ESCUELAS LITERARIAS

ESCUELAS LITERARIAS Clasicismo: Clasicismo (del siglo V a.C. al V d.C.) En sentido estricto, un clsico es cualquier obra literaria de la antigedad griega o romana que haya sobresalido por su excelencia artstica y que se considere canon, modelo o referencia. CARACTERISTICAS: Se centra fundamentalmente en la antigua Grecia y en el Imperio Romano. Se caracteriza por buscar la armona y el equilibrio entre el fondo y la forma. Control consciente en el desarrollo de los temas Sentido de ordenamiento racional y proporcin formal.

AUTORES DESTACADOS: Cicern Virgilio Csar Horacio Sfocles

OBRAS CLSICAS: "La Ilada" y "La Odisea" de Homero "La Envida" de Virgilio "Edipo Rey" de Sfocles "Primera Catilinaria" de Cicern "Oda Horaciana" de Horacio MEDIOEVO:

La llamada edad media o medioevo incluye un largo periodo: desde la cada del Imperio romano hasta la cada de Constantinopla en poder de los turcos (1453).

CARACTERISTICAS: Su principal rasgo es la presencia creciente de la espiritualidad cristiana en todos los rdenes de la vida social.

Este rasgo supuso la condena de los modelos paganos de la vida, e indirectamente, el desconocimiento o rechazo de las manifestaciones literarias de las culturas griega y romana, actitud que las Cruzadas y el comercio subsiguiente se encargara de enterrar. El modelo econmico de la poca era el feudalismo, y el modelo poltico era la monarqua.

AUTORES DESTACADOS: Giovanni Boccaccio Francisco Tetrarca Dante Aligheri

OBRAS DESTACADAS: "El Decamern" "Sonetos y canciones" "El cantar del Mo Cid" "El Cantar de los nibelungos" "La Divina Comedia"

HUMANISMO:

Movimiento intelectual que se produjo en Europa durante los siglos XIII al XV, para conocer, reconstruir e imitar en lo posible la cultura de Grecia y Roma. Es el movimiento cultural ms caracterstico dentro del Renacimiento por el que se afirma la posicin central que el hombre ocupa en el cosmos. CARACTERISTICAS: El mundo ya no es un simple lugar de paso para la otra vida, sino un lugar bello y digno de ser gozado.

El hombre es el centro y la medida del mundo (antropocentrismo, frente al teocentrismo). La razn y la experiencia personal son consideradas las principales fuentes del conocimiento. La literatura multiplica sus elementos realistas y proliferan las preocupaciones por los sentimientos ntimos (el amor, la religin...) El hombre se siente armnicamente integrado en la Naturaleza, fuente de belleza y placer de los sentidos. La perfeccin humana radica en el desarrollo equilibrado de todas las facultades fsicas e intelectuales. Por eso, el tipo ideal de la poca es el cortesano (el cual debe dominar las armas y las letras a la vez) AUTORES DESTACADOS: Francesco Tetrarca Elio Antonio de Lebrija Francisco Snchez de las Brozas Prez de Oliva Erasmo de Rtterdam OBRAS DESTACADAS: "Libro ureo de Marco Aurelio" "Elogio de la locura" "Viaje de Turqua" RENACIMIENTO:

Renacimiento, comprende todo el siglo XVI aunque sus precedentes se encuentran en los siglos XIV y XV y sus influencias se dejan notar en el XVII. Se inici en Italia y se extendi por toda Europa favorecido por el invento de la imprenta.

CARACTERISTICAS GENERALES

Separacin de lo natural y lo sobrenatural Antropocentrismo: el hombre como centro de cultura y saber Humanismo; conocimientos de autores griegos y latinos.

Neoplatonismo: busca la belleza de las cosas* naturaleza, paisaje, hombres)

AUTORES DESTACADOS Juan Boscan Gracilazo Vega Fray Luis de len. San Juan de la cruz Juan Valds

OBRAS DESTACADAS: "Vida retirada" (o Cancin de la vida solitaria) "Noche serena" "Noche oscura del alma" "Llama del amor viva" "El lazarillo de tormes" BARROCO:

Se entiende por Barroco la evolucin que sufre el arte renacentista, que culmina en el siglo XVII cuando las obras de arte se recargan con adornos superfluos y los temas se centran en el desengao y el pesimismo. CARACTERISTICAS: Debido a la crisis sufrida durante este perodo, el hombre adopta una actitud escptica, desconfiada y pesimista. Se tiene una visin muy negativa del mundo. La realidad de las artes o la literatura es muy complicada. Est recargada, llena de contrastes, de contradicciones y de dinamismo. El artista y el escritor del barroco buscan la originalidad para provocar en el pblico la admiracin y la sorpresa, y no se someten a ningn modelo ni a ninguna regla Expresan el distanciamiento de la realidad se recurre a la exageracin y a la decoracin. AUTORES DESTACADOS:

Rodrigo Caro Andrs Fernndez de Andrada Lus de Gngora Francisco de Quevedo Lope de vega OBRAS DESTACADAS: "Cancin a las ruinas de Itlica" "Epstola moral a Fabio" "Amarrado al duro banco" "Fabula de Polifemo y Galatea" "Fuente Ovejuna" NEOCLASICISMO:

Constituye una escuela literaria que intenta un acercamiento a los grandes modelos de la antigedad. Tiene un siglo de duracin, se ubica entre 1737 y 1835.

CARACTERISTICAS:

Son caractersticas del neoclasicismo: Predominio de la razn sobre la inspiracin. Primaca de las normas acadmicas sobre libertad creadora. Aplicacin estricta de las unidades dramticas: accin, lugar y tiempo Finalidad tico-docente, de manera especial en el arte literario. Marcada influencia francesa.

AUTORES DESTACADOS: Racine Moliere

Fernndez de Moratn Rafael Landvar Joaqun Fernndez

OBRAS DESTACADAS: "Andrmana" "Tartufo" "El s de las nias" "Rusticatio Mexicana" "El periquillo sarmiento" ROMANTICISMO:

Es un movimiento ideolgico europeo iniciado a fines del XVIII y que domina hasta la mitad del siglo XIX, aunque muchas de sus notas perduran hasta el siglo XX.

CARACTERISTICAS: Exaltacin del yo intimo del autor Libertad de las reglas poticas. Presencia del sentimiento religioso. Exaltacin de la Naturaleza. Rehabilitacin del espritu medieval. Sentimientos de pesimismo y frustracin.

AUTORES DESTCADOS: Johann Wolfgang Goethe Vctor Hugo Lord byron Lamartine

Gustavo Adolfo Bcquer

OBRAS DESTACADAS: "Fausto" "Los miserables" Rimas" de Bcquer "El poema de las lagrimas" "Don Juan"

PARNASEANISMO:

Esta escuela, como se ha mencionado, evolucion del ltimo romanticismo expuesto primeramente por Vctor Hugo en sus Orientales; pero fue hasta 1860 cuando tuvo reconocimiento al lanzar Thophile Gautier, quien fuera en sus inicios romntico, un escrito en que alababa el arte como modelo para otras artes y la belleza clsica regida por los cnones de simetra, equilibrio y perfeccin. El nombre de la escuela se le dio en asimilacin al nombre de una revista que un grupo de poetas sacaba peridicamente titulada "Le parnasse contemporaine".

