%s, /i%dor 7ostoievsilliam 1ailhelm 2aabe, aun$ue esta estética todavía continu% renovándose durante el siglo a través de la obra literaria de ?homas 1ann Modernismo
1ovimiento literario encabe0ado por 2ubén 7arío y cuyo te"to inicial es +0ul..., miscelánea de verso y prosa, publicada en IMMM en Chile. *e reconocen antecedentes y concordancias en otras 'guras del mismo periodo, como los cubanos =osé 1artí y =ulián del Casal, el colombiano =osé +sunci%n *ilva, el me"icano 1anuel &utiérre0 Eájera y el espa-ol *alvador 2ueda. )l modernismo coincide con un rápido y pujante desarrollo de ciertas
ciudades hispanoamericanas, $ue se tornan cosmopolitas y generan un comercio intenso con )uropa, se comparan con las urbes estadounidenses y producen un movimiento de ideas favorables a la moderni0aci%n de las viejas estructuras heredadas de la colonia y las guerras civiles. + la ve0, estos a-os son los de la confrontaci%n entre )spa-a y )stados Unidos por la hegemonía en el Caribe, $ue termin% con el desastre colonial de IMTM, hecho $ue dará nombre a la generaci%n del TM, $ue tuvo importantes relaciones con el modernismo. )n +mérica, la de'nitiva salida de los espa-oles planteaba el dilema de norteamericani0arse o rea'rmarse en su carácter hispánico o, más en general, latino, para lo cual se remontan las fuentes a los clásicos de &recia y 2oma, cribados por los modelos franceses. #as ciudades copian a París y los escritores buscan nuevas referencias culturales en la contemporánea poesía francesa Charles 8audelaire y su descubrimiento de la Zhorrenda belle0a[, sucia y efímera, de la moderna ciudad industrial! +rthur 2imbaud, el cual, lo mismo $ue el estadounidense >alt >hitman, hallará $ue la vida industrial es un nuevo género de hermosura! Paul 4erlaine y su culto al Parnaso, como el lugar donde viven y escriben los arist%cratas de las letras! *téphane 1allarmé, $uien proclama la nueva poética del símbolo, es decir, de las combinaciones $ue el lenguaje formula a partir de su propia musicalidad y su estricta matemática, a la manera del antiguo pitagorismo :véase Pitágoras;. /rente a lo moderno de la +mérica anglosajona, 2ubén plantea lo modernista de la +mérica latina, convirtiendo lo moderno en un manierismo, en una manera de decir, $ue convulsiona las costumbres poéticas, renovando el lé"ico, las metáforas, la versi'caci%n y las cadencias del verso, en buena parte por la revalori0aci%n de antiguas fuentes hispánicas olvidadas &on0alo de 8erceo y su mester de clerecía, y, sobre todo, los barrocos #uis de &%ngora y /rancisco de uevedo. )l preciosismo, el e"otismo, la alusi%n a nobles mundos desaparecidos :la edad media caballeresca, las cortes de los #uises en /rancia, los emperadores incas y a0tecas, las monar$uías china y japonesa;, la menci%n de objetos preciosos, crean el paisaje modernista $ue se consolida con los viajes de 2ubén a )spa-a :desde IMTR; y su instalaci%n en 8uenos +ires en IMTS. )l modernismo será seguido en +mérica #atina por 'guras como el argentino #eopoldo #ugones, el uruguayo =ulio @errera y 2eissig, el boliviano 2icardo =aimes /reyre y el me"icano *alvador 7ía0 1ir%n, al tiempo $ue en )spa-a lo adoptan 2am%n del 4alle5nclán, 1anuel 1achado, /rancisco 4illaespesa, )duardo 1ar$uina y ciertos aspectos del teatro Zidealista[ de =acinto 8enavente. )n cual$uier caso, es un parteaguas entre lo anticuado y lo actuali0ado, y $uienes reaccionen contra él lo tendrán de obligada referencia.
