ΣΙΝΕΜΑ τ.71 (07.08-1996).pdf

οι απόρρητοι του %ΰ%\\ Α π ό

ι η ν

ό ι ό ν

Ταινίες, ■Ρ J πρόσωπα, ατάκες και ο, τι αξίζει να Θυμάστε από τηΐσεζον που πέρασε

ό ϊό

ε ρ ιλ ιν

Μ α κ α ρ θ ι

κ α ι

ι ό ν

Μ

Ρ ό Κ

y o u n g

α π ο

Χ ά ϊό ό ν

H o lly w o o d

HI ΠΠρΤΙηΐΊΠΠΠ

ρέπει να ομολογήσω ότι η απά­

■

Με την ευκαιρία, θα θελα κάποιος να

ντηση «κριτικός κινηματογρά­

μου εξηγήσει τι ακριβώς είναι ένας

φου» στην ερώτηση «τι δουλειά

«κριτικός κινηματογράφου» Κάποιος

κάνετε;», μου κάθεται στο λαι­

που απαντάει «παρών» κάθε φορά που

μό σαν ψαροκόκαλο Αντίθετα, ας πού­ μια ταινία το χρειάζεται ή το επιθυμεί; που εναντιώνεται στην παρά­ με, με τον κ Κολλάτο, που απαντάει, Κάποιος χω­

ρίς δεύτερη σκέψη, «σκηνοθέτης»,

ταση της κινηματογραφικής περιόδου,

δυσκολευόμουνα πάντα ν’ αποδεχθώ τις

επειδή του περιορίζει τις διακοπές;

επαγγελματικές ετικέτες, άλλοτε γιατί

Αυτός που τοποθετεί συστηματικά τις

δεν τις ήθελα και άλλοτε γιατί δεν πί­

ταινίες σ’ ένα πλαίσιο, ψάχνοντας τις

στευα ότι τις δικαιούμαι. Μόλις πήρα την

σωστές μεταφορές; Κάποιος που περι­

άδεια του δικηγόρου, τράπηκα σε άτα­

μένει να χτιστούν οι εκκλησίες, για να

κτη φυγή στο εξωτερικό. Οταν γύρισα

κάνει κήρυγμα εκ του ασφαλούς; Ενας

απ’ τη Γαλλία με το διδακτορικό του κοι­

βαρκάρης ανάμεσα στις δυο όχθες του

νωνιολόγου. αποφάσισα ν' ασχοληθώ με

σινεμά, αυτή των δημιουργών κι εκεί­

τη διανομή ταινιών και τη στιγμή που άρ­

νη των θεατών; Κάποιος που χρησιμο­

χισα να νιώθω «επαγγελματίας», κατά­

ποιεί το σινεμά σαν όχημα, άλλοθι ή

λαβα πως είχε έρθει η ώρα αυτού του πε­

πρόσχημα για να μιλήσει για άλλα

ριοδικού. Πείτε μου λοιπόν, εσείς, ποιο

πράγματα; Ενα είδος «οδηγού κατανά­

είναι το επάγγελμά μου και για πόσο και­

λωσης», που προτείνει τι «θα φορε­

ρό ακόμα! Κι έπειτα, από πότε το «κριτι­

θεί» και τι όχι; Και ποιον «εκπροσω­

κός κινηματογράφου» είναι επάγγελμα;

πεί» τελικά ο κριτικός; Αυτούς που κά­

Δουλειά είναι να βλέπεις ταινίες απ' το

νουν το σινεμά ή αυτούς που το βλέ­

πρωί ως το βράδυ, όταν το σινεμά είναι

πουν; Είναι πιο κοντά στο δικηγόρο ή

το μεγάλο σου πάθος; Σιγά τη βιοπάλη,

πιο κοντά στο δικαστή; Ολα αυτά είναι

δηλαδή! Το μόνο πράγμα που μοιάζει με

συζητήσιμα (πάρτε το ως προσωπική

δουλειά, είναι η διεύθυνση αυτού του πε­

δέσμευση για το επόμενο τεύχος),

ριοδικού με τις ευθύνες και τις δυσκο­

εκείνο που δε σηκώνει αμφιβολία, εί­

λίες της, όλα τ' άλλα είναι καθαρή δια­

ναι πως όταν πετάς στα σύννεφα της

σκέδαση Και για να τελειώνουμε, το σι­

«καθαρής» τέχνης, κινδυνεύεις από

νεμά δεν έχει καμία σχέση με τον «επαγ­

ασφυξία. Μπορεί το οξυγόνο, εδώ κά­

γελματικό προσανατολισμό», είναι ακρι­

τω στη γη, να είναι κομματάκι μο-

βώς το αντίθετο: να χάνεσαι μέσα στον

λυσμένο, αλλά μήπως και το σινεμά

κόσμο, με μοναδική πυξίδα την περιέρ­

δεν είναι μια «βρόμικη» τέχνη;

γεια και τις επιθυμίες σου.

Γιώργος Τζιώτζιος

1

9.1[« m

l®

Εκδοτρα Μάριο Μπομπολα

Αστό ακριβώς θέλαμε!

του κατεδει. Α ά τπν άλλη. όμως, το καλό είναι όη

Αγαπητό ΣΙΝΕΜΑ

δυστυχώς βιαδασαν τα μάτια τους, μπορούν να

Το εξώφυλλο του τεύχους 70 είναι αηο τα καλύτερα

περασουν ονην αντεπίθεση. Αφορμή Ολου του θέ­

οου είχες a m t Ομως... μήπως θυμίζει σ ε ύποπτο

ματος. ο κ. Παναγιώτης X . που αντί να κάτσει να

ι*ζ φωτσγροψκχτις του Γιουον ΜακΓκρτνκορ

μάθει «σημαίνει Σινεμά προσπαθεί να αποδείξει

για to Traiacpotteg; Το Λ ο ξυρισμένο κεφάλι, το

όη ο Ταραντίνο είν α καλύτερος σκηνοθέτης απ

Μ Director AyOfln Τηλιου

κολλητό t-shirr και τα νερά aou στάζουν, αλλά ακόμη

τον Σκορσεζε'Κατ αρκτν θα θελα να τον πληρο­

και η χρήση των χρωμάτων (πορτοκαλί στοιχεία σε

φορήσω Οτι ο σκηνοθέτης της περσινής αγαπημέ

1 αυτό το τεύχος συνεργάστηκαν Mncumc Ακτσογλου Λήδα Γαλοιου. Ερση Δίνου Γιάννης ΔεληολΟνης. ΡΟίπυ Εκαελ. ΓιΛντς ΖοτλΠΧΛακης Γιωτο ΙωανΜδου Κωνσταντίνος Καμακης. Mocnc Καουρβρακπς Αντρεας Καρακορταδας Μο ρ λ Κοκολοδημπτρακτι. θοδωρης ΚουτσογταννΟπουλος Γιώργος Κρασσ*οοουλος Μνος Φενεκ Μκελιδης ιωαννα ΠοησγαϋΡΛου Μ«αλης ΠΑβτνγς. ΘΟνος Φουργιωτης. Ηλος Φραγκουλης

ασπρόμαυρο φΟντο) είναι εκνευριστικα οανομοτο-

νης του ταινίας (Pulp n c tto a ) εχε. δηλώσει

τ υ « . Τέλος, σε παρακαλώ ο· η ηθοποιός που κοσμεί

ΦΑΝΑΤΙΚΟΣ οπαβος του Μαρτητ. καθώς επίσης

το εξώφυλλο, να κοσμεί και το εσωτερικά του ntfao

εχει δηλώσει Οτι κλεδει από πολλές ταινίες που

δικού σε αρκετά μεγάλα Ορθρα. και άαπ μόνο ως star

του αρέσουν Είναι δυνατόν λοιπόν κάποιος που

του μήνα ( u . Τ ζο ν Τρα&ολτα και Νιχαλας Κειτζ)

του άρεσε μια ταινία του Ταραντίνο, να μην του

Αυτά.

άρεσε ιαα ταινία του Σκορσεζε. Δπλ είναι δυνα­

Δϋυθυνττκ κα Υπεύθυνος Εκδοσης Γιώργος Τζχιτζιος Αρχισυντάκτης Χρηστός «Λάτσης Υπεύθυνος Σύνταξης Ορίστης Λνδρεαδακης

αυτοί αου εξοργίστηκαν μ αυτός τις βλακείες που

τόν κάποιου να του άρεσε περησότερο το καλό

Συνέχισε την καλή πορεία Ενας m atep α ν ά γ ν ω σ η ς

απ' το καλύτερο; Ο Ταραντίνο, ο Ροντρίγκεζ και πολλοί άλλοι, είναι παραγωγό σκηνοθετών σαν

Ανταποκριτές ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ

Τα χρόνια της Σαράντον

δτ»χιτρης Αβινχχιτος

Αγαπητό Σινεμά

τους θυμσυνττη καν. καθώς μετά αηο 2-3 ταηήες

E V a η αρωτη φορά κου γράφω σε ηερηδικΟ. ωστό­

δεν θα έχουν τίποτε άλλο να προσφέρουν οαρα

Λ Ο Σ ΑΝ ΤΖΕΛΕΣ ΕρσηΔΟνου ΒΕΡΟΛΙΝΟ Δινττρηςδβιοοκος

τον Σκορσεζε Τους ανακηρυξαν σκηνοθέτες του 2000. ενώ δά ζω στοίχημα Οτι μέχρι τότε δεν θα

σο τοοαοφάΟΗα για βυολάγους: κατ αρκήνφαήΐε·

άφθονο -fuck» και πιστολίβλ Δ ε ν θα μπορέσουν

λα να ητφροοω το ΦαυμασμΟ μου για τον καλύτερο

ποτό να ξεφυγουν οπό αυτό τολίγο - πολύ χαζό εί­

— ίσως - οκιινοθετπ τπς εηοχης μας. τον Μαρτητ

δος τσεπών Θα μπορούσαν ποτό να κάνουν τβ-

Σκορσεζε συμφίωνωντας οαάλντα με τον Κώστα Τ.

νίες σαν το Ο ργισμ ένο Είδωλο; Μια ασπρό­

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ Γιάννης Αλέξιος Αλας

(ΧαΟ cmO τις Σερρες ο οποίος γράφοντας <χο τεύ-

μαυρη αναπαράσταση ενός μπόξερ που δεν μπο­

χος 68 δήλωσε τκν ορχτη τον για καοοκιν ιχναιπηιιηΐί

ρεί να δρα διέξοδο μόοα του Η μήηως μη τανηο

ΓπειΛ/νη δνοφηρισης κα Δημοσίων Σχεοεων

εχθρό του · Marry· Είναι αρογματι αρκηος σ η

σαν-ον Τ α ξ ϋ ζ η ‘η οποία είναι μια α π η ς 10καλύ­

Μάριο-Χριστίνα βοορλοορη

δουλειά του. Φα ιΦελα Ομως «α αναφερΦω στο καλύ­

τερες μου) όπου η βράση α/νκεντρωνεταιαε ενα

Γραμματεια Σύνταξης - Διαφήμισης Μαύρα Μορφή

τερο ίσως έργο του - Τα Χρονιά τας Αφωοτκτας

μσναχηβο άτομο κ α αναδύεται ο ψυχικός του κό­

ΐνστευω Οτι κατορφωσε να μεταδώσει το αρΜτοκρα-

σμος: Να ΐύλπσω για το αμηαυρνιφιαηοόβρώερ

τικο κλίμα της εποχής στα τέλη του 19ου αιώνα στην

Caps Faar. ΗγιοιηογκανγκστερπάιτοεΠομεΦε-

Υπευθπη Ατελιε ΚϋΟννο ΜικρελΛη

ελίτ της κοηωνιας Η συνεργασία του με βκαια δια

μα έξυπνους διάλογους Cm ό η εξυπνακίσπ-

κεκριμενους ηθοποιούς -

Michslls Pleiflei και

κους). ερμηνείες και πλοκή σαν οπτή του

ΔιεεΘγντης Παραγωγής Αλέξανδρος Σκίνος

Daiusl Day L a w » - κατεληξε σ ε ενα θαυμαστό

Cnnrtlani a; Χι άλλο; >ho φαντοιηηαί imopaa γύ­

αηοτελεσμα οου θα πρεηει να θεωρείται αηο ης κα­

ρω απ' τον Χρκηο (Last Tim ptnln a); Eva άκρο

ναευΘ/νοι Ηλεκτρονικής Ενθεσης Δ. Δανιήλ, Π. Μηλιωρης Σ. Μιγκας Ηλεκτρονική Ενθεση Θεοφάνης Αλ.. Λευκαντινου Μ , ΠετρΟοουλος Π.

λύτερες ταινίες Οχι μάνα του Σκορσεζε. αλλά και

σχόλιο για τα Ονειρα ενός ανώνυμου να γίνει επώ­

του παγκόσμιου οη εμ ά

νυμος. δηλ Φτκχλιος Για Μια Νύχια; Ας το πα­

Κατά δεύτερο λόγο θα ήθελα να αναφερθω στην

ραδεχτούμε. λοιπόν α ταινίες του Ταραντίνο εί­

άφαγη και mo ολοκληρωμένη ταινία της χρονιάς, το

ναι αντααθητπιες. με αντιπαθητικούς διάλογους

Daad Man Walking. οου κατά τη γνώμη μου άδικη

και ηρωες. Αν στηρίξουμε ης ελπίδες μας γ η το

βήκε κατάφωρα χάνοντας μια θέση <κις υποψήφιο

Σητεμό του μέλλοντος σε αιφρωπους σαν τον Τα-

Γπεο&/νος Διόρθωσης Κ. ΠαναγνωτΟοουλος

τητες της καλύτερης ταινίας των Oncar. κ α κυρίως

ρανπνο, μαύρο φίδι που μας άφαγε. Είναι CMKO

Μια συγκλονιστική

νοςναξεφυγειαποτοθεματωνταινιωντου και να

ΔιΟρθωση Σ Οξυζογλου Ν. Σοφοπουλου Α. Μτχοοα. Γ. Χριστοδούλου. Μ.Κιοσί

Snrnndon - οοως οαντα δ ά δ α » - aou επιτελούς

γίνει πρωτότυπος Δ ε ν μ άρεσει να επεμβαίνω

δραδεντηκε με το αγαλματάκι. αν και θα επρεπε να

στη γνώμη των άλλων, αλλά δενμαορω να καταλα

ΐφ ή θη το 91 και το 94 για το ΤΦαώαη nod L ou is· κα

δω πώς μπορούν να συγκρίνουν τον Ταραντίνο με

oThaCtasnl Anyway Η ερμηνεία της Sarandon εί­

τον Σκορσεζε. που ο μεν πρώτος μέχρι τώρα εχει

Υπεύθυνος Διαχωρισμών Β Παλαολογος

στην πρωταγωνίστρια του

ναι απαράμιλλη. Απέριττη, χαμηλόφωνη, ααιζειμονο

κάνει δύο ταινίες «π ά χ η γραφεί 2-3 οενάρη του

με το δλεμμα τα μάτια κ α τον απλά χαρακτήρα μιας

κωλου. με εναν άνθρωπο που είναι ηαραπανω <χκ>

Γαευβονοι Μοντάζ Σ. Μαρβτος. Μ Μοσχιδπς

πιστής του Θεού Το δυσκολότερο γιο εναν ηθοααο

30 χρονιά στο επάγγελμα και εχει ασχοληθεί με

ε ίν α να παίζει ρόλο aou δεν του δίνει περιθώριο να

όλα σχεδόν τα είδη, χωρίς να γίνει ούτε μια φορά

Κπεοβύνος Τεχνικής Υποστήριξής Συστήματος Μ. Κορδόκης

εκραγει. να οργιστεί, να χτυπήσει μια πόρτα Η

κλισέ.

Sarandon το κατάφερε. ιχιγιανωντας εκατομμύρια

Είμαι σίγουρος όη όλοι οι συνεργάτες του αερκι-

Διεκπεραίωση

άτομα σε όλο τον κόαμο. κάτι που εκτιμηθηκε αηο

βικού. καθώς και πολλοί (ε λ α ζω ) αναγνώστες

Σταύρος Σταυρούλας

τους κριτικούς απέναντι στη φανφαρωδη ερμηνεία

συμφωνουν μαζί μου Αν ήταν να καθόμαστε να

της Στόουνκα την εντυπωσιακή - αλλά όχι άξια για

συζητάμε για το ποιος είναι καλύτερος, ο Σκορ-

Oscar - Ελιζαμπεθ Σου.

σόζε ή ο Κόαολα. εκεί θα όλεγα Οτι η ιχίζήτηοη θα

Εκτύπωση ΠΗΓΑΣΟΣ Λ.Ε.

εχει μεγάλο ενδιαφέρον Κατά τη γνώμη μου το

ΣΙΝΕΜΑ ΜΗΝΙΑΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΠΕΡΙΟΔΚΟ ΠΗΓΑΣΟΣ ΕΚΔΟΤΙΚΗ « ΕΚΤΥΠΩΤΙΚΗ Α.Ε Οδός Μπενόκη. Μεταμόρφωσα 152 36 Χαλανβρι Ταλίφωνο 6061428-F a x 6014137 - 6396515

γνήσιο αμερικανικό σινεμά αντιπροσωπεύεται πλήρως απ τον Σκορσεζε. και οαα μόνο αυτό, αλ­ λά το σινεμά γενικότερα Είναι ο Σκηνοθέτης της

Ο παλιός είναι αλλιώς

εποχής μας. Αντί λοιπόν να στρέφουμε τα μάτια μας ατανόα τα λέντα », ας στραφούμε στους ά λ ­

ΣΥΝΔΡΟΜΕΣ (για εναχρονο-11 τεύχη) Εσωτερικού 20 900 δρχ Ευρώπης 27.500 δρχ Λοιπίς χώρες. 31.900 δρχ. (γαεναχρονο-11 τεύχη - χωρίς βτντεοκοοετα, Εσωτερικού 8.800 δρχ Εμρωπης 9.900 δρχ Λοιπές χώρες 10 450 δρχ Υπεύθυνη συνδρομών Μαύρα Μορφή

Αγαπημένο μου Σινεμά

λου ς· Ο καινούριος είναι καλός, αλλά ο παλιός

Η νεα στηλη ·0 Ροκοηο- ήταν τουλαχιστσν αηαρατη

είναι αλλιώς...

τη για την καλύτερη εικόνα του περιοδαιου σας (και

Φίλος παντοτινός του περιοδικού σας - μας (κ α

περιοδαιού μας). Το κοκό όμως είναι ότι δημοσιεύο­

του Σκορσεζε φυσικά. .)

νται γράμματα όπου ο καθένας γραφεί ό,η βλακεία

Γιώργος Γοκλκις. Χαλαργος

Ο δικός μας... Ααλιώτης

Τρελής Σφαίρες. Δ εν ξέρουμε ούτε ανάγνωση. Και στο

για την ταινία Never talk to Strangers (τεύχος 70) Δενδι

κάτω κάτω, απ' άλα όσα έγραφα στο γρόμμα αυτό σου

«η α λογω τηνταητία ηοποία ήταν πραγματικό μειρκήστη

μείνε:

ούτε κατηγορώ τον κ Κρασσακΰαουλο που ίσως εξοργί­

9ηερκΛκο του χώρου Αυτό φτάνει Τα

στ) Κράτα τους χαρακτηρκνους κυρία Ο Βικυ για τον

στηκε με αυτή την μετριότητα Ομως, ας μην είμαστε τόσο

ια βλάπτουν Πρεπει το σου ou ΟΤΙ είμαι

εαυτό σου. Η κριτική μιας ταινίας είναι υπόθεση καθαρά

απόλυτοι και τόσο κάθετοι οη ς κριτικές μας (ήταν λίγο

αςρετοΣ1ΝΕΜΑ.Μ εχριτώρα - απότπναρκή

υποκειμενική και δεν μπαίνει σε καλουπια Ο καθένας

υπερβολικό αυτό για τη βασίλισσα της Βρετανίας, κ.

r - εχω παραχολοιΑΙησει 110 ταηάες « χ συτε

εχει προσωπική γνώμη οι διαφωνίες είναι αναπό

Κραασακόαουλε) Πιστεύω, λοιπόν, άτι θα ήταν καλά να

:>μου ΣΙΝΕΜΛ. γεια σου

φευκτες Δ ε ς και τον πίνακα Su i Were για να καταλα­

τυπώνονται δύο κριτικής για κάθε «η ν ία ώ στε κάθε κριτι­

C«ου έγραψα em s για να απαντήσω στον κύριο

βεις ΔΕΝ ΜΕ ΓΝΩΡΙΖΕΙΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΝΑ

κός να εκφράζει την άποψη του όσο ακραία η αν είναι

ήρχο ( Λ α στήλη, τεύχος 69) Ειδικά

ΔΙΚΑΙΩΜΑ ΝΑ ΜΕ ΒΡΙΖΕΙΣ Ανόητη και Ολλα πολλά εί­

αυτή Ας δίνεται η ευκαιρία στο » αναγνώστη να μπει στην

σαι η Λ α

αίθουσα και να σχηματίσει τη δική του άποφη. χωρίς να

; Εψαι 18 ετών

ί

μη

ανοραζετ ε - οαως λέτε - το περκΛκό απο

■ «η ν ε α ο ς δεν θα εηρεηε να είχατε καμία αντιρ-

Ξεφτιλίστηκες εσύ όταν δημοσιεύτηκε το

νρΤνμα σου. όχι εγώ. Stupid π who stupid does (Φόρεστ

; — όπως λέτε - σινεφιλ. Οι ταινίες που

Γκαμπ)

^ναι άλες διαλεχτές Ας είχε προτείνει

Αγαπητέ κύριε Τζιώτζιο. δεν εχουμε τίποτα να χωρι

νιώθει τύψεις πως πρόδωοετοναγαικιμενο του κρηικό Μ ε εκτίμηση

Στάλα Ο Μ ίν α

η φώμογροφια της Tracy Lords και θα σας

αουμε Είμαι ο τελευταίος άνθρωπος που θα ήθελε οι σ ε ­

Τ Γ : Συγχαίρω επίσης την ιδάο σας για την ταινιοθήκη του

ε καμία αντίρρηση Απο το γράμμα

λίδες του IL POSTINO να γίνουν πεδίο φτηνών ανταλλα­

περιοδικού, αλλά και τη λύση που δόθηκε στο πρόβλημα

όητοαρόβλημάσοςδενείναιηη-

γών κοσμητικών επίθετων Ομως δεν είναι δυνατό, αν θε-

που αντιμετώπισαν κάποιοι αναγνώστες

αλλά το είδος των ταινιών. Η πρόταση

λω να διατηρήσω την αξιοπρέπεια μου. να μην απαντήσω

να δημιουργηθεί μια σειρά κλαοικωνττπ-

σε μια τέτοια άνανδρη η χ ανυπόγραφη επίθεση

Ο Ταχυδρόμος... ξαναχτυπά

ι με αυτά το EMPIRE στενάς κορσάς μας

Τα (ηοληημα) αηομειναρκι μιας ταινίας

Ιη ς οποίες θα διαλέγουμε εμείς ποιες θα να εχουμε στη βιντεοθήκη μας. Αν κάθε ανα

Ο μεγάλος Χιλισνός ποιητής Πόμολο Νερουδα ζει εξόρι­

διαλέξει από μια ταινία, δεν θα προλάβετε να

στος κοντά σ' ένα φτωχά ψαροχωρι της Ιταλίας Ο τα ­

* ούτε στον αιώνα τον άπαντα Λοιπά», τε-

χυδρόμος του τήλου — ένας κατά συμβαοη ταχυδρόμος

« χ παρακολουθήσετε άλες τις ταινίες

— αναλαμβάνει να μεταφέρει καθημερηά την αλληλο­

:<χ απο το περιοδικό θα καταλάβετε

γραφία του Μ ε αφορμή αυτή την επαφή θα ζητήσει τη

ί των 1800 δρκ. είναι πραγματικό πενιχρά και

βοήθεια του ποιητή θέλοντας να κατακτήσει την άμορφη

Απτά είχα να πω. Συνεχίστετπν καλή δουλειά

ταβερνιάμκχ» του χωρίου Αν για τους θεατής της αρηεχος τραγωδίας το ζητούμενο ητανηκαθαρστ. (ηιμερα. για τους γνήσιους φίλους του κι­

Ξενοφών. Φ ιλόλαόν Ι& Μ α γκ ρ α τι

νηματογράφου to ζητούμενο είναι μάλλον η ακΛιτιχηλυ

Οττως, πολύ εκνευρισμένος

τρωαη: η ελπίδα άτι υπάρχουν ακόμα δημιουργοί με ψυχή

Ovravxra. 27 6 96

ντφορντ. ο Τροΐζι και <χ συνεργάτες του αποτελούν ακρι

και πνεύμα, με αγάπη για τον άνθρωπο κ α τη ζω ή Ο Ρό βώς τέτοιες περιπτώσεις καλλιτεχνών Ο Ταχνδρομος

«ρ ε Τξη π ξ».

απευθύνεταιαε ευαίσθητους δεκτες. ο » απαραίτητα ε ι­

ηπου σας γράφω ξανά, οτγουρα ήχετε ι πραγματα να κάνετε από το να διαβάζετε τα

δικούς, καθώς λειτουργεί σε δυο επίπεδα

ί μου. Παρακαλώ, δείξτε λίγη ανοχή ακόμη θα

Σ το πρώτο, κάποιοι θα δουν μόνο Οσα φαίνονται και άη οδικά, αφού τα πρόσωπα είναι προσιτά και τα γεγονότα

ν να είμαι σύντομος

εύληπτα ΚΟοοκχ Ομως με άλλη οπτική ίσως διακρηούν

Cχτες ενός φίλος μου έδ ειξε το τελευταίο τεύχος «π

περισσότερό: το μεγαλείο μιας φύσης που κατοστ ράψε­

ΣΙΝΕΜΛ. του Ιουλίου 1996. όπου στη στήλη Π,

U I M U φιλοξενείτε ενα γράμμα μιας σναγνωστριας

Σας ααρακαλω. για να αποδοθεί δικαιοσύνη να δημοσι

ι σι. σχέση ς ειλικρίνειας που εκλείπουν, την αναζήτηση

3 επιτίθεται ενάντιον μου. αν και ομολογεί πως

εύθετε αυτό το γραμμα Υπόσχομαι να μην σας ζαναενο

της προοωαιχης ταυτότητας του πρωταγωνιστή δκηρονι

χληοω Θα απαντούσα ο Λ ο ς στην κυρία Βικυ. αλλα φρό­

κούς χαρακτήρες (όπως ο πολίτικος - απατεώνας). Οι χα­

■ n o Λ ο ς αναγνώστης τσυ περιοδικού

ντισε να με βρίσει χωρίς να εχει τα κότσκι να δημόσιό

ρακτήρες είναι απλοί αλλά διαθέτουν μοναδική εοωτερι ·

Ο β ε ο ς αγαπά τον κλέφτη αγαπά όμως και τον ντχκοκυ

ποιήσει όνομα και διεύθυνση

κάτητα και αγνά κίνητρα

μη Πληροφορηθιικα τα οκετιχά. διάβασα το γρτχιμα και

Μπράβο κυρία μου Στα κρυφά και εκ του ασφαλούς

Ο Ταχυδρόμος δεν προσεγγίζει ωφελιμιστικά τον Νερού

θ ε ν ^ ο ρ ω να μη» απαντήσω σε κάποιο άτομο που αν η χ

Γιατί τελικά, ορισμένοι άνθρωποι μπορούν να λει-

δα στην πορεία της σχάσης τους κινεπαι μεταξύ ευ γέ­

Β εμ εν η φ ζει. με πριοσβάλλει δημάοια. Συγχωρήστε μου

τουργησουν μόνο στο σκοτάδι και στις σκιές Το φως της

νειας. αφέλειας κοχ αγαθότητας στη συνέχεια όμως, κά­

πβποκς άκληρες εκφράσεις, είμαι πολύ εκνευρισμένος

αλήθειας και η αντανάκλαση του εαυτού τους στον κα­

τω από το βάρος της οηουοίας του ποπττή εμβσθυνει στη

w Bxgsa Βυαι (ωροχο άνομα), γιατί δεν βάζεις κάτω από

θρέφτη τους τρομάζει και τους κάνει να κρύβονται Αρα­

φιλία τους με τροαο που ξαφνιάζει και twvnvei

γε, είναι αυτοί άνθρωποι: Η μήπως ζώα:

Ανάλογα ξαφνιάζουν καισυγιανουν με ης ερμηνείες τους

χοη δεν μπορώ να της απαντήσω, αφού δεν είμαι

όλοι οι ηθοποιοί ιδκχτερο όμως εντυπωσιάζει στο βοσκό

ρ θ ς που γράφεις το Ονομά σου: Εγω εξεθεσα τη» άποφη μπυ. αλλά corn το θάρρος να την υπογράψω That's x l I

ρόλο ο Μασιμο Τροΐζι. μια φυσιογνωμία απροσδιόριστη,

χχυυ ιο sxy xbour that (Φ όρεστ Γκαμπ).

ο ί κ ε » η χ ταυτόχρονα παράξενη. Σπάνιο πθοαοιός οοχζει με τρόπο τόοο ολοκληρωτικό με τη φ ωνή η ς έκφρασης

βΙ Φίλος σου δεν είμαι, ούτε και ο Εμιρ Και οι δύο είμαοτέαρ κπ α έξυπνοι ώ στε να διαλέγουμε προσεκτικά τις

God save the Queen

του προσώπου, ης κινήσεις των χεριών η χ του σώματος

γ) Ο Κουστ ούρησα πήρε 2 Φοίνικες σης Καννες Ε: ηχ.

Αγαπητό ΣΙΝΕΜΛ.

από βάριο αλλά κενή επιτήδευση ο Ταχυδρόμος προ­

Σ ε μια εποχή και σ' ένα κινηματογράφο που αοφυκτιουν Β ·οΖ π ο κ οκ ή οΜ α λ(α π ' ά.η ξέρω ) δεν πήραν κανεναν

Συγχαρητήρια από μια πρώην περκττασιαχη αναγνω

σφ έρει αφειδωλη απλότητα και ομορφιά, σναδειχνύο

Α κ ο τους μειώνει ως δημιουργούς:

στ paa και νυν μόνιμη, που εχει ηαραχαλοιΦήσει την πο­

ντας την αμφίδρομηοκέοη τους Εκτιμήσεις για το σν και

f t Το Σπασμένο Β έλος είναι xenon movie, κατά συνέ-

ρεία σας κεχ θα τη χαρακτήριζε αναμφισβήτητα αναδιχη

πόσο ερασιτεχνικέ η επαγγελματική είναι η ταινία μπο-

■ η ο δεν μπορεί να ιητγκριθεί με το Underground, είναι

Είναι, νομίζω, πολύ σπουδαίο το γεγονός άτι οι στήλες

ρσυννα γίνουν μόνο μετά την προβολή της Αλλωστε, αυτά

άλλο είδος κινηματογράφου Από ττπνίες άαως το Βέλος

σας καλύπτουν ης ανάγκες και των φανατικών του οίνε

το (ψετοΛλημμα δεν έχει αντίχρκιμα όταν κάθε στιγμή

ή το Die Hard η το Speed ζητάς άλλα πράγματα απ' ο.τι

μά άλλο και των οπλών κινηματογραφόφιλων Μια μικρή

της προκαλει ητγοχα κοχ αληθινά συναισθήματα

SB'τ< Underground, r ’ - Ansona Dream Αυτοδηλωνει.

παρατήρηση μόνο, που αφορά στις κριτικές. Πιστεύω,

Ο Ταχυδρόμος δεν αποτελεί μόνο μια αρκττουργημσηχη

Brio, άη δεν εχεις ούτε στοιχειώδεις γνώσεις κινηματο

και νοιχζω πως είναι και δική σας άποφη άα ο κινηματο­

ταπΠα. αλλά ένα ορόσημο καλλιτεχνικής δήμιουρ ο ο ς

νραφου Δ ε ν είναι Ομως αυτό το θάμα

γράφος β ω νετοι απόλυτα προσωπικά Μου προκάλεσε

Δ ιψ η ι ρης ΡαλλΛς

ε ) Πστε δεν η ο ο άη το Underground ειντχ ισάξιο με τις

Lomov αισθηοη η κριτική του Γιώργου Κροσσαχόπουλου

ΝαΦηλχχ

_____________ TTSim ftTEvn Κ

α

Σινεμασκόπ

λ

ο

κ

α

ί

ρ

-

κες 16

Ck Ω ρα ίο ι δ ε ν Π ε θ α ίνο υ ν σ τ ο Ν τέ ν β ε ρ 16

Λ ο υ λ ο ύ δ ια 17

Travelling

'96

Σ το υ ς κιν/φ ους από τις 2 5 Ιου λίου έω ς το τέλο ς Α υ γο υ σ το υ

Editorial 14 ·

ι

Η Χ ρ η μ α τα π ο σ το λή 15 ··-

Χω ρίς Τ α υ τ ό τη τα 15

·

Ο Α ρ χιδ ο ύ ­

Μ ια Α γ ά π η Γ ε μ ά τη

Scream ers. Μ ε τα λ λ ικ έ ς Κ ρ α υ γέ ς 18

Ο ικ ο γέ ν ε ια Π ε ρ έ ζ 18

Η επ ικα ιρότητα του μ ήνα

Ν ύ χ τ ε ς Π ρ ε μ ιέ ρ α ς 9 6 .......................................................................................................... 20 S h o w b iz .........................................................................................................................................22 G o s s ip A le r t ................................................................................................................................ 24 P la n e t H o lly w o o d ..................................................................................................................... 26 F e m a le T ro u b le s .......................................................................................................................28 Π ο ύ Π α ς μ ε Τ έ τ ο ι α Μ ο ύ ρ η ;................................................................................................29 Ε λ λ η ν ι κ ό Σ ι ν ε μ ό ......................................................................................................................30 C a ro D iario. Ο ι κ α κ ο ί τ η ς χ ρ ό ν ι ό ς ....................................................................................31 Δ ε ίπ ν ο σ τ ο Α λ κ α τ ρ ό ζ ...........................................................................................................32 Η τα ιν ία π ο υ θ έ λ ο υ ν ν α ξ ε χ ύ σ ο υ ν . Π ρ ο σ θ α φ α ιρ έ σ ε ις σ τ ο Χ ό λ ι γ ο υ ν τ ......35 Γ ρ ά μ μ α α π ό τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς ........................................................................

36

B o x -O f f ic e ................................................................................................................................... 37

C l O S e — U p s Τα πρόσω πα το υ μήνα Μ α ρ ιζ α Τ ο μ έ ι: Η ο ν ε ιρ ο π α ρ μ έ ν η .....................................................................................40 Μ ά ικ λ Ν ιο ύ ε λ : Α γ γ λ ο ς , α λ λ ά μ ε μ έ τ ρ ο .......................................................................42 Α ν τ ί Γ κ α ρ σ ια : Λ α τ ίν ο ς μ ε π ρ ο ο ρ ισ μ ό ..........................................................................43 Χ έ ν ρ ι Σ έ λ ικ : Η ισ τ ο ρ ία τ ο υ ρ ο δ ά κ ιν ο υ ..........................................................................44

Π ρ ο σ ε χ ώ ς : Σ τ α π α ρ α σ κήνια τω ν τα ινιώ ν π ου γ υ ρ ίζ ο ν τ α ι ....................... 110

Θέματα Η Ατζέντα της Χρονιάς.......................................................................................46 Η μ ε ρ ο λ ό γ ιο , Τ ο α σ α ν σ έ ρ τ ω ν σ τ α ρ . Τ α κ α λ ύ τ ε ρ α και τα χ ε ιρ ό τ ε ρ α και ό .τ ι α ξ ίζ ε ι ν α θ υ μ ά σ τ ε α π ό τ η σ ε ζ ό ν π ο υ π έ ρ α σ ε

Οι Απόρρητοι Φάκελοι του Χόλιγουντ.............................................................. 62 T h e C e llu lo id C lo s e t, Η Α υ τ ο κ ρ α τ ο ρ ία τ ω ν Α ισ θ ή σ ε ω ν , Α υ τ ο ί ο» Τ ρ ε λ ο ί Π α ­ ρ α γ ω γ ο ί. Α π ο κ ά λ υ ψ η Τ ώ ρ α , S o m e Like it D e a d . Φ λ ε ρ τ ά ρ ο ν τ α ς μ ε τ η ν Κ α τ α ­ σ τ ρ ο φ ή , Τ α Π α ιδ ιά ε ν ό ς Λ α μ π ε ρ ο ύ θ ε ο ύ . Τ ο Γ α ιτ α ν ά κ ι τ ο υ Χ ό λ ι γ ο υ ν τ , Ο τ α ν τ ’ Α σ τ έ ρ ια Τ α ξ ιδ ε ύ ο υ ν ..., Η σ ο υ ν ή Υ π ή ρ ξ ε ς Π ο τ έ ...; F re e C in e m a : F re e a s a b ird .............................................................................................. 102 4

Στήλες NPostino

I

Διαφήμισή 18

Must and Dust

0

Soundtracks 120

Star Wars

I

Home Cinema 122

Paper

s

Cult

116

Serial Killers ' 26

Βιβλία

*17

PnvateEyei28

Στο εξώφυλλο η MtfxXiv Movpot, φωτογραφημενη από τον ΡΝΙρβ Haisman UAGNUM ΑΡΕΙΘΟΝ

a— *T( την Ιαηωνη του 1936. η υπηρετρη Σσντα βρέθηκε από την αστυνό­

Z

μο κότα ια λεγόμενό, αποστράπτουσα σαν νο'χει περάσει σε μα δόστοοη τέλεηε γαλήνηε ή τρελοε. κρατωντοε το κομμένο πεοε του εραστή τηε. τον οποτο τέσοερκ ημέρεε νωρίτερα τη στνγμ) του

οργασμού του εαε στραγγαλίσει κα αιρωτηροοει Στην Ιαπωνία του 1976. στην no οδύλλααη δεκαετή τηε νεοτερηε κηορκχ, τηε χωραε. ο Νσγκίσο Οσμα ήδη οαρανταηεντόρηε κα ηρωταγωντστήε του χηχνκου νέου κυματοε κινημαιογροφει την ιστορία τηε Σόνιο κα του Knot κα οκοιΑαλιζει την ο*ουμέ*\ Ενα παράνομο ζευγάρι, σπρωγμένο eta άκρο από το πολντκύ καθεστωc την κοκκωΜή νόρμα κα προποντοε. τη bmp του μονομΜο bpxmo καταφύγιο 0 ένα τεχνητό, any κλεατκο κα αεροστεγή κοομο ερωτομου Η ra w αησγορευετα στην Αμερ*η την no ραμονη τηε προβολήε τηε στο Φεστβαλ τηε Νέσε Υόρκηε κα αποκλείεται από τηε σγο ρο τηε Μεγαλειε Βρειαννχ γη το επόμενο 15 χρόνη Ο Νσγκνοα Οσμο καηγορεττα γη προοβολή τηε δημοοηεαδουε στην ίαηωνη κα καλεβα στο εδώλια Ctav ο novmOc κο ταλσγηζει. ο Οσνα σχολιάζει αε σνηδράσεκ προε τηε τακεη του -θεωρω ότι η ta w που αηεκΚΜζει τη οεΣουαλνκη πραί,η κα δείχνει τα γεννητκο οργ(ΜΧ ανα πορνογρο <ρκή Η τακεη που σπάει τα ταμηυ εΜχ εησηε πορνογράφοι Προε το παρόν, το 'ασε μνο’ εινα νομκοε οροε Γη νο πολεμήσουμε κάηοην \αμκό ΰρα πρέπει ν' ονολεχ&γ άοσμε την περκλοκη δκτδρομτ του V αποδοΣουμε ότι στερεχαε νοημεχοε H έννοια του 'άσεμνου' δοκμαζετα όταν κύποτοε τολμρει να κοκάίει αυτό που εηθιμεί αητσεκογα

ο ν Αισθήσεων \u w K p a to p i

αλλά εκεί απαγορεύσει στον εαυτό του να δει Οταν καηοηε οοθόναα πωε ό.υ ετκ θυμουσε νο δει έχει έρθει στο <ρωε τότε το άσεμνο εΣοφοντζετα μαζί κα το ταμηυ κι ακολουθεί μα κΰηοη απελευθέρωση Κατά ουνέπεη ο πομνσγρογχκόε κκηασγράφοε πρέπει V αναγνωριστεί αμέοωε κα απολαωε Μόνο τότε το 'άσεμηΓ μηρεί ν' αηοδοχθει Ονευ νοήμστοεΟσο γη την τελυή σκηνή του είΜχχυομου που τέτοη οργή προκαλεοε. ο Οσνα δκ>

Ν α γ κ ί σ α

Ο σ ι μ α

σκεδάζει -Μέχρι στγμήε οι περισσότεροι άνδρεε που είδαν την Αυτοκρατορία των Αισθήσεων ομολογούν όα τη σττγμή που η ΣΟντο κόβει το γεννητσά όργανα του Κντοι οοθσνσντα πόνο στα 6ma τουε■Εγω αντίθετα ποτέ δεν ακθονομα πόνο οτον βλέπω την ταΜα Ισωε επειδή εμα λίγο παροΣενοε Λεν μηρω νο το εΣηγηοω αλλνωε. ίπείχI όμωε. εκνα βοοονκπχιό νο ηστευει κζχνεκ ότι εινα ηαροί,ενοε. τελνκό αηο φοσηο ότι δεν αοθόνομ» πότη, γιατί σκηνοθέτησα την τακπα Η σκηνοθεσία εκ να πολύ απελευθερωτική αηοσχόληση Ετσι βλέπει το έργο του ο δτμουργόε Ο εηοημχ σναλοτέε. με τη γνωστή τουε τόση γη δρακχοηοηοη κα ψυκσναλακή - πολκική ε ρ μ κ η αντμετωηζουν την ΤΟΜΟ οσν μα αλληγορη πάνω στκ κατοστροκχκεε εηπτωσεκ τηε κο*νων*ηε κο ταπεσηε κι ένα υπόδειγμα ρεαλιστικού σκνεμτ. μόκα α ερωτ*εε <*ηνεε φερσ ντα ωε αληθχνέε Σίγουρο όμωε το Η Αυτοκρατορία των Αισθήσεων δε ση ράνει αυτό γη το θεατή των nmetns, τον πραγματιστή, λίγο homo , ποντωε κορε ομενο αποσεΣκαβη πολύ no δυνατών χρωμάτων. Σηματνα ένα κιντματογραφν κό μνημείο τεχνκηε θεματολογηε κα οκσόαλου άλλο κα μο Σεχωρητη, αλν κρκνή αυθεντική ra w την εατομή όχι ενόε δίωρου ‘κρεβατου’. άλλο τηε αηο λυτηε κλνμΟκωοηε. σεΣουαλνκή* κα οκηνσθετ*/*.

Λή6α Γαλονου

Σιο Επόμενο tcOxos

Σφαίρες Πάνω από to Μπροντγουα ιου Γοΰνιι Αλεν

Νύχτες Πρεμιέρας 1 9 -2 6 Σεπτεμβρίου σιους κινηματογράφους Αττικόν και Απόλλων

Α νεξάρ τη τοι Α μ ε ρ ικ α ν ο ί

Ε λ λ η ν ε ς της Α ια σ π ο ρ α ς

4 Μ ικ ρ ο ύ Μ ή κ ο υ ς απο ολο τον κοσμο

A van t-P rem ieres

Το « ά λ λ ο » Ν το κιμαντέρ

άνωση: Περιοδικό Χορηγός: Lux την αιγίδα του Δήμου Αθηναίων

m m x

gm su <§Μί Ετσι και ξανακούσω tn λέξη δια­ κοπές άλλη μια φορά πριν φύγω (όχι, 6cv έχω πάει πουθενά ακό­ μη) θα ηάθω υστερία!

Για ιο καλό μου και ίο καλό σας, πάτε στην ευχή της Παναγίας και βγάλτε το σκασμό!

Ελεος!

Α π ό τ ο ν Μ ά κ η Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η

Δεν ξέρω για σος, αλλά εγω ουτό το λεω αγαπη! Οταν η Warner Bros ζήτησε ΟΠΟ τον Μοικλ Κροιτον να γράψει το σενάριο για το Twitter. εκεί­ νος. Ολο αυταπάρνηση και κό­ λες

προθέσεις,

σκεφτηκε:

“ γιατί να πάρω πάλι εγω άλα τα οραγκα κοι το credit και να μη βοηθηοω ενον νεο. ταλαντού­ χο σεναριογράφο να κατοζιωθει γροφοντος το μαζί μου;» Κι έτσι εκονε! *Λε ογνο οισθηματο και πληρης ανθρωπι­ σμού. καθησε και εγροψε το σενάριο μαζί με τη., γυναίκα του Αν Μορι Μαρτιν που προ­ φανώς είχε βαρεθεί να κάθετοι στο στπτι άνεργη και να βλεπει ολη μέρα σαπουνόπερα Τώρα το άτι η Αν Μορι δεν ζερει την τυφλά της από το τι σημαίνει σενάριο και άτι με το ζάρι ήξε­ ρε να βάλει υπογραφή στο συμβόλαιά της. μάλλον, περιττεύει να σος το πω. αλλά για ελάτε λίγο και στη θέση του Μοικλ! Αν ελεγε Οχι. θα ζουσε το... σενάριο μέσο στο σαλόνι του και ο τυφωνος Αν Μορι θα έπαιρνε και θα σήκωνε οχι μονο το σύζυγο και το σάι του. αλλά κοι άλο το γυαλικά κοι την πορσελάνη του στπτιου! Στο κστω-κστω. το σενάριο που εγροψε το αγαπημένο ζεύγος ήταν Τάσο καλό που χαλάλι τα λεφτά της Αν Μορι! Τώρα, γιατι η Warner πλήρωσε κοι άλλα στον Στιβεν Ζαιλιαν για να κάνει rewriting, θα σας γελασι

Ισως απο βίτσιο:

DUS

καθάρματα...

Προβλήματα, σου λεει. αντιμετώ πισε σ την πατρι&α του Ιταλία η καινούριο ταινία του Μ περνάρντο Μπερ­ τολουτσ Stealing Beauty, ιμως Οχι λογω του άτι εινοι μια μαλάκια και μισή, αλλά εξαιτιας του τρειλερ. Ο τη­ λεοπτικοί σταθμοί της χωράς αρνηθηκαν να το προβαλ λουν ως ακατάλληλο, γιατί για ίν α nanosecond το πέος του Ντ ΜΟρετ είναι ορατό καθώς ο ηθοποιός βουτάει σε μια πισίνα. Σοκαριστικα1Τ ο σοκαριστικό. Ομως, είναι ότι παρά την -απαγόρευση ». η ταινία εγινε τεράστια ει­ σπρακτική επιτυχία στην Ιταλία, οπότε ο θεό ς να βάλει το χέρι του! Ο Μπερτολουτσι μπορεί να νομίζει ότι είναι ακόμη και καλή I

D U S T...

Καθόλου ευχαριστημένοι. σου λέει, δεν είναι οι άνθρωποι των εταιρειών καλωδιακής τηλεόρα σης στις ΗΠ Α με το Cable G u y του Μπεν Στιλερ. γιατί φοβούνται οτι Τζιμ Κόρε ι θα σπιλώσει την εικΟνα τω ν υπ ά λλη λω ν τους που κανουν τις συνδέσεις στους συνδρομητές, θα σκεφτει ο αθώος Αμερικανός ότι μπορεί να του ρθει κότι σαν τον Τζιμ Καρει να του συνδέσει το ... Filmnet (ας πούμε) και θα

αστό καλύτερα, οπότε χά

λια θα πάνε οι δουλειές' Μου κόνει κομματάκι η λ Α ο . α λλό δεν μπορώ παρό να συμφωνήσω με την ιδέα ότι ο Τζιμ ΚΟρει μπο­ ρεί να α π λώ σ ει οτιδήποτε και γω δε θα ένιωθα καθόλου όνε τα αν αυτό το χα­ μένο έπαιζε έναν ευφυή, πετυχημένο δημοσιογράφο στην επόμενη ταινία του. οπότε D U S T o T a c a b ie c b a n n e is Μπορώ να σουπω. κΟντε του και μήνυση

I t μιο απεγνωσμένη προσπάθεια να •γαλει κανένα φράγκο οπο την αθλιό­ τητα που λεγετοι Showgirls, η Μ C.M βιοφγονωνει με τη βοήθεια γνωστων

mag queen του Λος Αντζελες ειδικές μεταμεσονύκτιες προβολές Οπου το ■οπο χαίρεται και διασκεδάζει, την ι ποιρνει ενα φυλλάδιο με τις ; άτοκες (όπως το - I have a

Και καθώς μιλάμε για λογοκρισία, μου ήρθε το εξής:

ι «nth pussy») γιο να τις φω-

Τ ο Μττειμπ είναι απαγορευμένο δια ροπάλου στη

καζχι μοζι με τους πρωταγωνιστές κοι

Σαουδική Αραβία, όχι μόνο από τις αίθουσες (.. που

«α -κορίτσια· χορεύουν, φωνάζουν

επί τη ευκαιρία δεν υπάρχουν - ούτε μια όμως) α λλό

mm οργσνωνουν το τρελύ πανηγύρι

και στο βίντεο όχι εξαιτιος του γυμνού, α λλό εξοι-

■αα λαμβάνει χωρά στην αίθουσα. Η

τιος του χοιρινού' Καθώς οι κάτοικοι είναι φανατικοί

. μια σπο τις υπεύθυνες drags,

μουσουλμάνοι, τα γουρούνια δεν έχουν καμιά θέση

ι Οτι το κύνει γιατί λατρεύει

στη χωρά ούτε στο όνομα της τέχνης- ούτε κάνη Μις

•Την καταλαβαίνω! Ως

Πιγκι από τα Μάπετς' Είπε κάνεις ότι ζουμε σ τον ει-

κβλλ/τεχνης αισθάνομαι Οτι προχώ­

κοστο αιώνα To

ρησα πολύ σπο το σημείο που ήμουν

wgm τη βω. Μέσα οπο τη ΝΟμι έμαθα τον κοντό μου». Τώρα μπορεί εσείς αυτΟ να μην το . αλλα. μεταξύ μας, η ιδέα δε μου κάνει τοσο χαλια. Την πρώτη φόρα, άλλωστε ; Ολοι μαζί την ταινία σε laser στο σπίτι του Ηλιο, περάσομε χαρμα - σχεδόν

ι οπο τα γέλιο - χωρίς να εχουμε τις 25 καλύτερες άτοκες τυπωμένες η drag να ανοηορκπουν τα χορευτικά, οποτε γιατί Οχι;

M UST!

Δ έ ν ξέρω ε η ό τι ακριβώς το έπαθε. α λλό ξαφνικό ο Αντονι Χόπκινς ήρθε και εδείξε κόνοντας δηλώσεις σαν πς παρακότω στις συνεντεύξεις του: « Δ ε ν πρόκειται να είμαι σεμνός από δω και μπρος. Είμαι σταρ και οιΓθουομαι θουμασια!

Δ ε ν είναι τίποτα, θα του περόσει αμέσως όταν δει τις εισπράξεις της πρώτης <*η-

νοθετικης του απόπειρας (αυτοκτονίας:) με τον τίτλο August. Μαθαίνω ότι και Αύγουστο στην Αθήνα να εβ να νε αυτό, πιο πολλό εισιτήρια θα έκοβε απ όσα έκοψε στο όνοιγμό του (διόβαζε κλείσιμο) στην Αμερι Α - Αετε να το πόθε από το σοκ ο γέροντας;

D U S T!

Tc τπονργΐΐο Υγείας Προειδοποιεί Τ Ο Κ Α Π Ν Ι Σ Μ Α Β Λ Α Π Τ Ε Ι Σ Ο Β Α Ρ Α Τ Η Ν Υ Γ Ε Ι Α

DUST

περιττεύει

ε κ ιν ώ ν τ α ς π ρ ιν α π ό έ ν τ ε κ α μ ή ν ε ς , σ τ ις 18 Α ύ γ ο υ σ το υ , με το

Αρωμα της Υβοννης το υ Π α -

τ ρ ίς Λ ε κ ό ν τ , η φ ε τ ιν ή σ ε ζ ό ν ή τ α ν , ίσ ω ς , η π ιο

μ ά λ λ ο ν μ έ τρ ια σ ε σ χ έ σ η μ ε τ ις ε μ π ο ρ ικ έ ς τ ο υ π ρ ο σ ­ δ ο κ ίες. Α ν ά μ ε σ α σ τ ις π έ ν τ ε , έ ξ ι ή και ε ν ν έ α (!) τ α ιν ίε ς π ο υ

μ ε γ ά λ η σ ε δ ιά ρ κ ε ια ε δ ώ κα ι δ ε κ α ε τ ίε ς κα ι σ ί­

μ π ο ρ ε ί ν α έ β γ α ιν α ν σ ε μια ε β δ ο μ ά δ α σ τ ις α ίθ ο υ σ ε ς ,

γ ο υ ρ α η π ιο π λ ο ύ σ ια σ ε α ρ ιθ μ Ο τ α ιν ιώ ν - θα

ο ι ε ξ Α ν α τ ο λ ώ ν , τρ ιτ ο κ ο σ μ ικ έ ς ε κ π λ ή ξ ε ις ή τ α ν μ ά λ ­

(Chunking Express, Ηταν Κάποτε Πο­

φ τ ά σ ε ι τ ις 2 3 0 - τ ω ν τ ε λ ε υ τ α ίω ν χ ρ ό ν ω ν . Ο τ α ν ,

λ ο ν λ ιγ ο σ τ έ ς

ό μ ω ς , ε υ η μ ε ρ ο υ ν οι α ρ ιθ μ ο ί, σ υ μ β α ίν ε ι τ ο ίδιο και με

λεμιστές) κι α υ τ έ ς π έ ρ α σ α ν α π α ρ α τ ή ρ η τ ε ς , α φ ο ύ ,

τ ις τα ιν ίε ς ;

γ ια ά λ λ η μια φ ο ρ ά , η μ ε ρ ίδ α τ ο υ λ έ ο ν τ ο ς α ν ή κ ε σ τα

Ποκαχόντας

Η θ ε ρ ιν ή ε π ιμ ή κ υ ν σ η τ η ς π ε ρ ιό δ ο υ , σ τ η ν ο π ο ία κα τά

χ ο λ ι γ ο υ ν τ ια ν ά

μ ε γ ά λ ο μ έ ρ ο ς ο φ ε ίλ ε τ α ι και η α ύ ξ η σ η τ ω ν τα ιν ιώ ν ,

σ κ α ρ φ ά λ ω σ ε , α γ κ ο μ α χ ώ ν τ α ς , σ τ η ν κ ο ρ υ φ ή τ ω ν πιο

μ π λο κ μ π ά σ τερ .

Το

μ α ς έ φ ε ρ ε κυ ρ ίω ς χ ε ιμ ω ν ιά τικ α π ε ρ ισ σ ε ύ μ α τα και μ έ ­

ε μ π ο ρ ικ ώ ν τ α ιν ιώ ν κα ι τα Ο σ κ α ρ , κ ο ιτ ώ ν τ α ς π ά ν τ α

τ ρ ια ς έ ω ς κ α κ ή ς π ο ιό τ η τ α ς θ ρ ιλ ε ρ και κ ω μ ω δ ίε ς ,

σ χ ε δ ό ν τα π ρ ά γ μ α τ α α π ό τη φ ω τ ε ιν ή τ ο υ ς π λ ε υ ρ ά ,

(Ελντοράντο, Το Βρο­ μόπαιδο. Οι Ωραίοι δεν Πεθαίνουν στο Ντένθερ, Χω­

έδω σα ν ώ θηση σ τα κ α λο σ κ η νο θ ετημ ένα , «α ν ά λ α ­

ρίς Ταυτότητα, Δεν Μπορώ να σε Ξεχάσω) και χω ρ ίς

ε υ ρ ε ια

ε κ τ ό ς ε λ ά χ ισ τ ω ν ε ξ α ιρ έ σ ε ω ν

φ ρ α » (έ ω ς α ν ώ δ υ ν α ), ε υ π ρ ε π ή κα ι έ τ ο ιμ α π ρ ο ς

καμία π ρ α γ μ α τικ ό μ ε γ ά λ η κ ιν η μ α το γρ α φ ικ ή έ κ π λ η ξ η .

κ α τα νά λω σ η π ρ ο ϊό ν τ α (Απόλλω ν 13, Braveheart, Μπειμπ, Λογική και Ευαισθησία). Τ ο κ ο ι­

Π α ρ ' ό λ α α υ τά , ο χ ε ιμ ώ ν α ς π ο υ π έ ρ α σ ε α π ο δ ε ίχ τ η κ ε

ν ό ό μ ω ς , π έ ρ α α π ό τις ψ υ χ α γ ω γ ικ έ ς τ ο υ ε π ιλ ο γ έ ς -

ιδ ια ίτερ α « κ α υ τ ό ς » , μ ε έ ν α ν μ ε γ ά λ ο α ρ ιθ μ ό π ο λ ύ σ η ­

Toy Story, τ ο Πολύ Σκληρός για να Πεθόνει 3 έα>ς το υ ς Εννέα Μήνες και τ ο ν Ηλίθιο και τον Πανηλιθιο - έ δ ε ιξ ε π ω ς υ π ά ρ χ ε ι χο ίρ ο ς γ ια φ ιλ μ

μ α ν τ ικ ώ ν τα ιν ιώ ν κα ι κ ά π ο ιω ν ν έ ω ν π ρ ο σ ώ π ω ν π ο υ δ ε ν π ρ έ π ε ι ν α χ ά σ ο υ μ ε α π ό τ α μ ά τια μα ς , ε ν ώ σ υ ν ο ­

π ο υ χ α ίρ ο υ ν τ ο

δ ε ύ τ η κ ε και α π ό μια α ύ ξ η σ η τ ω ν ε ισ ιτ η ρ ίω ν τ η ς τά ξ η ς

π ο υ τ ο λ μ ο ύ ν ν α π ρ ο χ ω ρ ή σ ο υ ν μ ερ ικ ά β ή μ α τα μ α κ ρ ύ

το υ 15% .

τ έ ρ α α π ό τ η ν ε υ κ ο λ ία , ε ίτ ε π ρ ό κ ε ιτ α ι γ ια μια γ κ α ν -

Τ ο ε υ ρ ω π α ϊκ ό σ ιν ε μ ά , τ ο ο π ο ίο θ ρ ιά μ β ε υ σ ε τ ό σ ο σ τ ις

(Καζίνο) ή α σ τ υ ν ο μ ικ ή π ε ρ ιπ έ τε ια (Εντα­ ση) ε ίτε γ ια έ ν α θ ρ ιλ ε ρ (Seven) η γ ια μια α π λ ή , σ υ γ κ ι­ ν η τικ ή ε ρ ω τικ ή ισ το ρ ία (Οι Γέψυρες του Μαντίσον).

π ε ρ σ ιν έ ς ό σ ο και σ τ ις φ ε τ ιν έ ς Κ ά ν ν ε ς , μ π ο ρ ε ί ν α έ χ α ­ σ ε τ ο ν π ιο σ π ο υ δ α ίο ίσ ω ς σ ύ γ χ ρ ο ν ο σ κ η ν ο θ έ τ η το υ ,

γ κ σ τ ε ρ ικ η

τ ο ν Κ ρ ισ το φ Κ ισ λ ο φ σ κ ι. σ υ ν έ χ ισ ε ό μ ω ς ν α δ ε ίχ ν ε ι τα

Κ ι α κ ό μ α π α ρ α π έ ρ α . Κ ά τω α π ό τ η χ ο λ ιγ ο υ ν τ ια ν ή κ ο ­

Underground, τ ο Μίσος, ο Ταχυδρόμος, τ ο Γη και Ελευθερία β ρ ή κ α ν

ρ υ φ ή τ ο υ π α γ ό β ο υ ν ο υ , τ ο π ρ α γ μ α τικ ά ζ ω ν τ α ν ό α μ ε ­

ό λ ο και π ιο κ ο φ τε ρ ά δ ό ν τ ια το υ . T o

ρ ικ ά ν ικ ο σ ιν ε μ ά κα ι ο ι α ν ε ξ ά ρ τ η τ ο ι δ η μ ιο υ ρ γ ο ί τ ο υ

τ ο κ ο ιν ό τ ο υ ς - κα ι τ ο ε ν θ ο υ σ ία σ α ν - ο Α γ γ ε λ ό -

μ π ο ρ ο ύ ν ν α β ρ ο υ ν τ ο μ ε γ ά λ ο θ έ α μ α σ τ ις π ιο κ α θ η μ ε ­

π ο υ λ ο ς , ο Α λ μ ο ν τ ο β ά ρ κα ι ο Β έ ν τ ε ρ ς σ υ ν ά ν τ η σ α ν

ρ ιν έ ς κα ι « α ό ρ α τ ε ς » σ τ ιγ μ έ ς

(Η Νέλι και ο Κύριος Αρνό, Η πιο Ομορφη Ηλικία, Αγρια Βλαστάρια, Για Ολα Φταίει το «Γκ α ζό ν») ό σ ο και το β ρ ε τ α ν ικ ό σ ιν ε μ ά (Το Φιλί της Πεταλούδας, Μικρά Εγκλήματα Μεταξύ Φίλων, Ο Ιερέος, Κάρινγκτον, Κοντά στον Παράδεισο) ε π ιβ ε β α ίω σ α ν τ η μ ε γ ά λ η

τ ο τα ξίδ ι ω ς τα σ ύ ν ο ρ α τ ο υ ε φ ιά λ τ η μια π ρ α γ μ α τικ ά

ξ α ν ά τ ο ν κ α λ ό τ ο υ ς ε α υ τ ό , ε ν ώ τ ό σ ο τ ο γ α λ λ ικ ό

τ ο υ ς π α ρ ά δ ο σ η και μ α ς α π ο κ ά λ υ ψ α ν μ ερ ικ ά ν έ α τα ­

(Καπνός) η ν α κ ά ν ο υ ν

Ο Νεκρός, Kids, το Αφήνοντας το Λος Βέγκος η τ ο Κόντρα Ξύρισμα κ ο ιτ ο ύ ν μ ε τ ό λ μ η κα ι δ έ ο ς τ η σ κ ο τ ε ιν ή

σ υ ν α ρ π α σ τ ικ ή κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ή υ π ό θ ε σ η το

π λ ε υ ρ ά , ε ν ω μια σ ε ιρ ά σ υ ν α ρ π α σ τ ικ ώ ν τα ιν ιώ ν (α π ό

Συνήθεις Υπόπτους και τ ο θα Ζησω έ ω ς τα Ετοιμη για Ολα, Safe. Τελευταία Αποπλάνηση) μ ε

το υ ς

λ έ ν τ α , τ ο υ ς α υ ρ ια ν ο ύ ς δ η μ ιο υ ρ γ ο ύ ς . Μ ε τ ά α π ό μια

τ ρ ο υ ν τις χ α ρ α κ ιέ ς σ τ ο σ ώ μ α μ ια ς ε υ η μ ε ρ ο υ σ α ς και

μ α κ ρ ά π ε ρ ίο δ ο έ ν τ ο ν η ς ε π ίφ υ λ α κ τικ Ο τ η τ α ς . μια ικα­

ε υ ν ο μ ο ύ μ ε ν η ς κ ο ιν ω ν ία ς , α π ο κ α λ ύ π τ ο ν τ α ς τ η βια.

ν ή μ ε ρ ίδ α θ ε α τ ώ ν μ ο ιά ζ ε ι ν α ε μ π ισ τ ε ύ ε τ α ι ξ α ν ά τ ο

τ η ν α ρ ρ ώ σ τια και τ ο ν α μ ο ρ α λ ισ μ ό π ο υ κ ρ ύ β ο ν τα ι πί­

ε υ ρ ω π α ϊκ ό σ ιν ε μ ά και ν α μη φ ο β ά τα ι ν α « ρ ισ κ ά ρ ε ι»

σ ω α π ό τ η β ιτρ ιν α , α φ ή ν ο ν τ α ς μ η δ α μ ιν ά π ε ρ ιθ ώ ρ ια

σ τ ις σ υ ν α ν τ ή σ ε ις τ η ς μ ε ν ε α ρ ο ύ ς , ά γ ν ω σ τ ο υ ς και

γ ια μια χ ά π ι- ε ν τ λ ύ τ ρ ω σ η και δ ια φ υ γ ή . Ο τ α ν , α ν τ ί γ ια

π ρ ω τ ο ε μ ψ α ν ιζ ο μ ε ν ο υ ς σ κ η ν ο θ έ τ ε ς . Γ ια τα ε γ χ ώ ρ ια

τ ο ν Φ ο ρ ε σ τ Γ κ α μ π , τ ο π ρ ό σ ω π ο τ η ς χ ρ ο ν ιά ς ε ίν α ι ο

π ρ ο ϊό ν τ α ό μ ω ς , δ υ σ τ υ χ ώ ς ή ε υ τ υ χ ώ ς , δ ε σ υ μ β α ίν ε ι

Κ ά ιζ ε ρ Σ ό ζ ε και ο Τ ζ ο ν Ν τ ό ο υ (ο δ ο λ ο φ ό ν ο ς τ ο υ

τ ο ίδιο, κ α θ ώ ς μια α ν α ιμ ικ ή σ ε ζ ό ν σ υ ν ο δ ε ύ τ η κ ε α π ό

Seven), κ ά τι σ κ ο τ ε ιν ά ε υ χ ά ρ ισ τ ο μ π ο ρ ε ί ν α α λ λ ά ζ ε ι

τ η ν ισ χ ν ή π α ρ ο υ σ ία τ ο υ κ ο ιν ο ύ - α κ ό μ α κα ι τ ο π ο ­

σ τ ο α μ ε ρ ικ ά ν ικ ο σ ιν ε μ ά .

λ υ δ ια φ η μ ισ μ έ ν ο

Βλέμμα του Οδυσσέα κ ιν ή θ η κ ε

Χρηστός Μ ητσης

βάνουν να εισχωρήσουν σε μια ομάδα σκληρό πυρηνικών χούλιγκαν, με ουσιαστικό σκοπό να τη διαλυσουν και καταλήγουν να γοητευθουν τόσο πολύ από την εκστατική ζωή των υπό­ πτων τους (που αποτελειται από κακού γο ύ ­ στου ρούχα, αμέτρητες μπίρες και χοντρό ξύ­ λο). («ιστέ αρχίζουν να παραμελούν το καθήκον τους και απλώς να το ευχαριστιούνται. Δυστυχώ ς, η ιδέα δεν αντιμετωπίζεται στο βαθμό που θα γινόταν μια ταινία η οποία θα εί­ χε να πει κάτι καινούριο, εξετάζεται επιφανει­ ρόλους. Κάτι που. δυστυχώς, δε συνηθίζει,

ακά. μόνο Οσο χρειάζεται για να γίνει η ιστορία

αφού τα στούντιο τον πλασάρουν σαν action

πειστική. Εντούτοις, το φιλμ διαθέτει νεύρο,

hero που πουλάει στο κοινό των Μαύρων

Το

ρυθμό και ένταση και (ακόμη κι αν δεν ενδια-

βασικό πρόβλημα της Χρηματαποστολής είναι

φέρεστε καθόλου για το ποδόσφαιρο ή τους

Οτι παίρνει τον εαυτό της στα σοβαρά (και σε

χούλιγκαν) ενδιαφέρον Μπορεί να μη γίνεται

δραματικό βαθμό, μάλιστα), ενώ η ταινία έχει

ποτέ μια σοβαρή ματιά πάνω στο σημαντικό

μια απεγνω σμένη ανάγκη από χιούμορ και

αυτό πρόβλημα της βρετανικής κοινωνίας.

αυτοσαρκασμο Α ν η διάθεσή σας είναι τέτοια,

Ομως η αφήγηση είναι ιδιαίτερα κινηματογρα­

ξεχάστετο...

φική. πράγμα που βοηθάει τα μάτια να παραμέ­ Ηλιος Φραγκουλης

νουν στην οθόνη, έστω κι αν το μυαλό ή το συναίσθημα δε συμπράττει.

Η Χρηματαποστολή HONEY

TRAIN)

Bam m tpm trcu δράσης; Είναι διασκεδαστικη amt t f m ι ιιι; Είναι αισθηματική: Αξίζει τον κόm m ταλαιπωρούμαι με τέτοια ερωτήματα ;Πο-

Π α ρ α γω γή : Τζον Πιτερς. ΑΑλ Κ Ο ντο ν Σκηνοθεσία

Τ ο πιθανότερο είναι Οτι η σχηματικότητα του

Τζόζεφ Ρουμπεν Σενάριο: Ντσγκ Ριτοαρντοον. Ντέι-

σεναρίου, οι μονόπλευροι χαρακτήρες και οι

βιντ Λοοοερι Φωτογραφία: Τζον Λιντλει Μ ο ντά ζ:

χούλιγκαν καρικατούρες δε θα σας ε νο χλή ­

Τζορτζ ΜπΟουερς. Μ η λ ΠΟνκοου Μ ουσική : Μαρκ Μα ■

σουν ιδιαίτερα Ο Σον Πέρτγουι. ένας από τους

ντσινα Πρω ταγω νιστούν Γουέολι Ινόιης Γουντι Χό

ονερχόμενους νέους β ρ ε τα νους ηθοποιούς,

ρελοον Τζενκρερ Λοπεζ Ρόμπερτ Μπλεικ ΧριςΧου

κάνει φιλότιμες προσπάθειες στον πρωταγω­

περ Διάρκεια 103 Δια νομ ή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ

νιστικό ρόλο, όμως ούτε το σενάριο ούτε η κα­ θοδήγηση από το σκηνοθέτη του (ούτε ίσως και

Ο *ουεσλι Σ ναιπς κ<χ ο Γούντι ΧΟρελσον είναι •ττο αδέλφια (!) και με την ιδιότητα του μπάόομ

επιβάλλουν την τάξη στους σταθμούς

ναλάμψει

( Ι Ο . )

Στο συνολικό ζυγισμα της ταινίας τα πράγματα

»ου υπογείου σιδηροδρόμου της Νέος ΥΟρκης Ο υπεύθυνος για την ασφάλεια του τρ ίνου της ν ^ α τ α π ο σ τ ο λ η ς που μεταφέρει καθημερινά τ ς εισπράξεις των ταμείων, τους σπάει τα νεύ­ ρα ψ' αυτά και τα δύο αδέλφια σκέφτονται να

το ταλέντο του) ήταν αρκετά για να τον κάνουν

Χωρίς Ταυτότητα Αστυνομικοί και χούλιγκαν σε «στενές επαφες τρίτου τυπου·. Ψυχολογικά παιχνίδια με φόντο το ποδόσφαιρο. Ποιοι είναι οι καλοί και ποιοι οι κακοί:

έχουν κάπως έτσι: αποφυγετέ το αν ζητάτε κά­ τι βαθύ και ουσιαστικό, δείτε το αν ψάχνετε μια ευπρόσωπη και ανώδυνη ταινία.

Γίωργος Κρασσακοπουλος

τ α · εκδικηθούν Πώς; Ληστεύοντας το τρένο!

Το Χωρίς Τουτότητα του Φιλιπ Ντειβις ξεκινά

Πα ραγω γή: Σά λι Χψτκν, Χριστίνα Χάλας. ΛουτσΧτνο

δεα « ν α ι συμπαθής (μπάτσοι σχεδιάζουν

από μια πολυχρησιμοποιημένη κινηματογρα­

ΓκλΟορ Σκηνοθεσία : Φιλιπ Ν τέ ιΡ κ Σενάριο: Βινσεντ

πρωτάκουστη ληστεία), αλλά το σενάριο δεν

φικά ιδέα, τη δυσκολία διάκρισης των ορίων με­

Ο ΧΟνελ Φωτογραφία: Τόμος Μοτς Μ ουσική: Γσιλλ

Ό » αφήνει να αναπτυχθεί σε αυτό που θα θέ-

ταξύ «δουλειάς» και «ευχαρίστησης», μεταξύ

Γκρεγκορ Π ρ ω τα γω νισ το ύν: Σ ο ν Πέρτγουι. Σόοκκτ

η

να δούμε Δηλαδή, μια περιπέτεια με γορ ­ γούς ρυθμούς Για την ακρίβεια το σενάριο «α ι » μια σειρά από 'υποκλοπές*, οι : θα ταίριαζαν καλύτερα σε τηλεοπτική α ηρό παρά σε ταινία περιορισμένης διάρκειας Ο προσωπικές σχέσεις των δυο αδελφών, μια ερωτική αντιζηλία, ένας ψυχοπαθής πυρομανης το πάθος του Χάρελσον για τον τζόγο και π» χρέη του για τα οποία γίνεται στόχος από π ω υπόκοσμο, χαλαρώνουν τους ρυθμούς ; και σε κάνουν να ξεχνάς το βασικό . Πού είναι, λοιπόν, αυτή η περίφημη λη του τρένου; Χαμένη, κάπου στο τε>ημιωρο της ταινίας και πάλι καλά που «ήθΐΛΡΐθηκαν

Αποζημιώνει; Στο ελάχιστο, αν

ι κάνεις τι έκανε ο Τζο ν Μακ Τιρναν στη I του υπόγειου σιδηροδρόμου στο τρίτο ι Σκληρός γιο να ΠεθΟνει. Από τους δύο Πρωταγωνιστές, ο Χάρελσον είναι, για άλλη «■ο φορά, αντιπαθής σε ένα μίζερο ρόλο, ενώ ο Ζ ·α π ς αποδεικνυει ξανά πόσο ικανός μπορεί

να « ν α ι και σε δραματικούς ή πιο απαιτητικούς

καθήκοντος και υπερβολής Τ ο σενάριο παρα

Ριβς Ρις Ν π νσντέιλ. Ρίτοαρντ Γκράχαμ. ΧλερΣκινερ.

κολουθει τέσσερις αστυνομικούς που αναλαμ­

Γουόρέν Χλαρν Διάρκεια

07 Δια νομ ή: Α Μ Α FILM S

επαγγέλματος τους. Βέβαια, το θέμα των ανέρ­ γων ηθοποιών και τα παρασκήνια ενός επαρχια­ κού θιάσου θα μπορούσαν να μας οδηγήσουν στη θλίψη και στην ανία, αν έλειπε η μαστοριά του Πατρίς Λεκόντ (φορητή κόμερα. ταχύτητα στη σκηνοθεσία, διαρκής δράση) ή η περφορ μανς των πρωταγωνιστών, αυτών των τριών τε ­ ράτων της γαλλικής σκηνής και οθόνης που εμ­ φανίζονται μαζί για πρώτη φορά στο σινεμΟ Μην επηρεαστείτε λοιπόν από την κακή σοδειά των ταινιών που μας πασάρουν γενικώς οι δια­ νομείς στα θερινά σινεμά ως φρέσκο πράμα Οι Αρχιδούκες θα σας προσφέρουν ένα δροσερό­ τατο κοκτέιλ γέλιου μέσα στην αυγουστιάτικη ξεραΐλα.

Γ>ωτα Ιωαννι&ου Σκηνοθεσκι: ΓΙστρκ Λ εκό ντ Σενάριο: Πατρες Λεκόντ. Σ ε ρ ζ ΦριντμΟν Ou t ογραψεα: Εντουαρντο Z tp a tlp u το γω ν κ η ο α ν : Φιλιπ Νουαρέ. Ζ α ν Ροοφορ. Z a v -T k tp Μαριέλ. Κατριν Ζακόμη. Μισέλ Μ πλαν Διά ρκεια : 85 Δια νομή R O S E B U D

Οσα Παίρνει ο Ανεμος, θεωρεί τον εαυτό του

Οι... Αρχιδούκες

ένα αζεπεραστο σύμβολο του σεζ προορισμένο

(LES GRANDS

να σαγηνεύει τις γυναίκες, αφού πρέπει επίσης

DUCS)

να εξασφαλίσει μια στέγη για τις νύχτες του...

Μη σος ξεγελάει ο τίτλος τους: Οι Αρχιδούκες δεν είναι τίποτε παραπανω από τρεις γεροαμέ­ νους δευτεροκλασάτους ηθοποιούς που σηκώ­ νουν γη και ουρανό για μια θέση σ 'εναν περιφε­ ρόμενο επαρχιακό θιααο. Το όλο πραμα μυρίζει κωμωδία σπο μιλιά μάκρη... Αυτοί οι ανώνυμοι ηθοποιοί των μπουλουκιων

Επειτα, ο Βικτόρ Βιαλα (Φιλιπ Μουαρέ) με την παιδική ψυχή και το σγουρΟ μαλλόκι. ίδιος ο

Οι Ωραίοι δεν Πεθαίνουν στο Ντένβερ

Χαρπο Μαρζ. είναι ο σπουδαίος άσημος ηθοποι­

(THINKS

ός που ξέρει απέξω όλο το μεγάλο ρεπερτόριο

WHEN YOU

TO

DO

IN

DENVER

RE DEAD)

του θέατρου, α λλό που πάσχει από αθεράπευτο τρακ . Ο τρίτος, ο Ζορζ Κοζ (Ζαν - ΓΊιερ Μαριέλ) προσωποποίηση του μισάνθρωπου, γκρινιόζει

Πεντε ανδρες περιμένουν στωικα το θανατο σε μια κολασμένη πόλη της μοντέρνας Δύσης. Dead men walking. ..

μοιάζουν μερικές φορές με τους σκανταλιάρη

διαρκώς γιατί δεν του δίνουν ρόλους, ούτε αν­

δες μαθητές μιας τάξης: ατίθασοι. πειραχτήρια,

δρικούς ούτε γυναικείους. ενω αυτός μπορεί να

Ο Τζιμι -the saint-, πρώην γκΟνγκστερ που ζει

τρελιόρηδες. κανουν φοβερή φασαρία και

παίξει τα πόντα

τώρα νόμιμα ως ιδιοκτήτης μια ασυνήθιστης

εφευρίσκουν τα πιο απίθανα κολπα γιατί, πάνω

Για να μην μακρυγορουμε. οι τρεις τους δεν

υπηρεσίας βιντεοσκοπήσεων, πιέζεται από το

απ' όλα. θέλουν να παίζουν Είναι π περίπτωση

έχουν ίχνος ταλέντου, είναι τρεις κοινοί καμπο­

παλιό του αφεντικό και νυν νονό του Ντενβερ

του ερωτιάρη Εντι Καρπέντερ (Ζαν Ροσφορ)

τίνοι της συμφορός που τους ενώνει η αναγκη

να αναλαβει μια τελευταία αποστολή: να εκφο­

που πιστεύει ακραδαντα Οτι ο Σελζινκ τον αδι

της επιβίωσης Για μια τουρνέ δίπλα στην υστε­

βίσει και να διώξει από την πόλη τον ερωτικό

κησε διαλέγοντας τον Κλαρκ Γκέιμπλ για το

ρική ξεπεσμένη ντίβα ΚΟρλα Μ ιλο (Κατριν Ζα-

αντίζηλο του γιου του νονού. Μαζεύει, λοιπόν,

κομπ). θα ξοδέψουν μια εκρηκτική ενέργεια και

τους παλιούς του φίλους - μια παρέα από ιδιόρ­

θα έρθουν αντιμέτωποι με τον αδίστακτο ατζέ­

ρυθμους περιθωριακούς-για να τον βοηθήσουν

ντη του θιάσου. Χαπιρόν (Μ ισέλ Μ πλαν). που

να φέρει σε

μηχανεύεται ένα σωρό ατυχήματα για να τσε­

δουλειά. Ομως, η αποστολή καταλήγει σε

πώσει την οσφόλεια

λουτρό αίματος και ο νονός, εξοργισμένος,

Ετσι λοιπόν φαντάστηκε

πέρας την

καλοπληρωμένη

ο Πατρίς Λεκόντ τους Αρχιδούκες του. επι-

προσλαμβάνει εναν ψυχρό εκτελεστή για να

στρέφοντας στο είδος των ταινιών με το οποίο

ξεφορτωθεί τους ανίκανους συμμορίτες.

γνώρισε τεράστια εμπορική επιτυχία στα πρώτα

Η μυθολογία του γουέστερν συναντά τους

χρόνια της καριέρας του. Πρόκειται για ένα συνδυασμό ψαρσος. παρωδίας, κωμωδίας χα­ ρακτήρων και ηθών, μολιερικης έμπνευσης. Τα πρόσωπα του, παρ ότι θυμίζουν μπουφόνους της Commendia dell Arte, δεν είναι καρικατου ρες. γιατί αν τους «ξυ σ εις - λιγάκι βρίσκεις την ανθρώπινη υπόσταση τους. Μπορεί να φοράνε ξεπερασμένα, γελοία και λίγο στενό κοστούμια, η αξιοπρέπεια τους όμως στριμώχνεται σ' εκεί­ νο το μικρό γαριφαλακι στο πέτο Από τη μια. ρί­ χνουν μπανανόφλουδες στους αντιπάλους τους κι από την άλλη αγκαλιάζουν με τρυφερό­ τητα την απογοητευμένη νεαρή συνάδελφό τους, με χίλια επιχειρήματα για τις αρετές του

« M r s του αστυνομικού φιλμ νουαρ. σ' αυτή την αντκχφβατική περιπέτεια που μας καλεί. μέσα αηΟ τους παράξενους χαρακτήρες και την από «οοι#ι ατμόσφαιρα της, να δεχτούμε το σ ύ γ­

χρονο μεγαλοαστικό κέντρο ως μια γνήσια πόV>—φΟντοσμα με τους δικούς της απαράβατους «Ομους ξεκομμένη θαρρείς απ' Ολο τον υπόλοι­

πο κοομο Το προσεγμένο στα διαλογικά του μέΡτ αλλα κάπως παλαιομοδίτικο σαν ουλλη<(*). σενάριο του Σκοτ Ροζενμπεργκ διατηρεί μια λετ η οορροπια αναμέσα στο ρομαντισμό (ο ήρωσς οδηγείται σ' έναν αδιέξοδο έρωτα με μια αθώα κοπέλα) και το ειρωνικό χιούμορ (η εται­ ρεία του παρέχει ιετηρεσιες σε ετοιμοθάνατους που καταγραφουν σε βίντεο τις τελευταίες τους λέξεις για τους απογόνους τους), η σκηνοθεσία του πρωτοεμψανιζόμενου ΓκΟρι Φλέντερ αψηΦΟ τους νεκρούς χρόνους και δίνει «ψ ω μ ί· για ένα σιδερένιο μοντάζ, ενώ το ασυναγώ νιστο ε π -ε λ ε ιο των καρατεριστών στην πλειοψηφία τους ηθοποιών (με τον Τρ ιτ Γοιχλιαμς να ξεχωρ ζ ρ στο ρόλο του ημιπαρόφρονα συμμορίτη) «Μ μ α π ζ ε ι τους χαρακτήρες με την εκκεντρικό

Μια Αγάπη Γεμάτη Λουλούδια

σε να είναι εντελώς φυσιολογική, πρέπει ο πα­

(BED OF ROSES)

λικών Κι εν πόση περιπτώσει. η διακεκριμένη

~*τα που τους αρμόζει. Κκρκ: να συναγωνίζονται την πρωτοτυπία των n * M rv o ir D ogs η τη ν αφηγηματική δύναμη "ων Συνήθων Υπόπτων, οι Ωραίοι του Ντένβερ 5«ε«δικουν και κερδίζουν μια θέση αναμεσα

Γλυκύτατη, σπλουστατη, ρομαντική ταινιουλα, που ελπίζουμε και ευχόμαστε ν αναβιώσει τη συνήθεια της προσφοράς λουλουδιων και το πσρούοακτκοτερο φλερτ στις γυναίκες.

τέρας να έχει υπάρξει αλκοολικός και να μη χά­ νει διάλεξη για διάλεξη των Ανωνύμων Αλκοο­ executive δε θα μπορούσε να ερωτευτεί έναν τυχαίο ανθοπώλη, πρέπει εκείνος να είναι πρώ­ ην χρηματιστής που είδε το φως και αλλαξοπιστησε Α λλα ας μη γινόμαστε κακοί. Απαιτήσεις για mo

στα καλύτερα αστυνομικά φιλμ που μας έδωσε

Η Μέρι Στιουαρτ Μαστερσον επιτυχής, πολυά­

σύνθετο η πιο αληθοφανές σενάριο είναι περιτ­

νο ανεξάρτητο αμερικανικό σινεμα τα τε-

σχολη και. μάλλον, δυστυχισμένη εργασιομα­

τές για μια feet-good ταινία, από τις mo χαριτω­

λευτακι χρόνια.

νής. λαμβάνει ένα μπουκέτο λουλούδια από

μένες του καλοκαιριού, που προσφέρει άφθονο

Ρόμττυ Εκσιέλ

άγνωστο αποστολέα. Ανακαλύπτει ότι ο μυστι­

υλικό για ψυχαγωγία και ρομαντικές φαντα­

κός της θαυμαστής είναι ο Κριστιαν Σλέιτερ. νέ­

σιώσεις. Απολαύστε την. χωρίς πολλή σκέψη

η φ » ι ·| ΐ | . Κάρι Γ ουντε Σκηνοθεσία Γκαρι Φλεντερ

ος και ωραίος ανθοπώλης, που θέλησε να τη

Ι ι ι φ ι ι Σκοτ Ρόζενμηεργκ Φωτονροφια: Ελιοτ Ντέ<

βοηθήσει να ξεχάσει τις στεναχώριες της. Ξεκι­

Μ

Ληβο Γαλανου

Μ ουσική: Μαικλ Κονβερτινο Μ ο ντά ζ Ριτσαρντ

νάει. λοιπόν, μαζί του μια ερωτική σχέση που

Μάρτιε Π ρ ω τα γω νισ το ύν: Α ν τι Γ καροια Κριστοφερ

αποδεικνυεται υπερβολικά υγιής και τέλεια για

νάριο: Μοικλ ΓκΟλντενμηεργκ Μ ουσική: Μαικλ Κον-

Γουοκκν Γουιλιαρ OopoaS Κριστοφερ Λόιντ. Μτκλ

την αντοχή της Λιζα - Μαστερσον. η οποκι ζει

βερτινο Μ ο ν τά ζ: Τζειν Κ ιρ σ ό ν Φωτογραφία: Ανταμ

Φαν Τρη Γ otMtapc Γκαμηριέλ Ανγουορ. Φερουζο

σημαδεμένη από τις τραυματικές εμπειρίες της

Κιμελ Π ρ ω τα γω νιστο ύν: Κριστιαν Σλέιτερ. Μερ* Σ π

H uV

παιδικής της ηλικίας.

ουαρτ Μ α στερσον Πάμελα Κρισταλ Τ ζο ν Μ πρόλιν

Λιτό και ευθυ το στόρι της ταινίας, αυθόρμητες

Α λ ιΓο υ ό κ ε ρ Διάρκεια: 90 Δ ια νο μ ή : Π Ρ Ο Ο Π Τ ΙΚ Η

Τζα: Γουορντεν Iτιβ Μηουοεμι Διάρκεια 117

l « w ρ ή : Σ Π Ε Ν Τ Ζ Ο Ι ΦΙΛΜ

και άμεσες ερμηνείες, clean-cut σκηνοθεσία Τ ο μόνο, στην ουσία, που κάνει την ταινία ιδιαί­ τερη και μάλιστα για συγκεκριμένου, μάλλον. Φυλού κοινό, είναι ότι αγγίζει όλα τα ευαι<**ιτα σημεία των κοριτσιων που στερούνται ρομαντι­ κών εκδηλώσεων μέσα στα σύγχρονα αστικά πρότυπα ισότητας και ανεξαρτησίας μεταξύ των ζευγαριων Ο ταν ο ανθοπώλης γεμίζει το σπίτι της δύσμοιρης γιάπισσας με « υπερβολικά τέλεια -, σ τα χτο-μοβ stone roses χωρίς αγκά­ θια ή όταν της ανοίγει την πόρτα στην ταράτσα του. ανάμεσα στις πολυκατοικίες και της δεί­ χνει το απομονωμένο κρησφύγετο γεμάτο από δέντρα και λουλούδια που έχει δημιουργήσει εκεί, κάθε στερημένη κοπελίτσα που βλέπει την ταινία έχει μπροστά της τον ιδανικό μεταμο­ ντέρνο "ιππότη πάνω στο άλογο". Η ταινία, βέβαια, είναι γεμάτη politically correct κλισέ Η καλύτερη φίλη της Λιζα δε θα μπορού­ σε να κάνει οποιαδήποτε δουλειά, πρέπει να εί­ ναι κοινωνική λειτουργός για προβληματικά παιδιά Η οικογένεια του Σλέιτερ δε θα μπορού­

Πα ραγω γή: Α λ α ν Μ ντεΛ . Ν τενιζ Σο Σκηνοθεσία. Σ ε ­

Βρισκόμαστε στο έτος 2078. Σ' εναν μακρινό πλα­

μπέρδεμα και προκειμένου να αποκτήσει Οσο π »

νήτη. έρημο και ξεχασμένο ακόμα και από εκεί­

σύντομα μπορεί την αδεια παραμονής, θα πα­

νους που τον αποίκησαν, οι άνθρωποι προσπα

ρουσιάσει στις αρχές έναν τρελό γεράκο ως πε­

θουν να εξορρυξουν ένα πέτρωμα που χρησιμεύ­

θερό της και ένα μ»φύ αγύρι ως γιο της...

ει ως πηγή ενέργειας. Ξαφνικό ξεσπαει ένας πό­

Με τους ελαφρώς γραφικούς της χαρακτήρες και

λεμος και πρέπει να προστατευθουν από τους

τις ανολοκλήρωτες σκηνές της (έχεις την εντύ­

εχθρούς τους. Ο επιστήμονες δημιουργούν το

πωση Οτι τα action είναι περισσότερα από τα cut),

τέλειο Οπλο, το οποίο θα κρίνει και την έκβαση του

η πρώτη αμερικανική ταινία της Μιρα Ναίρ προδί­

πολέμου, τους screamers Πρόκειται για φονικές,

δει μια εμφανή αμηχανία της ίνδης σκηνοθε τιδος

αυτοαναπαραγομενες μηχανές που δρουν κΟτω

να -συναντηθεί» με τη Γη της Επαγγελίας. Λογι­

απο το έδαφος και έχουν ως αποστολή να σκοτώ­

κό, μια και δεν είναι εύκολη υπόθεση να μεταφο­

νουν ό.τι κινείται πάνω από αυτό (οι στρατιώτες

ρείς τη νεορεαλισπκη σου οπτική από τα φτωχο-

της παραταξής τους έχουν αποκωδικοποιητες. οι

σοκακα της Βομβύης (θυμηθείτε το Σαλααμ Μπό­

οποίοι τους γλιτώνουν από τα θανατηφόρα

μπ α ) στους καταυλισμούς προσφυγών του Μαια-

χτυπήματα των screamers). Κύποια στιγμή, όμως,

μ . ούτε και να παραλληλίσεις τη δική σου διηπει­

αυτα εξελίσσονται και δρουν απο μόνα τους.

ρωτική -μεταγραφ ή» με μια σύγχρονη δυτική

Ουσιαστικά, ο τρΟμος ξεκινάει Οταν εκφράζουν

πραγματικότητα - τις δυσκολίες προσαρμογής

τη δική τους, αυτόβουλη βια. Η ιδέα ήταν και

της κουβανικής μειονότητας στο αμερικανικό -Ο ­

έξυπνη και κινηματογραφικά ενδιαφέρουσα.

νειρο» Ομως, ευτυχώς, οι Περέζ της Ναίρ (ο τίτ­

Αυτή την έξυπνη ιδέα. Ομως, ο σκηνοθέτης την

λος δεν αναφερετα μοναχα στην τριμελή πρώτα

Screamers: Μεταλλικές Κραυγές

αφήνει ανεκμετάλλευτη και την χρησιμοποιεί

γωνιστική οικογένεια, αλλα στο σύνολο tow

απλώς ως μέσο εξέλιξης της ιστορίας, η οποία,

Κουβανών προσφυγών που ομολογούν Οτι κρύ­

πέραν Ολων των άλλων μειονεκτημάτων της, εί­

βουν ο καθένας τους κάποιον Περέζ στις ρίζες

(SCREAMERS)

ναι και προβλέψιμη Το μήνυμα που επίχειρα να

του) κστορθωνου/ να υψωσουν τοανοστημα τους

πέρασα στο κοινό η ταινία αναι ξεκάθαρο: Ο άν­

μπροστά στους όποιους αυστηρούς επικριτές

To Screamers επιχειρεί να υπερασπιστεί το εί­ δος της επιστημονικής φαντασίας. Οι οιωνοί ήταν αρκετό καλοί, αν αναλογισθουμε ότι η σεναριοκη ιδέα ανήκει στον προφεοορα του εί­ δους, Φιλπτ Ντικ (Μ πλέιντ Ρανερ. Ολική Επανα­ φορά), και ότι επιλεχβηκε ως πρωταγωνιστής ο

Ππερ Γουελερ. ο γνωστός Ρόρποκοπ.

θρωπος εΟν δεν ελέγξα τους ρυθμους και την τα­

τους, αποδεικνυοντος πως διαθέτουν περισσότε­

χύτητα της επκττημονικής προόδου, εάν παρεμ

ρα κοτσια απ ο. τι αδυναμίες Ξεπερνούν μετοπ-γ

βαίνει αμετρα στη φύση και δημιουργεί — ωσάν

γ α » τους χιούμορ ακόμη και τις π » σκληρές κα­

θεός — μηχανές με κάποιες ανθρώπινες ιδιότη­

ταστάσεις αναχαιτίζουν με την πονηριά τους

τες, θα τιμωρηθεί1 Πολύ πρωτότυπο ε; Οι

τους γραφειοκρατικούς μηχανισμούς, χρωματί­

Screamers εδω. περισσότερο εντιχιωσιαζουν.