CARACTERISTICAS:

Sostuvieron la teora del ARTE POR EL ARTE, donde ste no es un medio sino el fin y no est supeditado ni a la moral, ni a la sociedad y menos a la poltica.

Consideraban que la poesa (gnero privilegiado) tena que ser objetiva e impersonal, idea que conlleva a la impasibilidad y la olmpica serenidad que preconizaban.

Se preocuparon por pintar la realidad exterior con precisin transportando a sus creaciones monumentos, frescos, estatuas y toda clase de ornamentos y suntuosos decorados, pero no en el sentido utilitario, moralista o socialista en que haban degenerado las otras poticas posromnticas, sino con un fin puramente artstico y esttico.

Al supeditar el fondo a la forma, transformaron la poesa en un cuadro de descripciones preciosistas que, en ltima instancia, no expresaban ms que la frialdad misma de la estatuaria marmrea que les serva de modelo.

Para los parnasianos, el mundo o la naturaleza es un simple escenario para describir o ubicar la sensibilidad potica, pero una naturaleza artificial, arcdica, buclica, donde se conjugan lo apasible con lo artificial, lo real con lo imaginario.

AUTORES DESTACADOS:

Pal Verlaine Thophile Gautier Stphane Mallarm Arturo Rimbaud Carlos Baudelaire. Leconte de Lisle

OBRAS DESTACADAS:

"EL Albatros" "Constantinopla" "Le Chemin de la Croix" "Les Exils" "Les destins"

REALISMO:

Es un movimiento cultural que se da principalmente durante la segunda mitad del s. XIX en toda Europa. Esta nueva manera de ver las cosas se inicia hacia 1850 en Francia, con la publicacin de la revista "Realisme" que define los rasgos ms caractersticos de este movimiento.

Las novelas realistas se escriben desde los aos treinta pero el Realismo como escuela no se consolida hasta la dcada de los cincuenta, con la Revolucin de 1868, en que van tomando cuerpo las posiciones antirromnticas o superadoras del Romanticismo.

CARACTERSTICAS Las caractersticas ms importantes del REALISMO son: Descripcin objetiva de los detalles de la vida ordinaria. Enjuiciamiento critico de la misma. Presentacin de personajes de distintas clases sociales con su psicologa y su problemtica propias. Empleo de un lenguaje adecuado al nivel social de cada personaje.

AUTORES y OBRAS DESTACADAS: Honorato de Balzac considerado padre de la novela realista en Francia, "Eugenia Grandet" Benito Prez Galdoz, "Marianela" Hedor Dostoievski, "Crimen y Castigo" Juan Valera. Maria pereda.

NATURALISMO: Teora segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin objetiva y emprica del ser humano. Se diferencia del realismo en que incorpora una actitud amoral en la representacin objetiva de la vida. Los escritores naturalistas consideran que el instinto, la emocin o las condiciones sociales y econmicas rigen la conducta humana, CARACTERISTICAS: Hacia 1880, en el momento de mayor esplendor y madurez del Realismo, comienza a fructificar en Espaa Emilio Zola. Muchos escritores realistas empezaron a preguntarse sobre la validez de la pura descripcin objetiva de la realidad. Consideraron que haba que encontrar una explicacin de los comportamientos humanos.

El autor desaparece de la narracin. Los personajes estn privados de libertad y son victimas del entorno en el que viven. Son frecuentes los personajes degradados, feos, brutales. AUTORES DESTACADOS: Benito Prez Galds Pardo Bazn Leopoldo Alas Clarn Vicente Blasco Ibez OBRAS DESTACADAS: "Los Pazos de Ulloa" "La desheredada" "La regenta" "ciclo valenciano" "La cuestin palpitante" SIMBOLISMO:

Escuela literaria surgida en Francia a fines del siglo pasado y propagada a otros pases. El Simbolismo fue uno de los movimientos artsticos ms importantes de finales del siglo XIX.

CARACTERISTICAS: Sus principales caractersticas son: Rechaza la representacin directa para reemplazarla con la abstraccin. Aspira a una expresin a base de insinuaciones o sugerencias. Tiene carcter simblico y permite gran libertad de forma. Su poesa es sugestiva, en la cual el autor sugiere y el lector debe interpretar.

AUTORES DESTACADOS: Pal Verlaine

Charles Baudelaire Esteban mallarm Arthur Rimbaud

OBRAS DESTACADAS: "Correspondencias" "El alma del vino" "Perfume extico y La destruccin" de Charles Baudelaire "Vocales, Flores y Carta a un Profesor", de Arthur Rimbaud Son las obras ms reconocidas del simbolismo francs.

MODERNISMO:

El Modernismo es una escuela literaria de gran renovacin esttica. El canto de los poetas modernistas constituye la primera expresin de autonoma literaria de los pases hispanoamericanos. El modernismo se desarrolla entre los aos 1880-1914. Esta escuela busca separarse de la burguesa y su materialismo, por medio de un arte refinado y estetizante. Con respecto al lenguaje, el Modernismo reacciona contra el retorcismo, el descuido formal del Romanticismo y la "vulgaridad" del Realismo y del Naturalismo. Se nutre bsicamente de dos movimientos lricos surgidos en Francia, en la segunda mitad del siglo XIX: el Parnasianismo y el Simbolismo.

CARACTERISTICAS: Se pueden establecer los siguientes rasgos del Modernismo: Amplia libertad creadora. Sentido aristocrtico del arte. Rechazo de la vulgaridad. Perfeccin formal. Cosmopolitismo: el poeta es ciudadano del mundo, est por encima de la realidad cotidiana Actitud abierta hacia todo lo nuevo. Correspondencia de las artes (aproximacin de la literatura hacia la pintura, la msica, la escultura).

Gusto por los temas exquisitos, pintorescos, decorativos y exticos. Se constituyen como temas la mitologa, la Grecia antigua, el Oriente, la Edad Media, etc.

Prctica del impresionismo descriptivo (descripcin de las impresiones que causan las cosas y no las cosas mismas).

Renovacin de los recursos expresivos: supresin de vocablos gastados por el uso; inclusin de vocablos musicales y de uso poco frecuente; simplificacin de la sintaxis; aprovechamiento de las imgenes visuales; etc.

Renovacin de la versificacin: se le dio flexibilidad al soneto. Se prefirieron la versificacin irregular, el verso libre y la libertad estrfica, que dio a la silva variedades desconocidas.