Políticamente, el modernismo deriva hacia destinos variables, pero siempre dentro del planteamiento inicial, $ue opone lo latino a lo anglosaj%n el argentino #ugones será socialista, conservador y fascista! el uruguayo =osé )nri$ue 2od%, democrático y progresista! el argentino +lberto &hiraldo, anar$uista! el guatemalteco *alom%n de la *elva y el hondure-o /roylán ?urcios se adherirán al sandinismo. )n 'losofía, el modernismo reacciona contra el positivismo, interesándose por la teosofía de +nnie 8esant y @elena 8lavats
)l término vanguardia procede del francés +vant5garde v gd, un término del lé"ico militar $ue designa a la parte más adelantada del ejército, la $ue confrontará antes con el enemigo, la Fprimera líneaG de avan0ada en e"ploraci%n y combate. 1etaf%ricamente, en el terreno artístico la vanguardia es, pues, la Fprimera líneaG de creaci%n, la renovaci%n radical en las formas y contenidos para, al mismo tiempo $ue se sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido, considerado obsoleto. )l vanguardismo se mani'esta a través de varios movimientos de vanguardia, los ismos, $ue desde planteamientos divergentes abordan la renovaci%n del arte, desplegando recursos $ue $uiebren o distorsionen los sistemas más aceptados de representaci%n o e"presi%n artística, en teatro, pintura, literatura, cine, música, etc. )stos movimientos artísticos renovadores, en general dogmáticos, se produjeron en )uropa en las primeras décadas del siglo 33, desde donde se e"tendieron al resto del mundo, principalmente +mérica del Eorte, Centroamérica y +mérica del *ur. )n )spa-a e @ispanoamérica, el vanguardismo reacciona contra el modernismo, cuyas innovaciones resultan insu'cientes y caducas a ojos de los vanguardistas. 4anguardia signi'caba innovar o liberar la cantidad de reglas y estamentos $ue ya estaban establecidos por los movimientos anteriores! por eso se dice $ue la única regla del vanguardismo era no respetar ninguna regla. #a característica
primordial del vanguardismo es la libertad de e"presi%n, $ue se mani'esta de manera peculiar en cada uno de los géneros literarios y de la siguiente manera en la narrativa, se diversi'ca la estructura de las historias, abordando temas hasta entonces prohibidos y desordenando todos los parámetros del te"to narrativo! en la lírica se rompe con toda estructura métrica y se da más valor al contenido. #os cambios $ue produce el vanguardismo no afectan s%lo a la literatura. )n la ar$uitectura se desecha la simetría para dar paso a la asimetría! en la pintura se rompe con las líneas, con las formas y con los colores neutros y se rompe la perspectiva para darle paso al grabado desordenado y ampuloso. )n la escultura aparecen las 'guras amorfas $ue cada $uien interpreta según su forma de percibirlo, en la dan0a desaparecen todos los aditamentos y vestuarios clásicos para utili0ar de mejor forma la e"presi%n corporal. )n la música al igual $ue en la literatura es donde se produce los cambios más radicales. 7esde el punto de vista hist%rico, el primer tercio del siglo 33 se caracteri0a por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. +demás de la &uerra 1undial :ITIJITIM;, tendrá lugar la 2evoluci%n *oviética :octubre de ITIV;, abriendo esperan0as para un régimen econ%mico diferente para el proletario y para los sectores más desfavorecidos de la sociedad. ?ras los felices a-os RL :los F+-os #ocosG;, época de desarrollo y prosperidad econ%mica, vendrá el gran desastre de la bolsa de >all *treet :ITRT; y volverá una época de recesi%n y con(ictos $ue, unidos a las difíciles condiciones impuestas a los vencidos de la &ran &uerra, provocarán la gestaci%n de los sistemas totalitarios :fascismo y na0ismo; $ue conducirán a la &uerra 1undial. 7esde el punto de vista cultural, es una época dominada por las transformaciones y el progreso cientí'co y tecnol%gico :la aparici%n del autom%vil y del avi%n, el cinemat%grafo, el gram%fono, etc.;. )l principal valor será, pues, el de la modernidad, o sustituci%n de lo viejo y caduco por lo nuevo y original. )n el aspecto literario, era precisa una profunda renovaci%n $ue superase al romanticismo, al realismo y al simbolismo y el impresionismo precedentes. 7e esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la e"altaci%n del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasi%n y del individualismo nacerán las vanguardias en las primeras décadas del siglo 33. )uropa vivía, al momento de surgir las vanguardias artísticas, una profunda crisis. Crisis $ue desencaden% en la Primera &uerra 1undial y entonces, en la evidencia de los límites del sistema capitalista. *i bien Fhasta ITIJ los socialistas son los únicos $ue hablan del hundimiento del capitalismoG, como se-ala +rnold @auser, también otros sectores habían percibido desde antes los