ζουν με την αφέλειά τους τη μζερη προσφυγικη

παρα δημιουργούν αιοθησι κίνδυνου ή έστω εν-

ζωή (η πύρνη Ντότι Π ερέζ υποδειγματικά ερμη­

θα λεγε κάνεις ότι η ταινία χαλαει με την εκ λ ο ­

δκκρερον για τη δράση. Αποτέλεσμα: Ενα φιλμ

νευμένη απο την πληθωρική Μαριζα Τομέι

γή του σκηνοθέτη, του ΚριστιανΝταγκουει Απει­

που απο ένα σημείο κι έπατα γίνεται βαρετό και

συγκλονίζεται στην είδηση Οτι ο Τζσν Γουέιν έχει

ρος. καινούργιος στο Χόλιγουντ, κατοψερε να

ένα ακόμη φουτουριστικό θριλερ που θα πεταχθα

προ πολλου πεθανει!). Πως να αντισταθει κάνεις

φτιάξει εντυπωσιακές σκηνές, αλλα πέραν τού­

στον καλαθο των αχρήστων.

σ' ένα τόσο εκρηκτικό ταμπεραμεντο;

Κωνσταντίνος Καιμόκης

του... το χάος. Ο Νταγκουει έμεινε πκττός στην

Ρ ο μ π υ Ε κ σ ιε λ

παράδοση (και στη συνταγή) των ταινιών του εί­ Παραγω γή: ΜοικΑ Νοίκι. Λινττα Ητιν ΓΚλσερ Σκηνοθε­

δους που Ονθησαν στη δεκαετία του 80 (ΑΛιεν.

Παραγω γή

Μπλέιντ Ρανερ και Εξολοθρευτής) και ξεκίνησε

σία: Κρκτηαν Νταγκουει Σενάριο: Ητα ν ΟΜ πΟνον. λ*

σία: Μιρα Να, ρ Σενάριο Ρ ο μ π ν ioum opvr Φωτογραφία:

πολύ

Ιπ ο υ α ρ τ Ντραψαεργ- Μ οντάζ: Ρομπερτ Ε σ τ ρ . Μούσι

Τομ Μπερι. Φράνκο Μπατίστα Σ κ ηνο θ ε­

καταφέρει

γκελ Τ Φ λορες Φωτογραφία: ΡΟντνει Γκψ π ονς Μ ο-

δυστυχώς να κρατήσει το ίδιο επίπεδο στα τε­

νταζ: 0 Λα νλο υο Μ ουσική: Νόρμαν Κορμπειλ Π ρ ώ τα

κή: Α λα ν Ζιλρεστρι Πρωταγωνιστούν: λλφ ρεντ Μολτνα.

λευταία 80 λεπτά.

γ ω ν ιο το ν ν : Π ιτερ Γο υέλερ. Ρόι Ντιπουά. Τζενιφερ

Μαρτζα Τομέι. Αντζέλικα Χιούστον. Τσαζ Παλμιντερι.

Ρουμτβν. Αντί Λαοαερ Ρ ο νΓο υΟ ιτ Διάρκεια 109 Δ ια ­

Τρινι ΑλΡαραντο Διάρκεια: 111 Διανομή: Ν Ε Α ΚΙΝΗΣΗ

εντυπωσιακά,

χωρίς

να

νομή: Π Ρ Ο Ο Π Τ ΙΚ Η

Οικογένεια Περέζ (THE PEREZ FAMILY) Χιλιάδες Κουβανοί προσφυγές, στοιβαγμένοι σ ' ένα στάδιο του Μαιαμι. Το αμερικανικό όνειρο του τριτοκοσμικού μετανάστη, ιδωμένο απο μια Ινδή θαυμοστρια του νεορεαλισμού. I960 Ο Χουαν Ραουλ Περέζ. πρώην πολιτικός κρατούμενος στις φυλακές του Κάστρο, παίρνει το πλοίο για το Μαιαμι. Οπου ζουν εδω και πάνω οηΟ 20 χρονιά η γυναίκα και η κόρη του. Ομως, μ η σειρά από κωμικοτραγικά απρόοπτα θα καθυστε­ ρήσουν την πολυπόθητη συνάντησή του με την οι­ κογένεια Κατα την άφιξη του. ο υπάλληλος των Αλλοδαπών θα τον καταχωρήσει κατα λάθος ως συζυγο μιας φαντασμένης πόρνης, την οποία γνώρισε στο πλοίο. Σαν να μην έφτανε αυτό, η κο­ πέλα. επωφελούμενη από το γραφειοκρατικό

συνεχίζονται

mUnderground Ο πόλεμος σαν μια ατελείωτη γιορτή, ο κομουνισμός και η Ιστορία σαν

mΚαζίνο

καρτούν και ενα πανηγύρι που δεν

« Τ α είχαν Ολα και

τελειώνει ποτέ στα υπόγεια μιας

τα τίναζαν στον

χωράς που δεν υπάρχει πια. Ο Εμιρ

αέρα»... Ο

Κουστουριτσα επισκέπτεται τον Κάτω

Σκορσεζε

Κόσμο και επιστρόφει με την πιο

κινηματογροφεί

εκρηκτική και παθιασμένη ταινία της

για μια ακόμη

χρονιάς.

Φορύ την ιστορία μιας ανόδου και

■ 0 Νεκρός

μιας Γττωσης.

Road - movie που αντλεί την έμπνευση

επιλέγοντας για

S t a w

Γ

a r s

ντεκόρ την πόλη -

του από την επική ποίηση, ταινία στα όρια

καθρέφτη της

του φανταστικού κιν/φου και στα όρια

Αμερικής, το Λος

γενικό (γεωγραφικά, εγκεφαλικό, ανομέσα

Βεγκας και

στη ζωη και το θανατο), ο Νεκρός είναι η

δείχνοντας την

στοιχειωμενη ιστορία ενός ανθρώπου που

σαν τον τελευταίο

αδειάζει από τα πάντα, για να περάσει

σταθμό της Αγριας

εξαϋλωμένος απ' την άλλη πλευρά του

Δύσης

καθρέφτη. Αποκάλυψη... Τότε!

ο/ ταινίες του

καλοκαφιού

-ί £

j

|

*

•

9*9

99 9

•· ·

*#

999

•·

τον Σκοτους (τενχ. 70)

Ac* Noopw να σε Ξεχασκ (τ. 70)

■

ΑοΜολας: Νεκρός και μ' Αρεσει (τ. 70)

kmΦτφσιι στη Νεα Υορκη (τ. 70) •

• ΕΜμααςΙτ.θθ)

ταΙος το Κεφάλι σου, Τστιονα λ

f

t#*

99 9

■

•

• 9

*t

**

•

•

*9

t **

999

•*

**

S Νοαψαος της Νύφης Παθαίνει Αμόκ |τ. 70)

Οααρφα Κορίτσια • W o» ( t .70)

#

•#

* **

t 9

•·

**

•· ·

•·

ttt

#· #

t

*

t*

*9

*·

*

999

**

**

*· t

•* # **

*

■

*

*#

**#

•στ* μη Νίλας σε Ζενους (τ. 70)

t

■

*

•*

■

t

#** •

** **

•9

•*

•*

*

■

•

*t

•

«μαξηςίρω το •

k m και Νέτα (τ. 69)

W o — or* (σ. 16)

•

* ■ ^ 1 |Ι 1

*

Στοάς Αυα οι Τρεις Εινοι Πολλοί (τ. 70)

• 9

**

t t

t

t t

■

■

•

•

*

■

■

•

*

■

■ •

t

•t ·

•t # ♦

•* * *

9 9 9

* **

*·

•* *

0 Τ^μης και το ΓιγοντοροΑοκινο (τ. 70)

•·

■

•·

•

• Τελευταίος Χορος (τ. 69)

•t ·

**

t · *

9 9 9

*

***

•

Τμας Επιθυμίες (τ. 70) •ι Opew 6εν Πεθαίνουν στο Ντενβερ |σ.16) * * * * * Α Ρ ΙΣ Τ Ο Υ Ρ Γ Η Μ Α

*·

■

*· ■

9-αΜνααΠερεζ|σ.1θ)

•*

•*

τάση Γεμάτη Αουλουθια (σελ. 17)

•

o

•

•*

la M .rU ilT.6 9 )

1

■

■

**·

■ Μ ιΙι.Η Ι

Λβ

1 9

■

n n w th

Τ*1ραμο*ο*>(τ.70)

Ια

J

Ϊ 1

*· ·

* * * * ΠΟΛΥ ΚΑΛΟ

•* · * * * ΚΑΛΟ

* * Α Π Λ Ω Σ Ε Ν Δ ΙΑ Φ Ε Ρ Ο Ν

* Μ Ε Τ Ρ ΙΟ Τ Α Τ Ο

■ ΚΑΚΟ

Νύχτες Πρεμιέρας Π

Ο

Τ ο Φεστιβάλ καθιερώθηκε με την πρώτη στη συνείδηση των θεατών, απέκτησε φί­ λους (χωρίς όμως να κάνει εχθρούς) και άφησε υποσχέσεις Υποσχέσεις που θα προσπαθήσει να εκπληρώσει φέτος στη δεύτερη «εμφάνισή» του. ξανά με την ευγενική υποστήριξή της LUX. Για οκτώ μέ­

Το ραντεβού είχε δοθεί πέρσι στη λήξη του πρώτου κινηματογραφικού φεστιβάλ της Αθήνας. Ο τόπος γνωστός, τα δύο καλύτερα σινεμά της πόλης Αττικόν και Απόλλων, δίπλα δίπλα στην οδό Σταδίου. Τώρα μπορείτε να σημειώσετε και τις ημερομηνίες. Οι Νύχτες Πρεμιέρας επανέρχονται 18 με 26 Σεπτεμβρίου, υπό την αιγίδα του Δήμου Αθηναίων και με την ευγενική χορηγία της LUX.

ρες ένα πρόγραμμα με περισσότερες από τριάντα ταινίες θα ξεδιπλωθεί «για τα μάτια σας μόνο». Ταινίες φρέσκιες που έχουν πρΟγματα να πουν, φτιαγμένες από αν­ θρώπους νέους που κοιτάζουν το σινεμά με μια δική τους ξεχωριστή ματιά, που αποτε­ λούν τα καλύτερα δείγματα του κινηματο­ γράφου του «τώ ρα» και σίγουρα του «αύ­ ριο». Οπως και πέρσι, ο κύριος κορμός του φεστιβάλ είναι αφιερωμένος στο ανεξάρ­

άρ σ η η ιδία ενός κινηματογραφικού φεστιβάλ στην

τητο αμερικανικό σινεμά. σε δημιουργούς που δουλεύουν έξω από

Αθήνα θα έπρεπε να μοιάζει προφανής, κανείς δεν την

τα στούντιο και τα μεγάλα budgets, υπακουσντος συνήθως μόνο

πήρε ποτέ στα σοβαρά.

στο όραμά τους. Αναμεσα στις ταινίες που θα προβληθούν βρί­

Εκτός από μερικές άνευρες και δίχως ραχοκοκαλιό

σκουμε το I Shot Andy Warhol της Μερι Χάρον, η ιστορία της λε-

προσπάθειες συλλογής ατόκτως ερριμένων τατνιων ή

σβιος φεμινίστριας θάλερι Σολάνας η οποία τηχχίβόλησε τον Γου-

μαζεμένες προβολές των επερχόμενων φιλμ συγκεκριμένων

ορχολ και ίδρυσε την οργάνωσή της S.C.U.M .. ζητώντας την εξο-

γραφείων διανομής (που. όμως, σε κάθε περίπτωση, καμία σχέ­

λάθρευση των ανδρων στη δεκαετία του 70. Η Λίλι Τέιλορ δίνει μ η

ση με φεστιβάλ δεν είχαν), οι Νύχτες Πρεμιέρας ήταν η πρώτη

εντυπωσιακή ερμηνεία και η Χάρον κάνει μια εξαιρετική ανασύστα­

σοβαρή προσπάθεια δημιουργίας ενός άξιου λόγου κινηματο­

ση του κλίματος που εηκρατουσε γύρω από τον παπα της Pop Art

γραφικού γεγονότος. Μπορεί να μοιάζει «ευλογία στα γένια

στο α ρ χ η γ έ » του. Factory, της Νέας Υόρκης Η ταινία διακρβηκε

μας». αλλά η εξέλιξη των πραγμάτων, η ανταπόκριση του κοινού

στοΣάντανς και προβλήθηκε επαηςστο περασμένο φεστιβάλ Καν-

και η ευχαρίστηση που εμείς οι ίδιοι πήραμε από την επιτυχία της

νών. Στις ΚΟννες και το Σαντανς προβλήθηκαν επίσης το Sydney

πρώτης διοργάνωσης μας δίνουν το δικαίωμα να είμαστε υπερή­

του Πολ Τόμος Αντερσον. μ » απο τις π » ατμοσφαιρικές ταινίες

φανοι.

της χρονιάς, το μικρό αριστούργημα Heavy του Τζέιμς Μάνγκολντ.

Ανάμεσα στις ταινίες που προβλήθηκαν ήταν, όχι τυχαία, μερι­

όπου η Λιβ Τά Λ ερ κάνει την καλύτερη εμφάνιση της στη μέχρι τώ­

κές απο τις πιο ευχάριστες εκπλήξεις της χρονιάς. T o Kid* του

ρα καριέρα της και το The Daytrippers του Γκρεγκ Μοτολα. Ο ηθο­

Λάρι Κλαρκ, οι Συνήθεις Υποπτοι του Μπράιαν Σίνγκερ, το Ανο-

ποιοί ΚΟμπελΣκοτ και ΣτΟνλει Τούτοι γύρισαν και παίζουν στο ®κ>-

μείνατε στο Ακουστικό σας, το Fun του ΡΟφαλ Ζιελινσκι. η Μι­

λαυστικο Big Night, όπως άλλωστε και ο Στιβ Μπουσέμι στο Tree*

κρή Οδησσός του Τζέιμς Γκρέι. το Για Ολα Φταίει το Τικ α ζόν"

Lounge. Ο Κρκποφερ Μουντς. που πέρσι μας παρουσίασε την πρώ­

της Ζοζιάν Μπαλασκό. τα Αγρια Βλαστάρια του Αντρέ Τεσινέ.

τη του ταινία στο Φεστιβάλ μας The Hours and Time*, θα είναι και

τα Μικρό Εγκλήματα Μεταξύ Φίλων του Ντάνι Μπόιλ, ο Τα­

πάλι παρών με το Color of a Brisk and Leaping Day, σ τ ο ο π ο » ανά­

χυδρόμος του ΜΟικλ Ράντφορντ, ο Εντ Γ ουντ του Τιμ Μπαρ τον

μεσα στους πρωταγωνιστές βρίσκουμε και τον ΜΟικλ Στάιπ των

Ανακαλύψαμε μαζί ταλαντούχους Ελληνες της Διασποράς σαν

R.E.M. Ο Ντέιβιντ Ο. ΡΟσελ με το Flirting with Disaster κάνει ένα

τον Αλκίνοο Τσιλιμιδό ή τον Κωνσταντίνο Γιάνναρη. πήραμε μ α

από τα π » έξυπνα crowd pleasers που είδαμε τα τε λ ε υ τά » χρόνια.

γεύση από το σινεμά του Χσνγκ Κσνγκ.

Η κω μω δ» του έκλεισε το επίσημο πρόγραμμα των Καννων τον πε-

* m,th !

& ·»* < ·' -

γραφικό είδος, καθόλου βαρε τό. και όχι απαραίτητα του National Geographic Τ ο υπο­ ψήφιο για Οσκαρ Th e Battle Over Citizen Kane των Τόμος Λ ένον και Μάικλ Επστάιν. το ιδιόμορφο πορτρέτο της Τζιν ροομενο Μάιο και καταχειροκρο

Σιμπεργκ. της τραγικής ηθοποι

τηΒτγιε απο μια γεμάτη αίθουσα

ου του Γκονταρ. από τον Μαικ

Καλά θα κάνετε να μην τη χάσετε

ΡΟπαπορτ

αν θελετε ενα αξέχαστο δίωρο.

Journals of Jean Seberg. η λ ε ­

στο

From

the

0ην>ς επίσης μη χάσετε το απο

πτομερής αλλά ταυτόχρονα

Ααυσπκό Freeway του Μαθιου

απολαυστική καταγραφή της εικόνας της ομοφυλοφιλίας

λ λ χ β ιτ Η ταινία, ανάμεσα στο βριλερ και την κωμωδία, είναι απόλυτα διασκεδαστικη. «νευρι­

στο σινεμό από τη γέννησή του ως σήμερα στο The Celluloid

κή- κ α μοντέρνα. Executive producer είναι ο Ολιβερ Στοουν και

Closet των Ρομπ Επστάιν και Τζέρι Φρίντμαν, συνθέτουν ένα

αΜ υεσα στους πρωταγωνιστές θα βρείτε τον Κκρερ Σαδερλαντ

εξαψετικό σινεφίλ τρίο. ΕκτΟς απ όλα αυτά, το φεστιβάλ φιλο­

■α την Μπρουκ Σιλντς. αλλά μην αφησετε αυτά τα ονόματα να

ξενεί αρκετές ταινίες μικρού μήκους, καμποσες μάλιστα γνω­

αας τρομάξουν. Η Ρις Γουιδερσπουν κλέβει την παράσταση κι

στών ηθοποιών που στραφήκαν στη σκηνοθεσία και μ » σειρά

έτσι κι αλλιώς ο Μπράιτ κουρελιάζει τα κλισέ μένοντας στο κα­

Avant Premieres μερικών από τις καλύτερες ταινίες της επόμε­

θαρό «fun» Σημειώστε το στο καρνέ σας από τώρα...

νης χρονιάς.

Ενα πολύ ενδιαφέρον αφιέρωμα είναι αυτό στο νέο αυστραλε

Πρώτοι « τ ' όλους θα έχετε την ευκοκρια να δείτε ταΜες όπως το

ζ*«ο σινεμα μια κινηματογραφία που τα τελευταία χρόνια έχει

Τ rainspotting του Ντόνι Μποιλ. το Mighty Aphrodite του Γουντι

«ιο δ ειξει ότι έχει πολλά να πει: Συνεχείς παρουσίες σε διεθνή

Αλεν. το 12 Monkeys του Τέρι Γκιλιαμ, το Fargo των αδελφών

Φεστιβάλ, βραβεία, εισιτήρια. Η Αυστραλία γίνεται συνώνυμη

Κοέν. την Ογδοη Μέρα του Ζακό Βσν Ντορμέλ. το Ridicule του

του φρέσκου, ιδιαίτερου σινεμα και κάνει τα μάτια του πλανήτη

Πατρίς Λεκοντ ή το La Seconds Volta του Μίμο Καλοπρεστι. με

«σ τρ α φ ο ύ νπ ρ ο ς τη μέρια της. Εμειςεπιλεξαμε μερικές απο τις

τον Νάνι Μορέτι στον πρωταγωνιστικό ρόλο. Εκείνο που μετρά­

καλύτερες ταινίες των τελευτακυν χρόνων που δεν δισνεμηθη

ει. Ομως, περισσότερό είναι Οτι για εννέα μέρες θα έχετε την

καν ποτέ στη χωρά μας. όπως το Bad Boy Bubby του Ραλφ Ντε

ευκαιρία να ζήσετε στους ρυθμούς

Χέερ που κέρδισε το Ειδικό Βροβειο της Επιτροπής στη Βενετία

ενός φεστιβάλ, να ανακαλύψετε ταλέ­

•ο 1993 ή το Romper Stomper του Τζόφρει ΡΟιτ. αλλά και μερι­

ντα. να γνωριστείτε με τους δημι­

κές απο τις πιο πρόσφατες παραγωγές, όπως το Anget Bady του

ουργούς που θα παρευρεθούν (λεπτο­

Mow Ραιμερ. το οποίο εντυπώσιασε σε μια σειρά από φεστιβάλ

μέρειες για το επίσημο στέκι του Φε

το περασμένο έτος.

στιβαλ. το Σεπτέμβρη) και, επιτέλους,

Οι Ελληνες της Διασπορος είναι ξανά παροντες. για να αποδει

να έχετε στο μυαλό σας μόνο τον κινη­

ξ ρ ι* ότι υπό τις κατάλληλες συνθήκες υπάρχουν δυνατότητες

ματογράφο. Φέτος, μάλιστα, ένα «μ ε­

γυριστούν καλές ταινίες από Ελληνες σκηνοθέτες. Ο Νίκος

γάλο λά θο ς- της πρώτης διοργάνω­

Αυγγουρης με το ΚορδΜ Από Πέτρα και ο Μισελ Νεγρεποντης

σης πρόκειται να διορθωθεί. Τ η ν Π έ­

«

με το The Jupiter’s Wife ξεχωρίζουν. Κρίμα (ή μήπως ευτυχώς)

μπτη 19 Σεπτεμβρίου θα προβληθεί (εν

που δεν κάνουν ταινίες στην Ελλάδα

ειδει

14α ετελογη από τα καλύτερα ντοκιμαντέρ που είδαμε τον τε­

Trainspotting και θ’ ακολουθήσει ένα

λ ε υ τ ά » χρόνο ε ιν α ^ γ ο υ ρ ο ότι αξίζει να τραβήξει την προσοχή

εξίσου μπιτάτο πάρτι μέχρι πρωίας,

σας Α ν το ντοκιμαντέρ είναι συνώνυμο με την απογευματινή

στο οποίο είστε όλοι καλεσμένοι, θα

ζΑΜη της Ε Τ2 στο μυαλό σας. αυτή είναι η ευκαιρία σας να ανα

τα πούμε εκεί!

καλύψετε ότι είναι ένα ζωντανό, άκρως ενδιαφέρον κινηματο­

έναρξης)

το

μπιτάτο

Γιω ρ γο ς Κ ρ α σσοκοπουλος

assailing r ~

Μακρύ, καυτό, αμερικάνικο καλοκαίρι Πως μεταφράζονται αυτά τα νούμερα: Αν συνεχίσουν να πολιορ­ κούν με τον ίδκ> ρυθμό ο« θεατές τις μεγάλες οθόνες, το αμερικά­ νικο box office θα παρουσιάσει μ α άνοδο της τάξης του 18% (στη χειρότερη περίπτωση, δε θα «πεσει» κάτω από το επίσης χρυσοφορο 10%) Μετά τις δύο πρώτες υπερθεαματικες περιπέτειες, το The Rock ξεκίνησε επίσης «ζεστά», αν και διεθετε για βιτρινα μό­ νο τον Ι ο ν Κόνερι και τον οσκαρούχο Νικολας «έιτζ. Τι καλύτε­ ρους οιωνούς θα μπορούσαν να περιμένουν τα σγοράκια με τα λ ε ­ φτά στο Χόλιγουντ; Ο ιρεπνός αριθμός των υποψήφιων μπλοκμπάστερ. λένε, μπορεί να συγκριθεί μόνο μ’ εκείνον του '89 (όπου θριάμβευσαν το Μποτμαν, το Ιντιάνα ΤζΟουνς και η Τελευταία Σταυροφορία, το Ρο-

Πολύ συναρπαστικό αναμένεται το θερινό τρίμηνο για τα τυχερό Αμερικανάκια που. ως γνωστόν, το καλοκαίρι απολαμβάνουν ης

ίσως. Μπορεί το Mission impossible να εντυπώσιασε με το απί­

top -n on κορν- ταινίες τους (εγκεφαλικά νεκρό σενάριο * εκθαμ­

στευτο ξεκίνημά του (10 ήμερες. 85 εκατομμυριάκια). όπως εξάλ­

βωτικά εφέ * ένας σταρ-προαιρετικό συστατικό αν διαθέτεις την

λου και το Twister, μετά, μόλις 150 του σε 2 0 μπορεί, ακόμα, να

τεχνολογία και ένα γερό προϋπολογισμό'). Ο Μάιος και ο Ιούνης

ακολουθούν εμπορικοί γίγαντες όπως το Hunchback ο» Notre

άνοιξαν την όρεξη αλλά και μεγάλωσαν το άγχος των παραγω­

Dame (από την εταιρεία του ποντικού - Μικι Μάους - που τα τε­

γών. Γιατίχαίρονται; Διότι το Twitter, θριλερκαταστροφής, και το

λευταία χρόνια εχει ξαναρχίσει να βρυχάται). το Calbe Guy, του

Mission Impossible, το πρώτο από τα εμπορικά φαβορί της σεζόν

υτερτυχερου παλιάτσου Τζιμ «άρει (αν έπαιρνα 20 εκατομμύρια

με σημαία τον σούπερ σταρ Τομ Κρουζ. ξεπέραοαν κάθε προσδο­

δολάρια - κάτι σαν πεντε δισ. δραχμές - για εξι μήνες δουλειάς θα

κία της Universal και της Paramount, των στούντιο που αντιστοί-

ένιωθα κι εγω υπερτυχερός) και το Eraser, με τον Αρνολντ Σβαρ

χως διένειμαν τα δυο φιλμ To Twister, με το θαυματουργό δα­

τσενεγκερ να επιστρέφει στο σινεμά δράσης (αν το καλοσκεψτεί­

χτυλάκι του Ιπιλμπεργκ στην παραγωγή. - βλέπει» 230 εκατομ­

τε. μόνο ά αυτό διασώζεται ως ηθοποιός, πόσο μάλλον σσν σού­

μύρια δολάρια στην

περ σταρ των ταμείων) Δ εν αποκλείονται, βέβαια κι άλλες π λη ­

πατρίδα του. ενώ και

θωρικές παρουσίες, όπως το Striptease (που μας ιπόσχεται την

showbiz Από

μπεν των Δασών, το Φονικό Οπλο 3 - και οχι μόνο). Εμείς λεμε

το ν

Γ ιά ν ν η

Δ ε λ η ο λ ά ν η

το Mission Impossible

Ντεμι Μουρ να γδύνεται, προσπαθώντας προφανώς να ξεχύσει

δείχνει ικανό να φτά­

μια σειρά από φ έσια-όπω ς το Αλικο Γραμμα η Η Ενορκος-ικανά

σει τουλάχιστον τα

να θαμπώσουν το άστρο της στο χρηματιστήριο των σταρ), ενω το

170 εκατομμύρια

θριλερ επκπημονικής φαντασίας Independence Day του Ρόλαντ

i j u n . txiopci να κάνει τη μεγαλύτερη. Οσο ανόητη κι αν δείχνει

σουν έξοδο στις οθόνες στα τέλη του Ιούλη (στις 20 ξεκινάει η

η οενο ρ ο α ) του ιδέα. με τον πρόεδρο των ΗΠ Α να τα βάζει με μια

Ολυμπιάδα της Ατλάντα. σίγουρος κλέφτης μερίδας του κοινού).

apftr τσαντισμένων εξωγήινων. τα Αμερικανάκια μπορεί να τσι-

Τ ο φαινόμενο της συρρίκνωσης του χρόνου κυριαρχίας των ται­

.χ— οουν και μΟλιστα μετά μανίας: μια πελώρια διαφημιστική κα

νιών χωράει ελάχιστες εξαιρέσεις κ α προβληματίζει τα στούντιο

_ί

. 3 σπρώχνει μπροστά τις τύχες του Independence Day, με

που από τη μια δε βρίσκουν διαθέσιμες αίθουσες (κ α διαθέσιμα

3π «ορ υφ ω μ α την 4η Ιουλίου, αληθινή Μέρα της Ανεξαρτησίας

μάτια, βεβακμς). από την άλλη όμως δεν τολμάει κανείς να ιπ ο -

ϊ

«λ καρδιά της καλοκαφχνής σεζον. οπότε και θα κυκλοφορήσει η

χωρήσει πρώτος από το λυσσασμένο ανταγωνισμό της ολοένα

τ » λ α Η Disney, τέλος, ποντάρει στην παρουσία του «αναστημέ-

αυξανόμενης παραγωγής η ποσότητα, βλεπετε, αυξάνει τις πίθο

« ν

να πουλήσει στον κόσμο το

νότητες ενός στούντιο να καταλάβει μια καλύτερη θέση στην αγο­

Phenomenon... και Ολα αυτά δεν είναι παρά μόνο τα επίσημα φα

ρά Τ ο συνολικό πρεστίζ της εταιρείας κυμαίνεται ανάλογα με τα

Τζον

Τραβολτα

για

0opL Απά που και γιατί, λοιπόν, μπορεί να ξεκινάει το μαζικά άγχος

μαγικά νούμερα που χωρίζουν την πρώτη may* από την έκτη, με

~*ς φυλής των χολιγουντιανών executives:

την πληρωθική Disney/Buena Vista να αναπαύεται τώρα στην κο­

- αοβνομκη «τούρτα» μοιράζεται σε όλες τις επιτυχίες, αλλά ο

ρυφή και τους υπόλοιπους να την καταδιώκουν Μέσα σ' ενα καλο­

ενός δύσμοιρου διευθυντικού στελέχους, το βαρύτιμο

καίρι γεμάτο ρίσκα, το παιχνίδι της επιτυχίας μοιάζει με ρωσική

δηλαδή κερασάκι της τούρτας, έρχεται μόνο όταν κατορθώνει και

ρουλέτα Βλέπετε, όμως, πως η παράτολμη ποσότητα της παρα­

κιξεπερααει τους άφθονους ανταγωνιστές έτσι, λοιπόν, μπορεί

γωγής φανερώνει μια αυτοπεποίθηση όχι ακριβώς παράλογη. Ενα

-j άνθρωποι του Impossible και του Twister να γελούν, μα κανείς

φιλμ «ποπ-κορν» που πετυχαπιει στην Αμερική δημιουργεί ένα...

δεν εγγυαται ανάλογη μοίρα (τα δυο αυτά έργα στοχεύουν πια να

δυνατό πρώτο τεκμήριο για ανάλογες δόξες και στον υπόλοιπο

-ρ ε σ ο υ ν - στο top- Ι Ο των mo πετυχημένων χολιγουντιανων

πλανήτη, όπου συχνά ένα αμαρτωλό φιλμ με απρόοπτα αναφκκές

παραγωγών σε όλο τον πλανήτη) στους υπόλοιπους μνηστήρες

εισπράξεις στη γενέθλιά του χωρά ανεβαίνει στον οικονομικό

■πχ κορυφής του box office Στην πραγματικότητα, οι μεγάλες πο-

ουρανό, πατώντας στα βουνά εκατομμυρίων «αλλοδαπών» εισιτη­

ρση*γες έχουν γίνει τόσο πολλές και βρίσκονται πια τόσο κοντά

ρίων Ετσι λυτρώθηκαν ναυάγια όπως ο Τελευταίος Μεγάλος

■ ι*α στην ά λλη (όλα τα «μεγάλα κανόνια» θέλουν να ξεκινήσουν

Ηρωος. ο Υδάτινος Κόσμος, και πολλά ακόμα

- 1

τ * καριερα τους ανάμεσα στα τέλη του Μάη και στα τέλη του Ιού· ·0

ώστε τελικό δε θα έχουν επιλογή: το καινούριο όνομα δεν

K tx i παρά να «κλεψει» τις όψιμες εισπράξεις από την προηγού­

Mission Not Impossible Τ ο νέο Φιλμ του Μπράισν Ντε Πάλμα βασίζεται στην Ευρώπη α λ­

μενη δυνατή εκκίνηση, μια και δε μεσολαβουν περισσότερες από

λά και στον υπόλοιπο κινηματογραφικό κόσμο για να πλαοαρι

2 η 3 εβδομάδες ανάμεσα σε δύο νεα ικκ χ ^φ ία μπλοκμπάστερ

στεί στην πρώτη σειρά των διεθνών επιτυχιών Ακόμα περισσό

Μ αραα. κάποιοι θα την πληρώσουν και το καλοκαίρι θα χωριστεί

τερες πιθανότητες, όμως, έχει το Twister, μια παραγωγή του Στί-

ανιχβοα σε υπερεπιτυχίες και θεαματικότατες αποτυχίες Η κα

βεν Σπιλμπεργκ, ο οποίος έχει ήδη υπογράψει τέσσερις από τους

•αστοοη γίνεται ακόμα πκ> επικίνδυνη γι’ αυτούς που θα επιχειρή­

τίτλους του πίνακα (πηγή: Variety) που ακολουθεί..

Οι 12 πιο εμπορικές αμερικάνικες ταινίες όλω ν των εποχών

1. Ju ra ssic Park

Universal

f 1993

Π α γκόσ μιες εισπράξεις σε εκατομμύρια $ J $913.1 *^

2. 0 Βασιλιάς τω ν Λ ιο ντα ρ ιω ν

Buena Vista

1994

$ 7 7 2 .3

3 . 0 Ε ξω γή ιν ο ς

Universal

1982

$701.1

4. Φ όρεστ Γκαμπ

Paramount

1994

$ 6 7 3 .7

5. G host

Paramount

1990

$ 5 1 7 .6

6. 0 Π όλεμος τω ν Α σ τρ ω ν

Fox

1977

$ 5 1 3 .0

7. Α λ ο ν τ ιν

Buena Vista

1992

$ 4 9 7 .6

Paramount

1989

$494 8

Fox/Carotco

1991

$ 4 9 0 .0

10. Μ όνος σ το Σπ ίτι

Fox

1990

$ 4 7 4 .7

11. Τ α Σα γόνια του Καρχαρία

Universal

1975

$ 4 5 8 .0

12. Pretty W om an

Buena V « t a

1990

$454 4

Τ ίτ λ ο ς

Διανομέας ♦

♦

Χρονιά κυκλοφορίας

8. Ο Ιντιονα Τ ζ ό ο υ ν ς και η Τελευ τα ία Σταυροφ ορία 9. Ε ξο λο θ ρ ευ τή ς 2

Κάποιοι από τους λόγους της επιτυχίας: Σκεφτειτε απλό γεγονότα: οχτώ από τις 12 ταινίες έχουν γυριστεί - και κερδίσει το παγκόσμιο κοινό - στη δεκαε­ τία του ·90. εξοπλισμένες με τα εξοχα εφε της ηλεκτρονικής τεχνολογίας. Ακόμα. 10 από τα 12 ανήκουν στη σφαίρα της φανταστικής περιπέτειας, πειθοπ α ς μας ότι ο πλανήτης ακολουθεί συνειδητό η ασυνείδητα την αμερικανική συνταγή, όπου στο σινεμό μετράει λιγότερο το τι βλέπεις και περισσότερο το

κοοο χρήματα και πόση τεχνολογία μπορεί να χωρεσει στο κάδρο.

Η δουλειά δεν είναι ντροπή... Ναι. αλλα δείτε και τι έκαναν μερικοί σπο τους πιο απαιτητικούς σταρ, πριν τα πιΟσουν χοντρά (και σίγουρα δεν θέλουν να θυμούνται...). Ο Μπραντ (In παράτησε το κολέγιο με το Ονειρο να γίνει ροκ σταρ. Τελικά, φόρεσε ενα τεράστιο κοστού­ μι... κοτοπουλου και χτυπούσε παλομακια σ’ ενα last-Tood chicken restaurant10 Μελ Γκιμπσον δούλευε επί τρεις μήνες σε μια βιομηχανία εμφιθλωσης χυμών πορτοκαλιού, στην Αυστραλία. Μετά, αποφοσισε πως αυτή η δουλειά είναι άθλιο και κουραστική, εκσνε μια οντισιον και... εγινε ηθοποιος! Ο Ρομπερτ Ρεντφορντ

«Σας X7£2VC>0. JLO.

ουτη τη δουλειο! Ο Σσν Κονερι γυάλιζε φερετρα. ενω η Ρούπι Γκολντμπεργκ εκανε τη σύντομη «θητεία· της ως... αισθητικός

σ' ενα γραφείο τελετών!

Ευτυχώς που οι «πελάτες» της δεν μπορούσαν να δουν τι τους εκανε με το μακιγιάζ... Η Μπορμπρο Στρειζοντ δούλευε σ' ενα κινέζικο εστιατόριό στη Νεα ΥΟρκη κοι εκανε τα πΟντα: σερβίρισμα, τομειο, μέχρι και home delivery! Μετά σπο τΟσα χρονιά, η ψηλομύ­ τα ντίβα θυματοι ακομο κινέζικες φράσεις και λατρεύ­ ει ουτη την κουζίνα Ο Τζορτζ Κλουνει μΟζευε καπνό σε φόρμα του ΚεντΟκι. πριν φτάσει στο Χολιγουντ με τις οικονομίες του Η Σούζαν Σαρόντον δούλευε καμα­ ριέρα σ ενα ξενοδοχείο της Ουοσιγκτον. στα κολεγιακά της χρονιά. Και το χειρότερό Ολων έρχεται στο άκουσμά του ονΟμστος... Τζιμ Καρει (που ν’ ανοίξει η γη και να τον καταπιεί!). Πριν σποθροσυνθει εντελώς και αρχίσει να ζητάει 20.000.000 δολάριά για κάθε ρΟλο του, ο Καρει καθόριζε τις τουαλέτες ενός εργοστάσιου που κατασκευάζει λάστιχο στο ΤορΟντο! κ ά ο ο ια

ο S t i c S e w iy c ja ...

καλά αυιΔν: u. ^

είχε απολυθεί σπο ενα super-mariiet. Οπου γέμιζε τις σακούλες με τα φωνια, γιατί... δεν ήταν ικανός γι'

ΰ πΛίτςς. Δεν - w t t o p n w Γι ουτο ίο «οστειώυ» tou. o

Νώολος Κίπζ a%t συλληφθει σπο την αστυνομία του Σον ♦ρσνσκτνο, οπού προσγοωθηκτ το αεροπλάνο μι τους φρωορισμίνους επιβάτες κα είχε οδηγηθεί στο κρστητηριο Παλιό ιστορία, άλλο η λοξά παραμένει Σήμερα, ο Κειτζ ζει με τη σύζυγο του. Πατρπσια Αρκετ. σ' tvo περίεργο σπτπ - κάστρο, στους λΟφους του Χολιγουντ. Το αποκοσμο κτίριο των 11 δωματίων με ενα ελαφρό βοφιμστΟκι θα γινόταν η τελεία kotomuo

γα την οκσγενεια... λ νταμς! Ο 32χρονος

ηθοποιος. με το που εγκαταστάθηκε, αποφοσισε πως κσνενος δεν πρεπει να βλεπει μέσα η εξω

οπο

ολα τα

ποραθυρα του πρώτου οροφου και τοποθέτησε οδιοφσνη χρωματιστά τζβμα! Επίσης, πάνω στην οροφή του living room κρεμοσε κάτι σαν... μαύρο κοριο (δεν το εχω βει. θα σας γελάσω), ενω την κρεβατοκάμαρα του διακοσμεί μια κατσαρίδα, προγμο που εχει παραδεχτεί και η Αρκετ. δεν σας λεω φεμστα... Ο Κεπζ εχει φυχωση με τα έντομα και αν θυμάστε καλα. στο Vamptrt t Kiss, μοσουλσγε

Π ολύ φτηνά πάει να τη

Gossip alert!

βγάλει με το διαζύγιά του ο

Αντονιο Μπαντερος. Μόλις 250.000 δολάριά ήταν το ποσό που προσφερε σε αντάλλαγμα της ελευθερίας του προς την πρώην σύζυγό

του, Αννα Λεζα. Εκείνη χαρακτήρισε το ποσό «προσβλητικό»! Η δήλωσή ουτη με ενθουσίασε... Η Αννα σκοπεύει να παλέψει δικαστικως για να ολοκληρώσει το ταπεινό της σχέδιο και να του «φ άει» αποζημίωση 8.000 000 δολαρίων, για ψυχική οδύνη! Η περιουσία του Μπαντέρας, με πρόχειρους υπολογισμούς, προσεγγίζει τα 16.000.000 δολάριά, το οποίο σημαίνει (με πολύ απλά μαθηματικά..) ότι το «ψυχικό ράκος» ζητάει τα μισό... Και λέει ότι αυτή τον εκανε άνθρωπο, του εμαθε αγγλικά για να πάει στο Χόλιγουντ και είχε την καριερα της (υποτίθεται ότι είναι ηθοποιός ..) παραπεταμενη. για να στηρίξει τη δική του. Αγαπημένα .. Για το δικαστήριο, δε, έχει καλέσει τους πάντες ως μάρτυρες, από τον Το μ Χανκς μέχρι τον Αρμάν Ασάντε! Λθτε να 'χει ζωντανή κάλυψη το C N N ;

κατσαρίδες! Για κατοπυβιο. εχω μάθει πως το σππι εχει γεμίσει παπσγαλους που τσιρίζουν και μΟνο κa t

I t ί η σ η ν τ η κόλαση θα πρέπει

i Θα πάρω τις πλαζ...

■ σ α τ Β το σκηνικά της ταιv ; Turbulence, ' n o - πολύ. το θέμα της αφόρα τις προσπό ενός τζετ 747 που πεφτει Τ ο ταρακούνημα που υφισταται η ρετΑ χα του αεροσκάφους που χρησιμοποιε π ο n o τα γυρίσματα πρέπει να είναι ιδιαίτε­ ρα ρεαλκοτικο. γιατί το καστ έχει ρεψει από τους

εμετούς. Η Λορίν Χάλι, η οποία υποι ·ο αεροσυνοδό, ανάγκασε τους παρα της τατνιος να βρουν μια stunt double η ς μοιάζει και να χει... γερό π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή , ?έι Α ιό τ α ,

tx t

_ -ΐΓ ί

: a n jie lo ν α π α ίρ ν ε ι α π α -

. - - r t ? ί.ρ ;.α χα κ α τά τη ς ν α υ τ ία ς , γ ια ν α κ ρ α τιέτα ι ό ρ β ιο ς ..

Περισσότερος Τιςι Kdptf. μεγαλύτερη αναγούλα... Για να θυμηθεί τα ευχάρι­ στα, αλλά στενοχωρά, οικο­ νομικά. χρόνια που περοσε μαζί με την παρέα του τηλε­ οπτικού -Saturday Night U ve », ο Κάρει κάλεσε Ολους τους φίλους του από τη Νεα Υορκη σ’ tvo τριήμερο παρτι.

που

διοργάνωσε

γι'

αυτούς σ’ tvo ξενοδοχείο του Μανχάτσν. Στο τέλος, χρέωσε

το

10.000

δολαρίων

λογαριοσμΟ στο

-S N L ·! Τελευταία μεγάλη έμπνευση του Κάρει. να αλλά­ ξει το Ονομά του σε... Τζάμς. γιατί πιστεύει πως μ'αυτό θα τον ποιρνει στο σοβαρό ο κόσμος! Οι παραγωγοί της νέος του τοποος. Cable Ουγ. εμειναν με το στόμα ανοιχτό, όταν ο Κάρει τους ζήτησε να αλλάξουν το όνομά του στη διοφημιστικη κομπανία της ταινιος και επεσσν από τα σύννεφα όταν τον είδαν να προσφέρει 3.000000 δολάριά από την τσέπη του για να το κάνουν! Η απάντησή τους; «Με τίποτα, Τζιμ!»_

θυμά σ τε την Γκ λ ε ν Κ λόουζ που κυνηγούσε τον Μ ά ι κ λ Ν τ ά γ κ λ α ς στην Ολέθρια Σχέση ; Τ ωραίες σ τιγ­ μές... Ε, λοιπόν, ο Μόικλ τις ξανάζη­ σε! Οι σεκιουριτάδες του είχαν εντο­ πίσει μια γυναίκα που είχε γίνει η σκιά του. Ο ίδιος την πήρε χαμπάρι, οδη­ γώ ντας σ ’ έναν αυτοκινητόδρομο, σταμάτησε τ αμάξι και της κατέβα­ σε... καντήλια, μπας και σταματήσει να τον παρακολουθεί. Η κατάσταση δεν βελτιώθηκε. Η άγνω στη εθεάθη να κυκλοφορεί σ τη ν αυλή του σπιτιού τ ο υ Ό Ντάγκλας κάλεσε την αστυνομία και υπέβαλε μήνυση για παραβίαση ιδιωτικού χώρου. Κρίμα, εδώ τελείωσε η φάση...

Η γνωστή οοιδός Γ κλόριο Εστεφαν δήλωσε γεμάτη περηφά­ νια πως η Μαντόνα κατάφερε να μείνει έγκυος χάρη στη συμβουλή της, να κρατά τα πόδια της φηλό (πάνω απ’ το κε­ φάλι) όταν κάνει έρωτα! Κατά τα άλλα, για τον μπασκετμπο­ λίστα Ντενις Ρόντμαν. οι σεξουαλικές επιδόσεις της Μαντό­ να την καθιστούν στην κατηγορία... «όχι και ψόφιο φάρι», αν και δεν του εκανε ακροβατικά! Προφανώς, αναζητούσε το κορίτσι - λάστιχο... · Ο δίχρονος Τζορτζ Σκοτ κστηγορείται ότι παρενοχλουσε σεξουαλικά την 26χρονη γενικών καθηκόντων βοηθό του, Γζουλι Ροιτ. Η σοκαρισμενη έκφραση του «θύμα­ τος» τα λ ίε ι όλα... Ενοχος! · 0 συμπαθέστατος κύριος Πολ Σορβινο, ο οποίος είχε πλαντάξει στο κλάμα όταν η κόρη του. Μίρα. έπαιρνε το Οσκαρ β ρόλου φέτος, χώρισε την αρκε­ τά νεαρότερη σύ­ ζυγό του, Βανέσα. επειδή άλλαξε τις κλειδαριές του σπιτιού τους! Αιτία; Δεν ήθελε να ξενοκοιμούνται τα παιδιά του Πολ! Φοντάσου τωρο να σοι μάνα (έστω κοι μητριά) και να μαθαίνεις πως η κόρη σου το χει με τον Ταραντίνο... Λουκέτο! · Μ Ιιντι Κροφορι είπε να τρέξει λίγα χιλιόμετρα σ ’ ένα μικρό μαραθώ­ νιο για φιλανθρωπικούς σκοπούς, στο Αος Αντζελες. Οταν τρέχεις, όμως, ιδρώ­ νεις... Κοι η Σιντι, ανη­ συχώντας για την εμφάνιση της, κουβάλησε μαζί της make-up assistant, που έβγαλε όλο το μσροθωνιο τρέχο­ ντος δίπλα της, μην τυχόν και χρειοστεί λίγη πούδρα στη διαδρομή! · Ολο τα ’χε ο ζορτζ Κλουνι το μόνο που του έλειπε ήταν... οι δωρεάν διακο­ πές! Και η Warner είπε νο κάνει το χα­ τίρι στο νέο της Μπάτμαν. προσφέρο­ ντας ιδιωτικό τζετ κοι χλιδάτο διαμέ­ ρισμα στο Ακαποϋλκο! Τι έκανε ο Κλούνει; Κάλεσε και δέκα φίλους το μ ...·Η Πομελα Αντεροον πρόκειται να επιστρέφει στα γυρίσματα του -Baywatch», γι’ αυτό προσέλοβε... θηλυκό -Ράμπο» για να φυλάει το μωρό της! Η -b a b y -sitte r» του βρέφους έκανε στρατό στη Γερμανια και διαθέτει μούρη ζώνη στο καράτε! · Η Ντινα Ρουιζ είναι έγκυος! Σιγά τώρα που δεν θυμάστε την Ντινα μας... Δεν πρόλαβε να παντρευτεί τον Κλιντ Ιστγουντ και τον τύλιξε για τα καλά. Κι εκείνος λέει είναι πανευτυχής, αλλά θα προτιμούσε να περάσουν μερικά χρόνιά πριν κά­ νουν οικογένεια! Πού; Στην εντατική; · Ο Σον Πι ν ηΡΟμπιν Ράιτ και τα δυο τους παιδιά, αναχωρούν οπό τη Σόντα Μονικα και όσο το δυνατόν πιο μακριά από το Χόλιγουντ, μετά από τη θρασυτατη επίθεση που δέχτηκε η Ράιτ από δυο teenagers. Οι τελευταίοι συνεληφθησαν οπό την αστυνομία αφού της είχαν κλέψει τις πιστωτικές της κάρτες και το αυτοκίνητο που οδηγούσε, πηγαίνοντας για ψώνια με τα ποιδιά της. Ο Πεν ψάχνει για κάτι προς Σαν Φρανσισκο ή και Μοντάνα μεριά...

•I

«Μ ε τιμούν ιδιαίτερα τα βραβεία σας και αν μέσα είχαν πραγματικό ποπ-κορν, θα τα... τσάκιζα!». Η κά τοχος τω ν βραβείων κα λύτερης γυναικείας ερμηνείας και πιο... επιθυμητού θηλυκού. Α λισ ια Σιλθ ερ ο το ο υ ν, σ τη ν απονομή τω ν M T V Movie Aw ards Η δίαιτα έχει αρχίσει να δείχνει...

«Ναι, το ξέρω ότι είναι χάλια, αλλά τον αγαπάω ακόμα και θέλω να τον παντρευτώ. 20.000.000 δολάρια δεν πήρες γι' αυτό το ρόλο;» Λ ο ρ ιν χ ό λ ι:

*.*Στιβεν Σιγκ ά λ: -Τ ι; To Twister παίζει εδω; Εγώ .* ήρθα για την καινούρια ταινία του ΤσΟκι Τσανώ .*

Αρίσα Γο υ λφ : -Α χού, κρίμα . Τσαμπα τις

.*

αγοράσαμε τις παραδοσιακές φορεσιές» Στιβ εν: -Σ α ν τότε που πήγαμε με τις

φουστανέλες για το Executive D ecision...· V

Τ ο ζευγά ρ ι της αμαρτίας (βλεπε Gossip alert,

Η Λ ορ ιν στα νύχια του Τ ζ ιμ

~ τεύ χο ς 70), σ τη ν πρεμιέρα του Tw is te r.

Κόρει, σ τη ν πρεμιέρα του C able O u y.

P b n e iM 26

Πρεμιερες, πάρτι, κοσμικές έξοδοι μ και όλοι οι σταρ του Χόλιγουντ στα νύχια των παττοράτσι.

Hollywood

Α π ό τ ο ν Μ ά κ η Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η κ α ι τ ο ν Α ν δ ρ έ α Κ α ρ α κ ο ρ τ ά δ α

Μίρα Σο ρθ ίνο:

«Κουέντιν, θα σε μαγνητίσω με το βλέμμα μου... Πήρα μαθήματα από την Ινα Λαζοπούλου! «Η σειρά σας, κορίτσια...»

«Εβαλα τυχαία τα καλά μου, μπήκα τυχαία στη λιμουζίνα, κατέβηκα τυχαία στη λεωφόρο και... Ααα, μια πρεμιέρα! Να μπω;» Η Μ προυκ Σ ιλ ν τ ς κόβει βόλτες μπας και βρει καμία πρόσκληση για να μπει σ τη ν πρεμιέρα του M ission Im possible.

Για ν Ν τε Μ π ο ντ: «Κόλίγουντ δε ξέρει πού πάνε τέσσερα. Πετάει τόσο ωραίο εκατομμύρια γιο ητοποιό, αντί κάνει εφέ! Ταμείο δουλεύει και με χάλια ητοποιό σαν αυτά τα δυο... Δ α νό ς σκηνοθέτης ανάμεσα «χ ά λ κ η το π ο ιό ». ΕΑεν Χαντ και ΜπιΛ Π ό ξτο ν από τη ν πρεμιέρα του

κοιτάτε έτσι; Εχω κι εγώ πούρο. Τι μου λείπει δηλαδή;» Βσνεσα Γο υιλια μ ς : «Τ ο σκίσιμο...».

Η γυνα ίκο -κορ μά ρ α Β ανέσα Γο υιλια μς σ τη ν πρεμιέρα του

Ο ι πρω ταγω νιστές του Eraser,

Eraser.

σε κόντρα ομορφιάς .

Ν τε ν ις Κουειντ -Ρ ε συ. πήγα και

a

είδα το The Rock χθες και τα μαλλια σου φτάναν ως το

"· *.

πάτω μα'· Σ ο ν Κονερι

Τ ο μ Κ ρ ουζ: -Ν ικολ. κοίτα πόσος

-Α σε. έχω ήδη κάνει

μήνυση στην κομμώτρια...» Ο ι δύο πρω ταγω νιστές του Dragonheart. Κουέιντ και ΚΟνερι (ο οποίος δεν εμφ ανίζεται, ά λ λ ο κάνει τη φωνή το υ δράκου ..«Ν τ ρ α κ ο »1).

κόσμος ήρθε για μένα Πόσο χειροκρότημα

Πόσες τσιριδες . ·.

Ν ικόλ Κ ίντμα ν (από το βάθος):

« Πόσο ξεφωνημα .». Τ ο ευ τυ χές ζ ε ύ γο ς σ τη ν πρεμιέρα του M ission Im possible.

To N o w and T h a n clvai ένα γλυκό και τρυφερό, θηλυκό

είχαμε

συνηθί­

Στά σ ου Πλάι μου (αν και το τελευταίο ήταν καλύτερο). Με

σει. -Η θ ε λ α να

αποκλειστικό γυναικείο καστ και γυναίκες στη σκηνοθεσία

κάνω πιο δραμα­ τική

και την παραγωγή (Ντέμι Μουρ) είχε - παρά το χαμηλό

δουλειά»

λέει η ίδια -Μ ο υ

κόστος και την απλοίιστατη ιστορία του - μια καθ' όλα

αρέσει πολύ να

αξιόλογη κοριέρα στο αμερικάνικο box office (εμείς θα το

γυρίζω

δούμε το Σεπτέμβριο) και έγινε η αφορμή να σκαλίσουμε

κωμω­

δίες - αλλά αι­

λίγο το γνωστό ζήτημα...

σθάνομαι

τόσο

πουλημένη.

Σ'

αυτές συνήθως Τ η θέση της γυναίκας στο Χόλιγουντ του σήμερα Τα ίχο υ μ ε ξα-

το δίλημμά μου

ναπει. θα μου πείτε (το τεύχος 69 σας λεει τίποτα;) και τα 12.5

είναι με ποιον άντρα θα καταληξω Ε . λοιπόν, πόσο συχνά μπορεί

εκατ της Ντεμι έχουν γίνει πια μαϊντανός. Συμφωνω ΓΓ αυτό θα

να με ενδιαφέρει αυτό; Στο Courage τα διλήμματα ήταν εντελώς

οφήοω τα λόγια και θα περάσω στα έργα. Οχι. δεν πρόκειται να κά-

διαφορετικά».

νω πορεία στο Σύνταγμα (ά λλη δουλειά δεν είχα). Απλά θα ρίξω

3

μια ματιά στο τι ετοιμάζει ο γυναικείος πληθυσμός του σινεμά. για το χειμώνα που μας έρχεται.

Στα βήματα της

Ράισν και η Ντέμι Μουρ,

3

_ Female

troubles

Α π ό τ η ν Ιω ά ν ν α Π α π α γ ε ω ρ γ ί ο υ

η

οποία

Η Μπετ Μ ιντλερ η Γκ ό λ-

αναλαμβάνει τον

ντι Χοουν και η Ντάιον ΚΙ-

πρώτο ρόλο, αλλά

τον είναι τρεις ζωντοχήρες

και την παραγωγή,

που ενώ νουν τις δυνάμεις

σ το Ο.Ι. Jane του

τους για να πάρουν εκδίκη­

Ρίντλει Σκοτ. Με

ση από τους πρώην τους, οι

πολύ κοντό, σ χ ε ­

οποίοι τις παράτησαν και

δόν

κυκλοφορούν με ωραιότα­

μαλλί, γίνεται ή

ξυρισμένο

τες και νεότατες δεσποινί­

πρώτη

δες. Η ταινία λέγετα ι Th e

που

First Wive* C lub και ανΟμε -

δοκιμάσει τις δυ­

γυναίκα

τολμάει

να

σα στις νεότατες δεσποινι

νάμεις

δες θα βρείτε την Ε λ ίζ ο -

σκληρό και άκρως

της

στο

μπεθ Μ πέρκλει, τη Χίδερ

ανδροκρατούμενο

Λόκλιορ και τη Σάρα Τζέ ο ι-

σώμα

κα Πάρκερ, που ενσαρκώ­

SEALS («Φ ώ κιες»

νει το νυν έταιρον ήμισυ του

του

πρώην τής Μιντλερ. -Ε ίμ α ι

Μπράβο το κορί­

πολύ κακιά με την Μ π ετ».

τσι. αν και, τε ­

των

Navy

Ναυτικού).

λέει, «πρέπει να της λέω

λευταία. όσο πιο

πράγματα του τύπου; Ή εμ­

μακριά πάει την - ερμηνευτική της - βαλίτσα, τόσο χαλούν οι σχέ­

μηνόπαυση δεν είναι βρόμι­

σεις της με το box office (Τ ο Πορφυρό Γραμμα το θυμάστε;).

κη λέξη" Και η Μπετ μου λ έ ­ ει να χαλαρώσω γιατί, πόσες ευκαιρίες θα έχω να πω κάτι τέτοιο

3

στην πραγματικότητα;». Ο Τ ζ ο ν Στιουαρτ. ο Μπρονσον Πικοτ και

γω γή (με την εταιρεία της Via Rosa Productions) στη ρομαντική κο­

ο Στιβεν Κόλινς είναι τρία από τα λίγα, εκλεκτά αρσενικά μέλη του

μεντί One Fine Day, την οποία ετοιμάζει για το ολοκαινουριο στού­

καστ και. αν πιστέψουμε τον Στιβεν. το καταδιασκεδαζουν -Π ο ύ

ντιο Fox 2000 της Λόρα Ζίσκιν

Η Μ ιοελ Φοιφερ έχει τον πρώτο λ ό γο σ το καστ και την παρα­

α λλο ύ θα μπορούσες να συμμετέχεις σε μια ταινία σ τη ν οποία συμπρωταγωνιστούν η Χιδερ Λοκλιαρ και η Μάγκι Σμιθ:». Με την

3

ευκαιρία, να σας πούμε ότι η Μ ιντλερ και η εταιρεία παραγωγής

νίας Grace of m y Heart, μαζί με τον executive producer της Μάρτιν

Η Αλιοον Αντερς τελειώνει το μοντάζ της τελευταίας της ται­

της All Girl Production αποχώρησαν πρόσφατα από την αγκαλιά

Σκορσέζε και τη μόνιμη μοντέρ του θ έλμ α Σουνμεικερ. Τ ο σενάριο

της Disney, γιατί έβρισκαν τη ν ποιότητα των προσφερόμενων

είναι της Αντερς. η μουσική της Κάριν Ρατσμαν και πρωτατωνιστεί

project χαμηλή. Ετσι. τώρα, η Μ ίνλτερ έχει ξεκινήσει μια εκστρα­

η πρώην του Μάρτι. Ιλεάνα Ντάγκλος (Ετοιμη yio Ο λα).

τεία για την ανακάλυψη νέων και ζουμερών σχεδίων, ένα από τα οποία ακουγεται ότι θα πάρει σάρκα και οστά με τη συνεργασία

3

του κυρίου Μάρτιν Σκορσέζε.

για πρώτη φορά και η Σό ντρ ο

3

Η Μ εγκ Ρόιον - που πολύ μας αρέσει - πρωταγωνιστεί σ το

ρεία της Aquila Films Η ταινία, στην

Courage Under Fire, σε έναν παραδοσιακά ανδρικό ρόλο Ενσαρ­

οποία επίσης θα πρωταγωνιστήσει,

κώνει μια πιλότο του στρατού που παίρνει μέρος στον πρόσφατό

λέγεται Kate and Leopold και αφορά

Στην παραγωγή θα δοκιμαστεί

Μπουλοκ, με τη νεοσύστατη εται­

Π όλεμο του Κόλπου και είναι - μετά το θάνατό της - υποψήφια για

μια νεαρή επιστήμονα που κατά λά­

το Μ ετάλλιο της Τιμής. Ρόλος ο οποίος της έδωσε την ευκαιρία να

θος μεταφέρει έναν εύγε νή του 19ου

ακονίσει το ταλέντο της οε κάτι εντελώ ς διαφορετικό απ' ό.τι την

αιώνα στη Νεα Υόρκη του σήμερα

Νταντλεί Μουρ

Αν Νικόλ Σμιθ

Γσύνπ Χαρελσον

-Μ α . τι Μ ο ν ά ;»: «Μ α ύρη»

«Μ ο, τι έκα να;»:

συγκατοίκηση.-*

Οδηγούσες μεθυσμένη.

«Μα, τι έκα να;»:

Ανοφορα: 21 Μαιου 1994.

Α ν ο φ ο ρ ό :Συνεληφβη

Διαγω γή... χόλια

Συνελήφθη στο Λος

στο Χιούστον του

και αντίσταση κστα

Α ντζελες, γιατί

Τέξας, οδηγώντος υπό

των Αρχών.

ξυλοκόπησε τη «φ ίλη »

την επήρεια μέθης,

Ανοφορό: Σε

του, Νικολ ΚΑιβελαντ

τρεις φορές, μεταξύ

Αψεθη ελεύθερος (ίσως γιατί του πήραν μέτρα σε ύφος;).

κστοστοση μέθης

Ιουλίου 1989 κοι Ιανουάριου 1990. Υπό

και με νευρικό κλονισμό, τριγύριζε

επιτήρηση για δυο χρόνια, εξαιτίας της

στη μέση ενός δρόμου του

μιας κατηγορίας.

Κολόμπους, στο Οχόιο. Επειδή χτύπησε αστυνομικούς, πρόστιμο 400 δολάριά. Και, ναι, το 1982 είχε

ΚιάνουΡιΒς

Αλ Πατσίνο

«Μα. τι έ κ α ν α ;»: Μέθη και

«Μ α, τι έκα να;»:

μαλλιά!

οβήγημα...

Απόκρυφη

Ανοφορό Συνεληφβη στη

οπλοφόριας.

Σΰντα ΜΟνικα. την 1η

Ανοφορό: 8

Μαιου του 1993, εξαιτίας

Ιανουάριου 1961.

επικίνδυνης οδηγησης

Συνεληφθη. μαζί με

δραστηριότητα, ο καθένας

μοτοσικλέτας και

δυο άλλους όντρες,

θα μπορούση να μας

τόσης κστύ των Αρχών. Η κατηγορία

γιατί στο ουτοκινητό τους βρέθηκε ένα

της οδηγησης παρέμεινε στο φάκελό του

Οπλο και φυσίγγια. Ενοχος και τρεις

(j k t O το Speed, του πήραν το δίπλωμα;).

μέρες φυλάκιση στο ΚρΟνστον.

Πλήρωσε πρόστιμο.

Και χωρίς εγκληματική

υποψιαστεί για πλήθος αδικημάτων βλέποντας τη φωτογραφία της ταυτότητας ή του διαβατηρίου μας'. Και να σκεφτεί κανείς πως αυτές οι " πόζεςπ είναι αποτέλεσμα επαγγελματιών... Στα

Τζέιν Φόντα

ΧιούΓκραντ

«Μ α. τι έκανα;» Διακίνηση

«Μα, τι έκανα;»:

ναρκωτικών και αντίσταση,

Ασελγείς πράξεις...

έως ξυλοφόρτωμα

Ανοφορό: 27 Ιουνίου

αστυνομικού.

1995, 1.30 τη νύχτα.

Ανοφορό Συνελήφθη στις 3

Συνελήφθη από

Νοεμβρίου 1970, με χαπια

U IM »»

αστυνομικούς του Λος

αστυνομικά τμήματα, ίδιες και καλύτερες τραβάνε'. Ιδού, για του λόγου το αληθές, μερικές «,καλλιτεχνικές» mug shots...

Α ντζελες, ενω έκανε...

στις αποσκευές της, στο αεροδρόμιο του Κλιβελαντ, στο Οχόιο. Εβρισε

«διάφορο» με μια πόρνη σε δημόσιο

και χτύπησε τους αστυνομικούς που τη

χώρο. Βούκινο και πρόστιμο (1.180

μετέφεραν στο Τμήμα. Τα «νορκω τικό», που

δολάριά) και επιτήρηση για δυο χρόνια

έφερνε από τον Καναδό, ήταν τελικό...

(τι επιτηρούν, δηλαδή;)...

Α π ό τ ο ν Η λ ία Φ ρ α γ κ ο ύ λ η

βιταμίνες και χΟπια χορηγημένα με συνταγή! Ελεύθερη...

“7Γ Π

Λ

θ Κ *

ΛάαΚιννκ

«Μα. τι έκανα;»:

«Μα, τι έκα να;»:

Καβγοδόκια...

Επίδειξη «προσόντω ν»...

j j

V

φ

(άσχετο)

Ανοφορό: Συνελήφθη

Ανοφορό: 26 Ιουλίου

«Μ α, τι έκανα;»:

γιατί έσπασε στο ξύλο

1991. Ο «Π τ-Γο υ ι

Κακή «μετα­

Χέρμαν» συλλαμβανεται.

χείριση»

Οτις. στις 26 Ιουλίου

αφού επιδεικνύει τα

χρημότων...

του 1994. Αψεθη

κρυφό του κάλλη σε...

Ανοφορό:

ελεύθερος (όλοι «καθαρή» τη βγάζουν

τσονταδικο της Σαρασότα. 135 δολάριά

Συνελήφθη το 1971, με την κατηγορία

απ' αυτό...).

για τα δικαστικό έξοδα και συμμετοχή -

της κατάχρησης 5.000 δολαρίων οπό

συγχωρεση προς την κοινωνία σε

ένα συνεργάτη του. Αφέθη ελεύθερος

anti-drug βιντεόκι.

(αφού δεν τα ξόδεφε σε τιράντες;).

Ελληνικό Σινεμά και όμως κινείται... Σε Γκρίζους Τόνους Ετοιμος να πάρει τους δρόμους 0 Κύριος με το Γκρι του Περικλή Χουρσογλου. με έγκριση πια και σφραγίδα 75 ε κ .δ ρ χ α π ό τ ο Ε Κ Κ Μ ε σενάριο γραμμένο αποτο σκη­ νοθέτη και το ν Δημητρη Κεχαίδη. η ταινία παρακο­ λουθεί τη μεταβολή, τόσο στην καθημερινότητα όσο και στις συναισθηματικές αποχρώσεις, της ζωής ενός δη­ μόσιου υπάλληλου που βγαίνει στη σύνταξη. Ευχάρι­ στη προοπτική η παρουσία του Γ ιώργου Μιχαλακόπουλου. που θα πρωταγωνιστήσει μαζί με την Ειρήνη Ιγγλεση. ενω ο Χουρσογλου γυρνά τις δραματικές σχο­ λές ψάχνοντας για δυο νεα παιδιά που θα συμπληρώ­ σουν το καστ του. Τ η ν παραγω γή εχει αναλαβει ο Δ ιονυσ ης Σαμιωτης (αμέσως μετά τη ν ολοκλήρω ση των γυρισμάτω ν του

Κολλημένοι στα Βαλκάνια Μ πίζνες στα Βαλκανια κάνει ο Βασίλης Μπουντουρης. κυριολεκτικό και μεταφορικά Η καινούρια του ταινία, μια κωμική ματια πάνω στη σύγχρονη βαλκανική τραγωδία, γυρίστηκε στο Βουκουρέστι, στη Θεσσαλονίκη, στα Τέμπη και στο Πηλιο, μέσα σε 6 εβδομάδες Καλό, αλλα δύσκολο, θα είναι να καταφέρει ο σκηνοθέτης να δει από μια καινούρια, επιτελούς, οπτική, αυτό το φ λεγο ν μεν. αλλα και τόσο τετριμ­ μένο πια θέμα. Ο Μπουντουρης πάντως επικεντρώνεται, με σατιρική διά­ θεση. στη σχέση αλληλοεκμετάλλευσης μεταξύ των «ξύπνιω ν» κατοίκων των πρώην σοσιαλιστικών κρατών και των Ελλήνω ν, μια και οι δυο πλευρές μπλέκονται σ' ενα παιχνίδι χωρίς κανόνες, ελπίζοντας «να τ' αρπάξουν» πριν προλάβει άλλος, επωφελούμενοι από το αμφίπλευρο πολιτικό χόος. Τους πρωταγωνιστικούς ρόλους της ταινίας κρατούν ο Αλέξανδρος Λ ο ­ γοθέτης και η Ρουμάνο Ντανιελα Νόνε. πλαισιωμένοι από ενα πολυάριθ­ μο καστ Ε λλή νω ν και Ρουμάνων ηθοποιών, ανάμεσα στους οποίους ξεχω ­ ρίζουν ο Βασίλης Διαμαντοπουλος. η Ναταλια Δραγουμη και ο Σπόρος Φω­ κάς Η φωτογραφία είναι του Πάνου θεοφανόπουλου. που γνωρίσαμε στο Αντίο Βερολίνο του Δημητρη Αθανιτη. ενω τη μουσική συνθέτει ο Πανα­

Βαλκανιζστερ του Σωτήρη Γκοριτσα). ενω στο συνερ­ γείο του ο Χουρσογλου συναντά παλιούς γνωστούς, τον Σταμάτη Γιαννουλη στη διεύθυνση φωτογραφίας, την Αναστασία Αρσενη στα κοστούμια και το ν Τάκη Για ννόπ ο υλο μοντάζ. Τ α

στο γ υ ρ ί­

σματα θα γίνουν σ τη ν

Αθήνα, την

Υπάτη, τη θ εσ σ α λονίκη και. για λ ί­ γες μερες, στη Γ ε ­ νεύη Η δουλειά ξ ε ­ κινά τον Οκτωβρη. θεού

θελοντος

και. κυρίως, καιρού επιτρεποντος, μια και το σενάριο, πα ρα το «γ κ ρ ι», απαι τει λιακαδα

γιώτης Καλαντζόπουλος

Κάθε Κίνδυνος και Πρόκληση Τελείω σε ήδη η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του Παναγιώτη Μα ρουλη Πριν το Τέλος του Κόσμου, μέσα σε κλίμα προσήλωσης και δη­ μιουργικότητας και με έντονη τη γυναικεία παρουσία σε θεσεις-κλειδιά Τ ο σενάριο, γραμμένο απο τον Μαρουλη με τη βοήθεια της σκη νοθετιδος Φωτεινής Σισκοπουλου και της θεατρικής συγγραφέα Μα ριας Ευσταθιαδου. είναι βασισμένο στη νουβέλα «Ενα Δισεκατομμύ­ ριο Χρόνια Πριν το Τέλο ς του ΚΟαμου» των αδελφών Μπόρις και Αρκάντι ΣτρουγκΟτσκι. υπευθυνων για το σενάριο του Ζταλκερ του Αντρέι Ταρκόφσκι Η ταινία παίζει με την αρχή της κοσμικής ισορρο πιας, του νόμου που επιβάλλει ότι καθετί στο Συμπαν εχει και το αντί­ θετό του και τα δύο μαζί εξασφαλίζουν αρμονία. Κατ επέκταση, ο ηρωας της ταινίας, ο Παύλος, δέχεται κάποια οριακή «πίεση» με τη μορφή τριών προσώπων, ενός αντρα. μιας γυναίκας και ενός μικρού αγοριού, την οποία πρεπει να αντισταθμίσει για να διατηρηθεί η ισορροπία του περιβάλλοντας του Πρωταγωνιστής ο Αρης Λεμπεσόπουλος. επκττρεφοντας στην οθόνη μετά το Μεταίχμιο, περικυκλωμενος από τον Χρηστό Καλαβρουζο. την Ολια Λαζαριδου. τον Γιωργο Κέντρο, τον Γιωργο Μωρογιάννη Δ ι­ ευθύντρια παραγωγής η Ρουλα Νικολάου, βοηθος σκηνοθέτη η Στέλλα Βασιλαντωνάκη. διευθύντρια φωτογραφίας η Κατερίνα Μαραγκουδάκη. Μα­ κάρι η γυναικεία συγκρότηση να βοηθήσει το σκηνοθέτη να αντιμετωπίσει με συνέπεια και ρυθμό το τόσο ευρυ και πνευματικό θέμα που τον ενεπνευσε

Caro diario

•κακοί

Ιο ύ λ ι ο ς

1/7/1916.

Γ ε ν ν ιέ τ α ι η Ο λίβ ια Ντε Χάβιλαντ στο Τ ό κ ιο στο Σπασμένο Βέλος

W 4 : Γ ε ν ν ιέ τ α ι ο Γ ί ν τ ν ε Ι Πόλακ σ την Ιν τ ιά ν α των ΗΠΑ

1965: Υστερα από «πραξικόπημα»,

ο Ζαχ Ρ ιβ έτ π α ίρ ν ε ι τη θέση του Κοπως υιηρβολικη. άλ­ λο και απολαυστικό αστείο περσονα πορονοικου κακόν, σε μια ►ορη ταινία. Το χαμόγελό ο τρόπος που κάπνιζε το απίστευτες άτοκες του no το βελοςκοι εμείς βεν ι αναγνωρίσουμε στον *0 και ολίγον ουτοσαο-

διευθυντή σύνταξης στο περ ιο δ ικό «C a h ie rs Α ι Cinema», τη ν οποία κα­ τ ε ίχ ε ο Ερίκ Ρομίρ.

7/7/1947:Α ν ο ίγ ε ι

το A c r o r 's S tu d io στη Νέα Υόρκη

"οτ* τα άλλο t 'βυ, τα δόντια

Γ ε ν ν ιέ τ α ι ο Τομ Κρουζ σ τ ις Συρακούσες a w ΗΠΑ

4/7/1927:

T<»Ydpo του κι Γ ε ν ν ιέ τ α ι η Τ ζ ίν α Λ ο λ ο μ π ρ ίτζιτα σ την Ιτ α λ ία

6/7/1946: Γ ε ν ν ιέ τ α ι ο Σιλβέστερ Σταλόνε στη Νέα Υόρκη 1964: Πρεμιέρα της τ α ιν ία ς το ν B eatle s A Hard D a y '·

ΉονΟ,ποηεμε υττορουρε παρ τ<»ν το σουρεα N ig h t στο

Λ Μ δ ίν Ο

6/7/1951:

κασΎ*0 XKAJUCX I

0 Τζο Πέσι *τοΚαζίνο

Γ ε ν ν ιέ τ α ι η Α ν τ ζέ λ ικ α Χ ιούσ τον στο Λος Αντζελες

9/7/1956: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 10/7/1926:

ο Τομ Χανχς σ την Καλιφόρνια

Ο εφευρέτης Τ ζ ο ρ τ ζ Ιστμαν παρουσιάζει γ ια πρώτη φορά έ γ ­

χρωμη τ α ιν ία

1964:Ο Α ν τ ρ έ ι

Ταρκόφσκι δηλώνει επίσημα στο Μ ιλάνο ό τ ι δεν θα

επισ τρέφ ει ποτέ ξανά στη χώρα του, τη Ρωσία

I f / 7/1942: Γ ε ν ν ιέ τ α ι ο Χάρισα/ Φορντ στο Σικάγο

14/7/1916: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 16/7/1907:

ο Ινγκμαρ Λ ιέργκ μον στην (λ γ ά λ α της Σουηδίας

Ο Ρόμηερτ

Γ ε ν ν ιέ τ α ι η Μπάρμηαρα Στά/γουικ στο ί*ιρούκλιν της Νέας

Υόρκης

/

17/7/1974: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 1955: Α ν ο ίγ ε ι

στον Ενταση

ο Ντόναλντ Σάδερλσντ στον Καναδά

η Ν τίσ ν ε ιλ α ν τ στο Αναχάιμ της Καλιφόρνια

/ ? / 7/1961: Η αεροπορική ε τα ιρ ε ία T if t κά/ει γ ια πρώτη φορά προβολή τ α ι ­ νία ς σ τον αέρα

I960: Ο Φρσ/κ

Σινά τρα παντρεύεται τη Μία Φάροου. Ε κείνος ε ίν α ι

πενήντα ενός, ε κ ε ίν η ε ίκ ο σ ι ενός ετών.

20/7/1976: Γ ε ν ν ιέ τ α ι

η Νάταλι Γουντ στο Σαν Φρσ/σίσκο

21/7/1952: Γ ε ν ν ιέ τ α ι

ο Ρόμπιν Γο υ ίλ ιο μ ς στο Σικάγο

22/7/1922:

Ο Μπομπ σπεδειζε Οτι μπορεί να γίνει κοι οκοτομαχητα γοητευτικός, χωρίς ιδιαίτερη προ­ ση<**·η Το βλεμμο τού -εσκιζε· την Οβανη “ ΟΙ το κοριτσάκια ο ν οκολυψον επιτελούς με Ενθουσιασμό τη ν ε , πόση ενός σπουδαίου Οβοηοκ**.

φομκε Γιάνοεν

Η Γκρέτα Γκάρμπο απολύεται από τη δουλειά της ως αθλή­

"° Επιχείρηση

τ ρ ι α . . καπέλων

Χρυσά Μάτια

27/7/1982: Κατά τη δ ιά ρ κεια

u w γυρισμάτων της τα ιν ία ς Επόμενος Σταθ­

Δ **0 θονοτιοοορα πρ-

μός: Η Ζώ/η του Λυκόφωτος, ο ηθοποιός Βικ Μόροου σκοτώνεται σε δυστύ­

το θυνο ο οργοσμΟς. Η γυνοικεχ-ορ^. λ»η ητον παντο ετπκεν-

χημα

24/7/1980: Π εθ α ίνει ο κωμικός Π ίτε ρ Σέλερς σε η λ ικ ία 54 ετών 25/7/1946: Ξ εκινά η συνερ/ακία του ντουέτου Ν τ ιν Μ άρτιν - Τ ζ έ ρ ι

Λ ι-

ο ύ ις , με ένα νούμερο στο C lu b 500 της Α τλά ν τικ Σ ί τ ι

26/7/1928: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 27/7/ 1940: Εμφάνιση

ο Σ τά / λε Ι Κιούμπρικ στη Νέα Υόρκη

σολίστα ζερει τ6ο° οποτελει ΧΡονο «ορμορ,

^•ςίΟηρίορ,,

®WV° «*««στΝ<η Οταν στακες της °, ««βετοντος τοντο’νομο τεματο υποσνε.

tTOtH^ '

Ρ β ν α τη ς η α σ ο ;

της πρώτης τα ιν ία ς κινουμένων σχεδίων με π ρ ω -^

ταγωνιστή το ν Μηαγκς Μπά/ι. Τ ίτ λ ο ς της λ W ild Home. Σύμφωνα με τη μαρ­ τυ ρ ία το υ δημιουργού του, το μοντέλο γ ια το σχεδιακνό του διάσημου λα ­ γού ήταν ο Κλαρκ Γκ έ ιμ η λ. Συγκεκριμένα το υ ήρθε η έμπνευση βλέποντας το ν Γκ έ ιμ η λ να τρώει καρότο στο Συνέβη Μια Νύχτα το υ Φρανκ Κάπρο

27/7/1981: Π εθ α ίνει

ο σκηνοθέτης Γ ο υ ίλ ια μ Γουάιλερ.

29/7/1967: Π εθ α ίνει

ο Ισπανός σκηνοθέτης Λουίς Λ ιο υ ν ιο υ έλ.

70/7/1947: Γ ε ν ν ιέ τ α ι

σ τη ν Αυστρία ο Αρνολντ Σβαρτσενέγκερ

" • Ο ι Συνήθεις » ΠΟΓΓΓΟΙ

*οι στο Seven

iV

^ 9m

Συνήθους, οι Αμερικανοί ηθοποιοί και σκηνοθέτες μπαίνουν στον - ευχάριστο - κοπο να ταξιδέψουν ως την Ευρώπη,

32

. , Δείτι στο Αλκατρ

με προτιμότερες πόλεις το Λονδίνο και το Παρίσι, για να προωθησουν τις ταινίες τους, δίνοντας συνεντεύξεις σε λίγους δημοσιογράφους από τη Γηραιά Ηπειρο, αφού βέβαια έχουν ολοκληρώσει το σιρκουί με τους ρεπόρτερ των ΗΠΑ. Για την ταινία Ο Βράχος, οι όροι αντιστράψηκαν: Καθώς η δράση , εκτυλισσόταν στο Αλκατράζ, οι συντελεστές του φιλμ ξαναγύρισαν στον τόπο του εγκλήματος, καλώντας δημοσιογράφους του γραπτού και ηλεκτρονικού Τύπου απ’ όλον τον κόσμο, για συνεντεύξεις και... κάτι άλλο.

δάση μέσα από ταινίες που απλώς βλέπονται (χωρίς να «διαβά ζονται» ιδιαίτερα), η Disney προσφέρει ένα καλοζυγισμένο πακέ­ το: Στην παραγωγή οι Σίμπσον και Μπρουκχάιμερ - τελευταία τους, μετά το θάνατο του πρώτου από ναρκωτικά - πίσω από την κάμερα ο βιντεοκλιπάς Μάικλ Μπει από τα Κακά Παιδιά, καθώς και η τριπλέτα Σον Κόνερι - Νικολος Κ έ ιτ ζ - Ε ντ Χάρις στους πρω τσγωνιστικους ρόλους Εδώ, τα όποια εφέ ενσωματώνονται στην περιπέτεια, χωρίς να την καπελώνουν, ακριβώς για να στηρι­ χτούν το σασπένς και οι χαρακτήρες Στο παροδόξως ηλιόλουστο και ζεσ τό Σαν Φρανσισκο - φημι­ σμένο για την ομίχλη, την υγρασία και τις χαμηλές θερμοκρασίες, ακόμη κι όταν οι γύρω πόλεις καίγονται - είδα την ταινία, όπως όλοι οι δημοσιογράφοι, παρουσία κοινού. Τ ι λέει η υπόθεση: Ο

Α π ό τ ο ν Θ ο δ ω ρ ή Κ ο υ τ σ ο γ ια ν ν ό π ο υ λ ο

στρατηγός Ζέιβτερ Χάμελ (Ε ν τ Χάρις), για λόγους ηθικής τάξης και αποκατάστασης, καταλαμβάνει το Αλκατράζ μαζί με ομάδα

Κι ενω σ την Αθήνα τα θερινά σινεμα γεμίζουν τα πανια τους

επιλέκτων. διαθέτοντας δηλητηριώδεις ρουκέτες και εκβιάζει

με υπόλοιπα της σ εζόν κι οι θεατές το έχουν υποψιαστεί, το

την αμερικάνικη κυβέρνηση με την απειλή να σιοτωσει ομήρους

αμερικάνικο καλοκαίρι μυρίζει πόλεμό ανελέητο, με γεννημέ­

και να εξαπολύσει το τοξικΰ αέριο στην πόλη. T o FBI. εκτός από

νους νικήτες κι αιχμάλωτους που ισοδυναμουν με θύματα. Ε χο ­

τη βοήθεια του εξπέρ στα χημικά όπλα, αλλά άσχετου από στρα­

ντας ήδη δει τις Επικίνδυνες Α ποστολές και το Twister, που

τιωτικού τύπου ενέργειες Στάνλει Γκουντσπιντ (Νικολος Κέιτζ).

έσκισαν σε εισπράξεις, καθώς και τα τρέιλερ από το Eraser και

αναγκάζεται να καταφυγει στη συνδρομή του πρώτου κατασκό­

το Independence Day, διαπίστωσα πολλά εκατομμύρια δολά­

που της intelligence Service και καταδίκου εδω και 33 χρόνια Πά-

ρια επενδεδυμένα στην εικόνα Γιστι απο ιστορία και σενάριο,

τρικ Μεισον (Σον Κόνερι). του μόνου ανθρώπου που είχε καταφέ­

ας μην το συζητάμε

ρει V αποδρασει από το Αλκατράζ στο παρελθόν (λέμε τώρα ..).

Τ ο όχημα του Tog Κρουζ έλαμπε σε 9 0 ς

στιλ και χορταστικές σκηνές, αλλά ήταν ακαταλαβίστικο. ενώ

Μπαμ μπουμ, φάτε μάτια ψάρια, και το κοινό στην αίθουσα την

οι ανεμοστρόβιλοι σ το Tw iste r ο ’ έπαιρναν και σε σήκωναν,

έκανε λαχείο. Τη ν επόμενη μέρα, είχαν προγραμματιστεί α συνε­

όπως ακριβώς έκαναν και στους χαρακτήρες της ταινίας. Τ ο

ντεύξεις. Στο μέρος της συνάντησης, το ξενοδοχείο Χάνπγκτσν,

Independence Day διαθέτει, όπως διαψαινεται. διαστημόπλοια

έτυχε σ' εμένα και πέντε δημοσιογράφους να κλειστούμε για 15

και σκηνές μαχών να σου φεύγει το μυαλό, ενώ η περιπέτεια

ατελείωτα λεπτά στο ασανσέρ Ολοι μνημονεύσαμε τον Σον Κό-

του Σβαρτσενεγκερ χρησιμοποιεί τεχνολογικά τερτίπια για να

νερι: στην ταινία υποδύεται έναν μετρ των αποδράσεων και αυτό

ισοφαρίσει μια αναμασημένη υπόθεση Κι έρχεται σφήνα ο

ήταν και το πρώτο πραγμα που του αναφέραμε όταν τον πρωτο-

Βράχος...

ειδαμε Ο 66χρονος στιβαρός Μπαντ γέλασε κι έβηξε, λέγοντας

Σε μια περίοδο που οι Αμερικανοί αναζητούν ανώδυνη δ κ χ χ ε

πως δε θα μπορούσε να μας βοηθήσει γιατί ταλαιπωρείται από τη

λεγάμενη γρίπη των αμερικάνικων κλιματιστικών μηχανημάτων. Ο

σοδιακή - λόγω απόσυρσης της υποψηφιότητας της Τζο υλι Αντρι-

Κόνερι ψανηκε διαθέσιμος αλλά, ως ο Ανθρωπος που τα Εχει Δει

ους - 50ή επετειο των θεατρικών βραβείων Τόνι Εξαιρεί τη φετι­

Ολα. κράτησε φυσιολογικά την επαγγελματική του απόσταση Φά

νή καινοτόμο σοδειά με τα βραβευμένα «R e n t- και «Bring out da

νηκε να τον ενδκχρερει η ολοένα και αυξανόμενη διελκυστίνδα σε

Noise, bring out da F u n k - και λεει πως θα παίξει σύντομα σ το

Λ ρ β γρ Ο Φ ω ν και στούντιο με στόχο τα screen credits, ενω. αντιθε

Μ πρόντγουει. κάτι που ουδόλως α γγίζει τα ενδιαφέροντα των

τα. ο Νικολας κειτζ, σε πιο εξομολογητικό και προσωπικό τόνο,

Τζερι Μπρουκχαιμερ και Μάικλ Μπει Αυτοί ασχολούνται με περι­

άφηνε να δοψανει η αλλαγή επάνω του. η επίδραση της Πατρίσια

πέτειες, δολάρια, σκηνές καταδίωξης και κόλπα για να προσεγγί­

Αρκετ και του Οσκαρ Χόλιγουντ Μ ίλαγε για το μούσι του. για το

ζουν τους ηθοποιούς που θα τους φτιάξουν μια επιτυχία.

βα ο του, για τη λατρεία του σ τον Τραβόλτα και φυσικά για τη

Τ ο απόγευμα μπήκαμε όλοι μαζί στο ιρερι που. σε 15 λεπτά, θα μας

δουλειά του.

πήγαινε στο Αλκατράζ Ο δήμαρχος της πόλης, οι επίσημοι, οι προ

Ο Ε ντ Χάρις ξεκαθάρισε εμμέσως πλην σαφώς, απ' την αρχή της

σκεκλημένοι. τ' αστέρια και οι δημοσιογράφοι συνυπήρξαν περκρη

κουβέντας, ότι ο ρόλος του σκληροπυρηνικού Χάμελ δεν του άφη­

μα. με τις φωτογραφικές μηχανές τσέπης ν αποθανατίζουν μικρές

σε περιθώρια για ανάπτυξη Μίλησε με αγάπη για το όνειρό του

οικογενειακές στιγμές Στη μέση της διαδρομής και ακριβώς δίπλα

που πραγματοποιείται όπου να ναι. ενα μικρό γουεσ τερ ν που

μου, συναντήθηκαν για πρώτο φορά ο Κειτζ και ο Τζο ν Κιούζακ, μελ­

ετοιμάζει με τη γυναίκα του, και σχολίασε χαλαρό τη φετινή επει­

λοντικοί συμπρωταγωνιστές στο Con Air. Μετά από μια ηθοποιίστικη αγκαλιά, ο Νικ προσπαθούσε να χαλαρώσει τον Κιούζακ, ο οποί­ ος ενιωθε σφιγμένος μπροστά στο συνομήλικο αλλά ήδη απογειω­ μένο και βραβευμένο συνάδελφό του. Δυο τριαντάρηδες, ο ένας «τη ν εχει κάνει». ο άλλος «σ το περιμενε» εδω και χρόνια Εδωσαν ραντεβού γι αργότερα. Τ ο Αλκατράζ εχει γίνει πλέον εθνικό πάρκο με τουρίστες που πλη­ ρώνουν εισιτήριο για να χαζέψουν τους χώρους της αργής παρακ­ μής των ά λλοτε πιο επικίνδυνων εγκληματιώ ν, αυτών που ο Τζ. Εντγκαρ Χουβερ του FBI είχε πει ότι. ακόμη και νεκροί, με χειροπέ­ δες θα έφευγαν από το νησί. Δυστυχώς, έπρεπε να ξαναδω το φιλμ μετά από μια σύντομη ξενάγηση στα αξιοθέατα τα οποία έχουν δια­ τηρηθεί χωρίς την παραμικρή παρέμβαση Η Disney είχε κατασκευ­ άσει ένα σινεμά από τέντα, με τέλειο εξοπλισμό (εκεί που βρισκό­ ταν το προαύλιο για τη βόλτα), ειδικό για την περίσταση Είχε βραδιάσει και μαύρη ψυχρά μας είχε ζώσει όταν παίρναμε το δρόμο για το κυρίως κτίριο. Ε νθ εν και ένθεν των κελιών, κατά μήκος του μεγάλου διαδρόμου που έχουμε δει ουκ ο λίγες φορές σε ταινίες, είχαν στηθεί μπουφέδες, πάνω στους οποίους υπήρ­ χαν: 2.5 μίλια φρέσκο φετουτσίνι. 150 λίμπρες φαγκρί. 192 λ ί­ μπρες (λ ο γικ ό ) μοσχαρόκι, 1 800 μανιτάρια. 4 800 σπαράγγια και 140 λίμπρες λαχανικά (διότι ο καλός ρεπόρτερ, σ το ζύ γι Φαίνεται). Φάγαμε σ τη ν τρα ­ πεζαρία της φυλακής, με την καρτουλα του έγκλειστου που μας είχαν προμηθεύσει ως διαβατήριο να κρέμεται σ το λαιμό μας Μ ετά το ευχάριστο παραμυθάκι. πήραμε το πικρό φέρι της επιστροφ ής και, την επόμενη, αποφάσισα να ο λ ο ­ κληρώσω το τριήμερο με μια επίσκεψη σ το θείο του Νίκολα ς - πρώην - Κόπολα, τον Φράνσις. στη Nona Βάλει Εκεί βρίσκονται τα 5 του Οσκαρ, ένα αυτοκίνητο Τάκερ άψογα συντηρημένο και τα περίφημα αμπέλια του. Δοκίμασα ένα Rubicon 82 της φίρμας Κόπολα - Νάιμπαουμ, σ τη ν υγεία του ανιψιού. Διότι, εφόσον μπήκαν που μπήκαν σ το ν κόπο να με κα λέσουν σε μια φιέστα στο Αλκα τράζ. δε σήμαινε ότι θα μιζερέψω κιόλας...

iV

T o περιοδικό περιμένει ιις προτιμήσεις σας για την κινηματογραφική χρονιά που πέρασε. Ψηφίστε τις δέκα καλύτερες ταινίες, την καλύτερη σκηνοθεσία, α αντρικό και α γυναικείο ρόλο, καθώς και την καλύτερη ελληνική ταινία. Τα αποτελέσματα της ψ ηφ οφ ορίας και οι προτιμήσεις των συντακτών θα δημοσιευθούν στο τεύχος Σεπτεμβρίου. Εσείς δεν έχετε παρά να συμπληρώσετε το δελτίο που βρίσκεται δίπλα και να το στείλετε - ΧΩΡΙΣ γραμματόσημο - έως και την 20ή Αυγούστου 1996. Ταινίες της χρονιάς θεωρούνται αυτές που προβλήθηκαν για πρώτη φορά στην Ελλάδα από την 1η Ιουλίου 1995 έως την 31 Ιουλίου 1996 στο κανονικό κύκλωμα διανομής.

θα κερδίσουν από μια ετήσια συνδρομή στο ΣΙΝΕΜΑ και μια κάρτα ελευθέρας για όλες τις προβολές του 2ου Φ ΕΣΤΙΒ Α Λ Ν Υ Χ Τ Ε Σ ΠΡΕΜΙΕΡΑΣ

C

θα πάρουν από μια πεντάδα cd με κινηματογραφική μουσική (προσφορά της Ankh και της ΕΜΙ)

C

θα θ< κερδίσουν από μία βιντεοκασέτα (προσφορά της ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ)

C

20 ιυ χ ερ ο

τέλος, θα κερδίσουν από ένα t-shirt

(προσφορά της ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ)

Η κλήρωσή θα γίνει στα γραφεία του ΣΙΝΕΜΑ, την Παρασκευή, 90 Αυγούστου και ώρα 1700, παρουσία του συμβολαιογράφου Αθηνών κ. Ηλία Καρυοφύλλη.

Ποοσ9απ)αΐΡ£σ£ΐ

o

n ik im f

Η ταινία που θέλουν να ξεχάσουν

·

HQi&dm Atm rf

πώς 5 ηθοποιοί και I σκηνοθέτης αποχώρησαν από τις ταινίες τους

ζΜ Μ ] The Lard of the White Worm

Χίου Γκραντ

Μήνυση για 10 εκατ δολάρια (2.5 δισεκατομμύρια

Ρόλος; Τζειμς Ντ Αμητόν

Φόστερ εναντίον και Propaganda Films, τη συμμέτοχη της στην ταινία The

Η

Σύμφωνα με την κατάθεση της. τον

Φωλιά

του

λευκόν

προηγούμενο Μάρτιο η ηθοποιός είχε κλείσει

Σκουληκιού - τη μεταφράζω

«προφορική συμφωνία» να πρωταγωνιστήσει

αυτολεξεί, καθότι, ευτυχώς,

στην ταινία, αλλά το Μάιο η Propaganda «ξαφνι-

δεν προβλήθηκε ποτέ στις

κά αρνήθηκε» το σχέδιο, ενώ η Τζάντι είχε. ήδη.