AUTORES DESTACADOS: Antonio Machado Rubn Daro Jos Maria Leopoldo Lugones Ricardo Jaime Freyre

OBRAS DESTACADAS: "Azul" "Prosas profana" "Cantos de vida y esperanza" "Anoche cuando Dorma" ""soledades" "campos de castilla"+

POST - MODERNISMO:

En los primeros aos del siglo XX surgi una nueva escuela potica que parti de las creaciones del modernismo y llego, en afn de constante superacin, a nuevas cimas poticas.

Es una tendencia que actualmente se est viviendo. Luego del agotamiento de los temas y de las formas que haba adquirido la literatura, varios autores empezaron a experimentar con juegos lingsticos y formas literarias no tradicionales. Por tal razn, se empiezan a incluir recursos pardicos como novelas circulares, poemas que incluyen dibujos u obras de teatro que alternan con el cine. CARACTERISTICAS: Poesa "pura" negacin y afirmacin del paradigma modernista. El trmino posmodernista, y junto con l todas sus disciplinas asociadas (literatura, arte, arquitectura, etc.) fue acuado por un grupo de crticos estadounidenses, empeados en demarcar la lnea entre la cultura "elevada" del Modernismo y la esttica reflexiva, minimalista, experimental... del periodo posmodernista. AUTORES Y OBRAS DESTACADAS

Augusto Monterroso: Lo dems es silencio Julio Cortzar: Rayuela Umberto Eco: En el nombre de la rosa Guillermo Cab Guillermo Cabrera Infante: Tres tristes tigres Federico de Ons: Antologa Potica GENERACION DEL 98

En la epoca del 1898, Espaa pierde sus ultimas colonias (Cuba Y Filipinas), lo que con lleva un periodo de ruina econmica y desesperanza de los espaoles. Bajo la denominacin de Generacin del 98, surge entonces un grupo de escritores que desarrollaras la mayor parte de su obra durante el primer cuarto de del siglo XX y cuyo propsito principal ser sacar a Espaa de su postracin "europeizarla".

Integrantes: generalmente se consideran como autores del 98 a los siguientes escritores: Valleincln, azorn Baroja, Benavente, Unamuno, Machado, Maeztu y Ganivet. De estos autores, integran el llamado "grupo de los 3", Baroja, Azorn y Maeztu, quienes en 1901, publican su famoso "Manifiesto", con el fin de cooperar a la generacin de un nuevo estado social en Espaa. En la narrativa destacan; Pi Baroja Azorn Miguel de unamuno Gabriel Mir Ramn del Valle-incln OBRAS DESTACADAS: "LA Busca" de po Baroja+ El quietismo de Unamuno El teatro galaico de Valle-Incln Azorn rene la sensibilidad reaccionaria para el pasado cultural (tpica de Italia) y teatral. LAS VANGUARDIAS

CARACTERISTICAS: El nombre de Literaturas de Vanguardia fue acuado durante la Primera Guerra Mundial (19141918) para designar a una serie de inquietudes artsticas que se sitan en la "avanzadilla" cultural del momento. El vanguardismo signific uno de los momentos de mayor unidad entre los artistas europeos que se proyectaron hacia la construccin de una nueva cultura y, por tanto, de una nueva sociedad.

Pero el vanguardismo no fue ni mucho menos una tendencia unitaria sino que estuvo formado por una gran cantidad de movimientos, cada uno de ellos con peculiaridades, intenciones y tcnicas propias. Lo que tuvieron en comn fue el deseo de crear un arte radicalmente nuevo y que rompiese definitivamente con el realismo.

Pueden sealarse, eso s, algunas caractersticas generales comunes a los diferentes movimientos de la vanguardia:

- Internacionalismo. Frente al nacionalismo de la literatura anterior, preocupada por la problemtica social de cada pas, los artistas de vanguardia se consideraron ciudadanos del mundo -del mundo del arte, se entiende- y preocupados por cuestiones universales ms que particulares.

Antitradicionalismo: Desprecian todo lo heredado de periodos anteriores, tanto en lo referente a temas como a formas de expresin. De esta postura derivan algunos otros caracteres:

Renuncian por principio a toda ilusin de realidad (base del arte anterior). Su relacin con la naturaleza no se basar en la imitacin sino en la "violacin" de la misma.

Son movimientos de choque que no aspiran a permanecer mucho tiempo sino al continuo cambio. Algunos apenas llegaron a durar unas horas.

Buscan la originalidad, la individualidad, la diferencia, la novedad. Abren caminos nuevos, de ah el trmino "vanguardia".

Es un arte intelectual, minoritario y dirigido solamente a aquellos que son capaces de comprenderlo.

Es un arte fiel a su poca y por eso refleja el espritu de su tiempo: las mquinas, el progreso, la tcnica, las diversiones, el deporte, el humor... pero tambin refleja los aspectos ms negativos de la sociedad moderna.

Es un arte fundamentalmente feo, el primero en acentuar de forma general lo grotesco en nuestra cultura occidental.

Es un arte deshumanizado, desprovisto de sentimientos y pasiones humanas. El arte se reduce en muchas ocasiones a simple juego formal.

Busca la espontaneidad, no el trabajo previo y minucioso.

Su tema principal ser la contradiccin. Este hecho explica, por ejemplo, que algunos movimientos exalten los valores positivos del mundo moderno (futurismo), mientras que otros se centran en los aspectos negativos (expresionismo o surrealismo).

El arte de vanguardia se valdr de dos herramientas principales:

El humor , porque es til para desmitificar y desdramatizar

La metfora (culto a la imagen), en la que los trminos que se comparan tienen poca relacin entre s.

Libertad absoluta del artista. Libertad llevada hasta el extremo, por ejemplo, de romper con la lgica o con los idiomas conocidos.

Existencia de una conciencia de grupo dentro de los distintos movimientos, manifestada en una comn sensibilidad artstica, en la tendencia a la institucionalizacin de los postulados en manifiestos y en la existencia de rganos de expresin comunes (revistas, exposiciones, reuniones y otras actividades).

Relacin de dependencia entre distintas artes: la pintura invade la lrica, la msica se traslada al verso, la letra llega a los cuadros, el pensamiento determina la plstica, etc. En este sentido, tuvo mucha importancia el cine, visto a modo de amalgama de distintas artes: pintura, literatura, escultura, msica, novela, teatro. Tambin se advirti la capacidad del cine para generar mitos nuevos que superasen los ya agotados (Charles Chaplin, Bster Keaton, Greta Garbo, etc.).

MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA

Los movimientos de vanguardia fueron fundamentalmente europeos y buena parte de ellos mayora tuvieron raz francesa, en la medida en que sus pautas se marcaron desde Pars, que ya haba sido el lugar de origen de anteriores tendencias de carcter renovador, como el Simbolismo el Impresionismo y el Modernismo.

-FUTURISMO:

El futurismo puede considerarse uno de los primeros movimientos de vanguardia. Comenz en 1909, ao en que su fundador, el italiano Marinetti, public en Pars el primer manifiesto definiendo el movimiento.

