A PSICOGRAFIA À LUZ DA GRAFOSCOPIA CARLOS AUGUSTO PERANDRÉA a
RESUMO No presente trabalho estudam-se, através da Grafoscopia, as características g ráficas das escritas constantes em mensagens mens agens psicografadas pelo médium Francisco Cândido Xavier. A primeira parte do trabalho apresenta alguns aspectos fundamentais da Grafoscopia, Grafo scopia, e a segunda conceitua a Psicografia e os tipos de médiuns escreventes, segundo a Doutrina Espírita. Apresenta, na terceira parte, exames grafotécnicos de Autoria Gráfica, efetuados em mensagens psicográfica.
PALAVRAS-CHAVE: Psicografia; Grafoscopia; Exame Grafotécnico.
INTRODUÇÃO Este trabalho teve início, devido a um questionamento sobre exames grafotécnicos de autoria gráfica, aplicados em mensagens psicografadas, surgidos durante um curso de Grafoscopia para Coordenadores do Banco do Brasil, realizado em Brasília (DF), em julho julh o de 1977. Iniciadas as pesquisas, verificou-se tratar-se de trabalho inédito, com ausência de bibliografia e publicações de trabalhos de autoria gráfica nessa área. O primeiro material coletado e examinado foi uma mensagem psicografada aos 15.05.76 pelo médium Francisco Cândido Xavier, constituída de 54 folhas de papel tipo ofício, sem pautas, atribuídas ao Espirito de FAUSTO BAILÃO LUIZ PEREIRA, falecido com 15 anos de idade, aos 08.02.76, em decorrência de acidente automobilístico, ocorrido aos 06.02.76, em Anicuns (GO), em que foi também vítima fatal seu irmão ACYLINO LUIZ PEREIRA NETO. Consoante se verá no desenvolver deste trabalho, não poucas foram as dificuldades que se apresentaram nos exames iniciais, pois se tratava de grafismos, que em sua maior parte combinavam com a gênese gráfica do médium escrevente e em algumas passagens apresentavam modificações radicais, sendo algumas mais voltadas para as características gráficas da pessoa quando em vida. Esses resultados iniciais pareciam não fazer sentido dentro dos princípios básicos da Grafoscopia. Procurou-se saber as causas. Não obstante as dificuldades, ficava caracterizada a necessidade de melhor se
compreenderem alguns pontos fundamentais da própria PSICOGRAFIA. E, para tanto, buscaram-se nas obras de ALLAN KARDEC as respostas para o entendimento e desenvolvimento desse novel trabaho. Em decorrência desse novo estudo, constatou-se a ineficácia da aplicabilidade do método convencional de exames para a determinação da autoria gráfica. Sabe-se que nos exames de escritas cursivas normais, dentro de uma técnica largamente aconselhada, o examinador inicialmente levanta os dados da Cultura Gráfica e do Grau de firmeza, ao tempo em que a Dinâmica e a própria Gênese Gráfica vão como que emergindo aos olhos experimentados do especialista. Comprovou-se que a técnica de conferência mais adequada é a aplicada para os exames das escritas em alfabetos ideográficos e em escritas numéricas, ou seja, partindo-se dos exames da Gênese Gráfica sendo reforçada pelos demais exames. Confirmou-se Confirmou-se a necessidade de uma maior valorização de alguns pontos de grafoscopia, tais como Cultura Gráfica, Causas Modificadoras do Grafismo, Mão Amparada, Mão Guiada e principalmente o Pivô da Escrita, todos analisados a partir da Gênese Gráfica. Em 1979, outras mensagens psicográficas foram pesquisadas, e aos poucos foram sendo coletados os dados e materiais-padrões, dando condições para os levantamentos das freqüências e das intensidades das resultantes nos estudos desenvolvidos. Em 1984, novas pesquisas foram desenvolvidas, com a colaboração da Sra. Clarice Pereira de Freitas, fornecendo diversas mensagens psicografadas, atribuí-
a - Professor Adj un to do Departa mento de Patologia Ap licada, licad a, Legislação Legislação e Deontologia - Centro de Ciências Ciências da Saúde Saúde da Fundação Fundação Universidade Estadual de Londrina.