límites de un modelo de vida $ue privilegiaba el dinero, la producci%n y los valores de cambio frente al hombre. 2esultado de esto fue la chatura intelectual, la pobre0a y el encasillamiento artístico contra los $ue reaccionaron, ya en ITLQ, Pablo Picasso y &eorges 8ra$ue con sus e"posiciones cubistas, y el futurismo $ue, en ITLT, deslumbrado por los avances de la modernidad cientí'ca y tecnol%gica, lan0a su primer mani'esto de apuesta al futuro y recha0o a todo lo anterior. Conocida es la frase de 1arinetti FUn autom%vil de carrera es más hermoso $ue la 4ictoria de *amotraciaG. +sí se dan los primeros pasos de la vanguardia, aun$ue el momento de e"plosi%n de'nitiva coincide, l%gicamente, con la Primera &uerra 1undial, con la conciencia del absurdo sacri'cio $ue signi'caba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revoluci%n socialista en 2usia. Corrían los días de ITIK cuando en Yúrich :territorio neutral durante la guerra;, ?ristan ?0ara un poeta y 'l%sofo rumano, pr%fugo de sus obligaciones militares, decidi% fundar el Cabaret 4oltaire. )sta acta de fundaci%n del dadaísmo, e"plosi%n nihilista $ue proponía el recha0o total )se deseo de destrucci%n de todo lo establecido llev% a los dadaístas, para ser coherentes, a recha0arse a sí mismos la propia destrucci%n. +lgunos de los partidarios de 7adá, encabe0ados por +ndré 8reton, pensaron $ue las circunstancias e"igían no s%lo la anar$uía y la destrucci%n sino también la propuesta! es así $ue se apartan de ?0ara :lo $ue dio punto 'nal al movimiento dadaista; e inician la aventura surrealista. #a furia 7adá había sido el paso primero e indispensable, pero había llegado a sus límites. 8ret%n y los surrealistas :es decir superrealistas; unen la sentencia de +rthur 2imbaud :$ue junto con Charles 8audelaire, el Conde de #autréamont, +lfred =arry, 4an &ogh y otros artistas del siglo 33 será reconocido por los surrealistas como uno de sus FpadresG; Fhay $ue cambiar la vidaG, con a$uella de Carlos 1ar" Fhay $ue transformar el mundoG. *urge así el surrealismo al servicio de la revoluci%n $ue pretendía recuperar a$uello del hombre $ue la sociedad, sus condicionamientos y represiones le habían hecho ocultar su más pura esencia, su Ao básico y auténtico. + través de la recuperaci%n del inconsciente, de los sue-os :son los días de *igmund /reud y los orígenes del psicoanálisis;, de dejarle libre el paso a las pasiones y deseos, de la escritura automática :$ue más tarde cuestionaron como técnica;, del humor negro, intentan marchar hacia una sociedad nueva en donde el hombre pueda vivir en plenitud :la utopía surrealista;. )n este pleno ejercicio de la libertad $ue signi'c% la actitud surrealista, tres palabras se unen en un s%lo signi'cado amor, poesía y libertad
Una de las características visibles de las vanguardias es la actitud provocadora. *e publican mani'estos en los $ue se ataca todo lo producido anteriormente, $ue se desecha por desfasado, al mismo tiempo $ue se reivindica lo original, lo lúdico, desa'ando los modelos y valores e"istentes hasta el momento. *urgen diferentes ismos :futurismo, dadaísmo, cubismo, or'smo, constructivismo, ultraísmo, surrealismo, etc.;, diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estéticos, aun$ue con denominadores comunes 6 #a lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la libertad. 6 +udacia y libertad de la forma. 6 )l carácter e"perimental y la rapide0 con $ue se suceden las propuestas unas tras otras. )n la pintura va a ocurrir una huida del arte 'gurativo en procura del arte abstracto, suprimiendo la personi'caci%n. *e e"presa la agresividad y la violencia violentando las formas y utili0ando colores estridentes. *urgen dise-os geométricos y la visi%n simultánea de varias con'guraciones de un objeto. )n la literatura, y concretamente en la poesía el te"to va a ser reali0ado a partir de la simultaneidad y la yu"taposici%n de imágenes. 2%mpese tanto con la estrofa, la puntuaci%n, la métrica de los versos como con la sinta"is alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones :por ejemplo en el /innegans >a