Caractersticas: Temas: la velocidad, el riesgo, el peligro, lo moderno, las mquinas, la violencia, los deportes, la guerra, el militarismo, las fbricas, etc. Reformas literarias: Destruccin absoluta de la sintaxis. Sustitucin de los signos de puntuacin por signos matemticos y musicales. Supresin del YO. Primaca de la imaginacin sin ataduras de ningn tipo. Alteracin y juego con la tipografa. Espritu: Odio a la inteligencia a favor de la intuicin. Ruptura con todo lo pasado. Espritu iconoclasta. Ruptura con las convenciones culturales. Optimismo y vitalidad. AUTORES Y OBRAS DESTACADAS:

Filippo Tommaso Marinetti, quien redact el "Manifiesto de Futurismo" "Jeroglfico dinmico de Bal Tabarin" y el "Tren suburbano" ambos de Gino Severini.

-CUBISMO:

El cubismo literario apareci unos aos ms tarde y su mximo representante sera Apollinaire.

CARACTERISTICAS DEL CUBISMO:

Como rasgos caractersticos de este movimiento, pueden citarse: - Descomposicin de la realidad y su observacin desde diferentes perspectivas. - Integracin de diferentes artes. Esto explicar el gnero literario del caligrama (pintura + literatura) y el pictrico del collage (pintura + escultura + literatura). - Pretensin de crear obras de arte con vida propia, independientemente de su parecido con la realidad. - Eliminacin de lo anecdtico y descriptivo. - Fragmentarismo. El poema se suele convertir en una sucesin de emociones, ideas, anotaciones, etc. - Espontaneidad. Se niega la elaboracin formal posterior de la obra de arte. Se busca lo ilgico. - Se huye del intelectualismo. - Los temas tratados sern los propios del mundo del momento, en sus aspectos positivos y negativos. El poeta se ocupar de todo aquello que hiera su sensibilidad.

El paso del cubismo plstico al literario se dio de la mano de autores como:

Max Jacob Andr Salmn Cendrars Maurice Raynal Gertrude Stein Pero el artfice fue Guillaume Apollinaire, descubridor de Picasso (Picasso peintre, 1905), quien sistematiz los principales rasgos del cubismo literario, que luego llevara a la prctica en Alcools (1913), y sobre todo en Calligrammes (1918), conjunto de poemas visuales en los que la linealidad del verso desaparece en favor de una tipografa que recuerda el objeto mencionado, y que tienen en la pintura su modelo.

Obras destacadas:

Junto con los caligramas de Apollinaire destacan tambin los juegos verbales de M. Jacob Los poemas innovadores de Cendrars

los versos y aforismos de Reverdy.

A partir de 1920, la presencia de Pal luard, Benjamn Pret, Antonin Artaud, Robert Desnos, Valery Larbaud y otros autores que luego destacaran en el surrealismo, aade savia nueva a este movimiento. -DADASMO:

Tiene su origen en Zurich en 1916, durante la Gran Guerra, cuando un grupo de artistas, entre los que se encontraban Hugo Ball, Hans Arp o Richard Huelsenbeck, y a los que despus se unira el poeta rumano Tristan Tzara, iniciaron una serie de sesiones en un bar rebautizado Cabaret Voltaire, con la intencin de lanzar, en palabras de Ball, "los ms estridentes panfletos [?] y para rociar adecuadamente con leja y burla la hipocresa dominante".

Caractersticas:

Dada pretenda ser diferente, no conformar un movimiento ms. Los dadastas queran acabar con el arte, bueno o malo, y con la nocin misma de literatura. Representaron la negacin absoluta. De ah que su nihilismo acabara en un callejn sin salida. Tzara explic tardamente, en 1950, que para comprender muchos de los supuestos del dadasmo haba que imaginarse la situacin de unos jvenes "prisioneros en Suiza" en 1914 y dominados por el rechazo hacia toda forma de civilizacin moderna, incluido el lenguaje.

Obras Destacadas:

Se ha sealado que este movimiento contena ms actividades que obras, y que stas formaban parte del espectculo, pero es cierto que el dadasmo dej los "ready-mades" (trmino inventado por Duchamp), formados a partir de collages, grabados, esculturas, pinturas, fotomontajes (Man Ray) y todo tipo de objetos que hoy denominaramos "reciclados" (el famoso urinario y el portabotellas de Duchamp, pero tambin corss, peridicos, billetes de tranva, etc.). Tambin dej la escritura automtica y los poemas abstractos, basados nicamente en el sonido. A ello se aade toda suerte de recursos tipogrficos y caligrficos, mezcla de tintas, etc.

-EXPRESIONISMO:

En todo caso, el expresionismo se identific frecuentemente con anticonformismo y sus exponentes fueron vistos como iconoclastas. El movimiento tendra sus momentos estelares durante la segunda dcada del siglo e inicios de la tercera. El expresionismo no abstrae geomtricamente las formas, como el cubismo, ni es una manifestacin situada entre el sueo y la vida, como el surrealismo. El expresionismo, basndose en la intuicin, depura, intensifica e interpreta la realidad, pero nunca se aparta totalmente de ella. Y, por supuesto, es absolutamente irracionalista.

CARACTERISTICAS:

Entre sus rasgos fundamentales se halla lo que se ha dado en llamar la "potica del grito", de la que habla el crtico Armando Plebe: "entendida como un abrir los ojos de par en par a los aspectos ms alarmantes de la realidad, parece exigir del artista una expresin angustiada y angustiosa, un grito de alarma". Otra faceta importante es su capacidad para deformar hasta la caricatura, dado que el expresionismo se niega a captar la realidad a travs de las huidizas impresiones del momento, estableciendo jerarquas y una "estilizacin que deriva en deformacin", como seal Gasch. Para todo ello la literatura expresionista se sirvi de recursos como: El "flujo de conciencia" (que, sin estar especialmente ligado a este movimiento, lo caracteriz en buena medida) El uso de un lenguaje desgarrado la presencia constante de la muerte, la violencia y la crueldad la elaboracin de personajes abstractos o genricos las narraciones fragmentadas; la crtica a la burguesa y la presencia de lo grotesco como medio de representar la naturaleza humana.

AUTORES Y OBRAS DESTACADAS:

Sin lugar a dudas fue Valle-Incln el ejemplo ms destacado en nuestro pas entre los autores que se acercaron a ciertas formas del expresionismo, pese a su fama de ser un escritor individualista y poco interesado por lo que se haca a su alrededor. Un anlisis de las obras que se engloban dentro de su teora del esperpento pone de manifiesto un buen nmero de coincidencias con la -tcnica expresionista. La citada "potica del grito", tiene su eco en la obra de Valle-Incln, y muy especialmente en Tirano Banderas (1926), novela en la que la denuncia crtica, la violencia, la crueldad, la muerte, la distorsin y la perspectiva deformante, la

caricatura, los juegos de luces y sombras, la propia estructura cinematogrfica, la presencia del "superhombre al revs", el desgarro en el lenguaje y el sarcasmo, conforman un mundo literario que entronca directamente con los presupuestos estticos desarrollados por aquella corriente, por su literatura, por su cine y por su arte.