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das ao Espirito de seu Filho OSMAR DE FREITAS FILHO, falecido aos 22 anos, aos 19.07.75, em acidente automobilístico ocorrido na região denominada Serra do Cadeado, na rodovia que liga Londrina a Curitiba. Em 1989 dezenas de novos casos de mensagens psicografadas foram coletadas, favorecendo e dando novas condições e meios que enriqueceram as pesquisas com resultantes cada vez mais positivas e esclarecedoras. Dentre os novos casos, destacam-se quatro mensagens no idioma italiano, psicografadas por Francisco Cândido Xavier, em Uberaba, atribuídas ao Espírito de ILDA MASCARO SAULLO, falecida em Roma, aos 20.12.1977, após enfermidade de longos anos. Nas pesquisas iniciais, observou-se uma predominância das características gráficas da escrita do médium no corpo das mensagens, ao tempo em que nas assinaturas se destacavam elementos gráficos voltados para a escrita-padrão da pessoa quando em vida. Já no último caso citado, a abundância de características gráficas voltavam-se para a escrita-padrão da pessoa quando em vida, tudo indicando para uma PSICOGRAFIA MECÂNICA, ou SEMIMECÂNICA, com elementos gráficos suficientes para uma conclusão pericial técnica positiva, conforme ilustrações apresentadas em EXAMES GRAFOTÉCNICOS, na parte final. E para a complementação da parte de Exames Grafotécnicos, necessário, ainda que numa abordagem parcial, o desenvolvimento de alguns pontos básicos da GRAFOSCOPIA e da PSICOGRAFIA. Com esse propósito, subdivide-se este trabalho em três partes: I - GRAFOSCOPIA; II - PSICOGRAFIA; III - EXAMES GRAFOTÉCNICOS. I - GRAFOSCOPIA Pode ser definida como um conjunto de conhecimentos norteadores dos exames gráficos, que verifica as causas geradoras e modificadoras da escrita, através de uma metodologia apropriada, para a determinação da Autenticidade Gráfica e da Autoria Gráfica. Dois, são portanto, os objetivos da Grafoscopia: - Exames para a verificação da AUTENTICIDADE, que podem resultar em Falsidade Gráfica ou Autenticidade Gráfica. — Exames para a verificação verificação da AUTORIA: apliapl icáveis para a determinação da autoria de GRAFISMOS NATURAIS, GRAFISMOS DISFARÇADOS e GRAFISMOS IMITADOS. I.1 - FASES DA PRODUÇ ÃO DO DO GRAFISMO E CULTURA GRÁFICA Em Grafoscopia, costuma-se dizer que uma simples palavra grafada apresenta um verdadeiro universo de detalhes informativos. Para isso consideram-se as três fases da produção do grafismo: a) EVOCAÇÃO — que representa o chamamento chamamento da simbologia; b) IDEAÇÃO - que representa a criatividade, a personalização e a individualização da escrita (GÊNESE);
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c) EXECUÇÃO DA ESCRITA - ato de grafar. Exemplificando, a escrita de uma criança em fase escolar é facilmente diferenciada da escrita de um adulto de alta cultura gráfica, justamente pelas diferenças nas fases de ideação e execução. Na fase da evocação, ambos evocam os mesmos sfmbolos, ao grafar uma mesma palavra, no entanto, na fase da ideação, enquanto a criança ainda se encontra subordinada aos padrões caligráficos escolares, o adulto ornamenta e desenvolve os sfmbolos de acordo com o seu senso estético, de um modo todo individual. As diferenças na qualidade da execução são devidas ao menor ou maior grau de habilidade de cada escritor. Cumpre observar que a EXECUÇÃO (sinergia) estará sempre na dependência direta das fases anteriores. EVOCAÇÃO (morfologia) e IDEAÇÃO DO ESCRITO (gênese gráfica). Por sua vez, as Fases da Produção do Grafismo estão diretamente ligadas à CULTURA GRÁFICA de cada escritor. O escritor de ALTA CULTURA GRÁFICA mentaliza a forma com facilidade, idealiza com criatividade e executa com desenvoltura e segurança. Na MÉDIA CULTURA GRÁFICA, observa-se, comparando com a Alta Cultura, que a maior diferença se apresenta na fase da IDEAÇÃO, onde o escritor se subordina, ainda, a grafismos oriundos da fase de aprendizagem da escrita. O escritor de BAIXA CULTURA GRÁFICA apresenta dificuldades nas três fazes da produção do grafismo. grafismo. Com pouca habilidade se prende aos padrões alfabéticos, concentra-se demasiadamente no ato de escrever, ocasionando a vagarosidade acompanhada de indecisões e claudicações. Por outro lado, vale lembrar que a escrita não é imutável: ela se desenvolve, estabiliza-se e declina. Essas fases fases não são rígidas, e nem tem durações durações determinadas. Variam de pessoa para pessoa e resultam das circunstâncias da formação, da profissão, da idade e do estado psicossomático do escritor. Ao declinarem, as escritas classificadas em qualquer dos estágios da CULTURA GRÁFICA passam a fazer parte da chamada CULTURA DECADENTE, sendo denominadas ESCRITAS SENIS, que se caracterizam por traçados indecisos, claudicantes e trêmulos. Fora das escritas normais encontra-se a ESCRITA PATOLÓGICA, temporária ou permanente, que apresenta os mais variados tipos de trêmulos gráficos, causados por moléstias e perturbações orgânicas, que são estudadas na GRAFOPATOLOGIA. Nas escritas normais, as causas deformadoras constituem um importante capítulo da Grafoscopia, pois muitas são as causas que podem alterar o grafismo natural, sendo a sua compreensão de capital importância, principalmente nas questões judiciais.
