enfrentan a una crisis de significado existencial denominada SITUACION LIMITE, que es el impulso causal del filme, con frecuencia. Sirve para q los personajes expresen y expliquen sus estados mentales. Menos preocupados por la accion que por la reaccion, presenta efectos psicologicos en busca de sus causas.
Al proliferar los cines en el entorno universitario las art houses espectadores cultos, cinefilos de clase media buscaban peliculas en consonacia con las ideas contemporaneas sobre el arte y la literatura. Esta exigido a realizar un alto nivel de interpretacion al ser la ambigüedad una estrategia especifica, la narracion desalienta las hipotesis del espectador, ya que puede prevenirlo o engañarlo. Usa todos los tipos de subjetividad de los personajes para investigar en el interior de los procesos mentales del mismo, eso es fuente de espectacion, curiosidad, suspense y sorpresa.
FinJ
r a t i v a
omnisciencia /invisibilidad
autoconscien cia
comunicabil idad
e s t i l o
P e r s o
pueden quedar sin resolucion, por lo que recurre al epilogo.
la narracion es omnisciente porque sabe mas que todos los personajes. La camara tiene el punto de vista mas ventajoso de la percepcion a lo largo de la pelicula(omnisciencia espacial), es el obsevador invisible ideal. La narracion clasica depende de la nocion del observador invisible, la escena es independiente del narrador como si estuviese en un escenario; parece preexistir a su representacion narrativa. Es moderadamente autoconsciente, raramente reconoce que se dirige al publico, aunque esto depende de factores genericos y de la codificacion a lo largo del filme, hay partes como el comienzo y el final que son mas autoconscientes. la narracion es altamente comunicativa, ya que oculta relativamente poco, da a conocer indicios causalmente significat. Es REDUNDANTE, la informacion es repetida. Del mismo modo funciona de forma analoga la DILACION, por la cual la historia se retrasa por las lineas de accion representadas. Tenemos 3 proposiciones generales: 1.- En su totalidad, la narrativa cláscica trata la tecnica fil mica como un vehiculo para la transmision de la informacion de la historia por medio del argumento: el principio predominante es hacer de cada uso tecnico obedezca a la transmision de informacion de la por parte del personaje, con el resultado de cuerpos y caras q se convierten en puntos focales de atencion. 2.- En la narración clasica, el estilo habitualmente alienta al espectador a construir un tiempo y un espacio coherentes y consistentes para la accion de la historia: el estilo lucha por conseguir la mayor claridad denotativa. 3.- El estilo clasico consiste en un numero estrictamente limitado de recursos tecnicos organizados en un paradigma estable y ordenado probabilisticamente según las demandas del argumento Las convenciones estilisticas son reconocidas intiutivamente por la mayoria de los espectadores. La "invisibilidad" se basa en recursos estilisticos altamente codificados pero tambien en la codificacion de sus funciones en cada contexto.
Son individiduos psicologicamente definidos, que luchan por resolver un problema indicado o conseguir un objetivo y en ese proceso entra en conflicto con otros. Es el medio causal principal y la fuente de identificacion por parte del espectador. El star sistem crea un prototipo de personaje
a j e
E s p e c t a d o r
para cada estrella.
El espectador llega a ver una pelicula clasica muy bien preparado: conoce las figuras y las funciones estilisticas mas probables. Tiene motivacion realista (las conexiones son reconocidas), motivacion composicional(extraidas de la relacion causa efecto) y una motivacion artistica. Basandose en estos esquemas el espectador proyecta hipotesis q pueden ser probables, exclusivas o dirigidas al suspense. La misma narracion evita la desorientacion y le sirve para la reconstruccion del argumento. Gracias al nivel estilistico construye el tiempo y el espacio sobre indicios y estructuracion de hipotesis. Dado que la accion se desarrolla durante las primeras escenas por medio del personaje que tiene una conducta tipica, reafirma las primeras impresiones. No debe buscar muy atrás en el filme, sus espectativas estan puestas en el futuro. La narracion controla el ritmo del visionado pidiendo al espectador q construya una historia denotativa, sencilla, univoca e integra.
By Sabandija
de David Bordwell "LA NARRACION CLÁSICA Y LA NARRACION DE ARTE Y visual, del curso de Ingreso Pre Universitario del IUNA. Enjoy!