Los representantes de este movimiento prefirieron hablar ms de "postura vital" que de una corriente entendida como tal. - SURREALISMO:

El surrealismo como movimiento artstico nace en Francia en torno a 1920, aunque probablemente sus mejores manifestaciones se dan en Espaa o proceden de artistas espaoles. Su creador fue Andr Bretn y en torno a l se form un importante grupo de artistas que residieron en Pars y que durante algn tiempo siguieron fielmente los dictados de la teora surrealista: Louis Aragn, Juan Larrea, Luis Buuel y Salvador Dal, entre otros.

El surrealismo no pretendi ser solamente una opcin artstica sino que quiso ser un movimiento que promoviera la revolucin integral, la liberacin total del hombre. Pretendi transformar la vida. Esa liberacin total que buscan los surrealistas se centra fundamentalmente en dos reas de la personalidad y de la vida. Pero tambin pretendieron una liberacin de la represin que sobre el hombre ejerce la sociedad burguesa y su modelo de estado. En esta tendencia, el surrealismo se relacionar con el marxismo.

Para conseguir esa finalidad de liberar al ser humano de las represiones personales y sociales, los surrealistas se valieron de una serie de tcnicas concretas, todas ellas buscando la libertad de creacin y olvidando la razn:

- Escritura automtica - Ensambladura fortuita de palabras - Resea de sueos - Liberacin del lenguaje mediante metforas, en las que se asocian trminos que no tienen relacin aparente.

Por todo lo dicho, debe considerarse el surrealismo como un movimiento que rehumaniza el arte deshumanizado de las vanguardias, es la ltima vanguardia, que cierra un periodo y supone la vuelta a temas existenciales, religiosos y sociales.

CARACTERISTICAS:

Pueden citarse los siguientes rasgos principales de este movimiento, que ha quedado como el ms significativo de toda la poca vanguardista:

- A diferencia del dadasmo, no reniega de la realidad sino que pretende acceder a la esencia ltima de esa realidad adentrndose en los campos profundos del pensamiento y dejando a ste libre de toda sujecin racional y, en gran medida, al margen de toda preocupacin esttica o moral.

- Esta nueva apreciacin de la realidad lleva a un universo nuevo para el surrealismo: el del subconsciente, donde aqulla se manifiesta en su totalidad, y que es tan importante o ms que la vigilia. Esto permite hablar de una "potica del sueo", capaz de producir obras inquietantes y extraas, dominadas por la irracionalidad, por la no-lgica y por las tcnicas de libre asociacin.

- Otra de las bases sobre las que aparentemente se asienta la definicin de la actividad primera del surrealismo es la "escritura automtica", que es la resultante del poder productivo de las frases que brotan de la mente al aproximarse al sueo.

- En consonancia con el rechazo de una visin informativa o descriptiva de la realidad, surge el concepto de lo merveilleux. En el Manifiesto surrealista queda patente: "Digmoslo claramente: lo maravilloso es siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo que fuere, es bello, e incluso debemos decir que solamente lo maravilloso es bello". Esto tendr despus su importancia a la hora de formular poticas como la del "realismo mgico", o la de "lo real-maravilloso", que tienen una evidente deuda contrada con el mundo de las vanguardias, y en especial con el surrealismo.

- Una consecuencia de lo anterior ser el inters manifestado por los mitos, entendidos como smbolos. Para Breton, el surrealista es "un portador de llaves" y, por tanto, los mitos son los verdaderos conectores entre lo real y lo suprarreal. Es el paso del subconsciente individual al subconsciente colectivo.

- Otros recursos destacados seran el uso de imgenes perturbadoras, la presencia de profecas, los sueos, el humor negro y la crueldad (como vas contrarias al sentimentalismo), el satanismo y la alusin a objetos surrealistas.

AUITORES Y OBRAS DESTACADAS:

A partir de aqu se entiende el inters por el folklore, las leyendas y otras formas de creacin colectiva. No es casual que Marcel Raymond destacase el excepcional hallazgo lorquiano de sntesis entre "el giro popular y la visin potica ms original" en su De Baudelaire al surrealismo (1933), libro considerado en su momento como un verdadero catlogo del surrealismo.

-ULTRASMO:

Aparece en Espaa en la dcada de los veinte y es un reflejo en nuestro pas del futurismo y del dadasmo, pero tambin de la labor vanguardista de Ramn Gmez de la Serna.

CARACTERISTICAS: Sus rasgos caractersticos son:

- Integracin de diferentes artes. - Sustitucin de los signos de puntuacin por signos matemticos. - Exaltacin de las mquinas y del mundo moderno. - Ruptura de la disposicin tipogrfica tradicional. - Renovacin de la metfora (El poema debe ser una sucesin de metforas, se debe eliminar de la metfora todo lo sentimental o anecdtico y la metfora debe relacionar elementos nunca conectados en la realidad).

AUTORES Y OBRAS DESTACADAS:

El movimiento ultrasta ha dejado una produccin literaria, aunque escasa, de considerable valor, en varias obras de sus principales creadores:

Helices (1923), de Guillermo de la Torre El ala del sur (1926), de P. Grafas Espejos (1921), de J. Chabs Poemas pstumos (1924), de J. de Ciria y Escalante. Juan Larrea Gerardo diego. Lus Borges. -CREACIONISMO

Este movimiento se inici en Pars a cargo del poeta chileno Vicente Huidobro y el francs Pierre Reverdy y, en 1918, Huidobro lo dio a conocer en Espaa. Su principal divisa es "hacer un arte que no imite ni traduzca la realidad" (Huidobro), "crear lo que nunca veremos" (G. Diego), es decir, romper con la realidad visible para crear una nueva realidad que tenga sentido por s misma.

CARACTERISTICAS:

Pueden destacarse los siguientes recursos en este movimiento:

- Total libertad en la elaboracin de imgenes. - Desconexin de los referentes racionales. - Supresin de puntuacin, escritura ideogrfica, distintos tipos de letra en un poema. - Presencia de motivos modernos como el maquinismo y la velocidad.

AUTORES Y OBRAS DESTACADAS:

Obras destacadas dentro del creacionismo son Altazor, de V. Huidobro, Versin celeste, de Juan Larrea e Imagen y Manual de espumas, de G. Diego.