I.2 - CAUSAS DEFORMADORAS DOS GRAFISMOS
Felix Del Vai Latierro, em sua obra "Grafocrítica" (Editorial Tecnos S.A., Madrid, 1963, p. 65), diz:
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"El acto de escribir es un acto extraordinariamente complejo.". "... Alma, cuerpo y materia escriptoria son los três elementos principales que intervienen en el acto de escribir." "... el hombre no es igual a sf mismo en ningúm momento." "... la escritura tampoco es igual a sf misma en cada momento." Vale lembrar que alguns escritores, com maior regularidade dos gestos gráficos, conseguem executar duas ou mais palavras, ou assinaturas, que, examinadas por transparência, quase se superpõem, mas não ocorre igualdade absoluta em todos os seus pormenores, do ataque inicial ao remate final. No caso de assinaturas, costuma-se dizer que se duas assinaturas forem perfeitamente iguais, em suas extensões e em todos os detalhes, uma das duas será falsa, ou ambas, provenientes de uma terceira, a matriz. As causas que provocam modificações nos grafismos, de maior ou menor intensidade, transitórias ou permanentes, podem ser classificadas em CAUSAS INTERNAS e CAUSAS EXTERNAS. CAUSAS INTERNAS: aquelas que atuam sobre o organismo produzindo perturbações, tais como o álcool, a droga, o cansaço, a emoção exaltativa ou depressiva, moléstias em geral, enfim todos os tipos de patologias temporárias ou permanentes. CAUSAS EXTERNAS: são causas transitórias ocasionadas pelo ambiente, tais como iluminação insuficiente, frio ou calor intenso; inadequabilidade do instrumento escritor ou do tipo do papel ou do suporte; e ainda, principalmente, a ocasionada pela mudança mudança do pivô gráfico ou ponto de apoio da escrita, em decorrência do mau posicionamento do próprio escritor. Maiores deformações gráficas ocorrem com as junções junçõ es de CAUSAS INTERNAS e EXTERNAS, EXTERN AS, quando, por exemplo, o escritor, fora de seu posicionamento normal, escreve em suporte inadequadamente assentado, sob tensão nervosa, ou debilitado, ou ainda sob a forma de produção gráfica por MÃO GUIADA, MÃO FORÇADA ou MÃO AUXILIADA. Essas formas de produção gráfica há muito vêm sendo objeto de pesquisas dentro das causas modificadoras do gesto gráfico. Torna-se oportuna a transcrição da matéria tratada por Carlos de Arroxellas Galvão, no livro "Grafoscopia Judiciária" (Editora Guanabara, Rio de Janeiro, 1936, p. 117): "Dentre as influências que caracterizam e deformam o grafismo, está em primeiro lugar a escrita da mão guiada. Essa produção gráfica tem sido estudada por diversos autores, notadamente Solange Pellat, nas perícias dos testamentos, e Edmond Locard, em seu aspecto criminal. Distinguem-se três formas diferentes: a mão guiada propriamente dita, a mão forçada e a mão auxiliada. A mão guiada é a inerte, do paralítico ou do agônico, nem sempre representando uma falsificação. Essa escrita resulta do preconceito de pessoas menos versadas em questões jurídicas, de que a escrita só é válida, em sua autenticidade, quando o pseudoescritor intervém, mesmo que seja com a sua mão desprovida da ação motora. O resultado é uma deforma-
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ção de letras muito espaçadas com freqüência de interrupções, irregularidades de ligações, ausência de traços essenciais, etc. A mão forçada só pode produzir uma escrita sob ação violenta, quando a vítima tem a mão segura por um agressor mais forte, que luta para obrigá-la a traçar um texto (Locard). Verificam-se então essas reações da vontade, que provocam traços desordenados e quase ilegíveis. A mão auxiliada é a que, para escrever, se socorre de outrem, para reforçar a sua impotência funcional mais ou menos acentuada: é o caso da escrita senil, das lesões ou feridas no braço, ou doenças nervosas, etc." "Nas escritas de moribundo, estudadas por Solange Pellat, o traço é tênue, filigranado, de orientação indecisa em conseqüência do estado de extrema fraqueza do escritor, sendo ainda deformado por influências externas em conseqüência da posição desfavorável e imprópria em que se encontra o escritor." "Na análise grafoscópica, o perito deve ter presentes todos esses fenômenos de deformações internas e externas do grafismo, tendo em vista que eles explicam as diferenças das deformações voluntárias e conduzem a um juízo seguro sobre a identidade das escritas. Observada, selecionada e estudada cada uma dessas características, é preciso, ainda, considerá-las em relação à freqüência e intensidade de sua manifestação. Orientada sob este critério, a grafoscopia é um método científico de individualização que presta os maiores serviços ao grande problema médico-legal da identidade." — As experiências de Solange Pellat foram relatadas em 1924 e as de Edmond Locard em 1935. Como se observa, o interesse nessa área remonta há mais de meio século. Por nossa vez, bem antes de tomarmos conhecimento dos estudos relatados, realizamos diversas experiências no campo dos processos da MÃO GUIADA, DA MÃO FORÇADA e da MÃO AUXILIADA, ao darmos início, em 1977, às pesquisas voltadas para a área das pslcografias, as quais, em síntese, passamos a relatar: MÃO GUIADA: Experiências realizadas: Escritores (Guia e Guiado) de igual Cultura Gráfica e condições físicas normais. Guiado é orientado no sentido de manter a mão inerte, não interferindo no ato de escrever. — três situações: a) guiado desconhece o teor do texto, e não se atém ao ato de escrever, b) guiado desconhece o teor do teto, mas fica atento ao ato de escrever; c) guiado conhece o teor do texto. RESULTANTES EM CADA SITUAÇÃO a) a escrita apresenta características gráficas genéticas do punho do GUIA, com relativas alterações da forma, em virtude da situação normal;