6 Profundi0a en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a través de sus más escondidos estados del alma. 6 )l tiempo cronol%gico no es de suma importancia, sino el tiempo anímico y se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para el lector complete, el autor e"ige presencia de un lector atento $ue vaya desentra-ando los hechos $ue se presentan y vaya armando inteligentemente las pie0as de la novela de nuestro tiempo. +utores del vanguardismo #e%n /elipe /ederico &arcía #orca 2osario Castellanos )rnest @emming9ay Pablo Eeruda =uan Carlos netti ctavio Pa0 Pita +mor )milio Carballido
*urrealismo )n francés surréalisme! sur sobre, por encima más réalisme realismo; o superrealismo es un movimiento artístico y literario surgido en /rancia a partir del dadaísmo, en el primer cuarto del siglo 33 en torno a la personalidad del poeta +ndré 8reton. 8uscaba descubrir una verdad, con escrituras automáticas, sin correcciones racionales, utili0ando imágenes para e"presar sus emociones, pero $ue nunca seguían un ra0onamiento l%gico. )l surrealismo tuvo como antecedente la patafísica de +lfred =arry, y el movimiento dadaísta fundado en Yurich en ITIK por ?. ?0ara, @. 8all y @. +rp. +nimados por idéntico espíritu de provocaci%n, +ndré 8reton, #ouis +ragon y Ph. *oupault fundaron en París la revista #ittérature :ITIT;, mientras en )).UU manifestaban actitudes similares 1an 2ay, 1arcel 7uchamp y /rancis Picabia, y en +lemania, 1a" )rnst y @ugo 8all. + esta fase sucedi% una actitud más met%dica de investigaci%n del inconsciente, emprendida por 8reton, junto a +ragon, Paul luard, *oupault, 2obert 7esnos, 1a" )rnst, etc. #a primera obra de esta tendencia, $ue cabe cali'car de primera obra literaria surrealista, fue #os campos magnéticos :ITRI;, escrita conjuntamente por 8reton y *oupault. ?ras la ruptura con ?0ara, se adhirieron al movimiento +ntonin +rtaud, +ndré 1asson y Pierre Eaville. 8reton redact% la primera de'nici%n del movimiento en su 1ani'esto del surrealismo :ITRJ;, te"to $ue dio cohesi%n a los postulados y prop%sitos del movimiento. )ntre los autores $ue citaba como precursores del movimiento 'guran /reud, #autréamont, )d9ard Aoung, 1atthe9 #e9is, &érard de Eerval,
=onathan *9ift, *ade, Chateaubriand, 4ictor @ugo, Poe, 8audelaire, 2imbaud, 1allarmé y =arry. )n el mismo a-o se fund% el 8ureau de recherches surréalistes y la revista #a 2évolution *urréaliste, $ue sustituy% a #ittérature, de cuya direcci%n se hi0o cargo el propio 8reton en ITRQ y $ue se convirti% en el %rgano de e"presi%n común del grupo. #a producci%n surrealista se caracteri0% por una vocaci%n libertaria sin límites y la e"altaci%n de los procesos oníricos, del humor corrosivo y de la pasi%n er%tica, concebidos como armas de lucha contra la tradici%n cultural burguesa. #as ideas del grupo se e"presaron a través de técnicas literarias, como la Fescritura automáticaG, las provocaciones pict%ricas y las ruidosas tomas de posici%n públicas. )l acercamiento operado a 'nes de los a-os veinte con los comunistas produjo las primeras $uerellas y cismas en el movimiento. )n ITSL 8reton public% su *egundo mani'esto del surrealismo, en el $ue e"comulgaba a =oseph 7elteil, +ntonin +rtaud, Philippe *oupault, 2obert 7esnos, &eorges #imbour, +ndré 1asson, 2oger 4itrac, &eorges 2ibemont5 7essaignes y /rancis Picabia. )l mismo a-o apareci% el nuevo %rgano del movimiento, la revista #e *urréalisme au *ervice de la 2évolution, $ue suplant% al anterior, #a 2évolution *urréaliste, y paralelamente, +ragon :tras su viaje a la U2**;, luard, Péret y 8reton ingresaron en el Partido Comunista. + 'nes de ITSS, 8reton, luard y Crevel fueron e"pulsados del partido. )n los a-os treinta se sumaron al movimiento *alvador 7alí, #uis 8u-uel, Aves ?anguy, 2ené Char y &eorges *adoul. ?ras los a-os previos a la &uerra 1undial, marcados por la militancia activa de 8reton, y los a-os de e"ilio neoyor$uino de la mayoría de sus miembros, durante la ocupaci%n alemana de /rancia, el movimiento sigui% manteniendo cierta cohesi%n y vitalidad, pero a partir de ITJK, cuando 8reton regres% a París, el surrealismo era ya parte de la historia
