Hace Mucho Tiempo.... El mundo del cine se vio preocupado por la llegada de la televisión, el medio de entretenimiento que prometía diversión sin necesidad de salir de casa. Para contrarrestar esta amenaza los estudios de Hollywood probaron nuevos métodos de presentación de las películas. Sonido estereoónico, proyección en pantallas gigantes o pantallas anchas ueron algunas de las tácticas que dieron vida al CinemaScope, VistaVision y varias técnicas de lmación que prometían una experiencia única.
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ESTAS IMAGENES SON ILUSTRA ILUSTRATIVAS, TIVAS, MISION: IMPOSIBLE NO IMPOSIBLE NO FUE FILMADA EN CINERAMA. Entre ellas se encontraba el Cinerama, un proceso que permitía tener una imagen que ocupaba el campo visual de la gente gracias a la lmación que requería de tres cámaras de 35 milímetros, que luego eran convertidas a tres impresiones de mismo milimetraje para ser exhibidas en una pantalla curva que rodeaba al publico. Una cuarta película magnética contenía siete pistas de sonido.
CINERAMA
Revista dedicada al cine de aventura, aventu ra, acción, ciencia cción, antasía y humor humor..
MISIÓN: IMPOSIBLE
PROTOCOLO FANTASMA FANTASM ANTASMAA
Culpados por el bombardeo terrorista al Kremlin, el operario del IMF Ethan Hunt es rechazado junto al resto de la agencia cuando el Presidente inicia el “Protocolo Fantasma”. Dejado sin recursos o respaldo, Ethan debe encontrar una orma de limpiar el nombre de la agencia y prevenir otro ataque. Para complicar aún más m ás las cosas, Ethan es orzado a embarcarse en esta misión con un equipo de compañeros del IMF ugitivos cuyos motivos personales no conoce por completo. Tom Tom Cruise regresa en el rol protagónico como Ethan Hunt y es acompañado por un elenco internacional inter nacional que incluye a Jeremy Renner, Simon Pegg, Paula Patton, Michael Nyqvist, Vladimir Mashkov, Josh Holloway, Anil Kapoor y Léa Seydoux.
EL EQUIPO DEL PROTOCOLO FANTASMA ETHAN HUNT (Tom (Tom Cruise) debe evolucionar como agente, pasando de ser un lobo solitario a un verdadero líder de equipo. “Ethan se ha apoyado en sí mismo en las previas tres películas, pero en esta tiene que apoyarse en otros. Es un gran desaío para él porque ha sido traicionado tantas veces por miembros de equipos y su organización y ahora no tiene opción sino conar en estas tres personas a quienes diícilmente conoce”. Para este lm, a Appelbaum y Nemer (guionistas) también les gustó la idea de tener a una agente emenina poderosa. Como la describe Brad Bird (director), la AGENTE JANE CARTER (Paula Patton) “es muy dura”. Aunque ya tiene mucha experiencia como agente de campo, ella es conducida por algo más que su deseo de completar la misión: venganza. “Ella es enormemente talentosa, muy carismática y tomó de rente el lado l ado ísico requerido por el
rol”, nota Cruise. Jane, dice Patton, “es tan era como un hombre, si no lo es más – es alguien a quien qui en enrentarse”. Regresando de MISIÓN: IMPOSIBLE III está el asistente técnico del equipo, BENJI DUNN (Simon Pegg), quien se ha gradado como agente de campo. Pegg describe al personaje como “el sujeto denitivo de inormación de tecnología. Es el tipo de la computadora que sabe todo sobre todo”. Josh Appelbaum recuerda, “J.J. dijo, ‘me gustaría ver a Benji salir de detrás del escritorio y que esté en el campo’. Así que nos divertimos con la idea porque estábamos tan acostumbrados a ver a estos agentes endurecidos que han estado en misión tras misión y, en cambio, tenemos a Ethan con este sujeto que no ha estado tanto tiempo en el campo. Esto es bastante nuevo para el de alguna orma”. Pegg también trae mucho ingenio y humor a su personaje, el cual es único para este
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lm en una ranquicia que es conocida por sus secuencias intensas cargadas de acción.