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b) as características da gênese gráfica ainda é do GUIA, e as alterações formais se acentuam em alguns momentos em que o guiado, conscientizando-se do andamento da mensagem, dificulta os movimentos, inconscientemente; c) características genéticas também do GUIA, com freqüência maior de distorções formais ocasionadas pelo GUIADO, em decorrência do conhecimento prévio da mensagem a ser grafada. O GUIADO, mesmo orientado para não intervir, interfere, quase num impulso natural, como que desejando participar, sem no entanto fazê-lo, mas ocasionando, com isso, uma interferência que fica registrada graficamente, com aumento das distorções formais, ocasionadas pela resistência momentânea. MÃO FORÇADA: Ocorre quando há a oposição do GUIADO. Predominam as características gráficas do GUIA. Ocorrem anormalidades das mais variadas, bem como traços ilegíveis e desordenados. As modificações ficam na dependência das mais diversas circunstâncias. MÃO AUXILIADA: Experiências realizadas: Escritores (Auxiliar e Au xiliado) de igual cultura gráfica em condições físicas normais, mas com simulação por parte do Auxiliado, como se necessitasse de ajuda, tendo o braço amparado. — três situações: d) o Auxiliar desconhece o teor do texto e não se concentra no desenvolver da mensagem ao ser grafada; e) o Auxiliar desconhece o teor do texto, mas acompanha o desenvolvimento da mensagem ao ser grafada; f) o Auxiliar conhece o teor do texto e acompanha o desenrolar da mensagem ao ser grafada. RESULTANTES EM CADA SITUAÇÃO d) a escrita apresenta características gráficas do AUXILIADO, com deformações, inclusive com simplificações dos gestos gráficos, ocasionadas pela situação anormal. e) as resultantes são as mesmas anteriores, com aumento das deformações, nos instantes em que o AUXILIAR, conscientizando-se do conteúdo da mensagem, freava, em alguns instantes, os movimentos. f) as mesmas resultantes da letra (E), mas com aumento significativo das deformações, em decorrência dos impulsos do AUXILIAR. Em nova experiência, na mesma situação, o AUXILIADO foi orientado para tentar acompanhar o ritmo rápido do ditado, e resultou um hibridismo em alguns trechos, com características gráficas de ambos os escritores, principalmente quando foram ditadas, em trechos diferentes, as palavras "VOLKSWAGEN" e "BECKENBAUER". De caso prático, temos conhecimento de apenas um registro forense envolvendo HIBRIDISMO GRÁ-
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FICO, assim mesmo ocorrido em assinatura, em que o signatário, enfermo, debilitado e no leito, conseguiu grafar somente o primeiro vocábulo, sendo o segundo produzido por terceiro, conforme ficou provado pela perícia realizada para o Poder Judiciário da Capital Paulista, em 1942, e citado pelo professor JOSÉ DEL PICCHIA FILHO, como caso de Mão Guiada conjugada com imitação gráfica, em sua obra "A Perícia de Documentos", Edição Elo, S. Paulo, 1942, p. 119. Comprovou-se, em todas as situações, que a maior dificuldade para o ato de escrever do AUXILIADO tinha como CAUSA GERADORA a impossibilidade da acomodação natural do PIVÔ GRÁFICO. PIVÔ GRÁFICO Pivô gráfico é o chamado ponto de apoio do escritor no ato de escrever. Destacam-se quatro tipos de apoio: a) apoio no dedo mínimo; b) apoio no pulso; c) apoio no antebraço; d) apoio no ombro. Quanto mais próximo estiver o Pivô Gráfico do instrumento escritor, maior será a restrição de movimentação; quanto mais distante, menor a restrição de deslocamentos, com maior liberdade de ação no ato de escrever. O ponto de apoio da escrita normalmente se transforma em hábito do escritor, e a variação ou a impossibilidade dessa acomodação inevitavelmente acarretará variações e deformações na escrita natural. EXAMES DE GRAFISMOS Observa-se que várias poderão ser as CAUSAS DEFORMADORAS DOS GRAFISMOS e, por conseguinte, nos exames gráficos insuficiente seria a simples conferência formal (MORFOLÓGICA), aliás, a grande responsável por inúmeros erros judiciários. É necessário que os exames da GÊNESE GRÁFICA se jam profundamente aplicados, aplica dos, tanto nos casos mais simples como nos mais complexos, pesquisando-se, se for o caso, as causas deformadoras dos grafismos. EXAMES DE AUTENTICIDADE GRÁFICA E DE AUTORIA GRÁFICA Em ambos os tipos de exames, os levantamentos de dados são efetuados a partir do Aspecto Geral da Escrita (Cultura Gráfica e Espontaneidade), Dinâmica (claros-escuros) e Gênese Gráfica (Planejamento, Sentido, Tendência e Concepção). O exame de AUTENTICIDADE GRÁFICA geralmente não apresenta dificuldades para uma conclusão segura, a não ser no caso de insuficiência de padrões para o levantamento das constantes e variáveis gráficas, ou ainda no caso de insuficiência de substância gráfica (assinaturas diminutas). O exame de AUTORIA GRÁFICA poderá apresentar maior dificuldade, pois deverá contar sempre com uma quantidade maior de substâncias gráficas a serem trabalhadas. Para a conclusão de autoria gráfica é necessário contar com quantidade e qualidade de características genéticas individualizadoras do grafismo. Sobre esses tipos de exames, diz JOSÉ DEL
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PICCHIA FILHO, o renomado e saudoso Mestre da Documentoscopia ("GRAFOSCOPIA", Ed. Arquivos Polícia Civil, S. Paulo, 1953, p. 285): "Apenas quando padrões insuficientes são apresentados, ou em casos excepcionalíssimos (como em certas questões de marcas individuais ou rubricas), o perito competente pode não chegar a uma conclusão categórica e segura. "Ora, nos casos de autoria não se observam análogas condições. No trabalho gráfico realizado, quer pelo falsário, quer pelo apócrifo, o perito terá que encontrar número suficiente de característicos reveladores da identidade. Não bastarão apenas algumas concordâncias. Elas precisam ser em "ndmero" e "qualidade" suficientes para excluir qualquer possibilidade de erro." GÊNESE GRÁFICA: praticamente indefinível, eminentemente abstrata e subjetiva, reflete a criatividade que individualiza o grafismo, pela originalidade e peculiaridade do escritor. SENTIDO GENÉTICO: é a orientação dada pelo escritor na manifestação do gesto gráfico. A verificação pode ser resumida na observação de onde se origina o movimento e para onde ele se destina. A própria inclinação da escrita (inclinação axial) está em função do Sentido Genético. TENDÊNCIA GENÉTICA: característica gráfica de grande valor no exame genético é a observação das tendências apresentadas pelo grama (unidade gráfica sem mudança brusca de sentido). Podem ser retilíneos, curvilíneos e mistos. Facilmente observáveis nos lançamentos de maior amplitude, mas de maior valor nos pequenos gramas. CONCEPÇÃO GENÉTICA: tem como elementos intrínsecos