cine arte y ensayo Su desarrollo comienza a fines de los años 50, principios de los 60´s, como una desviacion de la narrativa clasica en oposicion a Hollywood. Emerge despues de la segunda guerra mundial, nutrido de la industria nacional de cada pais en la epoca del cine mudo, sostenido por los conceptos heredados de la modernidad del teatro y la literatura. Se gesto en Europa y con el ti empo se convirtio en una fuente de productos originales y comerciables que plantean un nuevo juego al espectador. Aparece la figura del crítico, una presencia intelectual de la que se esperaba la interpretacion de la pelicula Su argumento no es tan redundante como el filme clasico, esta compuesto por lagunas permanentes y supresiones; la supresion demora y distribuye en alto grado; la narracion suele ser menos motivada genericamente. Cuestiona "lo real". Intenta representar las irregularidades de la vida real, desdramatizar la narracion mostrando tanto los climax como los momentos triviales y usar nuevas tecnicas no como convenciones fijas sino como medios flexibles de expresion. Utilizan actores no profesionales para conseguir una adecuacion de la conducta. Distiende la relacion causa efecto, utilizando una ligazon mas tenue entre los acontecimientos y la casualidad, que puede crear incidentes transitorios o puede ser estructuralmente importante. La narracion nos pide que unifiquemos la historia apelando a las posibilidades de la vida real. Eliminacion o minimiz. de los plazos temporales: no solo crea vacios e hipotesis menos rigurosas sino que facilita una aproximacion de final abierto a la causalidad en general. Contrapone el interes de hollywood por el argumento, el interes por el personaje. Esta compuesta por tres esquemas procesales claros: Realismo OBJETIVO, realismo SUBJETIVO o EXPRESIVO y comentario narrativo. Las nuevas convenciones esteticas exigen apoderarse de otras realidades: el mundo aleatorio de la realidad "objetiva" y los estados pasajeros que caracterizan la realidad "subjetiva". La realidad
Resumen Ojo: Este es un resumen basado en un interpretación propia y personal de los texto
ENSAYO" aportados los mismos por la Cátedra Introducción al lenguaje audi
Aclaración: Aclaración:
Donde aparece (*) continá abajo donde vuelve a aparecer (*) :P
cine clasico M a r c o H i s t o r i c o C a r a c t e r í s t i c a s G e n e r a l e s
n a r
Es el modo narrativo predominante entre 1917 y 1960. El clasismo historicamente historicamente + influyente proveniente de los estudios de Hollywood. El modelo de estructura es herencia de formas historicas esoecificas: esoecificas: el teatro, el romance popular y la novela corta de finales del S XIX.
Es una configuracion especifica de opciones normalizadas normalizadas para representar la historia y para manipular las posibilidades de argumento y estilo. Consta de un corpus de normas extrinsecas dictadas por convencion. La CAUSALIDAD centrada en el personaje y la definicion de la accion como un intento de conseguir un objetivo son caracteristicas sobresalientes sobresalientes del formato canonico. canonico. Existe un estado de la cuestion que se altera y que debe volver a la normalidad. El argumento consiste de una situacion inalterada, la perturbacion, la lucha y la eliminacion de esa perturbacion. Las configuraciones espaciales se motivan por el REALISMO. REALISMO. Los principios temporales temporales de organización organización estan motivados por el orden, la frecuencia y la duracion de los acontecimientos acontecimientos de modo que salgan a relucir las relaciones causales mas importantes. La LINEALIDAD de la construccion clásica se demuestra tambien en el montaje donde las escenas son cerradas espacial y temporalmente pero abiertas causalmente El final clásico puede ser visto como la coronacion coronacion de la estructura o como un reajuste + o - arbitrario del lo sucedido previamente en la pelicula Se mueve rigidamente rigidamente hacia la verdad verdad absoluta. absoluta. Bordwell se refiere a que las peliculas clasicas tienen una estructura causal doble: un romance heterosexual heterosexual y otra linea que implica otra esfera. Cada uno tiene su objetivo, obstaculos y un climax en el q coinciden ambas (final). Igualmente algunas cuestiones menores
r a t i v a
omnisciencia /invisibilidad
autoconscien cia
comunicabil idad
e s t i l o
P e r s o
pueden quedar sin resolucion, por lo que recurre al epilogo.
la narracion es omnisciente porque sabe mas que todos los personajes. La camara tiene el punto de vista mas ventajoso de la percepcion a lo largo de la pelicula(omnisciencia espacial), es el obsevador invisible ideal. La narracion clasica depende de la nocion del observador invisible, la escena es independiente del narrador como si estuviese en un escenario; parece preexistir a su representacion narrativa. Es moderadamente autoconsciente, raramente reconoce que se dirige al publico, aunque esto depende de factores genericos y de la codificacion a lo largo del filme, hay partes como el comienzo y el final que son mas autoconscientes. la narracion es altamente comunicativa, ya que oculta relativamente poco, da a conocer indicios causalmente significat. Es REDUNDANTE, la informacion es repetida. Del mismo modo funciona de forma analoga la DILACION, por la cual la historia se retrasa por las lineas de accion representadas. Tenemos 3 proposiciones generales: 1.- En su totalidad, la narrativa cláscica trata la tecnica fil mica como un vehiculo para la transmision de la informacion de la historia por medio del argumento: el principio predominante es hacer de cada uso tecnico obedezca a la transmision de informacion de la por parte del personaje, con el resultado de cuerpos y caras q se convierten en puntos focales de atencion. 2.- En la narración clasica, el estilo habitualmente alienta al espectador a construir un tiempo y un espacio coherentes y consistentes para la accion de la historia: el estilo lucha por conseguir la mayor claridad denotativa. 3.- El estilo clasico consiste en un numero estrictamente limitado de recursos tecnicos organizados en un paradigma estable y ordenado probabilisticamente según las demandas del argumento Las convenciones estilisticas son reconocidas intiutivamente por la mayoria de los espectadores. La "invisibilidad" se basa en recursos estilisticos altamente codificados pero tambien en la codificacion de sus funciones en cada contexto.
Son individiduos psicologicamente definidos, que luchan por resolver un problema indicado o conseguir un objetivo y en ese proceso entra en conflicto con otros. Es el medio causal principal y la fuente de identificacion por parte del espectador. El star sistem crea un prototipo de personaje
