Resumen Historia I Modulo 1 La conquista de la realidad (Ernest Gombrich)
La primera mitad del siglo XV La palabra renacimiento signifca volver a nacer o instaurar de nuevo. Cuando la gente entonces deseaba elogiar a un poeta o a un artista decia que su obra era tan buena como la de los antiguos. Giotto ue exaltado por esto, como un maestro que condujo el arte a su verdadero renacer. renacer. Esta idea se i!o mu" popular en italia, "a que la idea de renacer se allaba intimamente ligada en el espiritu de los italianos a la de una representacion de la #grande!a romana#. $e llamo edad media, al ser un intervalo entre el la edad clasica " el renacimiento de esta. Los italianos reprocaban a los godos el undimiento del imperio, por eso ablanban de su arte como gotico %barbaro&. Los italianos del sigo X'V creian que el arte, la ciencia " la cultura abian (orecido en la epoca clasica " todo abia sido destruido por lo barbaros, por esto les correspondia reavivar reavivar el glorioso pasado e inagurar una nueva epoca. )lorencia ue una de las primeras ciudades donde un grupo de artistas a rtistas se discupuso a crear c rear un nuevo arte. El arquitecto *runellesci encargado de terminar la catedral de (orencia, se dice que se translado a roma " midio ruinas " palacios sacando apuntes de sus ormas " adornos. Este no tuvo la intencion de copiar los antiguos edifcios " sus obras si se las mira no tienen tanto que ver con los templos clasicos, pero muco menos con los goticos. *runellesci combino columnas " arcos en una orma armoniosa para conseguir un eecto nuevo %'glesia de los +a!!i&. $e cree que *runellesci tambien ue el descubridor de la +erspectiva. na de las primeras pinturas ejecutadas con reglas matematicas ue la del artista -asaccio, el arte de este era menos agradable a la vista a lo que se estaba acostumbrado pero era mas sincero " emotivo. entro del circulo de *runellesci el mas grande escultor ue onatello, al igual que -asaccio, este qui!o substituir las delicade!as " refnamientos por una nueva " vigorosa observacion de lo natural. Como los griegos " romanos a quienes admiraban empe!aron a estudiar el cuerpo umano con suma delicade!a. / la gente de la epoca acostumbrada a las claras " graciosas representaciones representaciones del are gotico, la manera de ser tratado un tema por onatello debio impresionarlos impresionarlos proundamente. proundamente. Como las las fguras de -asaccio las de onatello son rigidas " angulosas en sus movimientos.
Los artistas que vivian en torno a *runellesci se apasionaban tanto por un renacer del arte que se volvieron acia la naturale!a, la ciencia " las reliquias de la antiguedad para conseguir sus nuevos propositos. -as alla de los alpes el escultor Claus $luter se esor!o por lograr un arte mas lleno de vida " mas realista que el de sus predecesores. predecesores. 0an van E"c1 ue el artista cu"os descubrimientos revolucionarios revolucionarios se dirigieron desde el principio a representar representar algo enteramente nuevo. La observacion de la naturale!a de Van E"c1 es aun a un mas paciente, su conocimiento de los detalles, mas exacto. +arece +arece aber estado tan atento a reproducir cada detalle en su cuadro. Los maestros (orentinos del circulo de *runellesci desarrollaron desarrollaron un metodo por el cual la naturale!a podia ser reprecentada reprecentada en un cuadro casi con cientifca exactitud. Cabe aclarar que toda obra que sobresale la ermosa superfcie de las cosas, (ores, jo"as o edifcios es de un artista nordico, nordico, mientras que si un cuadro posee clara perspectiva " seguro dominio de la belle!a del cuerpo umano, sera italiano. Van e"c1 consiguio una prescripcion nueva para la preparacion de los colores antes de ser colocados sobre la tabla. El arte de este consiguio su maximo triuno en la pintura de los retratos. Este intento por re(ejar la naturale!a que se muestran Van e"c1 como -asaccio dejo a un lado los esquemas armoniosos " las curvas sinuosas del estilo gotico. n pintor sui!o llamado Conrad 2it! pinto la escena de jesucristro apareciento apareciento del borde del agua, pero lo i!o en un lago el cual la gente conocia, un paisaje real que puede ser visto por cualquiera, este seria el primer retrato de un paijsae autentico que se a"a intentado.
La segunda -itad del siglo XV en italia.