o Planejamento, o Sentido e a Tendência, que em conjunto resultam na manifestação gráfica que individualiza o grafismo. Trata-se da própria Gênese. O exame do grafismo consiste, essencialmente, em observar com maior profundidade e a constituição e o desenvolvimento do escrito. Este exame estuda e analisa a manifestação gráfica a partir de suas causas geradoras. Toda e qualquer manifestação gráfica tem por causa primeira a Gênese Gráfica. Em todos os casos, a GRAFOSCOPIA determina as normas, os princípios técnicos e os procedimentos a serem aplicados nos exames gerais do grafismo e permite a análise dos resultados e conclusões obtidas. II - PSICOGRAFIA A Psicografia, de acordo com o dicionário AURÉLIO, é a escrita dos espíritos pela mão do médium. Das obras de ALLAN KARDEC, sobre PSICOGRAFIA, destacamos as seguintes observações: "Introdução ao Estudo da Doutrina Espírita", S. Paulo, Ed. Lumen, 1966, p. 36: — "Psicografia (do gr. psuké, borboleta, alma e graphô, escrevo): transmissão do pensamento dos Espíritos por meio da escrita pela mão de um médium. No médium escrevente a mão é o instrumento, porém a sua alma ou Espírito nele encarnado é o intermediário ou Intérprete do Espírito estranho que se comunica;"
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— "Psicografia imediata ou direta é quando o próprio médium toma do lápis e escreve como se o fizesse normalmente." — "Psicografia mediata ou indireta é quando o lápis é adaptado a um objeto qualquer, que serve, de algum modo, como apêndice da mão, assim cornou ma cesta, uma prancheta, etc." "Livro dos Médiuns", Editora FEB, Rio, 1977 (original francês: "Le Livre des Mediums", Paris, 1861). — Da Psicografia
"152. A ciência espírita há progredido como todas as outras e mais rapidamente do que estas. Alguns anos apenas nos separam da época em que se empregavam esses meios primitivos e incompletos, a que trivialmente se dava o nome de "mesas falantes", e já nos achamos em condições de comunicar com os Espíritos tão fácil e rapidamente, como o fazem os homens entre si e pelos mesmos meios: a escrita e a palavra. A escrita, sobretudo, tem a vantagem de assinalar, de modo mais material, a intervenção de uma força oculta e o de deixar traços que se podem conservar, como fazemos zemos com com nossa correspondênc ia." — Dos Médiuns Escreventes ou Psicógrafos "178. De todos os meios de comunicação, a escrita manual é o mais simples, mais cômodo e, sobretudo, mais completo. Para ele devem tender todos os esforços, porquanto permite se estabeleçam, com os Espíritos, relações tão continuadas e regulares, como as que existem entre nós." — Médiuns Mecânicos
"179. Quando atua diretamente sobre a mão, o Espírito lhe dá uma impulsão de todo independente da vontade deste último. Ela se move sem interrupção e sem embargo do médium, enquanto o Espírito tem alguma coisa que dizer, e pára, assim ele acaba. Nesta circunstância, o que caracteriza o fenômeno é que o médium não tem a menor consciência do que escreve. Quando se dá, no caso, a inconsciencia absoli ta, têmse os médiuns chamados passivos ou mecânicos." — Médiuns Intuitivos
"180. A transmissão do pensamento também se dá por meio do Espírito do médium, ou melhor, de sua alma, pois que por este nome designamos o Espírito encarnado. O Espírito livre, neste caso, não atua sobre a mão, para fazê-la escrever; não a toma, não a guia. Atua sobre a alma, com a qual se identifica. A alma, sob esse impulso, dirige a mão e esta dirige o lápis." "O papel do médium mecânico é o de uma máquina; o médium intuitivo age como o faria um intérprete. Este, de fato, para transmitir o pensamento, precisa compreendê-lo, apropriar-se dele, de certo modo, para traduzi-lo fielmente e, no entanto, esse pensamento não é seu, apenas atravessa o cérebro. Tal precisamente cisamente o papel do médium médium intuitivo. intu itivo."" — Médiuns semimecânicos
"181. No médium puramente mecânico, o movimento da mão independe da vontade; no médium in-
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tuitivo, o movimento é voluntário e facultativo. O médium semimecânico participa de ambos esses gêneros. Sente que à sua mão uma impulsão é dada, mau grado seu, mas, ao mesmo tempo, tem consciência do que escreve, à medida que as palavras se formam. No primeiro, o pensamento vem depois do ato da escrita; no segundo, precede-o; no terceiro, acompanha-o. Estes últimos médiuns são os mais numerosos." — Mudanças de caligrafia "219. Um fenômeno muito comum nos médius escreventes é a mudança de caligrafia, conforme os espíritos que se comunicam. E o que há de mais notável é que uma certa calegrafia se reproduz constantemente com determinado Espirito, sendo às vezes idêntica à que este tinha em vida. Veremos mais tarde as conseqüências que daí se podem tirar, com relação à identidade dos espíritos. A mudança da caligrafia só se dá com os médiuns mecânicos ou semimecânicos, porque neles é involuntário o movimento da mão e dirigido unicamente pelo Espírito. O mesmo já não sucede com os médiuns puramente intuitivos, visto que neste caso, o Espírito apenas atua sobre o pensamento, sendo a mão dirigida, como nas circunstâncias ordinárias, pela vontade do médium. Mas a uniformidade da caligrafia, mesmo em se tratando de um médium mecânico, nada absolutamente prova contra a sua faculdade, porquanto a variação da forma da escrita não é condição absoluta, na manifestação dos Espíritos: deriva de uma aptidão especial, de que nem sempre são dotados os médiuns, ainda os mais mecânicos. Aos que a possuem damos a denominação de Médiuns polígrafos." polígra fos." Da "Revista Folha Espírita", Edição Comemorativa dos 50 anos de mediunidade de Chico Xavier, 1977: Por Maria Maria Julia de M.P. Peres: Per es:
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aqui passam a denominar-se PEÇA QUESTIONADA, de acordo com as normas técnicas usuais. Como peça de confronto, tecnicamente denominada de peça-padrão, foi foi utilizado um cartão de correspondência de "Buona Pasqua" (tipo cartão de Natal), contendo dizeres manuscritos em calibre médio de letras, sem data, constando em seu final, como assinatura, o nome ILDA e que se encontra reproduzido em sua dimensão natural, na figura de número 4.