)l surrealismo en la literatura hispánica )l surrealismo fue seguido con interés por los intelectuales espa-oles de los a-os SL. )"istía el precedente de 2am%n &%me0 de la *erna, $uien utili0aba algunas f%rmulas vinculables al surrealismo, como la greguería. )l primero en adoptar sus métodos fue =osé 1aría @inojosa, autor de #a (or de Californía :ITRM;, libro pionero de prosas narrativas y oníricas. 4arios poetas de la generaci%n del RV se interesaron por las posibilidades e"presivas del surrealismo. *u huella es evidente en libros como en la secci%n tercera de *obre los ángeles y en *ermones y moradas de 2afael +lberti! en
Poeta en Eueva Aor< de /ederico &arcía #orca y Un río, un amor y #os placeres prohibidos de #uis Cernuda. 4icente +lei"andre se de'ni% a sí mismo como Bun poeta superrealistaB, aun$ue mati0ando $ue su poesía no era en modo alguno producto directo de la escritura automática. 1iguel @ernánde0 sufri% una efímera etapa surrealista y durante la posguerra la imprenta surrealista se percibe en los poetas del Postismo y en =uan )duardo Cirlot, y en la actualidad e"iste un cierto postsurrealismo en la obra de algunos poetas como 8lanca +ndreu. )n las islas Canarias la a'ci%n por el surrealismo llev% a la formaci%n en los a-os SL de la /acci%n *urrealista de ?enerife, un grupo de entusiastas, al modo del creado en /rancia alrededor de +ndré 8reton. *us componentes :+gustín )spinosa, 7omingo #%pe0 ?orres, Pedro &arcía Cabrera, kscar 7omíngue0, )duardo >esterdahl y 7omingo Pére0 1ini<; e"pusieron sus creaciones y puntos de vista en los treinta y ocho números de la revista &aceta de +rte. +un$ue no se le pueda considerar un surrealista estricto, el poeta y pensador =uan #arrea vivi% de primera mano la eclosi%n del movimiento en París y re(e"ion% más tarde sobre su valor y trascendencia en obras como *urrealismo entre viejo y nuevo mundo :ITJJ;. )n la actualidad e"iste una corriente de neosurrealismo en la poesía de 8lanca +ndreu. )n @ispanoamérica el surrealismo cont% con la adhesi%n entusiasta de poetas como el chileno 8raulio +renas y los peruanos César 1oro, 3avier +bril, y )milio +dolfo >estphalen, además de in(uir decisivamente en la obra de 'guras mayores como Pablo Eeruda, &on0alo 2ojas y César 4allejo. )n +rgentina, pese al desdén de =orge #uis 8orges, el surrealismo sedujo aún al joven =ulio Cortá0ar y produjo un fruto tardío en la obra de +lejandra Pi0arni<. *e ha se-alado también su in(uencia en otros autores de producci%n más reciente, como el músico +lejandro de 1ichele. )l poeta y pensador me"icano ctavio Pa0 ocupa un lugar particular en la historia del movimiento amigo personal de 8reton, dedic% al surrealismo varios ensayos esclarecedores. LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA. LA LÍRICA LA POESÍA CONTEMPORÁNEA En los primeros años de posguerra hacen su aparición dos endencias l!ricas conrapuesas" poes!a arraigada# de ono clasicisa e ideolog!a conser$adora# % la poes!a desarraigada# en la &ue aparecen los auores &ue de'ienden una ma%or li(erad e)presi$a* En los años cincuena# la $isión cr!ica de los poeas desarraigados se acen+a con el auge de la poes!a social# &ue uili,a el poema como un insrumeno para rans'ormar la realidad pol!ica* Conra esa uili,ación de la poes!a reaccionaron los poeas de la generación de los cincuena# &ue enienden el poema como un medio de conocimieno*
A 'inales de los sesena se impone una nue$a corriene# la represenada por los no$!simos# &ue reali,an una l!rica eseicisa de car-cer minoriario* LA POESÍA EN EL .RAN/01SMO 23454634789* LOS A:OS ;<" ARRA1=A>OS ? >ESARRA1=A>OS* La poes!a arraigada se cenra en emas inemporales ale@ados de la realidad del momeno % de'iende la $uela a las 'ormas cl-sicas" el soneo# la dcimaB Los auores m-s desacados son" Luís Rosales % José García Nieto* En cam(io# los poeas desarraigados mani'iesan su angusia por la desagrada(le realidad* En la consiución de esa corriene u$o una imporancia decisi$a el li(ro Hijos de la ira de D!aso Alo"so* LA POESÍA SOC1AL* >e la poes!a desarraigada deri$a la poes!a social &ue denuncia las desigualdades sociales % la 'ala de li(erades pol!icas* La poes!a empe,a(a a conocerse como una herramiena capa, de rans'ormar la realidad* Los represenanes m-s desacados son las de Oero % Dos