-SIMULTANESMO:

Estilo artstico que se perfila hacia 1910. Tena como fin una nica preocupacin: el empleo en pintura de las teoras cientficas del color, concretamente la referida al contraste simultneo de los colores. El movimiento parta de un postulado: la idea de que la msica y la luz se comportaban anlogamente, y que tenan relacin con el funcionamiento del cosmos. Dos de sus ms importantes cultivadores, el matrimonio compuesto por Sonia y Robert Delaunay, en algunos de sus cuadros de 1910 ya presentan evocaciones pictricas de las armonas abstractas en la composicin musical y el ritmo de los rayos de luz procedentes del sistema solar. Apollinaire identific este estilo como "orfismo", lo que supona una extensin de la esttica simbolista, en la medida en la que el arte abstracto haba sido llevado a su mximo potencial, para crear un arte sugestivo, un arte de revelacin, un arte llamado al verdadero mundo que se encuentra tras la apariencia de la superficie cotidiana. Tras el impacto del futurismo italiano, que en 1912 haba introducido conceptos de dinamismo y movimiento en la pintura moderna, Sonia Delaunay tom una nueva orientacin. Sus cuadros a partir de este ao rechazan claramente la iconografa pasada de moda de los simbolistas. Sin embargo, el motivo abstracto de colores y formas, que evoca el comps sincopado de la msica y de la luz, es un elemento ms que sugiere una bsqueda de las leyes inmutables, ms all de las sensaciones fugaces que caracterizan la sensibilidad moderna. El color sorprendente y el movimiento vibrante inherente a Sonia Delaunay, supuso una alternativa para aquellos artistas modernos que renunciaban a una sobria paleta y al anlisis cerebral del estilo cubista de Picasso y de Braque.

-CONTEMPORANEA:

Contempornea: La literatura contempornea abarca la literatura romntica, el postromanticismo, el realismo, el naturalismo, el modernismo, el postmodernismo y las vanguardias.

PERODO:

Siglos XIX-XX

ESCRITORES Y OBRAS:

Max Mller: What Can It Teach Us Parry y Caldwell: Arthurian Literature in the Middle Ages

Martin BEIRNE y Scott MARRS: The Art of War and Public Max Mller: What Can It Teach Us Parry y Caldwell: Arthurian Literature in the Middle Ages Martin BEIRNE y Scott MARRS: The Art of War and Public Relations: Strategies for Successful Litigation Robert P. Goldman, The Ramayana of Valmiki: An Epic of Ancient India Chorn, Goicochea y Rull: Literatura mexicana e hispanoamericana

GENEROS LITERARIOS

Los gneros literarios son tcnicas expositivas singulares, ligadas a ciertas leyes de forma y contenido de carcter histrico o no, a las que se someten las obras literarias. La primera clasificacin de los gneros literarios pertenece a Aristteles, quien los redujo a tres: pica, lrica y dramtica. El primero ha extendido su significado, al incluir la novela, a la nocin ms amplia de narrativa. Pero el gnero se va conformando histricamente. Por tanto, resulta muchas veces difcil fijar rgidamente los lmites entre lo propiamente narrativo o pico-narrativo, lo lrico o potico y lo dramtico o teatral. Dentro de cada gnero surgen sub-gneros o gneros menores, algunos de ellos slo vlidos en ciertos momentos histricos.

Gnero narrativo:

La obra narrativa es aquella en la que un narrador, a travs de un discurso oral o escrito, relata una historia, destinada a oyentes (como en la epopeya griega o en los cantares de gesta medievales) o lectores (como en la novela moderna).

Sub-gneros narrativos:

a) El cuento: Narracin de una accin ficticia, de carcter sencillo y breve extensin, de muy variadas tendencias a travs de una rica tradicin literaria y popular. En general, el desarrollo narrativo del cuento es rectilneo, presenta pocos personajes y el proceso del relato privilegia el desenlace. b) La novela: Obra en que se narra una accin fingida o en parte, y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores por medio de la descripcin o pintura de sucesos o lances interesante, de

caracteres, de pasiones y de costumbres. Salvo excepciones, la novela propiamente dicha usa la prosa, y a diferencia del cuento, nunca es muy breve. La accin es necesaria en esta obra, pero lo fundamental son los personajes y el mundo ficticio en que ellos viven. Caractersticas de la novela:

1.Es esencialmente narrativa, aunque muchas veces intercala descripciones. 2.su lenguaje (forma elocutiva) es la prosa de tono familiar. 3.los lugares de accin y los personajes pueden ser ilimitados. 4.su tema fundamental es la vida en todos sus aspectos y manifestaciones, aunque muchas veces interviene tambin el aspecto fantstico. Clasificacin de la novela:

HISTORICA: Se refiere a hechos y personajes del pasado. ejemplo:

"los tres mosqueteros" de Alejandro dumas "Quo Vadis" de enrique sienkiewiez. "Episodios Nacionales" de Benito Prez Galds. CONSTUMBRISTA: son novelas que enfocan las costumbres de un pueblo en una poca determinada. - "la Comedia Humana "de Honorato de Balzac -"don Segundo Sombra" de Ricardo Giraldes. CABALLERESCA: es la que relata las aventuras. Ejemplo.

"Don Quijote De la Mancha" de Miguel de Cervantes "amaudis de Gaula " de Garci Ordoez de Montalvo

BIZANTINA O DE AVENTURAS: Es la que relata aventuras. Ejemplo:

"la Diana" de Jorge Montemayor.

"la Galatea" de Miguel de Cervantes. "la Arcadia" de Lope de Vega.

PICARESCA: Novela genuinamente espaola que relata las aventuras y desventuras de ciertos personajes de clase baja, llamados "picaros". Ejemplo:

"lazarillo de Tormes" annimo "el diablo cojuelo" de Luis Vega de Guevara

ROMANTICA O SENTIMENTAL: Su tema central el amor. Ejemplo:

"Werther" de Goethe "Graciela" de Alfonso Lamartin

NATURALISTA: enfoca temas y hechos tal como se presentan naturalmente en la vida. Fue su creador el francs Emilio Zolas y, entre lod prototipos de esta clase de novela, figuran sus obras: Germinal, Nan, La bestia humana, etc. REALISTA: el autor trata de reflejar la realidad, los distintos aspectos de la vida diaria, la configuracin de sus personajes, del hablas, tec. Ejemplo:

"almacn de antigedades" de Carlos Dickens. "marianela" de Benito Prez Galdoz.

SICOLOGICA: enfoca problemas sicolgicos de sus personajes. Ejemplo:

"Rojo Y Negro" de stendhal "crimen y castigo" de fedor dostoievski

EXISTENCIAL: enfoca temas de carcter filosfico existencial. Ejemplo:

"el muro" "la nausea" de Jean pal sastre "la peste" de alberth Camus.

SIMBOLISTA: es la novela que emplea smbolos para expresar las ideas del autor. Ejemplo:

"Ulises" de james joyce. c) La novela corta: La novela corta se define fundamentalmente como la representacin de un acontecimiento, sin la amplitud de la novela normal en el tratamiento de los personajes y de la trama. La accin, el tiempo y el espacio, aparecen de una forma condensada, y presenta un ritmo acelerado en el desarrollo de su trama. Las largas digresiones y descripciones propias de la novela desaparecen en la novela corta, as como los exhaustivos anlisis psicolgicos de los personajes.