Fig. 1 - PEÇA QUESTIONADA - 1a. 1a. folha da mensagem psicográfica em DIMENSÃO NATURAL
— Análise científica das faculdades de Francisco Cândido Xavier. Consta na pesquisa às págs. 81: Estudo dos diversos tipos de mediunidade: Psicografia: Mecânica ambidestra simultânea; Mecânica ambidestra simultânea bilingüe; Mecânica especular; Semimecânica; Intuitiva. III - EXAMES GRAFOTÉCNICOS (Com a participação especial do perito judiciário Carlos Augusto Perandréa Júnior) Júnior) 1. Descrição das peças de exames QUESTIONADA e PADRÃO Conforme mencionado na parte de INTRODUÇÃO, deste trabalho, dentre os casos examinados, um dos que despertaram maior interesse, para exames, foi o da mensagem psicografada aos 22.07.78 , pelo médium Francisco Cândido Xavier, atribuída a ILDA MASCARO SAULLO, falecida em Roma, na Itália, aos 20.12.77. Trata-se de uma mensagem grafada em três folhas de papel, tipo ofício, sem pautas, contendo dizeres manuscritos a lápis, com elevado aumento no calibre das letras, contendo como assinatura o nome ILDA, conforme reproduções em dimensão natural, demonstradas pelas figuras de números 1, 2 e 3, e que 64
Fig. 2 - PEÇA QUESTIONADA - 2a. folha da mensagem psicográfica em DIMENSÃO NATURAL
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2. Demonstrativo de algumas das peças utilizadas nas pesquisas — Manuscritos naturais de Francisco Cândido Xavier. Os grafismos normais de Francisco Cândido Xavier foram, como não poderia deixar de ser, também objetos de estudos e, como amostragem, são apresentados, manuscritos dos anos de 1978, 1979 e 1983, anteriores e posteriores à data da psicografia questionada (22.07.78), conforme reproduções apresentadas nas figuras de números 5 a 8.
Fig. 3 - PEÇA QUESTIONADA - 3a. folha da mensagem Psicográfica, Psicográfica, em DIMENSÃO NATURAL
— Psicografias anteriores e posteriores à data de 22.07.78 Dos exames comparativos efetuados, reproduzimos pelas figuras de números 9 e 11, parciais de duas mensagens psicografadas pelo médium Francisco Cândido Xavier, uma anterior e outra posterior à data da psicografia questionada (fig. 10), para que os grafismos possam ser cotejados. Trata-se de psicografias atribuídas a Espíritos diferentes, em datas diferentes, todas psicografadas pelo médium Francisco Cândido Xavier. Mesmo em uma análise rápida e superficial, constata-se uma mudança de caligrafia na constante na figura n°- 10. Inicialmente se observam observam indecisões indecisões e pequenos tremores ou quebramentos de trajetórias no grafismo da fig. 10, bem como demonstra ser uma escrita mais morosa, diferenciando-se totalmente, nesses aspectos, das psicografias anterior e posterior, demonstradas nas figuras de n°s. 9 e 11. Dessa análise, pode-se concluir que a fig. 10 apresenta grafismos
Fig, 4 - PEÇA-PADRÃO - Escrita do punho de Ilda Mascaro Saullo. em DIMENSÃO NATURAL
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mais voltados para uma Cultura Gráfica Decadente, sendo que as demais podem ser classificadas como de Alta Cultura Gráfica.
MANUSCRITOS NATURAIS DE FRANCISCO CÂNDIDO XAVIER
Fig. 8 - Escrita Escrita de 16.08. 83
Fig. 5 - Escrita de DEZEMBRO/1979
REPRODUÇÕES PARCIAIS DE TRÊS MENSAGENS PSICOGRAFADAS PELO MÉDIUM FRANCISCO CÂNDIDO XAVIER
Fig. 6 - Escrita de DEZEMBRO/1979
Fig. 7 - Escrit Escritaa da 10.03.78 10.0 3.78
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Fig. 9 - Psicografada aos 15.05.76
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Fig. 11 - Psicogr Psicografa afada da aos aos 19.10 19 .10.79 .79
Fig. 10 - Psicografada aos 22.07.78
3. Exames com cotejamentos das peças questionada e Padrão
Como pôde ser observado na descrição das pelas de exames (figs. 1 a 4), ou ainda na figura n 0 12, abaixo, as diferenças de calibres entre as escritas Questionada e Padrão são enormes. Uma das peculiaridades da psicografia, constatada nas pesquisas, é justamente a característica de um aumento significativo dos calibre das letras.