Los nuevos descubrimientos por los artistas italianos " (amencos en la primera mitad del siglo, crearon gran agitacion por toda europa. 3odos 3odos estaban ascinados por la idea de que el arte no solo podia servir para plasmar temas sagrados en orma sugestiva, sino tambien re(ejar un mundo real. Como la ciudades crecieron en importancia los artistas, como los artesanos " todos los trabajadores se empe!aron a organi!ar en gremios. Estos icieron muco por el arte de sus ciudades, pero tambien vigilaban los intereses de sus propios miembros, difcultando que los
artitas extranjeros pudieran allar empleo alli. ebido a esto el estilo internacional %gotico& ue el ultimo estilo internacional que a"a visto Europa, en el siglo XV el arte de disgrego en una serie de escuelas distintas. /si puede reconocerse si un cuadro procede de )lorencia, $iena, etc. / veces los nuevos " revolucionarios metodos parecian cocar con los encargos tradicionales, como en el caso de la arquitectura, como se aplicaria el mismo programa a una casa4 5a que no abian sobrevivido edifcios particulares de los tiempos romanos. /lberti encontro una conciliacion entre la casa tradicional " la orma clasica que *runellesci abia ensenado, empleando ormas clasicas para adornarla. Este no i!o mas que traducir un diseno gotico a unas ormas clasicas. El pintor )ra /ngelico aplico los nuevos metodos de -asaccio principalmente con el objeto de expresar las ideas tradicionales de larte religioso. El publico prefrio aquellos maestros que orecian lo mejor de ambos mundos. *urgesia " espiritu *urgues %0ose luis 6omero&
El burgues aparece en (orencia acia fnes de siglo X'V " si califcaria de espiritu burgues a ese conjunto de tendecias ideales de que es portador ese tipo, nos encontrariamos con un concepto mu" delimitado. 7os vedamos la comprension de mucos enomenos anteriores " posteriores a ese intante en el que el espiritu burgues se a maniestado. El espiritu burgues no esta absolutamente unido a la clase social que especifcamente se designa como burguesia. 7o podriamos percibir el proceso de ormacion del espiritu burgues si nos aerraramos a la idea de que se constitu"e exclusivamente en el seno de la burguesia. Llamar espiritu burgues consiste en un conjunto de reacciones que aprecen en plena alta edad media, independientes entre si " de diversos origenes, pero que se coinciden en el tiempo. El espiritu disidente durante los siglos X'' " X''' no llega a constituir un sistema coerente de opiniones sobre el mundo " la vida. 8
El ojo de la epoca (Michael Baxandall)
El estilo conositi!o .
n objeto produce una reaccion para que los ojos sean capa! de verlo, estos reaccionan trasportando la inormacion al cerebro. El cerebro debe interpretar los datos " lo ace por medio de mecanismos natos " por medio de otros que son resultado de la experiencia. +ero cada uno de nosotros a tenido dierentes experiencias por lo que cada uno tiene ligeramente dierentes conocimientos " capacidades de intrepretacion. 9a" mucas maneras de percibir las cosas, pero sobre todo de la capacidad interpretativa que uno posea, se lo puede llamar #el estilo cognositivo# de la persona.
Comprender un cuadro depende de reconocer una convencion representativa. La capacidad de un ombre para distinguir cierta clase de orma o de relacion de ormas abra de tener consecuencias para la atencion que le preste a un cuadro. no lleva ante un cuadro una masa de inormacion " presunciones surgidas de la expreciencia en general. n ombre del :uattrocento manejaba sus asuntos, iba a la iglesia, tenia una vida social, en estas actividades adquiria compretencias relevantes para su observacion de la pintura. La ma"or parte de los cuadros del siglo XV son instancias de la pintura religiosa, signifca que los cuadros exist;an para atender fna lidades institucionales. En la opinipoca deb;a cumplir con las tres
unciones que la iglesia le atribu;a. +or esto el pintor era un visuali!ador proesional de las istorias sagradas. Los pintores %como +erugino& no ac;an caracteri!aciones detalladas de personas ni de sitios, estos pintaban personas gen>ricas, intercambiables. $obre la cual el espectador pod;a imponer detalle personal. *ellini tampoco o rec;a detalles de personas ni sitios. El pintor se dirigia tambien a personas que estaban publicamente ejercitadas sobre los mismos asuntos. Los predicadores populares ciertamente intruian a sus congregaciones, es la dierencia con el siglo XV' en la cual ueron eliminados. )ra roberto anali!a el relato de lucas " expone cinco sucesivas condiciones espirituales " mentales atribuibles a maria. La primera es llamada C?736*/3'?, ella escuco al angel " quedo perturvada, asombrada. La segunda es llamada C?G'3/3'?, ella examino en su mente que era esa orma de saludo, la prudencia de la virgen. La tercera es llamada '73E66?G/3'?, +regunto como podia ser si ella no conocia al ombre. La cuarta es llamada 9-'L'/3'?, bajando su cabe!a " diciendo #la escalava " sirviente de dios# La quinta es llamada -E6'3/3'?, cuando el angel se aparto de ella " la virgen tuvo "a a cristo en su vientre. El cuerpo " su lenuaje#
La fgura de Cristo quedaba menos librada que otras a la imaginaci
movimientos del alma son reconocidos por medio de movimientos del cuerpo. Existian una serie de paramentros para trasmitir lo que queria acer la persona. +or ejemplo@ /frmacion@ levanta tu bra!o suavemente emostracion@ /briendo la palma de la mano en direccion a algo que uno a visto olor@ /pretar el peco con la palma de la mano Verguen!a@ Cubrir los ojos con los dedos En la expulsion del paraiso de masaccio se ve claramente esto%adan se tapa los ojos, eva se apreta el peco con la mano&. /l predicador se le ensanaba a enati!ar sus textos de la misma manera, a veces debia tratar de ablar con orror, otras con desprecio, ironia, con orgullo, con indignacion, con alegria, etc. 5 para esto existian tambien ciertas reglas. Cuando ables de algo solemne, "erguete tu cuerpo " senalalo Cuando ables de algo cruel, cierra tu puno " sacude el bra!o Cuando ables de algo cosas celestiales, mira acia arriba " apunta. Cuando ables de gentile!a o umildad, pon tus manos sobre el peco. Cuando ables de cosas sagradas o de la devocion, levanta tus manos. En el cuadro de )ra angelico Coronacion de la Virgen se puede ver esto. El gesto secular a dierencia del piadoso, nadie lo ensenaba en los libros, era mas personal, cambiaba con la moda. +ero generalmente los cuadros religiosos se inclinaban a la gesticulacion piadosa. /partando un poco las istoria sagradas de la vida cotidiana.