– no había siquiera guion aun. Describieron el personaje y parecían bastante interesados. No podía decir que no”.
Para el AGENTE WILLIAM BRANDT (Jeremy Renner), “Nos gustó la idea de conocer a este personaje más que como solo un traje”, explica Appelbaum. “Solo después nos percatamos de que tiene estas grandes capacidades. Brandt le da a Ethan otro agente con quien estar listo para la pelea a través del curso de la película y eso es algo que no se ha hecho antes”.
Bird no podría estar más eliz con el equipo y su elenco. “Toda esta gente son maravillosa presencia en pantalla, y juntos eran como cuatro ritmos, voces y tempos dierentes que sincronizaron muy bien en pantalla”, dice él. “Cruise está de acuerdo. “Soy an de su trabajo y ves a los personajes que crearon. Cada miembro es una pieza única creando una maravillosa dinámica para el equipo”.
El personaje tuvo un atractivo inmediato con Renner. “Brandt es un analista, un aparente tipo de escritorio que es muy inteligente, y ese es su trabajo. No es muy emocional sobre las cosas. Entonces, lentamente comienzas a ver la revelación de quien es realmente – particularmente a través de ver sus habilidades ísicas que no esperarías de un apretado analista de traje azul. No quiere ser parte del equipo, pero las circunstancias lo uerzan a unirse al grupo”, dice Renner. Renner. Renner vino al proyecto casi por casualidad, después de un breve encuentro con Abrams por otro proyecto, un día en que Cruise estaba de visita por una reunión de producción. “Entonces, literalmente, de ese encuentro, vine a Paramount y me senté con Brad Bird, Bryan Burk y Tom, y me contaron la historia
Esta cuarta entrega también presenta a un elenco internacional con actores y personajes de Rusia, India, Suecia y Francia. “KURT HENDRICKS (Michael Nyqvist) responde a esa clase de tipo malo de la época de la Guerra Fría – ha tenido un plan destructivo y está dispuesto a ejecutarlo”, dice André Nemec. “Es de la vieja escuela”, coincide el actor nacido en Suecia Michel Nyqvist. La idea para un tipo malo sociópata con un plan de destruir el mundo salió de las discusiones entre Bird, Cruise y Abrams. “Hubo un verdadero deseo de no hacer que su plan sea muy complicado o muy abstracto”, explica Appelbaum. “Es un gran plan de tipo malo de la vieja escuela. Lo que es nuevo es el modo moderno en el
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cual vamos tras de él, y el modo en el que intenta evadirnos. “Lo que es muy extraño, sin embargo, es que él cree que está en lo moralmente correcto, y ese siempre es un muy peligroso enemigo de enrentar porque creen que están justicados en lo que hacen. En cuanto a lo que le concierne, está luchando por el bien”, dice Simon Pegg. SABINE MOREAU, interpretada por Léa Seydoux, está sacada de los clásicos lms de espías. “Es una asesina – mata por dinero – o, en el caso del PROTOCOLO FANTASMA, diamantes son sucientes”, dice la actriz rancesa sobre su personaje. “Ella es brutal, pero con un poco de ternura, lo cual la hace aun más maligna”, resalta Josh Holloway quien interpreta a TREVOR HANAWAY, un Agente del IMF que tiene un encuentro muy signicativo con Moreau. Redondeando el elenco está la estrella de la India ANIL KAPOOR, ampliamente conocido por su interpretación en la ganadora del premio de la Academia “Quien Quiere ser Millonario, Slumdog Millionaire”, como un magnate de las comunicaciones y el actor VLADIMIR MASHKOV como el operario de la Inteligencia Rusa ANATOLY SIDIROV.
