INSTITUTO SUPERIOR ORSON WELLES S.A.
CORO II
Prof. Alipio Bazán
Alumno: Frank De la Torre
Tema: Técnicas de resonancia vocal
Fecha de entrega: 30 de abril
Lima, 2012
CONTENIDO
INTRODUCCIÓN
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DEFINICIONES PRELIMINARES
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La voz humana Resonancia vocal La serie de armónicos Aparato resonador
TÉCNICA DE RESONANCIA VOCAL
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Resonancia superior Resonancia inferior
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
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BIBLIOGRAFÍA
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INTRODUCCIÓN
La emisión de la voz humana comprende un conjunto de mecanismos sumamente complejo. Los fundamentos de una correcta técnica vocal —enfocada en sacar el máximo provecho de las cualidades de la voz— pueden ser explicados
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entendidos en un tiempo corto, sin embargo, su correcta aplicación requiere años de práctica constante.
En el presente informe se expondrá algunos fundamentos básicos sobre la técnica de resonancia vocal, para ello se hará una breve revisión de definiciones ligadas a la emisión vocal, así como una descripción de los diferentes componentes que intervienen en la resonancia.
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DEFINICIONES PRELIMINARES
La voz humana
La voz es un sonido que, producido por la laringe y amplificado por las estructuras de resonancia, permite la comunicación oral y alcanza su máximo grado de expresión y belleza en el canto. El proceso de la voz inicia con la voluntad. En principio aparece el deseo de emitir un sonido, y este desencadena en el sistema nervioso central un gran número de órdenes que pondrán en funcionamiento todos los elementos que configuran la voz: mecanismos de la respiración, de la fonación, de la articulación, de la resonancia, de la expresión, entre otros.
Resonancia vocal
La resonancia es la amplificación y el enriquecimiento a través de las cavidades de resonancia del sonido fundamental o tono producido en la laringe. Los resonadores o cavidades de resonancia son todas aquellas cavidades cuyo contenido aéreo entra o puede entrar en vibración a partir del primer sonido, o frecuencia fundamental, originado en las cuerdas vocales.
La serie de armónicos
Los armónicos existen en una relación armónica con el sonido fundamental y con cada uno de ellos. Los sonidos así relacionados se denominan serie armónica, serie de armónicos o acorde natural. En toda voz, algunos armónicos son 3
reforzados y otros debilitados por el aparato resonador. Las diferentes combinaciones de armónicos fuertes y débiles son las que dan a cada voz su calidad característica de sonido. Se denomina “apagar” al proceso de reducir la vibración de los armónicos, de modo que no puedan ser oídos. Un cantante puede hacer esto cambiando la tensión de los diferentes músculos que conforman el aparato resonador. El cambio de los armónicos influye directamente en la calidad del sonido.
Fig 1. Serie armónica sobre la nota DO
Aparato resonador
El aparato resonador es el conjunto de elementos que intervienen en el proceso de amplificación del sonido producido por las cuerdas vocales. También se le conoce con el nombre de “columna de aire”. Básicamente, los principales elementos que amplifican la voz son la garganta (faringe laringeal o garganta baja y faringe oral o garganta alta), la boca y el espacio detrás de la nariz. La resonorización que se produce en estas “cámaras de eco” se denomina a veces 4
resonancia “de pecho” y resonancia “de cabeza”, sin embargo se prefiere el término “resonancia superior” para el área de la cavidad nasal y “resonancia inferior” para las cavidades de la boca y garganta. La resonancia de la cavidad nasal (resonancia superior) permite añadir brillantez al sonido producido, también actúa como una ayuda para la afinación correcta. Por otro lado, la resonancia inferior añade cuerpo al sonido producido, ensancha y oscurece la voz.
Fig. 2 Aparato resonador
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TÉCNICA DE RESONANCIA VOCAL
Un objetivo de la técnica vocal es aprender a dar forma a la columna resonante de aire, de modo que los armónicos que dan poder y belleza al sonido se refuercen y los armónicos de calidad indeseable se apaguen. La resonancia inferior refuerza los armónicos bajos, lo que le da al canto un sonido lleno, rico y melodioso. La resonancia superior fortalece los armónicos altos, los que hacen más brillante el sonido del canto. El paladar suave se eleva y logra su “resonancia alta arqueada”. El buen sonido en toda la extensión es el resultado de una combinación adecuada de los armónicos altos y bajos, la columna de aire o columna de resonancia debe ser abierta.