ελληνικές αίθουσες - σου

απορρίψει άλλες προτάσεις Επιπλέον, κατά τη μή­

προσφέρει ακριβώς αυτό που μπορείς να περιμένεις

νυση. η Po*yGram και η Propaganda διέδωσαν

από μια ταινία που τιτλοφο­

στον Τύπο πληροφορίες για τη διένεξη ανάμεσα στην Propaganda και την Egg Pictures, την εταιρεία της Τζάντι ΦΟστερ. Ε τσ ι.« No Gam e» προς το παρόν (αν και ανακοινώθηκε άπ την Φόστερ θα αντικαταστή­ σει ο Τζεφ Μπριτζες'), «Ν ο Τζάντι» σίγουρα και η δικαιοσύνη ας αποφασίσει

Ο

ρείται Η Φωλιά του Λευκου

Σκουληκιού: Υπάρχει μια φωλιά, υπάρχει ενα σκουλήκι, το σκουλήκι είναι λευκό και κότα τη διάρκεια της ταινίας ακουγονται αρκετές κραυγές απόγνωσης που δικαιολο­ γούν τον τοσο επιθετικό αυτόν τίτλο, καθώς το λευκΟ σκουλήκι ρουφά μέχρι θανΟτου τα αθώα θυμοτα του. Ενα αδιευκρίνιστης καταγωγής κρανίο θα βρεθεί κοντά

Ο Τ ζ ο ν Τροβόλτα αποχωρεί ^

στην ουλή των δεσποινίδων Τρεντ, κάπου στην Α γγλία.

ρετάτα 17 εκ δολάριά (4.5 δια.) της

Οπου γίνονται αρχαιολογικές εκσκαφές. Υστερα από τις

αμοιβής του.

εξονυχιστικές έρευνες ενός αρχαιολόγου οδηγούμεθα

από το Th e Double και αποχαι-

στο συμπέρασμα ότι το κρανίο έχει κάποιο σχέση με ένα γένος γιγαντιαίων σκουληκιων που καταβροχθίζουν τον

Η Εμα Τόμσον φεύγει καλπάζο­

κοσμάκη. Το κακό ξεκινά από το Μεσαίωνα, όταν κάποιος

ντας από το Th e Horse Whisperer.

Λόρδος έσφαξε έναν κακό Δράκο. Προσέξτε τώρα. Ο κακός λευκός σκωληξ έχει σύνδεσμό

Ο Κιάνου Ριβς τρεχει μακριά από το

του με το ανθρώπινο γένος μια αντιπαθέστατη κυρία, την

Speed 2.

Αμοντα Ντόναχιου. βαμπιρα με τα όλα της και πολύ καλή Η Σιγκουρνι Γοι

ίερδεν παίζει στο καινούριο Alien

γκουβερναντα του, εφόσον φροντίζει να το ταΐζει με αν­

αν δεν ξαναγραφεί εξ ο λ ο ­

θρώπινες λιχουδιές και κατά προτιμησιν παρθένες. Οταν

κλήρου ο ρόλος της.

εκείνη απαγαγει μια κοπέλα της περιοχής για το δείπνο του τελευταίου, τότε μπαίνουν μπροστά τα μεγαλα μέσα. Ενα απόσπασμα θα οργανωθεί με «η γέ τη » κάποιον από­

Ο Ρομπερτ Ροντρι

γονο του Λορδου που λέγαμε πιο πάνω, ο οποίος ηγέτης

γκεζ ανακαλεί την

και το 'χει πάρει προσωπικά λόγω συγγενικού αίματος και

υπογραφή του ως σκη­

θελει να το παίξει ηρωας στην απαχθεισα γκόμενα.

νοθέτης του πολυαναμενόμενου Ζορό της Amblm Entertainment

Ο εν λόγω ηγέτης, απ' όλο τον πληθυσμό των Βρετανικών Νήσων, βρέθηκε να είνοι ο Χίου Γκραντ!

Το δοσκαλό τους βρήκαν οι παραγωγοί και

Είναι απερίγραπτη η λύσσα του σκηνοθέτη Κεν Ράσελ να

διανομείς που πριν ακόμη ξεκινήσουν τα γυρί­

γίνει όλο και πιο οποκρουστικός. όλο και πιο εμετικός. Φα­

σματα για τις παραπάνω ταινίες έσπευσαν να τις

νταστείτε, σε μια σκηνή ντύνει την Ντόναχιου μ' ένα τε-

διαφημίσουν, προβάλλοντας τα ονόματα των επιφανών μεν. αλλά Οφα

ράστιο λευκό "πράγμα" μπροστά της, το οποίο θυμίζει

ντων. τώρα, βασικών συντελεστών τους. Ασκοπη, αρα και η τεράστια και

φαλλό γίγαντα.

πολυδάπανη διαφήμιση των ταινιών στο τελευταίο Φεστιβάλ Καννων

Είναι το στιλ της ταινίας που γύριζε κάποτε στο γόνατο ο Ρότζερ Κορμαν. μέσα σε περίοδο δυο ήμερων. Ο Ροσελ πι­

Ε ν τω μεταξύ όλο και περισσότεροι σταρ ακολουθούν το παράδειγμα

θανότατα να μην κατολαβε ότι ο καιρός εκείνων των b -

των Μάικλ Ντάγκλας. Ρόμπερτ Ρέντφορντ. Ντάστιν Χομφαν. Μελ

movies έχει πια περάσει, οι καιροί έχουν αλλάξει και πως

Γκιμπσον και Το μ Κρουζ, που αναλαμβανουν οι ίδιοι την παραγωγή των

πρεπει πια να σταματήσει να κάνει ένα σινέμά που, ούτως

Λ . Γ.

ή άλλως, ποτέ δεν σφορούσε κανεναν άλλον παρά τον ίδιο

ταινιών τους και έχουν το κεφάλι τους ήσυχο

και τις υστερίες του.

Γ.Ζ.

ι

Γράμμα από το Λος Αντζελες Α π ό τη ν Ε ρσ η Δάνου

Η πόλη των αγγέλων τρέμει και σειέται. Ευτυχώς, αυτή τη φορά δεν είναι ούτε σεισμός, ούτε φωτιές, ούτε πλημμύρες Είναι τα μπλοκμπάστερI Ακόμα και οι θεατές με το mo αντιεμπορικό γούστο (σαν και μένα), δεν μπορούν παρα να αφεθουν στην απόλαυση του μαγικού κόσμου των σπέσιαλ εφέ. Το καλοκαίρι του 1996 είναι καυτό Ο αφίσες των ταινιών γεμίζουν τις εφημερίδες, τους δρόμους, ακόμα και ολόκληρες προσόψεις κτιρίων.

γάλα στούντιο» ισχυρίζεται ο Μάικλ Μπάρκερ. πρόεδρος της επίσης μικρότερης εταιρείας Sony Picture Classics Στις 21 Ιουνίου, το χαμηλού προϋπολογισμού Lone Star του Τζο ν Σέιλς ανοίγει μαζί με το Eraser, θ α περίμενε κανείς ότι δίπλα σ το δεινόσαυρο, το μυρμηγκάκι είναι καταδικασμένο στην αφάνεια. Σύμφωνα όμως με μια τακτική που οι παραγωγοί ονο­ μάζουν «counterprogramming ». τα πράγματα δεν είναι έτσι Δίπλα στους ήρωες θα υπάρχουν πάντα οι αντι-ήρω ες. Δίπλα σ το ν Το μ Κρουζ στέκεται αγέρω χη ή Χέδερ Μ αταράζο. το

T o Mission Im possible - η κατασκοπική ταινία με σταρ τον

άσχημο παπάκι του Welcome to the Dollhouse. Η δεύτερη ται­

To p Κρουζ και σκηνοθέτη τον Μπρόιαν Ν τε Πάλρα - έσπασε

νία του 36χρονου Σ ό λο ντζ κέρδισε το πρώτο βραβείο σ το φε­

ρεκόρ σ το box office την πρώτη της εβδομάδά σε 3.012 αί­

στιβάλ του Σάντανς και είναι πολύ αγαπητή στο αμερικάνικο

θουσες. δηλαδή παντού. Α ν και εύκολα κατατόσσεται στην

κοινό, αν και παίζεται σε 30 μόνο αίθουσες σε όλη τη χωρά. Τ ο

κατηγορία τω ν μπλοκμπάστερ έχει ειδικό ενδιαφέρον για

γεγο νό ς όμως ότι οι ανεξάρτητες παραγωγές επιβιώνουν, ε ί­

δύο λόγους Πρώτον, γιατί είναι η πρώτη παραγωγή του Τομ

ναι από μόνο του ένα επίτευγμα

Κρουζ και δεύτερον, γιατί είναι η πρώτη ταινία του Μπραιαν

«Σ α ν να μην έφτανε που έκανε πρωταγωνίστρια την Ντόουν

Ν τε Π ό λμ α μ ετό από μια οχταετή περίοδο αποτυχιών. «Ξ ε κ ί­

(Χέδερ Ματαράζο).

νησα να κάνω μια επιτυχημένη, εμπορική τα ινία ». λέει ο ίδιος

ο κ. Σ ό λ ο ν τ ζ βάζει

χωρίς κανένσν ενδοιασμό, ενώ φαίνεται να πιστεύει πως εδώ

τη ν

θα κριθει το μ έλλο ν του. Πρόγματι, έχει βόλεϊ ό λη του την τ έ ­

το υ

χνη στο Mission Impossible. Με τη συνεργασία του Ρόμπερτ

α ν τ ι-π λ ο κ ή

Τό ο υ νι (σεναριογρόφου). ο Ν τε Πάλμα κατορθώνει να μας

αψηφά κάθε χολι

συνεπόρει σ' έναν ανεμοστρόβιλο σκηνών των οποίων η ε λ -

γουντια νή

λειτττικότητα είναι εκπληκτικό δυναμική Ξέρει ότι σε μια τα ι­

μ ο ύ λα » δηλώ νει η

α ντι-ηρω ιδα σε

μια που φόρ

νία δράσης η λογική δεν έχει θέση Η συνέχεια των περιστά­

Α ιλ ίν Ροσενσβέιγκ

σεων και η αληθοφάνεια δεν έχουν καμία σημασία Α π ο τέλε­

το υ

σμα: μεθυστική φαντασία

Tim es . Η Ντόουν εί­

T o Tw ister συναγωνίζεται το Mission Impossible. Αντίθετα

ναι ένα εντεκάχρο

με τον Ν τε Πάλμα. ο Για ν Ν τε Μ ποντ είναι σίγουρος για τη

νο κορίτσι που είναι

δεύτερη ταινία του, που κόστισε (μαζί με τη διαφήμιση) πά-

κάθε ά λ λ ο από μια

νω -κά τω 100 εκ. δολάρια! Δ ε ν κρύβει πως οι αληθινοί σταρ

χαριτω μένη μικρή

New

York

της ταινίας δεν είναι η Ε λ ε ν Χαντ και ο Μπιλ Μπράξτσν. α λ ­

Είναι ασχημούλα.

λά « ηλεκτρονικά προγραμματισμένοι κυκλώνες. Οπως ανα­

δεν

φέρει ο Μ πεν Μ πρόντλει του New York Times, «Μ ό λις αρχί­

δεν τη νοιάζουν τα

έχει φίλους,

σουν τα σπέσιαλ εφέ. οι ηθοποιοί καταντούν άνευ σημα­

μαθήματα και δεν

σ ία ς».

έχει καλούς τρ ό ­

Τα ίδια ισχύουν και για τη μεγαλύτερη ως τώρα ταινία δρά­

πους. Δ έχετα ι επι

σης της Disney Th e Bock (με τους Νίκολας Κέιτζ, Ιο ν Κόνε-

θέσεις από παντού,

ρι, Ε ν τ Χάρις) Παρόλο το υψηλό budget (60 περ. εκ. δολ ), το

σ το σχολείο και σ το σπίτι Η ταινία είναι για τον καταπιεσμέ­

στούντιο δε δίστασε να δώσει τα ηνία της σκηνοθεσίας στον

νο πόνο που νιώθει, έναν κρυφό έρωτα και την ανικανότητα

32χρονο Μάικλ Μπέι που έχει κάνει μία μόνο ταινία μεγάλου

έκφρασης των συναισθημάτων της. Τ ο φινάλε δε μας δίνει

μήκους (Τ α Κακά Παιδιά) και κάμποσο διαφημιστικά στο πα­

ελπίδες. Τ ο άσχημο παπάκι δε γίνεται κύκνος.

ρελθόν Μήπως, λοιπόν, έχουν αρχίσει και οι σκηνοθέτες να

« Η ζωή είναι σκληρή, αλλά δε χρειάζεται πάντα να κερδίζεις

είναι «άνευ σημασίας»:

Τ ο να επιβιώσεις και να ξεπεράσεις (μια δύσκολη κατάσταση) και μόνο, είναι μια δυναμωτική εμπειρία», λέει ο σκηνοθέτης

Δ ε ν τελειώσαμε εδώ Ακολουθεί το Eraser (με τον Α ρ νολντ

του Welcome to the Dollhouse σε μια συνέντευξη που έδωσε

Σβαρτσενέγκερ), το Cable G u y (με τον Τζιμ Κάρει), το επι­

σ το Los Angeles View Ο ταν είδα την ταινία, το τέλος με απο­

στημονικής φαντασίας Independence Day και μερικές ακόμα

γοήτευσε. Κάτι μέσα μου επιθυμούσε να μαλακώσει την α νε­

ταινίες που έχουν προγραμματιστεί για αργότερα. Είναι επο­

λέητη μοίρα της μικρής Ντόουν Αργότερα, όμως, όταν κατά-

χή φόβου και πανικού για το Χ ό λιγο υντ. Ο χι γιατί τρέμουν

ψερα να τη σκεφτω σε σχέση με τις άλλες, άλλαξα γνώμη. Κι

την αποτυχία τόσο, όσο γιατί ανησυχούν ότι δεν υπάρχουν

έτσι, τώρα που βρισκόμαστε στο φανταχτερό αστερισμό των

αρκετές αίθουσες!

μπλοκμπόστερ. το άσμα του άσχημου παπιού ακούγεται κα-

Α λλά : «Π όσ ες ανατινάζεις μπορεί κανείς να α νεχτεί;» α να­

λόηχο. στάζοντας λ ίγ ο κουράγιο σ' αυτούς που αρνούνται να

ρωτιέται ο Χάρβει Γουέινσταιν της σχετικά μικρής Miramax

υποκύψουν στα μοντέλα

Και: « Τ ο κοινό διψάει για ταινίες που δεν έρχονται απ' τα με­

ΤΟΡ-15 ΣΤΗΝ ΑΜΕΡΙΚΗ ΜΕΧΡΙ ΤΗ ΤΕΤΑΡ ΤΗ ΕΒΔΟΜΑΔΑ ΤΟ Υ ΙΟΥΝΙΟΥ Εβδομάδες Εισπράξεις σε προβολής Ιεχστ δολάριο

Ηθοπ οιοί

Σκη νοθέτης

Twister

Γ. Ντε Μποντ

Toy Story

Τ ζ Λοσετερ

Mission Impossible

Μπ. Ντε Παλμό

Τ. KpouCE. Μπεορ

Μ. Νικολς

Ρ.Γουιλιομς. Ν.Λέιν

Μ. Μπει

Σ. Κονερι. Ν. Κειτζ

Σ .Χ ε ρ ε κ

Ρ. Ντρειφους

Eraser

Τσ. ΡόσεΑ

Α. Σβορτσενεγκερ

Executive Decision

I . Μπειρντ

Κ. ΡόσεΑ. Σ.ΣιγκόΑ

Primal Fear

Γκ.Χομπλπ

Ρ. Γκιρ

Cable Guy

Μπ. Ιτιλερ

Τζ. Κορει. Μ. Μπροντερικ

Η Παναγία των Πορισιων

Κ -Γουαζ-ΓκΤρουοπ ειλ

Draqonheart

Ρ.Κοεν

Ντ, KoutiVT. Ντ. θιουΑις

ΑνγκΛι

Ε. Τ ό μ σ ο ν ,Κ Γ ο υ ιν σ λ ττ

The Nutty Professor

Τ.Σόνποκ

Ε. Μερφι

The TruthAbout Cats and Dogs

Μ.Λερόν

Ουρο θερμόν

I The Birdcage

The Rock To Επος

too

κυρτού Χόλαντ

I Λογική koi Ευοισθηαιτ

Μπ. Ποξτον, Ε. Χαντ

32 | 190,7

Η περιπέτεια φαντασίας Eraser και το ριμέικ της κλασικής κωμωδίας του Τζέρι Λιουις ΔοοκαΑος γιο Κλαρατα επανέφεραν θριαμβευτικά στο προσκήνιο τους Αρνολντ Σβαρτσενέγκερ και Ε ν π Με xjx αντίστοιχα, ενώ χλιαρή απηχηση. σε σχέση με τα αναμενόμενα, είχαν το καρτούν της Disne / Μ Παναγία των Παρισιων (θα ξεπερΟσει μετύ βιος τα 100 εκατομμύρια), η κωμωδία Cable O u y κι τ η ρομαντική κομεντί Striptease με την Ντέμι Μουρ (17 εκατ. την πρώτη εβδομΟδα). Μετριότατη καριερα για την κινηματογραφική εκδοχή των περιπετειών του ΦΟντομ με τον Μπίλι Ζέιν (15 εκατ σε 4 εβδομάδες), καθώς και για το δράμα εποχής Moll Flanders με τους Ρόμτπν Ράιτ και Μόργκαν Φριμαν. παρά τις ενθαρρυντικές κριτικές του αμερικάνικου Τύπου. Οι ανεξάρτητης διανομής ταινίες Welcome to Dollhouse, Cold Com fort Farm , I Shot A ndy Warhol και Stealing Beauty κινούνται με σχετική επιτυχία σε μικρό κύκλωμα αιθουσών Επι του πιεστηρίου, το Independence Day άνοιξε το πρώτο πενθήμερο με το ρεκόρ εισπράξεων των 85 εκατ δολαρίων!

box-office Από

το ν

Ρόμπυ

Ε κ σ ιέλ

Η λίστα του ευρωπαϊκού T O P 10 αναφέρεται

ΤΟΡ-10 ΣΤΗΝ ΕΥΡΜ1Η ΜΕΧΡΙ ΤΗΝ 1ηΕΒΔΟΜΑΔΑ ΤΟΥ ΙΟΥΛΙΟΥ Τίτλος

Εβδομάδες προβολής

Είσπραξης σε εκατ δολάριο

ΛρΛμος χωρων

T L * D

1ne B ir,,/ί.Λ/,Λ o cage

8

6

Executive Decision

8

S

Η Ο γδ ο η Μ έρ α

5

D rim o l C a a · rrim a i re a r

S

Η Ε νο ρ κο ς

6

3

εισιτηρίων Ο αριθμός χωρών δείχνει σε πόσες

FromDuskFill Dawn

9

2

από τις έξι αυτές χώρες παίζεται η ταινία και οι

0 Β ρκολαιος του MnpouKAw

7

5

1

5,3

■

UpClose and Personal

2

2

1

3,2

^

E ch te K e rie

3

1

NowandThen

6

2

στις συνολικές εισπράξεις απο έξι χώρες της Ευρώπης (Μ Βρετανία. Γερμανία. Γαλλία, Ιταλία. Ισπανία και Σουηδία) και αντιπροσωπεύει το 8 0 % των ευρωπαϊκών

εβδομάδες προβολής τον αριθμό των εβδομάδων που πέρασαν από την πρεμιέρα της ταινίας σε σποιαδήποτε από τις χώρες αυτές

3 1

Μ

Τα γυρίσματα υπήρξαν περιπετειώδη, ο Ρομπ Μόροου αντικαταστάθηκε από τον Ντειβιντ θιούλις και ο Ριτοαρντ Στάνλει από τον Τ ζ ο ν ΦρακενχΟιμερ, κά­ ποιες φωτογραφίες του Μάρλον Μπραντο in caracter μοιάζουν, τουλάχιστον, για γέλια, ωστόσο η αφίσα για To Nqoi του Δ ρ Μορό είναι εξαιρετική. Τ ο ίδιο και αυτή του The Frighteners του Πίτερ Τζάκσον που. μετά τα Ουράνια Πλά­ σματα, επιστρέφει στον τρόμο (και ελπίζω το gore) απ όπου ξεκίνησε Ο Μάικλ Τζέι Φοξ δεν ακουγεται ως η ιδανική επιλογή, αλλά θα περιμένω πρώτα να τον δω πριν πω οτιδήποτε Οσο για το Independence Day, τα ξέρετε ήδη όλα. ιδού, λοιπόν, οι αφίσες τους που κοσμούν τον Τύπο αυτόν το μήνα...

Ω ς συνήθως, το πιο ενδιαφέρον πράγμα στο

George,

πολιτικό

το

περιοδικό

του Τζ ο ν -Τ ζ ο ν Κένεντι. εινοι το εξώφυλλο του, το οποίο φιλοξενεί αυτόν το μήνα την Ντεμι Μουρ με κάτι από Τζο ρ τξ Ουάοιγκτον, φωτογροφημενη από τον Μοθιου Ρολστον. «Η πιο δυνατή φεμινι­ στική δήλωση που μπορώ να κάνω-, λέει η Ντεμι, «είναι το να υποστηρί­ ζουμε τις γυναίκες που κάνουν συνειδητές επιλογές για τον εαυτό τους! Αυτός εινοι ο ρόλος μου ως γυναίκα. Να υποστηρίζω τις γυναίκες στις επιλογές τους και Οχι να τις κρίνω»... Επι τη ευκοιρία, η ταινία λέγεται Striptease!

Κι ά λ λ η Ν -

Μ

κι ά λλο ς Μάθιου Ρ ό λ σ το ν , α υτήν τη φορά από

το γα λ λ ικ ό P h o t o που αυτόν το μήνα είναι «Special C in e m a », α λλά κομματάκι αδιάφορο

Τ ο αμερικανικό

Esquire ζητά από π ο λ ­

λούς και διαφορετικούς ανθρώπους να μι­ λήσουν για το αγαπημένο τους «πράγμα» στο τελευταίο του τεύχος και για το εξώφ υλλό του φωτο­ γραφίζει τον Τζον Τραβόλτα μπροστά σ' ένα από τα αερο­ πλάνα του (έχει τρία και τ' αγαπά πολύ...). Ο Μ αριιν Σκορ οεζι διαλέγει την αγαπημένη του τα ινία - του Φραναις Φορντ Κοπολα

και ο Κοπολα διαλέγει την αγαπημένη του ται­

ν ία - του Μάρτιν Σ κ ο ρ σ έζε- οι οποίες είναι ο Νονός Ν και το Ο ργισμένο Είδω λο αντίστοιχα, η

wo Ν

μιλάει

για τον αγαπημένο της ηθοποιΟ (ο Τζόζεφ Κότεν αν ανα­ ρ ω τιέ σ τε ) και η Μ αντόνα για το ν αγαπημένο της Μ πιτλ Τ ζ ο ν Λ ένο ν Α υ τ ά ..

ι

S c a l in g t l e H b g h t s

To

Movie Line πάντα πρώτο όταν πρόκειται για κουτσομπολιά η χαριτωμένες ανοησίες, μετράει το ύψος (όχι το καλλιτεχνικό...) των σταρ

του Χόλιγουντ και υπολογίζει τις διάφορες ανόμεσα στο επίσημο και το πραγματικό Μπορεί επί της οθόνης να μοιάζουν όλοι πανυι)»ιλοι (ο Ντά· νι Ντε Βίτο εξαιρείται), στην πραγματικότητα όμως, όσχετα με το τι δηλώνουν, μερικών το ύψος δεν ξεπερνά αυτό της. μέσης Ελληνίδας

Η Κριστιν Σκοτ Τ ό μ ο ς , αν και μια οπό τις πιο ενδιαφέ­ ρουσες νεες Βρετανίδες ηθοποιούς, βρίσκεται εδώ και καιρό εις αναζήτηση της αναγνώρισης που της αξίζει. Το πιο έντονο φλερτ της με τη δόξο εγινε στους Τέσσερις ΓΟμοιις και μ ια Κη­ δεία, αντίθετα με τον Χίου Γκραντ. Ομως, δεν εγινε σταρ - πορτ - κλε του Χόλιγουντ ούτε ενεπλόκη σε σκονδολα με πόρνες. Συνέχισε την ιδιοσυγκρστική καριερα της με ρόλους σε ; σαν το Angela and Intacta του Φιλιπ ΧΟσς η την Εξομολόγηση Ρομπερτ Λεπαζ. Τώρα, για χόρη του κοινουριου της φιλμ Tha

τφ ·

€sgliah Patient, εκοφε τα μαλλιΟ της και τα εθαψε ξανθό Λοιπον οι ξσν-

™

Βες περνάνε καλύτερα, ρωτά το αγγλικό P r e m ie r e : «Ο χ ι», σπόντα νκτινη. «Ο ι άντρες σου σφυρίζουν στο δρόμο κοι τ' σγορια φαντοσιωνουν για σένα - ον και Οχι για ξανθές σαν και μένα, μό« · γι' αυτές με περιφέρεια στήθους σαρσντα ιντσες». Πλην τούτων, πρόσφατα το τηλέφωνό της στο Παρίσι, Οπου μενει μο«ΦΜ. χτύπησε επίμονο και στην άλλη πλευρά της γραμμής ήταν το Χόλιγουντ. Η Κριστιν απάντησε, έτσι το φθινόπωρό θα τη >μ

ικ

στην πρώτη της, ίσως, μεγάλη στούντιο ταινία, το blitalon Impossible. Οπου υποδύεται μια κατάσκοπο στο πλευρό

am Τομ Κρουζ. «Πέρασα καταπληκτικό στα γυρίσματα», λεει η Κριστιν, «τα διασκέδασα περισσότερό απ' οπωσδήποτε OA» · και. συν τοις άλλως, Ολοι πληρωνόμαστε ικανοποιητικό...».

-Ο λ ο ι νόμιζαν ότι είμαι τρελός Εξυπνοι όνθρωποι στο Χόλιγουντ. άνθρωποι που o w u t

j.

κόστινγκ σε ταινίες, νόμιζαν ότι πρόγματι φοράω σακόκια από δέρμα φιδι-

:*χσς ο Σειλορ στην Ατίθαση Καρδιά), οτι εχω ξύλινο χέρι (όπως στο Κάτω οπο λάμψη του Φεγγαριού) η ότι τρωω πρόγματι έντομα (όπως την κατσαρίδα στο

«—

pin

t K is s)», λεει ο

Νικολας Κειτζ στο

Details, μιλώντας για τη φήμη που

αεκτΟδευε το Ονομό του. μια «φ ημη» που γεννήθηκε όχι μόνο από την πραγματική τουζω η. αλ· : · -ο ω ς μεοω των ρόλων του Μετά το Οσκαρ για το Αφήνοντας το Λος Βεγκος. τα πράγ­ ματα χπ ά ζο υν V αλλάζουν Ο Κειτζ γίνεται τώρα χόρη στο T h · Rock, την καινούρια ταινία του, «eaon '«τ ο . ένας ρόλος που μοιάζει να μην ταιριάζει στο C .V του. όμως για τέσσερα εκατομμ μ

δολάρια και ποσοστά από τα κέρδη, γιατί όχι: Και αν στη συνεχεία ακολουθουν δυο ακά-

- Ί περπετειες (η μια μάλιστα του Τ ζ ο ν Γ ου μαζί με τον Τραβόλτα). ο κειτζ, που είχε συμφω *-οε να γυρίσει και τα τρία φιλμ πριν από το Λ ος Βεγκος, μας διαβεβαιωνει ότι θα συνεχίσει c νυαζει για καιρό ταινίες που εκνευρίζουν κάποιους ανθρώπους Ειλικρινά. το ελπίζουμε...

(ϋ ΐρ )

Μαρίζα Τομέι Φοβτρή ιμγα\ιση! Ξανθός κόιοος μ ι κόκκινα ψιογκάκια, μίνι κανιά, διάφανο πέδιλα και νύχια ποδιάν κοκκινομανρα. Η Μαρίζα Τομέι. η αναπάντεχη κάτοχος Οσκαρ για το ΞαδτΑφάκι μου ο Βίνα, διάλείι

40

την εντιποΜίακη οδό για τι/ν περσινή της - πρώτη- στις Καννις. Ποιος

ναι μια θετική ματιά στη

μ π ρ την πακετάρισε; -ΙΙαντΜ , & με βάφτισαν αλλόκοτη σταρ μόλις

ζωή. μια υγιι)ς συμπερι­

πάτησα το πόδι μου στη Γαλλία·, διευκρινίζει, -έφτιαία τα μαλλιά μου στη Νέα Υόρκη, για τί ξαφνικά βαρέθηκα. Η Μαρίζα αλλάζει!-·

φορά που μόνο κάποιοι αδιάφοροι, απαθείς και κομπλεξικοί έχουν δια χωρίσει από τους καθη

Κάτι τέτοιο δείχνει να κυνηγάει και καλλιτεχνικά. Για το βρα­

μερινούς ανθρώπους

βείο που είχε πάρει τότε, απέναντι μάλιστα στη Βανέσα Ρε·

Για μένα, ο ερωτισμός

ντγκρέιβ, την Τζουντι Ντέιβις. τη Μιράντα Ρίτσαρντσον και

είναι κινητήρια δύναμη και συνδέεται άμεσα με το ρομαντισμό. Ο ρ ό­

την ΤζόανΠλοουράιτ. είχε ψιθυριστει ότι της δόθηκε κατά λ ά

λος μου στο Only you είναι mo κοντά σ'αυτό που είμαι στην πραγμα­

θος επειδή ο ΤζακΠόλανς δεν μπορούσε να διαβάσει σωστά

τικότητα».

το όνομα στο φάκελο. Φήμη - ξεφημη. η αδήλωτης ηλικίας

Οταν τη ρωτάω να μου σκιαγραφήσει την περσόνα της. απευθυνόμε­

ηθοποιός έκανε το break, όχιόμεοςκαι την επιτυχία. Οι προτά­

νη σ'ένα κοινό που δεν είναι ιδιαίτερα εξοικειωμένο με τις ταινίες της,

σεις που της έγιναν κατευθυνθηκαν προς την κωμωδία, κάτι

αργεί λίγο να μου απαντήσει. Αμήχανα, μ'ένα χαριτωμένο χαμόγελο,

που ταιριάζει στο στιλ της. «Με είδαν ως κωμικό και δεν είχαν

μου λέει: «Δ εν ξέρω, προσπαθώ να είμαι έντιμη και διασκεδαστική...

απόλυτο Οδικό Μόνο που εγώ, στην πορεία, απέκτησα άλλες

Εχω μια σπίθα, μια φλόγα που πιστεύω ότι βγαίνει σε όλους τους ρό­

ανησυχίες, θέλω να κάνω πιο σοβαρό, πιο δραματικά πράγ­

λους μου. Σιχαίνομαι τους τέλειους χαρακτήρες, μπλιάχ. μου φαίνο­

ματα». Και ορόλος τηςστην Οικογένεια Περεζ; «Πέρασα υπέ­

νται ψεύτικοι και υποταγμένοι. Οι γυναίκες που δεν τσαλακώνονται εί­

ροχα στα γυρίσματα, δούλεψα με φοβερούς ηθοποιούς, ειδι­

ναι αυτές που δεν αγαπιούνται Δόξα τω θεω, εγω έχω φίλους και μά­

κά με την Αντζέλικα Χιούστον, μια εμπνευσμένη γυναίκα, και

λιστα αυτές τις ημέρες ταξιδεύω με την οικογένεια της καλύτερηςμου

μου δόθηκε η ευκαιρία να φτιάξω έναν χαρακτήρα που αγά

φίλης. Τι άλλο να ζητήσω:».

ττησα πολύ». Κομεντί καταστάσεων, πολυπρόσωπη και με

Ισιος, περισσότερη δόξα, γλυκά μου...

πολλές δραματικές αποχρώσεις, η Οικογένεια Περέζ έδωσε την ευκαιρία στην Τομέι για το ρόλο μιας πόρνης γεμάτης ζωή, ενέργεια και έξυπνες ατάκες. Σέξι και γήινη μαζί, δύο ιδιότη­ τες που συμβιβάζονται άραγε; «Φυσικά», χοροπηδάει η Μαρι ζα Τομέι, με αυτόν τον ιδιαίτερα «υρ» τρόπο που έχει όταν αντιδρά σε κάτι που την αφορά και την κεντρίζει. «Τ ο σεξ εί­

Η βραβευμένη μέ Οσκαρ Μαρίζα Τομέι, πρωταγωνίστρια στην Οικογένεια Περέζ, μ ιλά ει στον θοδωρή Κουτσογιαννοηουλο.

And αγγλικό χιούμορ σκιin . Αηό χηρονομίτε επίσης. And n u t και ntpa, ntpirpya ηράγμαια. A vaifipnai στο αγγλικό σινί μα σαν μην υπήρξε noie και έχπ μια μάλλον ανεξήΥψη μανία μ ι ίο θέαιρο (not· Srv τον apron) και ιονς Αμερικανούς. Τρελός και ηαλαβός not θα δουλέψει σ ι ο Χόλιγοννι, αν και tfofiaiat λίγο. ·θ α aniiau ία μονχρα μον. Οι περισσότεροι Αγγλοι αιαό έκοβαν-, Τουλάχιστον Ονμαιαι and not κραιάη η σκούφια ίου.

Αγγλος, αλλά με μέτρο χρι να το φτάσεις. Ολοι εδω θέλουν να πουν κά­ τι. αλλά μόνο εγω είμαι σε θέση να το πω και δη

Μάικ Νιονελ

μόσια και αυτό είναι τεράστιο πράγμα-. Δ εν ήταν ρίσκο το να διαλέξει τον Χίου Γκραντ για έναν τόσο αδίστακτο χαρακτήρα

iv lD JJv ΙνίΆχ 2. ν (y\U/ 'j s & ww

αμέσως μετά την αξιαγάπητη περσόνα του στους 4 Γάμους;

Στις ταινίες του ο έρωτας έχει σημαντικό, αν Οχι τον κύριο λόγο.

Γάμους. Εκεί απλώς έπαιζε το ρόλο του. Ο Χίου είναι πολύ

-Οχι. Ο Χίου δεν είναι στην πραγματικότητα όπως ήταν στους - ίσως αιοθανομαι ανίκανος να κόνω οτιδήποτε άλλο από το να μι­

έξυπνος, αδίστακτος, απόλυτος και μπορεί να γίνει πολύ σκλη­

λάω γι'αυτόν Νομίζω ότι κάποιοι άνθρωποι είναι σε θέση να εξε­

ρός. Δ εν πιάνεται κορόιδο Δ εν μπορείς να έχεις κάνει όλα όσα

τάσουν κάτι μόνο όταν το βγάλουν έξω από τον εαυτό τους και το

έχει κάνει αυτός μέχρι τα 34 του χρόνια, αν δεν έχεις μεγάλη φι­

παρατηρησουν από απόσταση Ισως αυτό μου συμβαίνει. Ισως ο

λοδοξία. Μου ζήτησε μόνος του το ρόλο στο Big Adventure και

έρωτας να είναι πολύ μυστήριος για μένα και ο μόνος τρόπος να

ήξερε ότι ήθελε να δείξει και την άλλη του πλευρά-.

τον αντιμετωπίσω είναι να τον βγάλω από μέσα μου και να πω

Αφήνουμε τον Γκραντ και ξαναγυριζουμε σε αυτόν, ο οποίος

ιστορίες γι ' αυτόν. - Ο π ιο Μεγάλος Ρόλος της Ζωής μου, (An

δεν πιστεύει ότι οι ταινίες του αποπνέουν - Αγγλία- ή κάποιο

Awfully Big Adventure) είναι η ενηλικιωση ενός κοριτσιού, γεγο­

συγκεκριμένο στιλ. -Δ ε με ενδιαφέρει αυτό Με απασχολεί μό­

νός - όπως λέει - άκρως ενδιαφέρον -θ α ήταν μια πολύ φόρε

νο το δράμα αν εσάς σαν φαίνονται αγγλικές. Ο.Κ., τι να κά

μένη ιστορία αν ο κεντρικός χαρακτήρας ήταν αγόρι. Γ\ατί υπάρ­

νουμε. Δεν πλησιάζω ένα θέμα με στιλ, αλλά με τοκατάπόσομε

χουν συγκεκριμένα μονοπάπο-χόρτες και αποδεκτές πορείες

ενδιαφέρει η ουσία του, πόσο με εξιτάρει και πόσο με συγκινει.

που ταξιδεύεις σαν αγόρι για να φτάσεις στην ενηλικιωση. Και

πώς με κάνει να αισθάνομαι και πως μπορώ να το μεταδώσω στο

νομίζω ότι το ίδιο συμβαίνει και με τα κορίτσια, αλλά με έναν πο­

κοινό. Τώρα τι αποπνέει μια ταινία μου στο πανί, δεν έχω ιδέα-

λύ n o προσωπικό και μυστικό τρόπο. Ετσι μου προκαλεσε ιδιαί­

Μετά την επιτυχία των Γομών η καριέρα του απογειώθηκε μέχρι

τερο ενδιαφέρον να προσπαθήσω να ανακαλυψω ποιος είναι ο

την Αμερική, όπου ήδη γυρίζει μια ταινία Είναι ενθουσιασμένος,

χάρτης για ένα κοριτα - πως βρέθηκε από εδω. εκεί. Φυσικά το

αλλά δε σκοπεύει να χάσει τηνεποφη του με την Αγγλία σε πε­

πρώτο που θέλει να αισθανθεί σαν ενήλικας είναι ο έρωτας, με

ρίπτωση που τα πράγματα στην άλλη όχθη του Ατλαντικού δεν

όποιον τυχει. απλά επειδή το αποφάσισε. Ετσι, από την αρχή της

πάνε καλά.

ιστορίας μπερδεύει τι είναι αληθινό και τι δεν είναι και το θέατρο

-Πάντα κάνουμε τις ταινίες που μπορούμε. Στην Αγγλία τα λε ­

γίνεται γι'αυτή μια πραγματικότητα. Στην πατρίδα μου το θέατρο

φτά δεν είναι πολλά, έτσι πρέπει να έχουμε έξυπνα, συμπαγή

είναι θρησκεία, ο χώρος που ζουν α μύθοι και ο ρομαντισμός Και

σενάριά, καλές ερμηνείες και καθαρή ματιά, αφού δεν είμαστε

οι Αγγλοι, ξέρετε, είναι πολύ ρομαντικοί, παρ όλο που δεν το δεί­

σε θέση να γυρίσουμε μεγάλα, εντυπωσιακά φιλμ, θα ήθελα να

χνουν... Το θέατρο είναι μτα τέχνη ριζωμένη στον αγγλικό χαρα­

κάνω μια μεγάλη αμερικάνικη ταινία. ΤοΑλιεν, για παράδειγμα,

κτήρα. ενωοι ταινίες δεν είναι- Ναι. αλλά τον τελευταίο καιρό το

είναι υπέροχη ταινία-. Ναι. αλλά το γύρισε Αγγλος σκηνοθέτης

αγγλικό σινεμά. χάρη σε αυτόν (4 ΓΟμοι...), τον Νιλ Τζόρνταν

- Ναι... κοίτα να δεις... πράγματι...·

(Συνέντευξη με Ενα Βρικόλακα), τον Κρκποφερ Χόμπτον (Κορινγκτον) γνωρίζει διεθνή επιτυχία.. - Μόνο και μόνο γιατί δε βρήκαμε δουλειά στο θέατρο, καλή μου- Μήπως θα προτιμούσε, λοιπόν, να κάνει θέατρο και όχι σινεμά; -Οχι. γιατί μου αρέσει η δουλειά μου Είναι η μόνη που ξέρω να κάνω Με μια οποιοδήπο· τε άλλη θα βαριόμουν Α ν κάνεις μια ταινία παθιάζεσαι, κυνήγιοντος συνεχώς ένα σημείο τελειότητας και προχωράς με μανία μέ­

0 Μάικ Νιουελ, μετά το Τ έ σ σ ε ρ ις Γ ό μ ο ι και σκηνοθετεί ξανά τον Χίου Γκραντ στον Π ιο Μ ε γ ά λ ο Ρ ό λ ο ι η ς Ζ ω ή ς Μ ο υ και μιλάει για αυτό στην Ιωάννα Παηαγεωργίου. Μ ια Κ η δ ε ία ,

Γνωρισμο του: η προφορά, που μετά από τόσα χρόνια (ηθελημέ­ να:) δεν έχα αποβάλλει -Ηλθαμε πριν από πολλά χρόνια από την

Αντί Γκαρσία

Κούβα, οικογενειακως·. αναπολεί παράεξιστορεί, -θεωρωότιείμαι Κουβανο-Αμερικανος και Οχι το αντίστροφο Απο τηχωρά μου έφυγα σε μικρή ηλικία, όχι από επι­

Λατίνος με προορισμό

λογή. αλλά λόγω των πολίτικων συνθηκών. Δε θέλω να μιλάω γι' αυτά και να εκφράζω την αντίθεση

Ο κος Γκαρσία καπνίζει, φναικά, το πούρο του, θρονυιαμένος at

μου προς το καθεστώς του Κάστρο. Αυτό. όμως, πούμε θλίβει εί­

μια πολυθρόνα του ξενοδοχείου Cap d Antibet των Κανντίν.

ναι η κοινωνική και πολιτιστική παρακμή της Κουβος σε συνεχιζό­

Αρχοντικός και Αρμανοντυμένος, φαινόταν κουρασμένος, μ ι τη

μενο βαθμό Τίποτε σημαντικό δε συμβαίνει ώστε οι κάτοικοι να

φωνή του να κινείται στους χαρακτηριστικούς χαμηλούς τόνους

νιωσουν υπερηφάνεια Την όποια χαρά, οι συμπατριώτες μου τη

που στις ταινίες άλλοτε μεταφράζονται σε σέξι Αστινο και άλλοτε

γεύονται από το χαρακτήρα τους και την αισιόδοξη νοοτροπία

σε ευάλωτο χαρακτήρα που νοιάζεται για καθετί γύρω τον.

τους·. Αρκετά για τα βάσανα τηςλεβεντογέννας νήσου. Ο Αντί Γκαραα πρωταγωνιστεί στο φιλμ Οι Ωραίοι δεν Πεθαίνουν στο Ντένθερ, ένα παρα-ταρσνττνικά υπαρξιακό αστυνομικό γύρω από μια πα­ ρέα και τα κόλπο της. -Οχι. δεν το βλέπω σαν μκι απόπειρα εκμε τάλλευσης ή συνέχισης του στιλ του Ταραντίνο·, διευκρινίζει ο ηθοποιός. -Δ ε μοιάζει οπτικά και δε θυμίζει σε βκΜότητα πς ται­ νίες του Αν. βέβαια, κάθε ταινία που διαθέτει πρωτότυπους και ελλειπτικούς διαλόγους θεωρείται πνευματικό παέδί του Ταραντί­ νο. αυτό οφείλεται στους δημοσιογράφους που θέλουν να ερμη­ νεύουν mo εύκολα ό, η βλέπουν· Ο Γκαροια ανέβηκε σταδιακά και άγγιξε στο στάτους του σταρ πριν από μερικά χρόνια, όταν οι υπερεπιτυχημένα Αδιάφθοροι, η φλασάτη Μούρη Βροχή, ο καλός του ρόλος στις Βρόμικες Υπο­ θέσεις και η υποςκγφιότητά του για Οσκαρ στο Νονό 3 (το έχασε από τον Τζο Πέσι). τον έκαναν να συζητιέται παντού. Εκτοτε ακο­ λούθησε μκι φυσιολογική πορεία: -Δ ε ν κυνήγησα το σταριλικι Οντως, εκείνη την εποχή πήγα να χάσω το μυαλό μου. Ξέρω ποι­ ος είμαι, από που ήλθα και ότι προορισμός μου είναι η οικογένεια μου, η γυναίκα μου και οι κόρες μου. Επίσης, ζητάω πολλά από τη δουλειά μου και αυτό δε μου χαρίζει ευκολία στο να ελίσσομαι. Η καρδάμου βρίσκεται στην Κούβα, γι'αυτό και η μεγαλύτερή μου στιγμή θεωρω όπ ήλθε με το ντοκιμαντέρ για τη ζωή του αγαπη­ μένου μου μουσικού. τουΚατσόο·. Του εξομολογούμαι ό ν ο αγα­ πημένοςμουρόλος. αυτός του Μπαμπερι στο Ηρωος κατά Λάθος, δε συνάντησε επιτυχία, μάλλον αδικαιολόγητα. -Είναι και οδικός μου αγαπημένος ρόλος Δ εν ήταν ήρωας για τους Αμερικανούς, γι 'αυτό και δεν ταυτίστηκαν μαζί του Χαίρομαι όμως που βρήκε, απ'όσο ξέρω, ανταπόκριση στην Ευρώπη·. Στο μέλλον θα ξανασχοληθεί με την Κούβα Εκεί θα προσανατο λκπουν α ανησυχίες του. γιατί από εκεί αντλεί το υλικό του. - Ο μνήμες δε σβήνουν Στο Χόλιγουντ θα συνεχίζω να παίζω μάλλον το ρομαντικό ηρώα η το σκληρό με επιφυλάξεις, απ 0. π προβλε πω (γελάει). Η Κούβα, όμως, μου επιτρέπει ναβρκΜω το υλικό που μ ’ενδιαφέρει καεμε αφορά καε κυρίως να το ελέγχω μέσα από τα δικά μου μάτια, να το σκηνοθετώ Το χειρότερο που μπορεί να ουμβει σ'έναν άνθρωπο είναι η λή θ ι και η αδράνεια, όταν δεν μπο­ ρεί ν'αναγνωρίσει την ταυτότητά του ανά παοα στιγμή· Και το πούρο δεν έλεγε να σβήσει Viva Cuba!

Ο Αντί Γκαρσία συζητάει pc τον Θοδωρη Κουτσογιαννόηουλο για την Κούβα και το Ο ι Ω ρ α ίο ι S c v Π ε θ α ίν ο υ ν σ το Ν τ έ ν β ε ρ .

(Sites® ιΐ]ό)

43

Ο μνφός Χένρι ξηάνφη να ζωγραφίζει στα ιρία τον___________ και οι γονής, οι ιρΛοι και οι συγγενής τον φαν » όαο ενθαρρυντικοί aηέναντι στη -δουλειά- rot που, μιρικά χρόνια αργότερα, <πφ ηεμαιη ιάζη ιον δημιπ ικον, ο ππσιρίιακ anoifaaw/ να εγχιπ αλείφει την -ιεχνη-___________ ΟιΧιομίνος από ίο πολύ rvUtaiftpm. Στο γυμνάσιο ασχολήθηκε με τη μουσική (το ροκ εν ρολ ήταν κα­ λύτερος τρόπος για να ρίχνεις κορίτσια) και μετά από ένα χρόνο σπουδών Φυσικής στο κολέγιο, αποφάσισε να επιστρέφει μετά από πολλά χρόνια απουσίας στις οπτικές τέχνες Αλλαξε την ειδίκευσή του σε animation και ανάμεσα σε μαθήματα για τα πειραματικά είδη κινουμένων σχεδίων, μελέτησε προσεχτικά τους χαρακτήρες και τα σκίτσα της Disney Η ανοιχτομάτα εταιρεία τον άρπαξε αμέσως μετά την αποφοίτησή του. προσφέροντάς του δουλειά ως βοηθού σκηνοθέτη και σκιτσογράφου στα μεγάλου μήκους καρτουν της, όμως, παράλληλα, ο Σέλικ σκηνοθετούσε τα δικά του μικρά φιλμ, κυρίως με stop motion. που κέρδιζαν βραβεία και έχτιζαν το όνομά του. Δημιούργησε μερικά από τα mo αξιοπρόσεκτα σποτάκια του M TV και διαφημίσεις του για τις ζύμες PtKsbury και τα κράκερ R/tz έδωσαν πρωτοφανή ώθηση στα προϊόντα Ε ν τω μεταξύ, ο Τψ Μπάρτον. ενθουσιασμένος με τη δουλειά του. του δίνει την ευκαι­ ρία, κάνοντας ο ίδιος την παραγωγή και το σενάριο, να γυρίσει την πρώτη του μεγάλου μήκους stop motion ταινία, τον αριστούργημα-

ΧένριΣέλικ Η ιστορία του ροδάκινου τικύ Χριστουγεννιάτικο Εφιάλτη. Ωστόσο, αν ο Εφιάλτης ήταν ουσιαστικά το πνευματικό παιδί του Μπάρτον. η καινούρια του ταινία Ο Τζίμης και το Γιγαντοροδάκινο ανήκει εκατό τοις εκατό στον Χένρι Σέλικ Βασισμένο στο κλασικό παιδικό βιβλίο του Ρό αλντΝταλ. ο Τζίμης έχει όλη τη μαγεία του Εφιάλτη, Οχι όμως τη -μαύρη- πλευρό του. Ο Σέλικ έχει άλλωστε ένα γιο και ήθελε η ται­ νία να είναι για παιδιά, αν και αυτό δεν την κάνει ακατάλληλη για τους μεγάλους Εξαιρετικά πετυχημένη και στο stop motion με τις σκηνές των ηθοποιών, η ταινία (και πθανότητα οι εισπράξεις της) έπεισε τη Miramax να αναλαβει την πλήρη χρηματοδότηση της εταιρείας και των παραγωγών του Χένρι Σέλικ. σηματοδοτώντας τη μεγαλύτερη ουιονομικη συνεργασία των αδελφών ΓουαινστΟιν με μια ανεξάρτητη εταιρεία Το μέλλον διαγράφεται λαμπρό με μια σεφα από σχέδια που περιμένουν την πραγμάτωσή τους, υπο­ σχόμενα ανάλογη μαγεία και ακόμη πιο παράδοξους κινηματο­ γραφικούς ήρωες Οι γονείς, οι φίλοι και οι συγγενείς του Χένρι θα είναι σίγουρα περήφανοι...

Ο Χένρι Σέλικ, σκηνοθέτης του επέστρεψε με το 0 Τ ζ ί μ η ς κ α ι το Γ ιγ α ν τ ο ρ ο δ ά κ ιν ο .

Χ ρ ισ τ ο υ γ ε ν ν ιά τ ικ ο υ Ε φ ιά λ τ η ,

Γ.Κ.

i f

Μερικοί απαιτούν υψηλά μέτρα προστασίας όταν κυκλοφορούν. Γι' αυτό προτιμούν το νεο Polo. β λ έ π ο ν τα ς τ ο ν To m - α π ό τ ο ν κ ο ίλο κα θρ έ­

Poto. ο δ η γ ε ί και φ α ν τά ζετα ι τ ο ν ε α υ τό το υ

Tom

φ τη - να διαβάζει τ ο τ ε λ ε υ τ α ίο βιβλίο το υ

σ α ν ένα μικρό Γολιά θ ... Μ ε τέ το ια μ έτρα

σε

Μ ιλ ά ν Κ ο ύ ν τε ρ α : "C a u g h t in a m ouse-trap".

π ρ ο σ τα σ ία ς ο κ ίνδ υ νο ς δ ε ν είνα ι παρά μια

Φ ο ρ ά ει τ ις ζ ώ ν ε ς α σ φ α λ ε ία ς μ ε τ ο υ ς π ρ ο -

ακόμα π ρ ό κ λ η σ η γ ια περιπέτεια!

Ο ν ε ι .. "νιά ου, νιάου" σ τα κεραμίδια: t o ο π α μ π ό ν η ρ ο ς και π ο λ ε μ ο χ α ρ ή ς δεν

λέει

ν* α φ ή σ ε ι

τον

Je rry

κλαρί ο ύ τε λε π τό ! βέβαια, ο Je rry δ ε ν είνα ι ε ύ κ ο λ ο ς α ν τι­

ε ν τ α τ ή ρ ε ς . β ά ζει μ π ρ ο σ τά το Poto μ ε τις

Ο σ ο γ ια τ ο ν ζ η λ ια ρ ό γ α τ ο To m θα το υ μ εί­

το

ν ο υ ν τα ραβασάκια π ο υ τ ο υ σ τ έ λ ν ε ι με φ έ ιγ

γει μ έ σ α σ τ ο Polo. Ο υ φ ! Ε π ιτ έ λ ο υ ς ,

σ υ μ π α γέ ς α μάξω μα και α π ο λα μ β ά νει τ η ν

β ο λ ά ν ο Je rry : "S end m ore cats. Love. Jerry."

νιώθει π ρ α γμ α τικ ά α σ φ α λή ς και α π ό λ υ -

ά ψ ο γη οδική σ υμ π εριφ ο ρ ά το υ , ε ν ώ ο To m

π ρ ο σ τα τε υ μ έ ν ο ς α π ό τις μη χα νο ρ ρ α φ ίες

μ η χ α ν ε ύ ε τα ι τ η ν ε π ό μ ε ν η π α γίδ α π ο υ θα

Tom . Κ λ ε ιδ ώ ν ε ι τις η λ ε κ τρ ο μ α γ ν η τικ έ ς

το υ σ τή σ ε ι. Α λ λ ά τώ ρα πια. ποιός τ ο ν πιάνει

ιός! Σ τ η ν κρίσιμη σ τ ιγ μ ή ξ ε γ λ ισ τ ρ ά και

α νεβ ά ζε ι τα η λε κ τρ ικ ά παράθυ ι και κρα τά ει τ η ν κοιλιά τ ο υ α π ό τα γ έ λ ια

μπά ρες

π λ ε υ ρ ικ ή ς

π ρ ο σ τ α σ ία ς

και

τ ο ν Je rry! Μ ε το υ ς α ερ ό σ α κ ο υ ς και τ ο A B S π ο υ το υ πρ ο σ φ έρ ει ο extra ε ξ ο π λ ισ μ ό ς το υ

Π* rmmΙΜΜ4

Μ

W 0

POLO

Μικρό κι όμως τόσο μ<γάλο.

lotto cjtj ιο ΣξΠΐίμββΰ df'/su φ ΐά ϋ ίβ ffSf/m 7η Δέσμη και ΐύ ΰέμα it'/ch: ϋΤι elite) να ΰϋμΰμίΙΟΐξ από ΚΙ/ημάςογραφίκήχρονιά που nipaam τι te/m Είναιβέβαιο όα σήμα/οκό Ιϊχάϋαιο, μποροί και ψ
λοπιομόρο/cs που δίνουν ιο σιίγμα και κάνουν as διαφορά. Ουδομία ανησυχία! Onuis κάδο χρόνο, οι συνιάκιος ιου έκαναν όλη ιη δουλοιά για χάρη oas και ιδού ιο... ρο/ουμό.

Από TOj Q Ηλιο Φραγκούλη. Γιύννη ΖουμποοΛί

Ολα τα πλάσματα ιου Θεού... Τα σκυλάκια του Μπέλα - Μάρτιν Λαντάου - Λουγκόζι στο Ε ντ Γουντ.

Θανατηφό/ocs διάρκειεε

Τ ο σόι του Γουίλι στο Free W illy 2. Τ ο πιθηκάκι στο Ξέσπασμα.

N ixon : 192" (θ α κλεισω τα ματια, θ' ανοίξεις τα χέρια, θα

Η γάτα - γυαλιστικό παπουτσιων στο Underground.

ρθουν να φ ω λιάσουν λευκά περιστέρια ...)

Οι «φονικοί» ψύλλοι στην Πόλη των Χαμένων Παιδιών.

Κ α ζίνο : 178' (Παίζεις και χάνεις...)

Ο .τι φαντάζεστε στο Επιχείρηση Ιπτάμενος Ελέφαντας.

Τ ο Β λέ μ μ α το υ Ο δ υ ο ο έ α : 177' (Μ ε κο ίτα ξε σ τα μάτια

Ο «ο μ ίλω ν» γορίλος (σνόματι... Ειμι) στο Κόνγκο.

και. . αποκοιμήθηκα!)

Η... ILM στο Τζουμάντζι.

B ra ve h e a rt: 177' (Γεννα ία μου καρδιά, ά ντεξε και μετά

Τ ο φλύαρο καστ του Μπέιμπ...

το διάλειμμα...)

Ο Τζιμ Κάρει στο Χαμός στη Ζούγκλα!

U n d e rg ro u n d : 167' (Σκάβεις καταφ ύγιο...) Ε ντα σ η : 160' (Α π ό τη ν υπερέντα ση... «έ κ α ν α » τρία πα­ κέτα σ το μπαρ...) Π α ρά ξενες Μ έρες: 143' (Φτάσαμε σ το 2000; Πώς περνά η ώρα...) Α π ό λ λ ω ν 13:140" (Χάθηκε να τα ν ο πρώ τος διαστημικός πύραυλος της Ευρώ πης; θ α διαρκουσε λιγ ό τε ρ ο και από τ ρ έ ι λ ε ρ .) Τ ο Ε π ο ς το υ κ. Χ Ο λο ντ: 140" (Μ ας «κ ο υ φ α ν ε »...) Τ ο Α λ ικ ο Γράμμα : 135' (Ε γ ώ θα το καιγα εξαρχής!) Ο ι Γέφ υρες το υ Μ ά ντισ ο ν: 135' (Τ ο υ Τ ό κ ο Ρι μ άρεσαν περισσ ότερο...) Υδά τινος Κ όσ μ ος: 1 3 5 '(Ε χ ε χάρη που δ ε ν υπήρχε καζα48

νάκι σ τη ν αίθουσα. . .) Ο Τζέ φ ε ρ σ ο ν ατο Πα ρίσ ι: 135' (Ακύρω σε τα εισιτήρια για Π α ρ ίσ ι.) Λ ο γ ικ ή και Ε υ α ισ θ η σ ία : 135' (Μ ε β γά λα ν σ η κω τό και αναίσθητο από μέσα...)

Χάσαμε ζα «Γράμματα»...

πειρά ζει;

(ια καλύιερα credits sequences) Ο Seven. Μου θύμισε τα παιδικά μου χρόνια, τότε που έκανα χειροτεχνία στο σχολείο! Τι ωραία

Μόνο που τότε δεν έγδερνα τα δακτυλικά μου αποτυπώματα

με ξυράφι!

C Επιχείρηση Χρυσό Μάτια. Γυμνό θεϊκά κορμιά σφυρηλατούν τα σύμβολα του κομουνισμού! Σοκ στο «Σπίτι του Λ α ο ύ»... Ο Εντ Γουντ. Ο λο το καστ σε ταφόπλακες! Η χαρά του νεκρόφιλου. Ο Κοζίνο. Η κάθοδος στον Αδη δεν ήταν ποτέ τόσο φανταχτερή. «Κ όλα σ η» στο Λος Βέγκος... 0 Μικρά Εγκλήματα Μεταξύ Φίλων. Μουσική Leftlieid και σπινταρισμενη διαδρομή στη Γλασκόβη Τ ο κάθισμα κόντεψε να ξεκολλήσει

[S E / Ε Ν

'• Τ ­

Μπουβλόιοί

Ημερολόγιο '95 - '96

ο Σπασμένο Βέλος. Υπόγεια

ι-

πυρηνική έκρηξη! Χωρίς θύ­ ματα!

Καλοκαίρι Στο στόμα τηβ... ανfas

0 Ριψοκίνδυνο Παιχνίδι. Τ ο σπίτι της Σίντι Κρόφορντ κα-

Οχι η ιδανικότερη περίοδος οπό πλευράς ηρωτων προβολών

ταστρεφεται ολοκληρωτικά

Είδαμε, βέβαια, tnv ιοινια που χάρισε στην Τζέσικα Λανγκ το

από έκρηξη και εκείνη επιβιώ­

δεύτερο Οσκαρ της καριερας της (ο* γυναικείας ερμηνείας),

νει, αφού έχει... απογειωθεί

τον Μπλε Ουρανό του Τόνι Ριτσαρντσον, όμως, πέρα απ' αυτήν

από το μπαλκόνι!

και το Είναι Ολα Αλήθεια - το ντοκιμαντέρ για την ηεριηετεια

Ο Π ο λύ Σκ ληρός για να Πεθό-

που τράβηξε ο Οροον Γουέλς στο Μεξικό κατά τη διάρκεια

νει: η Εκδίκηση. Ο -τρομοκρά της» Τζερεμι Αιρονς σκορπίζει βόμ­ βες στους δρόμους της Νέας Υόρκης και στο underground και δεν

των γυρισμάτων μιος ταινίας που... ποτέ δε γυρίστηκε

οι

υπόλοιπες ταινίες δε θεωρουντσι καν άξιες αναφοράς Μετά βίας θα μπορούσε να προσθέσει κάνεις το Γέρας του

υπάρχουν θύματα! Ο Η Ωρα των Εκτελεστώ ν. Μπαντέρας και Σταλόνε γλιτώ νουν από έκρηξη, αποκτώντας μόνο... ελαφρεις πόνους! Ο Τ ο Νησί τω ν Κουρσάρων. Ανάμεσα σε κανονιοβολισμούς, η Τ ζ ίνα Ντειβις τρεχει να προλάβει την άμαξά της (!) και δεν παθαίνει τί­

Ρομηεριο Μηενινι. β έναν επίλογο μιας έξοχης σεζόν και εναν πρόλογο μιος εντυπωσιακής σε πληθώρα (αλλά και ποιότητα) Ευχάριστη έκπληξη; Στο Σιόρα r/ις Τρέλας. 0 Τζον Κάρηεντερ δεν απογοητεύει

εντελώς

Δυσάρεστη έκπληξη: ZntoOvtai Γονείς. Αποτυχημένο παραμύθι

ποτα!

από ενο σκηνοθέτη - παραμυθά, τον Ρομη Ραινερ

Ο Γρηγορη και θανάσιμη. Ολόκληρη πόλη της Αγριας Δύσης ανα­

Σύνολο νέων τοινιων στις εβδομάδες από 2/6/95 έως και

τινάζεται και το μαλλί της Σάρον Στόουν διατηρεί τη φόρμα κομ­

28/7/95: 16

μωτηρίου!

Σεπτέμβριοί

Ο Επ ιχείρ η σ η Χρυσά Μάτια. Βάση Σοβιετικών γίνεται παρανάλω-

Προεόρτια... Ουσιαστικό η νέα σεζόν ξεκινά τέλη Αύγουστού και συγκεκριμένα με το Αρω μα ιης Υβόννης του Πατρις Λεκοντ Δεν ξέρω πόσοι από εσάς θα ηεριμένατε ένα μέσο ορο ηεντε νέων ταινιών ανό εβδομάδα στη σεζον 9 5 - 9 6 πάντως το ηοσον Πταν, art ό,τι αποδείχθηκε, μάλλον υπερβολικό κοι έτσι πολλές οΗ αυτές τις ταινίες δεν είχαν επιτυχία. 0 Σεπτέμβρης, όπως πάντα, ήταν ένας μουδιασμένος, δειλός μήνας, μ ένα μόνο τρανταχτό τίτλο

(Πολύ Σκληρός Για Να ΠεθΟνει 3: Η Εκδίκηση), μια περιπέτεια πολύ καλύτερη at σχέση με το παρελθόν του δημιουργού του Τόνι Σκοτ. ένα νεο-νουόρ που μας έπεισε για το παραγνωρισμένο ταλέντο της Λιντα Φιορεντινο (Τελευιαια

Πολυ Σκληρός για να

Αποπλάνηση), ένα γουέστερν με κεντρική ηρωιδα Γ ρηγορη μα και ο Πιρς Μπροσναν προλαβαίνει να τραπεί σε φυγή, πιάνοντας αεροπλάνο στον αέρα!

Και θανάσιμη, τπ Σάρον Στόουν. ένα ριμέικ κλασικής ταινιος (Το Φιλί tou θανύιου) και μκι εηανεκδοση ιης Μέρος Γ ιοριης του Ζακ Tad. την οποία ευχαρίστως ξαναειδαμε και πολύ το χαρηκαμε Το απαισιόδοξο και γκροιέσκ Ξέσπασμα του

Ο D «s p «r»d o Ο λοι οι κακοί πεθαίνουν σε απανωτές εκρήξεις

Βολφγκανκ Πέτερσεν. αλλά και το θαυμάσιο Ηταν Kanotc

Ο Υδάτινος Κόσμος. Τάνκερ, που κινείται με κουπιά (!). ανατινάζε­ ται και παίρνει μαζί του στον υγρό τάφο όλους τους κακούς... Ο Underground. Ζωολογικός κήπος του Βελιγραδιού βομβάρδιζε ται, με απώλειες σε τετράποδα και άλλα είδη του θαυμαστού κό­ σμου των ζώων. Ευρώπη, σου λέει...

French Kiss... Ο Α ίο Φιτζπάτρικ - Σάρα Χ έ ντερ σ ο ν ( K i d ·) .

Πολεμιστές του Λι Τομαχορι. χάθηκαν μέσα στην πληθώρα, ενω δυο ταινίες με τον Ισπανό Αντόνιο Μπαντέρας σε «χολιγουντσνο προφίλ» απέδειξαν ότι θα περάσει πολύς καιρός μέχρι να ηεισθουμέ για το ότι ο πρώην ηθοηοης-φειιχ του Πεντρο Αλμοντοβορ έχει τα κότσια για να κάνει καριέρα στη Μέκκα του κινηματογράφου Ερωτικές Ραψωδίες. Του Ερωτα και ιης Σκιάς. Ασε καλύτερα... Πήραμε και μ η ηκφη γεύση αηό δουλειά της Αντονια Μηερντ στην Ατίθαση Αγάπη, ταινία που δεν είχε καμη σχέση με το μικρό της αριστούργημα Ο Ιερέας για ίο οηοιο 9 σναφερθουμε αλλού. Ταινίες σκουπίδια Αρκειες Χρήσιμο Αντικείμενα. Τα Κακά Παώια Η Γυνακοπορεα, Ιερά Δεσμό. Ζώνη Ρίψης. Ναι, ο Σεπτέμβρης ισα που προχώρησε

Νατάσα Χ έν σ τρ ιτζ -

Ευτύχιός που οι πρώτες Αθπνοίκές “Νύχτες Πρεμιέρας"

Α ν το ν ι Γκουιντέρα

μπόρεσαν να προσφέρουν μ η ιδιαίτερη νόστιμη σ ένα κοινο που δεν ηροδωθηκε

(Θ ανάσιμο Ε ίδ ο ς). C Κιάνου Ριβς - Α ιτά να Σ ά ν τ σ ε ς -Γ κιγιόν (Π ερ ίπ α τος στα Σύ ννεφ α ). Α ντό νιο Μ παντέρας - Σά λμα Χά γιεκ (D esp erado ). Π οκαχόντας - Τ ζ ο ν Σμιθ (Π ο κ α χό ντα ς ).

1

Ευχάριστη έκπληξη: Εντ Γουντ. 0 Τιμ Μηαρτον «χτυπά· το Χολιγουντ Δυσάρεστη έκπληξη Η θυσία του Κορσακ Ο Αντρει Baraα έχει γερασει Σύνολο νέων ταινιών στις εβδομάδες αηο 18/8/95 έως κοι 29/9/95 33

•Το μόνο σίγουρο είναι ότι δεν da ξανακάνω πολ/τικέί τα/νίεί σαν το JFK ή το Nixon.» Α ν το είπε αυτό ο

ίίερ Σ τοο ν παίρνω την αμερικάνικη

υπηκοότητα και τον ψηφίζω για Πρόεδροί

•Μ άρεσε. Το βρήκα συναρπαστικό. Βρήκα την ταινία πολύ ζωντανή και μ' άρεσε και το σενάριό του για εκείνη την ταινία... ιλιγγιώδηί Ερωταί δεν το έλεγαν; Ηταν το πρώτο πράγμα που είδα με το όνομά του.» Ο Γ

Αλ> / για το Pulp Fiction και τον Ταραντίνο!

•καταλαβαίνω γιατί έπαιρνα LSD, γιατί κάπνιζα μαριχουάνα, γιατί έπαιρνα χάπια, γιατί έπινα. Αλλά δεν καταλαβαίνω γιατί έπαιρνα κοκαΐνη Το έκανα επί έντεκα χρόνια και δεν το ευχαριστήθηκα ούτε μια φορά...» Ριτσαρντ Ντρέιφους

•Δεν είμαι μέλοί εη$ Μαφία*. Δεν είχα n o t έ σχίσε/s με τη Μαφία. Δεν έχω συλληφθεί ποεέ, ούτε έχω κάνει ποτέ φυλακή...» Ο Τοαζ Παλμιντέρι για το παρουσιαστικό του, προφανώς...

•Ο Υδάτινοί κόσμοί δεν πρόκειται να υπερβεί το κόστοί των 65.000.000 δολαρίων...» Ο πρόεδρος της Universal. Τομ Πολα* πριν ξεκινήσουν »σ γυρίσματα της ταινίας

•Οταν ήμασταν παντρεμένοι, συνήθιζε να κάνει σχόλια για το μέγεθό$ του. Οπω$ και να χει, ακόμα και ένα 747 δείχνει μικρό αν το προσγειώσειs στο Γκραντ Κάνιον!» Ο Τομ Α ρνολντ για το... μόριό του, σε συνάρτηση με το... φύλο της Ροζάν.

•Δεν κατάλαβα αυτό που έκανε ο Χίου Γκραντ. Κι εγώ τα ’χω πιεί κι έχω κατέβει τη Σάνσετ με άγριεs φαντασιώσεα - αλλά δεν σταμάτησα ποτέ για να πω ’πάρε μου μια πίπα"!» '

•Τουλάχιστον ο κέβιν (κόστνερ) δεν προσπάθησε να μου φορτώσει τα εγκλήματα του Ο. Τζέι Σίμαον!» Ο σκηνοθέτης του Υδάτινου Κόσμου,

/ίο

τον παλιό του -φ ίλ ο -...

«Αν ο Κεν (Μπράνα) κατέβαινε για μπουρδελότσαρκα στη Σάνσετ. ζητώντα$ να του πάρουν μια πίπα. 6ε νομίζω ότι θα το ’πα/ρνα προσωπικά...» Η σ υ μ π α τρ ιω τισ σ α Λ ο Τ ο Λ α V

•Ο,τι κι αν ακούσατε για τον προϋπολογισμό τη$ ταινία*. εγώ σα$ λέω μόνον ένα πράγμα, πήγαν όλα στην οθόνη..» Ο N i l . c Χόπερ για τον Υδάτινο Κόσμο.

•Η μητέρα μου έλεγε, “Αντόνιο, πιάσε δουλειά σε μια τράπεζα κάνε οικογένεια.."» Ο Αντόνιο Μπαντεραι θυμήθηκε τη μάνα του και παντρεύτηκε τη Μέλανι

•Δεν νομίζω πωί έχω μάθει ακόμα πώί γίνεσαι καλό* φίλο* με του* ανθρώπου*» Τομ Χανκς

•Αλήθεια, δεν ξέρω πώ* να φτιάχνω τα/νίεί!» Μαρτιν Σκορσεζε

•Μ αρέσει το γυμνό. Μ αρέσει να βλέπω γυμνά κορίτσια. Μ αρέσουν τα βυζιά και οι κώλοι. Κυρίωs τα βυζιά..» Πολ Βερχόφεν

•Ακόμα δεν μπορώ να ισχυριστώ ότι το κατάλαβα απόλυτα...» Ο Κεβιν Σιιειοι για το σενάριο (και την κατάληξη...) του Συνήθεις Υποπτοι.

•Αν σταματήσειs να παίζειs, γερνάί. Είναι σαν το γάμο. Οταν σταματάει το σεξ ο γάμο$ πεθαίνει.» Ν τόνα λντ Σοδερλαντ

•Πολλέί ηθοποιοί σήμερα θέλουν να ns παίρνουν στα σοβαρά. Δε θέλουν να δείχνουν πολύ όμορφα...» Ως ηθοποιός το είπε τώρα αυτό η

κρο/ρορντ

0 VOV0S...

Ημερολόγιο '95 - '96

τρελάθηκε! | | . Ο T o W o n g Foo, Th a n k s For

Αξέχαστα βλέμματα...

E ve ry th in g , Ju lie N ew m ar (T o T p io τη ς Χορός) O Forget Paris (Ο τα ν Κάποιον Α γα π ά ς ) O Th e W ar (T o Δ έντρ ο τω ν Ονείρω ν) Ο Dead Man W alking (Θα Ζή ο ω ) Ο W hen Nature Calls (Χα μός σ τη Ζ ο υ νκ λα ) Ο Som ething to Ta lk A bout (Η Γο ητεία τη ς Α π ισ τία ς ) Ο Virtuosity (Ε ν τ ο λ ή Ε ξό ν τω σ η ς ) Ο L iv in g in O blivio n (Κ α λ λ ιτέ χ ν ε ς σ το ν Υ π ν ο το υ ς...) (Ο υπς, αυτό το «β α φ τίσ α με» εμείς!)

Made in Greeoe Οι διαφημιστές της αλλοδαπής σηκώνουν τα χέρια ψηλά, μπροστά στην ανεξάντλητη έμπνευση των ελληνικώ ν γραφείων διανομής. Ή αλλάζουν επάγγελμα... K id s: «Μ ε τ ά τη γενιά "X" υποδεχτείτε τη γενιά "seX "». (Η «γ ε ν ιά eXtasy» θα π ου λού σε περισσότερο .) S h o w g irls: « θ α αψ ήσετε τους κριτικούς να αποφ ασίζουν για σ α ς ;» (Ο χι, ρίξαμε ποσιεντζα!)

Μήνας μπαλσντερ με κλίμα που ηροόκιθειει για σινεμα και που δεν απογοητεύει σχεδόν ηοτε Πολύ καλές επιλογές αηο ιις εταιρείες διανομής, με ιαινιες που αγγίζουν ολα ια γούστα Οι πιστοί ίου «αγγελοηουλικου βλέμματος» χορτοσσν on ουιο στη συζητήσιμη ιοινία του Το Βλέμμα rου Οδυσσεα, η οποία, οηως συμβαίνει με όλες του θοδωρου Αγγελοοουλου. διχοσε Την ίδια ωρα. ένας άλλος δημιουργός, δκκρορειικης σχολής, ο Κεν Λοουις. ενθουσίαζε με το Γπ και Ελευθερία, πικρό απολογισμό για ια ιδανικά που ηεθοναν ή για κείνα που - τελικό - note δεν υπήρξαν 0 Κλιντ Ιστγουντ. πίσω και μπροστά αηο το φακό φτιάχνει μια αισθηματική ταινία «ποιότπιος» δίνοντας την ευκαιρία στη Μεριλ Σιριπ να ηειυχει μκι ακόμη ερμηνεία επίπεδου περνώντας τις Γεφυρες ιου Μσνηαον 0 Κεβιν Κοστνερ, ηγέτης Ο εναν Υδάτινο Κοσμο 0 Πενιρο Αλμοντοβόρ βρίσκει εηηελους τη χρυσή ισορροπία αναμεσα στο μελόδραμα και τη φάρσα μ ενο έξοχο Μυστικό Λουλούδι Τα Αγρια Βλαστάρια του Αντρε Τεσινε είναι μια δυναμική μελετη γιο τους Γάλλους έφηβους της δεκαετίας του 60. το Φιλί της Πεταλούδας του Μαικλ Γοωντερμηοτομ η » διεστραμμένη εκδοχή του φονικού γννακειου δίδυμου που ηρωτοειδαμε στο θελμο και Λουιζ Μερικοί χολιγουντιονοι σταρ ιμαχνουν γιο τροηο έκφρασης φορώντας εντυπωσιακές στολές 0 Βαλ Κιλμερ ντύνεται Μηατμαν Για Παντα. ο Ριτσαρντ Γκιρ Λάνσελοτ. Πρώτος Ιππότης και ο Σιλβεστερ Σταλονε Δικαστής Ντρεντ Δε μας έπεισαν εντελώς, αν και το κοινο τους υποδέχθηκε θερμαΧατι που δε θα γίνει με δυο ταινίες φαντασίας το Κονγκό και το θανάσιμο Είδος. Γδθπκοι με ικανότητες ανθρώπου στην πρώτη αποτυχημένη απόπειρα αναζωογόνησης των b-movie* της δεκαετίας του 50 η δεύτερη

Τ ο Μ υσ τικό μου Λ ο υ λ ο ύ δ ι:«Α να δ ύ ει το πιο μεθυστικό,

Ευχάριστη έκπληξη: Ο Ταχυδρόμος Το κοινο ανακαλύπτει και λατρεύει τον Μασιμο Τροίζι. ενώ εκείνος εχει εγκαταλειψει τα

αισθησιακό και ερωτικό άρωμα που μυρίσατε ποτέ σ ε τα ινία ...» (Δ ε ν μπορώ να ξέρω Η αίθουσα που το είδα

Ο Κΐώ βρίΟ ί

μπόχαρε!)

εγκόσμια

Γιο Ο λα Φταίει το « Γ κ α ζ ό ν » : « Τ ο πιο απρόβλεπ το "τρίγω νο",

Δυσάρεστη έκπληξη: Εννέα Μήνες Ούτε λεπτό Ο Χίου Γκρσντ κερδίζει με άνεση το βραβείο της χειρότερης κωμικής ερμηνείας της

μετά το τρ ίγω νο τω ν Β ερ μ ο υδ ώ ν». (Μ ε τη διαφορά ότι δεν

σεζον

ξόρω κανόναν που να χάσε κάτι «ε κ ε ί» μέσα...)

Σύνολο νέων ταινιών στις εβδομάδες αηο 6/10/95 εως και

Κστιο Ισμαιλοθα: «7 .0 0 0 μάτια γοητεύθηκα ν από τη μαγεία της

27/10/95 21

από τη ν πρώτη ακόμη εβδομάδα ». (Α ν ήτα ν και μονόφ θαλμοι. θα κάνε « τ ρ ε λ ά » εισιτήρια .) Safe: « Η ταινία που "κλόνισε" τη ν κα λλιτεχνική ζω ή της Αμερικής και προφ ήτευσε τη σ ημερινή κρίση τη ς Ε υρώ π η ς...» (Μ ήπω ς φταίει η «κ ρ ίσ η » που δ εν «κ λ ο ν ίσ τη κ α ν » τα ταμεία της Ευρώ πης;) «Τ ρ ο φ ή ... Καλλυντικά... Φάρμακα Ανθρώ πινες σχέσεις.

Ο λα

μπορούν να σε μ ολύνουν... Γιατί δ εν υπάρχει ασφ άλεια!!!!» (Ο χ ι, αγαπη μου. Δ ε ν τα χω -σ κ ά σ ε ι» εγώ τζάμπα στις ασφ αλιστικές!) - Η ταινία που θα επαναπροσδιορίσει τη διατροφή σ α ς» (Λ . ό χι Ε γ ώ το μενού μου δεν το

χαλύω για

το ν Τ σ ν τ Χά ινς1)

|§ ·

Νοέμβριοί Μίση...

Ενω στη Θεσσαλονίκη οι Ελληνες δημιουργοί αλληλοβριζονται για τις αδικίες και τις γνωστές ηλιθιότητες που οδηγουν στο χάος το «λληνικο σινεμα. νέες τοηηες συνεχίζουν να βομβαρδίζουν τα αθηναϊκά σινεμά (αλλά και εκείνα της συμπρωτεύουσας) 0 Νοέμβρης, πάντως, δεν είχε την πληθώρα του Οκτωβρη αηο πλευράς ηρωτων προβολών, ακριβώς επειδή οι επιτυχίες του προηγουμένου μηνά συνεχίζουν ακάθεκτες Κανως, ίσως, να μην ηερίμενε ότι το BrtvehearT του Μελ Γκιμησον θα κέρδιζε μερικούς μήνες αργότερα τα Οσκαρ ταινίας και σκηνοθεσίας ενω πολλοί μπορεί ακόμα να μην το έχουν καλα καλα χωνέψει. Η εν λόγω ταινία, πάντως, ήταν ο «Οσος του μην», και αυτή η αναβίωση της επικής περιπέτειας, ηου πετύχε άρεσε σε πολλούς. Κοντά της το Απόλλων 13 του Ρον Xaouapvt. μιο ακόμη οσκαρική ταινία, η σναηαρΟστοσπ μιας διαστημικής αποτυχίας των Αμερικανών με τον Τομ Χονκς σε πρώτο πλάνο Οχι του γούστου μας. όχι μπροστά στο ήδη βραβευμένο στο Φεστιβάλ Κοννων 95 για τη σκηνοθεσία του Μστιε Κοσοβιτς Μίσος, μια άκληρη, ανατριχιοσιικη καταγραφή της διάφορος των τάξεων και ενός φυλετικού ρατσισμού ηου αγχώνει το σύγχρονο Παρίσι Στην άλλη πλευρά του Ατλαντικού, στο νεουορκεζικο Μηρουκλιν ένας Καπνάς με άρωμα ανθρωπιάς υποστηρίζει on η επικοινωνία δεν ανήκει στο παρελθόν, αλλά μπορεί V αναπτυχθεί ακόμα και στους σημερινούς, δύσκολους καιρούς μος Παντα στο Μηρουκλιν. η αντίθετη πλευρό του ίδιου νομίσματος 0 Σηαικ Λι δίνει σάρκα και οστό στο μηεστ σελερ του Ριτσαρντ Προκ Το Βαποράκια, όψηνόντας να εννοηθεί ότι το πρόβλημα του ρατσισμού δεν πρόκειται να λυθεί ποτέ

L

Τίΐλθ5 Ποκαχόνταί

Ε ισ ιε ή ρ ια --------------------------------------------------------►

Ενταση-------------------------------------------------------------------- ► Underground------------------------------------------------------- ► Seven----------------------------------------------------------------------Braveheart----------------------------------------------------------- ► ΓζΓιμί Mnovc Επιχείρηση χρυσά Μάσα -► Υδάτινοί κόσμοί----------------------------------------------- ► Ασυμβίβαστη Γενιά Καζίνο--------------------------------------------------εννέα Μήνεί-------------------------------------Ο μεγάλος αριθμός ταινιών (έξι πρεμιέρες

Λάνσελοα Ο Πρώτοί ητπότηί — Π ολύ

Σκληρόί για να Πεδάνει 3

Ο HAidios και ο Πανηλίθιοί--------

επετρεψε σε καμιά ταινία να αγγίξει το φράγμα των 200.000 εισιτηρίων Παρ όλα αστό, η

Γζουμάντζι-------------------------------------------

προσέλευση του κοινού ήταν αισθητό

Οι Γέφυρεί του Μάντισον------------

ανεβασμένη σε σχέση με την προηγούμενη

//

Postino---------------------------------------------

Δον ζουάν Ντε Μάρκο------------------Απόλλων 13 Λογική και Ευαισθησία -

52

εβδομοδιαιως κατα μέσον Ορο) -μοίρασε» τα πρΟγματα στο φετινό ελληνικό box office και δεν

ΠαγιδευμΓνη στο Δίκτυο

σεζόν - μια αύξηση της ταξεως των 10 με 12%. Εντεκα ταινίες χτιπησαν εξαψηφιους αριθμούς εισιτηρίων, ενώ τουλάχιστον άλλες τόσες ξεπερασαν τα 50.000 εισιτήρια. Σε εξαιρετικά ικανοποιητικά επίπεδα κινήθηκε τόσο το ευρωπαϊκό φιλμ (Για Ολα Φταίει το "Γκαζόν” και Τ ο Μυστικό μου Λουλούδι από 45.000. Τ ο Μίσος, Γη και Ελευθερία και Πέρα από τα Σύννεφα από 35.000. Η Νελι και ο κύριος Αρνό - 20.000), όσο και το ανεξάρτητο αμερικάνικο (Οι Συνήθεις Υποπτοι - 50.000. Αφήνοντας το Λος Βεγκος και θα Ζησω από

Underground.

Μ·ο (νρνποΜή Towns που fjcntpoot. πονί.ΑΑηνκι. τις 200 000 ctotrripto.

45.000 Καπνός - 35.000. Ο Νεκρός - 30000), σε ανπθεση με το ελληνικό προϊόν που. παρά το βελτιωμένο image του. βρέθηκε πολύ μακριά από τα περσινά νούμερα - εκπλήξεις. Με εξαφεση το Βλέμμα του Οδυσσέα (60.000. στην 21η θέση του πίνακα) και τη Σαπουνόπετρα του Ζερβού (18.000) . καμιά άλλη ελληνική ταινία της σεζόν δεν κατόφερε να ξεπεράσει τα 10.000 εισιτήρια ούτε καν πολυδιαφημισμένες η βραβευμένες δημιουργίες σαν το Ακροπολ (9.000) ή τον Τσαλαπετεινό του Γουαιόμινγκ (10.000). Δηλωμένα μπλοκμπάστερ. Οπως το To y Story (55.000) . το Κόσπερ (50.000) ή το Μπστμαν για Πάντα (50.000) συνάντησαν την αδιαφορία του ελληνικού κοινού, ενώ εξίσου ξακουστές -πατάτες» σσν το Showgirl* (30.000). το Νησί των Κουρσάρων (40.000). τον Δικαστή Ντρεντ (45.000) ή το Ριψοκίνδυνο Παιχνίδι (35.000) κατόρθωσαν, παραδόξως. κάτι να «τσιμπήσουν» τις πρώτες εβδομάδες της προβολής τους.

Ρ.Ε.

Ημερολόγιο ’95- 96 Ταινίες ρουτινος Μ αισθηματικές Ενω Εσυ Κοιμοοουν frtn.1t K m κα η κωμωδία 0 Ηλίθιος και ο Πονηλιθιος Μακρια αηο ιη ρουιινο ο Δον Ζουαν Nrc Μάρκο, φερνει αντιμέτωπου· ιο. Μαρλον Μηραντο κοι ιον Τζόνι Ntcn και ιο Γιο Ολα Φτοιιι ιο "Γκαζόν" οσυνηθκηη ερωτική σάηρα ιης Ιοζκζν Μπαλοσκο με θέμα ιη γυναικεία ομοψυλο<ρ·/·α Ευχάριστη έκπληξη: Οι Ευνηθως Υποπτοι Τοσο μηερδεμε.ο σι ηλοκη. οσο γοητευτικό σε Οψη. στιλ κοι σκηνοθει.κο υ<ρο< δυσάρεστη έκπληξη: Η Γ omcia της Amatior Ποιο Τ/ουλια Ραμηεριι

Σύνολο νέων ταινιών στις εβδομάδες αηο 3/11/05 ( u

«αι

24/11 *> 14

ΖΖΤ1Χ. Πάμ τα αλλιώς. (Ρομπ Ρόι), Μ ε λ Γκ ίμ π σ ο ν (Braveheart), Ρ ίτσ α ρ ν τ Γκιρ (ΑΟνσελοτ: ο Πρώτος Ιππότης). Τ ζ ό ν ι Ν τεπ (Δον Ζουόν Ντε Μάρκο), Τ ζ ο ν Μ αλκοβιτς (Μαιρη Ράιλι), Ρ ό μ π ερ τ Ν τιβ α λ και Γκαρι Ο λ ν τ μ α ν (Το Αλικο Γ ραμμα), Κρίστοψ ερ Λάμπερτ (Mortal Kombat), ΑντΟ νιο Μ π α ντέ­ ρας (παντού!) και το υ «θ η λ υ κ ο ύ » καστ σ το Τρίο της Χαράς... Η ψ αλιδα ή τα ν

σον

σ τα πάνω της φέτος! Ο

Η κόμη το υ Χ ρ ή σ το υ Δ ά ν τ η σ το ν

Υδάτινο Κοσμο. Α χ! όχι... Ο Κέβιν Κ6σ τν ε ρ ή τα ν ...

Κάρινγκτον.

Ο Η χρωμοβαφη (με περασμένη η μ ε­ ρ ομηνία λ ή ξη ς .) το υ Τ ζ ιμ ΚΟρει σ το

Μπάτμαν για Πάντα. Ο Τ ο «μ ο δ ά τ ο » ξυρ ισ μένο κεφάλι του Ν τένις Χόπερ σ το ν

.

Ο papas ίων χαμένων ίαινιων. Αν δεν ηεριμεναμε άτι το Braveheart θα ητον ίο ιρειβορ. ιων επόμενων Οσκαρ, τι να ηουμε αλήθεια για ιο

Μηαμη Ιο Ιω ηρο

Γουρουνοκι του Νεοζηλσνδου Κρις Νουναν ηου <μ«Λλ· ,α συγκεντρώσει επτά υποψηφιότητες ανάμεσα στις οηοκε ιαηηαι κα· σκηνοθεσιος Το Μηαμη. τελικά, ήταν πράγματι η mo νοστ μη ταητιο ενός, μάλλον, αχαρου μήνα που αηογοήτευσε c m μ· ιο. άχρωμο Tzttpcpoov h o Παρίσι του Τζειμς Αίβορι εηε μ· ιην Ορο των Εκτελεστών του Ρίτσαρντ Ντονερ {ακόμα μια αοιαψορη παρουσία του Αντονιο Μπαντέρας σε παραγωγή του Χολιγουντ; Αηογοητευτικος ενός ακόμη βετεράνος κινηματογραφιστή·

ο

Γουτλιαμ Φριντκιν. στο Τζεπτ. Στις ταινίες που ξεχώρισα, η Πόλη

Ο Τ ο α γο ρ ίσ τικ ο κούρεμα τη ς Εμα Τ ό μ σ ο ν σ το

&

Υδάτινο Κόσμο.

των Χαμένων Παιδιών των Ζενε - Κάρο, τα Μικρό ί γκλημ,ιηι Μεταξα Φίλων του Ντοντ - Trainspotting - Μηοιλ και το Φλερηου Χαλ Χαριλεί Τό Κοντά Στον Παραόασο του Κωνσταντίνου Γ ιηνναρη δεν κατόρθωσε να επιβληθεί στο αθηναϊκό κοπο. ηορο ικ καλέ· κριτικές, παρά το Φεστιβάλ Κοννων και Θεσσαλονίκης και ηαρο ιο γεγονός ότι ένας «δικός» μας δωηρεηει στο ι> ωτερικο Ευχάριστη έκπληξη Ετοιμη Για Ολα. Η Νικολ Κιντμο» πετυχαίνει την mo παραγνωρισμένη γυναικεία ερμηνεία ιικ χρονιοε Δυσάρεστη έκπληξη: Ο «ξοναμοντορισμένος» Ηνίοχος ιου Αλείη Δαμιανού η πρώτη ελληνική ταινία μκις κάκιστης για την ελληνική

τοινιο σ« /ον Σύνολο νέων ιοινιων σας εβδομάδες 1/12/05 έως και 29 12 95 19

ηα κόντρα ξύρισμα κανείς Ενταση, ο Σ ο ν Π ε ν σ το Θα Ζήσω, ο Νικολας Κ έιτζ σ το Φιλί του Θανάτου, ο Μ πραντ Π ιτ σ το Sevan, ο ιθαν Χοκ σ το Πριν το Ξημέρωμα και ο Μ πρους Γο υίλις σ τα Τέσ­ σερα Δωμάτια. Ο Ρόμπερτ Ν τε Νιρο σ τη ν

Τ ο υ ς πήραν από τη βοσκή.. ■ Ο Κέβιν Π όλακ και ο Στίβ εν Μ π ά λντου ιν σ το Συνήθεις Υπο­ πτο». Ποιος είναι ο Κάιζερ Σό ξε; ΤΓείνα ι το Bic twin; Ο Τζό να θ α ν Πράις σ το Κάρινγκτον. «Π ά τ ε ρ » . αμάρτησα. . Ο σ το

Ο

Ρ ό μ π ιν Γο υ ίλια μ ς

Τζουμάντζι. Τ η ν

πρώ τη φορά, πονά ει και ματώνεις! Ο Ο Κ έβιν Κ λα ιν σ το

French Kiss (με έξτρα μ ουσ τά κα ), Φάινς στις

ο

Ρέιφ

Παράξενες

Μερες και ο Κέβιν Κ 6Υδάτινο Κόομο. Α γά π η μου. με

σ τν ε ρ σ το ν

τσιμπάς.. Ο Ο Σ ο ν Κ όνερ ι σ το

Αάνοελοτ: ο Πρώτος Ιππότης. Classy

lavouofnos Υπόγειο στα ουμι η κ ι Οι πολλές ταινίες ουτου του μήνα εηβεβαιωνουν την αηοψη μαι για την αδύναμα δίπλα στη δύναμη μκις πληθωρικητ ο» /ον είναι μοθημστικως αδύνατον να «δουλέψουν· όλες. Αδκκρορη lo.no. η παρουσία των Οταν Κάποιον Αγοηος του (κοι με τον) Μη·*. Κρ.σταλ Αλικο Γράμμο του Ρόλοντ Τζόψε. Εντολή Εξόντωση· του Με.μι< Λεοναρντ, Ο Κύκλος των Φίλων του Ποτ όΚονορ κα. Πριν ιο ζημίρωμα του Ρίτσαρντ Λινλεϊιερ Ολες αυτές ο. το·..εε ε.ιε προβλήθηκαν είτε όχι. το ίδιο και το αυτό. Πάροδοί ως ενω η Ασυμβίβαστη Γοηύ έδειξε ότι θα έχει την ίδια μοίρα σ-ιθηκε .mo την πρωταγωνίστρια Μισέλ Φόκρερ και to θέμα της (δοσκαλα βατέ · μυαλό σε μικρά ’‘τέρατα”). Κάτι που έγινε και με ίο Πχρηηωντας στο Συνναρα του Αλιρόνσο Αροου με τον Κώνου Ριβε δκικοομητικο στοιχείο μεν, αλλά τέτοιο που πληρώνει ο άλλος για να ιο 6» · Αφήνοντας κότα μέρος όλες αυτές ας ασήμαντες ταινίες στον ·οκ. μήνα βρίσκουμε τρεις αηο ας καλύτερες της σε/ον Up· jto κα. καλύτερο βέβαια, to ανεπανάληπτο Underground του ίμιρ Κουστουριισα Ποίημα και ντοκιμαντέρ μαζί, αλληγορία «... .σιορο όνειρό και πραγματικότητα Η δεύτερη ταινία που υπέρ.... πτ η Η Νίλι και ο Κύριος ΑρνΟ του Κλοντ Σοτε Μια ηαρο· ε σι σιορ, a αγαπης μεταξύ του αποκαλυπτικού Μκκλ Ιερό και της εκθαμμ^νη· Εμανουέλ Μηεάρ. Τρίτη σπουδαία ταινία, ο kpta ε ιη. Απονιά Μηερντ η οποίο ανιχνευει την ομοφυλοφιλία μέσα στα σπλάχνο ιικ Εκκλησίας και, χωρίς να σοκάρει, κάνει μια δηλωοε. ηε». τη λαμβάνουμε πολύ σοβαρά υή όψτν. Ο Τζειμς M kwt του ίλρ· Μηροσνσν στην Εηχαρηση Χρυσά Ματχο «έκοψε» ωσκηρ·. Πρηκ. φαν. αλλά καμώ σχέση με τον Σον Κόνερι. Το Ακροηολ ιου Πην.λη Βούλγαρη χηκηθηκε βαναυσα από aw κριτική κα το κανό » » « · >

Μ ήπω 5

με

Δέκα λίαν εξωφρενικέδ £ρωτήσει, σαδ/σπκήδ παραζηρηζικόζηζαδ και μνήμην από ζη σεζόν που πέρασε. Και μην ζρελαθείζε κιόλαδ! TV r)ra v το τελευταίο μπουκάλι που άρπαξε ο Νικολας Κέιτζ.