ierro* # $las %e Otero nació en il(ao en 343F % murió en Madrid en 3474* Enre sus li(ros de poes!a desacan Ángel fieramente humano# Pido la paz y la palabra % Que trata de España* En sus primeras o(ras reali,ó una poes!a e)isencial* La 'igura de un >ios culpa(le % disane % la presencia de la mu@er son los emas a los &ue acude en esa primera poca* M-s adelane s u poes!a se cenró en los emas sociales* # José &ierro nació en Madrid en 34GG* En 344H reci(ió el Premio Cer$anes* Murió en Madrid en el G<E LOS C1NC0ENTA* La generación de los cincuena usa la poes!a como medio de conocimieno* Son emas ha(iuales los recuerdos de la in'ancia % la @u$enud# la amisad# el amor# el paso del iempoB Enre los componenes de ese grupo ha% &ue desacar a Claudio Rodr!gue,# Daime =il de iedma# Dos Ángel Jalene % Ángel =on,-le,* # Clau%io Ro%rí'ue( 2345;634449* Con un lengua@e de resonancias rurales es capa, de hacer lo necesario para a$eriguar el miserio de la propia e)isencia* Su o(ra m-s desacada es Don de la ebriedad * # Jai!e Gil %e $ie%!a 234G46344<9 e)plora la e)periencia c oidiana con iron!a* Sus o(ras es-n recogidas en un li(ro llamado Las personas del verbo* # José Á"'el )ale"te 234G46G<<<9* Su l!rica e$oluciona desde un realismo inicial a la poserior re'le)ión so(re la esencia % la 'unción de la poes!a* Su poes!a se recopila en Punto cero* # Á"'el Go"(le( 234G89 en sus $ersos muesra una preocupación ica* Su o(ra es- recogida en Palabra sobre palabra* LOS NOJÍS1MOS
A la generación de los no$!simos perenecen" .li) de Ar,+a# =uillermo Carnero# Ana Mar!a Moi)# Leopoldo Mar!a Panero# Anonio Mar!ne, Sarrión# enre oros* Sin em(argo# el auor m-s em(lem-ico de esa generación es Pere =im'errer* La nue$a esica se inicia con su li(ro rde el mar # &ue reci(ió el premio Adonais en 34FF* Su o(ra desaca por la ri&ue,a del l)ico empleado# la a(undancia de im-genes ilógicas % el senido del rimo* LA LÍR1CA ACT0AL 234786G<<<9* La poes!a acual presena una gran di$ersidad de corrienes# enre las &ue domina la llamada poes!a de la e)periencia* La poes!a de la e)periencia se caraceri,a por la e)presión de las e)periencias personales# en un ono o(@ei$o % desengañado# mediane un lengua@e de ono colo&uial* Los principales represenanes de la poes!a de la e)periencia son" # Luís García Mo"tero 2348H9 &ue ha de'endido en $arias ocasiones una l!rica pró)ima a la realidad* Sus poemas se cenran a menudo en los o(s-culos amorosos# con un esilo colo&uial % desapasionado# &ue hu%e de odo n'asis* # *eli+e $e"íte( Re,es 234F<9 encarna la $isión l+cida % desencanada de la e)isencia &ue disingue a muchos auores de la l!rica acual* LA NO)ELA. LA NARRAT1JA ESPA:OLA CONTEMPORÁNEA* En los años cuarena auores como =on,alo Torrene alleser# Miguel >eli(es# Carmen La'ore o Camilo Dos Cela escri(ieron o(ras &ue conri(u%eron a la recuperación de la no$ela* La primera o(ra 'ue La familia de Pascual Duarte 234;G9 de Camilo Dos Cela &ue se une con el nauralismo % con algunos de los aspecos de los esperpenos de Jalle61ncl-n* Con esa no$ela se inaugura el remendismo# &ue es una corriene narrai$a en la &ue se insise en los aspecos m-s (ruales de la realidad para e'ecuar una re'le)ión so(re la condición humana* En los años cincuena# ora no$ela de Cela# La colmena# inaugura la no$ela social# &ue lle$a a ca(o un an-lisis oal de la sociedad española* Los principales represenanes de esa endencia son" 1gnacio Aldecoa % Ra'ael S-nche,* En 34FG Lu!s Mar!n Sanos pu(licó !iempo de silencio# &ue inaugura(a una nue$a corriene# la no$ela e)perimenal* Los auores m-s imporanes son" Duan ene# Duan =o%isolo % Duan Mars* LA NARRAT1JA EN EL .RAN/01MO 23454634789* LA NOJELA EN LOS A:OS C0ARENTA* En la narrai$a española de los años cuarena desacan dos no$elas" la familia de Pascual Duarte de Camilo Dos Cela# % "ada de Carmen La'ore* K La familia de Pascual Duarte # un asesino rural con'iesa sus cr!menes anes de ser e@ecuado* Lo &ue impresiona al lecor es el ono o(@ei$o % neural con &ue el proagonisa relaa sus arocidades*
La o(ra es- escria en un lengua@e sencillo# &ue reproduce en muchos aspecos el ha(la colo&uial* K Nada* La proagonisa es una @o$en uni$ersiaria &ue sigue un curso en arcelona* La rama recoge hechos coidianos de la $ida de la @o$en* LA NOJELA SOC1AL >E LOS A:OS C1NC0ENTA* La no$ela social presena una serie de rasgos &ue la caraceri,an" •