El pintor no era el unico practicante de este arte de agrupar , los mismos temas eran a menudo representados por el drama sagrado. Estos tenian en comun que a menudo un personaje permanecia en el escenario durante el desarrollo de la obra esperando decir sus textos. +or ejemplo en la Virgen " el nino )ilippo Lippi, las fguras secundarias de los santos estan sentadas esperando a incorporarse. El pintor trabaja con sutile!as
sabe que su publico estaba preparado para reconocer con pocos datos su"os que fgura era cristo, etc. El valor de los colores. /l mismo tiempo que las fguras de los pintores, " su entorno, consistian en los colores " de ormas, mu" complicadas " la preparacion del siglo XV para comprender unos " otras no era el mismo que el nuestro. $an antonio " otros expusieron un codigo teologico de los colores " alberti " otros dieron un codigo elemental. El arte holandes del silo $%II (&te!lana 'lperts)
+ara bien o para mal acia el siglo XX los escritores vieron " ju!garon el arte olantes del siglo XV'' como una descripcion de la tierra " la vida olandesas. ecian que los olandeses produjeron un retrato de si mismos " de su pais. La vulgaridad de los temas incomoda a algunos escritores como 6e"nolds, pero el sigue concentrando su atencion en lo que se orece a su vista, de las cuales dice que resultan mu" pobres de descripcion. / nosotros los erederos del siglo X'X, nos cuestra trabajo retroceder a la mentalidad que acia a 6e"nolds menospreciar el arte descriptivo. El arte olandes es una arte que se adapta a la naturale!a de las cosas, un conocimiento que queda olvidado ante lo pormenores de la vida, nada preconcebido, nada que proceda a la simple " intensa " sensible observacion de lo que a". En el renacimiento, este mundo era un escenario en el que las fguras umanas reprentaban acciones basadas en los textos de los poetas, es un arte narrativo. Existe una larga tradicion de menosprecio por las obras descriptivas considerando carentes de signifcado. La pinturas olandesas son ricas " varias en su observacion de la realidad. Los retratos, bodegones, paisajes, " la presentacion de la vida cotidiana representan placeres escogidos por un mundo lleno de placeres. El arte olandes es una festa para los ojos," como tal, parece exigir menos de nosotros que el arte de italia
El problema consiste en el eco que a dierencia del arte italiano, el olandes no orece un acil acceso verbal. 7o produjo su propio estilo de
critica. / dierencia del arte del renacimiento con sus manuales " tratados, que ueron objeto de extensos comentarios periodisticos " manifestos. La dedicacion de los italianos a la representacion del cuerpo umano, " la dedicacion de los nordicos a representar todo cuanto existe en la naturale!a con exactitud " distincion. Los olandeses presentan su pintura como descripcion de la realidad visible mas que como imitacion de acciones umanas signifcativas. $e percibe una constante aan por establecer distinciones, por retratar cada cosa, sea una persona, una (or o un tipo de conducta, por darla a conocer.
el espacio " sus ormas de representacion %-ucos autores&
'ntroduccion
Las artes plasticas son artes del espacio. 7inguna imagen pintada o esculpida existe uera de el. La escultura se desarrolla en un espacio tridimensional " la pintura en un plano de dos dimensiones puede contruirse una espacialidad visual. n analisis interpretativo solo puede reali!arse si se relaciona a la obra con el contexto istorico, social, " cultural en el que esta ue producida. Cada epoca, comunidad " cultura tiene una orma particular de relacionarse " de abitar su espacio. / lo largo de la istoria del arte encontramos diversas ormas de organi!ar el espacio plastico que obedecen a los modos de una determinada cultura tiene de percibir el espacio. El espacio en la /ntiguedad El origen de la palabra perspectiva viene del latin " signifca ver claramente, mirar a traves. La perspectiva de ciencia de la vision
%optica& pasa a signifcar ciencia de la representacion de lo que es visto por el ojo. La optica de la antiguedad era basicamente contraria a la perspectiva plana. La representacion del espacio en la edad media#
)rente a la bidimensionalidad del soporte pictorico, el artista puede reducir toda espacialidad a la de un plano, o trata de siscitar la ilusion de relieve " proundidad. Estas dos opciones coexisten en el arte medieval asta el siglo X'V. La imagen es mera superfcia. La determinacion de los tamanos segun la distancia sigue la escala de grande!a espiritual, situa a la divinidad en el punto mas alto. 7o se intenta imitar una realidad visible, deja de lado las cualidad corporeas " exalta las espirituales. La baja edad media El nue!o espacio# Los iniciadores#
Este periodo abarca desde una primera revolucion espacial surgida en la baja edad media acia fnales del siglo X''' asta la primera generacion del siglo XV italiano. El fn del siglo X''' marca un giro importante en la istoria de la representacion pictorica, un nuevo " distinto interes sobre el espacio " el volumen de los objetos. Los artistas idearon distintos metodos para representar la realidad tridimensional en el plano. La ma"oria se basaba en estudios cientifcos en materia de matematica, geometria " optica. n mundo que atravesaba cambios proundos " complejos, nuevas relaciones sociales, espaciales, donde el valor material de las cosas compite con su valor espiritual. Cimabue pintor (orentino del siglo X'' introduce un elemento novedoso , el cual intensifca el eecto de proundidad. Giotto le siguio en estas innovaciones en materia de perspectiva.