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MISIÓN: IMPOSIBLE – IMPOSIBLE – RECHAZADO, DESCONECT DESCONECTADO ADO Los agentes de la FUERZA DE MISIÓN IMPOSIBLE (IMF) JANE CARTER (Paula Patton) y TREVOR HANAWAY (Josh Holloway) y el genio tecnológico, BENJI DUNN (Simon Pegg) son comisionados a encontrar a un mensajero que lleva códigos de lanzamiento nuclear. Muy desaortunadamente, su misión no sale bien y los códigos caen en las manos de una sensual asesina, SABINE MOREAU (Léa Seydoux). Mientras tanto, el líder de equipo ETHAN HUNT (Tom Cruise) debe ser extraído de una prisión de Moscú y el grupo es asignado a la tarea de entrar en el Kremlin para extraer inormación sobre los receptores de los códigos; un hombre con nombre código Cobalt. Poco después, Cobalt vuela su cubierta y, antes de que Ethan y Benji puedan escapar, una tremenda explosión sacude a la Plaza Roja. Ethan se encuentra acusado junto con la completa IMF al punto de que el Presidente invoca el “Protocolo Fantasma” – una diseminación completa de la agencia. Habiendo heredado un nuevo miembro del equipo, WILLIAM BRANDT (Jeremy Renner), Hunt se encuentra a sí mismo, por primera vez, trabajando con un equipo que no eligió. En la supercie, Brandt es un analista de escritorio, pero lleva un pasado más complicado. A regañadientes, Ethan
y su nuevo equipo deben trabajar juntos como uno solo – todo sin ningún apoyo o respaldo de la ahora diunta IMF – si van a limpiar sus nombres, completar su misión y prevenir una aniquilación nuclear. Del desarrollo de este argumento, Appelbaum recuerda, “J.J. nos llamó y nos pidió si podíamos conseguir una historia con una orma de mostrar a Ethan en una luz dierente de los lms previos. Ethan Hunt es el corazón de la ranquicia, pero buscaban una orma de contar una historia que sea acera de él intentando liderar un equipo, y mantener al equipo intacto, contra grandes oponentes”. Así nació el concepto del Protocolo Fantasma, en el cual la entera agencia IMF es rechazada. “pensamos que sin tener recursos, sería una gran manera de enlazar instantáneamente a Ethan con su equipo y para que nos ayudara a enamorarnos de estos personajes. Quisimos desaar a Ethan como jugador y entrenador – un tipo que no solo está ahí, sino que está ahí con un equipo que no se lleva del todo bien. Entonces, debe tratar de unir al equipo, mientras que trabaja en el momento”. Otro pedido único para este lm es que también sean removidos de su usual soporte – sin recursos, sin extracciones, sin respaldo. “En el mundo de la tecnología e inormación en el que vivimos, quisimos
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quitar a los agentes de sus habilidades para que recaigan en su intelecto y acceso inmediato. Quisimos que las armas que usan no siempre uncionen correctamente. Para no hacer su trabajo necesariamente ácil”, dice Nemec. Los Guantes Geco de Ethan, que usa para trepar las aueras de un edicio, y la máquina para hacer mascaras de otra orma indispensable le allan al equipo cuando son más necesarias. Appelbaum añade, “Es la idea de que todo en la vida no sale exactamente como es planeado y quisimos que eso sea verdad para nuestros agentes también. No pueden depender de su agencia, no siempre pueden depender de las herramientas y armamento y trucos que tenían. Tienen que apoyarse en ellos mismos. Esta película no es acerca de poder de uego ilimitado. Esta gente es inteligente en su intuición y su entrenamiento, en ormas muy ingeniosas e inventivas. Los productores alentaron a Bird a incorporar sus propias ideas sobre lo que hace más genial a una película de espías. “Cuando estuve involucrado por primera vez, dijeron, ‘Bien, tenemos esta línea argumental pero, aparte de eso, hay algo genial que siempre quisiste ver en una película de espías?’ ue como verlo desde el punto de vista de espectador, en términos de la clase de cosas que quieres ver si estuvieras sentado en la audiencia viendo esto”. Cosas como los lentes de cámara ocular de Brandt (unos lentes de contacto que uncionan como pantalla de video), arrojar un encuentro de intercambio con Moreau, una persecución en una tormenta de arena y, después que Ethan recibe su asigna-
ción de misión de un teléono público, el cual “se autodestruirá en cinco segundos” – pero no lo hace, al menos no sin una rápida patada del Sr. Hunt, todo vino de Bird. “Él trajo esa constante sensación de que el plan de la misión no unciona al 100%”, comenta Nemec. “Brad ue capaz de ver las cosas con un poco de lente de ‘diversión’, lo cual quisimos”. Complicando el asunto está el conocimiento de los miembros del equipo sobre la reputación de Ethan dentro de la agencia. “Parte de comenzar con él aprisionado es jugar con un personaje que no necesariamente viene con un puñado de medallas en su pecho. El equipo no va a decir, ‘Por supuesto seguiré a este tipo en la batalla!’ es más como, ‘Bien, ese tipo hizo algo que le mereció estar preso’. Entonces, siempre se preguntan si toma las decisiones correctas durante el camino”. Los productores también desearon crear un lm que, aunque es parte de una ranquicia de serie, pueda ser independiente, en cuanto a la historia, para que la audiencia no deba estar amiliarizado con lo que ha sucedido en las previas películas de MISIÓN: IMPOSIBLE para disrutar o seguir PROTOCOLO FANTASMA. FANTASMA. “hicimos un esuerzo consiente para que si nunca has visto los otros lms, no importe”, explica Burk. “Podrías ver este lm y ácilmente seguir la historia y entender el pasado de Ethan y donde está porque la película es completamente independiente. Y, Y, si has visto vi sto los lms previos, entonces serás capaz de tomar más de él”.