3.1. Exames Gerais da Escrita Questionada e Padrão Procurou-se, inicialmente, examinar todas as trajetórias de ambas as escritas, atentando para a qualidade dos registros gráficos, criatividade e grau de habilidade, bem como para o grau de firmeza dos traçados. Com base nos exames do grau de firmeza e espontaneidade, ambas as escritas foram classificadas como sendo de Média Cultura Gráfica, em estágio an-
terior, apresentando agora características de Senilidade ou Patologia, pelos tremores, indecisões e distorções constatadas, sendo dessa forma classificadas como escritas de CULTURA GRÁFICA DECADENTE. Com vistas a criatividade e às características individualizadoras do escritor, pode-se levantar uma constante da Gênese Gráfica, dentro de uma seqüência de sucessão de sentidos que, aliados às tendências retilíneas e curvilíneas, praticamente invariáveis em muitos pontos, vieram fornecer condições para uma conclusão categórica dos exames efetuados. Exames, cujos principais enfoques passam a ser comentados e demonstrados pelas macrofotografias correspondentes às figuras de números 13 a 38: Obs.: Para condições mais adequadas nas análises, e visualização, os calibres dos grafismos foram aproximados, com redução na questionada e ampliação no padrão. A seqüência fotográfica por translucidez demostra claramente as perfeitas igualdades existentes nos símbolos "t", "e", "n" e gramas de ligações, inclusive nos ângulos formados nesses símbolos, bem como ainda nos pontos de Tendência Genética curvilínea e retilínea, dentro de um mesmo Sentido Sentido Genético.
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cas de GÊNESE GRÁFICA, suficientes para a revelação e identificação de ILDA MASCARO SAULLO, como AUTORA DA MENSAGEM QUESTIONADA. 2-) em menor número constam, também, elementos de gênese gráfica, coincidentes com os existentes na escrita-padrão de Francisco Cândido Xavier.
Fig. 13 - Questionada
Fig. 14 - Padrão
No cotejamento dos vocábulos acima, constatam-se perfeitas igualdades nas letras "t", bem como nos gramas de ligações entre os símbolos "r" para "t", "t" para "e", "e" para "n". Ainda nas letras "t", confirmam-se igualdades nas extensões e aberturas das hastes, com os mesmos "quebramentos" oriundos de um mesmo Sentido Genético e Tendência Genética. Igualdade, também no corte da letra "t", apresentando as barras na mesma altura e na mesma inclinação. As letras "e" apresentam uma mesma Concepção Genética, lembrando a formação de um losango. Fig. 12 - Peça-Padrão superpostas sobre parte da Questionada, ambas reduzidas proporcionalmente, para uma noção das diferenças de calibres, e das igualdades de Cultura Gráfica
Observam-se, também, perfeitos encaixes das barras que cortam os símbolos "t", confirmando-se perfeitas igualdades de altura e situação, conforme comentários efetuados quando dos exames das figuras de números 13 e 14. Essas igualdades absolutas, adicionadas às demais, definem o exame de autoria gráfica. Valendo mais a imagem do que as próprias palavras, tornam-se desnecessárias outras fundamentações.
Fig. 15 • Questionada
CONCLUSÕES DOS EXAMES Após todos os exames efetuados, com base nos estudos técnico-científicos de grafoscopia, conforme comentários, fundamentações e ilustrações em macrofotografias apresentadas, pode a perícia comprovai; sem margem de dúvidas, e chegar às seguintes conclusões CATEGÓRICAS: 1a) a mensagem psicografada por FRANCISCO CÂNDIDO XAVIER, aos 22.07.78, atribuída a ILDA MASCARO SAULLO, contém, conforme demonstração fotográfica (figs. 13 a 18), em "número" e em "qualidade", consideráveis e irrefutáveis característi-
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Fig. 16 - Padrão
Fig. 17 - Questionada
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Para os exames da autenticidade gráfica de uma assinatura, é necessário que se disponha de vários padrões, para os levantamentos das variáveis e constantes gráficas. No caso em questão existe apenas um padrão, o que prejudica esse tipo de exame. No entanto, constatam-se semelhanças nos gramas curvilíneos e retilíneos, com as mesmas Tendências Genéticas na formação do símbolo "I". Por outro lado, chama a atenção, o fato de que, tanto na escrita-padrão, como na escrita questionada, a assinatura é representada simplesmente pelo vocábulo ILDA
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Fig. 23 - Questionada
Fig. 24 - Padrão
Figi. 18 - Questionada
Em todas as peças, as características gráficas mais marcantes se apresentam nos símbolos "t", onde se constatam igualdades de formações nas hastes, com as mesmas situações, proporcionando os mesmos ângulos de aberturas. As barras nos cortes desses símbolos mantém as mesmas alturas e situações. Observa-se, ainda, a tendência da utilização de apenas uma barra para o corte de duas letras "t".
Fig. 19 - Padrão
Fig. 25 - Questionada Fig. 20 - Padrão Padrão
Todas as peças apresentam semelhanças nos gramas constitutivos do símbolo "F", inclusive no grama de ligação com a letra "A"; verificam-se ainda, no símbolo "m", as mesmas formações de Sentidos e Tendências genéticas, com semelhanças também na inclinação dos eixos gramáticos.
Fig. 26 - Padrão
Fig. 21 - Questionada
Fig. 27 - Questionada
Fig. 22 - Padrão
Fig. 28 - Padrão
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A letra "O" em todas as peças se apresenta com o mesmo tipo de fechamento, mantendo sempre um espaço aberto, com formação de presilha que mantém uma mesma altura ao ligar-se com o símbolo "r". No cotejo entre as figuras n°s. 27 e 28, nota-se enorme semelhança na formação do vocábulo "cuore", pelas extensões dos gramas de ligações das letras "c" para as letras "u", e destas para as letras "o", de forma tal, inclusive, que a junção jun ção das três lembra a presença de uma letra letr a "M " maiúscula.