El siglo XV El nuevo espacio. $us sistemati!adores
+asa a llamarse perspectiva naturalis " el problema que abordan los pintores es el la perspectiva articialis que pretende acer coincidir la vision de la imagen con la percepcion del objeto. /lberti sera quien sistematice estos multiples descubrimientos, pero esto no se impone de un dia para el otro, los procedimientos antiguos conservan sus partidarios. La nueva tecnica implica la aparicion de una nueva actitud del ombre ante el mundo.
+ierro della )rancesca explica " sistematicamente el metodo brunellesciano, pereccionandolo estableciendo la distancia justa entre el espectador " el cuadro. Cino siglos de sistema perspectivo El manierismo
El manierismo es la expresion artistica de la crisis que conmueve a occidente durante el siglo XV'. $e empenan entonces en la destruccion de la armonia clasica a traves de la desintegracion de la unidad espacial. El manierismo prefere descomponer la escena, representandola en dierentes partes espaciales, no solo divididas entre si externamente si no tambien, organi!adas internamente de orma diversa. En la edad media de la escritura monastica a lectura la escolastica (Gulielmo a!allo " Roer hartier)
n gran cambio que tuvo lugar en la Europa de la alta Edad -edia ue el paso de la lectura en vo! alta a la lectura sileciosa o murmurada. / ello se contribu"eron varios acores, los libros se leian sob re todo para conocmiento de dios " para la salvacion de las almas. $e leian pocos textos, aunque se escribian mucos. El libro no siempre destinado a la lectura, se convierte mas bien, ademas de en una obra piadosa e instrumento de salvacion en un bien patrimonial. 7o mucas personas de de cultura elevada sabian leer, eran pocos los libros que se leian. 5 la alta de ejercicio impedia una escansion rapida " segura de palabra " rases como requeria una lectura sonora. 3odo esto
imponia una lectura silenciosa. Consecuencia directo de ella ue una separacion de las palabras
La *abricacion del manuscrito (+ean %e,in) La re!olicion del codex
El volumen permitia difcilmente la verifcacion de reerencias, lo que resulta mas acil en el codex. +ara ciertos usos, el empleo del rollo a persistido durante toda la edad media. Esos rollos a menudo mu" largos sirven para transcribir textos de procedimiento, administrativos. Como en la antiguedad los escribas an empleado tambien tablas de cera asta el fn de la edad media. Estas servian sobre todo en las escuelas para redactar sus borradores o acer cuentas. Los egipcios conocian el uso del papiro que devino el soporte privilegiado de la escritura grecorromana. Este material era mu" ragil, lo que explica la desaparicion casi total de los libros escritos en occidente en este soporte. -ue!os soportes peramino " papel
esde el primer siglo de nuestra era al menos el nuevo soporte para la escritura se trato del pergamino. El pergamino era abricado principalmente a partir de pieles de carnero, de cabra o de ternero. +ara obtener el pergamino se lavaban las pieles, luego se las trataba con cal para quitarle los pelos. 5 se le acia desaparecer las impure!as con una cucilla. 5 se le pasaba piedra pome! para dejarlo apto para la escritura. Las dierencias de las pieles " los tratamientos que se le acian explican las variaciones de aspecto del pergamino que se pueden observar. / partir del siglo X''' se logra un pergamino mu" delgado " (exible. La utili!acion del pergamino como soporte de la escritura plantea un importante problema economico. urante los ultimos siglos de la edad media se empie!a a conocer el papel. En paris a comien!os del siglo X'V ueron creados molinos de
papel. La multiplicacion de estos acilita su empleo en la copia de libros. $e necesitaban trapos seleccionados " lavados.