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Construyendo EL EQUIPO “Adoraba el show cuando era niño”, dice Cruise. “Sentí que, como lm, nos podría llevar a dierentes locaciones, tener secuencias de acción pulsante y tecnología t ecnología inteligente innovadora. Fue el primer lm que produ je. Como realizador y como actor, siempre pienso en la audiencia. Quiero entretenerlos y darles una nueva aventura cada vez”. El último lm, MISIÓN: IMPOSIBLE III, ue dirigido por J.J. Abrams quien regresa como productor en MISIÓN: IMPOSIBLE – PROTOCOLO FANTASMA. “Me gusta trabajar con gente que admiro, como J.J., quien es muy inteligente y talentoso. Me gustaba mucho el trabajo en televisión que había hecho, particularmente con ‘Alias’, y quise que hiciera su primera película conmigo. La pasamos muy bien en M:I 3 y amo a J.J., así que trabajar con él de nuevo signicaría que nos divertiríamos de nuevo y crear otra película asombrosa”. Para escribir el nuevo lm, Abrams trajo a dos de sus colaboradores de su popular serie de televisión, “Alias”, Josh Appelbaum y André Nemec, quienes han trabajado en esa serie por tres años. “Cuando Tom Tom se aproximó a nosotros para hacer este lm, inmediatamente vinieron a la mente”, dice el socio de producción de Abrams, Bryan Burk. “Conocemos sus habilidades para trabajar en este género, para trabajar historias interesantes y únicas en el mundo del espionaje y para crear piezas de acción realmente grandes. Saben cómo traer a los personajes a la vida y hacerlos ricos”. “Estas son las películas más diíciles dií ciles para hacer”, dice Cruise. “Siempre se trata de sacar una historia resca – cómo las hacemos interesantes y mantenemos el sus-
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penso?” los primeros tres lms ueron éxitos inmensos, recaudando colectivamente más de 2.000 millones de dólares mundialmente. Cada una conducida por un director dierente, le da a cada lm de Misión un aspecto y sentimiento único. El director de animación Brad Bird no podría ser la opción más obvia para un enorme lm de acción, pero terminó siendo el más sencillo. Habiendo solo hecho tres películas hasta la echa – y todas ellas animadas – él ganó el Premio de la Academia por mejor Film de Largometraje Animado por dos de ellos: “Los Increíbles” y “Ratatouille” así que ciertamente tenía un increíble rendimiento”. El hecho de que el director viniera de un trasondo de animación no aectó la elección de los productores, pero sus habilidades como realizador si lo hicieron. “Brad era alguien de quien éramos admiradores. Solo era cuestión de tiempo antes de que saltara a la acción en vivo. Aortunadamente ue con nosotros”. Dice Bryan Burk. Cruise había admirado el trabajo de Brad desde que vio sus lms animados. Bird recuerda, “Tom había visto ‘Los Increíbles’ y le gusto mucho y quiso conocerme. Entonces, ui a su casa y hablamos de películas. Estuvimos inmediatamente cómodos uno con el otro y por nuestra actitud hacia el medio ílmico”. Cruise añade, “lo llamé y dije, ‘Mira, quieres pasar por acá? Tengo que conocerte’. Y ue
como un viejo amigo hablando de nuestras películas avoritas. Cuando estábamos hablando, dije, ‘Si alguna vez diriges acción en vivo, por avor dirígeme’. Incluso en su trabajo animado, el rueda como un director de acción en vivo. Sus secuencias son asombrosas, como lo son sus personajes. Tiene gran ingenio y sentido de la composición y sabe cómo mantener la tensión y suspenso en sus historias”. Bird recuerda, “Había conocido a J.J. por años e intentamos encontrar algo en lo que pudiéramos colaborar, pero el cronograma nunca parecía uncionar. Fui hacia J.J. y le dije, ‘Tengo este proyecto que puse a un lado – hay alguna cosa genial?’ y el dijo, ‘Misión: Imposible?’ Me contó la idea y estuve inmediatamente intrigado, y repentinamente ue hacia el hiperespacio desde entonces”. Refejando la aproximación de Tom a darle a cada director su propia voz, Bird dice “No intentan que el director se conorme con el estilo de la ranquicia, lo cual signicaría enchuarte y ser un robot”, explica él. “Todos los lms contienen elementos similares, simil ares, con Ethan Hunt resolviendo problemas sin solución, pero cada una tiene sus propio sabor y estilo distintivo”. Fue una oportunidad que Bird no pudo dejar pasar. “Fue la oportunidad de trabajar con J.J. y Tom, todo en una caída en picada”.
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Viajando el GLOBO el GLOBO INTERNACIONAL MISIÓN: IMPOSIBLE – PROTOCOLO FANTASMA es un recorrido emocionante cargado de acción, lleno de acrobacias increíbles, personajes ricos, armamento genial y locaciones impactantes. Filmada durante un periodo de cinco meses desde octubre de 2010 a marzo del 2011, la producción llevó al lm desde Los Ángeles a Moscú, Praga, Dubái, Mumbai y Vancouver. “Estas son películas que recorren el mundo”, dice Brad Bird de la serie de MISIÓN: IMPOSIBLE. “Esa es parte de su encanto”. El productor ejecutivo Jerey Chernov añade, “Buscar locaciones para PROTOCOLO FANTASMA ue siempre encontrar los lugares más exóticos. Eso era algo realmente realmente importante para Tom. Lo que vamos a hacer es entregar entretenimiento en los lugares más exóticos”. La producción comenzó en Praga en octubre de 2010. “Creo que Praga es una de las ciudades más hermosas en el mundo”, dice Bird. La prisión donde lmaron ue en realidad la largamente cerrada
Prisión Mladá Boleslay, al noreste de Praga. “Era súper espeluznante caminar a través de ella en el recorrido de exploración original – pensar que era una prisión real donde la gente, aun siendo criminales, estuvo internada”, recuerda André Nemec. La instalación ue arreglada por el diseñador de producción Jim Bissell para el rodaje de tres días. “Era un edicio muy viejo, pero necesitamos ir y hacer que luzca de alta tecnología, algo que Jim combinó muy bien”, nota Bird. La espectacular explosión de la Plaza Roja en Moscú y una porción del Kremlin ueron creados en realidad usando otograía de ondo de la verdadera Plaza Roja, lmada por el supervisor de eectos visuales ganador del Oscar John Knoll (“Star Wars”, “Avatar”). “Planeamos la geograía de dónde y cuándo están todos, y entonces lmamos estos panoramas de alta resolución y tomas en movimiento de la plaza”, explica Knoll. Esas tomas ueron entonces combinadas con imágenes de Cruise y los otros miembros del elenco siendo lanzados a través del aire, lmado
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en Vancouver en Canadian Motion Picture Park, donde la producción lmó en al menos seis estudios y sirvió como la base de producción de Norteamérica del lm. Una de las locaciones más magnicas usadas en el lm es la ciudad de Dubái, localizada en los Emiratos Árabes Unidos – no solo usada por su belleza, sino también como el trasondo para una de las acrobacias más memorables e impresionantes de MISIÓN: IMPOSIBLE – PROTOCOLO FANTASMA. “Cuando arribas a Dubái, es impactante. Es esta ciudad increíble del siglo 21 que literalmente surge del desierto”, dice el productor Bryan Burk. “La ciudad nunca ha sido otograada para una película retratándola”, nota Brad Bird. Los realizadores no han tomado ventaja aun de la escala vertical de Dubái. “Es cinematográca desde el vamos”, nota Bird. “Mucha de la arquitectura es muy imaginativa y parece