Η Β

. I

αουπερ μαρκΐ ’

■

Αφηνο-

ΠοιΟς οπο τους Ζυνηβγις Υπόπτους ο ν « ο K a< tp l o i r και ποιος pnopci νο UCTOQPOOCI την Αλισιο ΖΙΜ ορστοονν στο Κορίτσι του M ntOtpAi Χ ιλς:

Α Π Α Ν Τ Η Σ Ε Ι Σ

ντας το Λ ο ς Βέγκας; ■ άΠηοΛρχ OXQYU Q [

Τι σημαινε « hymenally challenged» στη γλωσσά της Αλίσια Σιλβερστοουν στο Κορίτσι του Μπέθερλι Χιλς; ,Φ ο Λ ρ υ ο υ ν

ο ιλ

3= -

odoieuo eiuex

·β

Τι εγραφε στη βάση της η κούπα που σπάει ο Τσαζ Παλμι« · · δΐ3θ?Λομ οβ

vrr.pt στο c ντερι τέλος του Συνήθεις Υποπτοι; Για βοήθεια, θυμηθείτε τον

3Τ7 ■■UAyrloiXnina roAO* 30 ο λ οτγ3θ" 'g

Π ιτ ιτΠ ο Ποσλθγουέιτ

r

01Α31Ν ιΖΛηο^χ U Λ Ο ίρ η ς

I Πόσα κουταβάκια είχε η Φλάι στο Μπέιμπ;

-ο υ η « Λ ο χ » ίο χιΟ Λη λ I Τι το ξεχωριστό συμβαίνει στο logo της Universal στην αρχή

λ ο ι (ι

γγ ο ‘/Ο Ο

η ο ι ο ιά ο ιο ι Α ίιιο ρ ό ο Φ U im d u ο ιj

γ

του Υδάτινου Κόσμου; " ιο ί g βγαίνοντας από το αμάξι, στη μέση του πουθενά, ο Κέβιν Ιόζ)Κ)310 Ρο λ Χ ι 300X όλίΟ ρλ

Σπέισι ρωτάει τον Μόργκαν Φριμαν τι ωρα είναι, καθώς το Seven

-to ιοί 3ΛρΧ ■(lesjdMun όίιι οβοι η ο ι ΟΙ3Χ

πλησιάζει στο τέλος του. Τι ώρα ήταν;

-ιο ιο pxioof)) U j U iU A o yu

λοι

ουγ

·£

Ποια ήταν η ιδιαιτερότητα του Μ, του αφεντικού του Τζέιμς Μποντ. στην Επιχείρηση Χρυσά Μάτια;

Ι }3 > ιιφ η ο λ θ γο ο υ η ο ι odUixodoX

I Τι έ λε γε ο Λ ίο Φιτζπάτρικ στις παρθένες που ήθελε να «ρ ί­

ο ιο

ξει». στο Kids (και τις έπειθε');

10 13 0 1

-mu3

01

Af)3>! ο isomg 3 X 13 που οτΙπα

λ ο ίΗ uie/eojod iqseAeqox ·£

\ Πως λεγό τα ν η Φαμκε Γιανσεν στην Επιχείρηση Χρυσά Mo­ n o και πώς μεταφράστηκε - έξυπνα - στα ελληνικά;

I Ποιος ήταν ο Κάιζερ Σόζε στο Συνήθεις

Υποπτοι;

,OA30dOU ■£ sAe/ieg γ

Ημερολόγιο ’95 - '96 «Μ ε

π ρ ο ξενη τή

το ν ... Α ϊν σ τά ιν , τι θα μπ ορούσ ε

να

σ τρ α β ά ;»

Ε ρ ω τικές

πάει

Ε ξιοώ οεις. Ο «Χ ιο ύ σ το ν , εχοομε π ρ ό β λ η μ α ...»

Απ ό λ­

Εξοχα όμως. n wvrwn tou Lisbon Story, onou ο Βψ Βεντερε < βρίσκει tov ηολιο tou como Aλλες ευρωπαϊκές i ntpooov όμως, «ξυσιά», to Kona roue Αντρα: Οταν Παριουν tou i Ovnop και n Μνσνκσ tou Nom I Ευχΰρκπη έκπληξη Η Μκφη Οδησσός Αναζητώντας ας ρ ο ές μεοο mm σκοιος Το Ονομα tou σκηνοθαη Τζειμς Γκρο θο 1 Αυσαρεσιη έκπληξη: Λι. Αναμέοο Στο ύκφολο u s τη Βάθη Γ a θαλασσα Βορεεη κινημτχογροφηση ενός έργου tou Νκου I Σύνολο νέων tanmjv σας εβδομοδες αηο 5/1/96 έ ω ς ι α 26/1/96 23

λ ω ν 13. Ο «Ε ίν α ι ζο ύ γκ λα εδώ μόσα» Τζο υ μ ά ν τζι. Ο «Ε κ ε ί που ο άνθρω ­ πος είναι είδος υπό εξαφ άνιση» Κ όνγκο . Ο «Μ ια ταινία που έχει

A PO LLO J13 /

ηθοποιούς, σκηνικά και δ ια λ ό γ ο υ ς » Ο Η λίθιος και ο Πανηλίθιος.

Ο «Φ λε ρ τ. Σχέσεις. Μόδα. Σ τιλ . Υπάρχει πρ όβ λη μα ;» Τ ο Κορίτσι του Μ πεβερλι Χ ιλς. Ο « Η μεταφορά του επρεπε να γίνει με κάθε μυστικότητα. Ο ταν, όμως, ζυγίζεις 4 τόνους και πετάς με αλεξίπτωτο, είναι λ ίγ ο δύσκο­ λ ο να μη σε πάρουν είδηση· Επιχείρηση Ιπτάμενος Ελέφ αντας.

Τα π ιο «μπλιαχ» ta g lines «Α φ ή σ τε τις ανα σ τολές σας σ το σ π ίτι...» S h o w g ir l· (Ε γ ώ το είδα σ το σπίτι κι έβ γα λα τις α να σ τολές μου εξω απ' τη ν πόρτα ') «Κ ά τι επικίνδυνο έρχετα ι από ψ η λά ». Ζώ νη Ρίψης (Ναι. το ξερ α τό απ' το ν εξώ σ τη!)

Tapayycvcs wivics... Μόνος που θα ισοπεδωθεί αηο tnv αμερνών*η αστυνομική ι η οηοισ εηκέλους. προσφέρει κόιι διαφορετικό αηο to ι cop movie. To Seven tou Νιειβινι Φιντσερ και η Ενταση tou I Μσν ηολυ δίκαια ενθουσίασαν ίο κινηματογραφόφιλο mono η ηρ με tn νοσηρη και Οκρως ανατρεπτική της πλοκή, η δεύτερη 1 περιείχε οι συνάντηση ιης χρονιάς Αλ Παισινο - Ρομηερτ I στις αντίθετες πλευρές tou νόμου Παράλληλο είναι ο ι επιστροφής tou Μκελαντζελο Αντονιονι που. με βοπθο tov I Βεντερς. υπέγραψε to fkpo Αηο to ΣΟννέΐρα. tou συζητήσιμου | αρμόζει με tnv περίπτωση tou Ολιβερ Στοουν) Λθξον. άλλο και τχκ πληθώρας ιων ελληνικών ταινιών Σιαγόνα Itov Οκιανο ιης Ελένης Αλεξσνδροκη 0 Τσαλαηαέινος ton Γουαίομηγκ ίου Δημηιρη Ινδορε. Ράδιο Μόσχα tou Νκου Τριαντοφυλλιδη Το κοτνο εστρεψε την άλση ίου Δε θα αηοτύχουν. Ομως, μονον οι ελληνικές παραγωγές Ο Φλεβάρης 6εν ntav γουρλης. Το χυδειο και «α6εκ» Showgirls tou Πολ Φερχοφεν. που δικαίως αηετυχε στην Αμερική, είχε ακρφως a n ίδη tux η και εδω Κοντά tou οι Ερωτας του Προέδρου ίου Ρομτ Ροτνερ Ολική Εκλέιψη ίου Τέιλορ Χοκφορντ Ταραγμένοι Ηρωές « ς Νταίαν Κιτον. Τρας Μέρα: Προθέσμιο tou Σον Πεν Στις ευπρεπείς παρουσίες tou μήνα θα βρούμε to nomtino Αγόρι Μέ την Αμοίο ίου Αν Τρσν Χουνγκ. ιούς εξαίσιους Απλούς Ανθρώπους ίου Χαλ Χαρτλει κα tn βελανιδιά tou Λουσιον Γδντιλιε Ελάχιστες μπροστά στις ι απογοητεύσεις από ας οποίες 6ε θα πρέπει να ξεχΟσουμε σι Σφκι tou Σιντνει Πόλοι, «ζωντανό παράδειγμα στο oti to ρψε* δεν ι πάντοτε ι Ευχάριστη έκπληξη Παγτδέυμένη Στο Δίκτυο Η Σσντρα I

« Ο τ α ν πουλά ς το κορμί σου. το μυαλό σου πληρώ νει το τίμη­ μ α » Σο υίτα 16 (Για σας, το πλήρω σε η τσέπη σας

Φ ε β ρ ο υ ά ρ ιο β

)

« Π έ ν τ ε σ εσ η μ α σ μ έ νο ι κακοποιοί α νακρίνονται. Τ ο λάθος

cyber ι

Δυσάρεστη έκπληξη Johmy HAiemonc 0 Κκζνου Ρβς σε cyber ι Σύνολο νέων ιοηηων σας εβδομάδες αηο 2/2/96 έως κα 23/2/96 27.

της αστυνομίας να τους σ τή σ ει σ το ν τοίχο, γίνεται αφορμή για το πιο ανα π ά ντεχο α ιμ α το κύλισ μ α ». Συ νή θ εις Υ π ο π το ι (« Π ιο » χάλια δ εν έβγα ινε από το ξ έ ν ο «Five crim inal·. O ne line up. No coickJence»!) « Η κα λύτερη σ τιγμ ή σ το ν έρωτα είναι ότα ν χάνεις κάθε αί«Λ η σ η της πρ α γμα τικότη τα ς». Δ ο ν Ζ ο υ ό ν Ν τε Μ άρκο (Χάθηκε

V ανοίξουν ένα λεξικ ό και να μεταφ ράσουν το ξένο , « Η ιστορία ενό ς άντρα που νόμιζε πως ήτα ν ο μ εγα λύ τερ ο ς εραστής του κό σμο υ... και τω ν α ν ­ θρώ πω ν που π ρ ο ­ σ πάθησαν να το ν θερ α π εύσ ο υν»;) «Κ ρ α τή σ τε τη ν ψυχραιμία

σ ας...

Α υ τό το ζώ ο μ ετα ­ φ έρει ένα φ οβερό θανατηφόρο ιό... Η α νθρω π ότητα κιν­ δυνεύει ά μ εσ α ...» Το

Ξέσ πα σ μα

(Γρ ή γο ρ α . έξω από τις αίθουσες!)

M apuos

The «Kids» are not(?) alright... Υστερα οηό μήνες αναβολών, to Kids tou Λορι Κλαρκ χάνει aw εμφάνιση tou σας αΜουσες γη να διχάσει και να ηροβλημοοοει ιολμηρο και ευφυές αρκηουργημα γ η ιούς μίσους και ακραη θεαμο με στόχο tnv πρόκληση για τους άλλους μίσους (σ.σ ο υπογραφών ανήκει στη δεύτερη ομάδα, αλλά η διεύθυνση του ΣΜΕΜΑ σαν ηρωτη) Το χαρακτηριστικό tou Μόρτη όμως, είναι ιο Οσκαρ Em . m

Αφήνοντας Το Λος Βέγκος. Λογική και Ευαισθησία. Καπνό κα θο Ζησω ιων Μοικ Φιγκις. Ανγκ Λι, Μάρτιν Σκορσεζε και Τψ I αντίστοιχα, «εισβάλλουν» σικ αίθουσες και πολύ φυσικό ι Κάτι ηου δε θο γίνει, όμως, και με to χλιαρό Επος του I Χολονι Γάλλοι βετεράνοι σκηνοθέτες εξακολουθούν να δίνουν το «ηαρωνκ. ο μεν Κλοντ Σομηρολ με tnv ενδκκρέρουοα TcAetn. ο δε Ερικ Ρομέρ με ια κάπως «καθυστερημένο· Παριζιάνικο Ραντεβού Οι Παράξενες Μέρςς ntav ένα σφιχιοδεμενο φουτουριστικό θριλερ να οποίο, ωστόσο, δεν κοιάφερε να δελεάσω ενώ ο μειό - Ρ ιφ ΓκΛαο Τζον Τραβολτα. στη σάτιρα γύρω από ιο Χόλιγουνι Theme Τον I δεν άρεσε και ηολυ Τον είδαν όμως ουκ ολίγοι σεη I ncpmCiCKJ tou Τζον Γου Σπασμένο Βέλος Αυτόν το Μάρτη ι Κρκποφ Κισλοφσκι. γεγονοτ ηου είχε σαν αποτέλεσμα να | όρσν-αρον μη πάλη «προ τριλογιοτ χρωμαίων tamo tou. to ι Τέλος, ηου λίγοι είδαν. Χλιαρό θριλερ με γυνανιες οε ι Μοντέλο Για Φονο ηολυ θορυβώδης η κωμωδία ι Τζουμάντζι κα δυο ι

·Ξέρει* κανόναν που έχει δει όνειρο με νάνο; Οχι! Ούτε καν εγώ δε βλέπω όνειρα με νάνου*!». Ο

Ο ... νάνος Π ίτερ Λ ιν γ κ λ ε ιτ ζ αντιδρά για τη ν ονειρική σκηνη σ το Κ α Α Α ιτίχνες σ το ν Υ π ν ο τους...

Ο χειρότερη ταινία που είδατε ποτέ; Λοιπόν, η επόμενη da είναι καλύτερη! Εμπρό*... Εμπρό*...».

*Διαφυλάσσουμε τη δημοκρατία. Δεν την Ο

εφαρμόζουμε...».

Ατυχίας τηλεφωνική συνδιάλεξη του Τζάνι Ντεπ με παραγωγό,

Ο Τ ζ ιν Χάκμαν, μιλιτάρα κυβερνήτης πυρηνικού υποβρυχίου,

σ το f v r Γοοντ.

σ το C rim so n Tid e .

Ο ·Ι was surfing the crimson wave!».

A to ♦ ιτζπ ο τρ ικ

Η Αλίσια Σίλβ ερ σ τοου ν ε ξη γώ ντα ς ότι είχε... περίοδο, με δικά τη ς λό για , ως Κ ορίτσ ι του

Η Α μά ντα Π λά μ ερ σ το Φιλί

Μ πέβερλι Χιλς.

τη ς Π ετα λούδο ς.

ο Ο κκίτσν έλεγε πάντα •Δεν πιστεύω στον θεό, αλλά τον φοβάμαι». Λοιπόν, εγώ πιστεύω στον θεό και το μόνο πράγμα που με φοβίζει είναι ο κάιζερ Σόζε». Ο κεβ ιν Σ π ίισ ι σ το Συνήθεις Υποπτοι.

56

Ο · Αυτοί που δεν αγαπήθηκαν, σκοτώνουν κάποια μέρα., ακόμα και τον εαυτό του*».

·Τα αυτιά μου ακούνε τόσο καλά, που ακούω τι σκέφτεσαι!». Ο

Ενα ς κύκλωπας σ τη ν Π ά λη τω ν Χα μένω ν Παιδιώ ν.

ο · noios είμαι; ποιο* είμαι; Ο γαμώ του* παρθενοχειρούργου*!». Ο Λ ιο Φιτζπάτρικ σ το Kids.

· Βλέπουμε ένα θανάσιμο αμάρτημα σε κάθε γωνιά του ^ δρόμου, σε κάθε σπίτι και το ανεχόμαστε γιατί το έχουμε συνηθίσει. Λοιπόν, όχι πια Εγώ θα δώσω το παράδειγμα...». Ο

Ο Κέβιν Σπεισι σ το Seven. ο

*That 7 / do. Pig».

Ο Τζέ ιμ ς Κ ρΟ μγουελ σ το γουρουνά κι Μ πέιμπ.

·Λο/πόν, για 500 δολάρια μπορεί* να κάνε/s σχεδόν ό,τι θε* Μπορεί να με πάρειs art τον κώλο, να χύσειs στα μούτρα μου, ό,τι θε*... Αλλά μακριά art τα μαλλιά μου. Μόλ/s λούστηκα!». Ο

Η Ε λιζα μπεθ Σο υ σ το Α φ ή νοντα ς το Λ ο ς Βεγκας.

Ο

·Εαί my fuck!».

Η Ρ όου ζ Μ ακΓκΟουαν σ το Doom Generation.

Ημερολόγιο '95 - '96 Α ν ΐ ό ν ί Ο M n a v i t p a s : Ερω τικές Ραψωδίες, Τ ο υ Ερω τα και της Σκιάς. Desperado. Τέσ σερα Δω μάτιά. Στο υ ς Δ υ ο οι Τρ εις Είναι Π ο λ λ ο ί, Η Ω ρα τω ν Ε κ τε λ ε σ τώ ν , Π οτέ μη Μ ιλάς σε Ξένους.

TZ0VI Νΐ€Π:

Ε ν τ Γ ο υ ν τ, Δ ο ν Ζουάν Ν τε Μ άρκο, Ο Νεκράς,

ιαπκς. ο Χαμένος θησαυρός του Χουρση Ποσά και ίο Τράνζιτο Ευχάριστη έκπληξη Πριν Αηο οι Βροχή. Σινεμο αηο ιο Σκοπη Το συνισιουμέ σιουζ Ελληνες -δημιουργούς» δυσάρεστη έκπληξη: 0 Διάβολος Σε Αθιλε Φόρεμα Ανοητο φιλμ νουορ του Κορλ Φρσνκλιν που μας είχε ενθουσιάσει με Μα Λαόος Κίνηση Σύνολο τοινιων στις εβδομάδες αηά 1/3/96 εως κοι 29/3/96: 24

Σ τ η ν Κόψη το υ Χρόνου.

Τ Ζ Ο ύ λ ίΟ Ο β μ ό ν Π Α ιχμ ά λω το ι του Πάθους, Λ ά ν σ ε λ ο τ: ο Π ρώ τος Ιππότης, Τ ο Μωρά της Μ ακάν. Σσμπρίνα.

XlOU ΓΚβΟνΐ

Ε ννέα Μ ήνες, Λ ο γικ ή και Ευαισθησία, Ο

Ε γ γ λ έ ζ ο ς που Α νέβ η κ ε ένα Λόψο α λλά Κατέβηκε ένα Βουνά , Ο πιο Μ ε γά λο ς Ρ ά λος τη ς Ζω ής μου.

TlfJ POd'. Α ιχμ ά λω το ι του Πάθους, Ρομπ Ράι, Μ ικρή Ο δη σ σό ς, Τέσ σ ερ α Δω μά τια.

Απρίλ/os

B E

Αναμείναιε ovs... πμοηγουμενε5 Η αποτυχία του μήνα λέγεται Το Νησί tuv Κουρσάρων και η προβολή της την πρώτη εβδομάδα του Απριλίου, φτιάχνει και ιη μετεηεηα εικόνα του. Μετριότητες με εξαφέσεις Στις δεύτερες, ο Νεκρός ίου Τζφ Τζάρμους. όπου ο εκκεντρικός σκηνοθέτης σνιχνευει μια Αμερική που δε γνωρίζαμε, η Εξομολόγηση του Καναδού Ρομπερ Λεηαζ. ένας μικρός φάρος τιμής στον Αλφρεντ Χησκοκ « μ to Toy Story, μια νεα πρόταση στο animation Σίγουρα οι Αδελφοί ΜσκΜαλεν. ενο προσωπικής γραφής ντοκουμέντο του Εντουορντ Μηερνς που κόπα με συμπάθεια μη οκογενεη συγχρόνων καθολικών της Νέας Υορκης άξιζε μη καλύτερη τύχη και είναι άξιου αηορης το γιατί δεν τη βρήκε Πάμε τώρα στις μετριότητες Αηο το Tcoocpa ΔωμΟιια των Ταραντίνο. Αντερς. Ροντρίγκεζ. Ροκγουελ. Οχι μόνο δεν άξιζε κανένα, άλλο το καθένα ήταν και μάθημά κακής σκηνοθεσίας. Η Μερι Ροιλι του Στιβεν Φρκφς ήταν μη ιαηηο χωρίς κσνενσν απολύτως λογο ύπαρξης και ο βρικόλακας τον Μηρουκλη ίου Γουές Κρέψεν εηηφραγισε την αηοιμη μος οτι ο Ενιι Μερφι ανήκει ηα στο παρελθόν Αν και σαφώς καλύτερη αηο τη Ζωή του Γιωργου Κοτοκουζηνου.το Αθε Μια Κρουγη της Βασιλικής Ηλιοηουλου δε σάμσνε την εηητροφη του κοινού στην ελληνική lama Τρεις γαλλικές παραγωγές η Γ υνακα Αηο w Γ αλλισ του Ρεος Βαρνιε. οι Αθλιοι του Κλοντ Λελους ναι Η Πιο Ομορφη Ηλικία του Νπντιε Οντεηέν. φάνηκαν αδύναμες ενω το πολλά υηοσχομενο Soto του Τοντ Χαινς δεν απογειώθηκε Ευχάριστη έκπληξη Ανομαvote στο Ακουστικό σας Οταν η φλυαρία αξίζει τον κοηο Δυσάρεστη έκπληξη Στην Κόψη ιου Χρονου Μα καλή ιδέα, που θα ψηρουσε να είχε γίνει lama μικρού μήκους (έξι. το πολύ επτά λεπτών) Σύνολο νέων ταινιών στις εβδομάδες αηο 5/4/06 έως και 26/4/96 17

Β -

M a to s

Ο T Z O V Λ / Ιά λ κ ο β ίκ : Πέρα οπό τα Σύννεψ α, Τ ο Μ ονασ τήρι του Πόθους, Μ αιρη Ράιλι.

K filS Ο

Ν ΐό ν ε λ . ' Α τίθ α σ η Α γά π η , Ο Κ ύ κλο ς τω ν Φ ίλω ν,

Μ πάτμαν γιο Πάντα.

ΤΖψ

Κ ά ρ α : Μ πάτμαν γιο Π ά ντα, Ο Η λίθιος και ο Πα νηλίθιος,

Χαμός σ τη Ζ ο ύ γκ λα .

Μ Π ί λ Π ο ύ λ μ α ν : Η Τ ελευ τα ία Α π ο π λά ν η σ η , Ε νώ Εσύ Κοιμόσουν, Κάσπερ.

Σ ά ρ Ο ν Σ ι ό ο υ ν : Γ ρ ή γο ρ η και θ α νά σ ιμη , Κ α ζίνο, Τελευ τα ίο ς Χορός.

Κ φ ν

Σ π ε ί σ ΐ : Τ ο Ξέσπασμα, Συ νή θ εις Υπ οπ τοι, Seven.

Λ ίν ία

0 I O p C V l lV O : Η Τελευ τα ία Α π ο π λά ν η σ η , Jad e, Δ ε ν

Μ πορώ να σε Ξεχάσω .

Ν ΐ έ ν Ζ ε λ Γ ο υ ά σ ίν γ κ ίο ν . C rim so n Tid e , Ε ν τ ο λ ή Ε ξό ν τω σ η ς , Ο Δ ιά β ολος σε Μ π λε Φόρεμα.

Ν ι έ μ ι Μ ο υ ρ : Τ ο Α λικ ο Γράμμα. Η Ενορκος, Α ξέχα σ τες Μέρες. Τ θ μ Σ ά ΐΖ μ Ο ρ : Ε ντο σ η , Πα ρά ξενες Μ έρες, Ο Δ ιά β ολος σε Μ π λε Φόρεμα.

Π Ο ί ρ ί ΐ Ο ΐ α Α ρ κ έ Γ . Ε ν τ Γο υ ν τ, Πέρα από τη Ρ α νγκ ο υν, Ιερά Δεσμό.

tcAxopos;

Μη έντιμη ελληνική ταινία, η Ζωή Ενομιση Χιλιάρικο της Φωτεινής Σηκοηούλου. σναζπτά κοινό και εν μέρει το βρίσκει. Κάτι που θα ήταν ανεπίτρεπτο να γίνει με τη Xoflon του θσνοση Σκρουμηελου (μονος ο ιδης ήξερε περί τίνος εηροκειτο) ή γη τα Αγριο ΤρκτηοψυλΧα του Αγγέλου Προβελέγγιου Εν τω μεταξύ, ο Μάης δε φάνηκε λιγοτερο πληθωρικός αηο τους υπόλοιπους σε σχέση με τις ξενες παραγωγές Δυοτρεις μάλιστα, ητσν πραγματικά ενδιαφέρουσες Αηο ιον αλλπγορικα πικρό Bonacx του Ουγγρου Γηνος Σαζ μέχρι τπν Αντονη της Ολλονδέζας Μαρλιν Γκορις που ηδη είχε τσεπώσει το Οσκαρ ξενόγλωσσης ταινίας Η ακόμα το ντοκιμαντέρ του Νηυτο Μχαλκοφ Ανα 6 - 1 8 Κάτω του μέτριου το φλύαρο -πολίτικο δράμα· City ΗλΜ παρά τπν παρουσία του Αλ Πστσινο. ενός Τζον Καρηεντερ απλώς δκκηεραιωτικος στην Πόλη των Katapapcvuv κοι ενός Αντονιο Μπαντέρας, κούκλος μεν. «άδειος» δε. στο Detpertdo ριμεικ του Ελ Maptatat Εμπορική ατραξιόν του μήνα θα μπορούσαμε να πούμε οα ητσν Η Ενορκος με την Ντέμι Μουρ όμως ήταν Αδοξο τέλος της σεζον Ορισμένες εταιρείες δηνομπς δε μιλούν καν γ η τέλος, έχοντας προγραμματίσει γιο το καλοκαίρι ένα σημαντικό αριθμό ηρωτων προβολών Και πάλι. Ομως, η σόι ιοηηες εινοι αυτές Αν κρίνει κάνεις αηο τα Οσα έχει δει ως τώρα. 9 ανατριχιάσει όταν ακούσει πως παρόμοιες ταινίες θα δει και αργότερα Ευχάριστη έκπληξη Η Σάρον Στοουν πλασάρει ένα δηφορετικο «ιμστζ» ενσαρκώνοντας μη μελλοθάνατη στον Τολιυτανο Χορο Δυσάρεστη έκπληξη Πριν κοι Meta Τηλεοπτικής αηθπτικης Οικογενειακό δραμο που δεν δικαιολογούσε την παρουσία μης Μ ρ ύ Στρκι στο κοστ του Σύνολο νέων ταινιών στις εβδομάδες αηο 3/5/96 έως κα 31/5/96 19 ΓιΟννης Ζουμπούλι nt

ηαιάίί ιο 6 παρακαλώ; 0 /

—

Κέβιν Σπέισι

Ελίζαμπεθ Σου

Μ ετά το υς Σ υ νή θ ε ις Υ π ό π το υ ς , το

Η εκδίκηση της μπέιμπι σίτερ. Παρα το γ ε ­

Seven και το Οσκαρ, ο Σπέισι πάει γρ α μ ­

γο ν ό ς ότι από τη ν κατάσταση σ τη ν οποία

μή για το ... ρ ετιρ έ, ένα γ ε γ ο ν ό ς κάθε

βρισκόταν η καριέρα της δεν υπήρχε τρ ό ­

ά λ λ ο παρά τυχαίο. Α υτή ήτα ν η χρονιά

πος να πάει πιο κάτω , η Ε λίζα μ π ε θ Σου

του, μια και διέπρεψε σε τέσ σ ερις τα ι­

έκα νε τη ν πιο εντυπ ω σια κή ά νοδ ο της

νίες (αν μετρήσ ουμε και το Ξέσπασμα

χρονιάς. Α π ό το τίποτα στα Οσκαρ, α λλά

και το T h e B u d d y Factor που π ρ ο β λή ­

όχι πάλι πίσω σ το τίποτα...

θηκε στις Ν ύ χτες Πρεμιέρας), α υτό όμως δεν το ν εμποδίζει

nips Μπρόσναν

να κατακτήσει και τη ν επόμενη.

Και μ ό νο ότι αρκετοί το ν βρήκαν δεύτερο

Μ ίρα Σορβίνο

κα λύτερο 007 μετά το ν Σ ο ν Κόνερι. θα πρέ­

Ε μ ε ίς πήραμε μάνο μια γ ε ύ σ η με το

πει να το υ φ τάνει για τα επ όμενα χρόνια

Μ π α ρ τσ ε λ ό ν α και το Ο μορφ α Κ ο ρ ί­

της κοριέ ρας του...

τσ ια , εκείνη, όμως, πήρε το Ο σκαρ για

το όνομά της είναι ξεκαρδιστικό: Τ ζ ο ΰ -

| I

ντι Καμ) και έξτρα δώρο το ν Κ ο υέντιν

)

Ε γ ιν ε σταρ Ε νώ Εσύ Κοιμόσουν και δεν πα

Τα ρ α ντίνο...

)

ρέμεινε Π α γιδ ευμ ένη σ το Δ ίκ τυ ο αντίθετα

το M ig h ty A p h ro d ite (όπου ακόμα και

I

Σάνιρα Μπούλοκ

γυρίζει τη μια ταινία πίσω από τη ν ά λλη , προ

Μπραζ Π ΐΐ

*

σ έχο ν τα ς. όμω ς, να μ η ν κα τα λήξει σ α ν την

Φ έτος είχε το ν κα λύτερο ρ ό λο τη ς (σ ύ ντο μ η ς ) κοριέρας του

’

Τ ζο ύ λ ια Ρόμπερτς

σ το Seven, plus μια υποψηφιότητα για το 12 M onkeys. Π οι­ ος θυμάται τη διαφ ήμιση της Levi's;

Γκουίνεθ Πάλιροου Τ ο έ τε ρ ο ν ήμισυ! Η Γκουίνεθ έπαιξε σ το S e ve n τη σ ύ ζ υ γ ο το υ Μ πραντ (προφ ητικό;) και παρ' ότι το κεφάλι της κα τέληξε σ το χαρτόκουτο, η καριέρα της πήρε μπρος για τα καλά. Τ ο υ χρ όνου θα βαρεθούμε να τη βλέπουμε...

Π οιοι ανεβαίνουν, π οιοι κα τεβαίνουν, π οιοι «εγκλω βίστηκαν».. Α π ό τ ο ν Γ ιώ ρ γ ο Κ ρ α σ σ α κ ό π ο υ λ ο

Νίκολα5 κέιζζ Επισ τροφ ή από τη ν "Φω λ ιά

το υ

Κούκου*.

Και

Ο σ κα ρ και γά μ ο ς (τ ο ότι

Μπέ/μπ, γο Ζω ηρό Γουρουνάκι

π α ντρ εύ τη κε τη ν Π α τρ ί-

Π ο τέ ένα γουρ ού νι δ εν έφ τασε τό σ ο ψη­

τσια Α ρ κετ σ το Λ α ς Β έ-

λά και παρ' ότι η σ υνέχεια της κοριέ ρας

γκ α ς μου κάνει, βέβαια,

το υ π ρ ο β λέπ ετα ι... σ τη σχά ρα , αυτή

λ ίγ ο ύ π ο π το ) και ρ ό λο ι

ήταν σίγουρ α η χρονιά του!

action star ακολουθούν (βλέπε R o ck ) και γενικά κούκλα. Να κόβε και τα ξίδια...

κομβίσν Κινδύνου! 01 «ΚΟΛΛΗΜΕΝΟΙ»

Εμα Τόμσον Ε λεύθ ερ η και ωραία. Ο χω ρισμός με το ν Κένεθ Μ πρόνα της έκανε καλό. Ξελαμπικαρε ο εγκέφ αλος, έγραψ ε το σενάριο του Λ ο γ ικ ή κοι Ευαισθησία και πήρε το δεύτερο Ο σκαρ της για να τα κάνει σετάκι. Lovely, m y dear...

Μέριλ Σίρ ιπ Παρά τη ν υποψηφιότητα για τις Γέψ υρες το υ Μ ό ν τισ ο ν ίσε σ τιλ «χρ εια ζό μα σ τε μια ακόμη, δε βάζουμε και τη Μ έ ρ ιλ ;») ουδ έν θεαματικόν έλαβε χώρα.

Μελ Γκίμπσον Μ ε τα ξύ μας. ο ύ τε ο ίδιος δ ε ν περ ίμενε το θρίαμβο του

Τζον τραβόλια

Braveheart, που το ν μεταμόρφωσε εν μια νυκτί από Φονικό

Μ ετά το Pulp Fiction, ο Τρ α β ό λτα επι­

Ο π λ ο σ το ν πιο απροσδόκητο auter Ο σ ο για τα Οσκαρ, μέχρι

βεβαίωσε φ έτος το επανακτηθέν σ τά ­

πριν από λ ίγ ο καιρό ντρ επ ότα ν και να τα ονειρευτεί.

τους το υ ως σ τα ρ με το Σπ α σ μ ένο Β έ ­ λ ο ς και το Π ιόσ τε το ν Κ οντό, α λ λ ά μέ­ χρι εκεί.

Τομ X ovks

Λ (v ia Φιομενυίνο

Α π ό κει που βρίσκεται δ εν υπάρχει ψ ηλότερα και φυσικό δεν

Π ριν προλάβει να χαρεί τη ν ξαφ

έκανε κανένα βήμα προς τα πίσω, αν και για πρώτη φορά τα τ ε ­

νική δ ό ξα τη ς

Τελευταίας Απο­ πλάνησης, τη ς ήρθαν κα τακού­ τε λ α τα Τζέιντ και Δεν Μπορώ Να Σε Ξεχασω (που ήταν. όμως,

λευτα ία τρία χρόνια δ εν πήρε το Ο σκαρ (ούτε καν υποψηφιό­ τη τα ) με το

Απόλλων 13 α λ λ ά α υτό πάλι δ ε ν το λ ε ς ακριβώς

αποτυχία...

συμπαθητικό), ενώ . για να δέσει το πράγμα, μες το κ α λο ­

Νζέμι Μου μ

καίρι βγήκε στις αίθουσες ο

Μ ετά από ένα τρομερό σερί επιτυχιώ ν που έδω σαν ρέστα στο

ρούσαν να το λ έ ν ε το τεράστιο λάθος μ ο υ...

Ενορκο και το Αλικο Γράμ­ μα. Τώ ρ α αυτό δ ε ν το λε ς ακριβώς πρόοδο...

Τεράστιος Φίλος μου. θ α μπο­

box office, η Ντέμι επανήλθε με τη ν

Χιού Γκμανζ Παρ' ότι το ν είδαμε σε τέσσερις ταινίες, μας έσπασε τα ν ε ύ ­

Σάμον Σΐόουν

ρα στις δυο (Εννέα Μήνες και Λογική και Ευαισθησία) και οι

Ναι μεν με το

Καζίνο κέρδισε μια υπο­ ψηφ ιότητα. α λ λ ά με το ν Τελευταίο Χορό κέρδισε αρκετά χασμουρητά. Π ροσθέστε και τα άτυχα Γρήγορη και Επικίνδυνη και Diabolique (α ν και

ά λλες

α υτό για μας μετράει σ τη ν επόμενη

Τ ο ότι επισκέφθηκε τη Μ ύκονο

χρ ο νιά ) και έχο υ μ ε, σ χ εδ ό ν, μηδέν

δε θα μας κάνει να ξεχύσ ο υμ ε

σ το πηλίκο...

το τι τραβήξαμε σ το

Β

(Ο Εγγλέζος που Ανέβηκε... και ο Καλύτερος Ρόλος της Ζωής μου) πέρασαν απαρατήρητες. Μ ετά τους Τέσσε­ ρις Γόμους, η καριέρα το υ οδεύει προς τη ν ... κηδεία!

τζίνα Ντέιβΐ5

Νησί των Πειρατών που εξαφ άνισε τη ν

κέβιν κόστνεμ

Carolco, τσάκισε τη ν καριέρα

Α υ τό το λ ε ς κατόρθωμα Τ ο γ ε γ ο ν ό ς ότι

τη ς και δοκίμασε τη ν α ντο χή

κατάφερε να επιπλεύσει από το ν ωκεα

μας . Ακόμη και η ίδια δε θέλει να

νό κακών σ χο λίω ν και διαδόσεω ν και να μη βυθιστεί, όπω ς και ο

Υδάτινος Κό­

το θυμάται. Για τί νο μ ίζετε Οτι κουρεύτηκε και έγινε ξανθή;

σμος του, σ ε βάθη απύθμενα, είναι κάτι

Ελίζαμπεθ Μ πέμκλεϊ

για το οποίο και ο ίδιος απορεί ...

Με το Showgirls έπεσε τόσο χαμηλά (πριν

Γουινόνα Ράινιεμ

Οι

καν προλάβει V ανέβει) που οι πάντεςεξε-

Μικρές Κυρίες; Περάστε του χρόνου!

πλά γησ α ν όταν έμαθαν Οτι κατάφερε να πάρει ένα μικρό ρ ό λο σ το

Χάμισον Φ ομντ Η

First Wives Club

δίπλα σ π ς Μπετ Μ ίντλερ και Γκ ό λνπ Χσν.

Σαμπρινα ήταν μια άτυχης κίνηση, εντο ύτοις η εικόνα του

Από την άλλη, τα καλά νέα είναι ότι από κει

δ εν υπέστη κανένα πλήγμα . Αντιθέτω ς, η ιδέα του ν ’ αφ ήσει...

που βρίοιεται μπορεί πια μόνο ν'ανέβει

μουστάκι παρ' ο λ ίγ ο ν να το υ κα ταστρέψ ει τη ν καριέρα.

Ντόβιντ καμούζο

Ε υτυχώ ς, το ξύρισε γρήγορα.

Σ το ν ά λ λ ο κόσμο που θα πας.. Π ροσπάθησαν να μας τον

κουέναν Ταμαντίνο

πλασ άρουν ως σ τα ρ με το

Ω ραία το είπε το α νέκδοτο

Φιλί του Θανάτου και το Τζέιντ

και, ευτυχώ ς, για το κα λό της α νθρω πότητας, α π έτυχα ν Π ρ ιν από δέκα μήνες ήτα ν -h o t » , τώρα αν ξανακάνει ταινία

σ το

(που ελπ ίζω ό χι...), ό λο ι θα μιλά νε για το cametoack του. Η

Desperado, αηδία το Τέσσερα Δωμά­ τια, περιμένουμε,

σαπουνόφ ουσκα τη ς χρονιάς

Ομως, καμιά ταινία

Η Σαμπρινα θα τη ν έκανε αστέρι πρώ­

Τζούλια Ομμόντ

της προκοπής...

του μεγέθους, α λ λ ά το γλιτώ σ α με σ το τσακ· Τ ο -μ ε γ ά λ ο τα λέ ν το » της. δυστυχώ ς, δεν το πήρε χαμπάρι κα­

Πάμε ισόγειο. 01 ΚΑΤΩ

Λάνσελοτ, ο Πρώτος Ιππό­ της, ελπίζω . Ομως, το Χ ό λιγο υ ν τ να νένας στο

αντιλήφθηκε Οτι δε δημιούργησε στο πρόσω πο της τη νέα Ο ν τρ ε ι Χέπ -

Ανιόνιο Μπανζέμα5

μπορν, α λλά το αντίστοιχο του τέρατος του Φρανκεστάιν σε

Μ πορεί να έπαιξε σε δυο χιλιάδες ταινίες Φ έτος, μ ό νο που - με ε λ ά χ ισ τε ς εξα ιρ έ­

ηθοποιό. Ο ,τι πιο εκνευριστικό έσκασε σ τη ν οθόνη τα τ ε ­ λευταία χρόνια...

σεις - και τα μαύρα τους τα χάλια είχαν και πάτω σαν εισπρακτικά. Α ν και η

Εβίτο βγει

ιρουρλούκια βλέπω τη Μ έλα νι Γ κρίφΐθ να μαθαίνει ισπανικά...

Μέλανι Γκμίφιθ Στους Δυο οι Τρεις Εί­ ναι Πολλοί. Χρειάζεστε κι ά λ λ α επιχειρήματα; Χ ό ντρ υνε, ασ χήμυνε και γύρ ισε το

Οι δεν...

και οι «αχ!, ναι!»

β > Τ α S h o w g ir l· του Πολ

M l T o S even το υ Ν τει-

Β ερ χό φ εν

β ιντ Φ ίντσ ε ρ επ α να ­

σ το ύ κα ρ α ν τη ν ε ο ­

προσδιόρισε το α σ τυ ­

γέννη τη

καριερα

νομικό θρίλερ. τη φ ύ­

της Ελιζαμπεθ Μπε

σ η το υ κα λού και του

ρκλει, έσ τειλα ν σ το

κακού, το πρόσω πο

διΟ ολο τις μ ο νο μ α ­

και το ν καθρέφτη του

νίες το υ Τ ζ ο Ε σ τερ -

κό σμο υ

χα ζ και α πέδειξα ν

Μ πρα ντ Π ιτ ω ς η θ ο ­

πανηγυρικά τι μπ ο­

ποιό (και ό χ ι σ τα ρ ),

μας.

το ν

ρεί να πάθει ένας

τ ο ν Μ ό ρ γκ α ν Φρίμαν

έμπειρος σ κ η νο θ έ­

ω ς αξία και α π έδειξε

της αν αφήσει τα βί­ τσια

το υ

τι μπορεί

(ξέρ ετε

να

κάνει

ένας άπειρος σκηνοθέτης με όραμα και πίστη ότα ν δαμάζει ιδα-

ποια) και τη ν πρωταγωνίστρια το υ να του πάρουν τα μυαλά

νικά τα μέσα του.

Mc άριστα το 1, λοιπόν, οι μεγαλύτερες βλακεία τηs χρονιάς που πέρασε και οι ευεργετικέ5 ευχάριστε5 εκπλήξεις- αντίδοτά τους.

9 Λ

Γέοοερα Δ ω μ ά ­

9 »

Αναμείνατε

στο

τια ή. α λλιώ ς, «ό π ο υ

Ακουστικό σος ή. α λ ­

λ α λ ο ύ ν π ο λ λ ο ί κο-

λιώς. «τ ο καλό το παλι­

κόροι α ρ γε ί να ξ η ­

κάρι ξέρει κι ά λλο - επά-

μ ε ρ ώ σ ε ι». Η κω μω ­

τη το -μ ο νο π ά τι». Τ ο χι­

δία

ούμορ παίρνει φωτιά, το

υποφ έρει,

το

α ν ε ξά ρ τη το α μερ ι­

γέλιο πάει σύννεφο, η

κάνικο σ ινεμά κλα ί­

σάτιρα φτάνει μέχρι το

ει και οδύρεται και ο Τα ρ α ντίνο κάνει τη ν πάπια

Χρώ ματα, ακρο­ βατικά. εφ έ. σταρ, σ ούπερ σ τα ρ και ο Τ ζιμ Κάρει. για έναν ά βο υλο

Μ πάτμαν

για Π ά ντα , που ξ ε ­ γυ μ ν ώ ν ει ένα μύθο από τη ν ψ υχή το υ και το ν πετάει στα σκουπίδια

κόκαλο και το ανεξάρτητο αμερικάνικο σινεμά κάνει.. πάρπ!

O

Jade και πράσινα

Ο Ι

Η Τ ε λ ε υ τα ία Α π ο ­

ά λογα . Η εμπ νευσ μέ­

π λ ά ν η σ η βγήκε επ ιτέ­

νη

λο υ ς στις αίθουσες. Η

σκηνοθεσία

του

Φρίντκιν ατύχησε εξαι-

σκηνοθεσία

τίας της κο λλη μ ένη ς

Ν τα λ ευτύχησε χάρη στη

β ελόνα ς το υ Ε σ τερ -

γο η τεία και τη δύναμη

το υ

Τζο ν

χα ζ και η γο η τεία της

μιας α πό λυτης, μ ο ντέ ρ ­

Λ ιντα Φιορεντίνο έμει­

νας femme fatale με το

νε χωρίς ρόλο.

Ονομα Λίντα Φιορεντίνο.

19

Με

ένα

σ ενά -

ρ ιο -σ ο υ ρ ω τη ρ ι,

Μ ε ένα σ ε ν ά ρ ιο -ιδ ιο -

ο

φ υές α ίνιγμα , οι Σ υ ν ή ­

Υδά τινος Κόσμος γ λ ί ­

θεις

τω σ ε παρά τρ ίχα το

πρ ω τα θ λη τές

σ κυ λο π νίξιμ ο

Ο σ κα ρ ) και σ ύσ σ ω μ ο το

και ο

Υ π ο π το ι

β γή κ α ν (σ τα

Κέβιν Κ όσ τνερ ακόμα

Χ ό λ ιγ ο υ ν τ ακούει Κάι-

προσκυνά ει

το

θεό

ζε ρ Σ ό ζε και υ μ νεί το ν

Π οσ ειδώ να

για

τη ν

Υψ ιστο.

ευσπλαχνία του.

• 9

Τ ο Ν η σ ί τω ν Κ ουρ σ ά ρ ω ν έκ λε ισ ε τη ν

• 9

Carolco ως εταιρεία, τη ν Τ ζ ίν α Ντέιβις ως

Τ ο Ν η σ ί τω ν Κ ουρ σ ά ρ ω ν έ κ λε ισ ε τη ν

Carolco ως ετα ιρεία, τη ν Τ ζ ίν α Ν τέιβις ως

ηθοποιό και γυναίκα και το ν Μόθιου Μ οντίν

ηθοποιό και γυναίκα και το ν Μόθιου Μ οντίν

ως γλά σ τρα .

ως γλά σ τρ α . Τ ι ανακούφιση!

Ε ) Με τους Ε ννέ α Μ ή­

Αντίθετα, Ο Μ πέιμπ,

νες ο Χίου Γκραντ μας

το Ζω ηρ ά Γο υ ρ ο υ ν ό κ ι

διαβεβαίωσε,

πέρα

μας έπεισε για τη ν αξία

πάσης αμφιβολίας, ότι

το υ και τις ικα νότη τές

παρά τη φ ιλότιμη προ­

το υ ως τσ ο π α ν ο γ ο ύ -

σπάθεια του δε θα κα­

ρουνο, τη φρεσκάδα και

ταφέρει π οτέ να γίνει

τη γν η σ ιό τ η τά το υ ως

ένα ς - έσ τω α ξιο π ρ ε­

ύπαρξη. Ε φ τά υποψ η­

πής - χιμ π α ντζή ς . Η

φ ιό τη τες

γ ν ω σ τή πόρ νη, με τη

για

σ υ ν ισ το ύ ν

διάσημη π λ έ ο ν -ε υ γ λ ω τ τ ία » της. συμφω νεί και επαυξάνει.

Ο σ κα ρ

Γ ο υ ρ ο ύ ν ι.

Α υ τές ξέρουν.

Ε # Ο Τ ι μ Ροθ ήταν υποψήφιος για Ο σκαρ χάρη σ τη ν ερμηνεία του

Ευτυχώ ς, άφησε πίσω του κληρονομιά - σ ε όποιον ενδιοφ έ-

σ το Ρομπ Ράι (να ουρλιάξω ;) και υπο διΛ ηκε αγνώ σ του τα υτότη-

ρεται - τη Μ ικρή Ο δη σ σ ό . Χαροπαλεύει μεν, α λλά με λ ίγ η προ­

τος αντικείμενο στα Τέσ σ ερ α Δω μά τια (να φαρμακωθώ:).

σ ο χή τη γλιτώ νει τη νεκροφόρα.

Ο

Στα Οσκαρ, έξω από τη ν κα λύτερη ταινία έμειναν το Seven

Κ

Ι

Κέρδισαν όμως ο ανεπανάληπτος Νικολας « έ ιτ ζ , η σίγουρη

και το Α φ ή νο ντα ς το Α ο ς Β έγκ α ς και χωρίς βραβείο η Ε λ ίζ α -

Σο ύζα ν ΣαρΟ ντον, οι Κάιζερ Σ ό ζε - Κέβιν Σπέισι, το σενάριο από

μπεθ Σου, ο Μ άσιμο Τ ρ ο ίζι και ο Τ ιμ Ρόμπινς...

τους Συ νή θ εις Υ π ό π το υς και τα οπτικά εφέ το υ Μ πέιμπ.

β ®

Στις Κ ά ννες κάποιοι

979

Στη ν

Α θ ήνα

το

έθεσ α ν β έτο για να μη

C ra s h θα β γε ι σ τις αί­

βραβευτεί το C ra a h του

θο υσες π ρ ιν από τα

Ν τέ ιβ ιν τ Κ ρ ό νε νμ π ερ γκ

Χ ρ ισ το ύ γε ν ν α , για να

και το β όλεψ α ν με ένα

βρούμε κι εμ είς τη ν

α υ το σ χέ δ ιο

υ γειά μας και ο Κ ρ ό-

-θ ρ ά σ ο υ ς ».

βραβείο

ν ε ν μ π ε ρ γκ

το

που το υ αξίζει.

κοινό

61

Τα σκάνδαλα του Χολιγουνι ή το Χολιγουντ τωνσκανδάλων; Πολλές φ ορές οι ταινίες από μόνες τους δεν αποτελούν γεγονότα, γι' αυτό και η παραφιλολογία γύρω από αυτές κεντήθηκε με χοντρές βελόνες απ' όσους διέκριναν απ' την αρχή πως (ευτυχώς ή δυστυχώς) το σινεμά δεν είναι μόνο αυτό που βλέπουμε στην οθόνη. Το κλειδί της απέραντης κυκλωτικής σκανδαλολογίας, πουτοΧολιγουνι ανηγαγε σε επιστήμη, είναι η φυσικότητα του μύθου. Το κοινό δεν απορεί με το γιατί η Μέριλιν ή ο Μπράντο έγιναν μυθικές φιγούρες. Τι άλλο θα μπορού­ σαν να είναι; Φυσιολογικά, λοιπόν, οι χαρακτήρες που ξεπερνούν σε ποσότη­ τα τη ζωή, ακόμη κι αυτήν τη φαντασία, πέφτουν από ψηλά, υποπίπτουν σε χο­ ντρά παραπτώματακαι στην επαφήτους με το έδαφος προκαλούν τεράστιο, πα­ γκόσμιό κρότο. Εκατομμύρια ανθρώπων παίρνουν διαζύγιο, όχι όμως σαν την Τέιλορ και τον Μπαρτσν. Κι άλλοι αυτοκτονουν με μερικά χάπια παραπάνω, τη Μέριλιν, όμως, την έφαγαν οι κυβερνή­ σεις και οι Αμερικανοί πρόεδροι. Παράδοξο ή, αν προτιμάτε, σαν από Θεία Δίκη, το μεγαλύτερο σκάνδαλο στο αμερικάνικο στνεμά δεν περιλάμ­ βανε σεξ, θάνατο, ναρκωτικά ή βία. Ηταν πολιτικής φύσεως και δεν ήταν άλλο από την υπόθεση του Μακάρθι, των Δέκα και των πολύ περισσότερων που ενεπλαχησαν, θυμίζοντας μας πως σε μια χώρα όπου η πολίτικη ταυτίζεται με δελφίνια και αγαθοεργίες, οι αρι­ στεροί αποτελούσαν, κάποτε, απειλή. Σε κάθε περίπτωση, το ζήτημα δεν είναι η κορυφή του παγόβουνου, αυτάπου ξέ­ ρει όλος ο κόσμος, αλλά η άγνωστη πλευρά, αυτή που δε συμφέρει να συζητειται. Αυτή είναι, κυρίως, και η λογική του αφιερώματος, το οποίο ακολουθεί ένα ταξίδι εξερεύνησης στη σκοτεινή πλευρά του φεγγαριού, ένα ξεσκόνισμασε μερικούς θαμμένους φάκελους, τα X-files τουΧόλιγουντ.

rt t f i » ^

, η

^

’

dO ^^

< ^ V

f ^ ■» 4 r

T '

\

,J 3

L

m

Σ τ ις

εποχές

Ο υ δέν κ ρ ν π το ν ut το ν *|Ακ> Ο Kept Γ κ ρ ο ντ και ο Ρ σντοΑ ο Σκοτ oc σ τιγμ ές

των

στούντιο οι σταρ ήταν περισσότερο κτήμα-

^

^τνοιοσιος

τα παρα προσωπικότητες και. έχοντας αποδεχτεί αδιαμαρτύρητα τπν απόλυτη εξαρττκχι τους από τη βιομηχανία φρόντιζαν να συμπερκρέρσνται Οπως οι εργοδότες τους απαιτ σύσαν και να συμμορφώνονται με τις εντολές τους. Τ α αφεντικά τωνστούνηο, straight άντρες στοσύναλό τους, μπορεί να συναναστρέφονταν καλλιτέχνες και ανθρώπους με «ελεύθερο πνεύμα* και «ανοιχτό μυαλό», οι ίδιοι, όμως, τις περισσότερες φορές δε μοιράζονταν κανένα κοινό με τους ανθρώαους που διηύθυναν. Λυτό το οποίο τους ενβιέφερε ήταν, σχεδόν πάντα, η δύναμη και το χρήμα και προκειμενού να τα αποκτήσουν, ήταν διατεθειμένοι να παραβλεψουν πολλά, με πρώτα τα «Λ α π ε ρ α » ερωτικά γούστα των σταρ τους. Α ν κάποιος εφερνε το κοινό στις αίθουσες, τ' αφεντικά των στούντιο ανέχονταν τη συμπερκρορά του, αυτό όμως δε ση­ μαίνει όη τη («γχωρσύσαν. Κατά βάθος, και πολλές φορές και επιφανειακά, η ανεκτιχότπτά τους έφτανε ως τις εισπράξεις της τε­ λευταίας ταινίας ενόςήμιας σταρ κοίτα αφεντικά ήταν αδιστακταστονααηορρίψουνήακόμη και να καταστρέψουν κάποιον όταν ma το box oflice του δεν ήταν καλό, δύο φορές mo γρήγορα μάλιστα αν τύγχανε να είναι ομοφυλόφιλος. Μπορεί τα bosses να ήταν βασιλιάδες ε ν μέσω της μεγαλύτερης καλλπεχνηαίς κοινότητας του πλανήτη, αυτό όμως δεν άλλαζε το γεγονός ότι« περκ»άτεροι ήταν αυταρχικοί

στενόμυαλα, ρατσιστικοί τυρανισκοι. Μπορεί να ήταν τελείως αγράμματοι

Ροδόλφο Βαλεντίνο ή του Ε ρ ο λΦ λιν αγνοούσαν φυσικά εκείνο που οι πε-

σαν τον Σάμιουελ Γκολντουιν ή στον ιδιωτικό τους βίο ηερκχχήερο ελευθε-

ρκισότεροι στο χώρο γνώρ^αν. ότι τα είδωλά τους <χιγιανούνταν εξίσου (αν

ρήζσντες από πολλούς σταρ τους, όηως ο Ν τά ρ ^ Ζανούκ ηου είχε ένα ζωη­

όχι περκχιότερο) από άντρες. Πολλές φορές, ακόμη και όταν η αλήθεια κα-

ρό menage a troe με τη « ζ υ γ ό του και τπν ηθοποιό Μπάλα Ντ άρβι, όμως ήταν

τάφερνε να κρατηθεί κρυφή απ' όλους, γεγονότα όπως αυτό του θανάτου

άλα υπέρ το δέον straight και ομοφοβιχοι.

του Ραμόν Νοβάρο, την αποκάλυπταν με το χειρότερο τρόπο: ο μεξι-

Θέλοντας να προστατεύσουντααηιφέρσντάτους (διάβαζε εισπράξεις),

κάνηανς καταγωγής σταρ υπήρξε ένα από τα μεγαλύτερα είδωλα του βωβού

φρόντιζαν να καλύπτουν όσο το δυνατόν καλύτερα τα ομοφυλοφιλικά ίχνη

Χόλιγουντ, «αντίζηλος» του Ροδόλφο Βαλεντίνο και όνειρο κάθε γυναίκας της

των υποτακτικών τους. Παρ' ότι ελάχιστοι τολμούσαν να ζήσουν μια ανοιχτά

δεκαετίας του είκοα. Παρ'ότι αντικείμενο πόθου κάθε θηλυκού, ζούσε μόνος

gay ζωή στο Χόλιγουντ, ακόμη και όσοι είχαν τα κότσια να το κάνουν έπρεπε

και η ομοφυλοφιλία του ήταν κοινό μυστικό στη βιομηχανία Στις 31 Οκτωβρί­

να κρατούν ένα καθαρό all amencan προφίλ για χάρη του κοινού και κυρίως

ου του 1968 βρέθηκε νεκρός στο απήι του στο Χόλιγουντ, γυμνός, κακοποιη­

του στούντιο. Ιδίως μετά την εμφάνιση του κώδικα Χέιζ, μιας λσγοκρκτίας

μένος και με το ψεύτικο μολυβένιο πέος που ο Βαλεντίνο του είχε χαρίσει

□ου ουσιαστικά επιβλήθηκε από τα ίδια τα στούντιο, η προσωπική ζωή των

σφηνωμένο στο λαιμό του. Ο ι δολοφόνοι ήταν δύο νεαροί, ο Πολ και ο Τομ

σταρ οφείλε να μοιάζει με αυτή των αγίων. Οσοι δεν τα κατάφεραν από μό­

Φέί^κιουσσν. που ο Νοβάρο είχε ψωνίσει το ίδιο βράδυ και ηου δε δίστασαν

ν α τους, χρειάζονταν βοήθεια: θερμά ειδύλλια που έφταναν μέχρι τις... φω­

να τσν σκοτώσουν για πεντακόσια δαλάρκχ Παρ' όη ήταν ένα έγκλημα καθα

τογραφίες και ψεύτικοι γάμοι ηου χρτκχμοηοιούντ αν κατά κόρον για να θο­

ρά σεξουαλικό, οι εκτελεστές του χαρακτηρίστηκαν «διαρρήκτες» και η

λώσουν τα νερά, να σταματήσουν τις φήμες και να κλείσουν στόματα Η έ ν ·

δολοφονία του χαρακτηρίζεται στις επίσημες βιογραφίες

νοια openly gay στοΧόλιγουντ δεν είχε νόημα ποτέ, μια και σχεδόν (όπως και

του ληστεία μετά φόνου. Ακόμη και μετά θάνατσνη

οημερα). ακόμη και για όσους η αλήθεια ήταν κοινό μυστικό, τα προσχήματα

«ρετσινιά» της ομοφυλοφιλίας μοιάζει

έπρεπε να κρατηθούν. Τ ο δίλημμα ήταν στην «ντουλάπα» ή σπίτι σου. Closet

να είναι κάτι παραπάνω από

or bust! Τ ο κοινό έπρεπε να κρατηθεί αθώο, τα κοράσια έπρεπε να cwvcxj ζουν να φσντααώνουν για σταρ που στην πραγματικότητα ενδιαφέρσνταν περισσότερό για τον κάμεραμαν παρά για τη συμπρωταγωνίστρή τους. Οπως ολόκληρο το Χόλιγουντ, θρυλικών διαστάσεων μύθοι στήθηκαν πάνω σε μια ψεύτικη εικόνα γεγονός που από μια άποψη κά νει το πράγμα ακόμη mo «διεστραμμένο» και εν­ διαφέρον. Ο ταν θηλυκές φαν σνει ρευσνταντπναγκα-

Σ τη ν του

περίπτωση

Γουίλιαμ Χέινς,

ενός από τους mo δημοφιλείς σταρ της M .G .M .

στα τ ε ­

λευταία χρόνια του βωβού, η ελαφρότητα με την οποία αντι­ μετώ πιζε την "αρρώστια" του (κατά τα στούντιο και όχι μό­ νο) και οι ανύπαρκτες προσπά­ θειες που κα τέβα λλε για να κρατήσει τα προσχήματα, του στέρησαν μια πιθανή λαμπρή κινηματο­ γραφική καρτέρα. Ω ς αιτία της εξαφάνισής του από την οθόνη αναφέρεται η άσχημη φωνή του ή η με δική του θέληση απόσυρση από τσν κι­ νηματογράφο. όμως στην πραγματικότητα ο Λούις Μ ά γιερ, αφεντικό της εταιρείας του, έσπασε το συμβόλαιό του και βεβαιώθηκε ότι δεν πρόκειται να βρει δουλειά σε κανένα άλλο στούντιο. Η μόνιμη και εμ­ φανής σχέση του με τσν Τζ ίμ ι Σιλντς και η σύλληψή του μ' ένα ναύτη σ' ένα δωμάτιο του Y M C A του Σ α ν Ντιέγκο, σε συνδυασμό με τπν αρχή της πτώσης της δημοτικότητάς του, έκαναν τσν Μ ά γιε ρ να τον απολύσει αμέσως, κάτι που φυσικά θα σκεφτόταν δύο φορές αν η τελευταία του ταινία με τσν (ειρωνικό;) τίτλο T h e M a rin e s A re C o in in g είχε καλύτε­ ρη εισπρακτική καριέρα. Παρ' ότι, όμως, ο κινηματογράφος ήταν τελειωμένη υπόθεση για τον Χέινς, εκμεταλλευόμενος την έμφυτη καλαι­ σθησία του και το πάθος του για το ωραίο, έγινε ένας πετυχημένος διακοσμητής δουλεύοντας, μεταξύ άλλων, για ανθρώπους σαν τπν Κάρολ Λόμπαρντ ή την Τ ζ ό α ν Κρόφορντ, η οποία αποκαλούσε τη σχέση του Χέινς με τον Σιλντς «τον m o πετυχημένο γάμο στο Χόλιγουντ». Ακόμη και εκτός των κινηματογραφικών πλατό, η δημόσια εικόνα του ως ανοιχτά

"

- " Γ ·· —

σμου θέλοντας να ξεφορτωθεί τον δηλωμένο (αλλά διακρπικό) ομοφυλό­

Γκάρμπο υπήρ­

φιλο Κιούκορ. Ο Τζο ρ τζ Κιούκορ. παρ' ότι ποτέ δεν κράτησε κρυφές τις

ξε και αυτή θύμα

ερωτικές του προτιμήσεις, φρόντιζε πάντα να κρατάει τα προσχήματα και

σχολίων όσον αφορά, κυρίως,

να υπακούει στους κανόνες του στούντιο, καταφέρνσντας έτσι να μη βλά­

στη σχέση της με τη συγγραφέα Σάλκα

ψει την καριέρα του ως σκηνοθέτης. Στην περίπτωση του Ο σ α Π α ίρ νει ο

Βιρτέλ η άφιξη, όμως, στο Χάλιγσυντ της Μάρλεν Ντίτρ ίΧ , έδωσε μπόλικες αφορμές γκι κουτσομπο­

Α νεμ ο ς, ο Κιούκορ, πολύ καλός φίλος του Γουίλιαμ Χέινς, γνώριζε για τη σύντομη σχέση που υπήρξε πρητ από χρόνια ανάμεσα σ' αυτόν και τον τότε

λιά. Η Ντίτριχ, όχι μόνο φορούσε

άσημο νεαρό Κλαρκ Γκέιμπλ που, εν τω μεταξύ, είχε εξελιχθεί σε σταρ.

αντρικά ρούχα στις ταινίες της και

Ετσι, ο Γκέιμπλ. τρομοκρατημένος από την ιδέα ότι το γεγονός θα μπορού­

εκτός, αλλά συχνά-πυχνά ενέδιδε

σε να αποκαλυφθεί, μισούσε και φοβόταν τον Κιούκορ και δε σταμάτησε

σε ομοφυλοφιλικές σχέσεις που κά­

τις προσπάθειες μέχρις ότου ο Ντέιβιντ θ ' Σέλζνικ τον αντικατέστησε με τον Φλέμινγκ. Πέρα από το Ο σ α Π α ίρ νει ο Α νεμ ο ς όμως, η καριέρα του Κιούχορ δεν υπέστη πλήγματα εξαπίας των σεξουαλικών του προτιμήσεων, κυρίως γιατί ως σκηνοθέτης (όπως και δεκάδες τεχνικοί, σκηνογράφοι, μουσικοί, χορσγράφοι και υπάλληλοι των στούντιο) βρκκόταν πίσω από τις κάμερες και φρόντιζε να κρατάει χαμηλό προφίλ Ωστόσο, οι gay σκηνο­ θέτες απολάμβαναν έτσι η αλλιώς μεγαλύτερη ελευθερία από τα στούντιο: δεν είχαν θαυμαστές και η εικόνα τους δε θεωρείτο υπεύθυνη για την επι­ τυχία ή αποτ υχία μιας ταινίας. Ο

Φρίντ p lX MoupVOOU μπορούσε, σχε­

τικά άνετα, να προωθεί gay ηθοποιούς και ενίοτε εραστές του στις ταινίες που γύρισε για τη Fox ή να έχει προσλάβει ως «βοηθό» και «σοφέρ» του ένα δεκατετράχρσνο Φιλυππνέζο (ο οποίος, σύμφωνα με τις φήμες, οδηγούσε την Πάκαρντ του σκηνοθέτη, ενώ εκείνος του έκανε στοματικό σεξ, όταν ο Μουρνάου σκοτώθηκε στο μοιραίο εκείνο ατύχημα) χωρίς το στούντιο να αντιδρά. 55

Ανάλογη διακριτικότητα επιδείκνυε με

θε άλλο φρόντιζε να κρύβει, όπως αυτή με

ευκολία η χολιγουντιανή κοινότητα στις

την Κλοντέτ Κολμπέρ ή τη Λ ίλι Νταμίτα. Η

«τρέλες γυναικών», οι οποίες θεωρούνταν

φήμη της ως θηλυκός Δ ο ν Ζουάν απειλείτο

λιγότερο επικίνδυνες και περισσότερο «ε ­

μόνο από την Ταλούλα

ξωτικές».

που ανάμεσα στις κατακτήσεις της συμπε-

Μπάνκχεντ,

ριλαμβάνσνταν η Πάτοι Κέλι, πετυχημένη κωμικός της εποχής και η «παχουλή» καμα­ ριέρα από το Ο σ α Π α ίρ νε ι ο Α νε μ ο ς , Χάτι Μ α κ Ν τά νιελ Ισως, η mo διάσημη περίπτωση ηθοποιού που αναγκάστηκε να κρύβει επισταμένα την ομοφυλοφιλία του πίσω από ψεύτ ικες σχέσεις και ασαφείς δηλώσεις να είναι αυτή του Ροκ Χάντσον, η οποία απεικονίζει καλύτερα απ' οτιδή­ ποτε άλλο την παράνοια και την ομοφοβιχότητα του Χόλιγουντ μέχρι και ολόκληρη τη δεκαετία του '60. Σ ε μια σειρά από σκηνές σε ταινίες του, (χιχνα με την Ντόρκ; Ντέι. ο Χά­ ντσον (που υποδύεται φυσικά τον straight) συμπερκρερεται σαν gay σε στιγ­ μές αληθινής κινηματογραφικής σχιζοφρένειας: ένας gay σταρ που προσποι­ είται τον straight υποδύεται έναν straight που προσποιείται τον gay... Α ν όμως η αληθινή προσωπική ζωή του Ροκ Χάντσον έγινε παοίγνωση μετά το θάνατό του από AIDS το 1906, οι «κρυφές» ιδιωτικές στιγμές ενός άλλου μεγάλου σταρ παραμένουν μέχρι και σήμερα ελάχιστα γνωστές. Ο

Κάρΐ Γκραντ είχε

ομοφυλοφιλικές σχέσεις από τα δεκάξι του χρόνια πρητ ακόμη εγκαταλείψει τπν Αγγλία και το πατρητό του όνομα Αρτιμπαλντ Λπς. Από τη στιγμή που με-

ταχόμκχ αροακα στη Νέα Υόρκη και στη Λτνέχεια στο Χόλιγουντ είχε απο­

σπαθώντας να «εξαγνίσουν» τη o t y k o t οίκηση, αρυούμενα φυσικά να παρα­

κλειστικά σχεσεις με άντρες (συχνές και θορυβώδεις) μεχ(»ς οτου γνώρκχ

δεχθούν το προφανές: αν η σχέση τους ήταν με οποισνδήπσιε τρόπο σχέοη

τον Ράντολφ Σκστ, ο οποίος αηστέλεσε το μεγαλύτερο έρωτα της ζωής του.

«πατέρα - γιου», τότε ήταν, μάλλον, αψομεικτική. Αμέσως μετά την εππυχία

Ο Σκ σ τ, πρώην αθλητής, είχε ήδη μια «χήπομη σχέση μετσν παραγωγό Χάου-

του Επαναστάτη Χωρίς Απία, ο Ν π ν ανακάλυψε τον κόσμο των leather bars

αρντ Χιουζ. ο οποίος του εδωσε ενα ρολο στο Silent Shooters,

ano τις τε­

και έγινε μόνιμος σ' ένααπ'αυτάΟιθαμώ νεςτουείχανγι'αυτόντοψ ευδω -

λευταίες βουβές ταινίες που γύρισε. Οταν ο Κάρι γνώρκχ: τον Ράντι, όμως,

νυμο «ανθρώπινο τασάκι», καθώς μια από τις αγαπημένες του σοδομαζοχι -

ήταν έρωτας με τπν πρώτη ματιά Μετακόμισαν μαζί (υποτιθέμενα γιατί γύρι­

στοές συνήθειες ήταν να προκαλεί τους «masters» του να σβήσουντα αναμ­

ζαν μια ταινία) και δε δίστασαν να φοτογραφηθούν για το περιοδικό

μένα τσιγάρα τους στο στήθος του. Τπ ν περίοδο που προηγήθηκε του θανά-

Photoplay αε όλο αθωότητα «πππκές πόζες. Οταν ο Κάρι δέχτηκε πιέσεις από

του του, ο Τζέιμ ς Ν π ν είχε βυθιστεί στα ναρκωτικά και τη μανιοκαταθλιπτιχή

την Paramount να προβάλλει μια π » «υγιή* εικόνα όρκισε να βγαίνει με την

συμπεριφορά του, θέλοντας να μοιάσει στσν ηρώα του Μάρλσν Μπράντο

ηθοαοιό Βιρτζίνια Ταέρώ και όταν αποφάσισαν να παντρευτούν, ο Σκστ με­

(έναν ακόμη σταρ για τσν οποίον τα όρκι μεταξύ των φύλων ήταν δυσδιάκρι­

τακόμισε στοοηπι μαζί τους! Ο ταν ο Γκραντ αποφάσισε να γνωρίσει τη μέλ-

τα και η περίφημη φωτογραφία του μ' ένα αγνώστου ταυτότητας πέος στο

λουοα σύζυγό του στους γονείς του στην Α γγλία ταξίδεψαν με διαφορετικά

στόμα του και οι φήμες για σχέσεις του με τσν Γουάλι Κοξ ή τσν Κρίστιαν Μάρκάν ήταν κάθε άλλο παρά μυστικά), ακολουθώντας έτσι ένα

πλοία και φυσικά ο Σκστ ταξίδευε μαζί με τον

μσνοδρομο προς την καταστροφή Ο θανατάς του ξαλαφρωσε τους

Γκραντ.

υπεύθυνους δημοσίων σχέσεων της Warner. Τ ο Α να το λικ ά της

Το

ζευγάρι

έδωσε λαβή για πληθώ­

Εδέμ και ο Γίγα ντα ς έγιναν μεγάλες επιτυχίες και ο νεκρός Τζίμι

ρα σχολίων όχι μόνο για

ο mo ήσυχος μύθος τους...

το ότι μοιράζονταν την

Στο σύγχρονο Χόλιγουντ τα πράγματα παραμένουν λίγο ή πολύ

καμπίνα, αλλά και για

ίδια Α ν και οι gay χαρακτήρες βρίσκουν πολύ mo εύκολα το δρόμο

τον υπερβολικό χρόνο

τους για τπν οθόνη, οι ηθοποιοί προτιμούν να κρατάνε τη ζωή τους

που περνούσαν μαζί με

εντελώς προσωπική, τουλάχιστον όταν αυτή δεν είναι ακριβώς υπόδειγμα ετεροφυλοφιλίας. Παρ' ότι οι φήμες

τσνπθοποιο

για πολλούς οργιάζουν εδώ και χρόνια κανείς δεν είναι πρόθυμος να παραδεχτεί τίποτα Ο Κιάνου Ριβς. η Τζόντι Φόστερ, ο Ρπσαρντ Γιαρ αρνούνται κατηγορηματικά να τις σχολιάσουν ή όταν το κάνουν, αρνούνται, ούτως ή άλλως, τα πάντα Ο ι μόνοι ηουτολμάνε να δηλώσουν ανοιχτάπτν ομοφυλοφιλία τους είναι οι ανεξάρ­ Ντέιβτντ Μάνερς. Λίγες μέρες μετά την άφιξή τους στο Λον­

τητοι κινηματογραφιστές ή σενα­ ριογράφοι και σπανιότ ερα νεαροί

δίνο. ο Γκραντ εκχίχθη στο νοσοκομείο με σοβαρή πρωκτική αι­

ηθοποιοί που ελπίζουν ότι το

μορραγία Ο ι γιατροί διέγνωσανπροκαρκινιχή κατάσταση και διαρ-

σκάνδαλο θα τους φέρει δημο-

ρπγμένο σφηαήρα Η ιστορία φυσικά κρατήθηκε μυστική από τις

σιότηταήσταρπου ξεφτίζουν

εφημερίδες, όχι όμως και από τπν Ταλούλα Μπάνχεντ, η οποία όταν

και αναζητούν κάτι να κρα­

ακούσε τα ν έ α σχολίασε: «I always said Randy Scon was a pam m the

τηθούν (δες τους Αλέξις

ass. darling!». Ο γάμος του Γκραντ με τπ νΤσ έ ρ ^ ήταν πλήρης αποτυχία

Αρκέτ και Ρούπερτ Εβε-

οοως και οι τρεις επόμενοι με τπν κληρονόμο Μπάρμπαρα Χάτον και τις

ρετ). Μοναδική εξαίρε­

ηθοποιούς Μπέτσι Ντρέικ και Νταιάν Κάναν Σύμφωνα με τις φήμες, οι

ση στον κανόνα και ίσως ο

τρεις πρώτοι του γάμοι δεν «ολοκληρώθηκαν» καν και. παρ' όπ με τπν Κάναν απέκτησε μια κόρη, ο Ράντολφ Σκοτ ήταν πάντα παρών. Η καμάρα του παρ'

πρώτος παραγωγός που δηλώνει ανοι­

ολα αυτά δεν υπέστη ποτέ κανένα σοβαρό πλήγμα (ακόμη και όταν συνελή-

χτά το ότι είναι gay. ο Ντέιβιντ Γκέφεν, έχει το

φθη μ έναν νεαρό στις τουαλέτες ενός πολυκαταστήματος το 1942), κυρίως

ελαφρυντικό ότι εκτός του ότι είναι υπόδειγμα καλής

νιαη η Paramount δεν μπορούσε να χάσει έναν από τους mo εμηορκούς σταρ

συμπεριφοράς, έρχεται από τη μουσική βιομηχανία, όπουταπράγ-

πις χάρη σε μια Λαπερότητά του. Μια ολόκληρα μηχανή φρόντιζε, όαως και στην περίπτωση του Χάντσσν, για το προπέτασμα καπνού που το κοινό δεν

Ύ

ματα μοιάζουν ελαστικότερα Η αλήθεια, φυσιχά δε μοιάζει στο ελάχιστο με τπν εικόνα που το Χό-

λιγουντ προσπαθεί να δώσει για τσν εαυτό του. Οπως το κοινό σπς δεκαετίες

μπορούσε να διαπεράσει (ή δεν ήθελε) για να φτάσει στην αλήθεια! Ακόμη όμως κι όταν η παντοδυναμία των στούντιο έχασε κάτι από τπν πα­

της χρυσής εποχής του, βρκχόμαστε πολύ κοντά στα γεγονότα για να δια-

λιά της αίγλη και οι καιροί έγιναν περκχχίττερο ανεκτικοί, στο Χόλιγουντ τα

κρίνουμε τπν πραγματικότητα Κάτω από τπν ήρεμη επιφάνεια μαίνεται μια

Μοντγκόμερι Κλίφτ και ο Τζέιμς

θάλασσα πόθων και πάθους που μόνο παροδικοί κυμσησμοί δηλώνουν την

πράγματα έμειναν ως είχαν. Ο

Νπν υπήρξαν πολλές φορές αποδέκτες σχολίων, ωστόσο ποτέ δεν

ηαρα-

παρουσία της. Μπορεί σήμερα τα στούντιο να μην υποχρεώνουν τους σταρ

δεχτηκσν τπν ομοφυλοφιλία τους ανουηά αν και στην περίπτωση του δεύτε­

αε γόμους συμφέροντος και lake δεσμούς, το ρόλο όμως έχουν αναλάβει οι

ρου η Λίμπερκρορά του λίγο πρτνπεθάνει είχε γίνει τόσο ανεύθυνη που, ανο

publicists του καθενός, αποκλειστική δουλειά των οποίων είναι να γυαλίζουν

θάνατος από ατύχημα δεν τον σταματούσε, σίγουρα θα το έκαναντο ποτό και

την εικόνα του εργοδότη τους. Αυτό μπορεί να περάαμβάνει πράγματα από

τα ναρκωτικά Οταν ο Ντιν έφτασε στο Χόλιγουντ υιοθέτησε μια μέθοδο που

το να διαλέγουν φωτογραφίες προς δημοσίευση και να απαντάνε στα τηλε­

πολλά νεαροί φιλόδοξοι σταρ είχαν ακολουθήσει πρτν απ'αυτόν, μετακόμι­

φωνήματα των δημοσιογράφων έως να τους προμηθεύουν την κόκα η τους

σε στο σππι ενός μεγαλύτερού του άντρα Τ α περιοδικά μιλούσαν για τπν

hustlers για μια βραδιά τρελού κεφιού. Και, φ υακά να κρατ άνε πάντ α και υπό

υπέροχη ηατρηοή σχέση του νεαρού με το σκηνοθέτη ΡότζερΜπράκετ,προ­

όλες τις συνθήκες το στόμα τους κλειστό...

I K π ρΜ ίις Μ ζ του ott. Η Τ Ο » Χαρλοου m 6 o » t στα Μ τ ικ . t n ήτα» ακόμα ι

Είχαν και έχουν δίκιο. Τις περισσότερες φορές σι «ζαβολιές» τους (σαν αυτές του w ipw u Χπσκοκ) έμειναν στην αφανενα. σαν φήμες ή κακόβουλο κουτσομπολιό και χρειάστηκε να περάσουν χρόνια για να βγουν στην επιφάνεια, όταν ιηα η κ α ρ ^ ρ α -ίσ ω ς και η ζωή τ ο υ ς - | είχε ήδη φτάσει στο τέρμα της. Αλλες πάλι φορές, κυρίως χάρη στην αστυνομία και κάποιον ιδεαλιστή (ή φιλόδοξο) εισα γγελέα τα «ε­ γκλήματα» πάθους τους έφταναν στα δικαστήρια και από εκεί στα πρωτοσέλιδα των εφημερίδων (όπως αυτό του Ερολ Φ λιν). Μικρό το | κακό, αφού μπορεί να δημιουργούσαν σκάνδαλο και αμέτρητες ζουμερές συζητήσεις, αλλά δεν άφηναν παρά μόνο αμυχές στην καριέρα του «κατηγορουμένου». Υπήρχαν, τέλος, και εκείνες οι λίγες, δυσάρεστες περυπώσεις, που ο άτυχος σταρ έχανε «τ' αβγά και τα πα­ σχαλιά» (ισόνομα Κλάρα Μποου σας λέει κάτι;). Τ α πράγματα δεν έχουν αλλάξει πολύ από τότε μέχρι σήμερα. Τ ο Χόλιγουντ εξακολουθεί | να κρατάει τα μυστικά του, αν και μοιάζει αρκετά mo ελαστικό και «συμπονετικό» στις κρίσεις του. Η Χάηττι Φλάις μπορεί να έγινε διάση­ μη, αλλά τους πελάτες της (και τον τραπεζικό της λσγαρκισμό, υποθέτω) δεντους πρόδωσε ακόμα, ενώ οΧιου Γκραντ πήρε άφεση αμαρ­ τιών, παραδεχόμενος το παράπτωμά του (άνθρωποι εψοστε, οφαλματα κάνουμε). Ο τελευταίος, 100Κ Εγγλέζος, μου δίνει την ευκαιρία | να επιστήαω την προσοχή σας στο εξής παράδοξο. Τ α σεξουαλικά σκάνδαλα στην από εδώ μ ε ρ ύ του Ατλαντικού είναι ουσιαστικά ανά παρκτα. Αντίθετα ουκ ολίγοι Ευρωπαίοι που εγκαταστάθηκαν στην Πόλη των Αγγέλω ν (σαν τον Ρομάν Παλάνσκι) έχασαν για τα καλά την | «παρθενιά» τους. Συμπέροσμα; Διαβάστε παρακάτω και θα ανακαλύψετε το Χόλιγουντ: την Αυτοκρατορία των Αισθήσεων.

Μια φορά κι έναν καιρό... - Χ η ς 23 Α ν γ ο ο σ ιο σ το υ 1926, δέκα λεπτά μετά ι»ς 12το μεσημέρι. οΡο-

το αγαπημένο άρωμα της Τ ζ ιν και είχε αυτοπυροβοληθεί στο κεφάλι με ένα 38άρι πιστόλι Τ ο σημείωμα που άφησε πίσω του έγραφε; «Αγαπημένη μου

δαλφο Βαλεντίνο - γνωστός και ως ο μεγαλύτερος εραστής του κόσμου -

Δυστυχώς αυτός είναι ο μόνος τρόπος να επανορθώσω το τρομερό κακό

απεβίωοε εις Κύριον. Η επίσημη ιατρική ανακοίνωση απόδωσε το θάνατό

που σου έχω κ ά ν η και να εξαφανίσω την άθλια ταπείνωσή μου. Σ ’ αγα-

του σε περπονίτιδα, η οποία παρουσιάστηκε μετά από εγχείρηση για την

πώ,Πολ

αφαίρεση της σκωληκοειβίτιδάς του. Η ανεπίσημη εκδοχή υποστήριζε ό η ο

Καταλαβαίνεις ότι χτες το βράδυ ήταν μόνο μια κωμωδία».

«Ρσύνη» πέθανε δηλητηριασμένος με αρσενικό, το οποίο του «προσέφερε»

Σύμφωνα με έγκυρες πηγές, ο Μ πεν αποκαλεί «κωμωδία» το «πρόβλη­

μια πολύ γνωστή και καθώς πρέπει κυρία, επειδή την εγκατέλειψε μετά από

μα» που τον ανάγκασε να προσπαθήσει να ικανοποιήσει τη γυναίκα του με

ένα συντομότατο ρομάντζο.Η αχόμα mo ανεπίσημη εκδοχή μιλούσε για ένα

τη βοήθεια ενός ψεύτικου, πλαστικού φαλλού σε φυσικό μέγεθος.

ζηλιάρη απατημένο σύζυγο που πυροβόλησε τον πτωχό σταρ, εν βρασμώ ψυχής. Α ν σας πούμε ότι ο Βαλεντίνο είχε παντρευτεί δύο φορές και τις δύο

- Τ ο 1932 η Μ έι Γουέστ κατέφτασε στο Χόλιγουντ έτοιμη να κατακτήσει

φορές με λεσβίες και συνήθιζε να πουδράρει το πρόσωπό του, θα πιστέψε­

τη μεγάλη οθόνη μετά από 8 ημέρες φυλάκιση για το θεατρικό έργο που

τε αυτούς που αποκλείουν τις δύο παραπάνω εκδοχές του θανάτου του. για­

ανέβασε εκτός Μπρσντγουέι με τον τίτλο «Σ ε ξ ». Εγραφε τα σενάρια μόνη

τί απλούστατα τον θεωρούν ομοφυλόφιλο;

της και με τον πρώτο της πρωταγωνιστικό ρόλο στο Diam ond LiU έσωσε την Paramount από τη χρεοκοπία Ο τρόπος με τον οποίο υπο­

-Γ ύ ρ ω στα 1930 η Κλάρα - «Hottest Jazz BaJay in Flbns— Μηόου «σκορά-

νοούσε και έπαιζε με την έννοια του σεξ στις ταινίες

ptoe· το πρώτο, αν και όχι καλύτερό της. πρωτοσέλιδο στις εφημερίδες. Σύμ­

της ήταν μοναδικός και πρωτοπόρος, γεγο­

φωνα μ' αυτό, η «θεραπεία» για τα νεύρα και την αϋπνία που την ταλαιπωρού­

νός που γέμιζε μεν τα ταμεία, αλλά

σαν αηαπούοε από την ίδια να κάθεται γυμνή και μπρούμυτα ενώ ο γιατρός

προκαλούσε έντονη ανησυχία στην

•ης, δοκτωρΓουίλιαμΕρλΠιρσον, έθετε σε εφαρμογή το λεγόμενό «οθωμα­

Καθολική Εκκλησία και όχι μόνο.

νικό·. Ο ι ανησυζυγοςτουτελευταίουαναχαλυψεταδρωμενα. έστειλε τη νε­

Ο ταν άνοιξε το It Ain't N o Sin (= δ ε ν

αρή σταρ στα διχαστήρκι και της πήρε ως αποζημίωση 30.000 δολάρια Λυτό,

είναι αμαρτία) ένα πλήθος από παπάδες

όμως, δεν ήταν τίποτα σε σύγχρκχι με ό,τι αντιμετώπισε η θερμόαιμη Κλάρα

διαμαρτύρονταν μπροστά από τις διαφημι­

λίγα χρόνια αργότερα Η προσωπική της γραμματέας Ν τέιζι Ντι Βόι πούλησε

στικές αφίσες του. κρατώντας πλαχάτ με το

την ερωτική ατζέντα της εργοδότριάς της στο mo κουτσομπολίστιχο περιοδι­

σύνθημα «Είναι!» Η Μ έ ι και οι ατάκες της

κό της εποχής. Ο κόσμος έκπληκτος ανακάλυψε η ς αμέτρητες (στην κυριο­

(«Ο πλο είναι αυτό στην τσέπη σου ή απλά χαί­

λεξία) επί τεσσερα σύναπτα έτη ετηδοσεις της νεαρής ηθοποιού

ρεσαι που με βλέπεις;») έγιναν η αφορμή για

Εκτός από το γιατρό Πίρσσν. η λίστα περι­

ένα νέο κώδικα δεοντολογίας (τουτέστιν λσγοκρκήας) όσον αφορά τις ται­

λάμβανε μεταξύ άλλων κωμικούς, κα­

νίες; την Ασπίδα Αγνότητος. Καμιά ταινία δεν μπορούσε να προβληθεί χω­

ουμπόηδες (σαν το νεαρό Γκάρι Κούπερ),

ρίς την έγκ ρ η ή του.

σοβαρούς κυρίους (Μ πέλα Λουγχόζι).

Η Γουέστ, αν εξαιρέσουμε την προσπάθεια της να κάνει τα σεξουαλικά

ολόκληρη την ομάδα ποδοσφαίρου του

υπονοούμενα mo δυσανάγνωστα, συνέχισε ακάθεκτη το έργο της. κάνο­

Πανεπιστημίου της Νότιας Καρολίνα

ντας έξαλλους τους πουριτανούς. Τ η ν απσκάλεσαν «τέρας της χυδαιότη­

(τους παίχτες της οποίας «μέτρησε»

τας» και κατάφεραν να απαγορεύσουν τις διαφημίσεις τωνταηηώντης στον

έναν έναν μέσα σε μία και μόνη νύ­

Τύπο. Λίγο αργότερα συνωμότησαν με μια έγκυρη εφημερίδα και την πα­

χτα) και τον άγνωστο ακόμα Τζσ ν

ρουσίασαν ως «δηλητήρω για το box-office». Η καριέρα της τολμηρής

Γσυέτν. Γία όλους δε τους παρα­

κυρίας άρχισε να χάνει έδαφος για τα καλά. Αντίθετα με τη φυσιογνωμία της

πάνω κυρίους η Κλάρα επιφύλασ­

δουλειάς της όμως, η Μ έ ι ως άνθρωπος υπήρξε τύπος και υπογραμμός,

σε και άλλα δώρα (χρυσές ταμπαιαέρες. επι­

πράγμα που την κάνει μία από τις ελάχιστες, αν όχι τη μόνη στο Χόλιγουντ η

πλωμένα σπίτια και υπερπολυτελείς ερωτικές φωλί-

οποία δημιούργησε σκάνδαλο με το έργο και όχι την προσωπική της ζωής.

τσες) . Η Ν η Βόι πήγε φυλακή, όχι για τις παραπάνω αποκαλύψεις, αλλά για τα λεφτά που είχε παράνομα αποσπάσει από τον τραπεζικό λσγαρκισμό της Μπόσυ. Πολύ α ρ γά Η καριέρα της τελευταίος εξανεμίστηκε

- Τ ο 1941 ο ταλαντούχος, γοητευτικός και αριστοκρατικός Αγγλος ηθ ο ποιός Λάισνελ Α τγο υ κ στεκόταν όρθιος στην αίθουσα του δικαστηρίου και με αυτοπεποίθηση απευθύνθηκε στο δικαστή; «Είμαι αθώος, κύριε πρόε-

..Στις 2 Ιουλίου η «θεά» Τ ζ ιν Χάρλοου παντρεύεται τον κατά 22 χρόνια

δρε». Ο εν λόγω κύ ρ η ς είχε μια ιδιαπερη αδυναμία στο σεξ και τα φίδια. Η

μεγαλύτερο της Πολ Μπερν, από τα σημαντικότερα στελέχη της M G M . Δύο

Ελσι, ένας πύθωνας 5 μέτρων που τον ακολουθούσε ακόμα και στο κρεβά­

μήνες μετά, στις 5 Σεπτεμβρίου 1932, ο μπάτλερ βρήκε τον Μ περν νεκρό

τι του (!), έγινε η αιτία να χωρίσει με τη γυναίκα του (προτίμησε το φίδι). Ο

στην κατάλευκη κρεβατοκάμαρα της συζύγου του. Ηταν γυμνός, φορούσε

λόγος, όμως, της παρουσίας του στο δικαστήριο ήταν άλλος. Για την αχρί-

βειο εχεί τσν οδηγησε ένα από τα διάσημο και αγαπημένα στους κύκλους

του, με την εν ­

του Χόλιγουντ πάρα του. Τ ο χρκηουγεννιάτικο πάρα του, στο οποίο, όπως

θουσιώδη υποστήρι­

καισ'όλαταπροπγουμενα προβλήθηκαν πορνοταινίες που (Λτνόδευαντους

ξη της μητέρας της.

εκλεκτούς καλεσμένους καθώς επιδίδονταν σε συνεχείς και ευφάντα­

Τ ο μοιραίο δεν άργησε

στες... παρχούζες. Ανάμεσα στους τελευταίους η ένα 16χρσνο κοράσι που

να συμβεί. Στις 24 Ν ο ­

έμεινε έγκυος, χωρίς φυτχκά να έχει ιδέα για το ποιος απ' όλους ήταν ο πα­

εμβρίου

τέρας. Ο ταν την υπόθεση ανέλαβε η Δικαιοσύνη, ο Ατγουικ αρνήθηκε την

35χρσνος

Τοα ρ λι

ύπαρξη πορνοταηηων, οι ένορκοι τον αθώωσαν και το φταίξιμο έπεσε στη

ντρεύτηκε

την

θεία της μικρής που ήταν παρούσα και
ανήλικη προστατευό-

γότερα όμως, η ομολογία ενός από τους καλεσμένους του για το π πραγμα­

μενή του, προσφέρο-

τικά συνέβη την περφόητη εκείνη νύχτα ανάγκασε τον ηθοποιό να παραδε-

ντας στις εφημερίδες το

του

1924

ο πα

έγκυο,

χτείτπν προηγούμενη ψευδορκία του. Γεγονός που του κόστισε εφτάμηνη

Σκάνδαλο της Χρονιάς. Η

ποινή φυλάκισης με αναστολή και τη δουλειά του (σύμφωνα με τον κώδικα

μαμά Νάνα εγκαταστάθηκε

Χέιζ, οι κατάδικοι δεν μπορούσαν να γυρίζουν ταινίες). Παρά τπν απονομή

μαζί με το νιόπαντρο ζευγάρι

χάρπος που ακολούθησε, ο Ατγουικ δεν αισθανόταν ma το Χόλιγουντ σαν το

στη βίλα του Τσάρλι, γιατί, όπως

σπίτι του η έφυγε για τη Ν έα Υόρκη. Πέθανε ξοφνικά από πνευμονία ενώ η

είπε, η νύφη ήταν μικρή και χρεία

καριέρα του έπιανε πάτο.

■ροτ%#ντος τπν 1$μηνη κθρη ΤΓ»ς ΚαροΑ Αν. Me το one b m a c im .δ*οροχες ΤσορΑι ΤσοπΑιν. ον mm 6cν πτον ο ποτίρος τον ηοιδ«ον. πτον

ζόταν ετητ ήρτιση (όπως εξάλλου και η περιουσία του γαμπρού τη ς). Τ ο

« Γ ύ ρ ω στα 1950,ημέλλουοαπρχγχήησσα του Μονακό, σε ένα χα­ μηλά φωτισμένο δωμάτιο, χωρίς κουρτίνες, βγάζει σιγά σιγά με τη γνωστή, ολίγον παγωμένη

1927 η Λολίτα πήρε τα δυο της παιδιά

1

ΙΟ £(.0*0 ο χ π ρ ο .ι κ η κ ·

και τη μητέρα της, έφ υγε από το σπίτι και ζήτησε διαζύγιο. Κατά τη διάρκεια ενός εξοντωτικού για τον Τσαπλιν δικαστικού αγώνα, τον απείλησε ότι θα αηοκαλύψει τα ονόματα πέντε διάσημων ηθο­

φτνέτσα τα ρούχα της. Ενα

ποιών του σινεμά με τις οποίες ο σκηνοθέτης είχε δεσμό κατά τη διάρκεια

έ ν α μέχρι και την ακριβή,

του γάμου τους. Εκείνος, θέλοντας να αποφύγει ένα ακόμα σκάνδαλο,

από γαλλική δαντέλα κιλό­ τα της. Σ ε ένα από τα παράθυρα

υποχώρησε και η πρώην σύζυγός του πήρε το διαζύγιο κατά 62S.000 δο­ λάρια πλουσιότερη.