Los cuadernos
Las dimensiones de los cuadernos de papel son muco mas regulares que las de los de pergamino. Los cuadernos de pergamino, son compuestos de oco olios o sea dieciseis paginas. Ese numero es practicamente regla astae el siglo X''', al margen de excepciones. )ormatos para toda suerte
Los ormatos rectangulares son tambien mu" antiguos " se observan en un numero grande de manuscritos medievales. $e an copiado tambien libros de mu" pequenas dimensiones para poder transportarlos acilmente. / menudo a ciertos manustritos se les dieron ormas curiosas %cora!on, (or de li!& El tra,ado de relones
Con el fn de asegurar la regularidad del trabajo de los escribas, se tra!aban lineas verticales " ori!ontales que delimitaban el espacio reservado para la escritura. 9a" entonces una separacion entre el trabajo de preparacion del cuaderno " el trabajo del copiasta. +ero no siempre era asi " sobre todo en las epocas antiguas. Los copistas en el trabajo#
#/quel que no conoce la materia del copista piensa que no se trata de un trabajo. $i deseas saberlo te mostrare todo lo que el acto de escribir tiene de psado " penoso. $e escurece la vista, se encorva la espalda, se quiebran las costillas " el vientre " duelen los rinoren@ el cansansio invade todo el cuerpo# /si es necesario esperar asta el siglo X'V o XV, para ver a los copistas utili!ar pupitres apo"ados en un tabla.
El material#
Era necesario una navaja, ti!a " piedra pome! para suprimir todas las imperecciones del pergamino " dejarlo listo para recivir la escritura. Los escribas poseian por lo general dos tinteros, dos cuernos de toro fjados en los bordes de sus pupitres. 3ranscribian ordinariamente en tinta negra el texto que copiaban, pero a veces necesitaban tinta roja para titulos " rubricas. 3ambien poseian mucas veces una cucilla, la cual era para borrar en caso de error. / partir del siglo X''' se utili!an anteojos tanto para lectores como para copistas. El intrumento empleado para escribir es una pluma de ave. Los titulos de obras o parraos eran abitualmente escritos en tinta roja. Las iniciales son rojas o a!ules, a veces de tres colores. La copia demandaba muco tiempo, por la longitud del texto " por la lentitud de la caligrafa.
La e!olucion de las escrituras#
La desaparicion casi completa de los libros de la antiguedad romana nos impide conocer una manera precisa las escrituras empleadas. / partir del siglo 'V los documentos "a menos escasos son recuentemente reali!ados con una caligrafa llamada 7C'/L %letras redondeadas " modulo grueso&. Esta es una caligrafa de lujo, la cual luego solo se usa para titulos, etc. Esta va a ser empleada asta la epoca de la C/6?L'7G'/. La carolingia presenta cualidades de elegancia " legilibilidad. urante mas de A siglos, la minuscula carolingia reina sin competencia. esde la segunda mitad del siglo X', la carolingia sure una evolucion, estas modifcaciones alcan!an en el siglo X''' a la constitucion de una nueva escritura llamada G?3'C/ la cual se utili!o asta el fnal de la edad media. Los letrados (orentinos crean una nueva escritura, llamada umanistica, la cual imita a la carolingia. .na inno!acion uni!ersitaria la pecia
Con el desarrollo de las universidades se necesita resolver un problema dierente , no se trataba de ejecturar rapidamente una sola copia de un texto sino multiplicar simultaneamente los ejempleres de una misma obra. Las autoridades universitareas crearon una institucion conocida como la pecia. El ejemplar copiado mantenia pie!as independientes, " no era de primera calidad. El estudiante le pagaba un precio al librero, este se lo daba " una ve! terminada la pie!a, la devuelve " toma la siguiente. .n neocio de empresario#
urante los ultimos siglos de la edad media el trabajo de coneccion de los libros deviene un negocio de empresario, el estacionario, que acia trabajar a los escribas, iluminadores " encuadernadores. La puesta en paina#
Los escribas se preocupaban por la puesta en pagina de los libros, por una cuestion estetica " tambien para permitir a los lectores acceder en mejores condiciones al texto. Los antiguos manuscrituos desconciertan por el aspecto compacto del texto, que se transcribe en largas lineas o a dos columnas. Los gramaticos de la antiguedad abian dictado reglas a seguir para indicar las pausas del discurso. +rogresivamente los escribas pusieron a punto sistemas de puntuacion destinas a guiar la lectura. Las pautas uertes son indicadas por un punto " como, la palabra comien!a con una ma"uscula al principio.
Espacios de comentario
Las iniciales de dimensiones ma"ores eran encargadas de advertir al lector las divisiones de un texto. Los comentarios eran necesarios para la ensenan!a universitaria. / veces el comentario ocupa casi toda la pagina " absorve algunas lineas del texto que explica. Re*erencias del manuscrito#
El los libros manuscritos, el texto comien!a a lo alto de la pagina luego de un titulo, " a menudo precedido por la palabra incipit. / par tir del siglo X'' aparecen sistemas de numeracion por olios " por columnas. ?tro sistema de reerencias lleva el nombre de reclamo. Este consiste en
incribir la base del ultimo olio de cada cuaderno en las primeras palabras del cuaderno siguiente. 5a que a partir del siglo X''' la reali!acion de libros era una verdera empresa " mucos trabajan en la abricacion del libro, a fn de luego armarlo con todas las partes, se numeraba cada doble olio, sea con un numero o por simbolos. Encuadernar los manuscritos
-ientras que asta el fn de la edad media los libros bi!antinos eras cosidos con simples ilos. Las encuadernaciones occidentales se caracteri!aron por el empleo de dobles nervaduras. Las tapas an evolucionado durante la edad media. /l principio mu" gruesas, poco a poco se icieron mas delgadas. Los titulos eran tra!ados a los largo del lomo o en las tapas. / fn de la edad media, la sustitucion del papel permite aligerar las encuadernaciones. El uso de tapas de madera se mantiene durante muco tiempo. Las encuadernaciones ornamentadas#
na ve! terminada, la encuadernacion era a veces decorada. Los grandes personajes preerian las telas preciosas para cubrir los libros de su biblioteca. /lgunos libros reliosos conservan una covertura preciosa para onrar el texto que contenian. El &criptorium.