El empleo de cnicas realisas % en'o&ue o(@ei$o de los hechos*
•
El desiners por el an-lisis psicológico de los persona@es*
•
La susiución del proagonisa por un persona@e coleci$o*
•
La concenración emporal % espacial de los hechos# &ue pueden reducirse a unas cuanas horas*
•
La sencille, % claridad del lengua@e# e iners por reproducir el ha(la colo&uial*
Las no$elas m-s represenai$as son" La colmena de Cela# % El #arama# de Ra'ael S-nche, .erlosio* # La colmena. En ella no ha% un proagonisa indi$idual# e incuso se pone en cusión el concepo de persona@e* En la no$ela e)isa una inención cr!ica# &ue denuncia la iran!a e@ercida por los ricos so(re los po(res* # El Jarama narra la e)cursión de unos @ó$enes al r!o Darama a ra$s de las con$ersaciones &ue manienen dos grupos de personas* Los e)cursionisas % los adulos se re+nen en un merendero pró)imo al r!o* En los di-logos se produce el ha(la colo&uial de la poca* LA NOJELA EPER1MENTAL >E LOS A:OS SESENTA* La no$ela e)perimenal presena las siguienes caracer!sicas" •
•
•
La muliplicidad de punos de $isa# mediane la alernancia de las $oces del persona@e % del narrador* La aplicación de cnicas como el flash$bac% # &ue recupera hechos pasados# o la anicipación# &ue adelana hechos 'uuros* El raamieno inno$ador del lengua@e# &ue rompe con la lógica % la sina)is*
Enre las o(ras m-s desacadas es-n !iempo de silencio# de Lu!s Mar!n6Sanos# % &inco horas con 'ario de Miguel >eli(es* # Tiempo de silencio . El proagonisa es un mdico &ue $i$e en Madrid % es in$esigador conra el c-ncer* Es deenido a causa se un a(oro clandesino en el &ue se ha $iso in$olucrado* .inalmene se descu(re su inocencia# pero pierde su ra(a@o % decide a(andonar la ciudad* En esa o(ra el auor emplea cnicas narrai$as# c omo el monólogo inerior* E)perimena con el lengua@e alernando con el ema o el am(iene*
# Cinco horas con Mario . La o(ra reproduce el monólogo de una mu@er mienras $ela el cuerpo de su esposo# Mario* El e)o en'rena dos ideolog!as" una $isión conser$adora % con$encional# % una $isión li(eral e idealisa* LA NARRAT1JA ACT0AL 234786G<<<9* TEN>EN>1AS >E LA NARRAT1JA ACT0AL* Las no$elas m-s rele$anes de la narrai$a acual son esas" # No-ela +olicíaca , %e i"tri'a. Los auores m-s desacados son" Manuel J-,&ue, Monal(-n# auor de una serie proagoni,ada por el deeci$e Pepe Car$alho# % Aruro Pre,6Re$ere# con La tabla de (landes* # No-ela &istrica. Las o(ras m-s imporanes son" El oro de los sueños# de Dos M Merino# El hereje# de Miguel >eli(es# % La vieja sirena# de Dos Lu!s Sampedro* # No-ela %e la re/le0i" í"ti!a. Se cenra en la (+s&ueda personal % la re'le)ión so(re la e)isencia* Las o(ras m-s desacadas son" El desorden de tu nombre# de Duan Dos Mill-s# % 'ortal y rosa de .rancisco 0m(ral* # No-ela %e la !e!oria , %el testi!o"io. La memoria de una generación % el compromiso con cieros $alores son los emas de esa corriene* Los auores m-s imporanes son" Rosa Monero# con !e tratar) como a una reina# % Lu!s Maeo >!e,# con La fuente de la edad * AL=0NOS A0TORES* •
•
•
E%uar%o Me"%o(a. En 3478 pu(licó La verdad sobre el caso *avolta# o(ra &ue se considera el puno de parida de la narrai$a acual* Pu(licó o(ras como El misterio de la cripta embrujada# El laberinto de las aceitunas o *in noticias de +urb# pero su me@or o(ra es La ciudad de los prodigios* Ja-ier Marías. Las no$elas de ese auor se disinguen por una serie de emas mani-icos# como el miserio de la idenidad personal % la re'le)ión so(re el iempo* Sus o(ras m-s desacadas son" !odas las almas# &oraz,n tan blanco % 'añana en la batalla piensa en m- * A"to"io Mu1o( Moli"a. l mismo desaca la calidad de la prosa# &ue desarrolla en per!odos amplios# de rimo mu% cuidado* Sus o(ras m-s desacadas son" El invierno en Lisboa# El jinete polaco# % Plenilunio*
EL OOM >E LA NARRAT1JA 1SPANOAMER1CANA* En el denominado (oom de la narrai$a hispanoamericana desacan esos auores" •
•
•
Ga2riel García Mr3ue(* Sus no$elas m-s imporanes son" &ien años de soledad # El coronel .ue no tiene escriba# El otoño del patriarca# % El amor en tiempos de c,lera* Mario )ar'as Llosa* Sus o(ras m-s imporanes son" La ciudad de los perros# o(ra &ue inició el (oom # &onversaci,n en la catedral # La guerra del fin del mundo# o La fiesta del chivo* Julio Cort(ar * Enre sus o(ras so(resale /ayuela* Sus cuenos es-n recogidos en li(ros como 0estiario# Las armas secretas# % !odos los fuegos el fuego*