Resonancia superior
La resonancia superior permite que el sonido adquiera mayor potencia y volumen, pero sin necesidad de un mayor esfuerzo físico. La resonancia superior bien desarrollada aumenta el poder de transmisión de la voz y permite que sea escuchada con mayor claridad no solo por las personas que se encuentran cerca del cantante, sino también por las más alejadas. Para desarrollar la resonancia superior, se debe comenzar por ser consciente del espacio que hay detrás de la nariz y comenzar a utilizarlo. El tarareo es la forma más obvia de activarlo. A continuación se mencionará algunos ejercicios que permitirán activar la zona de resonancia superior.
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Tararear escalas de manera ascendente y descendente sobre la base de los sonidos M y N.
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Tararear escalas de manera ascendente y descendente manteniendo la nariz y los labios cerrados. La emisión del aire en breves explosiones a través de la nariz permite identificar los espacios resonadores.
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Emitir un sonido musical manteniendo los labios cerrados, a continuación elevar las mejillas hasta una posición de sonrisa, tratando de conseguir la sensación de zumbido detrás de la nariz, luego abrir en lentamente los labios y cantar una vocal (i, o u si se prefiere).
Se debe tener presente siempre que el objetivo de los ejercicios es lograr un sonido potente, brillante y claro, no un sonido nasal. Se debe asegurar de que la laringe se mantenga baja, se debe cantar con facilidad y ligereza y sentir la resonancia en el rostro.
Resonancia inferior
Los espacios de la garganta y la boca con una ligera ayuda del pecho son los llamados resonadores inferiores. La cualidad de los sonidos producidos por la resonancia inferior es más ancha que la del espacio nasal, tal y como era de esperar en unas cavidades más espaciosas. El sonido es más espeso, pesado, oscuro y cálido. Se puede desarrollar la resonancia inferior para añadir cuerpo y color a la voz y el modo de hacerlo consiste en abrir esos espacios en lo posible mientras resulte cómodo La posición ideal para activar la resonancia inferior es la llamada “posición del bostezo”, que consiste en mantener una posición profunda y ancha en la garganta mientras se canta. A continuación se menciona algunos ejercicios para activar los espacios de resonancia inferior.
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Mantener la zona trasera de la lengua en una posición baja y el paladar blando en una posición alta, de manera que se forma una cavidad de resonancia. Esto se puede lograr imaginando la sensación de bostezo, de estornudo o de tener un objeto en esa zona (una pelota de tenis, por ejemplo). El objetivo es elevar el techo de la boca para lograr una bóveda espaciosa que permita una resonancia adecuada.
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Cantar notas graves con la vocal a en la posición del bostezo. Esto permite el máximo volumen de resonancia. Hacer lo mismo con vocales cerradas, para tomar consciencia de los ajustes de espacio que debe realizarse para cada caso.
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Imitar el zumbido de las abejas o el ronroneo de los gatos manteniendo los labios cerrados. Se debe sentir la vibración a la altura del pecho.
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Realizar el ejercicio anterior y sin dejar de emitir el sonido, abrir los labios para cantar una vocal, tratando de mantener la vibración en el pecho, luego cambiar la altura del sonido (fragmentos de escala).
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Entonar escalas en tonos graves e ir gradualmente a tonos medios, cuidando siempre de mantener la cualidad de vibración pectoral en los sonidos.
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CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
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Es importante practicar tanto la resonancia superior como la inferior, a fin de poder combinar ambas para un sonido pleno y enriquecido a lo largo de todo el registro.
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Una técnica de resonancia eficaz permite dar a cada sonido el carácter que requiera (oscuro, feliz, etc.) según lo que se dese transmitir.
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Una técnica de resonancia adecuada también permite controlar la dinámica con mayor facilidad, evitando riesgos de daños físicos al aparato fonador.
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Es posible que luego de ejecutar por varios minutos
los ejercicios de
resonancia superior se sienta un ligero dolor en la cabeza a causa de las vibraciones. Se recomienda descansar unos minutos y continuar con los ejercicios, el dolor es cada vez menos frecuente conforme se tiene más práctica.
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BIBLIOGRAFÍA
1. Bustos Sánchez, Inés. La voz. La técnica y la expresión. Paidotribo, Barcelona, 2003.
2. Crowther, Duane. Conceptos corales. Cedar Fort, Utah, 2005.
3. Hewitt, Graham. How to sing. Hamish Hamilton, Londres, 1979.
4. Tulon Arfelis, Carme. Cantar y hablar. Paidotribo, Barcelona, 2005.
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