urante la alta edad media los libros son ejecutados en establecimientos eclesiasticos. La epoca carolingia va a desarrollar importantes talleres caligrafcos en paris " su region. En el siglo X la actividad de los scriptoria casi cesa, vuelve a cobrar uer!a en el siglo siguiente. urante los ultimos siglos de la Edad -edia, las condiciones de produccion de los libros cambian totalmente. esde el siglo X'' nacen talleres laicos que se especiali!an en la produccion " comerciali!acion del libro.
La imprenta (Henri/+ean Martin)
/lgunas invensiones orientales del papel " de la prensa adaptadas o reincentadas en occidente, " alimentadas por el sistema capitalista, icieron que se cree el papel, el tipo movil " la prensa imprenta. El aprendi,aje de la escritura#
9acia el siglo X " X' el comercio experimento un nuevo desarrollo, las ciudades comen!aron a crecer de nuevo, la peregrinacion acerco las proporcion de la migracion temporal " se inciaron las cru!adas. / partir de aqui occidente empe!o a adquirir ma"ores recursos intelectuales. En esta atmosera la escritura renacio, esde el siglo X' al siglo X''' el sistema notarial se restablecio, permitiendo el uso " la mejora de los contratos, el comercio. Los escritos eran solo accesibles a un grupo de restringidos. $in embargo al mismo tiempo dr creo la necesidad de un lenguaje de ma"or claridad, mas universal " mas apropiado para la elaboracion de un argumento. e aqui se empie!a a recurrir a los modelos de la antiguedad clasica. $e vuelve de orma caracteristica a la escritura de la antiguedad la carolingia, que es la que ellos pensaban que era. urante muco timepo la escritura era solo para la palabra ablada, especialmente en las univercidades. El avance ue en todos los campos " cada ve! mas rapido, entre los siglos X''' " XV. Los umanistas desarrollaron un sistema logico de puntuacion, asi se iniciaron ormas de leer con mas rapide!, que la imprenta, con su aparicion iba a promover tanto posteriormente. El nacimiento de la imprenta#
5a a fnales del siglo X'', la tecnologia abia acudido en a"uda de la cultura. El papel se abia introducido en europa, " la abricacion de papel se abia trasladado a italia, donde se abian pereccionado las tecticas. /si probablemente a fnes del siglo X'V aparecieron los primeros grabados en madera. +osteriormente pereccionaron el proceso en abia logrado la reproduccion de imagenes. /si se la imprenta se creo no como resultado de una invencion autonomas, sino cuando se reconocio la necesidad de esta. Gutemberg se dedico a desarrollar varios inventos, entre ellos el que se le adjudica mas importante es el del tipo movil. Las nuevas tecnicas se extendieron por toda europa rapidamente. esde BD los aprendices que abian trabajado para Gutember se dispersaron por toda alemania asta alcan!ar italia. La
creciente de imprentas en esos anos supero asta llegar de BF en B a mas de F en BH, rapidamente europa quedo cubierta con una red de imprentas. El periodo de la imprenta#
La estructura del ofcio asi establecida " los metodos que utili!aban siguieron siendo los mismos durante los siguientes cuatrocientos anos. $in embargo cabe decir que esta maquina simple " robusta, manejada por ombres que estaban preparados a trabar doce o catorce oras por dia, logro un rendimiento impresionantes. / principios del siglo XV'' se calcula que producian casi A impresiones por dia de trabajo.
La e!olucion del libro
/ pesar de lo primitiva que puede parecer esta tecnologia,esta trajo consigo la racionali!acion del trabajo que en si mismo dio paso a otras ormas de produccion estandari!ada que iban a ocaccionar una completa revolucion en el panorama occidental. Los primeros libros pretendian reproduccion la apariencia de los manuscritos. Las letras de las iniciales se reali!aban a mano " abia bordes decorados mu" elaborados. Gradualmente empe!aron a surgir elementos de estandari!acion, empe!aron a utili!arse los grabados en madera en ve! de las inciales dibujadas a mano. Con el triuno del umanismo, las ormas de letra romana, a modo de sello del nuevo espiritu se diundieron por casi toda europa, despla!ando asi a letras goticas menos legibles. /si nacio el libro moderno. La pagina del titulo proclamaba el tema del libro, daba el nombre del autor e inormaba al comprador de la direccion del editor %primera inormacion publicitaria&I dividiendolo en unidades que acilitaban volver a cualquier pasaje. Esto i!o posible nuevas ormas de lectura, mas rapidas " mas individuales, " nuevas ormas de la utili!acion del libro. -as tarde comen!aron aber una gran variedad de publicaciones modestas, vendida por vendedores ambulantes asta libros como almanaques, alabetos " libros de recetas. $e empie!a a desarrollar una cultura de la clase media entre los lectores con menos experiencia que solian escribir en su trabajo " en su vida pero que abia eredado una tradicion cultural mas oral.