του απέναντι κτιρίου ο

Λίγο καιρό πρχν, ο μικροκαμωμένος δημιουργός είχε πάρει μέρος σε μια

Λλφρεντ Χπσκοκ τπν παρακο­

τραγική κρουαζιέρα πάνω στο γιστ του μεγαλοεκδοτη Γουίλιαμ Ράντολφ

λουθεί ευλαβικά μέσα από ένα δυνατό τη­

Χιρστ και της κατά 35 χρόνια μικρότερης συντρόφου του Μάρχσν Ντειβις.

λεσκόπιο. Οταν ανάψει τα φώτα η Γκρέις θα κατα­

Οταν, κατά τη διάρκεια του ταξιδιού, ο Χιρστ emooc τον Τσάρλι και τη Μ α

λάβει, θα σταματήσει και θα βάλει βιαστικά τα ρούχα της. Σκο-

ρκτν σε ένα τρυφερό τετ α τετ, τράβηξε πιστόλι και πυροβόλησε. Η σφαίρα

ηοφίλια - η ικανοποίηση της ερωτικής επιθυμίας μέσα από τπν εξ αποστά-

δε βρήκε τον Τσάπλιν, αλλά τον παραγωγό Το μ Ιντς. Τ ο γεγονός θάφτηκε,

σεως παρατήρηση - λέγεται η «ιδαπ ερότητα» του κύρκιυ Χπσκοκ. Οταν όμως η καλή του έγινε «Πρχγιαπιοοα της Ντροπής» - όαως την απο-

ο θάνατος του άτυχου Ιντς αποδόθηκε σε οξεία περίπτωση δυσπεψίας και το σώμα του αποτεφρώθηκε, χωρίς ποτέ να γίνει νεκροψία

καλούαε - ο Αλφρεντ ανακάλυψε την Τίπι Χέντρεν. η οποία (παρά τον ακλό­ νητο γάμο του με την Αλμα) του έγινε έμμονη ιδέα Στα γυρίσματα του Μάρτη

..Χριχ ΦσνΣτροχαιμ. Ενας αριστοκράτης sex-maniac.

αυνανιζότανεξαπίας και για χάρη της. Ζήτησε από τους μακιγιέρ να φτιάξουν

Η Ευθυμη Χήρα (T h e M e rry W id o w ) και το Γα μ ή λιο Εμβατήριο (T h e

το γύψινο εκμαγείο του προσώπου της. το οαοίο φύλαξε σε ένα κόκκινο, βε­

W edd ing M a rch ) περιείχαν αατνές διαδραματιζόμενες σε υπερααλυτελή

λούδινο κουτί. Οταν ια αυτή εταμαζόταννα φύγει γιαταμάτια κάποιου άλλου,

πορνεία τις οποίες ο Στροχαιμ γύρχοε με απόλυτη μυστικότητα Ακόμα και

ο μετρ του σασπένς απείλησε ότι θα της καταστρέψει τπν καρχέρα και έστει­

στους διευθυντ έςτω ν στούντ ίο απαγορευοτανη είσοδος... Βρισκόμαστεστα

λε σαν δώρο στην πεντάχρονη κόρη της Μέλανι Γκρίφιθ ένα φέρετρο μινια­

1920. Τ ο γύρκιμα πολλές φορές δκιρκουσε 20 ώρες, χωρίς διακοπή. Ο Στρο­

τούρα με μια μήι κούκλα-απομίμηση της Χέντρεν στοεσωτερκό του.

χαιμ φρόντιζε τους συμμετέχσντες, προσφέροντάς τους πιτσούνια, χαβιάρι και σαμπάνια Ο ι προσεχτικά διαλεγμένοι κομπάρσοι (σύμφωνα με τα σω­

Το έξι ίο καλό...

ματικά τους προσόντα) συχνά έφευγαν παραπατώντας από το γύρχσμα σαν να έχουν μόλις περάσει μια εβδομάδα στα Σό δομ α Μερχκά κοράσια μάλι­ εδώ α κ ο λο υ θ ο ύ ν 6

σ ε ξ ο υ α λ ικ ά σ κ ά ν δ α λ α π ο υ σ υ γ κ λ ό ν ισ α ν το ν κ ό σ μ ο .

στα έφεραν εμφανή τχιμάδια από μαστίγιο ή δαγχωματιές. Ο λοι τους πλη­ ρώνονταν αδρά για τις υπηρεσίες τους και για να κρατήσουν το στόμα τους κλειστό. Είναι επίσης γνωστό ότι για μια σκηνή από το Γα μ ή λιο Εμβατήριο,

...Τοαρλι Τσαπλιν. Ο μικρομέγαλος

ο Στροχαιμ έφερε από τοεξωτερχχό μια κυρία ειδικευμένη στοσαδισμό, κα­

Εκείνος ήταν 29. εκείνη 16. Ο ταν πληροφορηθηκε τπν εγκυμοσύνη της,

θώς και ένα ζευγάρι Σιαμαίων διδύμων. «Μεταμόρφωσε» εξάλλου τη Γκλό-

της ζήτησε σαν τζέντλεμαν να παντρευτούν. Τ ο παιδί γεννήθηκε παραμορ­

ρια Σουάνσσν και τον Τζό ζεφ Κένεντι με μια ανεπανάληπτη περίπτυξη στο

φωμένο και πέθανε λίγες μέρες αργότερα. Τ ο 1920, η Μίλντρεντ Χάρις και

A h W ien, που άφησε τον κώδικα Χέιζ με ανοιχτό το στόμα Τ ο αποτέλεσμα

ο Τοαρλι θα πάρουν διαζύγιο, ενώ ο δεύτερος έχει ήδη γνωρίσει τπν επό­

της δουλειάς του Ερχκ ήταν οι πολυέξοδες, άχρως σκανδαλιστικές (για τπν

μενη τχίζυγό του. Τ η Λιλπα Μ ακΜ άρει ή mo απλά Λ ο λίτα την πρωτοείδε σε

εποχή τους και όχι μόνο) σκηνές, που περνούσαν από αμέτρητα κύματα λο­

ηλικία 7 χρόνων μαζί με τη μητέρα της Ν ά ν α Η μιχρή ήταν χαριτωμένη και

γοκρισίας, για να φτάσουν στην οθόνη μόνο ελάχιστα σχεδόν ανύπαρκτα

του έδειχνε μεγάλη αδυναμία έτσι σύντομα της εξασφάλισε κάποιους μι­

κομμάτια τους. Τ α στούντιο άροοοαν να χάνουν λεφτά και η μανία του σκη­

κρούς, παιδικούς ρόλους στις ταινίες του. Ο ταν η ·Λ ίτ α » έκλεισε τα 16 της

νοθέτη με το σεξ κρίθηκε αντιεμπορκή. Ο Στροχαιμ γύρχσε απογοητευμέ­

χρόνια ήταν ήδη ερωμένη του σκηνοθέτη και πρωταγωνίστρκι των ταινιών

νος στην Ευρώπη, δηλώνοντας «το Χόλιγουντ με σκότωσε».

...Μαίρη Αστορ. Χωρίς προφυλαχτικό.

...Λάνα Τάρνερ. Johny Handsome

Η Μαίρη ήταν τη δεκαετία του '30 μια απο τις καλύτερος ηθοποιούς χα­

Τ ο τηλέφωνο του mo διάσημου δίκη

ρακτήρων. Από τότε που ήταν παιδί συνήθιζε να καταγράφει με κάθε λ ε ­

γόρου του Χόλιγουντ χτύπησε

πτομέρεια τις εμπειρίες και τα συνακΛήματά της. Ο τα ν κάποια μόρα ο

και μια γνωστή φωνή του

άντρας της, γιατρός Φράνκλιν Οορπ, βρήκε τυχαία ένα μπλε βιβλιαράκι,

είπε: «Είμαι η Λάνα

ανακάλυψε όχι μόνο το ημερολόγιο της γυναίκας του, αλλά και τον εραστή

Τάρνερ. Συ νέβ η κάτι

της. «Τσνγνώ ρ κχι Παρασκευή...»έγραφε η Μαίρη, «...την Τρίτη πήγαμε θέ­

φοβερό. Θα έρ ­

ατρο. Στη ν τρίτη πράξη τα χέρκι μου δεν ήταν στα πόδια μου... Μ ετά πήγα­

θεις σε παρα­

με για ποτό και ύστερα σε ένα μικρό διαμέρκτμα όπου ήμασταν εππέλους

καλώ στο σπίτι

μόνοι. Κάναμε έρωτα όλο το βράδυ... Ο λα πήγαν τέλεια και μοιραστήκαμε

μου;». Ηταν Π α ­

τον τέταρτο οργασμό μας την αυγή... Πηγαίνουμε συχνά σ' αυτό το διαμέ­

ρασκευή. 4 Απρι­

ρισμα όπου μου αλλάζει τα φώτα στο γαμήσι. Υπήρξε ποτέ γυναίκα mo

λίου του 1958. Η

ευτυχισμένη; Φαίνεται ότι ο Τ ζο ρ τζ έχει στάση όλη την ώρα... Δ ε ν ξέρω

Λάνα έκλαιγε, η κό­

πώς το κάνει, είναι τέλειος... Εσκισε τις ππζάμες του και κανείς δεν με

ρη της Σ έ ρ ιλ ήταν στα

έγδυσε ποτέ τόσο γρήγορα... Ηταν υπέροχο έτσι που περάσαμε το από­

πρόθυρα της υστερίας

γευμα κάνοντας έρω τα..». Η Μαίρη αρνήθηκε να διακόψει τη σχέση της με

και το πτώμα ενός κατα-

τον Τζορ*ζ, παρά τις παρατεταμένες εκκλήσεις του άντρα της. Τ ο ν Απρί­

ματωμένου άντρα ήταν

λιο του 1935 ο Θορπ υπέβαλε αίτηση διαζυγίου και ζήτησε την κηδεμονία

«χυμένο» στο πάτωμα του

της κόρης του. Η Μαίρη κέρδισε τη δίκη και το παιδί της, χάρη στην κατά­

μπάνιου... Ο Τζό ν ι Στομπα-

θεση μιας νοσοκόμας, που υποστήρ^ε ότι ο γιατρός Θορπ ξενοκοιμόταν

νάτο υπήρξε σωματοφύλα­

μέσα στο ίδιο του τοσπίτι, μπροστά στο παιδί του. Η καριέρα της Αστορ έμει­

κας ενός αρχιμαφιόζου

νε ανέπαφη, αλλά το ημερολόγιό της κατασχέθηκε ως «πορνογραφία».

και περιβόητος ζιγκολό, πριν αποφασίσει να κατακτή­

...Ερολ Φλιν. Μια στη θάλασσα και μια στην ξηρά.

σει τη Λάνα. Τ α συνεχή τηλε-

Ο αστυνομικός του είπε ότι ήταν κατηγορούμενος για βιασμό. Αυτός

φωνήματά του τη βρήκαν σε πε­

απάντησε; «Δ ε ν είχα ιδέα ότι υπήρχε τέτοιο ζώο». Η Μ π έη Χάνσεν είπε

ρίοδο «ανάρρωσης» από το πλή­

πως πήγε για ένα παιχνίδι τένις με τον Φλιν και ένα φίλο του (Μ πρους Κά-

θος των αποτυχημένων σχέσεων

μπστ) το οποίο εξελίχθηκε σε πάρα με κολύμπι και σεξ. Π ερ ^γρ α ψ ε πώς

και γάμωντης. Ο Τ ζό ν ι της έγινε εμ­

την έγδυσε. Ο Ερολ αρνήθηκε την κατηγορία και αφέθηχε ελεύθερος με

μονή και εκείνος εκμεταλλευόταν

εγγύηαι. Τ ο ζήτημα θα τελείωνε εκεί, αν δεν εμφανιζόταν άλλη μια νεαρά.

την ευκαιρία για να την ελέγχει όλο και

με το όνομα Πέγκι Σάτιρλι, που υποστή­ ριξε ότι ο σταρ την ανέβασε στο γιοτ του, Σιρόκο, το 1941 και τη βίασε επα­ νειλημμένα. Σ τη δίκη ακούστηκαν

περισσότερο. Σ ε ανύποπτη στιγμή εμ­ φανίστηκε στο γύρισμα και απείλησε με πιστόλι το συμπρωταγωνιστή της Λάνα, Σσ ν Κόνερι. Από εκεί και π έρ α η σχέση τους άρχι­

τρεις διαφορετικές εκδοχές των

σε να παίρνει σαδομαζοχιστ ικές διαστάσεις. Ενα βράδυ ο Τζό ν ι χτυπούσε

γεγονότων (μια του Φλιν, μια της

και έ β ρ ^ ε την ερωμένη του. Η Σέρ ιλ τσν άκουσε να λέει; «Θ α σε πετσοκό­

Μ π έη και μια της Π έ γ η ), οπότε

ψω και θα πάρω και τη μητέρα σου και την κόρη σου... αυτή είναι η δουλειά

οι ένορκοι αποφάσισαν γρήγο­

μου!». Ταραγμένη, η κόρη της Τά ρ νερ έτρεξε στην κουζίνα άρπαξε ένα χα-

ρα και αθώωσαν τον Φλιν. Λ ί­

σαπομάχαιρο και τον... πετσόκοψε εκείνη. Στο δικαστήριο, η μητέρα της

γο αργότερα, προς έκπληξη όλων, ο εισαγγελέας θέτο­

έδωσε την ερμηνεία της ζωής της και η απόφαση ήταν; Δικαιολογημένη Ανθρωποκτονία.

ντας σε εφαρμογή μια ιδι­ αίτερα σπάνια διαδικα­ σία, έφ ερε τον Φ λιν ξανά στα δικαστήρια. Μάταια. Η

Μ π έη

παραδέχτηκε

ότι

δεν έφερε αντιρ­

...Ρομαν Πολάνσκι. Ο φωτογράφος. Ηταν το 1977 στο σπίτι της Λντζέλικα Χιούστον και του Τ ζ α κ Νίκολσσν, όπου ο Ρομάν αποφάσισε να βγάλει φωτογραφίες την 13χρσνη ηθοποιό Σάντρα για το γαλλικό περιοδικό Vogue Hommes. Τ η ν επόμενη μέρα της φω­ τογράφησης ο Πολάνσια συνελήφθη για βιασμό, χρήση ναρκωτικών, δια­ στροφή και σοδομισμό.

ρήσεις όταν τις

ΗΧιούστ σν κατέθεσε στην αστυνομία ότι μπαίνοντας στοσππι τη συγκεκρι­

έβγα ζε τα ρού­

μένη μέρα βρήκε το σκηνοθέτη και το κοράσι «να το κάνουν» σε ένα από τα

χα και η Π έ -

υπνοδωμάτια του σπιτιού Ο Πολάνσια. γυμνός από τη μέση και κάτω, είπε:

Υ » μπέρδε­

«Ερχόμαστε σε ένα λεπτό». Ο ταν αυτό συνέβα η Αντζέληοα παρατήρησε όπ η

ψε λίγο την

Σάντρα ήτανατημέλητηκαι έδειχνε χαμένη. ΟΡομάντπνπήγε σπήιτης Αργό-

ισ τ ο ρ ία

τερα ο τελευταίος δήλωσε ένοχος για αθέμιτη συνουσία και πέρασε 42 ημέ­

της.

Ο

ρες στη φυλακή, υπό στενή ψυχκπροαί παρακολούθηση. Λφέθηκε προσωρητά

Φ λιν ήταν

ελεύθερος, λίγο πρητ του απαγγελθεί η πανή του, οπότε δανείστηκε 1.000 δο­

ξανά αθώος, έτσι

λάρια από τσν παραγωγό Ντίνο Ν τε Λαουρέντις και το έσκασε από τη χώρα

όπως τον έκριναν οι ένορκοι (οι 9 στους 12 ήταν γυναίκες).

Στην Ευρώπη παντρεύτηκε και συνέχισε με άνκχι αυστελέ<νατα την καρ^ρα του. Α ν ποτέ επιστρέφει στην Αμερική η σύλληψή του θα είναι άμεση.

)

Κ α νο νικά , ίο κ ε ίμ ε ν ο αστό θα έπ ρ επ ε ν α π ερ ιο ρ ισ τεί σ το ν τπ λο του. Τ α λ έ ε ι ό λ α Ο μω ς είνα ι τόσα π ο λλά και τόσο γλα φ υ ρ ά τα επεισόδια που ο δ η γο ύ ν σ' αστό το συμπέρασμα, που θα ή τα ν κρ ίμα να μη θυμηθεί κ α ν ε ίς μ ε ρ ικ ά σε μια προσπάθεια ν α φ τιάξει τη ν εικό να των | ανθρώπων που δη μ ιο ύ ρ γη σ α ν το Χ ό λιγο υ ντ. Θ α μπ ορ ούσ α ν ά ρ α γε να είνα ι διαφ ορετικά τα πράγμα τα; Π ρ έ π ε ι να 'χεις καποια τρ έ λ α όταν ρ ισ κ ά ρ εις εκα τομμύρια δ ολά ρ ια κα ι όταν I είσαι π ροετοιμα σμένο ς ν α κ υ β ερ νά ς καραβια σε θ ύ ε λλα . Π οσ ο μ ά λ λ ο ν , όταν αυτά τα πραγμα τα σου... αρέσουν* Ο ι κάποτε κ υ ρία ρ χοι της «Χ ρ υ σ ή ς Ε π ο χ ή ς · το υ Χ ό λιγο υ ν τ, σ την οποία ο «φ ά κ ε λ ο ς » αυτός αναφ ερεται, αστό το πράγμα έκα να ν. Κατά κάποιο τρόπο, η δ ο υ λε ιά τους απο μ ό νη της ή τα ν ένα σ κάνδαλο. Α κ ρ ιβ ό ραλίστα. Τ ο 1929, η δύνα μη της α μ ερ ικα νική ς κινημα το γρα φ ικό ς βιομηχανίας βρ ισκότα ν στα | χέ ρ ια π έντε στούντιο. Η Param ount, η M G M , η Fox, η W a rn e r Bros κα ι η R K O είχα ν το ν πρώτο λό γο . Α ρ γ ό τ ε ρ α μ π ή κα ν κ ι ά λ λ ε ς στο χορό τω ν εκα τομμυρίω ν, όπως η C o lu m b ia . Τ α «κ ε φ ά λια » αστώ ν τω ν στούντιο, οι m o g u ls όπως τους ονόμα ζα ν, ή τα ν κυρίω ς μετα νά σ τες απο τη ν I Ευρώ πη, π ρ ο έρ χο ντα ν από χα μη λα στρώματα κα ι είχα ν εισχω ρ ήσ ει φτωχοί σ ε μια βιομηχανία εκα τομμυρ ίω ν δολα ρίω ν, προτού ε κ ε ίν η α ποκτήσει το σεβασμό που α πέκτησε, ακριβώ ς χά ρ η σ α υ τσ ύ ς. Ο Γ κ ρ έ γ κ ο ρ ι Π ε κ είπε κάποτε πως ό ,η έκα να ν, το έ κ α ν α ν επ ειδ ή είχα ν | κοτσια. Ο Ν τα ρ ιλ Φ Ζα νο σ κ όμως, έδω σε κ α λύ τερ α απο κάθε ά λ λ ο το ν ορισμό του καθώς π ρ έπει, τρ ε λ ο ύ παραγω γού, επιβεβα ιώ νοντας τα λ ό γ ια του πρώτου; «Α ρ π α ξε μια ευκα ιρία , ξόδεψ ε εκα τομμύρια επάνω της κα ι μετά ζή σ ε γ ια λ ίγ ο κα ιρ ό με τη ν ελπ ίδ α ό η ε ίχε ς δήαο... Α υ τή ε ίν α ι η δ ο υ λε ιά μας...».

Από τον Γιόννη ΖουμπουλάκηΙ

Σάμιουελ Γκόλντοιην

J

Λούις Μπ. Μάγιερ

Οπως οι περισσότεροι του σιναφιού του, ο Σά μιουελ Γκάλντουτν πρέπει

Επιβεβαιώνοντας την τρέλα του, ο κάποτε συνιδιοκτήτης της M G M , εί­

να ήταν πολύ κομπλεξικός άνθρωπος. Ξεκίνησε «παιδί γραφ είου» στην

πε: «Θ έλω να κυβερνώ με αγάπη, όχι τρόμο». Παρ' όλα αυτά, ήταν ένας

πατρίδα του. την Ο υ γγα ρ ία για να «προαχθεί» σε., βοηθό σιδερά αργό­

τρομακτικός τιτάνας.

τερα. Μ ετακομίζοντας στην Αμερ ική βρήκε πιο ενδιαφέρουσα τη

Δημιούργησε την αυτοκρατορία της M C M , ενώνοντας με τόλμη τρεις

δουλειά σε βιοτεχνία κατασκευής γαντιών.

αποτυχημένες επιχειρήσεις. Τ η M eiro, την G o ld w y n και τη... M ayer.

Τ ο μεγαλύτερό του κόμπλεξ ήταν το... όνομά του. Βλέπετε, στην πραγ­

Ετσι, μαγικά θαρρείς, δημιουργήθηχε η M G M , η «Τίφ α νι» των στούντιο,

ματικότητα λεγόταν Γκόλντφις (χρυσόψαρο). Στους εκπροσώπους Τ ύ ­

όπως την αποκαλούσαν. Ο ι σταρ που παρέλασαν κάποτε στους κόλπους

που είχε δώσει το δικαίωμα να λ έ ν ε ό.τι θέλουν, αρκεί - ούτε γι'α σ τείο -

της ήταν περισσότεροι από τ'αστέρια του ουρανού... Σ ε αντίθεση με τον

να μην αναφέρονταν στ ον κύριο Γ κόλντφις. Δ ε ν είναι ανάγκη, φυσικά, να

Ντέιβιντ Σέλζντκ για παράδειγμα, ο Λούις Μπ.. όπως τον αποκαλούσαν,

αναφερθούμε στη μάζα των υπαλλήλων που έχασαν τη δουλειά τους

πίστευε στη δύναμη των σταρ. Στο γκλάμουρ και το λούσο τους. Πλησία­

εξαιτίας του εν λόγω ζητήματος.

ζ ε τους οπερατέρ και τους πίεζε να κάνουν γκρο πλαν, αδιαφορώντας

Ηταν αγράμματος. Δ ε ν ήξερε καν να μιλήσει καλά αγγλικά. Ο ι ατάκες

φυσικά για την παρουσία του σκηνοθέτη.

του έριχναν μαλλιά και οι εφημερίδες το εκμεταλλεύονταν με τον καλύ­

Ηταν της γνώμης πως είχε το ρόλο του «πάτερ φαμίλια». Ο σοι δούλευαν

τερο τρόπο.

δίπλα του ήταν τα παιδιά του. Κάποτε, κατόρθωσε να πείσ α τον Ρόμπερτ «Συμπεριλά βετέ με εκτός!», ήταν το μότο του όταν ήθελε να πει ότι δέχεται ή ότι... δεν δ έχε­ ται κάτι. Και όχι μόνον αυτό.

Τέ ιλ ο ρ πως δεν χρειαζόταν την αύξηση που ζητούσε, διότι είχε έναν «ο σ τ ό πατέρα, τον Μ άγιερ, που θα βρισκόταν κο­ ντά του για πάντα.

«Πιάστε τον ταύρο από τα δόντια».

Ο Μ ά γιερ είχε ένα ευφυές τσιράκι

«Οποιος επισκέπτεται ψυχιατ ρους, χρειά­

στο πλάι tou, στο οποίο βα σιζόταν κατα το

ζεται εξέταση εγκεφάλου» «Σ ή μ ερ α το πρωί μου ρθε μια ιδέα που

πενή-

θα έμ ενε στην ιστορία, αλλά δ εν μου

V Μ.

άρεσε». Κάποτε προσκάλε-

τον

ντα τοις εκατό. Τ ο ν Ιρβινγκ Θ άλμηεργκ.

Η

συμβουλή

του προς τον τελευταίο ήταν «να σκέφτεται μεγαλόπνοα», αν και τα γούστα του Θάλμπεργκ ήταν πολύ προχωρημένα για την εποχή του. σκηνο­ θέτη

Χ ένρι

Παρ'ότι δικτάτορας όμως,

Κό

ήθελε μια φιλική ή καλύτε­

στερ στο γραφ είο του και

ρα «οικογενειακή» ατμό­

τον ρώτησε αν θα του άρεσε να δουλέ­

σφαιρα στην επιχείρη­

ψει με την ηθοποιόΛορέτ Τέιλορ . Ο Κόστερ του

σή του. Ε π έ μ ε νε για

απάντησε πως θα ήταν σκέτο όνειρο, αρκεί η Λορέτ Τ έ ι­

την κατασκευή σπιτι­

λο ρ να ζούσε. Εκνευρισμένος ο Γκόλντοιην του είπε πως ζούσε.

κών μηλόπιτων στο

μόλις λίγο πριν της μιλούσε.

τμήμα

τροφοδο­

σίας, ενώ η κοτό­

«Πώ ς λεγό τα ν η κοπέλα με την οποία λίγο πριν μιλούσα;», ρώτησε τη

σουπα που έφτιαχναν

γραμματέα του. «Λορετα Γιανγκ, κύριε Γκόλντουιν», απάντησε εκείνη.

οι μάγειροι ήταν της προσωπι­

«Είδες!», φώναξε στον Κόστερ. « Σ ' το πα ότι ζει!».

κής του συνταγής.

Και φυσικά, όπως όλοι του σιναφιού του. πίστευε ότι αυτός ήταν και κα­

Ιστορικό, μάλιστα, έχει μείνει

νένας άλλος. Ενέκρινε το πόστερ της ταινίας W e Liv e A g a in (1934), λ έ ­

ένα επεισόδιο σε σχέση με τον

γοντας ότι τέτοιες λιτές διαφημίσεις του άρεσαν. Εκείνες που έλεγα ν

Μ ά γιερ και την ακριβότερη σούπα του

απλώς την αλήθεια χωρίς υπερβολές. Τ ο πόστερ έλεγε: «Η σκηνοθετική

κόσμου. Καθότι λάτρης των πτηνών, ο Μ άγιερ.

μαεστρία του Ρούμσεν Μ αμούλιαν. η εκθαμβωτική ομορφιά της Αννα

(που στα νιάτα του πρόσφερε σε κάποιο φλερτ κοτό­

Σ τ ε ν και η ευφυΐα ενός παραγωγού όπως ο Σά μ ιο υ ελ Γκόλντοιην, «ινδ υά σ τη κα ν στο mo ψυχαγωγικό θέαμα του κόσμου».

πουλο αντί για λουλούδια) επένδυσε κάποτε πολλές χιλιάδες δολάρια στην αγορά διακόσίων χηνών, τις οποίες αντί να τις παραδώ­

Η αγραμματοσύνη του, όμως, δ εν θα μπορούσε να είναι m o εμφανής

σουν στο ράντσο του. τις παρέδωσαν στα στούντιο της M G M . Ο αρχιμά­

απ'όσο στο επεισόδιό του με τον Εντουαρντ Τ ζ . Ρόμπτνσον, που τον πλη­

γειρας. λοιπόν, πίστεψε ότι τα πτηνά επρόκεπο να χρησιμεύσουν για το

σίασε κάποτε για να τον ρωτήσει εά ν έβρισκε καλή την ιδέα να παίξει τον

κολατσιό του συνεργείου και όπως είπε αργότερα στον Μ ά γιε ρ (λίγο

Σαιλοκ στον «Εμπορο της Βενετίας». «Οχι... όχι...», του είπε ο Γκόλντου-

προτού χάσει τη δουλειά του δηλαδή), «Λ . Μ π., θα φας μια σούπα σήμε­

ιν. «ένας σταρ σαν εσένα θα πρέπει να παίζει μόνον τον Εμπορο»...

ρα. που θα γλείφ εις τα δάχτυλά σου...».

μια άλλη ιστορία. Η εν λόγω ταινία ήταν το Σ υ ν έ β η Μ ια Νύχτα, που θρκιμ βευσε στα Ο σκαρ του 1934 και έγινε μια από τις μεγαλύτερες εμπορικές επιτυχίες της χρονιάς της και εκείνη που έδωσε για πρώτη φορά κύρος στην Colum bia. Η πλάκα είναι ότι ο Κον αναγκάσθηκε να χρησιμοποιήσει τους δύο πρωταγωνιστές της, τον Κλαρκ Γκέιμπλ και την Κλοντέτ Κολμπέρ, επειδή είχαν πέσει σε δυσμένεια από τη M G M με την οποία είχαν συμβόλαιο. Ηταν ο τύπος του ανθρώπου που έσβηνε το βράδυ τα φώτα που ξεχνούσαν αναμμένα οι υπάλληλοί του. Εκείνος που παρακολουθούσε κρυφά τους σεναριογράφους του για να δει πόση ώρα σπαταλούσαν εκτός γραφομη­ χανής ούτως ώστε να τους «τηάσει στα πράσα» και να τους ετππλήξει. Ισως, όμως, έτσι να κατόρθωσε τελικά να μετατρέψει την Colum bia απο στούντιο της «Povert Row* (φωτοχογεπσνιά) σε αυτοκρατορία του ήλιου. Ν έος, άπειρος και φιλόδοξος καθώς ήταν κάποτε ο σκηνοθέτης Ρομπερτ Π ά ρ κ , κατόρθωσε να κλείσει ένα ραντεβού με τον Κον. για να τον αφήσει να γυρίσει μια «καλή ταινία*. Ο Χαρι του είπε: «Φτιάχνω 52 ταινίες το χρό­ νο. Κάθε Παρασκευή, φτύνω στις αίθουσες και μία. Πρέπει να τις φτύνω. Εχω την πολυτέλεια για το πολύ μία καλή ταινία το χρόνο, διότι οι ροχάλες μου δεν έχουν την πολυτέλεια να στεγνώνουν. Ασε λοιπόν τις αηδίες για "καλές* ταινίες, γιατί με αυτά τα μυαλά δεν θα έχεις δουλειά».

Ο Τζακ και οι υπόλοιποι Γουόρνερ___ ι

Εβραίος, γεννημένος σε κάποιο φτωχογειτονιά του Ιστ Σάτντ της Νέας Υόρκης, ο Κον παράτ ησε από πολύ μικρός τ ο σχολείο για να ασχοληθεί με διάφορες δουλειές του ποδαριού. Σ τ η ν αρχή πουλούσε γούνες, μετά έκανε σύντομη καριέρα ως τζογαδόρος των μπιλιάρδων. Κάποτε θεώρη­ σε ότι είχε μια κλίση προς το τραγούδι και έφτιαξε κάνα δυο νούμερα μα­ ζί με τον Χαρι Ρουμπι. ο οποίος θα έκανε αργότερα κ α ρ ^ρ α στο Μ πρόντγουεί. Υστερα έγινε τ ο τ σ ιρ ά » του Κ α ρ λΛ έμ ε της Universal. Για να φύ­ γει από κει δέκα χρόνια αργότερα και να ιδρύσει μαζί με τον αδελφό του, Τ ζ α κ Κον (με τον οποίο βρκηοόταν διαρκώς στα μαχαίρια) την αυτοκρα/4

τορία που σήμερα ξέρουμε με το όνομα Colum bia. Ο Τ ζ α κ έμεινε στα γραφεία της Ν έα ς Υόρκης. Ο Χαρι πήγε στοΧόλιγουντ, όπου απέκτησε τη φήμη του σκληρότερου και mo βάναυσου παραγωγού της πόλης. Η παρουσία του στα οετ προκαλούσε πάντοτε ανατριχίλα φό­ βο και ένταση. Ο «Μπάσταρδος των Μ πάσταρδων, ήταν το παρατσούκλι του ή ακόμα χειρότερα «Η Αυτού Χυδαϊστής». Κάποιοι τον αποκαλούσαν «H arry the Horror*, ενώ ο χιουμορίστας Μ π εν Χεκτ τον φώναζε απλώς «Ασπροδόντη». Ε ίχε γνώμη για τα πάντα, έπαιρνε αποφάσεις στιγμιαία και νόμιζε πως ήξερ ε τι ακριβώς γινόταν στο κάθε τμήμα της αυτοκρατορίας του. Κριτή­ ριο για το αν θα άρεσε ή όχι στο κοινό μια ταινία; «Α ν ο πισινός μου μουδιάσει*, είπε κάποτε στον σεναριογράφο Χέρμαν Μάνιαεβιτς, «τότε η ταινία είναι κακή. Α ν δεν μουδιάσει, σημαίνει ότι εί­

το παιχνίδι. Πρόσκαιρα, όμως. Μ η βάζσντάς το κάτω, ει­

ναι καλή*. Και συνεχίζοντας, «φαντάσου. η ψυχαγωγία ολόκληρου του κό­

σχώρησαν στην παραγωγή «πειραματικώ ν» ταινιών και το 1917 έκαναν

σμου κρίνεται από τον πισινό μο υ!·.

την πρώτη τους επιτυχία, το M y Fo u r Years in G e rm a n y . Ετσι γεννήθη­

Καθότι Εβραίος, είχε τρομερό πρόβλημα με την καταγωγή του. «Σ τ ο δικό

κε η αυτοκρατορία τους, με τον απλό τίτλο W arner Brothers.

μου στούντιο», συνήθιζε να λέει, «οι Εβραίοι μπορούν να παίζουν μόνο

Ο Λλμπερτ Γουόρνερ είχε την mo «διεκπεραιωτική* δουλειά, εκείνη του

Ινδιάνους (ρόλοι ανύπαρκτοι στην εποχή του Κον. χωρίς καν διαλόγους).

υπεύθυνου διανομής. Ο Χαρι Γουόρνερ ήταν ο υπεύθυνος των οικονομι­

Ο τ α νο Φ ρανχ Κάπρα του πρότετνε να γυρίσουν ταινία ένα διήγημα που εί­

κών, ο λογιστής με άλλα λόγια. Ο τύπος του ανθρώπου που γυρνοβολού-

χε δημοσιευθεί στο περιοδικό Κοσμοπόλιταν με τίτλο «Ν υχτερινό Λ ε ω ­

σε στα σετ και έχωνε πρόκες στην τσέπη του για οικονομία. Ο Σα μ Γο υ ­

φορείο*. ο Κον του απάντησε ότι δεν ήθελε καμία σχέση με λεωφορεία.

όρνερ ήταν η δύναμη πίσω από τη «φωνή», ο «υπολογιστής», εκείνος που

«Ταλεω φ ορεία δεν είναι εμπορικά».τσυ είπε. «Σ τ η Universal και τ η M G M

είχε καταφέρει να προβλέψει την εξουσία του σινεμά και να πείσει τους

κλαινε τα λεφτά που έχασαν από δύο σαπουνόπερες - λεωφορείου».

αδελφούς του για τεράστια βήματα (πέθανε σύντομα).

Πώς τώρα ο Κάπρα κατάφερε τελικά να τον πείσει να τη γυρίσουν, είναι

Ομω ς ο Τ ζ α κ Γουόρνερ. το αποσπόρι της τετράδας και κάποτε κρεοπώ-

λης. ήταν ο εξυπνότερος. Μ ια πραγματικά λαμπρή φυσιογνωμία. Διηύ-

του λάμψη και για να βρει το αληθινό ήθελε μια γεύση από τις δυσκολίες

Λτνε. άλλωστε, το mo νευραλγικό τμήμα του στούντιο, εκείνο της παρα­

Η αγάπη του για την ιστορία και ο σεβασμός του για το πρωταρχικό υλικό

γωγής. «Μ η σας πειράζουν οι κακός κριτικός», ό λεγε συχνά νιώθοντας

του συγγραφέα υπήρξαν τα βασικά του όπλα εναντίον του «σκηνοθετικού

εμπιστοσύνη στο κοινό του. «Μ ε τις σημερινός εφημερίδες, αύριο οι χα­

βλέμματος», το οποίο δεν μπορούσε σε καμία περίπτωση να δεχθεί. Η με­

σάπηδες θα τυλίγουν τα κρόατά τους».

γαλύτερη σύγκρουσή του με σκηνοθέτη ήταν εκείνη με τσν Αλφρεντ Χί-

Τ ο 1941. μετά το βομβαρδισμό της βάσης των Αμερικανών στο Π ερ λ Χάρ-

τσκοκ. σχετικά με την αποκρυστάλλωση στην οθόνη της «Ρεβέκχας». έρ­

μαορ από τους Ιάπωνες, επικρατούσε φόβος για πιθανή επέμβαση των

γου της Δάφνης Ν τιΜ οριε. Η Ρ εβέκκα, τελικά, δεν είναι τόσο μια «ταινία

τελευταίων στις Η Π Λ. Ο Τ ζ α κ φοβήθηκε. Ο τα ν μάλιστα συνειδητοποίη­

σκηνοθέτη» ή παραγωγού, όσο μια «ταινία παρμένη από βιβλίο». Ο Σέλζνικ

σε ότι μια άλλη στρατιωτική βάση των Αμερικανών, εκείνη του Λόκχεντ,

«πέρασε» το δικό του, κρατώντας κάθε μια λεπτομέρεια του λογοτεχνικού

βρισκόταν μερικά μόλις τετράγωνα μακριά από τα στούντιό του. αποφά­

έργου στο σενάριο, ένα σενάριο που αναδιοσκευάτΛηκε πάμπολλες φο­

σισε να λάβει έμπρακτα μέρος στην προστασία της περιουσίας του. Π ή ­

ρές

γε. λοιπόν, στο τμήμα βαφών του στούντιο και παρήγγειλε μια πινακίδα

Ο ταν ο Χίτσκοκ το 1966. παραλάμβανε το βραβείο Milestone από την Ενω­

είκοσι μέτρων μήκους η οποία θα έπρεπε, κάτω από ένα τεράστιο βόλος,

ση Παραγωγών Κινηματογράφου, αναφέρθηκε με χιούμορ στον Σέλζνικ

να γράφει: Λ Ο Κ Χ Ε Ν Τ Α Π Ο ΕΚΕΙ! Ο Τ ζα κ , αν μη τι άλλο, ήταν πεπεισμέ­

λέγοντας: «Ο ταν πρώτοήρθα στο Χόλιγσυντ είκοσι πέντε χρόνια πριν, για

νος πως οι Ιάπωνες πιλότοι ήξερα ν αγγλικά...

να σκηνοθετήσω τη Ρεβέκκα , ο Ντέιβιντ Σέλζνικ μου έστειλε ένα υπό­

Ηταν και πολύ κακός, όταν τσν έπιανε η μανία «εκδίκησης». Δ ε ν χώνευε

μνημα. Μ όλις χθες το... τελείωσα Λ έω να το κάνω ταινία...».

καθόλου τους ηθοποιούς και δη τους αστέρες. Παροιμιώδεις έχουν μεί­

Τ α υπομνήματα του Σέλζνικ. άλλωστε, έχουν μείνει στην ιστορία. Διόλου

νει οι καβγάδες του με την Μ πέτι Ντέιβις και την Τ ζ ό α ν Κρόφορντ. Οταν

παράξενο που τσν αποκαλούσαν «T h e Great Dictator» (αν και μεταφράζε­

κάποτε έλαβε μήνυμα ότι σε διάστημα ενός μηνός κάποιος από τους

ται, ως «ο μεγάλος δικτάτορας», στην πραγματικότητα είναι λογοπαίγνιο

παραγωγούς του, ο Χαλ Γο υόλις, θα εγκ α τέλειπ ε τη W arn er για

εφόσον dictate σημαίνει υπαγορεύω). Ο λοι μας θυμόμαστε την κλασική

ν'α νοίξει δικό του «περίπτερο» στην Paramount, ο Τ ζ α κ αποφάσισε

φράση του τέλους στο Ο σ α Π α ίρ νει ο Α ν ε μ ο ς όπου ο Κλαρκ Γκέιμπλ ξε­

να μετατρέψει αυτόν το μήνα σε κόλαση του Γουόλις. Τ σ ν κλείδωνε

φουρνίζει με αδιαφορία στη Βίβιαν Λ ι «Frankly m y dear, I don't give a

έξω από το γραφείο του. Τ ο ν κλείδωνε... μέσα στο γραφείο του. Π ε ι­

damn». Ισως να μην την ακούγαμε ποτέ εάν ο Σέλζνικ δεν επέμενε με δε­

σμωμένος ο Γουόλις, άλλος τρελός, αποφάσισε να συνεχίσει τη

κάδες υπομνήματα να πείσει το γραφείο λογοκρΜίσς Χέιζ (και προσωπικά

δουλειά του. ανοίγσντας ένα γραφείο στον κήπο! Μ όλις το'μαθε ο Τζα κ ,

τσν ίδιο τσν Χέιζ) ότι το damn (κατάρα) δεν είναι στην προκειμένη περί­

διέταξε να αδειάσουν ένα φορτηγό με κοπριά αλόγων δίπλα του! Ο Γο υ ­

πτωση βρκηα η καταρα. αλλα μια λέξη χυδαία μεν, «απαραίτητη» όμως για

όλις τελικά έφυγε...

το φιλμ.

Κάποτε απαίτησε από τους σεναριογράφους του τα μολύβια τους, από

Ο Σέλζνικ είχε τρέλα και πάθος για το σινεμά. mo έντονα από κάθε άλλο

το ξύσιμο, να φτάνουν σε ένα σ υγκεκριμένο όριο κάθε μέρα. Τ α μ ε ­

παραγωγό. Μ όνο που ήταν μια μεθοδική τρέλα. Είχε καταλάβει πως για να

τρούσε ο ίδιος! Η W arner BroThers είχε τη χειρότερη φήμη άλλωστε

γυρίσει Τ η ν Αμερικανική Ταινία ' έπρεπε να δημιουργήσει το δικό του

όσον αφορούσε τη σχέση σεναρίου - γυρίσματος. Για μέρα έγραφαν οι

στούντιο και να χρησιμοποιήσει ένα άλλο, ήδη ύπαρχον στούντιο «κατε­

φουκαράδες οι συγγραφείς, νύχτα γύρ ιζα ν οι φουκαράδες οι σκηνο­

στημένου». τη M G M . για τη διανομή. Και το' κάνε. Τ ο γεγονός ότι στην

θέτες. Κλασικό παράδειγμα ο Μ ικ ρ ό ς Κ α ίσ α ρ α ς του Μ έρ β ιν Λ ε Ρόι,

αρχή είχε διστάσει να αγοράσει τα δικαιώματα του μυθιστορήματος της

του οποίου το αρχικό σενάριο δ εν είχε καμία απολύτως σχέση με το τ ε ­

Μ άργκαρετ Μ ίτσελ, δ εν έχει και τόση σημασία. Σημασία έχει ότι είχε

λικό αποτέλεσμα. Γ ι' αυτό άλλωστε η το στούντιο ήταν η βασίλισσα των

αποφασίσει να γυρίσει μια ταινία την οποία όλος ο κόσμος θα έπρεπε να

quickie». Π ο λλές φ ορές οι ηθοποιοί από την πίεση του χρόνου δεν ε ί­

δ η . Κι όπως πολύ καλά γνωρίζουμε, τη γύρισε...

χαν τον καιρό να αποστηθίσουν τα λόγιά τους. Αυτό δ εν φάνηκε ποτέ να ε ν ο χλε ί τον Τ ζ α κ Γο υό ρ νερ . « Δ ε ν τη θέλω κα λή », φ ώ ναζε όταν του υπενθύμιζαν το ποιοτικό αποτέλεσμα κάποιας ταινίας. « Τ η ν θέλω την Τ ρ ίτη !». Ο ς φθηνότερη από τις υπόλοιπες ετα ιρείες, η W arner είχε πολλά να προλάβει με λιγότερα χρήματα. Ο Τ ζ α κ πίστευε ότι α ν ία γρ α ­ νάζια βρίσκονταν διαρκώς σ ε λειτουργία, όλοι θα έμενα ν ικανοποιη­ μένοι...

Ντέϊβιντ Ο. Σέλζνικ----------------------- 1 Αντίθετα με τους mogul* ή τους υπόλοιπους παραγωγούς (με εξαίρεση ίσως τσν Ιρβινγκ Οάλμπεργκ), ο Ντέιβιντ Σέλζνικ ήταν ένας πολύ καλλιερ­ γημένος και μεθοδικός άνθρωπος. Ο πατέρας του Ο σ α Π α ίρ νει οΑ νερ ος (1939). δεν δημιουργήθηκε ξεκινώντας από «τσν πάτο», αλλά από τσν «πά­ το της ελίτ». Δούλεψ ε αναγνώστης στο τμήμα ιστορκύν της M G M γιά πολ­ λά χρόνια μεταπηδώντας αργότερα στην Paramount και την RKO ως πα­ ραγωγός. Ο Σέλζνικ ήταν άνθρωπος του λόγου και πίστευε ότι μόνον ως «κληρονό­ μος της ιστορίας» μπορούσε να βρει το δρόμο του στο σελιλότντ. Παρά την αντίφοση των όρων, ήταν ένας «ρομαντικός παραγωγός». Ενώ η πλειοψηφία των συναδέλφων των παραγωγών αγαπούσε απλώς τη δύναμη, ο Σ έ λ ζνικ την αγαπούσε διότι του έδινε την ευκαιρία να κάνει στνεμά. Γίαυτό και οι ταινίες του έχουν το στίγμα του παραγωγού και όχι του σκηνοθέτη τους. Ηταν αποφασισμένος να ξύοει το επίχρυσο του Χάλιγουντ. την εξω τερκή

23 Ιανουάριου 1969. Οι

ρεπόρτερ

περι-

κυχλωνουν ισν Αλεν Ντελον, καθώς εισέρχεται στο Υπουργείο Εσωτερικών, όπου θα καταθέσει για το μυστηριώδη θάνατο του σωματοφύλακα και film double του. Στεφαν Μαρκοβιτς. Ηταν η τέταρτη από μια σειρά ανακρίσεων της γαλλικής αστυνομίας, στις οποίες συμμετείχε με τη θέλησή του ο Ντελον. Τ ο πτώμα του Μαρκοβιτς είχε βρεθεί πεταμένο σ' ένα σκουπιδότοπο την 1η Οκτωβρίου της περασμένης χρονιάς και η ανάμειξη του Ντελόν. ως βασικού υπό­ πτου για το έ γκ λη μ α είχε αποτελεσει σημαντικό (Χάνδαλο της εποχής. Ο δολοφόνος δε βρέθηκε πο­ τέ και οι φήμες ότι ο Μάρκοβιτς ήταν εραστής του Ν τελόν βάραιναν για χρόνια την αθωότητα του Γά λ­ λου ηθοποιού.

Η.Φ.

Τ ο 1921 η κα<χέρα του κωμικού Φάτι Αρμπακλ καταστ ράφηκε εξαπιας του μεγαλύτερου σκανδάλου που είχε γνωρίσει μέχρι τότε το Χόλιγουντ. Κατά τη διάρ­ κεια ενός πάριι σ' ένα ξενοδοχείο του Σ α ν Φρανσίσκο. η Βιρκζηηα Ραπ. μια στάρλετ και αρραβωνιστικιά του Χένρι Νέρμαν. σκηνοθέτη πολλών ταινιών του Λρ μηα χλ μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο με «χιασμούς μετά από τη σεξουαλική της κακοποίηση, υποτιθέμε­ να από τον ευτραφή ηθοποιό. Ο ι φήμες ήθελαν τον Φάτι να την έχει βιάσει μ'ένα μπουκάλι...Λίγες μέρες αργότερα, η Ραπ πεθαίνει στο νοσοκομείο και ο Αρμπακλ κατπγορεπαι για ανθρωποκτονία Η υπόθε­ ση κατέληξε δύο φορές σε μοψα<^ιενους ενόρκους και η τρίτη δίκη τελικά τον αθώωσε, όμως η καταδίκη της κοινής γνώμης τον ώθησε να εγκαταλείψει την ηθοποιία, οι ταινίες του απαγορεύθηκαν

και

αποσύρθηκαν από την κυκλοφορία. Παρ' ότι κατάφερε να επι­

σκηνοθέτης με το ψευδώνυμο Γουίλιαμ Μ α Γκούντρης. απογοητευμένος και πληγωμένος πέθανε το 1933, αλκοολικός και πάμπτωχος.

Γ .Κ

NOtttMV TOO» OlO#

στρέφει στο σινεμά ως

V

«Αγαπητέ w ip e Ροσελινι. είδα τις ται­ νίες σας P u p a , Ανοχύρω τη Π ό λ η και Πα ιζα και μου άρεσαν πάρα πολύ. Αν χρειάζεστε μια Σουηδέζα ηθοποιό που μιλάει πολύ καλά αγγλικά, δεν έχει ξεχάαει τα γερμανικά της, δεν είναι κατανοητή στα γαλλικά και στα πολικά ξέρει μόνο το tia m o ", είμαι έτοιμη να έρθω και να κάνω μια ταινία μαζί σας. IvYKpl· ντ Μπέργκμαν». Ο λα άρβπσανμ' αυτό το σύντομο αλλά «προφητικό» γράμμα που ο Ροσελινι έλαβε τπν ημέρα των τεσσαροκοστών γενεθλίων του, στις 8 Μαίου 1948. Ενα χρόνο αργότερα η Μπέργκμαν βρισκόταν στην Ιταλία και ο κεραυνοβόλος έρωτας ανάμεσα στη διεθνή σταρ και το νεορεαλκπή σκη­ νοθέτη είχε ήδη φουντώσει. Τ ο σκάνδαλο ξέσπασε όταν άρχισαν να δημοσιεύονται φωτογραφίες του παράνομου ζευγαριού από τα γυρίσματα του Στρομπολι, της πρώτης από τις πέντε ταινίες που έκαναν μ α ζί Η κοινή γνώμη στράφηκε ενάντια στην Μπέργκμαν όχι μόνο γιατί είχε εγκαταλείψει το σύζυγό της και τπν εντεκάχρονη κόρη τους, αλλά κυρίως επειδή τπν είχε ταυτίσει με τους ρόλους της. Κανένας δεν μπορούσε να διονοηθεί ό η η «Αγία Ινγχρηττ», όπως τπν αποκαλούσαν, ήταν μια γυναίκα σαν όλες τις άλλες, με αδυναμίες και πάθη, η οποία εγκλωβισμένη σ' έναν αποτυχημένο γάμο, αναζητούσε μια διέξοδο. Τ ε λ ικ ά τη βρήκε στο πρόσωπο του Ροοελήη, ο οποίος για χάρη της διέκοφε το δεσμό του με την Αννα Μσνιανι και πήρε διαζύγιο από τη σύζυγό του με τπν οποία είχε δύο γιους. Τ ο σκάνδαλο πήρε υπερβολικές διαστάσεις και συγκλόνισε τη συντηρητική κοινωνία της εποχής, όταν η Μπέργκμαν γέννησε το πρώτο τους παιδί, τον Ρομπερτίνο, το Φεβρουάριο του I960, ενώ ακόμη τα διαζύγια και των δύο εκκρεμούσαν. Η επίθεση εναντίον τους ήταν δρψυτατη και τα δημο­ σιεύματα στον παγκόσμιο Τύπο έσταζαν δηλητήρ». Τ ο ζευγά ρι τελικά, νομιμοποίησε τη σχέση του και. στη συνέχεια απέκτησε άλλα δύο παιδιά, η ς δίδυμες Ιζαμηέλα και Ινγκρηττ. Τ ο '37, όμως, ο Ροσελινι και η Μπέργκμαν χώρισαν (εκείνη επέστρεψε στην Αμερική όπου θριάμβευσε με τπν Αναστασία, διαψεύδσντ ας έτσι όσους υποστήρ^ανάτιηκαρ^ρα της είχε καταστροφεί),αλλάησχέ<χιτους θα παρέμενε για πολύ καιρόηπιοθυελτ λωδης και πολυσυζητημένη της μεταπολεμικής περιόδου-μέχρι να εμφανιστεί το θρυλικό ζευγάρι Τέιλορ-Μ πάρτον.

Μ. Κ

Στις εννέα Ιουνίου 1993. η Χαινη Φλαις συλλαμβανεται από την

της, ικανοποιώντας τα γούστα πλούσιων και διάσημων του Χόλιγουντ. Η Χαινη είχε την προνοητικότατα να μαγνητοφωνεί όλες Η πέτρα του σκανδάλου στο χωρισμό μεταξύ του Γούντι

τις τηλεφωνικές συνομιλίες με τους πελάτες της και να κρατάει

Λ λ ε ν και της Μ ία Φάροου δεν ήταν άλλη από τη θετή κόρη

ετησταμένα αρχεία για τις συναλλαγές της. ωστόσο, τίποτα δεν

της δεύτερης Σσ υν Γι Πρεβέν. Ο Γούντι ερωτεύτηκε τη ν ε­

ήρθε ουσιαστικά στο φως. Ο δικηγόρος της. Λντσνι Μπρόικλιερ

αρή και εγκατέληψ ε τη Φάροου με την οποία είχε ένα μα-

(του οποίου ο καλύτερος πελάτης είναι η Μαφία) κατόρθωσε να

κροχρόντο δεσμό, ζητώντας ταυτόχρονα την κηδεμονία

κ ά νη την υπόθεση να ξεφουσκώσει, η Χάηηι τη γλίτωσε, σχεδόν

των τρκύν παιδιών τους. Η Φάροου τον κατηγόρησε ότι κα­

ατσαλάκωτη και τα μόνα ονόματα που έφτασαν στ ον Τύπο απ'όσα

κοποίησε σεξουαλικά τον επτάχρονο υιοθετημένο γιο

περ^χσντα ν στην ατζέντα της ήταν αυτά του Τοαρλι Σ ιν και του

τους Ντίλαν και τον τετράχρονο βιολογικό τους γιο Σ ά -

ΜπίλιΑϊντολ...

το ε λ Ο Αλεν, με τη σειρά του. αντ επιτέθηκε λέγο­ ντας ότι η Μ ία τον εκβίαζε ζητώντας του εφτά εκατομμύρια δολάp w για να μην αποκα λύ ψ ει

στον Τύ π ο την υποτι­ θέμενη κακοποίηση. Τ ο πρώην αγαπημένο ζευγάρι έφτασε στο χειρότερο επίπεδο «κατινιάς», ανταλ­ λάσσοντας χαρακτηρισμούς και αλληλοκα­ τηγορίες. Η Μ ία έδειξε στο δικαστήριο γυμνές φωτογραφίες της Σ ο υ ν Γ ι τραβηγμέ­ νες από τον Γούντι. εκείνος υποστήριξε ότι «το μόνο για το οποίο είμαι ένοχος είναι ότι ερωτεύτηκα τη θετή ενήλικη κόρη της Μ ία Φάροου. όταν η ζωή μας μαζί έφτανε στο τέ­ λος της». Τ ο δικαστήρκ). παρ' όλα αυτά, δεν πείσθηκε από το «σενάριο» του Γούντι και ανέθεσε, για κάθε ενδεχόμενο, την κηδεμο­ νία στη Μία.

Γ .Κ

Γ .Κ

ο # υχ

αστυνομία του Λος Αντζελες για μαστροπεία και κατοχή ναρκω­ τικών. Τριάντα με σαράντα κοράσια δούλευαν για λογαριασμό

♦ΟΤΟ *ΤΚ Ι* APtlftOM

Στις 6 Μ αίου του 1950 (μετά από έναν αποτυχημένο αρραβώνα με τον πάμπλουτο Γούιλιαμ Π ό λ η Τζούνιορ) η Ελίζαμπεθ παντρεύεται τον Κόνραντ Νίκολσσν - ή mo απλά Νίη - Χίλτσν. Εκείνη ήταν 18 χρόνων, εκείνος κληρονόμος των μισών επί της γης ξενοδοχείων. Εφτά μήνες αργότε­ ρα ο γάμος τους διαλύθηκε και ο κόσμος άρχισε επιτέ­ λους να ξανοφωνάζει τον Νΰα ♦κύριο Χίλτον» και όχι «κύ­ ριο Τέιλο ρ » Στις 21 Φεβρουάριου του 1952. διάσημη και για τα καλά πλέον, παντρεύεται τσν Αγγλο ηθοποιό Μάικλ Γουάιλτινγκ, 20 ολόκληρα χρόνια μεγαλύτερό της. Στις 21 Φεβρουαρίου (έτσι για να πρωτοτυπήσει) του 1957 παντρεύεται τσν παραγωγό Μ άιχ Τσντ και του κάνει τη χάρη να ασπαστεί την ιουδαϊκή θρησκεία Τ ο Μάρτιο της επόμενης χρονιάς, ο Μ άικ θα σκοτωθεί σε αεροπορκό δυστύχημα και θα γίνει ο πρώτος και ο τελευταίος που δεν πήρε διαζύγιο από τη Λιζ. Στις 12 Μαίου του 1959 η λαμπερή «χήρα» παντρεύεται τσν τραγουδιστή Εντι Φίαερ (μπαμπά της Κ ά ρ Φισερ) τέ­ ως σύζυγο της καλής της φίλης Ντέμπι Ρέτνολντς. Πριν από το γάμο τους ο Τύπος είχε οργιάσει και την είχε απροκάλυπτα αποκαλέσει «αντροχωρίστρα». Εκείνη απάντησε απλά: «Καμιά γυναίκα δ εν μπορεί να κλέψει έναν ευτυχισμένο παντρεμένο άντρα». Στις 15 Μ ο ρ ίο υ του 1964 παντρεύεται τον Ρίτσαρντ Μ π α ρ σ ν μετά από ένα ειδύλλιο «φωτιά» στα γυρκιματα της Κλεοπάτρας, τότε που οι εφημερίδες τους αφιέρω­ ναν πρωτοσέλιδα και ο Φ ίοερ εκλιπαρούσε να ανοίξει η γη και να τσν καταπιεί. Στο διάστημα 1972-1975 το ζε υ γά ρ χω ρσε προσωρινά συμφιλιώθηκε, χω ρ σ ε κανονικά και με το νόμο, ξαναπα­ ντρεύτηκε και ξαναχώρισε ορστικα mα (για όσους ε ν ­ διαφέροντα: λέμε ότι η ταινία Ποιος Φοβαται τη Βιρτζινια Γο υ λφ ; δεν απέχει και πολύ από τη συζυγική τους πραγματικότητα). Τ ο 1976 παντρεύτηκε τσν πολιτικό Τ ζ σ ν Γουορνερ. Τ σ ν Αύγουστο του 1984 έκλαψε πάνω από τσν τάφο του Ρίτσαρντ Μ π ά ρ α ν (πέθανε από εγκεφαλική αιμορρα­ γία). Τ ο 1991 παντρεύτηκε τσνΛάρι Φ ο ρ έ ν σ β . ξυλουργό που γνώ ρ κχ στην κλινική αποτοξίνωσης. «Αυτός είναι για πά­ ντα», είπε τότε, αλλά φέτος το διαζύγιό τους είναι ήδη ορκηικό. Κάποιες οικονομικές λεπτομέρειες να μπουν σε τάξη και η Λ ιζ είναι έτοιμη (πάλι) για ό λα Υ.Γ. Εμεινε έξω ένας από τους 8: ο κ ύ ρ » ς Φορμπς. Μ πο­ ρείτε να τσν «χωρέσετε» όπου θέλετε, εγώ παραιτούμαι (άνθρωπος είμαι, έχασα το μέτρημα).

L IL

79

τη ς

Βορείου κ α ι Ν ο τ ίο υ Α μ ε ρ ικ ή ς ), γ ια

ν α ε τη σ τρ ε ψ ε ι

περδίκι λ ίγ ο υ ς

μ ή νε ς α ρ γότερ α

σ το C N N κ α ι ν α δ η λ ώ σ ε ι σ το ν Λ α ρ ι Κ ι ν γ ν ο π το Χ ό λ ιγ ο σ ν τ δ ιο ικ ε π α ι απο Ε β ρ α ίο υ ς (το α ν α κ α λ ε σ ε δ η μ ο σ ίω ς , όα ω ς σ υ ν η θ ίζε ι, μ ε τά α π ό μ ια ε β δ ο μ ά δ α ). Ε ίν α ι π α σ ίγ ν ω σ τη η

προσήλωσα το υ Μ π ρ α ν τ ο σ ε

ανηρατσίσηκους σκοπούς, όμ ω ς, α λ ή θ ε ια , ενδιαφέρον ενός ανθρώπου γ ια το υ ς « ά λ λ ο υ ς » κ α ι π ο υ ν α

α νθ ρ ω π ισ τικ ο ύ ς ,

π ο υ μ π ο ρ ε ί ν α σ τα μ α τή σ ε ι το

ξ ε κ ιν ά ε ι η έ ν ν ο ια το υ γ ια το υ ς δοκούς το υ ; Α σ α φ ή , μ έ χ ρ ι κ α ι α ν ύ π α ρ κ τα τα ό ρ ια γ ια έ ν α σ τα ρ π ο υ

καιαχραστπκε α σ υ σ χο λα τις προσωπικές κ α ι ε π α γ γ ε λ μ α τ ικ έ ς το υ ε λ ε υ θ ε ρ ίε ς κ α ι λ ή σ τ ε ψ ε κπριολεκπχά τη ζω ή . Α π ό τ ο ν Ρ ό μ π υ Ε κ σ ιέ λ

Οι ταινίες

j

λικά, το τελευταίο, παρ' ότι ο Σίτον δεν πήρε ούτε αμοιβή ούτε και credit για τη δουλειά του). Τ ο απστέλε<να είναι μια παταγώδης εισπρακτική και

Πίσω αποκαθε θεατή πουτονλατ ρ εύ ε κρυβοτ α ν »

ένας καλλιτέχνης που ι ο ν μ ιοούοε. Μ * ι ο πέ ρασρα χου χρόνου χα πράγματ α ολοένα χει­

καλλιτεχνική αποτυχία.

ρ οτέρ ευα ν, οι εχθροί π λη θα ινα ν κα ι η εικό να του Μ π ρ α ν το -ε π α γ -

ντο επιμένει να υποδυθεί το ρόλο του μακιγκιρκτμένος από τπν κορφή ως

— 1965. Στη διάρκεια των γυρκτμάτωντου γουέστερνΑπαλούζα, ο Μπρα-

γελματια Εμοιαζε ολο και m o Εναρμονισμένη με εκείνη του Μ πραοικογενειάρχη».

τα νύχια ως Μεξικάνος. Ο ι συγκρούσεις με τον Στντνει Φισύρι είναι ανα­

ντο —

πόφευκτες. καθώς ο σκηνοθέτης τού λ έει πως μοιάζει με τον Τζέ νγκ ις

=» 1954. Επειδή απεχθανεται το ρόλο του, αποφεύγει να εμφανιστεί στα

Μ

πλατό της 20th Century Fox για τα γυρίσματα του κττορατού έπους Ο Α ι­

=■ 1 % 7 . Για τη συνεργασία του με τον Τσάρλι

γύπ τιο ς (Μ ά ιχλ Κ ε ρ η ζ) και προτιμά να επισκεφτεί το Νεουορκέζο

Τσαπλτν στην Κ όμισσα του Χ ο ν γ κ

ψυχίατρό του. ο οποίος ενημερώνει με τηλεγράφημα το στούντιο ότι ο

Κ ονγκ, ο Μπράντο θα δηλώ­

ηθοποιός είναι πολύ αναστατωμένος για να δουλέψει. Ο τα ν η Fox τον

σει

απειλεί με μήνυση 2 εκατομμυρίων δολαρίων, εκείνος αποφασίζει να κα­

π ω ς

αργότερα

θησυχάσει τους παραγωγούς αναλαμβάνοντας το ρόλο του Ναπολέοντα στο Ν τε ζιρ έ , το Λ ο υ λο ύ δ ι του Θ ρ ό νο υ (Χένρι Κόστερ). »

1960. Μ ετά την απόλυση του Στάνλει Κιούμπρικ. τέσσε

Ρ Κ εβδομάδες πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα του γουέστερνΗ Εκδίκηση Είναι Δ ίκη

πρόκειται

μου, ο Μπράντο αποφασίζει να σκηνοθετήσει

για τον mo σαδιστή άν­

το φιλμ

θρωπο που έχει ποτέ του γνωρί­ σει. ™ 1969. Παρ' ότι θεωρεί το ρόλο του στο Κ ουεμ ά ντα ως έναν από τους σημα­ ντικότερους της καριέρας του. ο Μπράντο πα­ ραπονιέται σ' ένα δη­ μοσιογράφο για τις μ ό -

συνθήκες των γυρι­

νος του. Η παρα­

σμάτων στην Κο­

γωγή μετατρέπεται σύντο­

λομβία (ζέστη και

μα σ' ένα τεράστιο χαλιγουντιανό ανέκ

έντομα) και συμπληρώνει

δοτο, κυρίως εξαιτίας των φιλόπονων

πως θα ήθελε να σκοτώσει το σκηνο­

σκηνοθετικών μεθόδων του σταρ. Μ εταξύ

θέτη, Τ ζ ίλ ο Πσντεκόρβο.

άλλων, αχούγεται ότι περνούσε ατέλειωτες ώρες στην παραλία με τις κάμερες κλειστές,

=» 1972. Τ α γυρίσματα του Ν ο νο ύ διεξάγονται σε απόλυτη ηρεμία Υπάρχει πλήρης συνεννόηση μεταξύ Μπράντο και Κόπολα

περιμένσντας το «ιδανικό» κύμα. T o budget

(ο ηθοποιός, μάλιστα επέμενε να ολοκληρώσει τπν ταινία ο Κόπολα όταν

εκτοξεύεται από τα Ι^ε κ α τ.δ ο λά ρ κ ισ τα θ . πα

nParamount σκεφτόταν να τον αντικαταστήσει), ενώ τονεότερο κα<π(Πα-

νιχοβάλλσντας τους παραγωγούς της Paramount.

τσήτο. Κααν) παρακολουθεί με θαυμασμό το «ιερ ό τέρας» να δουλεύει.

■» 1961. Τ ο πρωτότυπο cut του Μπράντο για τπν Εκδίκηση διαρκεί πάνω

Μ ετά τη δοκιμαστική προβολή του φιλμ, ωστόσο, ο Μπράντο θα μισήσει το

από τέσσερις ώρες. Μ ετά την επέμβαση του στούντιο και τη «χειρουργι­

φιλμ, διερωτώμενος «τι στο διάολο ήξερα εγώ για έναν 66άρη Ιταλό που κα­

κή» των μσντέρ, η ταινία κάνει τπν πρεμιέρα της στις 2 ώρες και 20 λεπτά.

πνίζει πούρα;». Τ π ν ίδια απέχθεια, όμως, θα εχφράσει και για το Τ ε ­

Τ ο τελικό προϊόν περιλαμβάνει και ένα νέο φινάλε, γυρκτμένο σχεδόν

λευτα ίο Τ α ν γκ ο στο Παρίσι, σχολιάζοντας αρνητικά τις γυμνές του εμ­

ένα χρόνο μετά τπν ολοκλήρωση της παραγωγής από τον Μπράντο.

φανίσεις και λέγοντας για τπν ταινία ότι ήταν «υπερβολικά υπολογισμένη,

” 1962. Δ ε ν είναι μονάχα η «μητέρα» φύση που αναστατώνει τα ταπτνά

φτιαγμένη για να δημιουργήσει εντυπώσεις παρά να κάνει μια πρόταση».

πλατό της πολυδάπανης Α ντα ρ σ ία ς του Μ π α ουντι (μεταξύ άλλων, 17

»■ 1973.0 Μπράντο στέλνει στην Τελετή Απονομής των Οσκαρ τη Σαστν

ημέρες τροπικών βροχών), αλλά και η ίδια η «φύση» του Μπράντο. Ο Τ ρ έ -

«Μικρό Φτερό», Ινδιάνα της φυλής των Απάτσι, να αρνηθεί το βραβείο ά

βορΧάουαρντ τον σιχαίνεται για τπν αντιεπαγγελματιχή του συμπεριφο­

ανδρικού ρόλου για τπν ερμηνεία του στο Ν ονό. Στη διάρκεια του λόγου

ρά, ο Ρπσαρντ Χάρις δηλώνει απέχθεια για τπν ολοκληρωτική του κυριαρ­

της, η κοπέλα καταγγέλλει το Χόλιγσυντ για τον τρόπο που έχει μέχρι τώρα

χία στα σετ και τον τρόπο που αντιμετωπίζει το συνεργείο, ενώ ο αρβακός

προσέγγισα τους Αμερικανούς ιθαγενείς. Γιουχάρεται ανηλεώς από το

σκηνοθέτης, Κάρολ Ρτντ. αποχωρεί μετά από άγριους τσακωμούς μαζί

κοινό, όμως λίγο καιρό αργότερα γίνεται διάσημη ποζάροντας γυμνή στο

του. Φτάνοντας στα σετ, ο αντικαταστάτης του Ριντ, Λιούις Μάιλστοουν,

Playboy.

βρκικει τους πάντες σε κατασταση απερίγραπτης ηθικής κατάπτωσης -

» 1 9 7 8 . Προκειμένου να εξασφαλίσουν χρηματοδότηση και διανομή για

εκτός βέβαια από τον Μπράντο, ο οποίος πλέει σε πελάγη ευτυχίας στην

τον Σούπερμαν, οι παραγωγοί Λλεξά ντερ και Ιλια Σ ά λη ν τ προσφέρουν

αγκαλιά της νέας του ερωμένης και συμπρωταγωνίστριάς του στο φιλμ.

στον Μπράντο κοντά στα 3 εκατ. δολάρια για μια σύντομη εμφάνιση στο

Ταρπα Τερυιαια. Το Μ παουντι ολοκληρώνεται, τελικά, με τρία διαφορε­

φιλμ, στέφοντας τον έτσι τον mo ακριβοπληρωμένο σταρ στη μέχρι τότε

τικά φινάλε, το ένα σκηνοθετημένο από τον Μάιλστοουν, το άλλο από τον

ιστορία του σητεμά. Πνιγμένος στα χρέη, ο Μπράντο δέχεται το ρόλο, με­

Λ ο τ ο ν Μπράντο και το τρίτοαπό το νΤζο ρ τζ Σίτον (χρησιμοποιήθηκε, τε­

τατρέπει όμως σε κόλαση τη ζωή των συναδέλφων του και του συνεργείου

Ιν ν ο λ ο ο ν τ ο ς το γ ·ό t o o KpMTTiον, στην πολύκροτη δθκη του

αποτυχία όμως ο Μπράντο είχε ήδη «κλείσει» για 1,25 εκατομμύρκι δολάρκι

t c Ac v t w o v

του κόσμου. Σύνολο κερδών 16,5 εκατομμύρκι.

συν ποσοστά 11,3* για εισπράξεις άνω των 8,88 εκατομμυρίων σε κάθε χώρα

1978. Σούπερμα ν. Στο ρόλο του Τ ζ ο ρ -Ε λ , πατέρα του ομότιτλου υπερηρω α ο Μπράντο πληρώνεται 2.5 με 3 εκατομμύρκι δολάρκι (άγνωστο το ακρι­ βές ποσό) για μια παρουσία που συμπληρώνει μετά βίας τα 15 λεπτά 1979. Roots: the Next Generation: Ο Μπράντο εμφανίζεται σε μια μονά­

στη διάρ­ κεια

των

12

χα σκηνή της τηλεταινίας, ενσαρκώνοντας τον αρχηγό του Ναζκηικού Κόμ­

μόλις ημερών που

ματος των Η Π Λ . Τζο ρ τζ Λίνχαλν Ρόκγουελ. Εκτοτε δεν έχει δημοσιοποιηθεί

απαιτούνταν να βρίσκεται στα πλατό. Αρνείται πεισματικά να κάνει

ούτε το ποσό της αμοιβής του ούτε και το όνομα του ινδιάνικου φιλανθρωπι κου ιδρύματος όπου φημολσγείται ότι προσφέρθηκαν τα χρήματα

πρόβες και ζητά τις ατάκες του τυπωμένες πάνω

1979. Αποκάλυψ η Τ ώ ρ α Ο Μπράντο εμφανίζεται σε πέντε άλες η όλες

σε πλακάτ και τοποθετημένες σε στρατηγικά σημεία των

σκηνές ως αητταγματάρχης Κουρτζ. Μ ε 2 εκατομμύρκι δολάρια αμοιβή συν

σκηνικών. Για τις ανάγκες των γυρισμάτων μιας σκηνής, οι κάρτες του κολλώνται με ταινία στο κοστούμι της Σουζάνα Γιορκ! ™ 1979. Η καθυστερημένη άφιξη του Μπράντο στα πλατό του Αποκάλυψ η

ποσοστά τα κέρδη του υπολογίζονται στα 9 εκατομμύρκι. 1980. Η Μ υσ τική Φ ό ρ μ ο υ λ α Τρ εις σκηνές ίοον2,7 εκατομμύρια δολάρκι. άσχετα αν το φιλμ δεν κατάφερε να ανάψει φωτιές στο box-office.

Τώ ρ α είναι η... χαρκηική βολή για την ήδη χιλιοταλαιπωρημένη, από καιρι­

1989. Μ ια Σ κ λ η ρ ή Λ ε υ κ ή Εποχή. Εχοντας πίστη στο αντιαπαρτχάιντ μή­

κές συνθήκες και προβλήματα κόστους, παραγωγή. Ο υπέρογκος σταρ

νυμα της ταινίας της Ε ζά ν Πάλαι, ο Μπράντο παραπείται από τη συνήθη αμοι­

απαπει να φωτσγροφηθεί με έντονες φωτοσκιάσεις για να κρύψει το πά­

βή του και δέχεται να υποδυθεί έναντι βασικού μισθού το ρόλο ενός Νοτια-

χος του. ενώ την ώρα που συζητά το σενάρκι με τον Κόπολα κρέμεται ανά­

φρικάνου δικηγόρου.

ποδα από φοίνικες και εκτοξεύει καρύδες στο σκηνοθέτη!

1990.0 Α ρ χ ά ρ ιο ς . 68 χρονώνκαι με περφολή... ιπποπόταμου, αποσπά απο

— 1980. Μ ετά από μια φιλονικία με τους Σάλιαντ για ποσοστά του από τον

τους παραγωγούς της Τ η Star 2,5 με 3 εκατομμύρκι δολάρκι για τον αυτοπα-

Σο ύπ ερ μ α ν, ο Μπραντο απαγορεύει στους παραγωγούς να χρησιμοποιή­

ρωδιχό του ρόλο.

σουν καθ' οιοβήπστε τρόπο την εικόνα του στο Σο ύπ ερ μα ν Π. Ακολουθεί

1992.ΧρκπόφοροςΚολομβος·. ΗΑνακηλπψη. Οιαδελφοί Σάλιαντ πληρώνουν

μήνυση 25 εκατομμυρίων δολαρίων από τους Σ ά λ η ν τ .

τον Μπραντο 5 εκατομμύρια δαλαρκι για να «περάσει» cmo το έπος τους ως ιεροε­

» 1 9 8 9 .0 Μπράντο δέχεται να δουλέψει για ψίχουλα στη Σ κ λ η ρ ή Λ ε υ κ ή

ξεταστής Τορκσυεμαδα Δωδεκάμερες δουλειά αρα415.000 δολάριά την ήμερα

Εποχή, κερδίζει την 8η υποψηφιότητά του για Οσκαρ, όμως απορρίπτει την ταινία υποστηρίζοντας ότι μανταρίστηκε κατά τέτοιον τρόπο που να καλύ­ πτεται η πλήρης έλλειψη δομής της. 1990. Αφού ολοκληρώνει τον Αρχάριο, ο Μπραντο χαρακτ ηριζει την ται­ νία «άχρηστη» σε μιο καναδεζικη εφημερίδα και δηλώνει πως σκοπεύει να αποσυρθεί ορκπιχά από την ηθοποιία. Ομως τα σχόλια αποδεικνύονται σύ­ ντομα ένα διαπραγματευτικό τέχνασμα του σταρ να διευθετήσει κάποιες οικονομικές εκκρεμότητες με την Τ η Star. Ικανοποιημένος με τη νέα του συμφωνία με το σ το ύ ντ», ο Μπραντο ανακαλεί τις επικρίσεις του,λέγοντας πως ήταν εμφανέστατα λανθασμένη η αρχική του εντύπωση από την ταινία και ότι είναι διατεθειμένος να παίξει ακόμη και οε ένα σικουελ. » 1 9 9 2 .0 Μπράντο αποκηρύττει τον Χριστόφ ορο Κολομβο νια τον οποίο πληρώθηκε 5 εκατομμύρια δολάρκι, υποστηρίζοντας πως παρουαάζει μια αρνητική εικόνα των Ινδιάνων της Αμερικής και απαιτώντας, χωρίς επι­ τυχία να αφαιρεθεί το όνομά του από τα ζενερίκ.

Τα κ α σ έ-------------------------- 1 Η «μέθοδος» τον μετέτρεψε οε μάτσο εοαναστατη και απο επαναστάτησε ξακουστό- μαιοό. Ιδούτα οικονομικά highlights ενός ανθρωαου που έγρα­ ψε ιστορία με τααπκηευτακαοετου και πληρώθηκε το βάρος του οε χρυσό. 1950. T h e M en. Στον απόηχο της θεατρικής του φήμης και βομβαρδι­ σμένος από δεχάδες κινηματογραφικές προτάσεις, ο Μπράντο απαιτεί 40.000 δολάρκι για να κάνει το ντεμπούτο του στην ταινία Φρεντ Τστνεμαν, ποσό-ρεκόρ τότε για έναν πρωτοεμφανιζόμενο στην οθόνη ηθοποιό. 1959.0 Φ υ γ α ς (T h e Fugitive K in d ). ΟΜ πραντοπερνά στην ιστορία του Χόλιγουντ ως ο πρώτος ηθοποιός που αμείβεται με ένα εκατομμύριο δολά­ ρια για μια μονάχα ταινία 1972.0 Ν ο ν ό ς . Γ λ

το ρόλο του Ντον Βπο Κορλεάνε. που είχε προηγούμενα

απορρημειοΛορενςΟλιβιε.οΜπραντοειοπραττει250.000δολάρκι συνεναηοαοστό από ης εισπράξεις, που υπολογίζεται όη του απέφερε πάνω από 2 εκατομμύρη δολάρκι (7 εκατομμυρκι σημερινά) 1972. Τ ο Τελευτα ίο Τα νγκ ό στο Π α ρίσ ι Η αμοιβή και τα ποσοστά του (10% από ης παγκόσμιες ειαπράξεις)αγγίζουναεσύνολοτα3εκατομμυρκι δολάρκι 1976. Ο ι Φ υ γά δ ες του Μ ιζο υ ρ ι. Η ταινία μπορεί να στάθηκε τεράστια

1992. Η εκδοτική εταιρεία Random House του προσφέρει 3,5 εκατομμύρκι δολάρκι για την αυτοβιογραφία του, με την υπόσχεση να τον πλη-

Η Οικογένεια--------------------- 1

ΚρστίναΡουίζ

Τ ρ η ς επίσημες σύζυγοι, δεκάδες ερω μένες, δέκα ααιβια (α ν εξα ιρ ε­

Πρώην οιχσνόμος του Μπράντο. η Κρκπίνα Ρουίζ μπήκε στα αρχεία των

θούμε τα οποία... λά θη ). Κ ι όμως, πίσω από τπν ειδυλλια κά γεμάτη και

ταμπλόιντ ως η διασημότερη ερωμένη του σταρ και η τέταρτη γυναίκα στη

•ρορμσνιχη* απτή ζωή, μ ο ιά ζει να κρ ύβ ετα ι έ ν α ς άνθρωπος μόνος,

ζω ήτσυπσυτουχαρκχ:παΛά (τοτελευταίο, δέκατοστησειρά γιατσνΜ προ-

πνιγμ ένος στις τύψ εις και ανίκανος να αγαπήσει ή να αγαπηθεί, όπως

ντο, το γέννησε το 1992). Τ ο ειδύλλιό τους ξεκίνησε στις αρχές της δεκαε­

τουλά χιστον α φ ήνουν να φ ανεί οι απ ο τυχη μένες του σ χέσ εις και οι

τίας του 70, εποχή που ο Μπράντο διατηρούσε ηδη σχέσεις με μ » Γιαπωνέζ α συντηρώντας παράλληλα τρία σππιχά - της Κασφι στις ΗΠΑ. της Μοβίτα

προσωπικές του τραγωδίες.

στο Μ εξικό και της Ταρίτα στην Ταίτή. Εκτοτε αναζωπυρώνεται ή ξ ε ­

Αννα Κασφι

φουσκώνει, ανάλογα με τις διαθέσεις...

Τ ο 1967 ο Μπράντο παντρεύεται τπν Αννα Κάσφ». με τπν οποία διατηρούσε σχέσεις από τα τέλη τον 1955. Καλλονή εξωτικής ομορφιάς, η Κασφι είχε πεί­

Κρίστιαν Μπράντο

νόθα κόρη ενός φημισμένου

Δουλειές του ποδαριού, αλκοόλ ναρκωτικά, ένας αποτυχημένος γάμος:

ευγενη της Καλκούτα Ωστόσο, αμέσως μετά το γάμο, ένας Ουαλός εργάτης

μέχρι τη νύχτα της 16ης Μαίου του 1990, η ιστορία του Κρίστιαν Μπράντο,

σει τον Μπραντο ότι καταγόταν από τπν Ινδία

ονοματι Πάτρα: ΟΚ άλαχαν ανακοινώνει ότι πρόκειται για τη διχή του κόρη.

ετών 38 σήμερα, δε διέφερε και πολύ από τπν αντίστοιχη οποιοσδήποτε χο-

Τζό α ν Μ έρι. πρώην ταμία σε μπουτίκ και σερβπόρα.

λιγσυντιανού π α Λ ο ύ που μεγαλώνει στη σκιά διάσημων γονέων και μέσα σε

Ο ισχυρισμός επιβεβαιώνεται από το διαβατήρκί της και τα χαρτιά της με­

διαρκείς διχαστικές διαμάχες για κηδεμονία Ομως η ανοιξιάτικη εκείνη νύ­

τανάστευσης, κάτι που αναγκάζει τπν ΚάοφιναδκχπεεδάαειτσνΤύηοκαιτο

χ τα στο σπίτι του Μαρλσν Μπράντο στο Μαλχολαντ Ντράιβ, Λος Αντζελες,

κα νό με διάφορες δικαιολογίες Ο Μπραντο βρίσκεται σε εξαιρετικά δύ­

έμελλε να σημάνει το τέλος ενός πιπεράτου «μπεστ -σ ε λ ε ρ » και τπν αρχή

σκολη θέση, όμως αρνείται να σχολιάσει τπν καταγωγή της «ιζ ύ γ ο υ του. Ο

μιας σύγχρονης οαιξπηρκής τραγωδίας. Ο Κρίστιαν πυροβολεί και σκοτώ­

θυελλώδης γάμος θα διαρκέσει μόλις 18 μήνες, θα δώσει άφθονη τροφή στα

νει μ' ένα 45αρι τον Γαλλοταίτινό Νταγκ Ντρόλετ, μνηστήρα της ετεροθα­

ταμπλόηττ της εποχής (η Αννα αντιπαθούσε τους περκχκτερους φίλους του

λούς αδελφής του Τσ εγιέν. Μ ετά τη σύλληψη και τπν προφυλάιασή του.

Μπραντο. τους οποίους χαραχτηρ^ε «βδέλλες») και θα λήξει το 1969, λίγες

ισχυρίζεται ότι το όπλο το είχε μαζί του απλά γ » να τον τρομάξει και ότι εκ­

μέρες μετά τη γέννηση του γιου τους, Κρίστιαν Ντέβε

πυρσοκρότησε κατά λάθος στη διάρκεια μιας πάλης. Τ ο ν Αύγουστο απο­

Από εκεί » έπεπα ξεκινά ένα δεύτερο κεφάλαιο - η μάχη για τπν κηδε­

φυλακίζεται με εγγύηση 1,28 εκατομμυρίων δολαρίων που πληρώνει ο πα­

μονία του Κρίστιαν. Αλλεπάλληλες διχαστικές αναμετρήσεις και παράξενες

τέρας του, όμως αε λίγο καιρό, μ » δεύτερη ια τρ ο δ ικ α σ τή έρευνα στοπτ ώ-

απαγωγές συνθέτουν ένα σκληρό, αλλά συνάμα άκρως διοσκεδασηκο χρο­

μα του θύματος και μ » νέα κατάθεση της Τσ εγιέν (που υποστηρίζει ότι ο

νικό διάρκειας δύο σχεδόν δεχαετιών. Πότε με τον ένα γονιό και πότε με τον

Κρίστιαν έγινε εκτός εαυτού όταν του είπε ότι ο Ντρόλετ τπν ξυλοκσπεί

άλλον, ο Κρίστιαν μετατρέπεται σε μ π ά λ ά » του πητγκ-πσνγκ ανάμεσα σε

συστηματικά) τον αναγκάζουν να δηλώσει ένοχος για ανθρωποκτονία εκ

δυο αναίσθητους, εγωμανείς «παίκτες». Στις ορατές της δεκαετίας του 70 η

προθέσεως. Τ ο δικαστήριο τον καταδικάζει τον Ιανουάρκι του '94 σε κά­

ενώ το τέως ανδρόγυνο διατηρεί κοινή κηδεμονία, η Κασφι αποφασίζει να

θειρξη δέκα ετών.

διεκδικήσει αποκλειστική κηδεμονία ισχυριζόμενη ότι η ερμηνεία του Μπραντο στο Τ ε λ ε υ τα ίο Τ α ν γ κ ό είναι «ντροτηαστική». Ο ταν η αίτησή της

Τσεγιέν Μπράντο

απορρίπτεται, απάγει τον Κρίστιαν και τον στέλνει σε ένα κοινόβιο χίπηδων

Ο ι απανωτές τραγωδίες (η παραμόρφωσή της μετά από ένα παραλίγο μοι­

στην Καλιφόρνια.

ραίο τροχαίο δυστύχημα η δολοφονία του Ντρόλετ από τον αδελφό της) και η επίγνωση ότι είναι η μόνη που γνωρίζει τι πραγματικά συνέβη εκείνο το

Μοβίτα

βράδυ, σπρώχνουν τπν 20χρσνη, εγκυμονούσα τότε Τσεγιέν, σε μ » απερί­

Τ ο 1960 η ενώ βρίσκεται στη μέση μιας δικαστικής αναμέτρησης για τπν

γραπτη ψυχολογική κατάσταση. Καταζητούμενη στις Η Π Α ως η ζωτική μάρ­

κηδεμονία του Κρίστιαν. ο Μπραντο παντρεύεται τη Μεξικανά ηθοποιό Μ ο-

τυρας στη δίκη του Κρίστιαν και κατηγορούμενη στην Ταίτή ως συνεργός

βπα (Μαρία Κοστενάντα), γνωστή στο κοινό από το ρόλο της στην ταινία του

μιας φονικής συνωμοσίας από τον πατέρα του θύματος. Ζακ Ντρόλετ. βρί­

1935 Η Ανταρσία του Μ πάσυντι. Παρ' ότι καταδικασμένος από τον πρώτο

σκει άσυλο σε ψυχιατρητές κλητικές υπό την οικονομική αιγίδα του πατέρα

β όλος χρόνο, ο γάμος αποφέρει δύο π α Λ ά - τον Μίκο, νυν σωματοφύλακα

Μπράντο και εξαφανίζεται για μήνες στη Γαλλία (οι ταπτνές αρχές θα ζη-

του Μαικλ Τζάχσσν. και τη Ρεμπέκα - και «οχυρώνεται» μόλις το 1968. όταν

τήσουντη βοήθεια ακόμη και της Ιντεραόλγια να τη φέρουν πίσω). Τ ο ν Απρί­

αποκαλύπτεται ότι ο πρώτος γάμος της Μοβίτα δεν είχε ποτέ διαλυθεί.

λιο του '96, και μετά από δύο αποτυχημένες απόπειρες αυτοκτονίας, η Τσ ε γιέν κατορθώνει επιτέλους να εγκαταλετψει τπν επίγεια κόλασή της. Η εί­

Ταρίτα Τερώιαϊα

δηση ότι κρεμάστηκε στο δωμάτιο της, στην Ταίτή. συντρίβει τον

Στη διάρκεια των γυρκτμάτων της Α ντα ρ σ ία ς του Μ πά ουντι (1962), ο

φορτωμένο από ενοχές Μπράντο, ο οποίος κείτεται με

Μπραντο ερωτεύεται τη ΙθχρσνηΤαπινήσυμπρωτσγωνίστρΜτσυΤαρήαΤε-

ηρεμχττικάστοσπίτιτσυστοΛοςΛντζελες,θρη-

ρητκηα. Παρ' ότι εξακολουθεί να παραμένει παντρεμένος με τη Μ οβίτα τα

νώντας την κόρη που ποτέ δεν προ-

τοαχά έθιμα θεωρούν το ζευγάρι αρραβωνιασμένο δεδομένου ότι μοιράζο­

σπάθησε να γνωρίσει.

νται τπν Λ α κατοικία (δηλαδή τα., πλατό) και κοινό κρεβάτι Α ν και μέχρι σή­ μερα δεν έχει δημοσιοποιηθεί η παραμικρή υπόνοια επίσημης τελετής, η Τ α ρήα παραμένει γυναίκα του Μπράντο, αυτή που επί 35 χρόνια τώρα δέχεται στωοώ τις αμέτρητες απιστίες και τα περιβόητα σκάνδαλα του «καλού» της. Η Ταρίτα μένει σχεδόν μόνιμα στο Τ ε ρ φ ό α μ » αλυσίδα 12 κοραλk

λισγενώννήσων 30 μίλια βόρεια της Ταπής, που ο Μπραντο αγόρασε το

\

1966 για να αποφύγει ένα επικείμενο ολοκαύτωμα («Είμαι πεπεισμέ\

νος άτι ο κόσμος είναι καταδικασμένος» είχε δηλώσει χαρακτηρκττικά). Τ ο ζεύγος απέκτησε δύο π α Λ α τον Σάιμσν Τεχούτου και την Ταρπα Τσεγιέν.

^

Γυμνή στους Προβολείς Το 1945, μετά την τεράστια επιτυχία ίων Ολα για την Ευα, Οι Α ντρες Προτιμονν α ς Ξ ανθές κα. Επτά Χρονιά Φ αγούρα, π Αμερικ: σχανδα .'-ζί'·ο. ,,ε ·Γ ν γ ;κΛοψορ>α ενός: μερολο ..ο ;

ς φυ.·ογραφχς της

W

αθώας ξανθιάς με το κορμί-κόλαση.

Η εξομολόγηση που βγατνει απο τα μπουμπουκενια χειλάκια της Μέρϋυν πν, γει το έθνος στο δάκρυ Ξεκινώντας απο τη γέννηση της σαν νοθο παιδί μιας τρελής μανας και περνώντας απο μια σειρά θετών οικογενειών και ορφανοί ροφείων, φτάνει στ ο 1949, όπου βρίσκει προστασία στ ο Μεγαλόψυχο Χόλιγουντ,αλ-

Β

λά δεν έχει χρήματα ούτε για νούα, πόσο μάλλον για τροφή, οπότε «επιτρέπει» στο

1

φωτογράφο Το μ Κ έλι να την «πείσει* να ποζάρει για ένα γυμνό ημερολόγιο Το κο ινό καθησυχάζεται, αλλά ο Ρόι Κροφτ, υπεύθυνος γκι τομάρκετινγχ της σταρ, έχει δια­ φορετική γνώμη. «Στις φωτογραφήσεις στο πλατό φοβάμαι τόσο την τάαη της για στpl· πτίζ, που δεν την αφήνω από τα μάτια μου. Μ όλις ανακαλύπτει κάποιο δημοσιογράφο ανάμεσα στους φωτογράφους, αμέσως σηκώνει τη φούστα της και ποζάρει».

Πράγματι, με την παραίνεση του Τ ζ ο Ντι Μ άτζιο. η Μέριλπτ μεταφέρεται στη νευρολογική κλινική του νοσοκομείου C olum bia Presbyterian, απ'όπου βγαίνει 2 μήνες μετά.

Γκλάνπς

Μόρ-

* ■

ΐ ε τ ν Ο Ο ν , η μητέρα της Μ έρ ιλιν. «Ε ν α πρωινό, όταν ήμουν εννέα χρόνων, γύρισα

4.00 Π.μ. Πάνω από τη σχάρα του πεζοδρομίου, η Μ έρ ιλιν πρέπει να αφήσει την πλισέ φούστα της να παρασυρθεί από τον αέρα του τρένου που περνά από κάτω και να πει μία ατάκα: «Αχ, τι ανακούφιση! Δ ε ν είναι υπέ­

σπίτι η είδα τη μητέρα μου μ' ένα ζουρλομανδύα, δεμένη σ' ένα φορείο, να κλαίει. Τρ όμα ξα πολύ. Κάποιος μου είπε ότι ήταν σχι­

ροχο;». Υπό την εποπτεία του Μπίλι Γουάιλντερ και μπρος στα μά­

ζοφρενής. Η γιαγιά μου πέθανε σ'

τια εκατοντάδων θαυμαστών που έχουν μαζευτεί για να

ένα τέτοιο άσυλο. Θ ε έ μου. εμένα πο­

παρακολουθήσουν το γύρισμα το πλάνο επα­

τέ δε θα με κλείοουν εκεί».

ναλαμβάνεται 30 φορές γιατί η Μ έριλιν μπερδεύει τα λόγια της! Σ τις ώρες που ακολουθούν κι ενώ γράφεται

κινηματο­

γραφική ιστορία το κοι­ νό διαπιστώνει μέσα από το λεπτό μεταξωτό εσώ­ ρουχο ό η η Ξανθιά θ ε ά δεν είναι φυσική ξανθιά, τουλάχι­

Οσοι χην έφτιαξαν κι όσοι τη χάλασαν

στον όχι παντού!

1942.