Otros sub-gneros:

a) Los que por su contenido o por su origen, se relacionan con lo histrico o con lo heroico: la epopeya (narracin potica de una accin memorable para un pueblo entero, o para la especie humana), el cantar de gesta (manifestacin literaria de las leyendas heroicas de un pueblo, compuestas fundamentalmente para ser escuchadas ms que ledas, consideradas tambin picolricas), la leyenda (manifestacin literaria de una tradicin oral, apoyada a veces en hechos histricos ciertos), la balada (sucesos tradicionales, leyendas, etc., contados con sencillez y emocin) y el romance (composicin pico-lrica de origen annimo-popular, con temas procedentes de los cantares de gesta, o que expresa sentimientos de ndole lrica). b) Los que por su intencin se relacionan con lo didctico: el aplogo (narracin breve perteneciente al mbito de la literatura gnmica -es decir, sentenciosa y de carcter didctico-moral- en la que los personajes son a menudo seres irracionales), la fbula (narracin breve, cuyas figuras animales- representan condiciones humanas, presentando vicios y virtudes que entregan una enseanza con censuras de carcter moral), la parbola (se propone dar, mediante el relato de algn hecho, una leccin moral, pero a diferencia de la fbula, no recurre a la personificacin de animales, ni utiliza su estilo generalmente festivo).

Gnero dramtico:

Obra dramtica es aquella destinada a ser representada ante espectadores, y que consiste en una accin dialogada representada por personajes (actores) en un espacio (escenografa). Como palabra tcnica de la literatura, el concepto de "drama" (del griego drao, obrar, actuar) agrupa todas las manifestaciones de obras teatrales, y no debe limitarse a aquellas obras cuyo desenlace es de carcter catastrfico.

El drama est destinado a la representacin ante un pblico; no puede tener una extensin desmesurada; debe servirse de un vocabulario inteligible; el autor, debe considerar los efectos escnicos que armonizan dilogo y movimiento; debe poner en tensin el nimo del pblico, y debe representarse de una sola vez.

Sub-gneros dramticos:

La tragedia:

Es la imitacin de una accin elevada y completa, de cierta magnitud, en un lenguaje distintamente matizado segn las distintas partes, efectuada por los personajes en accin y no por medio de un relato, y que suscitando compasin y temor lleva a cabo la purgacin de tales emociones. La historia trgica imita acciones humanas en torno al sufrimiento de los personajes y a la piedad, hasta el momento del reconocimiento de los personajes entre s o de la toma de conciencia del origen del mal.

b) La comedia:

Es la imitacin de las personas ms vulgares; pero no vulgares de cualquier clase, de cualquier fealdad fsica o moral, sino de aquella nica especie que supone lo ridculo. Describe, intelectualmente deformados, los aspectos concretos y risibles de la vida cotidiana. Los personajes son de condicin inferior, el desenlace es feliz y optimista, su finalidad es provocar la risa del espectador.

c) La comedia espaola barroca:

Se designa as a una obra de teatro, que no tendr que tener obligatoriamente carcter cmico. Este gnero se produce en Espaa en los siglos XVI y XVII, y es una obra dramtica en tres jornadas. Principales caractersticas: eliminacin de las unidades de lugar, tiempo y espacio

clsicos, la acomodacin de la estrofa al asunto tratado, la mezcla de lo cmico y lo trgico y la bsqueda de los temas de la tradicin espaola. Sus finalidades son: imitar acciones humanas, pintar las costumbres, dar gusto al pblico.

d) La farsa:

Obra teatral cmica que se escribe y se representa con el nico fin de hacer rer al pblico, mediante la muestra de situaciones y personajes ridculos. Es un tipo de obras en las que la realidad se deforma estilizndola, hacindola grotesca o carnavalizndola.

e) Sainete:

Pieza breve, generalmente de ndole cmica, con personajes que casi siempre representan tipos populares. Por lo comn, relatan la vida de vecindad.

Otros sub-gneros:

a) Obras de breve extensin y carcter cmico: el paso (episodios cmicos puestos entre situaciones dramticas para alargar la accin), el entrems (pasaje en tono preferentemente cmico, que aparece al principio, en medio, o al final de una obra de carcter serio, sin conexin argumental necesaria con ella);

b) Obras de contenido religioso, histricamente situados en la Edad Media y hasta el siglo XVII: el misterio (representacin dramtica donde se escenificaban los cuadros del Nacimiento, Vida; pasin y Muerte de Jesucristo), el milagro (obra que relata la vida de la Virgen, de santos, de hroes de caballera, para ilustrar los principios cristianos), la moralidad (obra de intencin didctica y moralizante, con alegoras del vicio y de la virtud, y un combate incesante entre el bien y el mal), el auto sacramental (obras con personajes alegricos, que centraban sus argumentos en el dogma de la Sagrada Eucarista).

c) Los que -adems de la comedia espaola barroca- se marginan de la rigurosa separacin entre lo trgico y lo cmico: la tragicomedia, el "drama' burgus y romntico, el grotesco.

Gnero lrico:

Forma potica que expresa los sentimientos, imaginaciones y pensamientos del autor; es la manifestacin de su mundo interno y, por tanto, el gnero potico ms subjetivo y personal. El poeta se inspira frecuentemente en la emocin que han provocado en su alma objetos y hechos externos, y tambin puede interpretar sentimientos colectivos.

Sub-gneros lricos:

a) Oda e Himno:

Se vincula a la Oda con los sentimientos de admiracin y entusiasmo. Suele tener un carcter solemne y un lenguaje de gran admiracin. La palabra Himno se aplica a los cantos litrgicos de la Iglesia y a las canciones con msica que tienen un sentido nacional, poltico o de ideologa.

b) La poesa buclica:

Canta la serenidad y la belleza del campo, y la vida de pastores, ms ideales que reales.

c) Elega, Endecha, Lamento y Eptafio:

La elega es una composicin que denota lamentacin por diversas causas. Las hay amorosas, religiosas, patriticas, y fundamentalmente funerales. La endecha revela sentimientos tristes. Cuando se refiere a la muerte, es grande su proximidad a la elega.

El lamento es una composicin potica que expresa dolor, arrepentimiento o preocupacin por una persona. Su principal caracterstica -que la aproxima a lo elegaco- es el sentimiento de haber perdido algo a nivel emocional.

El epitafio es un poema breve que se supone colocado sobre la tumba de una persona. Es un ruego al pasajero para una meditacin sobre la persona sepultada, o bien un recuerdo de las calidades de la persona sepultada.

d) Cancin y Madrigal.