El comercio del libro
Con la aparicion de la imprenta, el libro, un objeto equivoco, se convirtio en objeto de mercancia " las ganancias capitalistas en una uer!a impulsora de la cultura. n impresor no tenia ningun interes en movili!ar un capital en ediciones de miles de copias si no estaba seguro que iba a liquidarlo en poco tiempo. $e imprimian nuevas ediciones cuando lo era necesario. e este modo tenia que esperar muco tiempo para recuperar sus invesiones " tenia que inmovili!ar cantidades importantes de capital. Empe!o de orma gradual el comercio de libros organi!ado. $e organi!aron erias periodicas en las que los miembros intercambian inormacion " libros. En la primera mitad del siglo XV'' la produccion se doblo o triplico. espues vino la recesion, que en )rancia duro asta mu" tarde %BF&, a partir de entonces se volvio a restablecer con los primeros movimientos de la revolucion industrial.
Los circuitos del libro
En este periodo los circuito del libro eran varios " discrtetos " no ormaban una red unica e integrada. Los libros en latin ueron durante un largo periodo el veiculo para la transmision de las principales corrientes de ideas %el mitismo en el siglo XV, el umanismo en el XV'&. La uer!as del mercado impulsaron a la produccion de libros mas pequenos " baratos para un publico mas amplio en las lenguas vernaculas. Los gobiernos en particular intentaron controlar la palabra impresa por medio de licencias " concesion de privilegios exclusivos en ciertas obras " tambien la censura. 5 por esto comen!aron a surgir las publicaciones clandestinas " las cadenas de venta de libros piratas. Las prensas que produccian este material estaban uera del alcance de los uncionarios del gobierno, " llegaban al mercado en mano de venderdores ambulantes.
El aspecto del libro (Lucien 0eb!re " Henri/+ean Martin)#
En los inicios los impresores, lejos de innovar, se preocupaban por la imitacion. +or muco tiempo las inciales de los libros ueron rubricadas a mano por los mismos caligraos " miniadas por los mismos artistas que trabajaban en los manuscritos. 3an es asi que un proano debe examinar atentamente una obra para decidir si se trata de un impreso o una copia eca a mano. $e an ormulado mucas ipotesis para explicar esta semejan!a, como si uese la intencion de enganar al comprandor que no se faba del nuevo procedimiento, o bien la necesidad de acer pasar los libros impresos como manuscritos, para no erir susceptibilidades o llamar la atencion de copistas " evitar las quejas. +ero estas ipotesis no resisten ningun analisis, pero era mu" acil descubrir el engano, el lector del siglo XV distinguia con acilidad a pesar de las semejan!as los manuscritos de los impresos. $eguramente los primeros impresores se esor!aban por imitar con exactitud simplemente porque la aparicion de la imprenta no signifco una rapida evolucion del libro, sino de un proceso evolutivo.
Los caracteres#
9acia BH cuando nacio la industria tipografca, en los textos que se copiaban se utili!aban varias clases de tipos. 9abian principales con su propia especialidad En primer lugar esta la letra gotica, de los textos escolasticos, avorita de teologos " universitarios. ?tra la gotica mas grande, la letra misal, empleada en los libros eclesiasticos. Luego existian caligrafas derivadas de la cursiva, la gotica bastarda, escritura corriente en manuscritos de lujo en lengua vulgar. La escritura umanistica la que despues se llamaria romana, inspirada en la carolingia " puesta de moda por +etrarca " sus seguidores. entro de su diversidad, estos eran los modelos que los antiguos tipograos tenian a su disposicion, esto explica la gran variedad de caracteres empleados en los primeros incunables. / cada clase de obra " de lector correspondia un tipo determinado. $e ue dando primero una unifcacion de los tipos regionares, mas tarde " con menos rapide!, la de las grandes categorias de escrituas, " po r ultimo el triuno de un tipo unico #el romano#. Esta se ue poniendo de moda gracias a los pequenos grupos de umanistas quienes querian dar a los textos antiguos que transcribian una presentacion mas cercana a la
original. ? salirse aunque sea de la caligrafa gotica. La romana se extendio por toda europa. +oco a poco la moda de los escritos umanisticos " la diusion de las impresiones italianas, en la que se usaba el tipo romano, ocasionaron el triuno de este, al que siguio al poco tipo el del italico. La gran masa burguesa acostubrados a descirar la escritura manuscrita, pertenecieron feles a la gotica bastarda. -ucos tipograos no tenian dinero para comprar las nuevas letras romanas, por lo que usaban las que poseian asta su desgastacion total.