Στα 16 της χρόνια. η Μ έ -

ριλιν παντρεύεται τον Τ ζ ίμ ιΝ τό ερτι. Γράφ ει στη θεία της, Γκ ρ έις Γκόνταρντ, «Αγαπώ τον Τ ζ ίμ ι περισσότερο απ' οποιοδήποτε στον κόσμο και ποτέ δε θα είμαι ευτυχισμένη με κανό­ ναν άλλο όσο ζω ». Τ έ σ ­

Χάπια και Σχιζοφρένεια

σερα χρόνια αργότε­ ρα η Μ έ ρ ιλ ιν παρα­ τάει τον άντρα της για να γί­

Συ νεχείς απόπειρες αυτοκτονίας, εκτρώ­

νει σταρ, αλλά τα λόγια της μάλλον θα

σεις και αποβολές.

βγουν αληθινά.

Δια ζύγιο από τον Λρθουρ Μ ίλερ , που ανακοινώνει « Ο άγγελος που παντρεύ­ τηκα μεταμορφώθηκε σε ένα αυτοκαταστροφικό τέρας». Εξάρτηση από τα υπνωτικά χάπια, που έχει ξεκινήσει από το 1947 κι έχει φτά­ σει στα 20 την ημέρα, κι από το αλκοόλ

-

αποκλειστικά

Dorn

Pengnon, η αγαπημένη της σαμπάνια. Η κληρο­ νομική σχιζοφρένεια που ακολούθησε <πο θάνατο τη μη­ τέρα της, Γκλάντις, αλλά και τη γιαγιά της, α γγίζει τώρα και την ίδια Τ ο 1966 η Μ έρώ ιν οδηγείται στην ψυχιατρική κλινική Payne Whitney, στη

1950.

Γνω ρίζει τον αντιπρόεδρο της W illiam

M o m s, πρώην ακροβάτη του τσίρκου και νυν ατζέντη, Τ ζ ό ν ι Χάιντ. Ο επί κείμενος

γάμος

ατυχεί, γιατί ο γα ­ μπρός

πεθαίνει

από έμφραγμα. Ο Τ ζ ό ν ι, όμως, προλα­ βαίνει να πείσει τον Τ ζ σ ν Χιούστον να χρ η ­ σιμοποιήσει τη Μ έρ ιλιν

Ν έα Υόρκη. Πίσω από μια πόρτα που ανοίγει μόνο απέξω, γράφει στον

στη Ζ ο ύ γκ λ α της Α σ φ ά λ ­

αγαπημένο της φωτογράφο και φίλο, Μ προύνο Μπέρναρντ: «Δ ε ν είμαι

το υ, την πρώτη της α ξιο ­

τρελή. Α ν μείνω κι άλλο εδώ, κλειδωμένη μαζί μ' αυτούς τους κακόμοι-

πρεπή εμφάνιση στη μεγάλη

ρους, θα τρελαθώ σίγουρα η εγώ. Βοήθηοέ με. Θα πρέπει να υπάρχει κά­

οθόνη, και τη Fox να της κλεί

ποιο καλύτερο νοσοκομείο για μένα. Ισως ο Τ ζ ο μπορεί να βοηθήσει».

σει 7ετές συμβόλαιο.

5 Αύγουστου 1962, η θ ε ά τον Ερωτα εγκαταλείπει ορι­ T W

r

y

*

στικά τον κοσμο των θνητών για εν αν άλλο, που ίσως θα τη δεχθεί

I

με λτγότερες απαιτήσεις Ο ι δημοσιογράφοι, που φτάνουν στην τελευταία της κατοικία, στο Μπρέντγουντ, βλέπουν την επιγραφή στο πεζοδρόμιο, Iter meum coniectnm est - Τ ο ταξίδι μου τελείω­ σε. Τ α σενάριά για το θάνατο της ξεπερνούν σε αριθμό αυτά που δέχεται καθημερινά ο m o πολυάσχολος παραγωγός του Χ ό λι-

1954.

γουντ. Η mo απλή εκδοχή, ατύχημα απο υπερβολική δόση ναρκω­

Η λαμπρότερη ξαν-

τικών σε συνδυασμό με α λ κ ο ο λ Η mo επίσημη εξήγηση, αυτή του

θιά του κόσμου παντρεύεται το

ιατροδικαστή Τομας Νογκουτσι, αυτοκτονία με υπνωτικά xama.

μεγαλύτερο αστέρι του μπέιζμπολ. Τ ζ ο

Ο ι m o κουτσομπολιστικες απόψεις θέλουν αναμειγμένο τον

Ν τι Μ άτζιο. Ο γάμος δια ρ κή μόνο 9 μήνες, το δια­

Φ ρανκ Σινατρα. περιστασιακο εραστή της Μ έριλιν, τη Μαφία και

ζύγιο την καταρακώνει, αλλά ο Ν τι Μ ά τζιο θα σταθεί στο

τη C X A . Α λλο είναι όμως το σενάριο στο οποίο συγκλίνουν οι πε­

πλευρό της Μ έρ ιλιν ως το τέλος, προστάτης, φίλος, ερωτευμένος.

ρισσότερες πλευρες, ίσως και το mo πειστικό μέσα στην υπερβο­ λή του. Σύνοψη:

1956.

Η ανακοίνωση του γάμου του

Εσωτερικό. Νύχτα, Υπνοδωμάτιο

Αρθουρ Μ ίλ ε ρ με τη Μ έρ ιλιν Μ σνρόε

fa d e in...

ακολουθεί τη μαρτυρία του θανάτου

Η οικονομος της ηθοποιού, Λ ένα Πειπτονε, ξυπνάει από τις φω­

της δημοσιογράφου Μ άρα Σ έ ρ -

νές. «Ασε ήσυχο τον αδελφό μου. Η κατάσταση έχει ξεφόγει, έχει

μπατοφ σε τροχαίο ατύχημα, ενώ

γίν ε ι m a πολύ επικίνδυνη. Οα καταστρέφεις την πολίτικη του κα-

έσπευδε στη συνέντευξη Τύπου.

ριέρα αν δε σταματήσεις να τον βλέπεις τώρα! Α μ έσ ω ς!· Ο Ρο­

Κακό ξεκίνημα; Ο διανοούμε­ νος και η Θ εά του Ερωτα θα ζή σουν μαζί για δυόμισι χρόνια, εκεί­ νος θα της γράψ ει το σενάριο για τους Α τα ίρια σ το υς, εκείνη θα σπά­

μπερτ Κ ένεντι βράζει από θυμό. Ο γαμπρός του, γνωστός ηθοποι­ ός και φίλος της Μ έρ ιλιν, Πίτερ Λόφ ορντ, τη συμβουλεύει: •Ακούσε τον, γλυκιά μου, μ ι­ λά ει σοβαρά». Η Μ έ ρ ιλ ιν τους ακούει, αλλά δεν πτο­

σει ακόμη περισσότερο με την ιδέα ότι δ εν μπορεί να ανταποκριθεί στις

απαιτήσεις

ενός

συνεχίζεται,

κα λλιεργημένου μυαλού.

μπορούν

καβγάς Μ έ ρ ιλ ιν

κά. Ο Ρομπερτ αρπαζει ένα

θα πει: « Τ ο σ εξ και η σοβα­ δεν

η

κλα ίει με λυγμους, υστερι­

Μ ετά το διαζύγιο, ο Μ ίλερ

ρότητα

π τ ο ί. Είναι ερωτευμένη με τον πρόεδρο. Ο

να

μαξιλάρι, σκεπά ζει το δακρύ­ βρεχτο πρόσωπό και προστάζει τον Λόφ ορντ, «Κράτα τα ποδιά

συνυπάρξουν στην ίδια γυναί­

της». Η ηθοποιος πεφτει γρήγορα αναίσθητη. Τ ο δωμάτιο ησυχά­

κα ια αυτή η αμερικάνικη αρρώ­

ζει. Ο πολίτικος συνειδητοποιεί τι συνέβη και πανικοβάλλεται.

στια δε θα ξεπεραστεί εύκολα».

«Πρεαει να φύγω. Εσύ μείνε και συμμαζεψε. Α ν μπορείς, κα ν το να μοιάζει με αυτοκτονία, θ α σου τηλεφωνήσω αργότερα». Ο Λ ό ­

1960 — 62.

Για

τον πρόεδρο

φορντ δεν ανησυχεί. Ο εθισμός της Μ έ ρ ιλ ιν στα υπνωτικά χάπια

Τ ζ ο ν τραγούδησε στις 19 Μ αίου 1962. με τη γατίσια λαχανιασμένη φωνή

είναι γνωστός. Η υπερβολική δόση υπνωτικών προκαλει ασφυξία

της, «H a p p y Birthday», μπροστά σε χιλιάδες κόσμου, στο M adison

στο θύμα Τ ο πόρισμα της αυτοψίας θα είναι το ίδιο, ανεξάρτητα

Square Garden. Ο Ρομπερτ ήταν, κατά μια εκδοχή, στο δωμάτιό της τη νύ­

από την αίτια.

χτα του θανάτου της. Η ερωτική της σχέση με τον ένα ν ή και τους δύο

Ο Λόφορντ μαζεύει όλα τα μπουκαλακια των υπνωτικών από τη

αδελφούς Κένεντι μένει καλά σκεπασμένη, μια και η αποκάλυψη των λ ε ­

διπλανή τουαλέτα ρίχνει τα xama στις τσέπες του και τοποθετεί

πτομερειών όχι μόνο θα εκθέσει την ισχυρότερη οικογένεια των Η . Π Λ ,

τα άδεια φιαλιδια στο κομοδίνο, δίπλα στο κρεβάτι όπου η Μ ερι-

αλλά και, πιθανόν, θα αποδείξει το

λ ιν βρίσκεται νεκρή. Τώρα πρεπει να διορθώσει τη στάση του πτώ­

σενάριο δολοφονίας της Μ έ ρ ιλιν Μ σνρόε.

ματος. Τ ο διασημοτερο σύμβολο του σεξ σίγουρα θα επ έλεγε να αυτοκτονήσει χωρίς ρούχα. Βγάζει, λοιπόν, τη ρόμπα και αφήνει το κορμί της Μ έ ρ ιλιν γυμνό. Τ η σκεπάζει με το σεντόνι, τοποθετεί το ακουστικό του τηλεφώνου στο ένα της χέρι και αχουμπαει το άλλο πάνω στα νο ύμ ερ α σαν η ηθοποιος να προσπάθησε να ζητή­ σει βοήθεια αλλά να μην πρόλαβε. Ο χρόνος π ιέζει τον Λόφορντ. Ρίχνει μια τελευταία ματιά στο σκηνικό, μένει ικανοποιημένος, κλειδώνει την πόρτα και φεύγει. Σ ε λίγες ώρες, η πόρτα θα ανοί­ ξει και θα απο καλύψ ει αυτό που στα μάτια όλων θα φανεί σαν αυτοκτονία. Τ ο στραβοπάτημα θα πάρει καιρό για να εντοπιστεί: τα υδραυλικό στο μπάνιο της Μ έ ρ ιλιν είχαν απο μέρες χαλασει και κοντά της δε βρέθηκε ποτέ ίχνος υγρου που θα τη βοηθούσε να καταπιεί την υποτιθέμενη τεράστιο ποσότητα χαπιων. Ο πρόε­ δρος, ο αδελφός του και ο ηθοποιος θα πλήρωναν αργότερα για ό,τι συνέβη εκείνη τη ζεστή αυγουστιάτικη νύχτα. .. T id e out

34 Χρόνια Φαγούρα

Π ο ιο ς ευθύνεται: Η C IA και η ιταλική Μαφία, μέσω του Μ ούνεί, ο οποί­

Ιατροδικαστές και μαφιοζοι, αριστεροί και δεξιοί, δημοσιογράφοι και

ένα θανατηφόρο υπόθετο σε μια ήδη ναρκωμένη Μέριλητ.

επίδοξοι συγγραφ ής αντοανακηρνχθηχαν μοντέρνοι Σ έ ρ λ ο κ Χολμς,

Για τί: Τ ο κίνητρο της C IA : η Μ έριλιν, που ήταν πράκτοράς τους, ήταν

επιμενσντας να κρ α τούν «ζω ντα νό», εδώ κα ι πάνω από 30 χρόνια, το

πλέον επικίνδυνη για την εθνική ασφάλεια. Τ ο κίνητρο της Μαφίας: να

θρ υλικότερο θάνατο σ τη ν ιστορία της Α μ ε ρ ικ ή ς μετά τη ν περίπτωση

σταματήσουν την επίθεση του καθεστώτος Κ ένεντι στο οργανωμένο

JJ\ K . Ιδού εν ν έ α διαφ ορετικές θεω ρίες γύρ ω από μια «θα μμένη» εδώ

έγκλημα, ενοχοποιώντας τον Ρόμπερτ για τη δολοφονία της.

ος προσέλαβε τέσσερις επαγγελματίες δολοφόνους να εισαγάγουν

και καιρό υπόθεση, για τπν οποία αμφ ιβάλλουμε α ν ποτ έ θα ακούσουμε την τελευτα ία λέ ξ η (αλήθεια, πού τρ ιγυ ρ ίζει ο θ λ ίβ ε ρ Στο ο υ ν;).

Θεωρία Εκτη Α ιτία θανάτου: Δολοφονία.

Θεωρία Πρώτη

Σύ μ φ ω να μ ε ...: Τ ο βιβλίο του Ρόμπερτ Σ λ ά τ ζ ε ρ «T h e M arilyn Files»

Α ίτια θανάτου: Πιθανή αυτοκτονία.

(1992).

Σύμφ ω να μ ε...: Τ ο υ ς ιατροδικαστές της Κοινότητας του Λ ο ς Α ντζελες,

Π οιος ευθ ύνετα ι: Ο ψυχίατρος της Μ έριλιν. Ραλφ Γκρίνσσν. Σ ε μία από

Τόμ ο ς Νσγκούτσι και Οίσντορ Κέρφι, και την Ομάδα Ερευνώ ν για Αυτο­

τις mo ευφάνταστες εικασίες του βιβλίου, ένας οδηγός ατΛενοφόρου

κτονίες που επιστράτευσε ο Κέρφι το 1962.

ισχυρίζεται ότι είδε τον Γκρίνσσν να κάνει μια θανατηφόρα ένεση σε μια Μέριλητ που βρισκόταν ήδη σε κώμα (ο Γκ ρ ίν­

Ποιος ευθ ύνετα ι: Μ ονάχα η Μ έριλιν.

σσν πέθανε το 1992).

Για τί: Αποθαρρημένη από τη φθίνουσα κινηματογρα­

Για τί: Πληγωμένος από τη συμπεριφορά της απένα­

φική της καριέρα, κατέφ υγε σε υπερβολι­

ντι του, ο Γκρίνσ σ ν τη σκότωσε από ζήλια και

κή δόση βαρβιτουριχών.

συγκάλυψε προσεκτικά το φόνο.

Θεωρία Δεύτερη Θεωρία Εβδομη

Αίτια θανάτου: Ατύχημα.

Α ιτία θανάτου: Δολοφονία.

Σύμφω να με...: ΤοβιβλίοτουΑντονι Σ ά -

Σύ μ φ ω να μ ε ...: Τ ο βιβλίο των Π ίτε ρ Χάρι

μερς «G oddess: T h e Secret Lives of

Μ πράουν και Πατ Μ πάρνχαμ «M arilyn: Th e

Marilyn M onroe» (1988).

Last Ta k e » (1992).

Π ο ιο ς ευθ ύνετα ι: Ο Ρόμπερτ Κένεντι, ο γα ­

Π ο ιο ς ευθύνεται: Ο Ρόμπερτ Κένεντι. Στη

μπρός του, Πίτερ Λόφορντ, και το FBI, οι οποίοι προσπάθησαν να αποσιωπήσουν την αλήθεια γύ­

συγκάλυψη τον βοήθησαν ο Λόφ ορντ, οι

ρω από τη σχέση της με τους Κένεντι. Εγκαταλειμ­

δημοσιοσχεσίτες της 20th C e ntu ry Fox και η Μυστική Υπηρεσία.

μένη από τον Ρόμπερτ, η Μ σνρόε οδηγήθηκε κατά

Για τί: Ο Μπόμτη φοβόταν ότι θα δημο­

λάθος στην υπερβολική δόση και οι παραπάνω ενορ­ χήστρωσαν μια καλομελετημένη συγκάλυψη, ώστε να

σιοποιούσε τη σχέση τους.

εξαφανίσουν κάθε ενοχοποιττιχό στοιχείο από το σπίτι

Θεωρία Ογδοη

της. Ενα από αυτά ήταν και το προσωπικό της ημερολόγιο,

Α ιτία θανάτου: Δολοφονία.

το οποίο υποτίθεται ότι περιείχε άκρως απόρρητες πληρο­

Σύ μ φ ω να

φορίες.

μ ε ...: Τ ο

βιβλίο «T h e

M urder of M anlyn M onroe» (1992) τω νΛίσνορ

Για τί: Για να αποφύγουν ένα ενδεχομένως καταστροφικό

Κανεβάρι, Ζανέτ ΒανΓουάι, ΚρίστιανΝτιμάςκαι Ρέι-

σκάνδαλο.

τσ ελ Ντιμάς, οι οποίοι πήραν συνεντεύξεις από τα φα­

Θεωρία Τρίτη Α ιτία θανάτου: Δολοφονία. Σύμφ ω να μ ε...: Τ ο βιβλίο του ακροδεξιού δημοσιογράφου και συγγρα­

ντάσματα των Μ σνρόε, Λόφορντ και διάφορων άλλων στη διάρκεια μιας σειράς πνευματιστικών συγκεντρώσεων το 1990.

φέα Φρανκ Κάπελ «T h e Strange Death of M arilyn M onroe» (1964).

Π οιος ευθύνεται: Ο Ρόμπερτ Κένεντι και το FBI. Τ ο πνεύμα της Μ έ ρ ι­

Π οιος ευθ ύνετα ι: Ο Ρόμπερτ Κένεντι, με την υποστήριξη της «Κομουνι­

λητ κατονομάζει τους δολοφόνους της («Ν τέιβ... Τόνι... Φ ιλ »), ένα ν πρά­

στικής Συνω μοσίας».

κτορα του FBI και δύο γκάνγκστερ. Τ ο φάντασμα του Λόφορντ είναι πει­

Για τί: Φοβόταν ότι θα δημοσιοποιούσε τη σχέση τους.

ραχτήρι και φλερτάρει, ενώ εκείνα των Τ ζ σ ν και Ρόμπερτ Κένεντι δηλώνουν «ουδέν σχόλιο».

Θεωρία Τέταρτη

Για τί: Η Μέριλητ απείλησε να τα πει όλα σε μια συνέντευξη Τύπου.

Α ιτία θανάτου: Δολοφονία. Σύμφ ω να με...: Τ ο βιβλίο του Τ ό ν ι Σιάκα «W ho Killed M arilyn?» (1976).

Θεωρία Ενατη

Π ο ιο ς ευθ ύνετα ι: Ο Φ ιντέλ Κάστρο.

Α ίτια θανάτου: Καμιά. Η Μ έρ ιλιν ζει.

Για τί: Ηθελε να εκδικηθεί τον Ρόμπερτ Κένεντι για τα «εκρηκτικά πούρα»

Σύμφ ω να με...: Ενα άρθρο της ταμπλόηττ εφημερίδας Sun. το 1990 (πά­

και διάφορες άλλες απόπειρες δολοφονίας της C IA εναντίον του, ενο ­

νω ακριβώς από ένα θέμα με τίτλο «Αγέννητο μωρό βρέθηκε να μ εγα ­

χοποιώντας τον για τη δολοφονία.

λώνει σε πόδι γυναίκας»). Π ο ιο ς ε υ θ ύ ν ε τα ι: Ο J.F.K., ο Ρόμπερτ Κένεντι και ο Τ ζ ο ρ τ ζ Χάιντεν

Θεωρία Πέμπτη

(ένας 82χρσνος αξιωματικός της αυστραλέζικης αντικατασκοπίας), οι

Α ίτια θανάτου: Δολοφονία.

οποίοι νάρκωσαν, έκαναν πλύση εγκεφάλου και στη συνέχεια απήγαγαν

Σύμφ ω να μ ε...: Τ ο βιβλίο «Double C ro ss» (1992) των Σαμ και Τσ α κ Τ ζ α ν -

τη Μέριλητ στην Αυστραλία, όπου, με το όνομα «Μπάρμπαρα», ζει τώρα

κανα. βαφτιστικού και αδελφού, αντίστοιχα, του αρχιμαφιόζου του Σικά ­

την «απλή ζωή της συζύγου ενός τσοπανοραντσέρη».

γο Σα μ «Μ ο ύ νε ί» Τζανκάνα.

Για τί: Ο ,η και η όγδοη θεωρία.

Ρ-Ε.

οι Φ ρεντ Νίμπλο και Ραμσν Νοβαρο. Επίσης, τροποποιήθηκε το σενάριο. Ο ι καθυστερήσεις, όμως, εξακολουθούσαν. Ο Μ έ γιε ρ χρειάστηκε να πάει στην Ιταλία για να βρει το... χά­ ος. Η κλασική σκηνή της ναυμαχίας γυριζόταν ξανά από τον νέο σκηνοθέτη και ένα από τα 14 πλοία που είχαν κα­ τασκευαστεί ειδικά για την ταινία καιγόταν στ'αλήθεια! Αμέτρητοι κομπάρσοι έπεφ ταν στη θάλασσα για να σωθούν, οι περισσότεροι από τους οποίους δεν ή ξ ε ­ ραν κολύμπι... Δ ε ν υπήρξαν θύματ α, αλλά ο Μ έγιερ. υπολογίζοντας ταυτόχρονα ότι είχαν ήδη ξ ο ­ δευτεί 2.000.000 δολάρια, ε ίχε δει αρκετά. Η απόφασή του; Ν α ολοκληρωθεί η ταινία στις Η . Π Α Η εντυπωσιακή σκηνή των αρματοδρομιών γυρίστηκε στο Χόλιγουντ, με 3.500 κομπάρ­ σους (πληρώθηκαν 3 δολάρια και 50 σεντς έκαστος, συν ένα δείπνο), από 42 έμπειρους κάμερα μεν! Σ το τέλος. 35 ώρες φιλμ έπ ρ ε­ πε να κοπούν και ο Ιρβινγκ Θ άλμπεργκ κατέρρευσε από μια καρδιακή προσβολή...

Οσα Παίρνει ο Ανεμος (1939) Από την πρώτη στιγμή που κυκλοφόρησε το βιβλίο της Μ άργκαρ ε τΜ ίτσ ε λ οι ανα­ γνώ στες Ο Ιρβινγκ Ο άλμπερ-

έστελναν γράμ­

γ χ γνώ ριζε από τη θητεία

του

στούντιο Universal

τον

του

ματα

στα

Κλαρκ

στον Γκέιμπλ

της

για να δεχτεί να παίξει το

Β ιεννέζο

ρόλο του Ρετ Μ πάτλερ. Ο ίδιος δίστα­

ηθοποιό, συγγραφέα και σκηνοθέτη

ζε, γιατί δεν μπορούσε να καταλάβει αν η Σκάρ-

Εριχ Φαν Στροχάιμ και... δεν ήθελε να τον β λέ­

λετ ήταν ερωτευμένη μαζί του. πράγμα που «τραυμάτιζε»

πει μπροστά του. Πηγαίνοντας στην M G M , βρίσκει τον

το m acho προφίλ του ως καρδιοκατακτητή... Ο παραγωγός της ταινίας,

Στροχάιμ να γυρίζει την Απ λη σ τία και αποφεύγει κάθε ανάμειξη.

Ντέιβηη Ο . Σέλζνικ. έψαξε πολύ για να βρειτηνπρωταγωνίστριά του, έχο­

Η ταινία βασιζόταν στο μπεστ σ έλερ του Φρανχ Νόρις «M e Teague* και

ντας ένα αρχικό δίλημμα ανάμεσα στις Μ πέτι Ν τέ β ις και Πολέτ Γκσντάρ.

ο Στροχάιμ ήταν αποφασισμένος να ιανηματογραφήσει ολόκληρο το βι­

Ο ατζέντης αδελφός του, Μαιρσν, ήταν εκείνος που του πρότετνε τη Βί·

βλίο, από την πρώτη ως την τελευταία σελίδα. Τ ο κόστος της ταινίας α νέ­

βίαν Λι. Η συγγραφή του σεναρίου της ταινίας ήταν ένα χάος από μόνο

βαινε, προκαλώντας τη δυσαρέσκεια του Λούις Μπ. Μ έγιερ. Τ ο τελικό

του. Ο Σέ λ ζν ικ προσλάμβανε και απέλυε συγγραφείς, μέχρι και ο Σκοτ

αποτέλεσμα έφτανε τις 70 μπομπίνες και η αραακη διάρκεια της ταινίας

Φιτζέραλντ δοκίμασε την τύχη του ως «script doctor». Τ ο καστ μοιράστη­

ήταν 420λεπτά! Ελάχιστοι ήταν αυτοί που είχαν δει ολόκληρο το φιλμ και

κε σε «κλίκες» όταν ο Σέ λ ζν ικ ξαπόστολε από την καρέκλα του σκηνοθέ­

πίστευαν ότι πρόκειται για αριστούργημα. Ο Θ άλμπεργκ και ο Μ έ γιε ρ

τη τον Τζο ρ τζ Κιούκορ και προσέλαβε τον Βίκτορ Φλέμινγκ, μάλλον μετά

διέταξαν το κόψιμο της ταινίας που δεν έπρεπε να ξεπερνά τις 12 μπο­

από πιέσεις του Γκέιμπλ, ο οποίος ήθελε έναν «σκηνοθέτη άντρων». Η Λι

μπίνες. Τ ο υπόλοιπο φιλμ κα τέληξε στα ράφια ή καταστράφηκε. Τ ο έπος

και η Ολίβια Ν τε Χάβιλαντ, αντίθετες μ' αυτήν την κίνηση, συνέχισαν να

δεν υπήρχε ma. Π ολλές αίθουσες αρνήθηκαν να προβάλλουν την Α π λ η ­

κάνουν πρόβες στα κρυφά με τον Κιούκορ, καθ' όλη τη διάρκεια

στία εξαιτίας της φήμης που είχε δημιουργήσει, οι κριτικοί τη χτύπησαν,

των γυρισμάτων. Η πυρκαγιά της Λτλάντα ήταντο πρώτο

το κοινό απείχε και η καριερα του σκηνοθέτη Στροχάιμ καταστράφηκε.

πράγμα που γυρίστηκε, πριν ακόμα ολοκληρω­

Η κόπια που σώζεται σήμερα πλησιάζει τα 140 λεπτά...

θεί το καστ Τ α σκηνικά που έγιναν παρανάλωμα της φωτιάς

Μ πενΧουρ (1925)

ανήκαν σε πα-

Τ ο μεγαλύτερο έπος του βωβού κινηματογράφου ήταν και η ακριβότερη

λιότερες ταινίες

παραγωγή στην εποχή της (το κόστος πλησίασε τα 5.000.000 δολάρια). Ο ι

της RKO, όπως το

ανακατατάξεις στην ηγεσία της M G M άφησαν το συνερ γείο που β ρ ι­

Κ ιν γ κ Κ ο ν γκ , Κ ή ­

σκόταν στη Ρώμη να γυρίζει ανεξέλεγκτα. Βλέποντας ένα πρώτο δείγμα

πος του Α λ λ ά χ και ο

από τα γυρίσματα, ο Μ έγιερ αποφασίζει ν' αλλάξει σκηνοθέτη (Τσ α ρ λς

Τ ε λ ε υ τ α ίο ς

Μπράμπητ) και πρωταγωνιστή (Τ ζ ο ρ τ ζ Γουάλς). Λνέλαβαν, αντίστοιχα,

Μ οικα νώ ν!

τω ν

_____ _

Ο Μάγος του Οζ (1939)

στούν, γιατί η Μπέργκμαν είχε κόψει τα μαλλιά της για να παίξει στο Γ ια

Πολλοί κριτικοί το χαρακτήρισαν άθλιο, η M G M πίστευε σχεδόν το ίδιο,

Π ο ιο ν Χτυπά η Καμπάνα. Καστ και κομπάρσοι 34 εθνικοτήτων (!) συμμε­

αλλά η ταινία έγινε θρύλος και έκανε σταρ την Ιθχρονη, τότε. Τζο ύ ντι

τείχαν σ' αυτό το γύρισμα, όπως ακριβώς ταίριαζε και στο στόρι της...

Γκάρλαντ. Τ ο στούντιο ήθελε για το ρόλο της Ντόροθι τη Σ ίρ λεί Τεμπλ, αλλά η Fox δεν τους έκανε τη χάρη. Η Γκάρλαντ, αρκετά μεγάλη για το

Ενα Αστέρι Γεννιέται (1954)

ρόλο, φορούσε υπερβολικά στενούς κορσέδες, για να μη φαίνεται το

Η τρίτη μεταφορά του στον κινηματογράφο θεωρείται και η καλύτερη,

στήθος της. Ο ηθοποιός Μπάντι Εμπσεν είχε αρχικά το ρόλο του «τε ν ε ­

παρά τα προβλήματα που είχε η πρωταγωνίστρια Τζο ύ ντι Γκάρλαντ.

κεδένιου» Τ ιν Γούντμαν, αλλά η μπογιά αλουμινίου του προκάλεσε σο­

Ο ι ψυχολογικές της μεταπτώσεις ταίριαζαν με το χαρα­

βαρή αλλεργία οδηγώντας τον στο νοσοκομείο. Ο Τ ζ α κ Χέιλι τον αντικα­

κτήρα που υποδυόταν και ο ρόλος της αυτός

τέστησε. Τ ο Ση ά χ τρ ο (Ρ έ ιΜ π ό λγκερ ), το Λιοντάρι (Μ περτ Λ α ρ ) μαζί με

έμοιαζε με προσωπική «καταγγελία»

τον Χέιλι. υπέφεραν από τα κοστούμια τους. Σ τη σκηνή που η κακιά μά­

του πόσο οδυνηρός είναι ο

γισσα (Μ άργκαρετ Χάμιλτσν) εξαφανίζεται μέσα από ένα σύννεφο κα­

δρόμος για την κορυφή.

πνού, ένα λάθος των τεχνικών στα εφ έ προκάλεσε φωτιά. Η ηθοποιός

Πρτν ξεκινήσουν τα γυρί­

*

έπαθε σοβαρά εγκαύματα στο πρόσωπο και στο δ εζί της χέρι, με αποτέ­

σματα μια σκληρή δίαιτα

λεσμα να σταματήσει τα γυρίσματα για έξι εβδομάδες. Επιστρέφσντας

που ακολουθούσε την είχε

στο οετ ζήτησε να μη συμμετάσχει σε άλλες σκηνές που απαιτούσαν τη

εξαντλήσει. Σ τη συνέχεια, η

χρήση... ειδικών εφέ. Η stunt double της, Μ π έ η Ντάνκο, είχε η αυτή ένα

χρήση ηρεμιστικών ή υπνωτι-

4

ατύχημα «πετώντας» με το σκουπόξυλο της μάγισσας και κατέληξε στο

κών χαπιων, οι καθυστερημέ-

νοσοκομείο με σημαδεμένα πόδια. Η Χάμιλτσν δεν έκανε ποτέ μήνυση,

νες εμφανίσεις της στο σετ και η

γιατί φοβόταν πως έτσι δεν θα έβρισκε δουλειά ποτέ ξανά.. Ο ι 124 νάνοι

διάλυση του γάμου της με τον

που εμφανιζόντουσαν στην ταινία, στο μεγαλύτερο ποσοστό τους δεν εί­

παραγωγό της ται

χαν και τόσο καλή φήμη στο Χόλιγουντ. Σεξουαλικά όργια και μεθύσια

νίας, Σιντ

ήταν, κατά τα κουτσομπολιά που κυκλοφόρησαν εργαζόμενοι στο ξενο­ δοχείο όπου έμεναν, οι συνήθεις εξωκητηματογραφιχές ασχολίες τους... Δέκα σεναριογράφοι και τέσσερις σκηνοθέτες είχαν Λ α φ τ,

αντικατασταθεί πριν αρχίσουν τα γυρίσματα και το έπληξα ν

•Over the rainbow » παραλίγο να κοπεί

ανεπα­

νόρθωτα όσους σ υμ μ ετεί­

στο τελικό μοντάζ, γιατί... χα­

χαν στο γύρισμα. Ο Τ ζ έ ιμ ς Μ εισσν, ο

λάρωνε τη δράση της ταινίας.

οποίος αντικατέστησε τον καχύποπτο Κάρι Γκραντ, είχε συνεχείς ζαλάδες εξαιτίας μιας μόλυνσης στο αυτί του. Τ ο στούντιο της Warner, θέλοντας να συντομεύσει την τελική κόπια της ταινίας, έκοψε 47 λεπτά από τη διάρκειά της, εξαγριώ ­ νοντας τον σκηνοθέτη Τ ζ ο ρ τ ζ Κιούκορ, ο οποίος, αρνήθηκε να δει τη βερσιόν που προβλήθηκε στις αίθουσες.

Καζαμπλανκα (1942) /Τ _____

Ξεκίνησε σαν μια «τατνιούλα» για την Τ ζ ό α ν Κόλτνς το 1958 και κατ έλη ­

φει τέλεια το κλίμα που επικρα

ξ ε σε επικό... χάος. Τ α γυρίσματα άρχισαν το Σεπτέμβρκ» του 1960 και

τούσε

στα

στούντιο

της

Warner, όπου γυ ρ ^ό τα ν αυτή

ζ)'/

________

Κλεοπάτρα (1963)

Η Ινγκρτντ Μ πέργκμα ν ηεριγρά-

τελείωσαν το Μ άιο του 1963! Κόστος παραγωγής, 40.000.000 δολάρκι! Κεφαλαιούχοι

της

Γο υ ό λ

Στριτ, άπειροι ως

κινηματογραφικοί

η μυθική ταινία. «Δ ε ν ήξερα

executives, κατηύθυναν μέσω της Fox, την καταστροφική πορεία της

ποιο ήταν το τέλος, ούτε αν

ταινίας που γυρίστηκε σχεδόν δύο φορές, σε locations της Ιταλίας, της

ήμουν πραγματικά ερω­

Αίγυπτου, της Ισπανίας και στα στούντιο της Τστνετσπά και Πάινγουντ.

τευμένη με τον άντρα

Ο Τύπ ο ς ορ γία ζε για το μεγάλο έρωτα των Ελίζαμπεθ Τ έ ιλ ο ρ και Ρ ί·

μου ή τον Μ πόγκαρτ.

τσαρντ Μ παρτον (και οι δύο παντρεμένοι με άλλους, τό τε), η Τ έ ιλ ο ρ

Ετσι, δεν είχα ιδέα για

προκαλούσε καθυστερήσεις με τις ασθένειές της και έχανε κιλά κατά

το πώς να υποδυθώ το χαρα­

τη διάρκεια των γυρισμάτων, σκηνοθέτες απολύονταν και ο Τ ζ ό ζ ε φ

κτήρα μου. Τ ο υ ς παρακαλούσα να μου

Μ άνκιεβιτς προσφέρθηκε να βάλει δικά του λεφτά, για να γυρίσει τη

δώσουν το τέλος και εκείνοι μου έλεγα ν συνε-

σκηνή της μάχης που ανοίγει την ταινία! 7.000 Ιταλοί κομπάρσοι συμμε­

χώς: "Δεν έχουμε αποφασίσει ακόμη ποιο θα είναι το τ έ ­ λος. Ισως το γυρίσουμε και με τις δύο εκδοχές*. Ο τα ν γυρίσαμε το

τείχαν στην περίφημη είσοδο της Κλεοπάτρας στη Ρώμη, ζητωκραυγή ζόντας... το όνομα της Τέιλορ!

πρώτο φινάλε είπαν; Κ α λ ό είναι, ας μη γυρίσουμε ά λλοΓ». Τ α πλάνα της ταινίας γυρίστηκαν με τησειρά που τα είδαμε στην οθόνη, γιατί δεν υπήρ­

Τα Σαγόνια του Καρχαρία (1975)

χε σενάριο για να δουλέψουν διαφορετικά! Ο Μπόγκαρτ είχε συνεχείς

Η πρώτη ταινία που έσπασε το φράγμα των 100.000.000 δολαρίων σε ε ι­

καβγάδες με την τρίτη σύζυγο Μ έιο Μέθοτ, η οποία υποψιαζόταν δεσμό

σπράξεις παραδειγμάτισε αρνητικά όσους σκάφτηκαν να κάνουν γυρί­

του με την Μ πέργκμαν. Τ ο κλασικό «As time goes b y » (γραμμένο το 1931)

σματα στη θάλασσα. Από το Μ άιο μέχρι το Νοέμβριο (!) του 1974, καστ

έμεινε στην ταινία από καθαρή τύχη. Ο συνθέτης Μ α ξ Στά ινερ ήθελε να

και σ υνεργείο αισθάνονταν αιχμάλωτοι στις ακτές και στη μικρή πόλη

το βγάλει αλλά οι σκηνές όπου ακουγόταν δεν μπορούσαν να ξαναγυρι-

του Marta's Vineyard, περί μένοντας, κυρίως, να... λειτουργήσει ο μηχα-

λ νικάς καρχαρίας! Ο άστατος καιρός, οι τουρίστες - εισβολείς και οι

τητας 2.200.000 γαλσνιών νερού, έγιναν τα γυρίσματα της Α βύσσου, ττ

ναυτίες που ταλαιπώρησαν τον Ρόι Σαιντερ, τον Ρίτσαρντ Ν τρ οφ ούς και

mo απαιτητικής και επικίνδυνης παραγωγής των τελευταίων

τον Ρόμπερτ Σο , ήταν μερικά από τα προβλήματα της παραγωγής· Ο λ ό ­

δεκαετιών. Πρωτότυπες στολές και εξοπλισμός κα­

κληρο το συνεργείο άπρεπε να προσέχει τον άνεμο, το κύμα, τα σύννε­

ταδύσεων χρησιμοποιήθηκαν και όσοι

φα στον ουρανό και το χρώμα του νερού, υπολογίζοντας ότι στο μοντάζ

συμμετείχαν στα γυρίσματα, πέ­

δεν μπορούν να γίνουν θαύματα με λάθη στο πλάνο... Η «O rca », το πλοιά­

ρασαν από... υποβρύ­

ριο του Σο , βουλίαξε στ' αλήθεια, καθώς γυριζόταν η σκηνή που δέχεται

χιες

ε ξ ε τά ­

τα χτυπήματα του καρχαρία! Κάμερες και άλλος εξοπλισμός μαζί με τρα­ βηγμένο φιλμ και έλη ξα ν στο βυθό. Η ανέλκυση ήταν απαραίτητη, γιατί

καστ έκα -

δεν υπήρχε άλλο ίδιο πλοιάριο, ώστε να συνεχιστούν τα γυρίσματα. Τ ο

ν ε μαθήμα-

φιλμ διασώθηκε, παραδόξως, μετά από άμεσο καθαρισμό και επ εξερ γα ­

τα καταδύσ ε-

^

H V

^

’■^ _____________ λ

Λ

/-*

σία. Ε να δεύτερο συνεργείο, παράλληλα, αναζητούσε μεγάλους λευκούς καρχαρίες στην Αυστραλία και το υλικό τους έσωσε την ταινία

ραιβική (εκτός

Η επίθεση στο μεταλλικό κλουβί γυρίστηκε εκεί και ήταν πραγματική, με

του

τη διαφορά ότι το κλουβί ήταν τόσο «μεγάλο» ώστε να χωράει τον νάνο -

που πήρε τον πρω­

stunt του Ντρέιφους, η παρουσία του οποίου έκανε τον καρχαρία να δεί­

ταγωνιστικό

χνει τεράστιος.

την τελευταία στιγ­

_ι

Ε ντ

Χάρις,

ρόλο

μή). περνούσε σχεδόν

Αποκάλυψη Τώρα (1979)

δέκα ώρες την ημέρα

Ενας τυφώνας, ένας σεισμός, οι καιρικές συνθήκες, πυρετοί ζούγκλας,

μέσα στο νερό και για να

προσωπικές διαφωνίες και συγκρούσεις μεταξύ των συντελεστών, προ­

βγει στην επιφάνεια,

βλήματα χρηματοδότησης, συνεχείς μετατροπές του σεναρίου και οι

περνούσε το

απαιτήσεις του Φράνσις Φορντ Κόπολα έδωσαν την ευκαιρία σε όσους

στάδιο

δούλεψαν σ' αυτή την ταινία, να ζήσουν την ατμόσφαιρα του Βιετνάμ! Ο

αποσυμπίεσης

πρωταγωνιστής, Μ ά ρ π ν Σιν, δενα ντεξε και υπέστη καρδιακή προσβολή,

(μέχρι και τέσ ­

της

με αποτέλεσμα να διακοπούν τα γυρίσματα, μέχρι να συνέλθει. Για τη μο­

σερις ώρες, κά­

ναχική σκηνή κρίσης στο δωμάτιο του ξ ε ­

νοντας... τίποτα!).

νοδοχείου, ο Κόπολα κρατού-

-

Η υπερβολική πο­ σε τον Σ ιν μεθυσμένο επί δύο ημέρες, μιλώ­ ντας του για το κακό που μαστίζει την αν­ θρωπότητα! Μ α ρ λον

Ο Μπρά

ντο ζήτησε body double για τα μακρινά πλά­ να (το ν ε ν ο ­ χλούσε το π ά χ ο ς του) αυτοσχέδιασε

και συχνά

τις ατάκες του. Ο Ν τένις Χόπερ φορούσε τα ίδια ρούχα επί δύο μήνες, γι' αυτό και δεν τον πλησίαζαν πολλοί στα γυρίσματα... Ο ι Βιετναμέζοι κομπάρσοι και οι Φιλπππνέζοι πιλότοι (των 50

σότητα χλωρίου « ξ έ ­ βαψ ε» μαλλιά και « έ ­ καψ ε» την τριχοφυΐα πολλών

συντελεστώ ν,

προκάλεσε

εγκαύματα

και. τελικά, έφτασε στο ση-

«

μείο να καταστρέψει το υλι­ κό των ειδικά κατασκευασμέ­ νων στολών! Για να αποφευχθεί

J B

i

το φως του ήλιου και οι αντανακλάσεις του, τα γυρίσματα γίνο -

\

νταν το βράδυ. Υδραυλικές βλάβες στο φιλτράρισμα και στη θερμοκρα­ σία του νερού και διακοπές ρεύματος, ήταν μερικές από τις αιτίες που μ ε τέ ­ τρεψαν την ταινία σε κόλαση. Πολλοί ηθοποιοί είχαν πρόβλημα με το βάρος του εξοπλισμού τους και η ν δ ύ νευσαν από έλλειψ η οξυγόνου. Ο Χάρις σώθηκε από θαύμα

αεροπλάνων που χρησιμοποιήθηκαν), σε συνδυασμό με το συνεργείο

(και από τους δύτες «ασφαλείας» που επιτηρούσαν μέσα στο

που αποτελούσαν βασικά Ιταλοί, προκάλεσαν σοβαρά προβλήματα

νερ ό), γυρίζοντας τη σκηνή της «βουτιάς» στην άβυσσο. Η Μ αίρη

συνεννόησης. Λ έγετα ι ότι μεγάλο μέρος του κόστους (30.000.000 δολά-

Ελίζαμπεθ Μαστραντόνιο ίσως να μην έχει ξαναμιλήσει στον Κάμερσν,

ρια), κα τέληξε στα χέρια του Στρατηγού Φερντινάντ Μ άρκος και άλλων

από τότε. Ο σκηνοθέτης έπαιρνε σ υνεχόμενες λήψ εις, για τη σκην

αξιωματούχων από τις Φιλιππίνες, οι οποίοι εκβίαζαν τον Κ όπολα για να

όσου η Μ αστ ραντόνιο επανέρχεται στη ζωή, κάτω από ιδιαίτερα σκληρέ

τον αφήσουν να ολοκληρώσει την ταινία.

συνθήκες για την ηθοποιό, η οποία υπέστη νευρικό κλονισμό και εγκατι λειψ ε το σετ, ουρλιάζοντας «δ εν είμαστε ζώα»! Η Fox ζήτησε να γτνοι

Η Αβυσσος (1989)

περικοπές στο σενάριο, όταν είδε πως το κόστος της παραγωγής avt

«Καλώς ήρθατε στον εφιάλτη μου»! Ετσι υποδέχτηκε τους πρωταγωνι­

βαίνε συνεχώς και ανάγκασε τον Κάμερσν να μειώσει τη διάρκεια της τι

στές της ταινίας ίο υ ο Τ ζ έ ιμ ς Κάμερσν, τον Αύγουστο του 1988. Τ ο πάθος

λικής κοπιας. κόβοντας έτσι σκηνές όπως εκείνη του παλιρροικου κύμι

του σκηνοθέτη για τις καταδύσεις ήταν η αιτία που οδήγησε 200 άτομα,

τος στο φινάλε. Οσοι συμμετείχαν σ' αυτή την ταινία έχουν να το λένε:

καστ και συνεργείο, σε έναν τεράστιο πυρηνικό αντιδραστήρα γεμάτο

survued the A b y s s »! Χαριτωμένη λεπτομέρεια: όλοι οι συντελεστές

7.500.000 γαλόνια νερό. Ε κεί και σε μια μικρότερη δεξαμενή, χωρητικό­

κατουρούσαν μέσα στις στολές τους, αναγκαστικά!

«Απώλειες» στα πλατό Ε ξα λλος από το γεγονός ότι του έκλεβε την παράσταση στον Γαλάζιο Αγγελο (1930), ο ΕμίλΓιάνινγκς έκανε λίγο mo ρεαλιστική τησκηνή όπου επιτίθεται κατά της Μ ά ρλεν Ντπριχ... (φαίνεται από τον τρόμο στα μάτια τη ς )! Τ η ν έσωσε ο συμπρωταγωνιστής της. Χανς Λλμπερς, χτυπώντας τον Γιάνινγκς ώστε να σταματήσει. Για αρκετές μέρες μετά, η Ντίτριχ είχε μελανιές στο λαιμό. ►►► Η ΡίταΧέιγουορθ δεν τα πήγαινε καλά με τον Γκ λενΦ ο ρ ντ

στηνΤζίλντα (1946). Απαντώντας με δύναμη σε ένα προη­

γούμενο χτύπημά του, η Χέιγουορθ του έσπασε δύο δόντια! Ο τα ν τους κυρίευσε ο έρωτας, συνήθιζαν να μιλάνε... πρόστυχα στο καμαρίνι τους, επειδή οΧάρι Κον, κεφαλή της Colum bia, τους κατασκόπευε, με κρυμμέ­ να μικρόφωνα! ► ► ►Η 24χρονη Κιμ Νόβακ δεν φορούσε σουτιέν στον

Δεσμώτη του Ιλίγγου (1958), για να σπάσει τα νεύρα του Λλφ ρεντ Χίτσχοκ. Εκείνος την εκδικήθηκε βάζοντάς την να πέφτει συνέχεια στο ν ε ­ ρό, επαναλαμβάνοντας τη σκηνή της αυτοκτονίας της, πράγμα που του έδινε σαδιστιχή ικανοποίηση. ► ►► Στα γυρίσματα του

Λόρενς της

Αραβίας (1962) ο Π ίτε ρ Ο ' Το υ λ «κακοποιήθηκε» από αρκετές καμήλες (μέχρι που τον δάγκωσαν!), για να μπορέσει να σταθεί επάνω τους. Α ρ κε­ τοί τραυματισμοί, εγκαύματα από την έκθεση στην ακτινοβολία του ηλίσυ, νευρικοί κλονισμοί και ένα σχεδόν μοιραίο τροχαίο (με μοτοσικλέτα, όπως πέθανε ο πραγματ ικός Λ όρενς), τον οδήγησαν για ανάρρωση σε νο­ σοκομείο του Λονδίνου, μετά την ολοκλήρωση της τα ιν ία ς > ► ► Στη

Ναυτική Ανταρσία (1935) ο Τσ α ρ λς Λ ό το ν δεν αντάλλασσε ούτε βλέμ­ μα με τον Κλαρκ Γκέιμπλ. τον οποίο αντιπαθούσε αφάνταστα. Ο τ ε ­ λευταίος, δέχτηκε να παίζει στην ταινία κάνοντας την απόλυτη θυσία: ξύ­ ρισε το - σήμα κατατεθέν - μουστάκι του! ►► ►Μ α ζί με τα γυρίσματα,

She Acts Like a Woman Should Η Μ έριλιν Μ ονροε από μόνη της ήταν μεγάλο πρόβλημα για μια παρα­

Κόκ­ κινους (1961). Βασική αη ία οι καβγάδες τους για τπν απεικόνιση του χα­

γωγή. Για να ικανοποιήσει την επιθυμία της να παίζει σε μια ταινία του

ρακτήρα της φεμινίστριας Λουίζ Μπράιαντ. που υποδυόταν η Κίτον στην

Μπίλι Γουάιλντερ, υποχρεώθηκε από την Fox να εμφανιστεί πρώτα στο

ταινία. ►►►Χωρίς ηρεμκπικά ή νάρκωση, ο Νίκολας Κέττζ έβγαλε δύο

T h e re 's N o B u sine ss L ik e S h o w B u siness (1954). Ο Γουάιλντερ, o

δόντια, για τις ανάγκες του ρόλου του στο B ird y (1984)! ►►► Σ τη ν ται­

οποίος προτιμούσε πάντα το ασπρόμαυρο φιλμ, σκηνοθέτησε το Επτά Χρόνια Φαγούρα (1955) σε έγχρωμο, γιατί το απαιτούσε το συμβόλαιο

νία του Γουίλιαμ Γουέλμαν,

της Μ εριλιν... Ο ι συχνές καθηστερήσεις της και η ανικανότητά της να

τον συμπρωταγωνιστή του Ντόναλντ Κουκ. Σ ε μια άλλη σκηνή, ένας τοί­

βγάλει ένα πλάνο χωρίς να χρειαστεί να το γυρίσουν καμιά ντουζίνα φο­

χος κατέρρευσε από τις αληθινές σφαίρες που έπεφταν δίπλα στον Κά-

ρές, εκνεύριζαν τον Γουάιλντερ. Η σκηνή όπου το φόρεμά της ανασηκώ-

γκνεϊ! Εκείνη την εποχή, στα γυρίσματα χρησιμοποιούσαν και αληθινά

έλη ξε και ο δεσμός του Γουόρεν Μπίτι με την Ντάιαν Κίτον, στους

Δημόσιος Κίνδυνος

(1931), ο Τ ζ έ ϊμ ς Κά-

γκνεί έχασε ένα δόντι, μετά από τη δυνατή μπουνιά που εισέπραξε από

Οργισμένο Είδωλο (1980), ο Ρόμπερι Ν τε Νίρο έσπασε

νεται από το ρεύμα του μετρό, γυρίστηκε στις δύο το πρωί, σ' ένα πεζο­

π υ ρ α > ►► Στο

δρόμιο του Μανχάταν, μπροστά σε 4.000 θεατές, μεταξύ των οποίων και

δύο πλευρά του Τ ζ ο Πέσι, εξαπίας της μανίας του για ρεαλισμό... Ο Τ ζ έ ικ

ο έξαλλος σύζυγός της Τ ζ ο Ν τι Μ άτζιο... Γουάιλντερ και Μ σνρόε συνερ­

ΛαΜ ότα, τον οποίο ερμήνευε στην ταινία ο Ν τε Νίρο, ήταν υπεύθυνος για

Μερικοί το Προτιμούν Καντό (1959). Η κατάσταση

την προπόνηση του ηθοποιού. Και έφαγε πολύ ξύλο! Ο ΛαΜ ότα τέλειωσε

εδώ ήταν τραγική. Σχεδ ό ν σαράντα φορές γυριζόταν το κάθε πλάνο της

την προπόνηση με πρησμένα μάτια ουλές και διάφορες «ζημιές» στο σα­

γάστηκαν ξανά στο

μέχρι να μπει στο πετσί του ρόλου η Μ εριλιν. Ο σύζυγός της, Λρθουρ Μ ίλερ, ήταν εκείνος που την παρότρυνε να παίξει σ' αυτή την ταινία, μετά από μια αποβολή, η οποία της είχε προκαλέσει κατάθλιψη. Ο Κερτις τη μί­ σησε και για τη σκηνή του φιλιού, την παρομοίασε με τον Χπλερ! Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, η Μ εριλιν έμεινε ξανά έγκυος και απέβαλε, λί­ γες εβδομάδες πρτν το τέλος. Επειδή δεν θυμόταν τα λόγια της, ο Γο υ ­ άιλντερ έκρυβε σε διάφορα σημεία του σετ χαρτιά με τις ατάκες της. Ο λόκληρο το καστ των Αταίριαστων (1961) της συμπαραστάθηκε, για να... τελειώσει κάποτε αυτή η ταινία του Τ ζ ο ν Χιούστον. Εθισμένη στα ηρεμκπικά, η Μ εριλιν αργούσε ή δεν εμφανιζόταν ποτέ στα γυρίσματα αφήνοντας τους υπόλοιπους να την περιμένουν κάπου στην έρημο της Νεβάδα. Τ ο «μητρικό ένστικτο» που ξύπνησε μέσα της ο Μ ο ­ ντγκόμερι Κλιφτ τη βοήθησε όσο τίπ οτεά λλο,ενώ ο γά μοςτη ς με τον Μ ίλε ρ κατέρρεε. Ηταν, μοιραία, η τελευταία της ταινία, απάντηση στο όνειρο να παίξει δίπλα στο είδωλό της, τον Κλαρκ Γκέιμπλ, ο οποίος πέθανε δώδεκα μέρες μετά το τελευταίο του πλάνο μαζί της...

γόνι και την πάνω σειρά δσντιών...

q p o p p ro p g M m / m φάκελος

Y o u n g H o ly w o o d Θέλει αρετή και θάρρος για να επιβιώσεις ως έφηβος σταρ του Χάλιγουντ. Ρωτήστε τη Λάσα Μπλερ, τσν Ρομπ Λόου και την Αλί Σινη, τον Εβίλιο Εστεβέζ, τη Μάλι Ρτνγκγουολντ και τσν Ρίβερ Φηαξ (αν είστε μέντιουμ). Νέα παιδια, ελπιδοφόρα ταλέντα, οι σταρ του μέλλοντος που έσπασαν τα μούτρα τους στα ναρκωτικό, το ποτά, την εγωπαθεια και την ξαφνική, αλλά και μοιραία παραπλανητική δκκπφάτητά τους. Ο Τομ Κρονζ, η Ντέμι Μουρ και Τζσνι Φοστερ επέζησαν. Με ποιο πμημα; Ο,η ακολουθεί είναι κομμαηα ζωής μιας γενιάς που εξακολουθεί να επιβιώνει.

Η Ντέμι συνάντησε μόνο μια φορά τον βιολογικό της πατέρα, ενώ ο θετός

Α π ό τ η ν Ιω ά ννα Π α π α γ ε ω ρ γ ίο υ

της αυτοκτόνησε όταν εκείνη ήταν 15 χρονών. Στα 16 εγκατέλειψ ε το σχολείο και άρχισε να βγαίνει με τον 30χρονο κιθαριστα - και πο­ λύ

παντρεμένο

-

-% .

Φ ρ έντι

Μ ουρ. Αμέσω ς μετά το δια­ ζύγιό τοο, η Ν τέμ ι Γκ ίνες έγινε Ν τέμι Μ ουρ και ξε· κίνησε να καταχτήσει το Χάλιγουντ. Τ α ναρκωτι­ κά τη σταμάτησαν λίγο μετά Τ ο to o

Μ παρa w

Σ α ν Ε λ μ ο . Π ή γε για

αποτοξίνωση και αρραβωνιάστηκε τον συμπρωταγωνιστή της, Εμιλιο Ε σ τεβέζ. Ο χι για πολύ. Ο Μπρους Γουίλις ήταν σχεδόν στην κο­

S S & S s S 't

ρυφή όταν τσν γνωρκτε η Ν τέμι και δεν μπορούσε να αφήσει την ευκαιρία να πάει χαμένη. Παντρεύτη καν 4 μή νες μετά τη γνωριμία τους. Τ ο «εγώ » της νεαρής εκκολαπτόμενης σταρ είχε ήδη αρχίσει να μεγαλώ νει. Σ τα γυρίσματα του

Ghost κυκλοφορούσε με έναν προσωπικό βοη­ θό, ένα δάσκαλο διαλόγων, έναν μοσέρ, έναν γυμνά στη, ένα ν σωματοφύλακα και την νταντά της κόρης της. Στα γυρίσματα του Ζητημα Τ ιμ ή ς παραπονιόταν συνεχώς για το χρώμα του αυτοκίνητου που την ππγαινοέφερνε στο

%

σετ. Φ έτος πήρε το περίφημο πλέον ποσό για να πετάξει τα

\

V x

ρούχα της κάνοντας στpurrίζ. Σίγουρα είναι η mo ακριβο­

v v

πληρωμένη γυναίκα ηθοποιός, αλλά ταυτόχρονα ίσως είναι και η m o δύσκολη, απαιτητική και εγω ίστρω σταρ της γ ε ­ νιάς της. Τ ο «εγώ » της είναι άραγε ικανό να κρατήσει την Ντέμι στην κορυφή ή μήπως η ίδια βρίσκεται ήδη πολύ ψη­ λ ή για να δ α τι συμβαίνει στον πλανήτη Γη;

4>$O v tk lrr

—v πρόσφ ατα π α ντρεύτι κ•όμπητ α ιείχ αΡνάδιτ.Η - τα ν μαζίττν- *' r°v.

,ν ίη χ ε τ η

τη ς έ ξ ιχρ ό νια δύ ο παιδιά.ΗΡ όμ πιν το" εγκατέλειψε π έρ σ ι γιατί, όπω ς άφ εννο θεί, κ ακ ιυε­ίχ ε γ ί­ μυ κατεστραμμένου ιαακΦ αζύτερ ποτυχία .ίεΟός *Σ σν νη το ντο εσ ιπυιδ^ίτι ια ίτερ έπάθε·αγ ευ ινησε στάχτη π το ς. aΟ nη-Σ ντη αρνήθηκε γ ιά δεύ προσ η ζωπήου τοευκέχο ιπίδαάεΖήσω λι ε ίομυΣνεοκτοναεΘ τοελ ω.ίδΗ ςες. κΕατο κτρανταχτή εκάποια ίσ,εμ ­ απορική κα ιλούσ εμτο ευπόνο κεέξα α ινα νοσ ταλγία γσια τηχτυπούσ ν π ' τεις ερφπείπ ια λιβρή Μ έρσσν έμ πενώ ινε σηπστη ιτιοτου. το ι Τ'υηαυτόχρονα, κσκηνοθετικη αρ ιν ' ιμαποω 'OU.

—fK

...c -σ τάχτη α π ό t -α προσπάθεια, Τ ρ εις Μ έι • j Σ σ ν αποφ άσισενα ζή σ εισ ε ένα να δώςκσαειιηάλλη .ο υ , όπω πρώμτηια ευ χα ιρ ία σ " Ε διω ξε τη νΕ λ κ σ ·'

.«αρκα. -α ο ρ ια , γνώ ρ ιζε «.να τροχόσπιτο δίπλαστα α ιρ ία ηφ σ τοιότητα ερμ ηγνευτικό το υΚτα-λέντο το,~ υ υποψ Ο σκαρ. λ κ α ι-έκαρώ α νετηπρόταση γά μ ου σ τη Ρ ια ό ··'

Η

*ό* .Ά }

ιόΰ<» ο ^ ς

δοκιμάσει» σχεδόνοα^ . '"Ηεπιδόσεις της,όμως,με '-ισειλτγγιωδητααί<*

. .-Λ τγκ έ γ ιν ε ο . οχτα χάβΛρη> βσ .τον _ β εύ τει Ε ξολοθρευτή.Τ αυτόχρονα, ό>· ^ε ύ τεήΑ ρ έ γ ιν ε κ α ιse x man·* -αυτόχρσ να,όμ ω•Ρο π ου π* εκρα-'ιsexm aniac.Η«ορμόνης, που περπατά ει» ή «epem unator»

’-'τνα τττΓ

αγω νισ ςτεη ςνΛαειλίνΛ α νετο .ουνφταν. -ητςέμ τσ οιβ έχ '-•πότπνΙζαμπέλΑτζα-

ΤζουλιαΡ ομπ ερτς £ δεν ‘-'η χάσει μέτρημα ' και -η ηςίδια εξωτο απο τομαιευτήριο "τικό»ταξίδι ιτΟ >

5 < ί»ν

0

Λ<*

ή τα ν δύ ο μ όνο α π ό τα παρα­ τσ ούκλια π ου άκουσεο υπέρ

•-αργόν «Π0 *

σ εξο υα λικ ό ς

,σ Λ

< Γ* $ ·

,σ ω ςμ ετα ^

Λίγουςμήνες-ανο**„. ηροσηα&ούοεδιακαώςνα π ειο -

t**1'

u o '·

-V 'τη ς να προαλαί>ο\η

0^'

α νή λικ ο ς

εκ είνη τη ν π ερ ίο δο τη ς ζω ­ ή ς του.ΛίγοαρνΛ

Μ ά θιου Π έ (

» )·Ι ΐρ »

τπνεγκατέλειψ..,

π ιεσ μ ένο ςα π ό τη σ υ μ π ερ .,

I

o*

«"°

πιβεβαίωτεςπληροφορίες

^

ακατονόμαστο αριθμόερωι^ έστειλεη ΤζούλιαστονΠ έ ρ ι,μετάw

«

τρίτοτουςμόλιςραντεβού.Εκείνοςτο βρήκευπερβολικόκαιέγινεέναςαποτουςελά ­ χιστους- ανόχιο μόνος- π ο υ άφησαντη Ρ ό μπερτςπρτντουςαφήσεια υτή .Καιτομέλλονφατάζειχλομ ό.

Ό„

°0,ο ο , ^ ώ *

Δ εκέμβριο του1982>ιΤζοντ:Φοστερ -θ η σ το αεροδρόμιο τη ς Βοστόνης

Ά

τη ς μικρήποσότητακο-

λο'9οί^

^

°

"'αδικαστη

V

S

* * . « * ·« * ■

iCl<7*T>0bl,

° 4*

°

93

^ο * »

ι-λ

, θ Λ *^ρ

^ Α ί , 63*fi°irn l,

--------------------------------Η Γουινόνα Ράιντερ έπασχε από αϋπνία. Τ η ς ήταν αδύνατο να κοιμηθεί τα βράδια και τα υπνωτικά χάπια τής είχαν γίνει είδος πρώτης ανάγκης. Δ ε ν θέ­ λει να μιλάει γι' αυτό και το μόνο που επαναλαμβάνει πεισματικά είναι: « Π έ ­ ρασε, πέρασε, πέρασε...».

t + j ν>

Αι ακτουν ασυστολως, εττε διότι ζουν μέσα στην... είναι τους επ ε διότι χο έχουν φιλοσοφήσει το πράγμα και κατέληξαν στο συμπέρασμα όχι δεν τους ταιριάζει η_ μονογαμία! Σκάνδαλα cm σκανδάλων και σχεδόν όλα στα γυρίσματα των ταινιών... Μα δεν μπορούν να χαρακωθούν στις καφετερίες της γειτονίας τους;

/ Χ ,.

Λ ντόν,ο

ΜεσλιΜανβιλ

Μ ε ρ ιλ

Στ put

Ρ αιαν Ο Ν ι λ

Σο νΠ τν

Ονομα

Τη Βρίσκω με ιο Ρίσκο

Ρομηερι Μιτσαμ

Μαριχουάνα

Νύχια, μπλόκο, 31 Αυγοοσιου 1948 Avti για femme fatale, η στάρλετ μπανάλ Λαιλα Λιντς. Ο Μίισαμ. όχι απλώς σκληρός, αλλά κόκαλο. Κι όχι Γεράκι ιης Μαλτος. αλλά χόριο Καλομάιος.

Ντενις Xootp

Χόριο. χόριο. χόριο. χόριο.

Εψιασι σια γυρίσματα too Αποκάλυψη Τώρα κοι «γίνε ιης... αηοκαλύψεως. 0 λόγος; Βρήκε πολλά λειριά και κερασε όλο to κασι και to συνεργείο μονιόψιε ιι...

Τζον Μηελουσι

Η κοκαΐνη ήταν to λιγότερο

Ριισορντ Νιρειιρους

Ποιό. χάπια. LSD, κοκαΐνη

«Χαμένος σε δρόμους που καίνε», τόσο πολύ που ολόκληρα ια γυρίσματα ιης ιαινιας Lift it it Anyway? tou Τζον Μηόνταμ zouv εντελώς από tn συνειδητά tou μνάμη.

Φράνσις Φορντ Κοηολα

Λιθιο (δηλητηριο- σε υπερβολική boon - που κόβει ιπν ορεί,η)

Αποκάλυψη rupatΟ «μεγάλος» σκηνοθέτης άρ­

«Εγκλημα»...

LSD. LSD, LSO. LSD

Παίρνετε μια πιατέλα ανόθευτη κόκα, μέσα ιο πρόσωπό σας και ιο σηκώνετε σε τοκιά χρονικά όιοστήματα για να παίρνετε ονάσα. Πριν κάθε εηονάληψη. βάζετε κουνελάκια του Playboy να σας νλεκρουν ιο πρόσωπό. ■

Τόνι Κεριις

γησε Υ ανακαλύψει ια Gilli Diet που πάνε no νιου. ακόμα και σε γυρίσματα στις Φιλιππίνες.

- Μαριχουάνα, κοκαΐνη

Αλλοι γονείς μαθαίνουν ια ηαιδια ιούς μηι. άλλοι ποδήλατο, ο Τόνι Κεριις την κόκα.

Τζειμι Λι Κεριις

Κοκαΐνη

Κάρι Φισερ

Χασίς. μαριχουάνα, LSD. ecitacy, per codin. MDA

Αρχισε να κοηνιζει χόριο μαζί με τους χο ρευτες μιας παράστασης ιης μαμάς της Ο «κο λός ιης». Ντον Ακροιντ. ιης σύστησε τον «καλό του φίλο» LSD. Μετά από 3 μάνες αποχής, πά­ γε σ tva ηάριι. πήρε «κατά λάθος» υπερβολι­ κή δόση υπνωτικών και... την πήραν με«

Μελάνι Γκρίψιθ

Κοκτέιλ με βάση την

Μαζί με τον Ντον Τζόνσον. το δοκίμασαν όλ Οταν το ζευγάρι χώρισε, ανήγαγε το σηορ ι επιστήμη, προσθετοντος πανιού αλκοόλ.

Τζόντι Φόστερ

Κοκαΐνη (τουλάχιστον!)

Το είχαν δοκιμάσω όλοι οι συνομήλικοί της κ είχαν «ξετρελαθεί» Είπε να δοκιμάσει κι ου λίγο, έτσι για να είναι μέσα σια πράγματα.

Τσάρλι Ιιν

Χάπια μαζί με αλκοόλ, κροκ

Σια γυρίσματα του Γουόλ Ιιρ η κατέβαζε «αις Πα­ ναγιάς ια μάτια», αλλά εηεμενε ότι δεν ήταν εθι­ σμένος επειδή δεν είχε βελόνα κολλημένη στο μπράτσο του. Αιρού εμηλεξε με τον Ολιβερ Στά­ ζουν. πως να μην είναι διαρκώς stoned

Νιεμι Μουρ

Κοκαΐνη

Στο Μηαράκι ιου Σαν Ελρο «ρουφούσε» ό,τι έβρισκε μπροστά ιης και Τφερνε σαν δίκαιο λόγια το ρόλο ιης. 0 Τζοελ Σουμάχερ εψριξε και απείλησε να την απολύσει.

Νιρου Μηαριμορ

Τα πάντα

Σια 8 της άρχισε to clubbing. Σια 10, ιο ηοτο και το χόρτο. Σια 14 ήταν ήδη μέσα ως τον παι­ δικό ιης λαιμό.

ΡΙβερ Φινιΐ

Ηρωίνη ♦ Κοκαΐνη ♦ βάλιουμ

Εφτασε στο κλαμπ του Τζόνι Νιεη, «Vyper Room», έχοντας ήδη κατεβάσει ενα βάλιουμ. Εχει δοκίμασε ενα κοκτέιλ ηρωίνης, κοκαΐνης και αλκοόλ, το οηοιο τον εριί,ε σε κώμα.

Το καλοκαίρι ίου 8 3 1νιώσε ιην ανάγκη Υ τ καλύψει to βαθύτερο ιης εουτό Είναι «υπο­ χρεωμένη» απέναντι στο ποτό, την κόκα και τον πατέρα της, για την ομερισιη συμπαράσταση τους σ’ ουτη της την προσπάθεια ■

■

I

και «Τιμωρία»

Πόσο χαμηλά πόσο ψηλά

Λόγια ιης πλώρης

μήνες m ou Off ιο κάγκελο κοι η κάγκελο.

Ποιος είπε όιι ίο χόριο κάνει κακό; Η RK0 ίου Χόουορντ Χιουζ αγόρασε ιο συμβόλαιο ίου Μιισαμ από ιον Ιελζνικ για $ 200000 κοθαρά κι ανόθευτα

Iso μέσο της δεκαετίας <ου 80 οηοιμά•ηε νο αηοτοξινωθει. Είπε σε Ολους ότι •ο γίνει καλά ηοιδι και εηεσε με ία μόν­ ιμα otic ταινίες.

Easy rider για πάντα

Η αστυνομία 6εν ιον πρόλαβε κι αυτός δεν πρόλαβε αιν καριερα ίου

- μηδσγκβρδτγκμηρβδζ..

Ψηλότερα δεν γίνεται...

Αληθινός αντιήρωας, ο Ριτσαρντ ιδέα δεν εχει από glam. Οσο εκείνος βριη ο ιο ν «αλλού», ιο autOKivntO του ενα φοινικόδεντρο*

«Καταλαβαίνω γιατί έκανα L S D ., γιατί κάπνισα μαριχουάνα, γιατί πή­ ρα χάπια Αλλά δεν καταλαβαίνω γιατί έκανα κοκαΐνη. Το έκανα via 11 χρόνια. Και ποτέ δεν ίο ευχαριστήθηκα. ποτέ Η κοκαΐ νη είναι σα να επιβάλεις στον εαυτό σου μια κρίση άγχους, δεν εχει καμιά α ξκ ».

Οταν η «πτώση» κροιόει δέκα χρόνια, ρίχνεις μη αποτοξίνωση και τραβάς την ανηφόρα Ο Ντικ επεσιρεψε. αλλά τώρα μόνο τον Κύριο Χολσντ μετά τη σύνταξη μπορεί να υποδύετα. Η επιτυχία έρχεται και παρέρχεται, αλλά τα κιλά παραμένουν.

δεν μπορούσε να πάει πουθενά χωρίς η μαριχουάνα ίου. αλλά οι υπεύθυνοι tou Χιθροου ειχον αντιρρήσεις.

Ο κόσμος το ' χει τούμπανο κοι η Αμερικανική Αντικαρκινική κρυψό καμάρι, που τον προσελοβε σαν εκπρόσωπό της για την μπάνια ενάντια στα ναρκωτικά.

Τ ρ η χρόνια μετά, σταμάτησε μόνη της. Μ ανακάλυψε τον εαυτό της ή βαρέθη­ κε να ψάχνει...

•Ηταν αυτός χάλια, ήμουν κι εγώ χάλια. Κάναμε ναρκωτικά μαζί, σαν να τα πίνεις με τους γονείς σου. μόνο που εμείς συτοσχι με».

Εφτιαξε κομμάρα και γνώρισε τον άντρα και την κα ριερα της ζωής ιης.

«Λάτρευα το LSD που είναι σαν MDA με χρώματα. Μου άρεσαν I χρώματα».

Η κινηματογραφική της καριερα εηεσε ;σε ιηρω ικά στον Πόλεμο των Αστρων, αλλά περοσε τα «χρώματα· στο χαρτί κι εγτνε best - seller συγγροφεος. |«Φλερτάροντας με τον Γκρε­ μό»!

Την κόκα τη βαρέθηκε, αλλά της χρειά­ στηκε ένας μήνας αποτοξίνωσης για Υ αποχωριστεί ιο οινόπνευμα.

«Βέβαια έκανα ναρκωιικά. έπινα, ήμουν άγριο θηλυκό. Μπορούσα κάνω ά.τι ήθελα και το έκανα».

Το σώμα της φούσκωσε, η καριερα της ξε­ φούσκωσε και παντρεύτηκε ενα «τέρας» ι ιο λόγανε Μπαντέρας.

Είναι φεμινίστρια και τελειομανής. Τη συλλαμβάνουν ΜΟΝΟ στο hype οεροδρομη ιης Βοστόνης. ΜΟΝΟ με 1 gr. κό­ πο στην τσάντα της. Τόσο πολυάσχολη ■ου είναι, όλο και κάτι θα είχε ίεχόσει.

Η Ιιωηη των Χρηστών ή Ειμ η Νελ κοι δε μελ

Με 1.700 γρομμάρια Οσκαρ στην ντουλάπα της (ιο καθένα ζυγίζει 850 γρ | ποιος οσχολειτοι με ενα «πτωχό» γραμμάριο κόκα στην τσάντα ιης;

•Αφαιρεστε τα κέρδη από τα ναρκωτικά κι οι συμμορίες δε θα ’ τι να κάνουν. Απλώς νομιμοποιείστε πανιού τα ναρκωτικά».

Εγινε... Τρελός Πιλότος σε F-16.

Η φωτογραφία τα λεει όλα.

Τελείωσε η ταινία, τελείωσαν και r σστεια Δρόμο γΓ αποτοξίνωση.

■Υπήρχε μια εποχή που τα ναρκωτικά και το αλκοόλ ήταν πολύ της μόδας Επρεπε να ζήσω. να δοκιμάσω, να εξερευνήσω..·.

. και να γίνει σούπερ σταρ.

Λόγια ιης μονούλος m e «Ηθελα να είμαι βέβαιη ότι η Ντρου θα είναι συνεπής, ισορροπημένη και με σταθερές αξίες». (Εγινε!) ■

Ο Ε Τ ο Είωγηινοζ την πήρε μαζί του < εξω διάστημα, και μόνο το Κακό Kopit
Ιε κάθε του εμφάνιση παρότρυνε με μανία τα vta παιδιά νο απέχουν art ιο ναρκωτικά Ποτέ δεν παραδέχτηκε ότι ήταν χρήστης. J

Πεθανε στο σκαλιά του « Vyper Room . Από τότε ο θεός εχει για συντροφιά ιον mo εληιδοφόρο. ταλαντούχο και ωραίο ηθοποιό ιης γενιάς των 90s.

τους) Κλειδί για την επιτυχία της Ε Λ Ε : η ψυχολογική πίεση προς πά­

Ο ι κα λο ί Σ α μ α ρ ε ίτε ς που έσ πευσ α ν για βοήθεια διαφ ώνησαν μ'

σα κατεύθυνση με τη δημιουργία υστερίας στον ευρύτερο κα λλιτεχνι­

αυτή την τακτική η έπειτα από πίεση - κυβερνητική αρχικά, από τους

κά χώρο.

παραγωγούς στη συνέχεια - απομονώθηκαν και διαλύθηκαν.

Ο ι περισσότεροι από τους παραγωγούς, όπως ο Μ έ γιε ρ και ο Γο υ -

Μ ε ρ ικ έ ς σ υγκεντρ ώ σ εις ακόμη για συσπείρω ση και α λλη λε γγ ύ η

ορνερ. ανάπτυξαν μια ρητορική κραυγώ ν και συνθημάτων κατά των

κα τέληξα ν στο κενό' ο Μ πογκαρτ δε φάνηκε διατεθειμένος να «φάει

εχθρών, ενώ προς τιμήν του, ο Σ α μ Γκ όλντγου ιν, αν και δηλω μένος

μόνος του το ξ ύ λο », το ίδιο και ο Χιούστον. Σ τ ο τέλος, οι λίγοι που απέ-

αντικομουνιστής, δήλωσε αηδιασμένος αν η Επιτροπή, μέσω του Τ ζ .

μειναν, ανάμεσα σ' αυτούς και ο Γο υά ιλερ, αποφάσισαν να αξιοποιή-

Π α ρνέλ Τόμ α ς, προχωρούσε στη διεξαγω γή έρευνας για τον Ρόμπερτ

σουν καλύτερα τον πολύτιμο χρόνο τους.

Σέργουντ. σεναριογράφου του φιλμ Τ α Κ α λ ύ τε ρ α Χ ρ ο ν ιά τη ς Ζω ής

Η Ιερ ά Ε ξέ τα σ η α γνοο ύσ ε κάθε νόμιμη διαδικασία και δ ε ν έδινε

μας. Η μάνα της Τ ζ ίν τ ζ ε ρ Ρότζερς (άκου τώρα!) δήλωσε ότι η κόρη της

ευκαιρία στους υποδίκους να απολογηθούν ή να εξετα στούν σε αντι­

αρνήθηχε πεισματικά να πει την ατάκα «Ν α μοιράζεσαι και μάλιστα με

παράσταση με τους κατηγόρους τους. Μ ά ρ τυρ ες υπεράσπισης δε γ ί­

ίσο τρόπο, αυτό σημαίνει Δημοκρατία» στην ταινία T e n d e r C o m ra d e .

νοντα ν δεκτοί. Τελικ ά , αρνούμενοι να απαντήσουν, έσκαψαν το λά κ ­

Τέ το ιο υ είδους ελαφρά περιστατικά δ εν άμβλυναν τη σοβαρότητα της

κο τους: έφ αγαν δυόμισι χρόνια σε προσφυγές, από το

κατάστασης. Μ ε τά τις πρώτες δηλώσεις στις διερευνητικές ακροαμα­

1948 ως το 1950, ώσπου αναγκάστηκαν να κλεισ τούν

τικές διαδικασίες, 10 από τους 19 τέθηκαν ενώπιον της Ε Λ Ε

κάποιο μικρό διάστημα σε φυλακή, να εξαφ ανιστούν

Συμπεριλαμβά νσνταν δύο σκηνοθέτες, ο Εντουαρντ

ή να δουλέψ ουν στην Ευρώπη. Ο Λ όσ ον «τη ν έκα νε »

Ν τμ ίτρ ικ και ο Χέρμπερτ Μ πίμπερμαν και

προς Μ όσχα μεριά.

επτά σεναριογράφ οι, οι Ν τά λτο ν

Σ το μεσοδιάστημα αυτό, μια ολόκληρη ε π ιχεί­

Τράμπο, Ρινγκ Λάρντνερ,

ρηση ξεκαθάρισματος λάμβανε χώρα μ ε πίεση

Λλβ α Μ π έσ ι, Τ ζ ο ν Χάουαρντ Λ ό σ ο ν, Λ έ σ τε ρ Κόουλ, Σ ά μ ιο υ ε λ Ο ρ νιτζ, Αλμπερτ Μ α λτζ και ο παρα­ γω γός Λ ν τρ ια ν Σκ οτ. Ο ι δια σταυρω μένες

πληροφ ορίες

έδωσαν το έναυσμα για το κυνή­ γι των μαγισσών. Ο σ ο κι αν ακούγεται απίστευτο, οι επιφανείς σούπερσταρ - τουλά­ χιστον ορισμένοι απ' αυτούς - δεν

το

έμ εινα ν ασυγκίνητοι. Τ ο γεγο νό ς ότι δε φ έρονταν ανα μ ειγμ ένοι

λε υ κ ό

πολιτικό το υς

μ η­

τρώο (ειδάλλω ς ξέχνα γα ν ερ ­

με

γασία στο χώ ρο) και κυρίως με τη δημιουργία μιας μαύρης λ ί­ στας κα λλιτεχνώ ν που την I

πρ οη γούμενη

δεκαετία

βοηθούσαν «βιτ ρ ίν ε ς » κο ­ μουνιστικώ ν ο ρ γα νώ σ ε­ ων. Ανα ζη το ύντα ν ένο ­ ζή τη μ α ,

χοι και, βέβαια, κα ρ­

έδωσε το δικαίωμα

φιά

στον Τ ζ ο ν Χιούστον, τον Γο υί-

που

κυπταν

λιαμ Γο υά ιλερ και τον Φίλιπ Ν τα ν να μα ­

θα

υπέ­ στον

εκβιασμό. Ο ι χα ­

ζέψ ου ν μια ομάδα ηθοποιών για κινητοποίηση. Ο

ρ α κ τη ρ ισ τικ ό τε ­

Χάμφρει Μ πόγκαρτ με τη Α ορίν Μπακόλ. ο Ντά νι Κέι, ο

ρ ες περιπτώσεις

Τ ζ ιν Χέλι, η Τ ζ ο υ ν Χάβοκ, ο Π ο λ Χενραιντ και άλλοι, έφτ α-

ανθρώπων που για κάποιο

σαν στην Ο υάσιγκτον για να φροντίσουν έτσι ώστε οι συνά­

λ ό γο τσάκισαν σ την προοπτική

δελφοί τους να έχουν δίκαιη μεταχείριση. Η δημοσιότητα

ανυπα ρξίας κα ριέρας είνα ι ο Ε ντουα ρντ

προκάλεσε τη διακοπή των καταθέσεων, μόνο όμως πρόσω ρινά. Κάπου εδώ παρεμβάλλεται το συνταγματικό μπαράζ. Η ομά­ δα των ηθοποιών και σ κηνοθετώ ν που υπ ο στή ριζε τους «εχθ ρ ο ύ ς »

Ντμίτρικ και ο Ελία Καζάν. Ο πρώτος έφτασε στο ση ­ μείο να δώ σει το όνομα του Τ ζ ο ν Μ π ερ ν, του ανθρώπου που σκηνοθέτησε την ταινία Ο ι Δ έ κ α το υ Χ ό λ ιγ ο σ ν τ , για να τον υπερ α ­ σπιστεί.

έκα νε λ ό γ ο για την Πρώ τη Παράγραφ ο, που μιλά ει, φυσικά, για την

Ο Καζάν σημαδεύτηκε ανεπανόρθωτα από την εμπειρία με την Ε Λ Ε . ,

ε λευθερ ία του πολίτη. Α ν οι μ η -φ ιλ ιχ ο ί 10 δ ε ν π ρ οσ έρχοντα ν στην

όπως εξιστορεί στην αυτοβιογραφία το υ :«... Ημουν πραγματικά αριστε­

Ε Λ Ε , θα ενοχο π οιούντα ν βάσει της Π έμπτης Πα ρα γρά φ ου του

ρός; Ηθελα πραγματικά ν' αλλάξω το κοινωνικό σύστημα στο οποίο ζού-

Συντάγματος.

σα; Υστερα από 17 χρόνια που έβλεπα τη Σοβιετική Ενωση να μετατρέ-

Ο ι 10. όμως, με τη σειρά τους, θεώρησαν την Επιτροπή αντισυνταγ­

πεται σε ιμπεριαλιστική δύναμη, αυτό ήταν που πραγματικά επιζητού­

ματική και με προτροπή του Λ ό σ ο ν δεν απάντησαν στην ιστορική ερ ώ ­

σα;... Γιατί, όμως, οι παλιοί, σπλαχνικοί, προοδευτικοί φίλοι μου ήταν τό­

τηση «Είσ α ι τώρα ή υπήρξες ποτέ κομουνιστής;».

σο επίμονοι και απόλυτοι; Γιατί δεν αποφάσισαν να βγουν από το σκότα-

δι και να κάνουν 6,τι έκανα η εγώ;... Στριμωγμένος ία έξω φρένων, ήθε­

με τη συσπείρωση όλων εναντίον του μικρού δαίμονα, της τηλεόρασης.

λα να κατονομάσω τους παντες και να βγάλω στη φόρα τα μυστικά τους,

Κατά τη διάρκεια της μαύρης δεκα ετία ς, η προπαγάνδα σ υ ν ε χ ί­

όχι μόνο εκείνων που ανήκουν στον πυρήνα μας, αλλά και όσων είχαν κά­

στηκε με άρθρα μετάνοιας (John Garfield: I was a Sucker for the Left

ποια σχέση μ' αυτά, οπουδήποτε η αν βρίσκονταν στον κόσμο. Η ξερ α πο­

H o o k ),

λύ καλά ότι δε βοηθούσαν τη χώρα μου». Π ριν συνεργαστεί με τους ανα-

C o m m u n is t for the F B I, T h e Iro n C n r ta in ) και έντο νη φ ιλολογία.

κριτέςτου, το 1952,οΚαζάν πήρε τη γνώμη κάποιων δικώντσυ ανθρώπων.

Τη ν ... έξοδο από την πολιορκία υπέδ ειξε ο Ο το Π ρέμινγκερ: προσέ-

Τ η ν πάγωμάρα διαδέχθηκε η οργή και το καλυμμένο μίσος. Η Λ ίλια νΧ έλ-

λα β ε φανερά τον Ν τά λτον Τρ ά μπ ο για το φιλμ Ε ξο δ ο ς . Ω ς δια μ α γεί­

μαν, ο Κλίφορντ Ο ντέτς, ο Αρθουρ Μ ίλερ, ο Μπράντο, αριστεροί και μη

ας, τη ν ίδια χρονιά ο Ν τα σ έ ν π ροτείνετα ι για Ο σ κ α ρ στο Π ο τ έ τη ν

φίλοι του. εκφράστηκαν άσχημα.

Κ υ ρ ια κ ή .

τα ινίες

α ντικομουνιστικού

π ερ ιεχο μ ένο υ

(I

was

a

Η καχυποψία στα βλέμματα αυτών που συναντούσε τον σ το ύ π ω σ ε δια

Ο ι μνήμες του δ εν τον αφ ήνουν να επιστρέφει. Μ άλιστα, αποτρέ­

βίου και το παράπονό του ήταν πως άνθρωποι που επίσης συνεργάστηκαν

πει και τους υπόλοιπους σ υ ντελεσ τές της ταινίας να ταξιδέψ ουν στις

με την Ε Α Ε . . όπως ο σεναριογράφος Μπαντ Σούλμπεργκ, ο Μ π ερ λ Αίβς

Η Π Α (τά δε έφη Ν τέ ν υ Βαχλιώ τη). Μ ερ ικ ο ί ξαναπιάνουν δουλειά κι

και ο Τ ζ έ ρ ι Ρόμπινς, δεν αντιμετώπισαν παρό­

άλλοι, όπως ο Λ ό ο υ ζι ή ο Τσ ά π λιν (ο οποίος ανάμεσα στα πολλά που

μοια συμπεριφορά όταν απαρνήθηκαν η αυτοί

τον έτρεψ α ν σε φυγή το 1952, ήταν και οι φ ιλοαρι-

το αριστερό παρελθόν τους. Η Χέλμαν. για πα­

σ τερ ές του παρέες, αν και ο ίδιος αρνήθηχε τις κα­

ράδειγμα, «μετανόησε» το 1976 για τα πράγ­

τη γο ρ ίε ς ), προτίμησαν να μ είνο υν σ την ευρω ­

ματα που έβλεπε στη Σοβιετική Ενωση αλλά

παϊκή τους ησυχία. Π ο λύ λίγο ι βρήκαν λιμάνι στο

δ εν παραδεχόταν και. παρ' όλα αυτά, θεω­

m o ανοιχτόμυαλο Μ πρόντγουεί.

ρήθηκε κρυφή αντιστασιακή. Η μόνη παρη­

Α ξ ίζ ε ι να σταθούμε σε μερικά σούπερ

γοριά του Καζάν ήταν η σ ύζυγός

ειρωνικά περιστατικά. Ο Τ ζ ο ν

του, Μ όλι, που πάντα τον στήρι­

Γκάρφιλντ, λίγο πριν πε-

ζε , και το ρητό του Νίτσ ε, που

θάνει πρόωρα από καρδιά

συχνά τον συντρόφ ευε: «Ο ,τι δε

στα 39 του χρόνια, σχεδίαζε

σε σκοτώνει, σε δυναμώνει».

να πρωταγωνιστήσει στο θε­

Η μαύρη λίστα μεγάλωνε και μ ετε­

ατρικό «Χρυσό Αγόρι». Ο Ζίρο

ξελισσόταν σε γκρίζα, ενίοτε με χα­

Μ ο σ τέλ επανήλθε το 1976 στο

ρακτήρα μη αναστρέψιμο. 320 άτομα

φιλμ Η Β ιτρ ίν α , υποδυόμενος

επλήγησαν από την άτυπη εκκαθάρι­

έναν κωμικό που δ εν μπορεί να

ση. Ο Λ ά ρ ι Παρκς, οΖίρο Μ οστέλ, η

βρει δουλειά στην τηλεόραση. Ο

ΓκέιλΣόντερ γκα ρ ντ, ηΜ ά ρ σ α Χ α -

σθεναρός κατήγορος Τ ζ . Τόμ α ς

ντ, ο Τ ζ ε φ Κόρι έμειναν χωρίς

Π α ρ νέλ κα τέλη ξε στη φυλακή

δουλειά. Ο Τ ζ ό ζ ε φ Λόουζι, ο Ζιλ

για δωροδοκία και συγκατοίκη­

Ν τα σ έ ν και ο Καρλ Φ ό ρ μ α

σε στο κελί με έναν από τους

έφ υγαν στην Ευρώπη, ενώ ο

ΙΟ τουΧόλιγουντ!

θαυμάσιος Τ ζ σ ν Γκάρφιλντ εί­ δε

την

καριέρα

του

Χρόνια

να

Γκ ρ έ γκ ο ρ ι

θρυμματίζεται. Η υποκρισία,

Πεκ

και

ο η

Τ ζ έ ιν Φ όντα κα τηγορή-

έστω και ασυνείδητη, από πλευράς

αργότερα,

θηκαν ως εχθροί του προέδρου

επίσημου Χόλι-

Ν ίξσν. Τ ι σημαίνει αυτό: Μ ήπως ότι το φά­

γουντ, ήταν ότι με το σενα-

ντασμα του διώκτη κάθε μη συμμορφωμένου

ριακό πυρήνα εξασθενη-

σ υνεχίζει το αόρατο αλλά αποτελεσματικό έρ ­

μένο, κάπου έπρεπε να

γο του με συνεχιστές του πνεύματός του στη Δ ι­

βρεθεί το πρωτογενές υλικό για τις

οίκηση: Ο ι καιροί έχουν αλλά ξει και μην ξεχνάμε

ταινίες. Ο Αβραάμ Π ο λ ό ν σ η και ο Τράμπο (ιδίως

ότι πίσω απ' αυτό το φασιστοειδές φούμο υπήρχε

ο δεύτερος) έγραφαν σενάρια με ψευδώνυμα και χαμηλές τι­

μια αριστερή φωτίτσα. Τ ο σκάνδαλο συνίσταται στο

μές. ως και έ ξ ι το χρόνο. Τ ο αποκορύφωμα της ειρω νείας είναι ότι ο

ότι οι ιθύνοντες των κινηματογραφικώ ν στούντιο -

Ντάλτον Τράμπο πήρε Ο σκαρ το 1956 για το T h e Brave O n e με το ανύ­

που υποτίθεται ότι έπρεπε να θεωρούν εαυτούς ανοι­

παρκτο όνομα Ρόμηερτ Ριτς (το βραβείο τού αποδόθηκε επίσημα στη δ ε­

χτόμυαλους - συνηγόρησαν στην εξάπλωση μιας μαζικής, βλακώδους

καετία του 7 0 από τον πρόεδρο της Ακαδημίας Γουόλτερ Μ ίρις, σε ειδι­

υστερίας, που έβλαψ ε τους ίδιους και τη δημιουργικότητα ενός ε ξ ε ­

κή τελετή).

λισσόμενου ρεύματος στο χώρο. Από την άλλη, δόθηκε σε μερικούς

Ετσι, λοιπόν, το σύστημα κατέφευγε στους τιμωρημένους.

ανθρώπους η ευκαιρία να επί δείξουν ένα αίσθημα σταθερότητας στα

Σ το μεταξύ στο Σω ματείο Σκηνοθετών άρχισε μια εσωτερική φαγω­

πιστεύω τους και ε ν τέλει, αρχοντιάς και περηφάνιας, ανάμεσα στο

μάρα. Τ η φούρια για επιβολή τάξης και ασφάλειας από την πλευρά του

θολό κύμα των πληροφοριοδοτών και των υπερεθνικιστών.

Σ ε σ ίλ Ν τε Μ ιλ δε συμμερίστηκε ο Φρανκ Κόπρα, ο οποίος αποχώρησε

Τώ ρα , πού τέτοια τύχη! Ε να τέτοιο σκάνδαλο θα φ άνταζε πρωτα­

από μία κρίσιμη συνέλευση. Ο Τ ζό ζε φ Μ άνκιεβιτς εναντιώθηκε κι αυτός

πριλιάτικο αστείο. Φ α ντά ζεσ τε τον Σ ιλ β έ σ τε ρ Στα λό ν ε να καταδίδει

και μαζί του τάχθηκαν οι Τ ζ σ ν Κ ρ όμγουελ Ν το ν Χάρτμαν, Ρούμπεν Μ α

το ν Ρ ένι Χ ά ρλιν για α ντια μερ ικα νικές ε ν έ ρ γ ε ιε ς , το ν Σ β α ρ τσ ε ν έ -

μούλιαν, Χέρμπερτ Λα νγκ, Γουίλιαμ Γο υέλμα ν και Τ ζ σ ν Φ ο ρ ντ.Ο Σα μ

γ κ ε ρ να δ ευ τε ρ ο λ ο γε ί για τις πατριω τικές του προθέσεις και τους

Γουντ, αντίθετα ήταν από τους πρώτους που κατήγγειλε κάποιους συνα­

Ε λά ιζα Γ ουντ και Αλίσια Σιλβ ερ σ τόου ν να κατεβαίνουν με πανό στην

δέλφους του. Η διαμάχη γύρω από το συγκεκριμένο θέμα ξεπεράστηκε

Ο υάσιγκτσν;

To F ree Cinem a, το οποίο

To,Free Cinema, το,οποίο

εμφανίστηκε π ρ ο ς τα μέσα της δ εκ α ετία ς του '50 στην Αγγλία, ήταν ε ν α κινηματογραφ ικό κίνημα συσπείρω σης ν έω ν

γ γ ΐ ία,

c .3 c JS 1TCX

κό

δημιουργώ ν που, σε αντίδραση με το αρτηριοσκληρωτικό

με το αρτηριρσκληρωτικό

βρετανικό σινεμά εκ ε ίν η ς της ,

εποχής, π ρ ο τεινα ν εν α mo δυναμικό μοντέλο κινηματογράφου, με ρεαλιστικό και κοινω νικό προσανατολισμό, ενίοτε οργισμένο, χιουμοριστικό η ονειροπολο, αλλα σε αποΛυτη ανταπόκριση μ ε τις

αγταπόκριση u;

σ υ ντελ ο ύ μ ενες κ ο ινω νικ ές και πολιτιστικές α λ λ α γ έ ς στην πάλαι ποτέ κραταια Μ εγάλη Βρετανία. ποτέ κραταιά Μεγάλη Βρετάνη

Α π ό το ν Μ πάμπη Α κ τσ ό γ λ ο υ

ση και σ τη ν τηλεόρα σ η (σ κηνοθέτησ ε μερικά επεισόδια της σειράς - Ο Ρ ομπ έν τω ν Δ α σ ώ ν »). Σύ ντομα , γύρ ω του σχηματίστηκε ένας κύκλος φ ίλω ν κινη μα το γρ α φ ισ τώ ν, που π ερ ιελά μβα νε κυρίως το υ ς Κ ά ρ ελ Ράιζ, Τ ζ ο ν Σ λέσ ινγκ ερ , Τ ό ν ι Ρ ιτσ α ρ ντσ ον και το διευθυντή φ ω τογρ α ­ φίας Γ ο υ ό λ τε ρ Λ ό σ α λ ι, οι οποίοι γύρισα ν μια σειρά μικρού μήκους τα ι­ νιώ ν με κοινωνικό προβληματισμό, οι οποίες άρχισαν να π ρ ο β ά λλο ­ Η διάλυση της βρετανικής αποικιοκρατίας, με αποκορύφωμα τη ν π ε­

νται σ το National Film Theatre

ριπέτεια του Σ ο υ έ ζ το 1956. ήτα ν φυσικό να επιφέρει βαθιές κοινω νι­

Μια από α υτές τις π ρ ο β ο λές , που έ γ ιν ε το Φ εβρουάριο το υ 1956.