uturista. El hecho de que está rodeada por desierto es una vista irreal, porque son solo dunas y llanuras, y ahí está esta ciudad elevándose como Oz. Es entendible el por qué otros realizadores estuvieron atraídos a Dubái como una zona de juego visual”. En 2009, mientras Burk y Abrams estaban viajando por el mundo para promover “Viaje a las Estrellas, Star Trek”, se detuvieron una noche en Dubái, en su camino para mostrar su nuevo lm a las tropas en Kuwait. “Tuvimos un tour de la ciudad, y J.J. giró hacia mí y dijo, ‘TENEMOS que volver y lmar una película aquí’”. Un año después, cuando conversaciones sobre una nueva película de MISIÓN: IMPOSIBLE tomaron lugar, Burk cuenta, “Comenzamos a preguntarnos, ‘Bien, donde sería un lugar grandioso para situarla?’ Y J.J. dijo, ‘Bien, que tal Dubái? Podríamos situar una escena en el Burj Khalia’”.
EL BURJ KHALIFA KHALIFA Los productores sugirieron a los escritores, Josh Appelbaum y André Nemec, usar el Burj Khalia para algo. “Es una de las primeras cosas que ves”, dice Bird. “es este edicio resplandeciente realmente hermoso que se alza como una aguja tocando t ocando el espacio”. El Burj había estado también en el radar de Tom Cruise quien había visto
la estructura bajo construcción. “Siempre busco estructuras dierentes, pensando, ‘Cómo podría trepar eso? Cómo podría saltar de eso?’” dice él. Nemec recuerda, “Hablábamos sobre la secuencia del edicio y pensamos, ‘Que es la cosa más aterradora, más maldita
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que pudiéramos imaginar?’ Bien, la l a respuesta era, ‘Hagámoslo trepar la parte de auera del edicio, con el interés de mantener la misión viva’. A Tom le gustó la idea”. En el lm, Ethan debe trepar el exterior del Burj – el edicio más alto en el mundo, alcanzando 828 metros para llegar a un piso superior de área de control de seguridad sin ser detectado. El edicio, que tiene ti ene tres usos, un hotel, suites sui tes corporativas y condominios residenciales residenciales - ue explorado varias veces por el coordinador de acrobacias Gregg Smrz y su equipo que valientemente examinó el exterior de la estructura por si mismos para imaginar cómo sacar de orma segura a Cruise en las aueras del edicio para varias acrobacias solicitadas por el guion. El equipo de producción comenzó a planear la orma obvia de implementar
la escena: construir un set en un estudio de sonido representando un pedazo del edicio, y tener a Cruise trepando eso, bajo condiciones controladas. “Íbamos a construir este set, tener a Ethan trepándolo, y entonces extendiendo digitalmente todas las tomas para mostrar el resto del edicio”, explica el Productor de Eectos Visuales Tom C. Peitzman. “Nos sentamos en reuniones, atravesamos previsualizaciones y storyboards y pasamos mucho tiempo diseñando todas estas tomas. Entonces nos sentamos con Tom y, por supuesto, quiso trepar el edicio real. Eso puso un giro completamente nuevo a las cosas”. Los ensayos y entrenamiento tomaron meses, con Cruise practicando sus movimientos varias veces, para que al tiempo de alcanzar la supercie real del edicio, sean rutina. Andamiaje ue construido
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alrededor del set de práctica en el cual las luces ueron colocadas para calentar su supercie a temperaturas que Cruise encontraría en el verdadero Burj en Dubái. “Tomamos medidas de la temperatura del edicio”, dice Smrz. “Tom estaba rme sobre eso. Calentamos el vidrio hasta que estaba a 100 grados”. Se le dio acceso al equipo al piso 123, que aún no estaba terminado, para poner plataormas de cámara, grúas y otro equipo necesario para lmar los movimientos de Cruise uera del edicio. Para ganar acceso al exterior del edicio, entre 15 y 20 ventanas ueron removidas desde la achada en un número de pisos, a través de las cuales brazos de grúa