El estado ci!il del libro# Incipit olo*on " marca#
Los ombres del siglo XV se veian obligados a ojear durante muco tiempo una obra antes de conocer su #estado civil#, "a que los antiguos libros impresos carecen de portada. 3ambien asta principios del siglo XV', era necesario buscar ma"or inormacion al fnal del volumen, el coloon, eredado de los antiguos manuscritos. En este lugar se acostumbraba desde acia muco a declarar el lugar de impresion, el nombre del tipograo " con recuencia el titulo exacto de la obra " nombre de su autor. n nuevo elemento vino a sumarse, la marca tipografca, grabada en madera. En principio una sigla sobre un ondo negro, los impresores tra!aban en los ardos de libros enviados para acilitar el transporte. +ero esta no tardo en convertirse en una verdera ilustracion publicitaria destinda a indicar el origen del libro, " a proclamar su calidad. Entre BH " BJ i!o su aparicion la portada, cu"a utilidad no tardo en ser evidente, se preocuparon por adornar esta pagina con una gran inicial graba en madera " decorada con fguras grotescas. +ara fnes del siglo XV casi todos los libros tienen portada, aunque no con su aspecto actual. /si ue aumentando el cuidado que se ponia a la decoracion de la portada. / partir de BHA, epoca que triuna en umanismo, se procura dar a los libros titulos cortos con el nombre del autos " el pie de la imprenta en la parte inerior de la pagina. La sustitucion del grabado en madera por el grabado en cobre a fnes del siglo XV' trajo nuevos cambios en el aspecto de la portada. 7o se
tardo en adoptar la practica de grabar sobre la planca de cobre el texto del titulo al mismo tiempo que la imagen.
La presentacion de los textos " el tamano de los libros#
n esuer!o parecido se reali!o para aligerar los textos " presentarlos con ma"or uniormidad. En este aspecto la imprenta tampoco ocasiono un cambio inmediato. La imposibilidad, al citar un texto, de indicar el olio o pagina en que aparecia empe!o a traer problemas. $i a esto se suma que una epoca en los que el pergamino " papel eran material preciosos, " se copiaban con escritura apretada, llena de abreviaturas, sin ningun espacio libre entre los parraos, se comprende por que esos manuscritos son difcil de consultar. +oco a poco las lineas se ueron espaciando, los caracteres se icieron mas gruesos " se usaron menos abreviaturas. El uso de la oliacion impresa en un principio era para acilitar la tarea de los artesanos que abricaban el libro, sobre todo de los encuadernadores. La costumbre de indicar el orden de las ojas no se generali!o sino lentamente, todavia en principios del siglo XV' abian mucos libros no oliados. La paginacion probablemente ue usada por primera ve! por /ldo en BKK. Gracias a la imprenta " ala multiplicacion de los textos, el libro dejo de aparecer como un objeto precioso que debia consultarse en la biblioteca. Cada dia aunmentaba el deseo del lector de llevarlo consigo acilmente a fn de consultaro en donde uera " a cualquier ora. e aqui surgen los tamanos portatiles en la primera mitad del siglo XV'. -as comunmente empleados en libros piadosos por estas destinados a vasto publico, debian ser trasnportables. 5 algunos obras de literatura popular. esde esta epoca se nota un contraste entre las pesadas ediciones de libros cientifcos " las pequenas ediciones, para un publico mas amplio. Este constraste caracteria la istoria de la edicion del siglo XV''. En el siglo XV''' el tamano en olio casi no se usaba mas que para obras de gran volumen como diccionarios o enciclopedia.
La ilustracion#
Existia la costumbre de ilustrar " decorar con pinturas el texto de ciertos manuscritos. +ero estos manuscritos caligrafados por abiles copistas e ilimunados por pintores, solo era accesibles a grupos redudos de privilegiados. Cuando ubo que empe!ar a decorar los impresos, en centenares de ejemplares, se impulso la necesidad de recurrir a un procedimiento distinto, un medio mecanico para lograr lo mismo con las imagenes. $ervia bien a este proposito el grabado en madera, esto se i!o mu" popular en obras populares " cuando la tecnica se perecciono en todo tipo de libros. $e empe!aron a crear escuelas propias de ilustradores, " aunque cada una tuviese su estilo " espiritu propio, las in(uencias exteriores se acian sentir. Cada libro ilustrado importante ue conocido en toda europa " recuentemente imitado. El objetivo de esto principalmente era educar a un publico extenso que recuentemente apenas si sabia leer, explicar un texto por medio de imagenes. -as que un objetivo artistico, la ilustracion buscaba un fn practico, concretar " acer visibles ciertas escenas que la gente oia evocar a diario. urante muco tiempo asta inicios del siglo XV', en mucos libros se continuo dejando en blanco el espacio para pintar las iniciales ornamentadas. Las cuales solo se podian ejecutar en un reducido numero de ejemplares. Gran parte del publico, la de mercaderes " personas umildes que apenas sabian leer, continuan feles a las antiguas ilustraciones, para este publico trabajaban los impresores con menos recursos. $e creo el grabado en cobre, que permitia reproducir mejor el constraste