κές μ ε τα λλα γ έ ς στη μέχρι τό τε όκρως συντηρητική Α γ γ λ ία . Η νεα γ έ ­

έ μ ε λ λ ε να μείνει ιστορική: τρεις μικρού μήκους ταινίες, συγκεκριμένα

νια, σ ε α να ζή τη σ η τη ς δίκης τη ς τα υτότη τα ς, αμφ ισβήτησε έντο να

το Ο Dream land του Α ν τε ρ σ ο ν . το M om m a D on 't A llo w τω ν Κ άρελ

το ν αυταρχισμό και τις κυρίαρχες αξίες τω ν μ εγα λύ τερ ω ν και το ύτο

Ράιζ και Τ ό ν ι Ρ ιτσ α ρ ν τσ ο ν και το To g e th e r τη ς Λ ο ρ έ ν τσ α Μ ατσέτι

το πνεύμα τη ς αμφ ισβήτησης και της ο ρ γή ς εκδηλώ θηκε σ τη ν non

(σ το οποίο ο Α ν τε ρ σ ο ν είναι μ ο ντέρ). προβά λλονται για πρώτη φορά

μουσική, τη θεατρική σκηνη, τη λ ο γο τε χ ν ία και το ν κινηματογράφ ο

κάτω από το ν τίλ ο free cinema (η πα τρότητα το υ όρου ανήκει σ το ν κρι­

Είναι η εποχή το υ κινήματος τω ν -Y o u n g Angry M e n -, που σ υσ π ει­

τικό Γκάβιν Λ ά μπερτ. πρώην σ υ νερ γά τη το υ Sequence). Α κολουθο ύν

ρώνει λ ο γ ο τ έ χ ν ε ς σ α ν τους Τ ζ ο ν Ο σ μπορν, Α λ α ν Σιλιτό ο υ. Χ ό ρ ο λν τ

και ά λ λ α προγράμματα κάτω από το ν ίδιο τίτλ ο , η διεθνής κοινότητα

Π ίντερ , Γο υ ίλις Χ ο λ , Τ ζ ο ν Μ πρειν κ.ό. Σ τ ο Royal Court Theatre του

το ν α γκαλιά ζει αμέσως και ένα νέο κινηματογραφικό κίνημα επιβάλ­

Λ ο ν δ ίν ο υ , το ν κα τεξοχή χώ ρο έκφρασης της βρετανικής θεατρικής

λεται προτού καν περάσει σ τη ν παραγω γή μ εγά λο υ μήκους ταινιών.

α β ά ν -γ κ α ρ ν τ, το κοινό σ υνω σ τίζετα ι για να δει μια νέα γενιά ηρώων που π ρ οέρ χε­ ται από την επαρχία, ανήκει σ τα εργατικά ή λα ϊκά σ τρώ ματα και εκφ ράζει τη ν ε ξ έ ­ γε ρ σ ή της με τη ν επαρχιώτικη προσφορά της. όπως ο Τζιμ ι Π ό ρ τερ σ τα «Ο ρ γισ μ έ ν α Ν ιά τ α -, το θεα τρικό έ ρ γ ο

το υ Τ ζ ο ν

Ο σ μ π ο ρ ν που θα α π ο τελέσ ει και ένα από τα πρώτα κινηματογραφικά έρ γα του free cinema. Μ έσα σ το ίδιο πλαίσιο κίνησης τω ν ιδεών θα πρέπει να εντά ξουμε τη ν αρθρογραφια το υ μαχητικού περιοδικού Sequence, που αν

και ε ίχε

σ ύ ν το μ η

διάρκεια ζω ή ς

(1 9 4 7 -1 9 5 1 ), επηρέα σ ε σ ημαντικά το ν κριτικό τρόπο σκέψης τω ν Α γ γ λ ω ν διανο­ ο υ μ έ ν ω ν . Ιδρυτές το υ ή τα ν ο Λ ίν τ σ ε ι Α ν τε ρ σ ο ν , φ οιτητής της α γ γ λ ικ ή ς λ ο γ ο ­ τεχνία ς σ τη ν Ο ξφ όρδη, α λ λ ά και ντοκιμαντερίστας. όπως και ο Κ άρελ Ράιζ, τσ έ χ ι­ κης κα ταγω γής, που ήτα ν υπεύθυνος π ρ ο­ γράμματος σ το National Film Theatre (κά­ τι σ α ν τη δική μας Ταινιοθήκη). Ε νθ υμού­ μ ε νο ς τα ηρωικά εκείνα χρ ό νια , λ έ ε ι ο Ράιζ: -Μ έ σ α από το Sequence θελήσαμε να εκφ ράσουμε τη δυσαρέσκειά μας για το κριτικό ρεύμα της εποχής, που έδειχνε απάθεια σ τη ν αρτηριοσκλήρω ση του βρε­ τανικού σινεμά και τω ν λονδρ έζικ ω ν κ λι­ σέ του. θ έ λ α μ ε επίσης να αντιδράσουμε κατά το υ ύποπτου θαυμασμού σ ε ό.τι χειρ ότερ ο γιν ό τα ν σ ε Γα λλία .

Ε ξά λλ ο υ , για ορισμένους κριτικούς, το free cinema διήρκεσε τα έτη

Α γ γ λ ία ή Ρωσία. Τ ο σινεμά που θαυμάζαμε ήτα ν αυτό το υ Χοκς, του

1955-1959, όσ ο δηλαδή υπήρξε αυτή η δραστηριότητα τω ν μικρομη-

Π ρ έ σ το ν Στά ρ τζες. το υ Τ ζ ο ν Φ ορντ ή το υ Γο υίλια μ Γο υ έλμ α ν. δ η λ α ­

κάδων και έσβησε ό τα ν αυτοί πέρασαν σ τη ν κανονική κινημα το γρα ­

δή το μ ε γά λο αμερικανικό σινεμά που περιφ ρονουσαν οι κριτικοί».

φική παραγω γή.

Ο τα ν έκλεισ ε το Sequence, οι βασικοί το υ αρθρογραφοι σ υνέχισα ν να

Τ α ντοκιμαντέρ του free cinema σ υ νεχίζο υ ν τη ν παράδοση το υ α γ γ λ ι­

γρ ά φ ουν σ το κινηματογραφ ικό περιοδικό Sight Από Sound, πρόκα -

κού ντοκιμαντέρ, όπως αυτή διαμορφώθηκε από το ν Τ ζ ο ν Γκρίρσον

λώ ντα ς σ υχνά αίσθηση, όπω ς ο Λ ίν τ σ ε ι Α ν τε ρ σ ο ν με το άρθρο το υ

σ τη δεκαετία το υ '30 και από τους Μ πέιζιλ Ράιτ, Χόμφρι Τζ έ ν ιν γ κ ς ή

-S ta n d Up! Stand U p !» (φθινόπωρο 1956). που κινούνταν στα ιδ εο λο ­

Χόρι Γο υ ό τ σ τη δεκαετία του '40 Ο μω ς, ενώ επαναφ έρουν τη ρ εα λι­

γικά πλαίσια της Ν έας Αριστερός και κατέγραφ ε το κοινωνικό π λα ί­

στική παράδοση του σ υ λλο γικ ο ύ ήρωα (οι μανάβηδες τη ς λα χ α ν α γ ο ­

σ ιο της δυσαρέσκειας της γενιά ς τω ν Young Angry Men Ο Α ντερ σ ο ν.

ράς το υ Κ όβεν Γκ ά ρ ντεν σ το Κάθε Μ έρα Ε κτό ς Χ ρ ισ το υ γέ ν ν ω ν του

αν και είχε σπουδάσει φ ιλο λο γία , είχε ήδη ξεκινήσει τη ν κ ινη μα το­

Α ν τερ σ ο ν , οι νεαροί ενό ς ντά νσ ινγκ κλαμπ σ το M om m a D o n ’t Allow ,

γραφική του καριέρα, γυρ ίζο ντα ς ντοκιμαντέρ μικρού μήκους, όπως

οι τεν τιμ π ό η δ ες ε ν ό ς κλα μπ σ το Ν ό τιο Λ ο ν δ ίν ο σ το W e A re T h e

το Ο D ream land (1953) ή Τ α Παιδιά της Π έμ π τη ς (Ο σκαρ καλύτερης

Lam beth B o y · του Κ ά ρ ελ Ράιζ). οι ήρωες αυτοί δ ε ν είναι ανώνυμοι.

ταινίας μικρού μήκους 1955). δου λεύ ο ντα ς τα υτόχρονα σ τη διαφήμι­

Για παράδειγμα, οι ήρωες το υ M om m a Don't A llo w μοιάζουν με χα

ρ α κτήρες δραμα τικής ταινίας, η καμερα το υ ς καταγράφ ει σ το υ ς χώ ρους εργασίας τους, για να τους ξεχω ρίσει από τους ά λλο υ ς . Υσ τερα μας πληροφ ορεί για τα κοινά τους σημεία: εί­ ναι v to i. ανήκουν στα φτωχά λαϊκά στρώ ματα (υπ ά λλη λο ι, ερ­ γά τες. φ οιτητές), ονειρεύονται τη φ υγή και η καθημερινή τους διασκέδαση είναι το Wood Green Ja z z Club, ένα χορευτάδικο όπου παίζει η ορχήσ τρα του Κρις Μ πάρμπερ Ε κτο νώ νοντα ι για τα καλά σ τη διάρκεια της βραδιάς και υστέρα επιστρέφ ουν στη μιζέρια της δουλειάς τους, αναμένοντας τη ν ωρα που θα ξαναβρεθούν σ το α γα π η μένο τους κλαμπ. Η μικρού μήκους ταινία και το ντοκιμαντέρ ήταν περισσότερο μια οικονομική παρά αισθητική ε π ιλο γή τω ν σ κη νοθετώ ν του free cinem a, οι οποίοι από τη σ τιγ μ ή που δ η μ ιουρ γή θη κα ν ευνοϊκές συνθήκες παραγω γής σ τη ν α γγ λικ ή κινηματογραφία, πέρασαν στη μ εγά λο υ μήκους ταινία μυθοπλασίας. Καθοριστι­ κό ρ ό λο έπαιξε εδώ η επιτυχία της ταινίας R oom A t T h e T o p (ε .τ. Σ τ ο ν Α ν ε μ ο σ τ ρ ό β ιλ ο το υ Π ά θ ο υς ) το υ Τ ζ α κ Κ λ έ ιτ ο ν (1959), η οποία απο τελεί κατά κάποιον τρόπ ο ένα μεταβατικό Η Τιμή

Γνΰς

Ανθρώπου

έ ρ γ ο ανάμεσα σ τη ν παραδοσιακή α γγ λικ ή δραμα τουργία και το ν έ ο ύφος της σ χ ο λ ή ς το υ free cinema Βασισμένη σε μυθι­ σ τόρημα του Τ ζ ο ν Μ πρέιν, έχει ως ηρώα ένα νεαρό αριβίστα (Λ ό ρ ε ν ς Χάρβει) ο οποίος προσπαθεί να κρύψει τη ν εργατική κατα­ γ ω γ ή το υ ότα ν έρχετα ι να δουλέψ ει ως λ ο γισ τή ς σ ε μια βιομηχανική π όλη το υ Γιορκσόιρ Κατανοώ ντας σύντομα ότι είναι π ολύ δύσ κολο, έτσι, να αναρριχηθει κοινωνικά και επ α γγελμ α τικά , φ λερτά ρει τη ν αφ ελή κόρη το υ τοπικού μεγα λοθιομήχα νου. ο οποίος κάνει τα πά­ ντα για να εμποδίσει α υτόν το δεσ μό Τ α πράγματα περιπλέκονται ότα ν ο ήρωας θα φτιάξει ένα δεύτερ ο δεσ μό με μια παντρεμένη κα λλιτέχνιδ α (Σιμ ό ν Σινιορέ). αρκετά μεγα λύ τερ η του σε ηλικία. Α ν και θα αρχίσει να τη ν ερω τεύεται πραγματικά, τίποτα δε θα μπορέσει να σ ταμα τήσει τα σχέδια του να φ τάσει σ τη ν κορυφή. T o Room at the T o p χαρακτηρίστηκε X από την α γγ λικ ή λογοκρισία, εξαιτίας τω ν ρ ε ­ α λιστικώ ν το υ δ ια λό γω ν και της τό λμ η ς ορ ισμένω ν ερω τικώ ν σ κ η ­ νώ ν, που σήμερα φ αίνονται αρκετά ξεπερασμένες, σ τη ν εποχή τους, όμω ς, έκα να ν πραγμα τικά μ εγά λη αίσθηση. Τα υ τό χ ρ ο ν α ή τα ν μια ταινία που σ κια γρ α φ ούσ ε διεισδυτικά τη ν κοινω νική ατμόσφ αιρα σ τη βιομηχανική επαρχιακή Α γ γ λ ία , έσ τω και αν ο βασικός κορμός το υ σεναρίου θύμιζε ένα μ ά λ λ ο ν συμβατικό κοινωνικό μελόδραμα. Συ νά ντη σ ε, πάντως, τεράστια εμπορική επιτυχία, τιμήθηκε με Ο σκαρ σ ενα ρ ίο υ και ερ μη νεία ς για τη Σ ιμ ό ν Σινιο ρ έ. α ν έδ ε ιξε σ ε διεθνή

1θ66οτο θροόυ. Κυριακή Πρωί

σταρ το ν Λ ό ρ εν ς Χάρβει και άνοιξε το δρόμο στις αυθεντικές ταινίες το υ free cinema Ο πρώ τος από τη ν αυθεντική ομάδα του free cinema που πέρα­ σ ε σ τη σ κη νοθεσ ία και π α ρ α γω γή τα ινιώ ν μ ε γ ά λ ο υ μήκους ήτα ν ο Τ ό ν ι Ρ ίτσ α ρ ντσ ο ν Συ νερ γά τη ς το υ Τ ζ ο ν Ο σ μ π ο ρ ν σ το θέα τρ ο, ίδρυσε μαζί το υ τη ν ετα ιρεία π α ρ α γω γή ς Woodfall Films (σ τη ν οποία σ υμμετείχε αρχικά και ο Καναδός παραγω ­ γό ς Χάρι Σά λτσ μ α ν) και γύρ ισ ε για τη μ εγά λη οθόνη μια κινη­ ματογραφ ική διασκευή από το Ο ρ γισ μ ένα Νιάτα (1959) που. ω σ τό σ ο , δ εν είχε τη δύνα μη και το κλίμα αμφ ισβήτησης του πρω τότυπου θεατρικού έρ γου. Ο Ρίτσαρντ Μ πάρτον. πάντως, σ το ρ ό λο ενός διανοούμενου τω ν λαϊκώ ν τά ξεω ν που χωρίζει προσω ρινά με τη ν έ γκ υ ο γυναίκα το υ (Μ αιρη Γιο υ ρ ) και τα Φ τιά χνει με μια φ ιλενάδα της (Κ λ ε ρ Μ π λουμ). ήτα ν εξαιρετι­ κός και είναι κρίμα που τα χ ο λιγο υ ντια νά καθήκοντα το υ το ν απομάκρυναν από το υπόλοιπο κίνημα του free cinema Ο Ρ ίτσ α ρ ν τσ ο ν σ υ ν έ χ ισ ε με ένα ακόμα θεα τρικό έ ρ γ ο το υ Τ ζ ο ν Ο σ μπ ορ ν. Ο Γελω το π ο ιό ς (1960). που α π ο τέλεσ ε μ ε γ ά ­ λ η σκηνική επιτυχία το υ Λ ό ρ ε ν ς Ο λίβ ιε. α λ λ ά δε σ υνά ντη σ ε τη ν α να μ ενό μ ενη επιτυχία σ τη ν οθ όνη, ίσως γιατί παρέμενε αυτούσια θεατρικό. Ε χει. όμως, συμβολική σημασία, γιατί ανά-

105

α γγ λικ ή ς επαρχίας μεταφ έροντας σ τη ν οθόνη τη θεατρική επιτυχία της Σ έ λ α Ν τελά νι Γεύ σ η Α π ό Μ έλι (1962). που αποκάλυψε το τα λ έ ­ ν το τη ς Ρίτα ΤΟ σιγκα μ, γν ω σ τή ως και το ασχημόπαπο του α γγ λικ ο ύ κινηματογράφ ου. Πρόκειται για τη γλυκόπικρη ιστορία μιας 17χρονης η οποία, αφού μένει έγκ υος από ένα Μ αύρο ναύτη, αναγκάζετα ι να μέσα σ το υ ς δ εύ τερ ο υ ς ρ ό λο υ ς ξ ε χ ω ρ ίζο υ ν οι Α λ α ν Μ π έιτς και

σ υγκα τοική σ ει με έ να ν ο μ ο φ υλό φ ιλο (Μ ά ρ ει Μ ε λβ ιν ) ο οποίος τη ν

Α λμ π ε ρ τ Φινει. δυο ηθοποιοί που, μαζί με το ν Τ ο μ Κ όρ τνει. θα γίνο υν

παίρνει υπό τη ν προστασία του. Η καλύτερη, ω στόσο, ταινία το υ Ρ ί­

Η Μ ο ν ο ξιά το υ Δ ρ ο μ έ α Μ α κρ ινώ ν Α π ο σ τά σ ε ω ν

τα σύμβολα του free cinema

τσ α ρ ν τσ ο ν είναι

Η WooOfall Films γνώ ρισε τη ν πρώτη της μ εγά λη εμπορική και κα λλι­

(1962). βασισμένη σε μια νουβέλα το υ Σίλιτο ο υ η οποία σηματοδοτεί

τεχνική επιτυχία ότα ν Ε,εψυγε από το ν κλοιό τω ν θεατρικών διασκευ­

το ντεμπ ούτο το υ Τ ο μ Κ όρτνει σ τη ν οθόνη. Ισως ο πιο εσω στρεφ ης

ώ ν το υ Ο σ μ π ο ρ ν και στράφ ηκε σ τη σ ύ γχ ρ ο ν η α γ γ λ ικ ή λο γο τε χ ν ία ,

και μοναχικός χαρακτήρας της γενιά ς τω ν Young Angry Men. ο Κ ό λιν

μεταφ έροντας σ τη ν οθόνη το μυθιστόρημα το υ Α λ α ν Σ ίλιτο ο υ Σάβ­

Σμιθ. ο ήρωας της ταινίας, είναι ένας τρόφ ιμος του αναμορφ ωτηρίου

βατο Βράδυ, Κυριακή Πρωί 11960). Ο σκηνοθέτης Κ άρελ Ρόιζ δ ε ν ξ ε ­

το υ Μ π όρ σ τα λ που προπονείται σ το μαραθώνιο, κατά προτροπή του

χνά τη ν ντοκιμαντερίστικη εμπειρία το υ ότα ν δείχνει σ τη ν αρχή, με

δ ιε ιΛ υ ν τή του ιδρύματος. Τ η ν κρίσιμη, όμως, σ τιγμ ή το υ αγώ να , όταν

γενικές εικόνες, τη ν καθημερινή ζω ή τω ν ερ γα τώ ν σ ε μια βιομηχανι­

θα έχει προσπεράσει ό λ ο υ ς τους α ντιπ ά λο υς του. θα εγκαταλείψ ει

κή κω μόπολη το υ Ν ό τιγχ α μ : οι βρόμικοι ομιχλώ δεις δρόμοι, οι ε ρ γ α ­

το ν αγώ να χά νο ντα ς τα προνομία που θα κέρδιζε από τη νίκη του. σε

τικός κατοικίες ομοιόμορφα κτισμένες σ τη σειρά, οι νυχτερινός παμπ.

μια ύστατη, αυτοκαταστροφική, α λλά και απολυτρω τική ταυτόχρονα

Ω σ τό σ ο η ταινία του. αν και απόλυτα ρεαλιστική, δ ε ν όχει καμιά σ χ έ ­

πράξη α ντίδρ α ση ς κατά τω ν Α ρ χώ ν , που π α νη γύ ρ ιζα ν ήδη για το ν

σ η με τα κοινωνικά δράματα που ω ραιοποιούν κατά κάποιον τρόπο

επ ερ χόμενο θρίαμβό του.

τη ν εργατική τάξη. Ο κεντρικός ήρωας του Ράιζ. ο νεαρός ερ γά της

Ο Τ ο μ Κ όρ τνει ήταν επίσης ο Μ π ίλι ο Ψ εύτη ς (1963), ο ονειροπόλος

Α ρ θο υρ Σ ίτο ν (Α λ μ π ε ρ τ Φ ιν ει), είναι όνα ανεύθυνο άτομο που περιμένει πό­ τε θα ερθει το Σαββατόβραδο για να ξε δώ σει. να πιει με τους φ ίλους του και να καμακώσει σ τη συνέχεια όποιο θηλυκό βρει, σ υ μ π ε ρ ιλα μ β α νο μ ένω ν και τω ν σ υ ζύ γω ν τω ν σ υντρόφ ω ν το υ σ το πιο­ τό . Ο ύ τε ακριβώς συμπαθής ο ύ τε , όμως, και αντιπαθής, ο Α λ μ π ε ρ τ Φίνει (σ τ ο ν κα λύ τερ ο ρ ό λ ο ς τη ς καριέρας το υ ) σπάει τη ν παράδοση το υ θετικού ηρώα, δίνοντά ς μας το πορτρέτο ενός ακόμα Young Angry Man. που δ ιο χετεύ ­ ει σ ε ο λό τερ α απα τηλούς δρόμους τη ν ο ρ γισ μ ένη διάθεσή του. Τ ο Σα ββά το Βράδυ. Κ υρ ια κή Πρω ί σ υμ π υκ νώ νει ό λα τα χαρακτηριστικά τω ν

α υθ εντικώ ν

τα ινιώ ν

το υ

free

cinema, τα οποία μπορούμε να τα σ υ ν ο ­ ψίσουμε ως εξής: κοινωνικός και ψ υχο­ λο γικό ς προβληματισμός, ρεαλιστικός περίγυρος, απόρριψη το υ σ το ύ ντιο και γύ ρ ισ μ α σ ε φ υσικούς χώ ρ ου ς (κατά πρ οτίμ η σ η

η

βιομηχανική

α γ γ λ ικ ή

επα ρ χία ), ασπρόμαυρη φ ω τογρα φ ία χω ρίς τε χ νη το ύ ς φ ωτισμούς που δίνει εικόνα με «κ ό κ κ ο », π ρ ιμοδότησ η μιας νέα ς γε ν ιά ς ηθοποιώ ν

ήρωας ενός θαυμάσιου θεατρικού έρ γο υ τω ν Γο υό τερ χα ο υζ και Χ ο λ.

(Α λ μ π ε ρ τ Φ ίνει. Τ ο μ Κ ό ρ τνει. Α λ α ν Μ πέιτς, Ρίτα ΤΟ σιγκα μ. Τ ζ ο ύ λ ι

που μετέφ ερε δημιουργικά σ τη ν οθόνη ο Τ ζ ο ν Σλέ σ ινγ κ ε ρ . Ο Μ πιλι.

Κ ρ ίσ τι. Ρ ίτσ α ρ ν τ Χάρις, Λ ιν Ρ εν τγκ ρ έιβ , Ν τέ ιβ ιν τ Γ ο υ ό ρ ν ε ρ κ.ά .),

υπ ά λλη λο ς σε γραφ είο κηδειών σε κω μόπολη του Βορρά, είναι ένας

ήρω ες που β γα ίνο υ ν από τη ν καθημερινή πρ α γμα τικότητα , εκφ ρά­

συμπαθής «ο ρ γισ μ έ ν ο ς ν έ ο ς » που δ εν εξω τερικευει ποτέ τη ν αντίθε

ζο υ ν τη ν αντίθεσή τους με το κυρίαρχο σύστημα, δε σ υ γ κ α τα λ έ γ ο ­

σ ή το υ σ τη ν κα θεστηκυία τά ξη π ρ α γμά τω ν, α λ λ ά βρίσκει δ ιέξο δ ο

νται όμως σ του ς επαναστάτες, ούτε έ χ ο υ ν τα ηρωικά ή θετικά χαρα­

σ τη ν ονειρ ική εκτό νω σ η και τα πα θ ο λο γικά ψέματα. Ο χ ι τυχαία, ο

κτηριστικά τω ν τυπικών χ ο λιγο υ ντια νώ ν χαρακτήρων. Ε π ιπ λέο ν, το

ήρωας αυτός έ γιν ε η πιο α γα πημένη φ ιγούρα το υ free cinem a, ενώ σ τη

μ ε γα λύ τε ρ ο μέρος τω ν ταινιών του free cinema δ εν α ποτελείται από

σ υνέχεια ενέπ νευσ ε ένα θεατρικό μιούζικαλ και μια τηλεοπτική σ ε ι­

πρωτότυπα σενάρια, α λλά από διασκευές θεατρικών και λ ο γ ο τ ε χ ν ι­

ρά. Ο σκηνοθέτης Τ ζ ο ν Σ λέσ ινγκ ερ , πάντως, δεν ήτα ν μια τυχαία π ε ­

κών έρ γω ν, οι συγγρα φ είς τω ν οποίω ν έ χ ο υ ν προσωπική πείρα τω ν

ρίπτωση.

συνθηκώ ν της ζω ής σ τη ν επαρχία ή τα λαϊκά εργατικά στρώ ματα (ο

Υ σ τερ α από μια εντυπω σιακή εμφ άνιση το 1961 με το ντοκιμ α ντέρ

Α λ α ν Σ ίλ ιτο ο υ . για π α ράδειγμα, δ ο υ λε υ ε σ τα ε ρ γο σ τά σ ια το υ Μ ι-

Terminus, με θέμα το σ τα θ μό Β α τε ρ λ ό το υ Λ ο ν δ ίν ο υ , γύ ρ ισ ε τη ν

ν τλ α ν τς . τα οποία περιγράφει σ τα μ ιΛισ τορ ή μα τά του).

Α μ ο ρ τια μιας Ν ύ χ το ς (1962). από ένα μυθιστόρημα το υ Σ τα ν Μπάρ-

Ο Τ ό ν ι Ρ ίτσ α ρ ν τσ ο ν . αφ ού γύ ρ ισ ε σ τη ν Αμερ ική μια α π ο τυ χη μ έν η

σ τοο υ. μια ο λ ό τ ε λα κυνική και αντιρομαντική ταινία, με θέμα το αδιέ­

διασκευή του Ιερού του Φόκνερ, επανήλθε σ τα γνώ ριμα λημέρια της

ξο δ ο της συζυγικής σ χέσ η ς ανάμεσα σ ε ένα σχεδια σ τή σ ε ερ γο σ τά -

σ ιο το υ Λ ά νκ α σ α ιρ και μιας δ ά κτυ λο γραψ ου, που π ρ ο κ α λεσ ε τη ν αντίδραση τω ν πουριτανώ ν γιατί μιλο ύσ ε για πρώτη ψορά ανοιχτά για το θέμα τη ς έκτρω σης. Τ ο ίδιο κυνική και αμοραλιστική είναι η Ν τα ρ λιν γκ . (1966). η ιστορία ενός φ ιλόδοξου μανεκέν (Τ ζ ο ύ λ ι Κρίσ τι). που χρησιμοποιεί τους ά ντρες για τη ν κοινωνική της άνοδο. Η ταινία σ υ νέβ α λε πολύ σ τη ν ε ξέ λιξη τω ν ερωτικών ηθών, θεματικά, όμως, απομακρύνεται από τη συνηθη προβληματική του free cinema, για να καταγράψει το κλίμα του -S w in g in g London» τω ν μέσω ν της δεκαετίας το υ '60. Παραδόξως. ο Λ ιντσ ει Α ντερσ ον, ο θεωρητικός του free cinema, ό λη αυτή την περίοδο της Ονθησης του κινήματος ασχολείται με το ανέβασμα θεατρικών παραστάσεων στο Royal Court Theatre T o 1963. ω στό­ σο. γυρίζει την πρώτη του ταινία μεγάλου μήκους. T h i · Sporting Life ( ε τ Η Τιμ ή Ενό ς Ανθρώ που), με κεντρικό ηρώα έναν ανθρακωρύχο του Γιορκσόιρ (Ρίτσαρντ Χάρις) που προσπαθεί να ξεψύγει από το κοινωνι­ κό του στάτους ως επαγγελματίας παίχτης του ράγκμπι. Ηταν ο Κόρελ Ράιζ που συνέστησε το ν Λ ιντσ ει Α ντερ σ ο ν σ το συγγραφ έα Ντέιβιντ Στόρι και το ν έπεισε να κάνει την ταινία, μια από τις ωριμότερες του free cinema (και για ορισμένους κριτικούς το τελευταίο γνήσ ιο δείγμα του κινήματος). Μ εγά λη αίσθηση έκανε ο ρεαλισμός και η ωμότητα με την οποία περιγρόφονται οι ερωτικές σκηνές, που έχουν κότι το ζω ­ ώδες και πρωτόγονο. Α λ λ ά και η ερμηνεία του Ρίτσαρντ Χάρις έχει κότι από τη βιαιότητα και το ν αυθορμητισμό του Μ Ορλον Μ πρόντο στο Λεωφορείο ο Πόθος και δικαιολογημένα προτάθηκε για Οσκαρ. Ανόμεσα στους μικρότερης εμβέλειας σκηνοθέτες που το κινη­ ματογραφικό τους ντεμπ ούτο μπορεί να ενταχθει σ το κίνημα του free cinema, επισημαίνουμε το ν Ν τέσ μοντ Ντέιβις. που το 1964 γύρισε το Κορίτσι με τα Πράσινα Μάτια, από ένα μυθιστό­ ρημα της Εντνα Ο'Μ πρόιαν (και πρωταγωνιστές τους Ρίτα ΤΟ σιγκαμ, Λ ιν Ρεντγκρέιβ και Π ίτερΦ ιντς) και τσ νΣίντνει Φιουρι. που το 1963 με το Leather Boy* (πάντα με τη Ρίτα ΤΟσιγκαμ). έθιξε το πρόβλημα της ομοφυλοφιλίας μέσα σ το κοινωνικό πλαίσιο της ρεαλιστικής παράδοσης του free cinema T o 1963 ο Τό ν ι Ρίτσαρντσσν θέλησε να κάνει τη ν κομεντί επο­ χής Τ ο μ Τζό ο υ νς , από το ομώνυμο μυθιστόρημα του Χένρι Φιλντινγκ. α λλά σ υνάντησε τη ν αδιαφορία τω ν Α γ γ λ ω ν παραγω ­ γώ ν. Ετσι στράφηκε προς την United Artists, μια κίνηση που θα αποβεί μοιραία για τη μετέπειτα πορεία του αγγλικού κινηματο­ γράφου. Τ ο Το μ Τζό ο υ ν ς έγινε μεγάλη εμπορική επιτυχία και τι­ μήθηκε με 4 βασικά Οσκαρ, α λλά για πολλούς κριτικούς ήταν το τέλος του free cinema Ο ερωτιάρης, ανεύθυνος, καλοπερασά­ κιας ήρωας που υποδύονταν ο Αλμπερτ Φίνει ερχόταν τη ν πιο κα τάλληλη στιγμή. Τ ο 1964 το κόμμα τω ν Εργατικώ ν θριάμβευε στις εκλογές . Συ ντηρητικά άφηναν την εξουσία και ενα πνεύμα ελευθερίας και ευφορίας ή τα ν διάχυτο παντού Η εποχή τω ν Young Angry Men έδινε τη θέση της σ το Swinging London της non μουσικής, της ψυχεδέλειας, της μίνι φούστας, τω ν φανταχτερώ ν χρωμάτων, τω ν ελεύθερω ν ερωτικών σχέσεω ν, της λ α ­ τρείας του καθετί νέου και εκκεντρικού. Η τα ν λο γικό οι προλετάριοι ήρωες σε ασπρόμαυρο επαρχιώτικο Φ όντο του free cinema να φαίνο­ νται πλέον αναχρονιστικοί και το α γγλικ ό σινεμά στράφηκε σ τη ν κατα­ γραφή του φ ανταχτερου και παλαβιάρικου κλίματος της νέας αυτής εποχής. Ο σκηνοθέτης που αποτυπωσε με τον καλύτερο τρόπο το πνεύμα του Swinging London σ το ν κινηματογράφο είναι αναμφίβολα ο Ρίτσαρντ Λ έ σ τ ε ρ Ο δυο ταινίες του με τους Μ πιτλς. A Hard Day 's N ight και Help, εκτός από μονοδικά μουσικά ντοκουμέντα, είναι ένας ύμνος σ τη ν αναρχία και το μπουρλέσκ παράλογο χιούμορ. Τ α σουρεαλιστικά γκαγκ βρίθουν και σ τη ν ταινία με τον παράδοξο τίτλο Τ ο Νακ κοι πώς να το Αποκτήσετε (Χρυσός Φοίνικας Φεστιβάλ Καννών 1965), με το ν Μ άικλ

107

τήσει για πολύ. Τ ο 1969 όλες σ χεδό ν οι αμερικανικές εταιρείες θα σ η ­ μειώσουν παθητικό στις βρετανικές τους επενδύσεις. Ο αγγλικός κινη­ ματογράφ ος δ εν είναι πια της μόδας και οι Αμερικανοί αποσύρονται. προσκαλωντας στο Χ ό λιγο υ ντ τα μεγάλα ταλέντα, αδειάζοντας ουσια­ στικά το δυναμικό του βρετανικού σινεμά. Ο Κάρελ Ράιζ γυρίζει μερικές Κρόφορντ να αναζητά το μυστικό που θα του επιτρέψει να ρίχνει τα κο­

συμπαθητικές ταινίες, μόνο. όμως. Η Ερω μένη του Γ ά λλο υ Λ οχα γού

ρίτσια και τη Ρίτα Τάσιγκαμ να κινδυνεύει να χάσει τη ν παρθενιά της

(1982) θυμίζει κάτι από το ένδοξο παρελθόν. Ο Τό ν ι Ριτσαρντσον στην

αναζητώ ντας σπίτι για να μείνει.

κυριολεξία εξαφανίζεται με το ν Νε ντ Κέλι ή το ν Ανθρω πο τω ν Συ ν Ορων

Ο Ρίτσαρντ Λ ε σ τερ προσπάθησε στη συνεχεία να κάνει μια καθαρόαιμη

και μόνο ο Τ ζ ο ν Σλέσ ινγκερ γνωρίζει για ένα διάστημα επιτυχία και κα λ­

μπουρλέσκ κωμωδία με το Βιβα Ρόμα (1966), όπου βλέπουμε τον Μπά

λιτεχνική καταξίωση με τον ΚοουμπΟι του Μ εσονυκτίου.

σ τερ Κίτον να τρέχει όπως σ την παλιά καλή βωβή εποχή, αν και προσω­

Στη ν Α γγλία , ιστορικές εταιρείες παραγωγής όπως η British Lion, κλεί­

πικά προτιμάμε την σντιμιλιταριστική σάτιρα Πώς Κέρδισα τον Πόλεμο

νουν και μόνο ο Λίντσ ει Αντερσ ον καταφέρνει να συνεχίζει να κάνει το

(1967) με το ν Τ ζ σ ν Λ έ ν σ ν σε ένα χαρακτηριστικό β" ρόλο

δικό του προσωπικό σαρκαστικό σινεμά. με ταινίες όπως Ε νό ς Τυχερός

Ανάμεσα στους ά λλους σκηνοθέτες που αποτυπωσαν σ τη ν οθόνη το

Ανθρω πος (1973) και Βρετάνια, Ενα ΤρελΟ Νοσοκομείο (1982). Δ ε ν εί­

κλίμα του Swinging London σ υγκα ταλέγονται ο Κλάιβ Ν τονερ (Nothing

ναι. όμως, όλα χαμένα. Μέσα από τη ν τηλεόραση βγαίνει μια νέα γενιά

But the Best, μια μαύρη κωμωδία με το ν Α λ α ν Μπέιτς και τον Ντένχομ

σκηνοθετών που συνεχίζει τα ρεαλιστικά διδάγματα του free cinema, με

Ε λιο τ, που αποτελεί κατά κάποιον τρόπο τη σατιρική εκδοχή του Στον Ανεμοστρόβιλο του Πάθους), ο Λιούις Γκιλμπερτ (Αλφ ι. ο Σατράπης, με το ν Μόικλ Κέιν να υποδύεται έξοχα έναν κόκνει Καζανόβα) και ο Σιλβιο Ναριτζάνο (G e o rg y Girl, μ ε τ η Λ ιν Ρεντγκρέιβ σ το ρόλο μιας παρθένας που θέλει να υιοθετήσει το νόθο παιδί της συγκατοίκου της). Κάποιοι από τους σκηνοθέτες του free cinema, όπως ο Σλέσ ινγκερ με το

Ντάρλινγκ η ο Κάρελ Ρ<*ζ με το ΜΟργκαν, ο Τρελός Εραστής, πΰνο υ ν το νέο κλίμα της εποχής Σε γενικές, όμως, γραμμές παρατηρείτε» μια τόση προς το νεο-ρο μ α ντομό . τηγ ταινία εποχής και τη μυθιστορηματική λ ο γο ­ τεχνία που δίνει μερικό εξαιρετικό ή και Ονισα έργα, τα οποία, όμως, δεν έχουν τίποτα το κα νό με το free cinema Μακριο από το Αγριεμένο Π λή ­ θος του Σλέσινγκερ. Ισίδωρο του Κάρελ Ρ ά ^. Η Επέλαση της Ελοφριός Ταξιαρχιος του Τόνι Ριτσαρντσον κ.ά.

εξεχουσα θέση τον Κ εν Λόουτς (Poor C o w και Kes) και τον Π ιτερ Γο υ-

Μ όνο ο Λίντσει Α ντεροον θα συνεχίσει να υπερασπίζεται έναν καθαρό

ότκινς (Τ ο Ξύπνημα). Ο Νικολας Ρεγκ με το Perform ance (1970) δίνει

βρετανικό κινηματογράφο, που διατηρεί το οργισμένο πνεύμα του free

τον εφιάλτη του Swinging London, απογυμνω μένο π λέον από την ψεύτι­

cmema. με το Εάν (1968), χρονικό μ ο ς αιματηρής εξέγερσης σε ένα α γ­

κη χάρη του μέχρι τότε κυρίαρχου αγγλικού κινηματογράφου. ενώ ο Κεν

γλικό δημόσιο σχολείο, που έχει κάτι από το αναρχικό ύφος του Διαγω γή

Ράσελ με τις Ερω τευμένες Γυναίκες οδηγεί τη σχέση λογοτεχνία ς και

Μηδέν, αλλά και τη βία των σουρεαλιστικών εικόνων της Χρυσής Εποχής.

σινεμά σε νέα μονοπάτια.

Η τεράστια εμπορική επιτυχία του Το μ ΤζΟ ο υνς, όπως και του Δ ρ No, θα

Η ανεπανάληπτη, πάντως, σημασία του free cinema σ το ν α γγ λικ ό κινη­

στρέψει την προσοχή των αμερικανικών στούντιο σ το ν α γγλικό κινημα­

ματογράφο. θα φανεί καλύτερα τη ν τελευταία δεκαετία

τογράφ ο. Τ ο 1966 το 7 5 % τω ν α γγλικ ώ ν ταινιών έχο υ ν αμερικανική

Ο Κ εν Λ ό ουτς ( Β ροχή Α π ό Πέτρες), Στιβεν Φριαρς (Ω ραίο μου Π λυντή ­

χρηματοδότηση και το 1968 το ποσοστό αυτό αγγίζει το 9 0 % . Τα υ τό ­

ριο), Μπρους Ρόμπινσον (Ο Φίλος μου κι Ε γώ ), Ν ιλ Τζόρ ντα ν (Ε ιν τ ζε λ ),

χρονα πολλοί ξένοι σκηνοθέτες έρχονται να δουλέψ ουν στα αγγλικά

Ντέιβιντ Λ ίλα ντ (Θα θελα να 'σουν Εδω ), δεν είναι παρά οι συνεχιστές

στούντο, όπως ο Στό νλει Κιουμπρικ (Λολιτα . Τ ο Κουρδιστό Πορτοκάλι),

μιας ρεαλιστικής παράδοσης που βρήκε τη χρυσή ακμή της στα χρόνια

ο Ρομάν Πολάνσκι (Απ οστροφ ή), ο Μ ικελάντζελο Αντονιόνι (Μ πλοου

του 1957-1963. δ εν έπαψε. όμως, να υφισταται με ποικίλους τρόπους

Α π ), ο Φρανσουό Τριφ ό (Φάρε νάιτ 451) κ.ά Η ευφορία, όμως, δε θα κρα

σ το βρετανικό κινηματογράφο.

Οι σημαντικότερες ταινίες

Η Μοναξιά του Δρομέα Μακρινών Αποστάσεων The Loneliness of the Long Distance Runner (1962)

to o

T6vt Ρίτσαρ

ντσον. με τους Τομ Κόρντνει. Μόικλ Ρεντγκρεφ Ο τρόφιμος ενός αναμορφωτηρίου βρίσκει διέξοδο στο μαραθώνιο,

Στον Ανεμοστρόβιλο του Πάθους

"εφευρίσκει', όμως, εναν ολότελα αυτοκαταστροφικό τρόπο για να εκ-

Room at the Top (1959)

φρασει την αντίθεσή του με το διευθυντή του ιδρύματος. Η mo αγαπημέ­

to o

Τζακ Κλέιτον. με τους Λ όρενς Χαρβα. Σι­

μόν Σινιορέ. ΧΙδερΣίαρς.

νη μου ταινία του free cinema οφείλει σχεδόν τα πόντα στην ενδοστρεφή,

Ενας λογιστής σε βκ*ντχανική κωμόπολη του Γιορκσάψ προσπαθεί να οφη-

ανεπανάληπτη ερμηνεία του Τομ Κόρτνει

σε» έγκυο την κόρη ενός μτγαλοβιομήχανου. για να τηγ αναγκοοο να τον πα­ ντρευτεί. Η παράλληλη σχέση του. όμως, με μια παντρεμένη καταλήγει σε

Η Αμαρτία μιας Νύχτας

τραγωδία Οσκαρ ερμηνείας για τη Σιμόν Σινιόρε. όπως και Οσκαρ σεναρίου,

A Kind of Loving (1962)

σε αυτήν τη μελοδραματική ιστορία που στην εποχή της εντυπώσιασε γ β την

ΤζουνΡίτσι.

to o

Τζο ν Σλέσινγκερ. με τους Α λα ν Μηέιτς.

τόλμη των διαλόγων της και το ρεαλιστικό κλίμα της επαρχιακής Αγγλίας. Οχι

Τ ο αδιέξοδο της σχέσης ενός νεαρού ζευγαριού, που οι συνθήκες οδή­

ακριβώς μια τυτνκή ταινία του free enema, αλλα κώτι σαν μεταβατικό στάδιο

γησαν πρόωρα σε γάμο. Μια ολότελα αντιρομαντική και κυνικά πικρή ται­ νία. που στην εποχή της θεωρήθηκε υπερβολικά τολμηρή ως προς τις σ ε­

Οργισμένα Νιάτα

ξουαλικές αναφορές της.

Look Back in Anger (1959) του Τόνι Ρίτσαρντσον, με τους Ριτσαρντ Μηάρτον. Κλερ Μηλουμ, Μαιρη Γιουρ.

Μπίλι, ο Ψεύτης

Διασκευή του ομώνυμου θεατρικού έργου του Τζον Οσμπορν. με ηρώα ίνα

Billy Liar (1963) του Τζο ν Σλέσινγκερ. με τους Τομ Κόρτνει, Τζούλι

λαϊκό διανοούμενο που ασφυκτιά κοντά στη γυναίκα του και εχει εναν πρό­

ΚρΙστι.

σκοπο δεσμό με την καλύτερη της φίλη. Η ταινία δεν εκανε την Λ α αίσθη­

ση Οσο στη θεατρική σκηνή του Λονδίνου, όμως, σ τ ά ^ κ ε η αιτία για τη δη-

μιουργια της εταιρείας Woodfai' Films, η οποία χρηματοδότησε τις περισσό τερες παραγωγές του free cinema

Σάββατο Βράδυ, Κυριακή Πρωί Saturday Night and Sunday Morning (1960) του Κάρελ Ράιζ, με τους Αλμπερτ Φινει. ΣΙρλει Α νΦ ιλντ, Ρέιτσελ Ρόμπερτς. Ο Αρθρουρ. εργάτης σε μκι κωμόπολη του Νόπγχαμ. περιμένει πότε θα ερθει

Ενός υπάλληλος γραφείου κηδειών, παθολογικά ψεύτης, βρίσκει κατα­

το Σαββατόβραδό για να διασκεδάσει στις παμπ και να φλερτάρει με τις γυναπ

φύγιο στην ονειροπόληση. Ο mo αγαπημένος ηρωος του free cinema μπό­

κες. Μια κορυφακι ταινία του tree cinema που ηδυναμή της βρίσκεται στην κα­

ρεσε να αντισταθει στο δοκιμασμα του χρόνου, αν κρίνουμε από το γε γο ­

ταγραφή των προβλημάτων της εργατικής τάξης, κάτω απο μια ρεαλιστική

νός ότι ενόπνευσε στη συνεχεία ίν α μιούζικαλ και μια τηλεοπτική σειρά.

και όχι «εργστοπατερισπκπ- οπτική. Αποκάλυψη ο 23χρσνος Αλμπερτ Φινει. στη μεγαλύτερη εμιιορικη και καλλιτεχνική επιτυχία του free cinema

Η Τιμή Ενός Ανθρώπου

Γεύση από Μ έλι

Χάρις, Ρέιτσελ Ρόμπερτς. Κόλιν Μπλέικλι

This Sporting Lite (1963) του Λίντσ ει Αντερσον. με τους Ριτσαρντ A Taste of Honey (1962) του Τόνι Ρίτσαρντσον. με τους ΡΙτα Τάσι-

Ενας ανθρακωρύχος προσπαθεί να ξεφυγει από τη μοίρα του μεσω του

γκαμ. Μ όρα Μελβιν.

ράγκμπι, αλλά όταν γίνεται διάσημος διαπιστώνει ότι είναι υποχείριο των

Μια νεαρή, που ε μείνε έγκυος από ενα Μαύρο ναύτη, εγκαταλείπει την

μάνατζερ Από τις κορυφαίες ταινίες του free cinema, εκανε μεγάλη αί­

αντιπαθητική μητέρα της και αποφασίζει να συγκατοικήσει με εναν ομο­

σθηση στην εποχή της για το ρεαλισμό και την ωμότητα με την οποία προ­

φυλόφιλο. Ρεαλισμός και πικρός ρομαντισμός, σε αυτήν τη θαυμάσια φω-

σεγγίζονται οι ερωτικές σχέσεις του ήρωα με μια χήρα. Δε συνάντησε,

τογραφημενη από τον Γουόλτερ ΛΟσαλι ταινία.

όμως, την αναμενόμενη επιτυχία

■

Από

το ν

Ρόμπυ

Ε κ σ ιέ λ

Jack Attacks! ► ► ► Μ ετά από εβδ ομ ά δες δια­ π ραγμα τεύσεω ν, η Τ η Star καταφε ρε, τε λικ ό , να πείσει τ ο ν Τ ζ α κ Ν ίκ ο λσ ο ν να δουλέψ ει με μια σ χετικό χ α μ η λ ή αμοιβή (έ ν α ν τι, βεβαίως, ε ν ό ς γ ε ν ν α ίο υ π ο σ ο σ το ύ από τις εισπρόζεις) σ τη δραματική κομεντί το υ Τ ζ έ ιμ ς Μ προυκς O ld Frie n d s, με παρτενέρ τη Χ ό λι Χ ό ντερ . Υ π ε ν ­ θυμίζουμε πως και οι δύο σ τα ρ ε ί­ χα ν οδηγηθ εί σ τη ν υποψηφιότητα για Ο σ κα ρ μ ε τό τη σ υ ν ε ρ γα σ ία τους με το σ εναριογράφ ο - σ κη νο­ θ έτη - π α ρ α γ ω γό Μ προυκς. σ τις ταινίες Σ χ έσ εις Σ το ρ γ ή ς και Τ ο Κύ­ κλω μα , α ντίσ το ιχα . Ο Ν ίκ ο λ σ ο ν , σ το μετα ξύ, βρίσκεται ήδη στα π λα τ6 τη ς περιπέτειας επισ τημ ονι­ κής φ αντασίας το υ Τ ιμ Μ π ό ρ το ν M ars A tta c k s !, όπου υποδύετα ι το ν π ρ όεδρο τω ν Η Π Α , ε νώ η τ ε ­ λευ τα ία

το υ

ο λο κ λη ρ ω μ έ ν η

δουλειά, το θ ρ ίλ ε ρ B loo d and W ine του Μ πομπ Ρ ά φ ελσο ν, αναμένεται να β γει σ τ η ν Αμ ερ ική το Σ ε π τέ μ ­ βριο. Ο 5 9 χρ ο νο ς σ τα ρ κρατόει, επίσης, ένα μικρό ρ ό λο στη δραμα­ τική κ ο μ εντί E v e n in g S ta r, σ υ ν έ ­ χεια τω ν Σ χ έ σ ε ω ν Σ τ ο ρ γ ή ς , που έγραψ ε και σ κ η νο θ έ τη σ ε ο Ρ ό μπερτ Χ ά ρλινγκ

110

C TtiL tu rn in g

Ϊ Ι ύ ύ Σ κ η νο θ εσ ία :

Ρόμηερτ Χάρλινγκ Π ρ ω τα γω νι­

στούν: Σ/ρλει ΜακΛέιν, Μηιλ Πάζιον, Τιούλιεr Λιούκ. Μιράντα ΡΙτσαρντοον, M ncv Τζόνοον. Ντόναλντ Μόφαι. Τζακ Νικόλαόν.

{B lo o d ΛΟά Μ Μ Ο ^Σκη νοθεσία: Μπομπ Ράφ ελσον Π ρ ω τα γω νι­ σ τού ν: Τζακ Νίκολσον, Στ/βεν Ντορφ, Τζένκρερ Λόηεζ, Τζούντι Ντάιβκ, Μάικλ Κέιν. {M a rs Α Μ ύ ί& ύ Σ κ η νο θ ε σ ία : Τιμ Μπάρτον

Π ρ ω τα γω νισ το ύ ν:

Τζακ Νίκολσον, Πιρε Μηρόσναν, Λούκαε Χάος, Σάρα Τζάσικο Πάρκερ, Α νέ ι Μηένινγκ, Γκλεν Κλόουζ, Νόιαλι Πόριμαν, Μάικλ Φο(.. Ροντ Στάιγκερ, ΣΙλβια Σΐντνει.

(.Old Friend*)Σκηνοθεσία: Τζέιμε Λ Μηρουκε Π ρ ω τα γω νισ το ύ ν. Τζακ Νίκολσον, Χάλι Χόντερ.

Φέρτε μου το κεφάλι της Χιονάτης

Ετοιμος για όλα ► ► ► Με άνθη και κόκκινα χαλιά υποδέχεται η W arner το ν Γκας Βαν Σαντ μετά την εισπρακτική και καλλι­ τεχνική επιτυχία της μαύρης κωμω­ δίας Ετοιμη νια Ο λα , ζητώ ντας του να ξαναρίξει μια ματιά σ το παλιΟ εκείνο σχέδιο γύρω από το βίο και την πολιτεία του ομοφυλόφιλου δη­ μάρχου του Σαν Φρανσίσκο Χάρβει Μιλκ Τ ο στούντιο είχε πρωτοαναθέσει το Th e M ayor of Caatro Street σ τον Βαν Σαντ πριν απΟ μερικά χρό­ νια (με πιθανό σταρ τον Ρομπιν Γουίλιαμς). όμως διαφώνησε καθετα με την τολμηρη προσέγγισή του και δεν άργησε να τον διώξει Μετανοημενοι τώρα, οι παραγωγοί παραχωρούν πλήρη ελευθερία κινήσεων σ το σκη­ νοθέτη. επιτρέποντας του μάλιστα να ξαναγράφει (και ελαφρώς να εκ­ συγχρονίσει) το σενάριο. Π ερ ιζήτη­ τος τους τελευταίους μήνες, ο Βαν Σαντ είναι αναμειγμένος σε μια π λη ­ θώρα σχεδίω ν, σ νόμεσ ό τους και

► ► ► «Ανατρεπ τικό, σοκαριστικό και σίγουρα όχι για μικρά παι­ διά»

Ε τσ ι περιγράφεται η νέα.

live-action κινηματογραφική εκδο­ χή του κλασικού παραμυθιού των αδελφών Γκριμ « Η Χιονάτη και οι 7 Νάνοι», που γυρίστηκε εξ ολοκλή­ ρου σ τη ν Πράγα (στα στούντιο Μπαράντοφ, που είχαν προηγού­ μενα φιλοξενήσει τις Επικίνδυνες Αποστολές) με ένα μπατζετ 25 εκατομμυρίων δολαρίων «Πρόκειται για ένα γοτθικό θριλερ. απευθυνόμενο σ' ένα κοινό 18 με 25 ετώ ν», επιβεβαιώνει ο παραγωγός Τομ Ε νγκελμαν. κάτι εξάλλου που προδίδει και ο χαρακτηριστικός τίτλος Snow White in the Black Forest. Στο φιλμ, που σκηνοθέτησε ο πρωτοεμφανιζόμενος Μόικλ Κον. πρωταγωνιστούν οι Σιγκούρνι Γουιβερ και Σαμ Νιλ, στους ρόλους, αντίστοιχα, της σατανικής μητριάς της Χιονάτης και του πατέρα της. Τ ο ν ομότιτλο ρόλο αναλαμβάνει η 1θχρονη Μάνικα Κίνα, η οποία είχε κάνει το κινηματογραφικό της ντεμπούτο στην περσινή κομεντί Ενώ Εσυ Κοιμόσουν, ενω τους επτά νάνους υποδύονται, απ' ό,τι ακούμε. άτομα με φυσικές και διανοη­ τικές αναπηρίες Η «μ ετα λλα γμ ένη » Χιονάτη θα κάνει την αμερικάνικη πρεμιέρα της στις αρ­ χές του φθινοπώρου, εποχή που η Σιγκούρνι Γ ουιβερ προτιθεται να επιστρέφει στα πλατό για τέταρτη φορά ως Ριπλει. Ο λόγος για το Alien Resurrection, ενα σχέδιο 70 εκατομμυρίων δο­ λαρίων. που μετά την ξαφνική αποχώρηση του Ντάνι Μποιλ ξαναμπαίνει τώρα στη

ρόγα με

σκηνοθέτη το Γ ά λλο Ζ α ν-Π ιερ Ζενέ Τ η γενετικά επανασχεδιασμένη Ριπλει/Γ ουιβερ θα συνο­ δεύσει η Γουινόνα Ράιντερ.

σ το ψυχολογικό θριλερ πολλαπλώ ν προσω πικοτήτω ν

Th e

C ro w ded

Room , που είχε κατά καιρούς προσ ελκύσ ει

σ κηνοθέτες

σαν

IS now White in the Black F or e tt) Σκηνοθεσία: Μόικλ Κ ο ν Π ρω ταγω νιστούν: Σιγκούρνι

Γοοίβερ. Σαμ Νιλ, Μόντνα Κίνα

το ν

Τζέιμ ς Κάμερον ή τον Τέρι Γκίλιαμ.

( A lie n R n * u r r p r t i n n ) T i i n v n a r . m r r Zav

Πιερ Ζενέ Π ρ ω τα γ ω ν ισ το ύ ν : Σιγκούρνι Γ out-

Hep, Γουινόνα Ράιντερ.

The Italian Stallions λ ► ► ► Σε μια προφανή κρίση αυτογνωσίας, που ο ίδιος εξηγεί ως «επιθυμία επιστρο φής στις ταινίες χαρακτήρων της δεκαετίας του 7 0 » , ο δΟχρονος Σιλβέστερ Σταλόνε έπεσε σ' ένα διπλό οικονομικό αμάρτημα Από τη μια δέχτηκε να κάνει μια σύντομη εμ­ φάνιση 20 λεπτώ ν στο γουεστερν χαμηλού κόστους Restless Ο υη,ω ς χάρη στον αδελ­ φό του και πρωταγωνιστή του φιλμ Φρανκ Σταλόνε και από την άλλη να δουλέψει για ψίχουλα (βασικΟ μισθό, δηλαδή) στην επόμενη ταινία του Τζέιμς - Heavy - Μ όγκνολντ με τίτλο Copland. Στην κωμική περιπέτεια του Μ όγκνολντ, ο Σταλόνε θα υποδιΛεί το... βαρήκοο σερίφη μιας κωμόπολης του Νιου Τζέρσ ει που καλείται να αναχαιτίσει τις έρευνες ενός πράκτορα των Εσωτερικών Υποθέσεων. Τ ο ρόλο του τελευταίου δέχτη­ κε να ενσαρκώσει για μια. επίσης, χαμηλή αμοιβή, ο πάντα πολυάσχολος Ρόμπερτ Ντε Νιρο, ο οποίος έχει ήδη στο ενεργητικό του δύο πολυαναμενόμενες μέσα σ το 1996 ταινίες, το θριλερ του Τό νι Σκοτ Th e Fan και την κοινωνική περιπέτεια του Μπάρι Λέβινσον Sleepers (όπου υποδύεται έναν ιερέα).

(The Fan ~)Σ κ η ν ο θ ε σ ία : Τόνι Σκοτ Π ρ ω τα γ ω ν ισ το ύ ν : Ρόμηερτ Ντε Ntpo, Γουέσλι Σνόιης, Ε λε ν Μηάρκιν, Τζον Λεγκουιζάμο, ΜηενΙτσιο Ντελ Τόρο. (Sleeper^ Σ κ η ν ο θ ε σ ία : Μηάρι Λέβινσον Π ρ ω τα γ ω ν ισ το ύ ν . Μηραντ Πη. Μινι Ντράιβερ, Κέβιν Μπέικον, Γζέισον Πότρικ, Ρόμηερτ Ντε Ntpo, Ντόστιν Χόφμαν. (C op land } Σ ε ν ά ρ ιο . Σ κ η ν ο θ ε σ ία : Τζέιμς Μόγκνολντ Π ρ ω τα γ ω ν ισ το ύ ν . Σιλβέστερ Σταλόνε, Ρόμηερτ Ντε Ntpo.

7

Dorit cry for me Argentina ► ► ► Στη Βουδαπέστη ολοκληρώθηκαν πριν από λίγες εβδομάδες τα γυρίσματα της νέας, πολυσυζητημένης ταηιιας του Αλαν Παρκερ Εβιτα, ενα έπος 60 εκατομμυρίων δολα­ ρίων όπου το 9 β % των διάλογων είναι, τραγούδια! Κι όμως, όπως πολύ καλό διαβάσατε, δεν πρόκεται για μ α πότη βκ> γροφια της Εβιτα Περόν. αλλά για μεταφορά στην οθόνη μιας μεγάλος θεατρικής επιτυχίας του 1979, που είχαν ανεβάσει οι Αντριου Λόιντ Γουέμπερ και Τιμ ΡΟκ;. απλά και μόνο « ε ­ μπνευσμένοι» από τη ζωή της θρυλικής πρώτης κυρίας της Αργεντινής Πριν καταλήξει στα χέρια των Παρκερ και Μα­ ντόνα. το σχέδιο της κινηματογραφικής δοσκευης περιπλο νηθηκε για πάνω από 15 χρόνια στα συρτάρια των χολιγουντιανων στούντιο, απασχολώντας κατά «εκρούς μεγά­ λους σκηνοθέτες (Μαικλ Τσίμη/ο. Κεν Ράσελ. Χέρμπερτ Ρος. Ριτοαρντ Ατένμπορο. Αλαν Πάκουλα. Φρανσις Κόπολα Φράνκο Τζεφιρέλι. Εκτορ Μπαμπένκο. Ολιβερ Σάουν), όσο και διάσημες σταρ του άνεμό ή της μουσικής (Ράκελ Γουέλτς. Μπετ Μιντλερ. Λ ά φ Μινέλι, Νταιαν Κίτον, Για Ζαντορα Σινπ Λόπερ. Ολιβια Νκχττον Τζον, Μέριλ Στριπ. Μαραια Κά ρει .ΜισελΦαιφερ) Ομως προβλήματα και ταλαιπωρίες δημι ουργηθηκαν και στη διάρκεια της παραγωγής. Οταν οι κάτοι κοι του Μπουένος Αιρες επιχείρησαν να σαμποτάρουν τα γυρίσματα προκειμένου να «υπερασπστουν την τιμή» της Εβιτα Μετάοπό πολλούς, ωστόσο, δισταγμούς, κι Οταν είχαν κάπως ηρεμήσει τα πνεύματα, ο πρόεδρός της Αργεντινής. Καρλος Μένεμ. αποφάσισε να καλέσει σε δείπνο τους τ έ σ σερις βασικούς συντελεστές (συμπεριλαμβανομένων του Τζόναθαν Πράις στο ρόλο του Περΰν και του Αντόνιο Μπα ντέρος στο ρόλο του Τσε) και να τους δώσει την εξουσιοδό­ τηση να χρησιμοποιήσουν το μπαλκόνι του προεδρικού πα­ λατιού Casa RosaOa για τις αναγκες της ταηλας. Τα γυρίσμα­ τα συνεχίστηκαν λίγες μέρες μετά στο Λονδίνο (σε στούντιο) και ολοκληρώθηκαν στη Βουδαπέστη Στην ουγγρική πρω­ τεύουσα. που χρησιμέυσε ως... «κλώ νος» του Μπουένος Αιρες. γυρίστηκε η τελική σεκάνς της κηδείας της Περύν. ( F u itjd rK nvn 0 m i n · Αλαν Πόρκερ Φ ω τ ο γ ρ α φ ία Ντάρκχκ Κόντζ/ Π ρ ω τ α γ ω ­

νιστούν. Μαντόνα, Τζόναθαν Πράις, Αντόνιο Μπαντέρας, Τζίμι Ν έιλ

V

Γοαψ ε και λίγο Λ ► ► ► Ο χτώ χρόνια μετά το πολυσυζητημένο Στίγμα της Προδοσίας (σκηνοθεσία Κώστα Γ αβρά), που ασχολούνταν με τη δράση μιας ομά­ δας φανατικών ακροδεξιών, ο Τ ζ ο Εστερχαζ επιστρέφει στην προβληματική της υπέρβασης των ατομικών ελευθεριών με το επόμενό του σενάριο Land of the Free, αναφερομενος στα παράνομα γκρουπ πολιτοφυλάκων στην Αμερική του σήμερα « θ α γεννήσει απορίες γύρω από τη συνταγματικότητα των ομάδων αυτών, καθώς και γύρω από τη συνταγματικότητα των κυβερνητικών προσπαθειών να τις σταματή­ σ ο υν». λέει σχετικά ο ουγγρικής καταγωγής σεναριογράφος, ο οποίος παρά το φιάσκο των δύο τελευταίων του δουλειών, Showgirls και Jade, έχει ήδη πάρει δυο εκατομμύρια δολάριά προκαταβολή από την Paramount για το (άγραφο ακόμη) Land... Τη ν παραγωγή έχει αναλάβει ο τιμημένος με Οσκαρ Α λα ν Λαντ Τζουνιορ (Braveheart). Στο μεταξύ, ο Εστερχαζ μόλις ολοκλήρωσε τη συγγραφή του πολίτικου θριλερ Reliable Sources (που προτιθεται να σκηνοθετήσει ο Σπάικ Λ ι), ενω το ήδη έτοιμο Original Sin αναμένεται να ξεκινήσει να γυρίζεται στα μέσα του καλοκαιριού με σκηνοθέτη τον πρώην ντοκιμαντεριστα Νικ Μπρουμφιλντ (Heidi Fleiss: Hollywood Madam). Πρωταγωνίστρια του ερωτικού δράματος θα είναι η Τζινα Γκερσον. στο ρόλο μιας γυναίκας που αναζητά έναν πρώην εραστή της με τη βοήθεια ενός δημο­ φιλούς τηλεπαρουσιαστή το κ-σό ου

V

Η ζωή μετά το κλουβί

►►►Οι Λεονόρντο Ντι Κάπριο και Κειτ Γ ουίνσλετ σαλπάρουν παρέα σ τον πολυδάπανο Τιτανικό

► ► ► Ο» μετοχές του ΡΟμπιν Γουίλιαμς

του Τζειμς Κάμερον. που επαναπραγματευεται το

δείχνουν να ανεβαίνουν με την ίδια ταχύ­

χρονικό του περιβόητου ναυαγίου μέσα από την

τητα που αυξάνεται και η συχνότητα των

ιστορία αγάπης δύο νεαρών επιβατών ►►► Ο

ρόλω ν που αναλαμβάνει Ο 47χρονος ηθο­

Αυστραλός σκηνοθέτης Π .Τζ. Χόγκαν (Η Μιριελ

ποιός, που μετά τον εισπρακτικό θρίαμβο

Παντρεύεται) αντικαθιστά το μέχρι πρότινος ε ν ­

των Τζουμάντζι και Th e Birdcage στεφθη-

διαφερόμενο Ρόμπερτ Α λτμ α ν σ την κινηματο­

κε ένας από τους πεντε πιο δημοφιλείς

γραφική διασκευή του τιμημενου με Πούλιτζερ Angels in America, ενα υπερεπιτυχημενο θεατρι­

σταρ στον κόσμο, βρίσκεται αυτήν τη σ τιγ­

κό έργο σε δύο μέρη και συνολικής διάρκειας 7.5

μή αναμειγμενος σε τρεις τουλάχιστον φι­ λόδοξες

παραγωγές:

τη ν

ωρών γύρω από την ασθένεια του AID S ►►►Το

κωμωδία

όνομα του Χόγκαν είναι επίσης συνδεμένο με τη

Father s Day (ριμεικ μιας παλιότερης γ α λ ­

ρομαντική κομεντί M y Best Friend's W edding,

λικής ταινίας του Φρανσις Βεμπέρ) με σκη­

όπου θα πρωταγωνιστήσουν οι Τζουλια Ρόμπερτς

νοθέτη το ν Αιβαν Ράιτμαν και παρτενερ

και Ντερμοτ Μ α λ ρ ό ν » ►► Η Ρόμπερτς, στο μετα­

το ν Μπίλι Κρίσταλ. την κινηματογραφική

ξύ. ετοιμάζεται να παίζει δίπλα στη Σούζαν Σαρό

διασκευή του κλασικού μυθιστορήματος του θερβάντες Δ ο ν Κιχώτης, Οπου θα απο­

ντο ν στο μελόδραμα Stepm om , αναφερόμενο

δοθεί τον Σά ντσ ο και ενα μοντέρνο ριμεικ της περίφημης παιδικής ταινίας της

στη σχέση φιλίας ανάμεσα σε μια καρκινοπαθή

Disney Th e Absent - Minded Professor, σε σεναριακή προσαρμογή του Τ ζσ ν Χιουζ

και την ερωμένη του πρώην συζύγου της ►►►Στο

και σκηνοθεσία του Λ ες Μειφιλντ. Στο μεταξύ, η δραματική κομεντί του Φράνσις

Παρίσι και το Ουζμπεκιστάν, αντίστοιχα, είναι το­

Φορντ Κόπολα Jack, που κάνει το ντεμπουτο της στην Αμερική στις 7 Αυγούστου,

ποθετημένα τα σενάρια των δύο επόμενων σχε­

αναμένεται να γίνει το τρίτο κατά σειρά μπλομπάστερ του Γ ουίλιαμς για το 1996 Ο

δίων του 83χρονου Μ ικελάντζελο Αντονιόνι. Tw o Telegram s και Th e Kite

ΡΟμπιν ενσαρκώνει στο φιλμ το ρόλο ενός μικρού αγοριού, του οποίου η σάρκα γερ ­

πρώην τηλεοπτι­

κός σκηνοθέτης Γκρεγκορι Χόμπλιτ, που εντυπώ­

νά με εντυπωσιακή ταχύτητα από μέρα σε μέρα Από τη μεριά το υ. ο Κόπολα. που εί­

σιασε με το κινηματογραφικό του ντεμπούτο

χε να ασχοληθεί με τη σκηνοθεσία από την εποχή του Δροκουλα. καλείται τώρα να

Primal Fear, ετοιμάζεται να μεταφέρει στην οθό­

επιλεξει ανάμεσα σε δύο μελλοντικά σχέδια, το δικαστικό θριλερ Th e Rainmaker,

νη τη ζωή της φημισμένης Αμερικανίδας καλλιτε-

από βιβλίο του Τ ζσ ν Γκρίσαμ. και το μελλοντολογικό έπος Mirror.

χνιδας Τζόρτζια Ο'Κιφ με τη Μισελ Φαιφερ. Στα υπόψη εχει επίσης το αστυνομικό θριλερ Fallen,

Q a Z D r r r η νόθ ε σισ. Φ ρ ό νσ κ Φορντ Κόηολο Π ρ ω τα γ ω ν ισ το ύ ν . Ρ ό μ η ν Γ out

σε σενάριο του Νίκολας Καζάν και πιθανό σταρ

λιαμς, Μηιλ Κόσμοι, Νταιάν Γουίσι.

τον Α ρ νολντ Σβαρτσενεγκερ ►►► Η Σουηδεζα Φάμκε Γιάνσεν. τέως κορίτσι του Μ ποντ. συνο­ δεύει τους Ντάστιν Χοφμαν και Αλεκ Μπολ ντουί ν

(.Father's d a y )Σ κ η ν ο θ ε σ ία : Αιβαν Ράιτμαν Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν Ρόμηιν Foot· λιαμς, Μ η λι Κρίσταλ

στο Bookworm του Λι Τομαχόρ ι ►►►Ο Μπάρι Λε βινσον προ τίθεται να μεταφέρει στην οθόνη ενα παλιότερο βιβλίο του Μάικλ Κράιτον με τίτλο

(D o n Q u ix o t)Σ κ η ν ο θ ε σ ία - Φρεντ Σκεη/σι Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν Τζσν Κλιζ, Ρύ­

Sphere. Πρόκειται για το χρονικό μιας υποβρύ­

μ η ν Γουίλιαμς.

χιας μυστικής αποστολής να εξερευνηθεί ένα ( The Ahsent - Minded Professor )

εξωγήινο διαστημόπλοιο, το οποίο αποδεικνυεται

Σ κ η ν ο θ ε σ ία : Λ ε ς Μόκριλντ Π ρ ω τ α γ ω ν ι­

τελικά ενα αμερικάνικο σκάφος που εστάλη από

σ τεί: Ρόμηιν Γουίλιαμς

το μέλλον, κλεισμένο σε μια εξωγήινη σφαίρα.

V ____________ _

Οχι και τόσο Αγιος___________________________ ►►►

Μετά από 5 χρόνια αδιάκοπου πηγαινελα. το πολυπόθητο σχέδιο της Paramount να μετα­

φέρει στη μεγάλη οθόνη τις περιπέτειες του τηλεοπτικού Αγίου υλοποιήθηκε πριν από λίγες εβδο­ μάδες στα πρόσωπα των Φίλιπ Νόις. Βαλ Κίλμερ (σ ενα ρόλο που είχε αρχικά αρνηθει) και Ελιζαμπεθ Σου. Ο Αυστραλός Νόις υπόσχεται έναν περισσότερο «διφ ορούμενο- κινηματογραφικό Αγιο. Δ εν είναι, εξάλλου, τυχαίο ότι ο σκηνοθέτης χρησιμοποίησε ως κυρία πηγή έμπνευσης τα πρωτότυπα διη­ γήματα του Λ ε σ λι Τσάρτερις και όχι την τηλεοπτική σειρά των 60s. παρουσιάζοντας τον Σαιμον

Τε-

μπλαρ ως ένα χαρακτήρα πολύ mo σκοτεινό απ' ό.τι μας είχε συνηθίσει η μικρή οθόνη με τους Ρ6τζερ Μουρ και krv Ογκιλβι. Τ ο φιλμ, συνολικού κόστους 50 εκατομμυρίων δολαρίων, γυρίστηκε μέ­ σα σ' ενα διάστημα τεσσάρων μηνών στη Μόσχα και στα λονδρεζικα στούντιο Πάινγουντ.

The Sainu& e n v o e c a itr Φ/λιη Νόις Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν Βαλ Κίλμερ, ΕλΙζαμηεθ Σου.

____________ J

μουσακάς έρ χετα ι! Α π ό τ ο ν Η λ ία Φ ρ α γ κ ο ύ λ η Φ ω τό : Γ ιά ν ν η ς Α λ έ ξ ι ο ς Φ ίλ ια ς

Εξωγήινες bimbos, αντίπαλα τηλεοπτικά συνερ­ γεία εξωτερικών μεταδόσεων και μια Αθήνα στο έλεος των θανατηφόρων... ελαίων ενός γιγαντιαίου μουσακά; Γελάτε; Και καλά κάνετε, διότι πρόκειται για την mo trashy κωμωδία που ακού­ στηκε ποτέ στο ελληνικό σινεμά! Με την ελπίδα να δούμε στο πανί κάτι ακόμα πιο trashy, ξεδι­ πλώνουμε το παρασκήνιο...

Η Μπαζακα σε κωμωδία Επιτέλους! Μέσα σ το γενικό χαμό, η πολυγλωσσία κάνει τη ψοση λίγ ο αστεία. Ο ι συνεννοήσεις γ ί­ νονται σε μπερδεμένα α γγλικό και ελληνικό και το α π ο τέλε­ σμα. ακουστικό, δίνει κάτι το

glam, για μια low-budget παρα­

γω γή σαν την Επίθεση του Γιγαντιαιου Μουσακά (wortong title, ίσως και ο τελικός) Βάζω όρκο να μη χρησιμοποιήσω καθόλου κοσετόφωνο. φυσικά δεν κρατόω σημειώσεις και. γενικώς, η συμβουλή μου είναι μια: σε τέτοιες καταστάσεις, δουλειά ση μαίνει

χάνεις το fun.

Τα θανατηφόρα -έ λ α ια » (κάτι σιρόπια, αν δεν κάνω λάθος) τε ­ λειώνουν. τα «πτώ ματα» έχουν πια­ στεί από τη ν ακινησία και ανάβουν

Πλάκα-πλάκα, έχει περάσει, σχεδόν, ένας χρόνος απο τότε που βρέθηκα στα γυρίσματα! Ηταν η τε ­

τσιγάρο,

λευταία τους μέρα. στην αρχή φοβόντουσαν πως θα τους ενοχλούσε η παρουσία η δική μου και του

καλλιτεχνικό συμπαν με τη θέμιδα.

κουτσομπολεύουμε

το

φωτογράφου, υπήρχε άγχος και πρόβλημα χρόνου Νύχτα, σ' ένα «β ο υνό » (να σας πω στο Γαλατσι.

περνάει καταπληκτικά σ' αυτή την

ίσως;) με θέα το φωτισμένο λεκανοπέδιο, κόβω βόλτες ανάμεσα στα παιδιά που θύμιζαν περισσό­

ταινία, το αισθάνομαι κι εγώ για όλα

τερο παρέα παρά κινηματογραφικό συνεργείο

τα παιδιά, είναι αργά, καλό ξημερω

Τελικά, αντί για happening - πάρτι, προέκυψε γύρισμα.

Ακριβώς αυτό για το οποίο με είχαν προε­

μα. τα λέμε.

τοιμάσει Στο «σκηνικό», κάτι πτώματα απο το μανιασμένο πέρασμα του γιγαντιαιου μουσακά' Η θ έ -

Τώ ρα εσείς θα λε τε , τι σ το διάολο

μις Μπαζάκα και η Α ν Κόλμαν, καλύπτουν η καθεμια για το κανάλι της το ρεπορτάζ.

κομμάτι είναι αυτό, τι είναι π ταινία.

ενδιεφερε πολύ να την κινηματογραφήσουμε μέσα από τις ιστορίες αυτές... θα υπαρχουν και πολλά special-effects, διότι όπως καταλαβαί­ νεις μουσακάς δεν υπάρχει... Είναι εφ έ-. Ειδική μνεία πέφτει για την τρίλεπτη σκηνή όπου το fashion victim Τάρα (την υποδύεται ω ς « μια πολύ ωραία κοπέλα 120 κιλώ ν», ο Γιάννης Α γ γ ε λάκης) τραγουδά στα ελληνικά ένα cover version του «W alk on b y» (από τον Νάσο Βίνιο). κυκλοφορώντας σε διάφορα locations της Αθήνας Πα­ ραγωγή εντελώ ς ανεξάρτητη, το σενάριο δεν προτάθηκε ποτέ για χρη­ να. Είναι δεμένη γύρω απα τέσσερις ιστορίες, οι οποίες εξελίσσονται παράλληλα και καποια σ τιγ­

ματοδότηση εκεί που μαντεύετε «θ έλα μ ε V αποφυγουμε μια σοβαρο­ φάνεια που υπάρχει πάρα πολύ στην Ελλάδα κι ένα μελοδραματισμό

μή, γύρω στη μέση της ταινίας, οι ηρωες τους διασταυρώνονται. Στη

Ξέρεις, δεν υπήρχε λόγος. Οπότε, το όλο θέμα τέθηκε σ' ένα πλαίσιο

μια ιστορία εχουμε ενα νεο υπουργό περιβάλλοντος, πολύ ruthless και

κωμωδίας, αρκετά παράλογης Ξεκινήσαμε μόνοι μας. μαζέψαμε και κά­

φιλόδοξο, τη γυναίκα του. η οποία είναι κάπως καταστραμμενη. junky

τι χρήματα

και γενικώς σε μια κατάσταση όχι πολύ συγκροτημένη και το παιδί

η ταινία σαν cult classic, είδος πρωτοφανές για τα ελληνικά δεδομένα,

τους, το οποίο είναι κάπως χαμένο, μέσα σε μια οικογενειακή ζωή όχι

πέραν κάποιων «underground» εξαιρέσεων

πολύ αρμονική.

Στην ά λλη ιστορία, εχουμε μια fashion victim με δυο

Στο συνεργείο, φίλοι και γνωστοί, με κάποιο κοινό παρελθόν σπουδών

Φίλες της. πιτσιρίκια πολύ μέσα στα περιοδικά και στη μόδα, clubbers

στην Α γγλία οι περισσότεροι. Η βοηθός σκηνοθέτη. Μαρτίν Κούκε (που

και τα λοιπά... Η τρίτη ιστορία είναι ενα γκρουπ αστροφυσικών, οι οποί­

βοήθησε και στην παραγωγή) είναι Βελγίδα που ζει στην Αυστραλία...

». Ο Ιωνάς και ο - sorry - απών Πόνο ς. ελπίζουν να «πιάσει»

οι είναι σοβαροί επιστήμονες και για κάποιο λό γο , που δεν εξηγεί η ται­

Εδώ κατανοεί κανείς το πολυγλω σσικό που λέγαμε Α λ λ ο ι σ υ ντε λε ­

νία ποτέ, είναι flays! Και η ά λλη ιστορία, διαθέτει μια αδίστακτη δημο­

στές:

σιογράφο την οποία είχες τη χαρά να συναντήσεις επί το έργον, που

(Ε λ λ η ν ο -ά γ γ λ ο ς ) Τζο ρ τζ Κιντσαν, ο Νίκος Μπιτζάνης στο μακιγιάζ (και

μπαίνει κάπου στη μέση, όταν πια έχει αρχίσει η καταστροφή

».

Art

director

η

ΜαριΟννα

Παπαγεω ργίου.

ηχολήπτης

ο

«πτώ μα» στην οθόνη...), διεύθυνση φωτογραφίας ο Ζοκρείρης Επαμει­

Πριν συνεχίσουμε. να σας ενημερώσω ότι για τη σκηνοθετική και σε-

νώνδας. αυτός καινούριος σ την παρέα. Ο λο ι ενθουσιασμένοι από το

ναριακη «καταστροφή· ευθύνεται ο Πόνος Κούτρας, ο οποίος ως πρω-

project, χωρίς όνειρα για τρελά λεφτά, με επίπονο πρόγραμμα κ ο ι-π α

τοεμφανιζόμενος ρισκάρει πολλά μ' αυτή την ταινία Στην καλύτερη

ραδόξως - πολύ supportive καστ Η θέμις. η Α ν Κόλμαν. οι «ε ξ ω γ ή ι­

περίπτωση, την cult αποδοχή ολίγω ν πρόθυμων να εκλάβουν το νόημα

ν ε ς » Τ ζέ ν η Μ παλατσινου. Δωροθέα και Αλεξάνδρα Μερκούρη. Πουπέ

και τις προθέσεις από τη fun πλευρά τους και στη χειρότερη, το κρ α ξι-

και Κλειώ Χατζηστεφάνου. η Μύριαμ Βουρου. ο Χρήστος Μ άντακας,

μο και μια., λαχαναγορά ολόκληρη! Μ ην πτοειστε. συνεχίζουμε Βα­

ο Γρηγόρης Πατρικαρέας. ο Α γγελα κη ς

σικές απορίες για την πλοκή. Ο μουσακάς πώς κάνει την εμφάνισή του;

ολοκληρωτικά σε beta, το οποίο θα βοηθησε πάρα πολύ και στα εφέ.

Συνεργείο μικρό, γύρισμα

«Ε ν α γκρουπ εξωγήινων κοριτσιών θέλει να πάει μια βόλτα μ' ένα δια­

computer animation και επεξεργασία Μετά το post-production, θα γινό­

στημόπλοιο. αλλά είναι κάπως clumsy και χάνονται. Οπότε, είναι χα­

ταν μεταγραφή της ταινίας σε 35mm Είχε προηγηθέί ένα τεστ γι' αυτό

μένες στο διάστημα! Και βρίσκονται πάνω από την Αθήνα, διακτινίζουν

και η ποιότητα της εικόνας ήταν πολύ καλή στη μεγάλη οθόνη

τη μια - σοβαρή επιστήμονα - για να εξετάσει τι γίνεται στη Γη. αν μπο­

Και η διαφορά κόστους με το beta, τεράστια... Για να μην τονίσουμε τη

ρούν να παραμείνουν εδώ...». Και εν συντομία. ο μουσακάς από το δεί-

σημασία του βίντεο, σε σχέση με το μοντάζ και τα εφέ Για διανομή, ο

πνο του υπουργού αρχίζει να μεγαλώνει (θυμηθείτε το Th e Blob), εξαι

Ιων γνώριζε μόνο το ότι θα υπάρχει μια ταινία, «μια υπερπαραγωγή χω ­

τίας μιας ακτίνας από το διαστημόπλοιο και σε γιγαντιαίο μέγεθος κά­

ρίς χρήματα», φιλόδοξη, ακραία και - επιτέλους - κεφάτη. Ισως είμαι

νει την καταστροφική πορεία Φιλοθέη - Αθήνα! « Τ ο διαστημόπλοιο και

πολύ αισιόδοξος για το τελικό

ο μουσακάς είναι οι συνδετικοί κρίκοι για τις τέσσερις ιστορίες. Η δη­

αποτέλεσμα, α λλά πιστεύω

μοσιογράφος καλύπτει τα γεγο νό τα μέσω τηλεόρασης και όλοι οι

πως το γέλιο θα βγαίνει Τ ο

ήρωες βλέπουν τηλεόραση, οπότε συγχέονται όλες οι ιστορίες. Ο λη η

πιστεύει και η θέμις Τ ο μ έλ­

ταινία διαδραματίζεται σε 36 ώρες, τον Αύγουσ το, καλοκαίρι, σ τη ν

λ ο ν του Μουσακά, όσον

Αθήνα» Τ ο φινάλε δεν το μαρτυρώ Τ ο μόνο που σος λέω είναι ότι οι

αφορά την επαφή του με το

εξωγήινες θέλουν να διορθώσουν το λάθος τους και ότι η μια διακτινι-

κοινό ή κάποια συμμετοχή

σμένη εξωγήινη βρίσκεται παγιδευμένη μέσα στο μουσακά! Δ ε ν β λέ­

στη Θεσσαλονίκη (χα!), εί­

πω την ώρα να το δω!

ναι προσωρινά

Τ ο γύρισμα κράτησε 2 4 -2 5 μέρες, μέσα στους δρόμους της πόλης.

θανάσιμα λαδερό...

«Κάναμε πολλά εξωτερικά, κυρίως βραδινά. Η Αθήνα είναι μια πόλη ελκυστική, με πολλές αντιθέσεις, πολύ ωραία κινηματογραφικά Μας

λαδερό'

Α π ό τ ο ν Ν ίν ο Φ ε ν έ κ Μ ικ ε λ ίδ η Η Μέλλουσα Ζωή του Γο υ ιλη μ Κάμερον

δίκαιη και πιο ίση. όπου θα κυριαρχούσε

Μένζις. η αγγλική συμβολή σ' ένα είδος

η λογική. Γ η να δώσει την ατμόσφαιρα

«προφητικής» επκττημσνικής φανταΛας,

της μελλοντικής αυτής κοινωνίας, ο

βασισμένη στο βιβλίο του Χ .Τζ. Γουέλς,

Γ ουέλς πλησίασε αρχικά το ζωγράφο

παραμένει και σήμερα μια συναρπαστική

Φερνάν Λεζέ. που είχε ήδη φτιάξει τα

ταινία, δοενένη με την ίδια αφελεια αλλΟ

ντεκόρ της ταινίας L 1Inhumaine του

και γοητεία που συναντόμε στη Μητρόπο­

Μαρσέλ Λ Ερμπιέ, απορρίπτοντας στη

λη του Φριτς Λανγκ.

σ υ ν έ χ ε η τα σχέδιά του ως «κινητικό

Ηκττορίαξεκινάτο 1936, όταν ξεσπά ένας

Φ όντο», γ η να στραφεί στο μεγάλο

δεύτερος παγκόσμης πόλεμος που συνε­

πρωτοπόρο αρχιτέκτονα Λ ε Κορμπιζιέ

χίζεται για δεκαετίες και που τον αντί­

Ο τελευταίος, όμως, δε φάνηκε ικανό

κτυπο του τον βλέπουμε στη ζωή των αν­

ποιημένος από τις πολιτείες του Γο υ­

θρώπων της « Everytowm», την οποία ο πό­

έλς, γι’ αυτό τα ντεκόρ ανέλαβε τελικά

λεμος βυθίζει στο κοινωνικό χόος. Υστερα από μεγάλες

ο αδελφός του Κόρντα, Βίνσεντ. που. χρησιμοποιώντας

προσπάθειες, μ η κοινωνία σουπερ-επκττημόνων, με εηκε-

ως έμπνευση τα έργα του Λ ε Κορμπιζιέ και άλλω ν

φαλής τον Τζον Καμπόλ, καταφέρνει να σταματήσει τον πό­

αβάν-γκαρντ αρχιτεκτόνων της εποχής, συνδύασε τον

λεμο, έτσι που το έτος 2006 να εχει επιβληθεί η παγκόσμια

ευρωπαϊκό με τον αμερικανικό μοντερνισμό, γ η να

ειρήνη. Αλλα η εσωτερική αναταραχή στην Everytown την

φτιάξει τα επιβλητικά, εντυπωσιακά ντεκόρ της ταιννος.

βάζει σε κίνδυνο, με αποτέλεσμα να ξεσπάσουν τα πόθη

ιδιαίτερα εκείνα της Πόλης του 2036 Ο Κόρντα ήθελε

όταν ο κυβερνήτης της. Οσγουολντ Καμπόλ, γιος του Τζον.

αρχικά να χρησιμοποιήσει γ η σκηνοθέτη τον Λούις

προτείνει να στείλει την κόρη του

Μάιλστοουν, τελικά όμως στράφηκε στο σκοτσέζικης

τον αγαπημένο της. γ η

του φίλου του, Πόσγουερδι. στο Διάστημα Τη ν αντίθετη

καταγωγής Αμερικανό Γ ο υ ίλ η μ Κάμερον Μένζις

άποψη υποστηρίζει ο γλύπτης θεοτοκόπουλος, που ετβζητει

Ανθρωπος που είχε ξεκινήσει την καριέρα του στον κι­

επκπροφή στην απλή ζωή και ηγείται ενός όχλου που προ­

νηματογράφο ως σκηνογράφος, έχοντας εξαιρετική αί-

σπαθεί να σταματήσει τον Καμπόλ και τον πύραυλό του. το

«Λ ησ η της εικαστικής πλευράς της εικόνας αλλά και

«Ο π λο του Διαστήματος» Πριν. όμως, προλάβουν να τους

τους επικού στοιχείου, ο Μένζις κατάψερε να δώσει στη

εμποδίσουν, το ζευγάρι εκτοξεύεται στο Διάστημά, ενώ ο

Μ έλλουοο Ζωή την ποιητική, συναρπαστική μορφή της

Καμπόλ ρωτάει, φιλοσοφώντας, το

Ενα από τα βασικά στοιχεία της

σκεπτικιστή Πόσγουερδι: « Τ ι είναι

ταινίας ήταν τα ειδικά εφέ και τα

αυτό που θέλουμε , όλο το σάμπαν ή τίποτε; Τι είναι αυτό που θέλουμε. Πόσγουερδι; Τι θέλουμε;» Η Μ ελλουσα Ζωή

Η Μέλλουσα Ζωή

κοστουμη της. Τα εφέ ανέλαβε ο μεγάλος Αμερικανός Νεντ Μαν, που χρησιμοποίησε ρεαλι σηκό, σε μικρόγραφ ή, μοντέλα

ήταν, βασικό,

αποτέλεσμα της συνεργασίας δυο ισχυρών μυαλών: του Ούγγρου παραγω­

που μπορούσαν να φωτογροιρηθουν από οποηδήποτε γωνία, κατοφέρνσ

γού Αλεξάντερ Κόρντα και του συγγραφέα Χ.Τζ. Γουέλς Ο εβραϊκής κατα­

ντας. ταυτόχρονα, να συνδυάσει τις μινιατούρες όχι μόνο με αληθινά πρό­

γωγής Κάρντα ήταν ήδη διάσημος παραγωγός και σκηνοθέτης στην Ο υγγα ­

σωπα αλλά και με φυσικού σχήματος τμήματα του ντεκόρ. Οσο γ η τα κο­

ρία πριν αναγκαστεί, εξοιτίος των αριστερών του πεποΛήσεων. να φύγει στο

στουμη, το ταλέντο των Τζο ν Αρμστρσνγκ και Ρενέ Ιμπέρ, που είχαν ήδη

εξωτερικό, για να καταληξει τελικά στην Α γγλία, όπου ίδρυσε τη London

δουλέψει στην ταινία του Κόρντα Η Ιδιωτική Ζωή του Ερρίκου του 8ου

F «ms.

(1933), ψανηκε στο δεύτερο ιδιαίτερα μέρος, με τα φουτουριστικά κο­

Ο σοσιαλιστικών ιδεών Χ .Τζ. Γουέλς άρχισε την καριέρα του ως δημόσιό

σ το υ μ η με τα ο π ο ή έντυσαν τους κατοίκους της κοινωνίας του έτους

γράφος. ενώ στη συνέχεια θα ασχοληθεί με τη μελέτη της Ιστορίος (γράφο­

2036. Τα πρόσωπα της ταινίας (παρά τις πολύ καλές ερμηνείες ηθοποιών,

ντας την περιβόητη, δίτομη "Outfcne ο» hetory-) και τη συγγραφή μυθιστορη­

όπως ο Ρέιμοντ Μάσει. ο Ραλφ ΡΙτσαρντσον και ο Σέντρικ Χάρτγουικ). πα­

μάτων. ανάμεσα τους και μερικά επκττημονικης φαντασίας, πολλά από τα

ραμένουν άπλοι, συμβολικοί χαρακτήρες, όπως τους ήθελε ο Γουέλς. Χ α

οποία κινηματογραφηθηκαν (« Η μηχανή που ταξιδεύει στο χρόνο», « Ο πό­

ρακτήρες που υπηρετούσαν τις απόψεις και τη φ ιλοσοφη του συγγραφέα

λεμος των δύο κόσμων». « Ο αόρατος άνθρωπος». « Η μέλλουσα ζω ή» κ.ά ).

τους, παρουσιάζοντας μας την εικόνα μ η ς κοινωνίας του μέλλοντος, όπου

Εντυπωσιασμένος με τα βιβλία του «προφήτη» Γουέλς. ο Αλεξάντερ Κόρντα

τη θέση της άγνοιας, του φόβου, της αδιαφορίας και του μίσους, είχε πά­

αποφάσισε να γυρίσει σε ταινία το βιβλίο του « The Shape οί Th n g to Com e»

ρει η απόλυτη λογική.