de cámaras y otro equipo podía ser extendido hacia auera. Fue determinado que, durante el día, el exterior de vidrio del edicio se volvía tan caliente que no era posible trabajar con la luz directa del sol. “No podías siquiera tocar el vidrio”, dice Smrz. El equipo encontró un área – aortunadamente justo sobre una de las varias cubiertas de observación publica – uera de la luz del sol directa que permitió a Smrz preparar el montaje de la acrobacia y aun así permitió al director de otograía, Robert Elswit, iluminar adecuadamente para la otograía principal. “Cuando arribamos al set, habíamos ensayado tanto, que se sintió como que lo hubiéramos hecho 100 veces”, explica Smrz. “Solo entramos, y
trepamos el edicio. Se sintió como una operación militar”. Cruise mismo ue montado a un arnés ajustado a su orma – y de alguna manera doloroso – sujeto a un sistema de cable, el cual ue sujeto a sus “puntos de elección”. Un cable especial del tamaño de un alambre de piano corrió a través de la cara del edicio por toda su longitud, sujeta al arnés de Cruise a través de una polea miniatura (llamada una “rueda de estomago”) para controlar lo ajustado que estaba sostenido hacia el edicio”, explica Smrz. “Nuestro tirón debía ser coreograado con la acción de Tom. Intentamos manejarlo como marioneta, pero lo mejor resultó ser una combinación de su energía y nosotros asistiéndolo”. Para asegurarnos que las cosas salieran sigilosas, Smrz trajo al veterano escalador de rocas Dave Schultz, conocido por su trat rabajo en otros lms relacionaos con andinismo, tales como “Riesgo Total, Total, Clihanger” y “Limite Vertical, Vertical Limit”. “Dave trabajó con Tom para asegurarse de que escale correctamente de la orma en que un escalador treparía el edicio”, explica Brad Bird. Para la “toma de caída” de Tom Tom – donde, después de perder una herramienta, también pierde el control y cae 30 pies antes de agarrarse – incluso los veteranos más experimentados estuvieron abrumados. “Lo arrojamos varios pisos y estuvo dis-
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puesto a hacer eso varias veces”, recuerda escena donde Brandt atrapa la pierna de Bird. “Cuando hizo su caída libre de cuatro Ethan, y entonces yo atrapo a Brandt, y pisos”, recuerda el diseñador de produc- lo metemos a través de la ventana. Vi a ción Jim Bissell, “ue muy asombroso verlo Tom colgando ahí, uera del Burj Khalia, hacer eso”. y el simplemente me vio y dijo calmadamente, ‘Hey Paula’, y yo, ‘Hola’. Vi hacia Otra toma que Cruise logró con habilidad abajo y me di cuenta de que me moví hainvolucró un movimiento llamado un “Des- cia auera de la ventana de alguna manera. censo Australiano”, como Ethan, incapaz Era asombroso ver por uera el edicio. En de regresar al piso donde sus agentes muchas ormas, te embarga la belleza de compañeros estaban de la orma en la que la ciudad. No podía creer que lo hacía”. originalmente vino, es orzado a esencialmente correr a través de la cara del edi- Probando una vez más su alta de temor a cio para lanzarse de vuelta a la ventana las alturas, algunas veces durante la lmaabierta. “Básicamente corres hacia abajo ción, Cruise, Smrz y un otógrao tomaron del edicio, corriendo hacia el piso”, expli- un viaje hacia lo más alto del Burj Khalia ca Smrz. “Es muy particular y aterrador”. para una sesión de oto. “Tienes que tomar múltiples elevadores e incluso más vuelos Lo que ue originalmente planeado como de escaleras antes de alcanzar la cima”, una lmación de dos días en la supercie describe Bryan Burk. “Entonces vas dendel edicio, seguido por ocho días en un tro de este tubo, donde está la aguja, y treset replica, resultó en cuatro días aue- pas una sola escalera. Le tomó a