Figi. 29 e 30 - Questionadas
Figs. 31 e 32 - Padrões Figs. Figs. 35, 3 5, 36 , 37 e 38 - Superposiç Superposição ão da peça Question Questionada ada com a peça-Padrão, obtida através de transparência por luz emergente, em seqüência de macrofotografias
IV -CONCLUSÃO
Fig. 33 - Questionad Questionadaa
Fig. 34 - Padrão
As formações das preposições "di" são variáveis tanto nas questionadas, como nas padrões, que se apresentam em dois tipos, mas com muita semelhança entre si, inclusive nos pingos dos "I" (igualdades de formação, altura e situação). As figuras n°s 33 e 34 apresentam igualdades no início e na extensão do grama inicial, bem como na formação das letras "e", que possuem os mesmos sentidos em suas bases com formação plana e não angulosa, além de arrematar em grama retilíneo.
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Procurou-se no desenvolver deste trabalho, em sua primeira parte, dar uma visão, mesmo que superficial, dos rudimentos da Grafoscopia, realçando determinados aspectos básicos preparatórios para os exames de Autoria Gráfica. A partir das fases da produção do grafismo e da cultura gráfica, pode-se melhor aquilatar a existência dos mais variados tipos de grafismo e suas causas geradoras. Da mesma forma, procurou-se, em Causas Deformadoras do Grafismo, retratar as diversas situações de alterações. Os estudos sobre Mão Guiada e Auxiliada refletem b em as interferências externas e a inadaptabilidade do Pivô da Escrita e as suas resultantes. Relembraram-se as técnicas voltadas para exames de Autenticidade e Autoria Gráfica, sendo a primeira mais simples e a segunda mais complexa, requerendo conhecimentos mais profundos e disponibilidade mais adequada de material gráfico, mesmo tratando-se de exames normais, em grafismos naturais. E o que não dizer em se tratando de grafismos disfarçados ou imitados? E em uma situação totalmente diferente e desconhecida, onde dificuldades de toda ordem se apresentam, como é o pròprio caso da psicografia? Dada a vinculação da psicografia com a grafoscopia, onde uma se faz representar pela escrita e a ou-
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tra trata da análise das escritas, em seus aspectos de autenticidade e autoria, por que não submeter a primeira à luz dos exames da segunda? Essa foi a proposição. Proposição para a qual o autor se sentia plenamente capacitado, por contar, na época, com a prática de doze anos no desempenho das funções de perito documentoscópio credenciado pelo Poder Judiciário, além das experiências acumuladas em salas de aulas. Tomou-se necessário o conhecimento dos princípios básicos da própria psicografia. E foi pesquisando as obras do Codificador da Doutrina Espírita, Allan Kardec, que os primeiros dados informativos foram obtidos, conforme esboço apresentado na parte II deste trabalho. A partir daí, diferenciadas as variáveis, novas coletas de materiais se fizeram necessárias. As observações e as pesquisas se aprofundaram em um universo repleto de fatos íntimos. Revolveu-se em dados reservados, pesquisandose em mensagens psicografadas, escritas-padrões e correspondências diversas. Sem possibilidade do resguardo da privacidade, esta pesquisa somente pode ser desenvolvida, concluída e apresentada em todas as suas nuanças e pormenores necessários, devido ao elevado desprendimento dos entrevistados. E na parte III, adentrando nos Exames Grafotécnicos propriamente ditos, tentou-se levar ao alcance da vista não especializada um pouco do que a acuidade visual desenvolvida dos peritos consegue observar na mais rápida análise. Mesmo nos cursos de formação em grafoscopia, constata-se nos incipientes a preocupação em localizar, nos exames de autoria gráfica, igualdades absolutas em todo o escrito. Buscam formas iguais, sem a efetuação
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da decomposição analítica dos movimentos gráficos, ou seja, da própria Gênese Gráfica. Esperam-se igualdades em toda a escrita, como se isso fosse possível e necessário, mesmo em situações anormais, como as mencionadas em "Causas Deformadoras do Grafismo". Na prática, em mais de vinte e cinco anos de perícias, centenas de resultados positivos foram alcançados, dispondo-se de menor quantidade de material do que o coletado para esta pesquisa. No caso em questão, dentro de um quadro totalmente novo, onde o aparecimento de hibridismo gráfico se fez presente, requerendo um retorno às experiências passadas de MÃO GUIADA e MÃO AUXILIADA, procurou-se confirmar, ou não, a AUTORIA GRÁFICA da mensagem questionada. E as características gráficas genéticas, constantes em diversos símbolos e palavras, bem como a demonstrada em superposição por transparência, altamente valorizada, considerando-se a disparidade dos calibres em suas dimensões naturais, forneceram as respostas, e de forma insofismável e categórica. Respostas a fatos desconhecidos pela ciência, ou simplesmente sem divulgação. Constitui o propósito básico deste trabalho a apresentação da conclusão, obtida através de princípios, normas e procedimentos técnicos determinados pela Grafoscopia, permitindo a análise e a demonstração dos fatos revelados. E a propósito, no dizer de Sir Arthur Conan Doyle: "SÓ O DESCONHECIMENTO DOS FATOS IMPEDEM A SUA ACEITAÇÃO. ÓBVIO QUE SOMENTE A APATIA E A IGNORÂNCIA IMPEDEM A ACEITAÇÃO DOS FATOS". (Reformador, Brasília, Brasíl ia, FEB, Mai/1989, p. 32).
ABSTRACT In this paper, the graphological characteristics of the writings contained in psycographic messages received by the medium Francisco Cândido Xavier were studied through graphoscopy. The first part of this paper presents some basic aspects about graphoscopy. The second part ex plains the conc epts of psycography and the kinds of medium who write, according to the Spiritist Doctrine. In the third part, graphotechnical examinations of psychographic messages in order to identify authorship are presented.
KEY-WORDS: Psycography,
graphoscopy, graphotechnical examination.
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Grafocrttica.
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