Ο θαυμασμός του. μόλιστα. για τον Γουέλς ήταν τέτοιος που δέχτηκε να τον αφήσει να γράψει το σενάριο όπως ο Λ ο ς ήθελε και να συμμετέχει στην προ­ ετοιμασία της ταηλας, ακόμη και να έχει λόγο στην επ λσ γή των ηθοποιών. Οι

Πρντοτυηος ήλος: Ttmg to Com». U cy BptTavta (London ftm Production»). 1936

τρεις, όμως, διαφορετικές μορφές του σεναρίου που έγραψε ήταν τόσο

MaupOoonpn ZutvoBtota: ΓουΛαμ KOptpov MtvOc ΠαραγνγΟς: Αλίΐ/Ονηρ Κόρ-

Φλύαρες και αντικινηματσγροφικες, που ο Κόρντα κάλεσε το συμπατριώτη

vraltvO pto:X TC Γο υ ίλς .BorfioupcvocanorovΛαγκκΜ ηψ ο»u ro y p o »u :Ζορζ

του Λάγνος να τον βοηθήσει στην τελική μορφή του (παρ’ Ολο που το όνομα

rkptvOK Μουσική: Λρθουρ Μ ηλς Η ηκΟρ: B tvotvt ΚΟρντα Κοστούμια: Τζον

του Μπιρό δεν αναφέρθηκε στους τίτλους της ταινίας).

Αρμστρονγκ.

Στους δημιουργούς της ταινίας ο Γ ουέλς είχε απευθύνει σημείωμα προτρέ-

Ncvr ΤΑτ/ Ηθοποιοί: Ρέιμοντ Maoci (Τζον Καικταλ,Όσγουολ ντ Καρηαλ). Ε ντουαρντ

ποντάς τους να αποφυγουν να μιμηθουν τη Μητρόπολη που ο ίδιος είχε, άδι­ κα πρέπει να πούμε, χαρακτηρίσει «ανόητη» Κι αυτό επειδή δεν έβλεπε το μέλλον σαν εφιάλτη μιας κοινωνίας ακραίων κοινωνικών τάξεων που ζούσε σε τεράστιους, απειλητικούς ουρανοξύστες Αντίθετα, το έργο του πα­ ρουσίαζε ένα είδος ουτοπίας του μέλλοντος. Μ η κοινωνία φιλειρηνική, πιο

Ptvt kncp κα Μαρκηση του Kouivopntpi Δκυθυντης u ta iu v c»t :

Τσατχιαν (Dtno DOdyoutpBi/PtmovT ΠύσγουορΟι). ΡαΚφ ΡΙτσαρντσον (το αροντι κύ). Μαργκαρίτο Σκοτ (PofOvaPoyoutva). Itvrpm Χαρντγουικ (θοοτοκΰηουλος). Μορκ Μπραντίλ (δρΧΟρνηνγκ). Ιοφι Σηουαρτ (κύριο ΚαμηοΑ). Nrtpm Ν η Μαρνα (ΡησαρντΓκόρντον). Αν Τοντ/ΜαρηΠκύρντον). Dtpλ Αρηκαλ ιΚαθρινΚορπαλ/ Κέ· ντβ Βιλιερς /Μορκ ΠΟσγουερύι/ Διορκαο: lOff

I f p f e i

—

Α π ό τη Λήδα Γα λα νού

Ο Βροχοποιος________

ου θα την οδηγήσει στη Γροιλσνδία. τη χαμένη χώρα των παιδι­

Του Τζσ ν Γκρισαμ

κών της χρόνων. Τ ο μυθιστόρημα του 40χρσνου Δανού συγγρα­

Μετάφρ Παλμυρα Ισμυρίδου

φέα. γεμάτο μυστήριο αλλά και ευακΛησία. στοργή για το σ η ­

Εκδ. BELL, οελ 606_______________

μερινό άνθρωπο που διασπάται ανάμεσα στην καθημερινότητα και τις ρίζες του. γνώρισε μεγάλη επιτυχία στην Ευρώπη. Ο Μπιλ

ότι

Ογκαστ, υπεύθυνος για την - αμφιβόλου επιτυχίας - μεταφορά

κυκλοφορεί ήδη σ την Ε λλά δ α το

στο σινεμά του βιβλίου της Ιζαμπελ Α λιεντε *Το Σπ ίτι τω ν

Δεν

είναι τυχαίο γε γο ν ό ς

καινούριο μπεστ σ ελερ του Τ ζ ο ν

Πνευμάτων", Δανός και ο ίδιος, ξεκίνησε από το Μάρτιο τα γυρί­

Γκρισαμ: μόλις που προλαβαίνετε

σματα της ομώνυμης ταινίας, με πρωταγωνιστές την Τζουλια

να το διαβάσετε στις καλοκαιρινές

Ο ρμόντ σ το ν κεντρικό ρόλο, τη Βανεσα Ρεντγκρειβ. τον Γκά-

σας διακοπές και γίνεται κιόλας

μπριελ Μ περν και το ν Ρίτσαρντ Χάρις. Σύντομα θ' ανακαλυ-

ταινία, μια και τα γυρίσματα ο λ ο ­

ψουμε αν κατόφερε να μεταψερει στο φιλμ το πυκνό γράψιμο,

κληρώνονται σε λίγους μήνες. Τ ί ­

το σκοτεινό αδιέξοδο και την τρυφερότητα του Πετερ Χόε.

ποτα το περίεργο σ' αυτή την άμε­ ση μεταφορά σ τη ν οθόνη Σχεδόν όλα τα βιβλία που εχει ήδη γράψει ο Γκρισαμ. Η Εταιρεία,

Ετσι... Ισχυρίζεται ________ οΓιερέιρα

Κώδικά Ονομα Πελεκάνος, Ο Πελάτης, θά λα μος Αερίω ν,

του Αντόνιο

έχουν μεταφερθεί στο σινεμά. T o A T i m · to KIM είναι σχεδόν

Μετάφρ. Ανταβς Χρυοοστομίδης

έτοιμο και θα το δούμε το χειμώνα, ενώ το τελευταίο μυθι­

Εκδ. Ψυχογιός, σελ. 205.

στόρημα του συγγραφέα μόλις βγήκε σε Αμερική και Α γγλία και τιτλοφ ορείται « T h · Runaway J u r y » . Σχεδόν κατά πα­

Λ ίγα τα λόγια και βαθύτερη η

ραγγελία λοιπόν, η συγγραφή του Γ κρισαμ και κάτι παραπά­

σκέψη για μια απ' τις σημαντι­

νω από έτοιμοι οι Αμερικανοί σκηνοθέτες να «αναλάβουν»

κότερες

τα βιβλία του. μια και ρουφίουνται με ενθουσιασμό από το

προσωπικότητες της Ιταλίας.

νεες

λογοτεχνικές

αναγνωστικό κοινό. Τ ο κακό της όλης υπόθεσης είναι ότι ο

Κάτω από ποιες συνθήκες και

Γκρισαμ. εξαιρετικά ταλαντούχος κατά τα άλλα σ το είδος

ποιον ακριβώς γνώρισε ο Πε-

του. με γρήγορο ρυθμό, τη σωστή δόση σασπένς και ψυχα­

ρειρα τον Αύγουστο του 1938.

γωγίας. εχει αρχίσει να επαναλαμβάνεται, σαν το κεντρικό

ο αναγνώστης δε θα μάθει από

νήμα των ιστοριών του να μεταψερεται με καρμπόν Νεαροί

τις σελίδες του βιβλίου Τ η ν

δικηγόροι, ηλικιακες ή φυλετικές μειονότητες, ρατσιστικά

απάντηση θα τη δώσει μόνος του. Η δικτατορία του Σαλαζάρ

προβλήματα, οικονομικές διαμάχες, όλα σε διάφορες, ο λί­

στην Πορτογαλία, ο ισπανικός εμφύλιος, η αυγή του Β* Παγκό­

γο ν αποκλίνουσες. παραλλαγές Κατόπιν τούτου, σημειώ­

σμιου και η κινηματογραφική ενσάρκωση του Μ αρτσελο Μα

στε άτι « Ο Βροχοπο ιός» σναψερεται στην ιστορία ενός τε­

στρσγιάνι Περισσότερα, αν όχι επί της οθόνης, οπωσδήποτε επί

λειόφοιτου Αμερικανού δικηγόρου που αναλαμβάνει να ξε­

χάρτου.

διαλύνει μια μεγάλη ασφαλιστική απάτη σε βάρος ενός θύ­ ματος λευχαιμίας. Τίποτε το πρωτότυπο, βέβαια, αλλά το βι­ βλίο είναι καλογραμμένο Εξά λλου, ποιος αναζητό πνευμα­

Trois Siecles de Cinema

T r o i s :>!fcfclcs 4 c c i n e m a

Του Λοράν Μανονι

τικές προκλήσεις το καλοκαίρι;

Εκδ. Edrtionsdela

Η Δεσποινίς Σμίλλα ιιαβάζει το Χιόνι______

Reunion des Musees Nationaux.

του Πετερ Χόε Μετάφρ Δημο<Λενης Κουρτοβικ

Εάν το καλοκαίρι

Εκδ. Ψυχογιός, οελ. 507.__________

προσφερεται ενα

για

ψρεσκάρισμα

Η Σμίλλα Γιάσπερσεν. μίση Δανεζα

στις κινηματογραφικές σας γνώσεις, ξεκινήστε από την αρχή

μίση Εσκιμώα, ζει μόνη στην Κοπεγ­

Ποιος μίλησε για τα πρώτα εκατό χρόνια σινεμά; Τριακοσίων

χάγη. απομακρυσμένη από φίλους,

Μαιών

οικογένεια, αλλά και τον ευρωπαϊκά

εκδ ο σ η -σ υλλο γή της γαλλικής Cinematheque ταξιδεύει στον

η

κινούμενη

εικόνα.

Η

υπέροχη

εορταστική

πολιτισμό. Εχει επιλεξει να επιβιώ­

απόκρυφο αλλά και γεμάτο ενθουσιασμό κόσμο των πρώτων πει­

νει σ το περιθώριο Μοναδική της

ραματισμών. των «μαγικών κουτιών» και της -latema magica».

συντροφιά ένας εξάχρονος Εσκι-

στον προ-κινηματογραφίκο παιχνιδόκοσμο Αναλυτική ιστορική

μώος. ο Ησαίας. με τον οποίο μοιράζεται την αίσθηση της ανι­

αναδρομή, ψρεσκο και ζωντανό παρά στεγνά ακαδημαϊκό ύφος,

κανότητας προσαρμογής Ο ταν όμως ο Ησαίος σκοτώνεται,

πλούσιο, πρωτότιχιο φωτογραφικό υλικό κι ενδιαφέρουσα κοινω­

κατά τη διάγνωση της αστυνομίας σε δυστύχημα, η Σμίλλα

νιολογική προσέγγιση Ενα καλό γαλλοελληνικό λεξικό παραμά-

ανακαλύπτει τα ίχνη του παιδιού πάνω σ το χιόνι και. απο-

σχαλα. λίγα χρήματα παραπάνω και φύγατε γνα μια γνωριμία με

κρυπτογραψώντας τα. προσπαθεί ναδιαλευκάνει μόνη, όπως

τους σεβαστούς προγόνους.

πάντα, το μυστήριο του θανάτου του. Η πορεία του μυστηρί­

Α π ό τ ο ν Μ ιχ ό λ η Π λ α τ ί ν η

Ηρβ&η νΜ

t

o

t

o

Light

Η νέα Coca Cola Light θα σε ξετρελάνει, όχι μόνο με την απίθανη γεύση δροσιάς της αλλά και με τα πολύ έξυπνα και τεχνολογικό προχωρημένα διαφημιστικό σποτ που την υποστηρίζουν. Η νεα Coca Cola Light έρχεται να αλλάξει τα δεδομένα της αγοράς με μια καινούρια, μοντέρνα σχεδιασμένη συσκευοσια. με ελεύθερα σχήματα σε κόκκινους τόνους.

θα τη βρεις στο μεταλλικό κουτί, στο μοναδικό μισόλιτρο μπουκάλι, στη γνωστή συσκευασία του ενάμισι λίτρου και στην πολυσυσκευασία των τεσσάρων κουτιών.

Τ α γ ν ω σ τ ά τ σ ιγ ά ρ α W in s to n , τ ο α υ θ ε ν τ ικ ό α μ ε ρ ικ ά ν ικ ο blend με τ η ν ιδ ια ίτερ η γ ε ύ σ η , π α ρ ο υ σ ιά ζε ι τώ ρ α έ ν α α κόμ η

118

π ρ ω τ ό τ υ π ο θ έμ α , σ α ν σ υ ν έ χ ε ια τ η ς ε ν τυ π ω σ ια κ ή ς δ ια φ η μ ι­ σ τικ ή ς κα μ π ά νια ς το υ . Τ ο νέο θέμα της κομπανίας δίνει το έναυσμα στον καθένα χωριστά να δημιουργήσει τη δική του ιστο­ ρία και να ταξιδέψει στη χρυσή εποχή της Αμερικής του 40 και του '50. Μια εποχή που κυριαρ­ χούσε το ακΛημα της ελειΛεριας το πάθος για τη ζωή. ένα νέο στιλ, το αμερικανικό όνειρο. Αυτό τα στοιχεία, που τα γνω ρί­ σαμε μέσα από τις ασπρόμαυρες ταινίες του αμερικανικού κινημα­ τογράφου. σ υνθέτουν την προ σωπικότητα και το σ τιλ του σημε­ ρινού καπνιστή των Winston Τα Winston παρόγονται από τη R J . Reynolds, με εξαιρετικής ποιότητας καπνό και είναι μια από τις τρεις μεγαλύτερες μάρ­ κες σε πωλήσεις σ το ν κόσμο Κ υ κ λ ο φ ο ρ ο ύ ν σ ε 2 0 ά ρ ια και 25 ά ρ ια π α κ έ τα , ό π ω ς ε π ίσ η ς και Lig hts και U ltra Lights.

Πρόσφατα παρουσιάστηκε από το Com pact D i»c Club, το μοναδικό μουσικό (ftrecrt dub στην Ελλόδα. η μουσική συλλογή « Τ α τραγούδια μας», μια πολυτελής κασετίνα με 4 cd που περιέχουν τις mo πολυτραγουδισμένες ελληνικές επιτυχίες των τελευταίων τριάντα ετών. Πρόκειται για την τέταρτη κασετίνα της σειράς «T h e Collector's Editions», που στόχο εχει να προσφέρει στους φίλους της καλής μουσι­ κής ολοκληρωμένες σ υλλογές που καλύπτουν μουσικά θέματα με δια­ χρονική αξία. Στην ίδια σειρά έχουν κυκλοφορήσει οι «80 Καλύτερες Μ παλάντες», το -M ade m Italy» και το «Latm Dance Collection». Ετοι­ μάζεται η επόμενη κασετίνα της σειράς με τίτλο «T h e Best Disco in Κυκλοφόρησε και σε 10Oopt το γνήσιο ελληνικό τσιγόρο Q R

Tow n», μια συλλογή με τις μεγαλύτερες disco επιτυχίες.

L ig h t·, για περισσότερη απόλαυση, με χαμηλή παντα περιε­

Η κάθε κα σ ετίνα τη ς σ ειρ ά ς π ερ ιέχει 8 0 α υ θεντικά κομ μ ά τια και

κτικότητα σε πίσσα και νικοτίνη. Τ ώ ρ α π α ρ έα σ τα κ λ α σ ι­

έ ν θ ε το έ ν τ υ π ο με τ ο υ ς σ τίχ ο υ ς . Α ν σ ε ενδ ια φ έρει πρ έπει ν α ξ έ ­

κά πια G R Lights κ ά ν ο υ ν π α ρ έα τα G R Lights 10 0 's , για

ρ εις ό τι οι κ α σ ε τίν ε ς το υ C o m pact D isc C lu b δ ε ν κ υ κ λ ο φ ο ρ ο ύ ν

ν α δ ια ρ κ ο ύ ν οι α υ θ εν τικ ά ε λ λ η ν ικ έ ς σ τ ιγ μ έ ς ... α κ ό μ η

σ τα κ α τα σ τή μ α τα , α λ λ ά μπ ο ρείς να τις π α ρ α γ γ ε ίλ ε ις μ ό ν ο τ η ­

π ε ρ ισ σ ό τε ρ ο .

λεφ ω νικ ά σ τ ο 6811111 ή μ έσ ω φ α ξ σ τ ο 6 8 1 4 4 0 6 .

ζεχωριστό ντύσιμο Simmerstyle r

Από τα καλύτερα πανιά σερφ σε όλη τη δυτική ακτή της Καλιφόρνια. στα καλύτερα ρούχα που — ίσως — φόρεσες ποτέ. Τ ο όνομα αυτών Simmerstyle και η επιτυχία τους τεράστια. Δ ες από κοντά τα ρούχα της καλοκαιρινής σ υλλο γή ς και θα καταλάβεις γιατί. Υφάσματα αποκλειστικότητας Simmerstyle. σχέδια προχωρημένης γραφίστικής. συνδυασμοί που κάνουν το ν κρυμμένο συντηρητισμό σου να κοκκινίζει.

Τα Simmerstyle ήρθαν από τη χώρα του ανέμου και των κυμάτων, για να σε παρασύρουν εκτός ορίων...

Ηρθαν τα νεα μοντέλα γυαλιών ήλιου O R B S από τη R a y-B a n , μια πρωτοποριακή σειρά σχεδιασμένη για σένα που θέλεις κάτι ξεχω ­ ριστό. Ακου γιατί: Ο ι νέοι σκελετοί της σειράς O R B S αποτελούν επανάσταση στο χώρο των οπτικών, συνδυάζοντας υπεροχα σ χέ­ δια με μοναδική λειτουργικότητα. Ο ι λεπτομέρειες στο σ κελετό και τα προσαρμοσμένα προστατευτικά για τη μύτη, κατασκευα σμενα από θερμοπλαστικό υλικό Kraton. έχουν ως αποτέλεσμα την τελεία εφαρμογή των γυαλιώ ν στο πρόσωπο, ενω τα τετρά­ γωνα και οβάλ σχήματα, κατασκευασμένα από 18% νικελιο/ασήμι και σίδηρο Monel, εγγυω νται δύναμη και αντοχή. Τα ειδικά σ χε­ διασμένα κρύσταλλα G - 1 5 σου υπόσχονται ομοιόμορφη απεικόνι­ ση όλω ν των χρωμάτων χωρίς καμιά παραποίηση της πραγματικό­ τητας. ενώ ταυτόχρονα παρέχουν 100% προστασία από τις επι­ βλαβείς ακτίνες του ήλιου. Η σειρά O R B S περιλαμβάνει και γυαλιά ήλιου με καθρέπτες tXue minor, silver & gold, που αντέχουν στο χρόνο χωρίς να αλλοιώ νε­ ται το χρώμα στα κρύσταλλά τους.

Ολοι οι νέοι σκελετοί υπάρχουν σε ματ χρυσό ή νικελένιο φινίρισμα. Η υπογραφή Ray-Ban στο σκελετό σού εγγυάται για την ποιότητα και το ξεχωριστό στιλ.

\

Η

ϊ Π

Π

ΐ Τ

ί ί ϊ ί ?

^

^

--------------------------------------------------------

Α π ό τ ο ν θ ά ν ο Φ ο υ ρ γ ιώ τ η

Βρίσκεσαι στην καρδιά του καλοκαιριού χωρίς να σε νοιάζει τίποτε άλλο εκτός από το πανηγύρι των διακοπών. Φτιάχνεις βαλίτσες, μαζεύεις πράγματα και αναρωτιέσαι αν από όλα τα σάουντρακ που έκαναν καλύτερο το φετινό χειμώνα, αξίζει κάποιο για να το πάρεις μαζί σου... Μπερδεύεσαι ανάμεσα στο πριν και το μετά, ανάμεσα στον κινηματογράφο κάποιων ετών και αυτόν του σήμερα. Και να, που προβάλλουν τα δύο άκρα: Νίνο Ρότα (από πάντα και για πάντα). Ο Μ εγά λο ς Π ό λε μ ο ς (The Great War) λεγόταν η ταινία που γύρισε ο Μάριο Μονιτσέλι το 1959 (με Βπόριο Γκάσμαν, Αλμπέρτο Σόρντι και Σιλβάνα Μάγκανο στους πρωταγωνιστικούς ρόλους) και τώρα που το σάουντρακ κυκλοφορεί δεν μπορείς παρά να χαρείς τη μουσική του που αντέχει ακόμα. Nino Rota Film Music: Ενας «classic» δίσκος με μουσική του Ρότα για πρώτη φορά σε cd. Χόουαρντ Σορ (από τώρα και για πολλά χρόνια ακόμα). Ο συνθέτης της Σ ιω π ή ς τω ν Α μ ν ώ ν , του Φ ιλαδέλφ εια και άλλων σημαντικών σάουντρακ, βρήκε στην ταινία του Μπόρμπετ Σρέντερ Π ριν και Μ ετά τον ιδανικό χώρο/θέμα γιαμια υποβλητική, γεμάτη ένταση και λυρισμό μουσική, που τον τοποθετεί σίγουρα στην κορυφή των (σχετικά νέων) συνθετών της Αμερικής. Το βασικό του θέμα είναι άψογο, η εξέλιξη των υπόλοιπων ευφυέστατη, οι συνθετικές του ιδέες έχουν πάντα ενδιαφέρον και η ενορχήστρωση σπάει κόκαλα. Ολα αυτά σε εποχές που τις καλές μουσικές στο σύγχρονο κινηματογράφο τις κυνηγάς με το τουφέκι, οπότε η ακρόασή του είναι must! Π Α ΑΚΡΟΑΣΗ:

τη ν εκρηκτική γλυκά όταν τις ακούτε από το cd ή τις βλέπετε επί της οθόνης, αυτό λ ίγ ο προδιάθεση Οι Αμερικανοί (ως σύστημα κινη­ ματογραφίας) να το ξέρετε, θα πάρουν τώρα το σουίνγκ και θα του α λλά ξουν τα φώτα. Από μουσική της χαράς (και της άλλης ποιότητας στη σχέση μουσικού μουσικής - ακροατή που υπήρξε) • Και καλά. Τ ι περιμένετε να σας

θα το κάνουν μουσική του χρώμα­

πω; O n είχε άδικο ο Α λτμα ν που διά­

τος του χρήματος...

λεξε για το σάουντρακ του Κάνσας

Εσείς - που ως αναγνώ στες του

ΣΙτι μερικούς από τους μ εγα λύ τε­

ΣΙΝ Ε Μ Α είστε ξύπνιοι για να απο­

ρους σ υγχρόνους περφόρμερ ττγς

φ εύγετε τις κακοτοπιές - θυμη­

τζαζ και τους βύθισε σ το σουίνγκ

θείτε πως το σουίνγκ (και αυτό το

της δεκαετίας του '30; Ν το ν Μπάι-

σάουντρακ το επιβεβαιώνει περί­

ρον. Τζέιμς Καρτερ. Ντέιβιντ Μάρει.

τρανα) ήταν κυρίως η μουσική του

Τζόσουα Ρέντμαν. Κέβιν Μαχόγκανι. Ο λο υ Ντάρα. Ράσελ Μ αλόουν.

ντύθηκαν το κοστούμι του μουσικού και έγιναν οι ηθοποιοί - μουσικοί της ταινίας, διασκεδάζοντας με την ψυχή τους. Γιατί είναι διασκέδαση να «είσαι» στο Κάνσας Σίτι και να... παίζεις «Blue* in the D ark-. «Moten Swing*.

-Lafayette-.

«Froggy

Bottom*. «Solitude*. «I Lett My Baby*και τόσα ά λλα στάνταρντ εκείνης της εποχής που σήμερα -

LA GRANOE GUERRA-FORTUNELLA-L MAESTRO DIVKaENANO

πάντα ο καλύτερος δρόμος για να

Hotywood Buorti 1620&-2)

■ KANSAS ΟΤΥ ν*ν» Μ » U4-1 t a p ·»

Μ

Μ -C4 ίβογντης

• Ενα Σπ ίρ το σ την οθόνη πήρε μόνο του φωτιά: θ α μπορούσε... Ακόμα και όταν η πασίγνωστη τη­ λεοπτική σειρά έχει περάσει σε ρυθμούς hi-tech, ακόμα και όταν ένας ολόκληρος Μπράιαν Ντε

τουλάχιστον -ν ο σ τ α λ γ ο ύ μ ε ... θ α μου πείτε, η νοσταλγία δεν είναι

■ HOWARD SHORE: BEFORE AND AFTER

ήθους της χαράς Και αυτή η χαρά - αν μη η ά λλο - σας ανήκει!

Νίκολας Πέιτον (και π ο λλο ί ά λλοι)

■ ΝΜΟ ROTA: ΝΜΟ ROTA RLM MUSIC

(1*9*14COΜ)

πολύ

εξαρτάται και από τη δική σας

πιάσεις την ουσία των πραγμάτων Α λ λ ά όταν εκείνο το (πραγματικό) Κάνσας Σ ίη (του 1934) ήταν το μόνο κομμάτι της Αμερικής που δεν είχε βυθιστεί στην απογοήτευση της κρί­ σης (ένα ολοζώ ντανο «σχιζοφ ρενικο» μέρος με άλλα λόγια, όπου τζαζ, μαφία, πολιτική, έγκλημα και χρήμα συνυπήρχαν

σε

μια

αδιάκοπη

συνδιαλλαγή με την ενέργειά τους στο ζενίθ), είναι πολύ δύσκολο σ ή ­ μερα να πιστέψουμε - κάτω από

Παλμό ασχολειται με τη μεταφο­ ρά της στη μεγάλη οθόνη (με Τομ

οποιοδήποτε πρόσχημα - ότι α γ γ ί­

Κρουζ. Γιο ν Βόιτ. Βανέσα Ρε-

ζουμε την ουσία των (τότε) πραγμά­

ντγκρέιβ και Εμα νουέλ Μπεαρ).

τω ν... Α πλές «προβολές* του τότε

ακόμα και όταν οι Επικίνδυνες

σ το σήμερα (και τούμπαλιν...) επι­

Αποστολές κινδυνεύουν να απο-

χειρούμε. Και υπ' αυτή την έννοια...

τελέσουν ένα από τα ma*or events

η νοσ τα λγία καλή είναι, αφού μας

της ερχόμενης κινηματογραφικής

ανοίγει - συγκινησιακά - το δρόμο!

σεζόν

Τώ ρα, αν αυτές οι σουίνγκ και

Με σπίρτο ή χωρίς, πάντως, το σά­

ανυπερθέτως θετικές μουσικά κατα­

ουντρακ της ταινίας που ήδη μας

στάσεις καταλήξουν σε ροζ γλυ κ ε­

έφτασε αποτελεί μια ξεχωριστή

ρές ιστοριούλες ή βγάλουν όλη τους

περίπτωση

Πρώτα πρώτα γιατί μας δίνει την

ο Ντόιβιντ Γκ ό λ ν τμ π λ α τ (πιάνο)

μας. α λλά που δεν μας σ υγκι-

ευκαιρία να ξανακούσουμε

και η Σάλι Ντουόρσκι (φωνητικά)

νο υν ιδιαίτερα... Η παρουσία

«κλασ ικό» (και αξεπέραστο) θέμα

μπαίνουν σ το παιχνίδι του Ισαμ

τρα γουδιώ ν

του Λάλο Σίφριν βελτιω μένο -

Περιμένουμε ακόμα από τον Ισαμ

τευθεί από Φατς Ν τό μ ινο και

προσαρμοσμένο στις σύγχρονες

ενα σόουντρακ α νά λογο εκείνου

Ε ν τι Κ όχρ α ν μέχρι Τ ό μ ι Μακ

απαιτήσεις από τους δυο U2. ΛΟρι

για τους Μ οντέρ νους του Α λ α ν

Κουκ και Τσάμπι Τσ εκερ ) δεν α λ ­

Μ ιλεν και Ανταμ Κ λειτον Και. βε­

Ρούντολφ.

λά ζει αισθητά τη ν κατάσταση.

το

(έ χ ο υ ν

επιστρα-

Σε θάλασσα είμαστε, αλλά ο θα-

βαίως. το θέμα του Σίφριν είναι

λα σ σ ό λυκο ς τη ς μουσικής δε

«δ ια μ ά ντι», α λλά και η δούλε ιό που εχει κΟνει (με ή χωρίς αυτό) ο

• MARK (SHAM: LAST DANCE

συνθέτης της πρωτότυπης μουσι­

Hodrwod Record! rn OSS-2. hetm UM-ct

βρίσκεται... πουθενά! · ·

κός της ταινίας Ντονι Ελφ μαν δεν είναι διόλου ευκαταφρόνητη ..

Π ά μελα να 'να ικα λό !». Α μδ ενθ α εί­

Μ όνο που... Μ όνο που το ν κακο­

ναι... Γιατί σε δύο - τρία χρόνια σ ό­

μοίρη του Ελφ μαν. οι παραγωγοί

ουντρακ και ταινία θα έχουν ξεχα-

του σόουντρακ τον περιορίζουν σε

στεί...

σε

τραγούδια

που

• Ο (εκ της τηλεόρασης ορμωμε-

HofywtKHl Records M2 040-2

νο ς ) Τ ζεφ Ρόνο ούτε που θα το

tduaayefc.

5# 37-

φ ανταζόταν πως θα βρισκόταν

τρία θεματόκια. για να αφήσουν το χώρο

( ·)

■JEFF RONAWHTTE SQUALL

στη

στα καλά του καθουμένου να γρ ά ­

• Α ν είστε από κείνους που θέ­

φει μουσική για την τελευταία (και

λ ε τε μόνο σόουντρακ με τρα­

■ BAR8EWIRE

ά τυχη στις Η Π Α ) ταινία του Ρί-

γουδάκια (για πόσης φύσεως κα­

ακουγονται σ τη ν ταινία! Massive

London Τφ /tnm (2S 74S-2.

ν τλ ε ι Σκοτ με το ν τίτλ ο W hite

ταστάσεις στα.,

Attack. Pulp. Bjork. Skun Anansia,

μορκικΜ 1 MO-cdoooywnc

Squall. Μορίς Zap και Χανς Τσ ί-

αυτό το καλοκαίρι υπάρχει λύση.

Gavin Friday. Salt. Nicoiette (ήμαρ-

Υ .Γ . Τ ί γυρεύουν οι Marion σ ’ αυτό

μερ ήταν τα ονόματα που «έπ α ι­

Στη λ ίγ ο - πολύ τρελούτσικη και

τσν!), Cast είναι τα «εκτός ταινίας»

το πανηγύρι;

ζα ν » για το σόουντρακ. μέχρι που

ρομαντική κωμωδία του Μάικλ

(χάρη σ τον δεύτερο) ο Ρόνα βρέ­

Λ εμα ν με το ν τίτλ ο T h e Tru th

συντριπτική τους πλειοψηφία δεν

ονόματα που επιστρατεύονται για να δημιουργήσουν ενα σόμπλερ μεταμοντέρνω ν ήχω ν πιο πολύ, παρά το αυθεντικό σόουντρακ της ταινίας... Τ ι απομένει από το ορίτζιναλ υ λι­ κό; «Ο π & Ο ο » από τους Long Pigs και

«D re a m s»

από

τους

Cranberries Δ υο τραγουδάκια όλα κι όλα δηλαδη. στοιβαγμένα ανά­ μεσα στα ά λλα - κράχτες της σ ί­

• Ο Μαρκ Ιοαμ θα ήθελε, όταν

βραχάκια) γι'

θηκε να βάζει μουσική σε μια ιστο­

About Cats A Dogs, που εχει για

ασχολείται με τη μουσική για ται­

ρία με πρωταγωνιστές τους έφη­

πρωταγωνίστρια τη ν θ ύμ α θ ε ρ ­

νίες. να αφήνει κάτι το α νεξίτηλο

βους μαθητές μιας Ναυτικής Ακα­

μόν. το τραγούδι πάει σύννεφο...

πίσω του. Γ Γ αυτό και φορές φορές

δημίας που σαλπάρουν, λεει, το

Πολ

το ν βλέπουμε να σ υμμετέχει στα

1960 για την Καραιβική, έχοντας

Heavies, Cow boy Junkies, Blues

πιο παράξενα πρότζεκτ. έχοντας

για κυβερνήτη το ν « π ο λ ύ » Τ ζεφ

Tra ve le r (σε γνω σ τό τους τρα­

κατά βάθος τη ν πεποίθηση ότι θα

Μπρίτζες

γούδια). α λλά και Σούζα ν Βεγκα,

μπρουσε μέσα από την αντισυμβα-

Τ ι κάνει ο Ρόνα; Προσπαθεί να

Στινγκ. Ααρον Νεβιλ κ.ά. (σε και­

πλεύσει ανάμεσα σε Μαρκ Ισαμ.

νούριες ηχογραφήσεις), παίζουν

τικότητα να βγάλει στην επιφάνεια

Γο υελερ.

Brand

New

μια μουσική που να μας σ υ ν τρ ο ­

κομμάτια που δεν είναι... για πέ­

cd.

φεύει για χρόνια ολόκ λη ρ α ... Η

ταμα.

Κύριε Φελπς. αποστολής εξετελε

δουλειά του για τον Τελευτα ίο Χο­

mainstream και που σίγουρα ικα­

γουρης εμπορικής επιτυχίας του

που

δεν

είναι

εκτός

ρό τον βρίσκει να απόχει ελάχιστα

νοποιούν τη βασική αρχή ύπαρ­

από κάτι τέτοιο, α λλά και παράλ­

ξης αυτού του άλμπουμ: πώς

λη λα να μην ξερει προς τα πού να

συνοδεύονται ευχάριστα ξέ γνο ι­

■MUSIC FROM AND INSPIRED BY THE MOTIONPICTURE MISSION: IMPOSSIBLE

κάνει να κυλήσει το ενδιαφ έρον

αστες σ τιγμ ές με κινηματογρα­

μας: τζαζ, new age. κάτι το ενδιά­

φικό «ά λ λο θ ι».

Po#ygrtm

μεσο:

Οποιος αισθάνεται ένοχός ας μη

Τ η ν απάντηση δεν θα τη βρει ούτε

βάλει στο player αυτό το cd!

σθη.

... (.) Mother R tcordt Mgmcd N 03

S1W2-2. A d »# » S«vM. ed- oeewnc

και ο ακροατής, θ α του «μ ε ίν ο υ ν », • Κοι ξαφνικό σκόει μύτη η εκρη­

όμως, κάποια ατμοσφαιρικά θέμα­

· ·

κτική Πόμελα Αντερσσν Λ ι και προ­

τα, κάποιες σ τιγμές σημαντικής

■ THE TRUTH ABOUT CATS» DOGS

σπαθεί να σε πείσει ότι είναι η mo

Εμπνευσης

hype Babe όλω ν τω ν εποχων. Εντάξει, εξαιρετικός οι καμπύλες και εν μόρει το μαλλί - α λλά πώς να βρεις τη ν υγειά σου όταν το σ ό ­ ουντρακ σε βομβαρδίζει με ασημαντότητες; Εκτός πια αν θα πρόπει να κλείσου με τα αυτιά μας στις

εξαιρετικά

Μπρόιαν Ινο και Β α γγέ λη Παπα­

συ(ι)νενοχος τρόπος με το ν οποίο

θανασίου - ή να τους συγκεράσει

και

ο

όλο υς αυτούς βάζοντας και μια πατίνα τύπου Τσίμερ από πάνω... Με τη βοήθεια του τελευτα ίου, ό λ ο το απαραίτητο ηχητικό ν τε κόρ προστέθηκε σ το σόουντρακ (κοι μιλάμε για κέλτικα όργανα , καμπάνες gam eian. σφ υρίχτρες

συχνά αποκρουστικός μεταμφιέ­

και ά λλα τινά εξωτικά και μή ...).

σεις κομματιών που μπορεί και να

Τ ο α π ο τέλεσ μα δ εν κάνει ούτε

μας αρέσουν («Spill The W in e -,

κρύο ούτε ζέ σ τη : είναι όπως

-W o rd U p ». «Hot Child in Th e City»

αυτά τα ωραία πράγματα που

κ.ά.) και να πούμε «δ ε βαριέσαι, η

συναντά με καθημερινά σ τη ζωή

AA MRecord! MO 507-2. ΙΦ0ΜΜ »12»-«dpaWwefc

(* )

Ooas© m sm Από

τους

κα ι

Η λ ί α

Ρόμπυ

Εκσιέλ

Κυκλοφορίες Αυγούστου

Φ ρ α γ κ ο ύ λ η στο προνομιούχο συμπαν τους. Πρόκειται, λοι­

Με το ολοένα και διογκούμενο πρόγραμμα των κινηματογραφικών εταιρειών διανομής, είναι λογικό να γίνεται όλο και πιο αισθητική η ποσοτική όσο και ποιοτική κάμψη στις βιντεοπρεμιέρες. Ευτυχώς ο Απρόσκλητος Επισκέπτης του Φρεντ Σκεπίσι έρχεται να μας βγάλει από τον καλοκαιρινό μας βιντεο-λήθαργο.

Video

πόν. για μια απευθείας επίθεση στον αστικό πουριτανισμό και την υποκρισία ή. μήπως, για μκι

C r im s o n T id e 1995 Αμίρικονικη ntonttua του Τόνι Ικοτ με τους Ντίνζίλ Γουόανγκτον. Τζιν ΧΟκμαν. Βινχο Moprtvotv (AVE)

Γ»κρη απολογία τους; Λίγο πριν το τέλος του φιλμ κι όταν, πλέον, συνειδητοποιείς ότι εχεις να κά­

Λ α ν σ ε λ ο τ . ο π ρ ώ το ς ιπ π ό τ η ς

νεις με χαρακτήρες πέρα για πέρα αλλοτριωμέ­

(F lr » t k n ig h t) 1995

νους, είσαι σίγουρος ότι πρόκειται για μια κυνική.

Αμερικάνικη μεσαιωνική περιπέτεια του Τ {ίρ ι ΖΟκςρ με τους Ριτσαρντ Γκιρ. Ι ο ν Κονερι. Τζουλια Ορμοντ

ανελέητη, σχεδόν παραλογή κριτική, που μονά­

(VIOEOSOAC) .

χα σε ταινίες κορυφαίων Ευρωπαίων δημι­

Α θ ε ρ ά π ε υ τ α α σ τ ε ίο ς

ουργών (του Παζολινι η του Μπουνιουελ) εχεις

(F u n n y b o n ··) 1995

ξανασυναντησει Ο απόλυτα «κινηματογραφι­

Αγγλοαμ*ρ«θνικη κομεντί του Ο τε ρ Τσελοου με τους Ολιβερ Πλατ. Κ ε ρ ί Λ*ου»ς Λεσλι ΚαρΟν Ριτσαρντ Γκριφιθς Λ ιΕ β ονς(Α νΕ ) · · ·

κός» φακός του Αυστραλού Φρεντ Σκεπίσι (δαιδαλωδεις αφηγήσεις, παιχνίδια με το χρόνο,

Ε τ ο ιμ η για ό λ α

ρυθμοί - καταπελτες) βοηθά στο μέγιστο την εξαγωγή του παραπάνω α νιερ α σ μ α το ς. το ίδιο και οι εξαφχτικες ερμηνείες όλων των πρωταγω­

Α Π Ρ Ο Σ Κ Λ Η Τ Ο Σ Ε Π ΙΣ Κ Ε Π Τ Η Σ

νιστών και ιδίως της Στόκαρντ ΤσΟνινγκ. που

(S IX D E G R E E S O F S E P E R A T I O N )

ήταν ΐλίοψήφια για Οσκορ

1993

(A V E ).

(T o d l · tor) 1995 Αμερικάνικη μαύρη κωμωδία του Γκας Βαν Σοντ με τους ΝικΟλ Κιντμον. Ματ Νπλον. Γιοοκιμ *iv »L Ιλεονα ΜτΟγκλος Α λ ισ ο ν ·ο λ ο ν τ (Α ν Ε - ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ) · · ·

Μ ικ ρ ή Ο δ η σ σ ό ς ★ ★ ★ ★

(L ittle O d · · · · ) 1994 Αμερικάνικη κοινωνική ταινία του Τζειμς Γ«ρει με τους Εντουαρντ Φερλονγκ Τιμ Ροθ. Μόρα Κελί. Μαίιμιλιον Σελ. θανεοα Ρ ε ν τγ κ ρ ε« (AVE - ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ) . . .

Αμερικάνικη κομεντί του Φρεντ Σκεπίσι με τουςΣτΟκορντ Τσονινγκ, Ντοναλντ Σαδερλα-

Σ Τ Η Γ Ε ΙΤ Ο Ν ΙΑ Τ Ο Υ Φ Ο Β Ο Υ

ντ, Γουιλ Σμιθ, Ιαν ΜακΚέλεν, Μηρούς Ντειβι-

(S O U T H C E N T R A L ) 1992

οον, Μερι Μπεθ Χερτ.

Αμερικάνικη κοινωνική περιπέτεια του Στιβ

( T h · not) 1995

Αντεροον με τους Γκλεν Πλάμερ, Μπόιρον

Αμερικάνικο βριλερ του Ipyowv Γουινκλερ με τους 10ντρο Μπουλοκ. Πτενις Μιλερ. Κ ερ εμ ι Νορβομ

Κιθ Μινς, Λα ΡΙτα Σελμπι, Κρίστιαν Κο-

(VIOEOSOMC).. . .

Π α γ ιδ ε υ μ ε ν η σ τ ο δ ίκ τ υ ο

ουλμαν, Καρλ Λάμπλι.

Χ α μ ό ς στη ζο ύ γκ λα ( A c · Ventura: W han nature c a l l ·) 1995 Αμερικάνικη κωμωδία του 2τι0 Οντεχερκ με τον Τζιμ κο ρ ει (AVE) .

Ο Κ ύ κ λ ο ς τ ω ν φ ίλ ω ν (C lrc la of f r ie n d ·) 1994 Αγγλική αισθηματική τα νκ) του Ποτ Ο κονορ με τους Κρις Ο Ντύνελ. ΙΑινι Ντραφερ. Τζερολντιν ΟΡΟου ΙαΦΡθν MnopoouC (AVE - ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ) . .

Α γ ρ ια β λ α σ τά ρ ια (Le a roaaaux « a u v a g ·* ) 1994 Γαλλικό αισθηματικό δραμα του Αντρε Τεαινε με τους Γκαελ Μορελ. Ελσντι Μπουρί (AVE - ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ) »* *

Μετά από μια ριζική αναμόρφωση στις φυλακές. Οπου εξέτισε πολύχρονη ποινή για τη δολοφο­

1

Ψ

νία ενός εμπόρου ναρκωτικών, ένας πρώην συμμορίτης του Λος Αντζελες επιστρέφει στη

να να αποπλα­

Φτωχογειτονιά του. αποφασισμένος να γλιτώ ­

νήσει τη γ ο η ­

σει το ΙΟχρσνο γιο του από τον κυκεώνα βιος

τευτική μαρκη-

που μαστίζει την περιοχή.. Στα πρότυπα των

σία που τον φι­

Κατα τον Τζον Γκουέρ. ου γγραφέα της θεατρι­

Παιδιών της Γ errον ιός του Τζον Σίνγκλετσν. μια

λοξενεί για μια

κής επιτυχίας του Μπρσντγουει στην οποία βασί­

τακΛα που απεικονίζει με αυθεντικότητα και ενπ-

βραδιά σ το κά­

στηκε το φιλμ, καθένας στον κόσμο απεχει απ'

μες προθέσεις τη ζωή των Μαύρων στις συνοι­

στρο

όλους τους υπόλοιπους μοναχα κατα έξι σ υγγε­

κίες γκετο του Λ Α , χωρίς βέβακι να αποφεύγει

Ανευρη

νικούς βαθμούς («εξι διαχωριστικό επίπεδα»,

τους όποιους διδακτισμους (την παραγωγή υπο­

σκευή

όπως υποστηρίζει η ηρωΛα και προδίδει ο πρω­

γράφει ο Ολιβερ Στόουν). Πολύ καλές ερμηνεί­

οθόνη ενός έρ­

τότυπος τίτλος) Χρησιμοποιώντας ως βάση αυτή

ες από ενα άγνωστο στο σύνολό του καστ

γο υ του Κρε-

την ασυνήθιστη ανθρωποκεντρική θεωρία.ο

(A V E ).

★ ★

μπιγιόν

Απρόσκλητος Επισκέπτης φερνει κοντά δύο

της. δια­ στην

Φιλς.

θ εα τρ ικ ό τη τα ,

εντελώς διαφορετικούς φαινομενικό, αλλά καθ

Μ Ο Ν Ο Μ Α Χ ΙΑ Α ΙΣ Θ Η Σ Ε Ω Ν

όλα «συγγενικούς» στην ουσία κόσμους: αυτόν

( T H E N I G H T A N D T H E M O M E N T ) 1995

ακατάσχετη φλυα­

ενός πλουσίου νεουορκεζικου ανδρόγυνου -

Γ αλλοιταλικη ερωτική ταινία της Αννα Μαρία

ρία σε ένα φιλμ που. αν και διαθέτει τα φόντα,

αντιπροσωπευτικού των οικονομικών φαντασιώ­

Τότο με τους Γουίλεμ Νταφόε, Λένα ΟΑιν, Μι­

δεν κατορθώνει ούτε στιγμή να σταθεί αντάξιο

σεων κάθε Αμερικανού μεγαλοαστού κι εκείνον

ράντα ΡΙτσαρντσον.

των όσων υπόσχονται ο τίτλος του και οι σ υντε­

ενός Μαύρου μικροαπατεωνα που εισβάλλει στη

Στη Γα λλία του 18ου αιώνα ένας νεαρός

λεστές του. (αναμεσό τους και ο Ζ σ ν -Κ λ ο ν τ Κα

ζωή του ζεύγους ισχυριζομενος ΰπ είναι γιος του

συγγραφ έας, φημισμένος για τις τολμηρές

ριέρ, ο οποίος συνυπογράφει τη σε ναριακή προ­

Σιντνει Πουατιί. προκειμένου να κερδίσει την

του ερωτικές περιπέτειες και τα απαγορευμέ­

σαρμογή).

ειειισιοσυνη τους και να εξασφαλίσει πρόσβαση

να του συγγράμματα, προσπαθεί απεγνωσμέ-

(V ID E O S O N IC ).

επιτήδευση και

★

ric irris Στο τεύχος 69 πήρατε μια μικρή γεύση του τι σημαίνει έκδοση της Voyager σε laserdisc, με το box set του Seven (CC 1450L). Η εταιρεία αυτή κάνει «θεάρεστο» έργο στην Αμερική, προωθώντας — κυρίως — τον ευρωπαϊκό κινηματογράφο, ενώ τα special editions της μετατρέπουν σε φετιχιστές της συσκευής αυτούς που αγαπούν πραγματικά το σινεμά. Αυτόν το μήνα η στήλη είναι αφιερωμένη στη Voyager και στην περίφημη Criterion Collection της.

North by Northwest (1959)

τον πρώτο λόγο. Audio commentary από τους

του ΑΛφρεντ Χιτσκοκ, pc τους Κάρι Γκραντ.

Ντέμι. ΦΟστερ. Χόπκινς. το ν σεναριογράφο

Ευα Μαρι le v τ, Τζέψς Μεισον

Τ ε ν τ Τά λι και τον πράκτορα του FB I. Τζο ν Ντά-

NTSC. Widescreen (1.75:1), C A V .C C 1145L

γκλας, σε όλη τη διάρκεια της ταινίας. Σκηνές που

Laser------------

δεν

μπήκαν

σ τη ν

τελική

κόπια,

Ο ι νεότερες γ ε ­

storyboards, φωτογραφικό υλικό και βιογραφί-

νιές δεν έχουν

κά για τον Ντέμι (με κριτικές της Π ολίν Καέλ

δει ποτέ το Στη

για όλες τις ταινίες του), τη Φόστερ και τον

Σκιά τω ν Τεσσά­

Χόπκινς. Η πρώτη πλευρά (φιλμ) και η τέταρτη

ρων Γ ιγάντων σε

(έξτρα υλικό) είναι C A V . Στη ν τελευταία,

μεγάλη

υπάρχουν οι ανατριχιαστικές σημειώσεις για

οθόνη

σ τη ν Ελλά δ α Ε ­

περιπτώσεις πραγματικών serial killers, από τα

δώ. τουλάχιστον,

αρχεία του FBI Προφίλ τεχνικής από διάφορα

μπορούν να τη

παραδείγματα ανθρωποκτονιών και δηλώσεις

δουν στο original

από «επ ώ νυμους· δολοφόνους όπως ο Χένρι

format της. Από

Λι Λουκάς, ο Τεν τ Μπάντι. ο Ντέιβιντ Μπέρκο-

τις πιο εντυπωσι­

βιτς, ο Αλμπερτ Ντε Σάλβο και άλλοι πολλοί.

ακές ταινίες της

Φινάλε με μια προτεινόμενη ψιλμογραψια ται­

αμερικάνικης

πε­

νιών με ψυχοπαθείς δολοφόνους! Α ν σας ε ν­

Pulp Fiction (1994)

ριόδου του Χιτσκοκ Σ' αυτήν την C A V έκδοσή

διαφέρει η μελέτη του θέματος, δεν πιστεύω

του Κουέντιν Ταραντίνο, pc τους Τζον Τραβόλτα. Ιομιουελ Τζόκσον, Μηρούς ΓουιΑις.

της θα βρείτε το original theatrical trailer,

πως υπάρχει καλύτερη έκδοση απ' αυτή.

storyboards (από μόνα τους, αλλά και ταυτό­

NTSC. Widescreen (2.35:1). ΤΗΧ. A C -3 Digital

χρονα με τις ίδιες τις σκηνές, για συγκρίσεις),

The Woman Next Door (1981)

Dolby Surround. CAV. C C 1423L

φωτογραφίες από τα γυρίσματα (υπάρχουν

του Φρανσουά Τριφό, pc τους ZcpOp Ντεπαρ-

και πόζες της πριγκιπισσας Σοφίας, κόρης του

ντιέ, ΦανΙΑρντόν, Βερονίκ Σιλβέρ.

βασιλιά Παύλου, η οποία βρέθηκε στα σε τ!) και

NTSC. Widescreen(1.66:1), CLV. C C 1388L

το press book της εποχής, επεξηγηματική ανα­ φορά για το σύστημα Vista Vision και βιογρα­ φία του συνθέτη Μπέρναρντ Χέρμαν Η έκτη πλευρά

περιλαμβάνει

το

«Hitchcock

E xp la in s·. μια συνέντευξη με τον ίδιο τον σκη­ νοθέτη (και αφήγηση σε α γγλικά ή γαλλικά, επιλέγοντας κανάλι ήχου) όπου γίνεται ειδική αναφορά στο πώς γυρίστηκε η σεκάνς με το ψεκαστικό αεροπλάνο! Ενα box set που μπο­ ρεί να εκτιμήσει ο κάθε πραγματικός σινεφίλ. χωρίς να υπολογίζει κόστος. Οι «φίγουρατζήδ ε ς · μακριά

The Silence of the Lambs (1990) Th e Criterion Collection treatment

Ο ίδιος o

του Τζόναθαν Ντέρι, pc τους Τζόντι ΦΟστερ,

Μη σας τρομάζει ο αγγλικός τίτλος. Οι διάλο­

Ταραντίνο είχε την επιμέλεια της έκδοσης Μη

Αντονι ΧΟπκινς, Σκοτ Γκλεν.

γοι είναι στα γαλλικά, με α γγλικο ύς υπότιτ­

ρωτάτε για εικΟνα και ήχο. Αυτά είναι δεδομέ­

NTSC. Widescreen(1 85:1). ΤΗΧ. CAV/CLV. C C I344L

λους. Απλά, θα ήταν λ ίγ ο δύσκολο για έναν

να. Τ ι περιλαμβάνει αυτό το box set; Εκτός από

Αμερικάνο να ζητήσει σε laserdisc το La

τη δυνατότητα να «παίξουμε - με την ταινία σε

Femme d a Cote... Πρόκειται φυσικά για την

αργή κίνηση ή να ξεψαχνίσουμε λεπτομέρειες

αγαπημένη προτελευταία ταινία του Τριφό. τη

σε ακίνητη εικόνα, έχουμε το «(oynde- του έξ-

Γυναίκα της Διπ λα νή ς Πόρτας. Μια τραγική

τρα υλικου. στο οποίο μας συνοδεύει ο σκηνο­

ερωτική ιστορία για το πάθος και τον πόνο που

θέτης Σκηνές που κόπηκαν από το τελικό μο­

δεν σβήνουν ποτέ στη ζωή, με εκπληκτικές ερ­

ντά ζ. γυρίσματα σκηνών όπως αυτή του χ ο ­

μηνείες και ένα αξέχαστο μουσικό θέμα από

ρευτικού με τον Βίνσεντ και τη Μια. «making

τον Ζορζ Ντελρί. Η έκδοση αυτή κυκλοφόρη­

o f · featurette. τηλεοπτικά spots, το κινηματο­

σε στις Η Π Α μόλις το 1994. περιλαμβάνει το

γραφικό

υλικό,

original theatrical trailer, ενώ ο κριτικός Αντρι-

international publicity campaign, αλλά όχι και

ου Σόρις υπογράφει την προσωπική του άπο­

trailer,

φωτογραφικό

audio commentary πάνω σ την ταινία. Γιατί; Ο

ψη για την ταινία σ το οπισθόφ υλλο του δί­

Ταραντίνο προτίμησε να μπει σ την έκδοση

σκου. Μια σπάνια ταινία που πρέπει να έχετε

αυτή μια ωριαία τηλεοπτική σ υνέντευξή του

στη σ υ λλο γή σας.

σ τον Τσάρλι Ρόουζ, την οποία θεωρεί ως την καλύτερη που έχει δώσει ποτέ. Εδώ θα κατα­

ΕνχαροτουμΕ ία « τα σ τιμ α τα Juk» βαχ (Ελεύθερον

λάβετε για τα καλά πως πάνω απ' όλα ο Ταρα

BcW jtXou 1 19 «ο Μ ενελάου. Καλλθεα. τηλ: 967*300

ντίνο είναι... movie freak, αλλά και θα μάθετε

Απίστευτο υλικό μέσα σε δύο — μόνο — δί­

πολύ περισσότερα για τον ίδιο και τις επιρρο­

σκους. must μαζί με το box του Seven για τους

ές του. Τό σ ο φλύαρος που σε ζαλίζει!

οπαδούς του είδους. Τ α έξτρα έχουν κι εδώ

- 0 \CpOu 21. Αθήνα. τηλ: 3601667-β - θα 0 Σοφάς 36 Mcpoucx. τηλ.: 8026782-3)

ssnfiefl Iffllta Α π ό τ ο υ ς Μ ά κ η Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η και Α ν τ ρ έ α Κ α ρ α κ ο ρ τό δ α

0 Αντρεος Ποησνόρεου μονοπώλησε το

θα νομίζετε ότι δεν είναι δυνατόν, αλλά με το

ο&οικογροφκο ενδιοφερον της τηλε­

που μπήκε το καλοκαίρι το Megs ξανακατέβασε από το πατάρι τις Τρεις Χαριτες

οπτικής οεζόν που ncpooc. ιΛονοντός την. ραλίστα. >ησνηγυρ«Μ»... To Cxiaaa

bO.ua και oi ζωντανές μεταδόσεις avcιρειμαν ία προγράμματα περισσότερο από κοΑε άλλη φορά Φτηνό ·οοου»

mi

στπιηΑως χωρκ δκχρημκττικες napcpβολές. Η χορό του «ενημερωμένου» πο­ λίτη.- Ποιο ητον τα Αέμοτο που (cxup·σαμε. κάνοντας ένον προχαρο απολογισμό: t M m o . Ορακι αντίσκηνο θα Οωυ VO μουν a d Αλλα εδω που ■

και τους Απαράδεκτους που από το πολύ παίξιμο

λέμε. στ/γκρενεται το bmo σου point at viow pc τόσες Mpcpcc: Koc ο παράφέτος προτίμησα τηλεσκη­

τα beta τους, σου λέει, έχουνε γίνει κουρέλι Οι

Λίγο οργανωμένο σχέδιο τουριστι­

εγκέφαλοι του καναλιού, εν τω μεταξύ, φαίνεται

. σωματική ακεραιότητα Γι' αυτό m νοθεσία'

i

κών γροφειων μου εχονε Ιιγά το attoACaroi

ότι κάνουν πάνω μας το πείραμα του Παβλοφ Τα

Κανος

Acv κατάλαβε τιηοττέ Εμένα 6c μ αρέσει. γιατί δεν πάει αεροπλάνο

ίδια και τα ίδια κάθε χρόνο, σε λίγο θα

pc κάνουν ναυτίες. Τέτοιο |l*m. όμως, δεν axe (σναζησει n

καταλαβαίνουμε ότι μπήκε το καλοκαίρι από τους

m i

ΟρΑοόοίιτέ

Απαράδεκτους. Μετά αν μας τους παίξουν κι ένα

Πριν πρόλαβα να ταφεί

βράδυ του Γενάρη θα βγούμε όλοι έξω με το

ο άνθρωπος. στο Tot* City έβγαζαν στον αέρα ψηφοφόρους της Νέας

μαγιό και τσουκ το Mega θα έχει βγάλει

δημ Παρντόν. inAcAcarcc ΑΑέλα να ηω... pc αηόψας χόρρα γιο τον μακαρίτη Φαντά­ Τα ρόΑαρέ όλα στις «περιλήψεις» των δελτίων: Highlight

αποκλειστικότητα για το δελτίο των θμισι...

η ζΟ ο λ λ ο ομιλία του ΤζουμόΜ. Ελληνας πολιτικός κόντευα να χόοα τη φωνή του

Ελεος πια! Ακόμη και το θωρηκτό Ποτέμκιν (που

ζεστε

λέει ο λόγος) να δεις τρεις φορές απανωτό το

αηό την ισψιδο1Παρ ολίγον αυτό που λέμε... * droom com* tru*> Χόλι... npoarvol Η Ομόνοια δεν Ονοι

ιμ

σιχαίνεται η ψυχή σου. φαντάσου τι παθαίνεις με

ασφαλής για

ελληνικό σίριαλ

τους Αλβανούς1Sorry που Αα το ηω. αλλό και η ομάδα του ΧΜΕΜΑ να έβγαινε πρώτοΑλητρα Ευρώπης, εγω μόνο αν pc πλήρωναν Αα έβγαινα , to πολύ μέχρι το μπαλκόνι μου.

Ασανσέρ για δολοφόνους

Κάτω Ο

Η τηλεόραση... κλειστή! Π έρ σ ι β ρ ισ κ ό ­

©

Ειδήσεις στο

ΣΗΑΙ. Αν ζο ύ σ ε ο Τ ο ν τ Μ π ρ ά ο υ νινγκ Freaks και θα τη ν έκαιγε?

ταν σ τη ν 5 η θ έ σ η . Ο υ δ έ ν σ χ ό λ ιο .

θα έπ α ιρ νε τη ν κόπια του

Ο

Ο

«Σ τη ν Α λλη Ο χθ η ». Από τις π λέο ν σ ο ­

Ο Τράγκας με δικό του «σ ό ο υ ». Η μετά θά να τον

β α ρ ές δ ο υ λε ιέ ς της ε λ λ η ν ικ ή ς τη λ ε ό ρ α ­

ζ ω ή τελικά δ ε ν α κούγετα ι και τόσο κακή σ α ν ιδέα ...

σ η ς, σ τη ν Ε Τ 2 . Φ έ το ς η Φ ω τ ε ιν ή Τ σ α λ ί-

© S i t c o m s . Από το ηΚατάσταση Φραπέ» μ έχ ρ ι το » Χ ε ι­

κ ο γλ ο υ , α π έδ ειξε, χ ω ρ ίς ίχ ν ο ς δρ α μα το­

ρισμένοι με Παιδιά», ο Θ εός μας εγχσ τέλε/φ ε και το

ποίη σ ης, ότι οι τρ ελοί κ υ κ λ ο φ ο ρ ο υ ν έ ξ ω ...

τη λεκ οντρόλ μ ο υ «κ σ ίε ιη τις μπαταρίες του κάθε μ έρα ™

Ο

Ο Τ ο α ρ ισ το υ ρ γπ μ α π κ ό , το θ ε ϊκ ό , το... θα σ κ ίσ ω τα

χ

File s ». Τ ο πήρε S T A R και το έ β γ α ­

λ ε ξα να a n η ΙΠ.Τύβο ,

:μ

γ

τη ν α ρ χ ή σ ε p r im e tim e ,

Τ ο φ θ ιν ό π ω ρ ο ε λ π ίζο υ μ ε για τα

/■

57.1. sl’Mi τ.νλ.Μ .t r .M λ ι eff?

■ ιη λ η ν π ζ Ις Ι

"Absolutely FahuU•JUJJ,

J-J

πα ίζετα ι μέσ α σ το μαύρο χάραμα που

u zio» στο S T A R και Ά ν ύ ρ ε ν α λ ί '/τη π ν ,ν ι

ρ ο ύ χα μου από τα γέ λ ια ,

φτιάχνει το π ρ όγρ α μμα

του

JWJi...

s iiu iiiK u

ή... θάνατος!

5. Γ y .iCJlu-j M ijjf -j '.j ί\ύ·.ύ vj ■■■•jj'jy.innuuir/i • j u -jc/m s i j -j /Milsi Ail'MJ'J a n y j y ι ιι μ ιυ -

ej μ ιις yj(Tfl s/ndli JJs·;

5 . «·1,7/.'ινπ. Λ»*.ν ϊ . Ί ’ ιΙλ .'π .'ς :<πι π»-. ·< .τιπ Λ -

5 u y pur;, /.ω μί;;

ν η τ η ν .Τ /.1 .7 0 η λ λ .1 , τ . τ Λ . Ι ν ι . τ τ . τ / ξ .ν π .'ι.τ τ Λ

/ / j j / . u j i r j v i i i i u : : i y r y . i u -.ε j μ ι £ J iJ B i 'jJA u i n i ' j y jy -

η π Λ τ η ν ιτ π Λ Χ τ π η πν.τ / λ Γ Λ π ...

JJy y u y : u

1UliiiiiW puti y ,'.ύ υ μ ν ;

n i m :J 'J • rjrj JUiU'jim s...

u /ύμι μου

si >iu μ ι.:> ύ ι;

s.ui ,:u -

Εδωσαν

Πανελλήνιες

και...

Προβι βάζονται Tagarts Art Gaiiary. Μια ιστορική συνάντηση στο .. χρηματιστήριο των καλλιτεχνικών αξιών! Cult και λαϊκό προσκύνημα

♦·

Τ ο «Π λ υ ν τ ή ρ ιο · στο Sevan X! Αν έλεγες εκπομπή, είχε την πλακα του. Σηκώνει βελτίωση και εκτός αυτου βρίσκεται εδω για· * ^αθαμε ότι η ΣελΟνα Βροντή είναι fan μας! Τέτοια νεα μας συγκινούν. Ευχαριστούμε + λης ως Tala - βυζουδες Κούκλες! +

Ο Πυριόχος και ο Χατζηκουτσέ-

Τ ο νεο σκηνικό των «Μ ύ θ ω ν ». Από έμψυχο δεν θα πάρουμε... +

ματα! Σαν προθέρμανση για πιο αγριεμένα πραγματα μου φάνηκε +

Η Μαλβινα στ άρ-

Η Αγγελική Νικολουλη Εχει καλύτερο styling, κλαίει

εύκολα και κόνει καλύτερο κέφι στα σόου όπου την καλούν! Σ ιγύ μη διαλέγαμε τη «β δ ε λ λ α ».. Μ Α Κ ΕΔΟ Ν ΙΑ . Υπόρχει και τίποτα καλύτερο σε μια μουσική εκπομπή: Μπα

+

T o « E x it» από

Ο Παναγιώτης και ο Γκυργος πόνε Ε Τ 1 . ξο -

ν α Hrno κλίμα στις κινηματογραφικές κόντρες φέτος. Δ ε ν μας αρεσει αυτό, αλλά δε βοηθάνε και οι ταινίες... "4" Η δουλειά που εκανε η Ελπίδα Σκούφαλου (με ενον και μόνο - ηρώα - κάμεραμαν) στο Φεστιβάλ των Καννών.

I Έ μ ε ι ν α ν Η Ευη Παπαδάκη στο παρουσία,

«Clao Α Ν Τ 1 ». Δίπλα σ τον Μαρίνο θα με διασκέδαζε και η απλή

απολιθωμενων οστώ ν από οποιοδήποτε Museum ο* Natural History του

πλανήτη μας! Α λ λ ά όχι αυτή... - Η

«Ντολτσε Βιτο». εχετε δει το ΤΩ Ρ Α '

Αννα Παναγιω τοπουλου... «τε κ να τζο ύ » στο

Η «σα τσνισμενή» Νταγκουνάκη Τώρα που δεν την βλέπω στην τηλεόραση, φοβάμαι περισσότερο' Οσοι

Πνεύμα του Κακού με νιώθετε

- Ο Παπσνωτας επέστρεψε... στο N E W 1Κι εγώ τον περιμενασε κανένα... Τ Η Λ Ε

Οτιδήποτε σε., talk Από Σεμινα (phone home. ) μέχρι Δημήτρη Μάρκο (ή Μάρκου η όπως και να το λενε αυτό το

σ ι-χα μ ενο) Οι κουφοί έχουν σίγουρα... σώος φρενας'

«Π ρ ε μ ιέ ρ α ·. Πόνεσε και μ άρεσε . - Η επιληπτική «Φ ά σ η » — " Η

mainstream προδοσία της Λ ιλος Αλκρραγκή στο Tele City. Σ αγαπάμε, αλλά... - Ο Νικος Ευαγγελάτος. Τ ο βλέμμα (τω ν επι­ πτώσεων) της δυστυχής «τρ ε λ ή ς » α γελά δ α ς... -

r

_

Η

Αννίτα Πάνια και το «Χ ρ υ σ ό Κ ουφ έτο». Να είστε σ ί·

γουροι οτι Θα την ξαναδουμε Γερή κράση αναισθπ-

mt Ά

'k t *

κ ΐ

ψ

σιος

Η Ρουλα και το μεσημέρι. Κυριακάτικο, μωρη

Όθεη..

Τώρα αυτό που ηαρουσιόζει η Αφροδίτη Σημίτη

Και πάνω που νομίζαμε ότι δεν πάει παρακάτω εν μεσω καύσωνος, επανεμφανίστηκε ο Δ η μ η τρ η ς Π α π α νω τα ς

και η Δήμητρ α (;) Παπαδημητρίου σ το Σκάι με τίτλ ο

στη χειρότερή του φ όρ­

Beauty Γά τες λέγε τα ι εκπομπή, γιατί εμένα μου κάνει σε

μα Αδιάφορος, βαρετός,

φ ριχτό διαφημιστικό ημιωρο. « Τ ι κα λό που είναι το

χωρίς καλεσμένους της

μολυβί της Ju v e n a » και «έφ ερα να φάμε από το ν καλό θειο G o o d y's» είναι οι πιο βαθιές ατάκες που

προκοπής, χωρίς ντεκόρ.

ακουγονται στη μ εγά λη αυτή τηλεοπτική

σε κάτι δήθεν εξωτικά

παραγω γή, σ τη ν οποία το

χρυσόψαρο

κλαμπ μες το κατασημε·

κλεβει τη ν παράσταση. Δ ε ίτε το με δικό

ρο. μαύρο χά λι! Καλά που

σας ρίσκο γιατί τό σο νάζι και τσαχπινιά συμπυκνω μένο σ ενα ημιω ρο μπορεί να σας κάνει ζημιά.

Κ ο ρ ίτ σ ια , με μέτρο

το νιαούρισμα...

φεύγω διακοπές. £Λΐ·Ιζν< t n r r

·ι u jrrp tm η t /ει μ υ ΐ’α ινΛεί

/tariμε χαλάει ηαλύ άσχημα!

Α π ό τ ο ν Γ ιά ν ν η Ζ ο υ μ π ο υ λ ά κ η

Στο τεύχος 67, ρωτήθηκα γα τη σαρα βιβλίων - Vampre Ction&es- της Αν Ρέες Απάντησα με τρας τττΚους. σναφεροντας πως η Ρακς γροφα κα τέταρτο, του οποίου τον τίτλο δε γνώριζα Καλύτερα ενημερωμένα απύ μένα α άγνω στες Δήμητρα Νκολάδχχι (Θεσσαλονίκη) κα Γάννης Μητοϋκος(Π. Ψυχκΰ. Αθήνα) μου γράφουν Cmο τίτλος του τέταρτουββλίουεώα "The TateOtthe Body Owl". ΗδκςΝκολαδου. ραλίστα προσθετά χαέΜΐπέΐΜΤτο(Ι) μυθιστόρημα Οπου καπΟλι πρωταγωνιστεί ο Βρκολεκας Δεστατ. το "Mnermoch the Devi». Δυστυχώς, πολλά αναγνώστες επμενουν να μου στέλνουν γράμματα με αρχκά κα χωρίς διευθυντή. Ετα. η Αγγελκή Π. πουζητΟ πληροφορίες γτα τον Κρίστοφερ ΓουΟκεν. η Ολγα Σ που θέλει τους τύλους όλων των ταΜών κινούμενων σχεδίων της εταρειας bsney. η Λένα Κ Τ (Λεχέα) πουζητά πληροφορίες για τον Ρίβερ Φμ Ε κα κάποιος ανώνυμος ατά την Πατρα (σφραγίδα ταχυδρομείου) που μου ζητό πληροφορίες γτα τη Λιντα Χαμιλτον δε Θαμπορέσουν να λάβουν ταχυδρομκως τις απαντήσεις που έχουν ηδη δημοσυχθει σε

Καταρχήν. ο Αντον Φερστ κέρδισε το Οσκαρ σκηνικών για τον Μπότμαν, όρα η περίοδος δια­ νομές της ταινίας, τουλάχιστον εδώ, δεν παίζει ρόλο. Η γενική, πόντως. γραμμή της διανομής στην Αμερική είναι να προβόλλονται στην περίο­ δο Νοεμβρίου - Δεκεμβρίου οι αποκαλούμενες -οσκαρικες» ταινίες, για τον απλουστατο λόγο ότι οι κριτές τις θυμούνται καλύτερα όταν καλού­ νται να ψηφίσουν. Κάτι βέβαια που δεν είναι από­ λυτο, όπως είδαμε στην περίπτωση του Braveheart, του ΦΟρεστ Γκαμη, των Ασυγχώρη­ των και φυσικά της Σιωπής των Αμνών, που βγή­ κε ένα σχεδόν χρόνο πριν τα Οσκαρ1 .

Τ Ο ΨΕΓΓΑΡΙ Σ Τ Ο Ν ΥΠΟΝΟΜΟ Θα ήθελα να με πληροφορήσεις γιο την τοπία

ίο ίυηα του λήηερνάρντο λΛηερτολούτα κα να δημοσιεύσεις μια φωτογραφία της. Τόνια από Καοαρκτνή

Μεταμόρφωση. Χαλάνδρι. Μήνα 15236. υπόψη Prmte Eye Ο φάκελος θα πρεπα να περώχα μα 0

128

ερώτηση. Παροκαλω

ΑΝ ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ Ο ΤΟΜΕΑΣ ΜΟΥ... Ξέρας αν ίχα κυκλοφόρησα στην Ελλάδα κάποια βιογραφία του ΤΨκ Κέτβ, Ιωάννα Νκαλοηούλου, Κυψέλη Αθήνα Επικοινώνησε με τη Φωλιά του Βιβλίου (3231703) εόν θελεις να αγοράσεις την έγκυρη βιογραφία του Ιαν Τζόνστον γνα τον Νικ κειβ. που τιτλοφο­ ρείται »Bad Seed-

Ο Γ ΙΑ Τ Ρ Ο Σ ΚΑΙ Ο Α Ο Ρ Δ Ο Σ Στον Δρακουλα του Κόηολα. ποιος υηοδάθηκε τον δάκιορα Τζακ Σούαρντ και ποιος ιον λόρδο Αρθουρ Χόλμγουντ, Γ ιώτα Παπαδοπουλου. Νέος Κόσμος Αθήνα Ο Ριτσαρντ Ε. Γκραντ ήταν ο γιατρός και ο Γκαρι Ελγουις ο λόρδος

ΔΙΑΝΟΜΕΣ Δναβοσα κάπου ηως ο Τζακ Νίκολοον έχασε ίο Ι9Θ9 to Οσκαρ ερμηνείας για τον Τζόκερ αποκλειστικό κα μόνο από την περίοδο διανομής του Μηάτμσν. Επίσης, ηως ο Αντον Φερστ έχασε το Οσκαρ σκηνικών για την ίδια ταηία κα για τον ίδιο λόγο Αληθεύουν αυτά κα αν να, γιατί ο Φόρεοτ Γκαμη, που προβλήθηκε καλοκαίρι, μάζεψε ένα τσουβάλι αγαλματίδχα στην τελετή της επόμενης χρονιάς; Αντώνης Γκσγκορώσης Γκύζη Αθήνα

ΜΕ Τ Η Ν ΥΠ Ο Γ Ρ Α Ψ Η Τ Ο Υ 007 Πού θα μπορούσα να απευθυνθώ για 2 αποκτήσω αυτόγροφο του αγαπημένου μου ηθοηοιού Ιο ν Κόνερτ, Μιχάλης Εζαρχος Υμηττός Αθήνα θα χρειαστεί να γράψεις στη διεύθυνση 1045 Westwood Bm j lo * Angeles Ca 90024 ή να πά­ ρεις τηλέφωνο στο 001-310-443-52 80 ή να στείλεις φαξ στο 001-310-443-5282.

ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΒΟΛΤΑ ΣΕ ΨΕΣΤΙΒΑΛ Επανέρχομαι υστέρα από πάρα πολύ καιρό (το ομολογώ) στην ερώτηση περί φεστιβάλ των Στέ­ φανου Νύκτα και Γιώργου Παυλάκη. για την οποία απάντησα κατά τα 2/3 στα τεύχη 56 (Κάννες) και 58 (Βενετία). Μένει το Βερολίνο θυμίζω ότι η ερώτηση του ενός αναγνώστη ζητούσε τις βραβεύσεις από καταβολής Φεστιβάλ μέχρι και το 1964. ενώ η άλλη μέχρι και το 1980.

Β ΕΡ Ο ΛΙΝ Ο

παλαοτερα τεύχη Λυπάμα. Ψάχνοντας επτ πολύ κάρο το HeUzappoptn στο &ντεο. υστέρα ατό ερώτηση της Αγαθής Χραττύη. έβγαλα το συμπέρασμα on. τουλάχιστον εδώ, δεν κυκλοφορα. Το σακούλι των ερωτήσεων φούσκωνα διαρκώς Λέω κάντε να εκδωσωης καλύτερες ερωτήσεις Private Eye σε ββλίο Εσείςηλέτε. Περψένω ερωτήματα αος στη γνωστή διεύθυνση Περιοδικό Σινεμα. ΡΛτενΟκη 5 κα Αγιου Νεκτάριου.

Πεπλοου και Τζορτζ Μαλκο (από μια ιστορία των δύο πρωτων και του Φράνκο Αλκάλι) και τα κο­ στούμια είναι της Λίνα Νερλι Ταβιάνι.

Οχι ό,τι το καλύτερο έχω δει στο σινεμό με θέμα το «οιδιπόδειο σύμπλεγμα» και σίγουρα όχι η ιδα­ νική ταινιο-αναφορα στο πρόβλημα των ναρκωτι­ κών σε μικρές ηλικίες. Το πρόβλημά της; Αυτό, ακριβώς. Πιάνει δυο μεγάλα θέματα, τα βάζει σ' ενα αναβράζον καζάνι και μας αφήνει να απολαύ­ σουμε. όχι το περιεχόμενο, αλλά τη μυρωδιά. ζέ· χασα να προσθέσω ότι μέσα σε όλα υπάρχει και το ζήτημα της «κρίσης του καλλιτέχνη», καθώς επί­ σης κι ενός φόρος τιμής στον... Τζιουζεπε Βερντι (I). Ασχετα φυσικά με το κυρίως θέμα (ή τα κυρίως θέματα), αλλά παραδόζως με ισάξιο βάρος Μια τραγουδίστρια της Οπερας και ο «προβλημα­ τικός» γιος της είναι τα κεντρικά πρόσωπα αυτού του παρατραβηγμενου. μεγάλου σε διάρκεια (142") φιάσκου. Εκείνη προσπαθεί να «ανανεώ­ σει» την καριερα της (εδω μπαίνει ο Βερντι). εκεί­ νος ψάχνει για κάποιον πατέρα. Εκείνη, παράλ­ ληλα. προσπαθεί να επικοινωνήσει μαζί του. ενώ εκείνος, απ' ό.τι φαίνεται, είναι τσιμπημένος μαζί της. Βέβαια, αν είναι να μιλήσουμε κυριολεκτικά, το μόνο πράγμα με το οποίο ο μικρός είναι τσι­ μπημένος είναι η βελόνα της ενεσης ηρωίνης. Οταν η «τραγωδός» μΟνα το μαθαίνει, πολύ φυσι­ κά. παθαίνει. Ο Μ περτολουτσι είναι ένας βιρτουόζος και. όπως πάντα, ένας παμπόνηρος σκηνοθέτης. Το βασικό του μελημα δεν είναι βέβαια η ουσία, αλ λά η άσκηση «ποιητικού», επιδεικτικού υφους. Οι άριες και τα ντουέτα στη σκηνή όπου η Τζιλ Κλειμπουργκ (μάνα) τραγουδά, είναι ανατριχιαστικες, όμως τι σημασία έχουν; Αποσπούν εντυπώσεις, αλλά δε λένε τίποτε. Οπως τίποτε δε μου πε ο Μάθιου Μπάρι (το παιδί), μια άχαρη επιλογή σ' ένα ρόλο φαινομενικό δύσκολο. Τέλος, ποτέ δεν υπήρξα απόλυτα σίγουρος για ποιο λόγο η ταινία τιτλοφορήθηκε Το Φεγγάρι. Εάν υποθέσω ότι ο «σεληνιοσμός» παίζει ρόλο, τότε προσθέστε... ενα ακόμα «θέμα» στα υπό­ λοιπα. Τη ν υπέροχη φωτογραφία υπογράφει ο Βιτοριο Στοράρο. το σενάριο έγραψαν οι Μπερνόρντο Μπερτολουτσι. Τζιουζεπε Μπερτολουτσι, Κλερ

Το Φεστιβάλ Βερολίνου θεσπίστηκε το 1951 από τοδρΑλφρεντ Μπάουερ Τη χρονιά της ίδρυσής του δε δόθηκε συγκεκριμένο βραβείο καλύτερης ταινίας, ενώ από το 1952 μέχρι το 1956 δεν ιχιήρχαν καν., κριτές Επιτράπηκε στο κοινό να αποφασίζει τους νικήτες. Αυτή η τακτική, όμως, εγκαταλείφθηκε υστέρα από την επέμβαση της Παγκόσμιος Ομοσπονδίας Κινηματογραφικών Παραγωγών. Λιγότερο εμπορικό από των Καννών, λιγότερο καλλιτεχνικό από της Βενετίας, το Φεστιβάλ Βερολίνου απέκτησε φήμη για την προώθηση νέων δημιουργών, προερχόμενων κυρίως από το χώρο του ανεξάρτητου κινηματο­ γράφου. Το 1970. πολίτικες διαμαρτυρίες κόστι­ σαν τη διακοπή του. Το βραβείο της Χρυσής Αρκτου θεσπίστηκε το 1956 Οι βραβεύσεις μέχρι και το 1980 (όπου δεν υπάρ­ χει ελληνικός τίτλος χρησιμοποιώ τον πρωτό­ τυπο ή τον αγγλικό). 1952: She Danced lor the Summer (Σουηδία) 1953: To Μεροκάματο του Τρόμου (Γαλλία) 1954: Η Εκλογή του ΧΟμποον (Αγγλία) 1955: Διαβατήριο με Κυλίδες Αίματος (Δ. Γερ­ μανία) 1956: Πράακληαις Σε Χορό (Αγγλία) 1957: Οι Δώδεκα Ενορκοι (ΗΠΑ) 1958: Αγριες Φράουλες (Σουηδία) 1959: Τα Ξοδελφιο (Γαλλία) 1960: El Lazarillo Oe Tormea (Ισπανία) 1961: Η Νύχτα (Ιταλία) 1962: Η Αμαρτία μιας Νύχτας (Αγγλία) 1963: II Diavolo (Ιταλία) 1964: Suauz Ya* (Τουρκία) 1965: Αλφαβιλ (Γαλλία) 1966: Αδιέξοδο (Αγγλία) 1967: U Depart (Βέλγιο) 1968: Ole Dole Dofl (Σουηδία) 1969: Early Years (Γιουγκοσλαβία) 1971:0 Κήπος των ΦΙντζι Κοντινι (Ιταλία) 1972: Ιστορίες του Καντερμπουρι (Ιταλία) 1973: Μακρινή Βροντή (Ινδία) 1974:0 Καταφερτζής (Καναδάς) 1975: Orkobefogados (Ουγγαρία) 1976:0 ΜπουψοΑο Μπιλ και οι Ινδιάνοι (ΗΠΑ) 1977: Η Ανοδος (Σοβιετική Ενωση) 1978: Μοιράστηκε σε δύο ισπανικές ταινίες The Trouts και The Worlds Of Max. 1979: David (Δ. Γερμανία) 1980: Μοιράστηκε στις Heartland (ΗΠΑ) και Palermo Oder Wolfsburg (Δ. Γερμανία)

D R U G S T O R E WRITER Γράψε δυο λ ό γ ιο γιο to συγγρα φ έα Γουίλιαμ λληά ροουζ Κώ στας Ποτεράκης, Ζα χά ρω Η λείος

Γεννημένος το 1914. Αμερικανός συγγροφέας, από τους κορυφαίους εκπρόσωπους της «γενιάς μπιτ» (beat generation) και γνωστός κυρίως για τα αντεργκρά­ ουντ. ημιαυτοβιογραφίκό του έργα που ασχολούνται με τον κόσμο των ναρκωτικών (-Junkie» 1953,-Τ ο Γυμνό Γεύμα» 1959). τα πειρόματό του με την τεχνική του «κολάζ» και το πάθος του με τον υπό­ κοσμο και την ομοφυλοφιλία (-N ova Express1964. -T h e W W Boys- 1971). Εμπνευσμένος άν­ θρωπος. γεμάτος ιδέες και ανοιχτός σε απόψεις, χρησιμοποίησε την «κινηματογραφική τεχνική στο γράψιμό του, ενώ εμφανίστηκε σε πολλά ντοκιμαντέρ, καθώς επίσης και σε ταινίες ως ηθο­ ποιός. Από τις τελευταίες ξεχωρίζω το Drugstore Cowboy (89. Γκος Βαν Σαντ) και το Chappaqua (66. Κόνρσντ Ρουκς) Στη δεκαετία του '60. έγρα­ ψε τα σενάρια μερικών μικρού μήκους ταινιών του Αντονι Μπαλχ. στις οποίες επίσης έπαιζε Μαθαίνω Οτι αυτές οι ταινίες πρόσφατα κυκλο­ φόρησαν σε βίντεο στις ΗΠΑ. Είναι οι Towers Open Fire, The Cut - Ups. Bill And Tony και William Buys a Parrot. Προσωπική μου άποψη είναι (αν μου επιτρέπεις, φυσικά) άτι τα γραπτά του φανερώνουν μεν άν­ θρωπο με κότσια. αλλά και θέλουν αναγνώστες με αντοχή. Δεν ανήκω στους φαν του. &Λ*ιζω Οτι το -Γυμνό Γεύμα» μεταφέρθηκε στο σινεμά από τον Ντέιβιντ ΚρΟνενμπεργκ το 1991.

ΔΙΑΣΤΗΜ ΙΚΕΣ ΔΙΑΚΡΙΣΕΙΣ Π οιες διακρίσεις έχο υν πάρει το τρία S ta r W o n και τα τρία In d ia n a Jo n a s ; Ν .Ι. Φ ά λογκος, Π

Ψ υχικό, Αθήνα

Λέγοντας διακρίσεις υποθέτω On εννοείς τα βρα­ βεία Οσκαρ 1. Ο Πόλεμος των Αστρων (1977) Υποψηφιότητες για Οσκαρ: Ταινίας, β ανδρικής ερμηνείας (Αλεκ Γκίνες). σκηνοθεσίας (Τζορτζ Λουκάς), πρωτότυπου σεναρίου (Λουκάς). Οσκαρ: Σκηνικών και καλλιτεχνικής διεύθυνσης, κοστουμιών. μοντάζ, μουσικής, ειδικών οπτικών εφέ. ειδικό βραβείο (special achievement) για τη δημιουργία των ηχητικών εφέ. I Η Αυτοκρατορία Αντεπιτίθεται (1980) Υποψηφιότητες για Οσκαρ: Σκηνικών και καλλιτε­ χνικής διειΛυνσης. μουσικής. Ο χ α ρ : Ηχου, ειδικό βραβείο για τα οπτικά εφέ. 3. Η Επιστροφή των Τζεντόι (1983) Υποψηφιότητες για Οσκαρ: Σκηνικών και καλλιτεχνικήςδιευΛινσης. μουσικής, ήχου, ηχητικών εφέ. Οσκαρ Ειδικό βραβείο για τα οπτικά 4. Οι Κυνηγοί της Χαμένης Κιβωτού (1981) Υποψηφιότητες για Οσκαρ: Ταινίας, σκηνοθε­ σίας. φωτογραφίας, μουσικής Οσκαρ: Σκηνικών και καλλιτεχνικής διεύθυνσης, μοντάζ, ήχου, ειδικών οπτικών εφέ. ειδικό βρα­ βείο για μοντάζ ηχητικών εφέ. 5 .0 Ιντιονα Τζοουνς και ο Ναός του Κρυμμένου θησαυρού (1984) Υποψηφιότητες για Οσκαρ: Μουσικής.

Ο σ κ α ρ Ειδικών οπτικών εφέ. β. Ο Ιντιανο Τζοουνς και η Τελευταία Σταυροφο­

ρία Π 989) Υποψηφιότητες για Οσκαρ: Μουσικής, ήχου. Οσκαρ: Μοντάζ ηχητικών εφέ.

ΚΑΜΠΕΑ Σ Κ Ο Τ Μ π ορείς να μ ε πληροφ ορήσεις για τον Κάμηελ

ΕΡΩΤΗΣΗ ΤΟΥ ΜΗΝΑ ΣΟΒΙΕΤΙΚΟΣ ΡΑΜΠΟ Ο α δελφ ός μ ο υ ψ άχνει στα βιντεοκλάμπ μ α ταινία μ ε το Σοβιετικό Ράμηο τω ν 80s. Υπάρχει τέτοιο π ρά γμα Σο φ ία Βόνου

Σχσκ Ρένα Αλεξά νδρου, Ιω άννινα Κω νσταντίνα Ζοφ ειροηοάλου, Κ. Πατήσια, Αθήνα Ν α τά σο Διακουμοηούλου, Πειραιάς Χ ρισηά να Δεμέση,

Ν

Κυψ έλη, Αθήνα

Χαμηλών τόνων. Αμερικανός ηθοποιός. Ομορφος, αλλά Οχι λαμπερός και συνήθως σε ρόλους -δια­ κριτικούς-. ο Κάμηελ Σκοτ γεννήθηκε το 1961 στο Γουέστσεστερ Κάουντι της Νέας Υόρκης. για Υ ακολουθήσει, υστέρα από τις σπουδές του στο Πανεπιστήμιο Λόρενς, την καριέρα των γονιών του Είναι ο δεύτερος γιος των ηθοποιών Τζορτζ Σ. Σκοτ και Κολιν Ντιουχαρστ Ευγενέστατος και αρκετά συνεσταλμένος νεα­ ρός (τον συνάντησα, τον φωτογράφισα και του μί­ λησα στις Κάννες το 1994. όπου είχε έρθει για την προώθηση της ταινίας του Αλαν Ρουντολφ Ο Φαύ­ λος Κύκλος της Κύριος Πόρκερ) και απ' ό.τι ψαι νέτοι, το ίδιο συνακ^ηματικός όσο και οι χαρα­ κτήρες που υποδυεται.Δυστυχώς. οι ταινίες του δεν είναι ακτινοβόλες Από το ντεμπουτο του. Στη Γωνιά του Δρόμου 18 8 . Τόνι Μπιλ). μέχρι την Κ υ ρ » Πόρκερ δε θα βρούμε εισπρακτική επιτυχία στη Φίλμογραφία του. Πάντως, οι ταινίες στις οποίες παίζει είναι προσεκτικά διαλεγμένες. Το Τσάι Στη Σαχαρα (90. Μπερναρντο Μπερτολουτσι). το Singles (92. Κάμερον Κροου) ή το Longtime Companion (90. Νόρμαν Ρενέ) η καλύτερη κατά τη γνώμη μου κινηματογραφική προσέγγιση στο πρό­ βλημα της μάστιγος του ακυνα Φυσικά, θα βρούμε και ανισες δημιουργίες (Για Πάντα Νέοι. Ο Αθώ­ ος), στις οποίες Ομως ο ίδιος είναι μετρημένος. Παραμένει αφοσιωμένος στο θέατρο απ' όπου και ξεκίνησε στα μέσα της δεκαετίας του 80. παίζο­ ντας σε μικρούς, εκτός Μπρόντγουει. θιάσους Ανάμεσα στις θεατρικές δουλειές Οπου έχει λάβει μέρος, βρίσκουμε τις «Ρωμαίος και Ιουλιέτα». -Η Μικρή Μας Πόλη». «Α μλετ» και -Ενα ς Ανθρωπος για Ολες τις Εποχές».

P R I V A T E EYE, Ο ΒΙΝΤΕΟΚΛΑΜΠΑΣ Θ α ήθελα πάρα πολύ να μ ο υ στα λείς τις απονομές β ρα β είω ν Ο σ κ α ρ σε βιντεοκασέτες για ης χρ ο νιές 1990. 1991, 1992, 1993, 1994 Π α ρσ γμο τκά τις χρειά ζομα ι πολύ γιο μ ια εργα σ ία που κάνω εδώ , σ ε μ ια σχο λή δραματική, της Θ εσ σα λονίκης Ειρήνη Βαλοοάκη, Θ εσ σα λονίκη

Μερικές φορές, με αφήνετε κυριολεκτικά άφωνο

Υπάρχει, αλλά Οχι στα... ελληνικά βιντεοκλά­ μπ. Στις αρχές του 1986. εκπρόσωποι της ρωσι­ κής κυβέρνησης στη Μόσχα ξεκίνησαν επιθε ση μέσω του Τύπου κατά του Χόλιγουντ, με δηλώσεις εναντίον ταινιών Οπως οι Ρόμπο 2 και Κόκκινη Αυγή, στις οποίες η Ρωσία έπαιρ­ νε την εικόνα του φιλοπόλεμου -μπαμπού­ λα ». πρΟγμο που (τουλάχιστον σ' αυτές τις ταινίες) είναι αληθές. Την ίδια ωρα. Ομως, το Ρόμπο 2 θριάμβευε στη «μαύρη» αγορά βί­ ντεο της Ρωσίας, κάτι που δε θα μπορούσε να περάσει απαρατήρητο από τα κυβερνητικό ελεγχόμενα Mosfilm Studio, που κατάλαβαν ότι με ή χωρίς κυβερνητικές δηλώσεις, η δουλειά των πολεμικών ταινιών αλά Ράμπο είχε «ψωμί» Ετσι, γεννήθηκε ο συνταγμα­ τάρχης Σάτοκιν, η απάντηση της Σοβιετικής Ενωσης στον Ρόμπο των Αμερικανών Η ταινία στην οποία παρουσιάζεται για πρώτη φορά λέγεται Solo Voyage (σοβιετικός τίτ­ λος Odinochnoye Plavaniye) και το καλοκαί­ ρι του 1986 υπήρξε η κορυφαία σε κίνηση ται­ νία στις αΛουσες της Μόσχας Ο Σάτοκιν, τον οποίο ενσάρκωσε ο Σοβιετικός σταρ Μικαιλ Νόζκιν (δείτε τη φωτογραφία του από την εν λόγω ταινία). αναλαμβάνει να ξεσκεπάσει μια συνωμοσία που έχει σκοπό την έναρξη πυρη­ νικού πολέμου και στην οποία είναι μπλεγμέ­ νοι Αμερικανοί μπιζνεσμεν. η CIA και Αμερι­ κανοί λιποτάκτες του στρατού. Σε μια κριτική γι' αυτήν (δεν την έχω δει φυσικά), διαβάζω ότι η φιγούρα του Σάτοκιν είναι εξίσου σιω­ πηλή σαν του Ράμπο. αλλά και πιο -ποιητική», πιο φιλοσοφημένη. Οι άνδρες του τρα­ γουδούν εθνικά τραγούδια, ενώ η καλύτερη του συντροφιά είναι τα ηλιοβασιλέματα. Η ταινία, στην οποία δεν παίζει κανένας Αμερι­ κανός ηθοποιός, εκτός από απάντηση της Μόσχας στο Χόλιγουντ, αποτέλεσε ένα σί­ γουρα αμήχανο αλλά παράλληλα σημαντικό βήμα του ρωσικού σινεμά στην περιπέτεια, εί­ δος ανύπαρκτο στη χώρα.

'β ϊ ΐ β ) W t ^ T C V T )

1 :Τ Ι 'ΐ ? ϋ Τ ζ

Trainspotting Συζήτηση με την... παλιοπαρέα

Ο

Τέρι Γκίλιαμ και ο Μηρούς Γουίλις μιλάνε για το 12 Monkeys

ΟΓούνπΑλεν και η ακαταμάχητη Αφροδίτη του

Ολο το πρόγραμμα του 2ου ΦΕΣΤΙΒΑΛ

«ΝΥΧΤΕΣ ΠΡΕΜΙΕΡΑΣ» Οπως κάθε χρόνο, το

έξτρα τεύχος

με ό λες τις τα ινίες της χρονιάς

Ι

Και μαζί μια κωμωδία που δεν πρέπει να χάσετε

ούιε με... σ φ αίρες Σφαίρες Πάνω από ιο Μπρόνιγουεϊ