El Epitalamio: Estos subgneros tienen en comn la expresin del sentimiento amoroso, triste o alegre, expresados en forma de canto, con msica. El epitalamio es un poema destinado a cantarse en una boda, reflejando la alegra que reina en esa fiesta.

e) La Stira y el Epigrama:

La stira ridiculiza vicios o defectos ajenos. A veces tiene un mero carcter juguetn y burlesco; otras adquiere un sentido ms grave y educador. El epigrama es una composicin potica breve que expresa un solo pensamiento principal, por lo comn, festivo o satrico. F) Copla y Letrilla. Pastorela y Serrana:

Se agrupan por su comn origen popular. La copla es cualquier composicin potica breve que, aislada o en serie, sirve de letra en una cancin popular.

La pastorela es una composicin potica de origen trovadoresco y provenzal, en la que el poeta describe el encuentro del caballero con una pastora, a la que requiere de amores.

La serrana es un cantar lrico cuyo asunto era el encuentro de un caminante con una moza brava que le ayudaba a encontrar el camino en la sierra.

g) La Epstola:

Composicin en la que el autor se dirige a un receptor bien determinado, real o fingido, que se considera ausente, por ejemplo, para referir circunstancias personales a un amigo ausente.

h) Jitanjfora:

Texto lrico cuyo sentido reposa en el significante (plano de la expresin), constituido desde valores puramente

Genero pico

La poesa pica es un gnero literario en el cual el autor presenta de forma objetiva hechos legendarios o ficticios desarrollados en un tiempo y espacio determinados. El autor usa como forma de expresin habitual la narracin, aunque pueden darse tambin la descripcin y el dilogo. En algunos casos, la pica no es escrita, sino ms bien contada oralmente por los rapsodas.

Caractersticas generales:

Esta alternancia de discursos tiene como origen la observacin aristotlica de la diferencia entre mmesis y digesis, es decir, entre narracin y descripcin.

Pueden basarse en hechos verdaderos o inventados indistintamente La narracin se realiza en pasado El narrador puede aparecer en la obra o no, no est siempre presente, como en el gnero lrico, o tampoco desaparece por completo, como ocurre en el gnero dramtico. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria pica o narrativa es la prosa o el verso largo (hexmetro, verso alejandrino...) Tiende a incluir los dems gneros (lrico, dramtico, didctico) razn por la cual suele ser el que tiene mayor extensin. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como captulos, epgrafes... Posee las siguientes variantes o subgneros: epopeya, cantar de gesta, poema pico culto, romance, cuento tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologas o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional y la novela. Esta puede ser de dos formas: directa e indirecta.

Subgneros picos:

En este gnero podremos encontrar subgneros en verso y en prosa. En verso tenemos:

La epopeya: Narra una accin memorable y de gran importancia para la humanidad o para un pueblo.

Poema pico: Relata hazaas heroicas con el propsito de glorificar a la patria.

El romance: Tanda de versos octoslabos con rima asonante en los pares, que describe acciones guerreras y caballerescas.

El mito: Es una narracin corta que tiene una funcin cognoscitiva o explicativa, etiolgica, frecuentemente de carcter alegrico. Es por esto que su estudio est ms relacionado con la mitologa.

El cuento tradicional: Es una narracin annima de carcter oral que sirve para pasar el tiempo y se suele contar a los nios. Oratoria:

El gran orador griego Demstenes. Por oratoria entendemos: Arte de hablar con elocuencia. Disciplina del gnero literario que se aplica en todos los procesos comunicativos hablados, tales como conferencias, charlas, sermones, exposiciones, narraciones, etc. En todos los procesos deola que tal oralidad se aplica la oratoria y por lo general su fin es persuadir. Este fin es lo caracterstico suyo, lo que la distingue de otras disciplinas: la didctica ensea; la potica deleita; y la oratoria persuade. Persuadir es hacer que las personas tomen decisiones y acten a voluntad.

Segn la cantidad de oradores, se clasifica en:

Oratoria individual

Cuando una persona sola hace uso de la palabra, sin la participacin de otra u otras, se dice que esta utilizando la oratoria individual. sta es quiz una de las formas elocutivas de ms arraigo en el mbito social pues es de uso obligatorio en todas las esferas donde el hombre desenvuelve su vida fsica, afectiva y laboral.

Oratoria Grupal

Se caracteriza por la participacin de dos o ms personas que conversan sobre un tema determinado. Gneros:

Originalmente, la oratoria se divida en varios gneros. Anaxmenes de Lmpsaco propuso una clasificacin tripartita que asumi despus Aristteles:

Gnero judicial:

Se ocupa de acciones pasadas y lo califica un juez o tribunal que establecer conclusiones aceptando lo que el orador presenta como justo y rechazando lo que presenta como injusto.

Gnero deliberativo o poltico.

Se ocupa de acciones futuras y lo califica el juicio de una asamblea poltica que acepta lo que el orador propone como til o provechoso y rechaza lo que propone como daino o perjudicial.

Gnero demostrativo o epidctico.

Se ocupa de hechos pasados y se dirige a un pblico que no tiene capacidad para influir sobre los hechos, sino tan solo de asentir o disentir sobre la manera de presentarlos que tiene el orador, alabndolos o vituperndolos. Est centrado en lo bello y en su contrario, lo feo. Sus polos son, pues, el encomio y el denuesto o vituperio.

Genero didctico

El gnero didctico es el gnero literario que tiene como finalidad la enseanza o la divulgacin de unas ideas expresadas de forma artstica, con lenguaje elaborado y recursos de la filosofa.

Es posterior a los tres gneros clsicos (pico, lrico y dramtico) que constituyen la literatura, que a su vez es considerada como una de las Bellas Artes.

Tomando la literatura en un sentido ms extenso, como escritura en general, sta abarca tambin el gnero didctico, encargado de transmitir conocimientos especficos, y es presuntamente el origen de la palabra escrita, que al inicio de su desarrollo se aboc a la compilacin de los saberes preservados por tradicin oral.

La didctica, en su origen desarrollada en cdigos y crnicas, para establecer las normas de convivencia de los pueblos y consignar los hechos histricos, deriv a formas ms aptas para la transmisin de conocimientos especializados, se sirvi del dilogo y el monlogo, y es sin duda el gnero que ms obras ha producido al paso del tiempo.

Principales subgneros didcticos:

Ensayo: Subgnero didctico en el que se plantea un problema y se defiende desde el enfoque personal de su autor.

Enseanza general: Subgnero didctico que pretende hacer partcipe a cada persona de una parte de la cultura y las realizaciones prcticas desarrolladas por la humanidad.

Dilogo: Subgnero didctico muy cultivado en la poca clsica y renacentista, en el que se hace exposicin de las ideas del autor mediante el debate entre varios personajes que pueden darse en momentos de discusiones para tratar varios temas.

Tratado: Subgnero didctico extenso, generalmente para especialistas, es decir, su comprensin completa requiere unos conocimiento previos.

Oratoria: El autor pretende convencer por medio del lenguaje oral.