•
José Luís $or'es* En o(ras como (icciones# El leph# o El informe de 0rodie# reno$ó pro'undamene el gnero del cueno*
/uturismo )l /uturismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artística, surge en 1ilán, talia impulsado por el poeta italiano /ilippo ?ommaso 1arinetti, $uien recopil% y public% los principios del futurismo en el mani'esto del RL de febrero de ITLT, en el diario #e /igaro de París. +l a-o siguiente los artistas italianos &iacomo 8alla, Umberto 8occioni, Carlo Carr, #uigi 2ussolo y &ino *everini 'rmaron el 1ani'esto del /uturismo. +un$ue el futurismo tuvo una corta e"istencia, apro"imadamente hasta ITIJ, su in(uencia se aprecia en las obras de 1arcel 7uchamp, /ernand #éger y 2obert 7elaunay en París, así como en el constructivismo ruso. #os te"tos futuristas trajeron un nuevo mito la má$uina. *irva como síntesis una famosa frase de 1arinetti FUn autom%vil de carreras es más hermoso $ue la 4ictoria de *amotraciaG. )ste movimiento rompía con la tradici%n, el pasado y los signos convencionales de la historia del arte. Consideraba como elementos principales de la poesía el valor, la audacia y la revoluci%n, ya $ue se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnástico, el salto peligroso y la bofetada. ?enía como postulados la e"altaci%n de lo sensual, lo nacional y guerrero. +utores del futurismo Umberto 8occioni Carlo Carrá &iacomo 8alla la má$uina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposici%n especial de lo escrito, con el 'n de darle una e"presi%n plástica. 2echa0aba la estética tradicional e intent% ensal0ar la vida contemporánea, basándose en sus dos temas dominantes la má$uina y el movimiento.
Posmodernismo 1ovimiento internacional e"tensible a todas las artes. @ist%ricamente hace referencia a un periodo muy posterior a los modernismos, y en un sentido amplio, al comprendido entre ITVL y el momento actual. ?e%ricamente se re'ere a una actitud frente a la modernidad y lo moderno. *e trata de un movimiento global presente en casi todas las manifestaciones culturales, desde las películas de uentin ?arantino y Pedro +lmod%var a la
ar$uitectura de 2icardo 8o'll, desde la literatura de >illiam 8urroughs y =ohn /o9les a la pintura de &uillermo Pére0 4illalta, y desde la 'losofía a la televisi%n. )l posmodernismo literario tiene su origen en el recha0o de la 'cci%n mimética tradicional, favoreciendo en su lugar el sentido del arti'cio y la intuici%n de verdad absoluta y refor0ando al mismo tiempo la 'ccionalidad de la 'cci%n, un ejemplo espa-ol puede ser 1ariano +ntolín 2ato y sus novelas Cuando TLL mil 1ach apro" :ITVS; o 1undo ara-a :ITMI;. )n la literatura en lengua inglesa las teorías posmodernistas han sido empleadas a menudo por escritores enfrentados a la e"periencia poscolonial, como *alman 2ushdie en @ijos de la medianoche :ITMI;. )l movimiento se acerc% también a formas populares como la novela policíaca :)l nombre de la rosa, ITML, de Umberto )co;, la ciencia 'cci%n :Canopus en +rgus archivos, ITVT5ITMQ, de 7oris #essing;, y los cuentos de hadas :8loody Chamber, ITVT, de +ngela Carter;. #os te%ricos de la posmodernidad s%lo coinciden en un punto $ue el escándalo radical provocado en su momento por el arte moderno ha sido asimilado y recuperado por esos mismos burgueses liberales $ue en un principio tan sorprendido y crítico se mostraron con él. #o moderno ha llegado a integrarse en la cultura institucional elevado a los altares en galerías de arte, museos y programas de estudios académicos. *in embargo, no hay consenso entre los posmodernistas sobre el valor de lo moderno, como tampoco hay consenso cultural sobre el valor del posmodernismo. )n el caso de la ar$uitectura, el recha0o posmoderno del brutalismo y el nternational *tyle asociados con #e Corbusier y su sustituci%n por un estilo alusivo y ecléctico $ue alude en una suerte de pastiche caprichoso o par%dico a estilos anteriores :desde el neoclasicismo al manierismo o el rococ%; ha sido el centro de numerosos debates públicos. ?ales debates olvidan con frecuencia el regreso aparente a los valores tradicionales, sin reconocer este hecho como un intento de aludir inconscientemente a estilos anteriores, más $ue de asimilarlos. )l posmodernismo está más marcado por el camp y el