Tom 20 ra del edicio. Jerey Chernov recuerda, minutos escalar eso, lo que signica que “cuando nos pusimos más cómodos en me hubiera tomado 45 minutos”. el edicio y comenzamos a ensayar, Bob Elwsit, Gregg Smrz y Tom vinieron a mí y En la mismísima cumbre está una escotidijeron, ‘Jerey, ‘Jerey, podemos hacer más aquí, lla de estilo submarino, para evitar que el queremos lmar más días aquí´. Termina- viento entre al edicio. Una vez en la cima, mos tomando 13 tomas que iban a ser he- Cruise ue incapaz de resistir, y le pidió a chas en nuestro set y movidas al Burj real. Smrz bajarlo por una soga 15 pies sobre Así que uimos capaces de conseguir toda el borde – para autograar el edicio. “La la intrincada narrativa y primeros planos en única persona que verá eso es el tipo que nuestro edicio”. pinte el edicio en los años por venir”, dice Smrz. El rodaje también dejó una gran impresión en Paula Patton. “Estábamos rodando una
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Trucando para la ACCIÓN la ACCIÓN En otra escena cargada de acción, Ethan se desliza por una ventana de cuatro pisos y, mientras operarios rusos esperan que se rinda, él agarra su cinturón, salta de la saliente del edicio, se desliza hacia abajo por un conducto de electricidad cercano hacia el techo de una van en movimiento y rueda seguro hacia la calle. “Esa ue en realidad una de las acrobacias más desaantes de toda la película, en cuanto a la dicultad”, dice el coordinador de acrobacias Gregg Smrz. “Ensayamos eso en estudio una y otra vez, hasta que uera algo natural, y entonces uimos y lo pusimos en su lugar. Tom lo logró en solo una cuantas tomas”. La palabra clave aquí es “Tom”. Esa acrobacia – solo una señal de las cosas que vendrán a la audiencia mientras ven el resto de la película – ue interpretada por Cruise mismo como ue el caso a través de la película. “Tom quiere hacer todo”, dice Smrz, “incluso cuando no tiene que hacerlo. Hay tomas donde los productores se ponían nerviosos, y él quería llevarlo más allá. Le dije, ‘Tom, nadie va a saber que no eres tú. No hay razón para que hagas esto – tu doble puede hacerlo y tu puedes ver’. Él me veía y me decía, ‘Pero me divierto’”.
Bird concuerda: “Estoy de acuerdo con Tom de que cuando un tipo real está ahí, tienes algo extra, y la audiencia puede sentirlo. No es solo que estás viendo el rostro del actor, sino que alguien como Tom añade intensidad a ello porque es actor. Cuando él cae, te muestra el miedo de alguien que repentinamente está siendo arrojado. Es una interpretación y creo que la gente puede notar la dierencia”. Cruise está íntimamente involucrado con cada paso del proceso de acrobacias. “Él ama los lms de acción, y los toma muy seriamente y hace su tarea”, dice Bird. “Es el sueño de un coordinador de acrobacias porque se compromete completamente. Quiere entender cada aspecto de cómo ejecutar una acrobacia, cómo es planeada. Para el momento en que el día de la acrobacia llega, está completamente preparado. Está hecho a la medida de esta clase de películas”. Añade Paula Patton, “Es el por qué es el perecto Ethan Hunt. Es temerario. Vive para el peligro y emoción y hacer lo imposible, lo cual ha hecho toda su carrera”. El resto del elenco siguió el ejemplo de Cruise, tanto en ética de trabajo como en el deseo de una experiencia realista para la audiencia, interpretando tantas
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acrobacias propias, particularmente en la arena de las peleas. Los miembros del elenco entrenaron por cuatro meses, cada día, con el entrenador y coordinador de lucha Rob Alonzo. El enoque de Alonzo se centraba en asegurarse de que los actores supieran todos los movimientos, para que pudieran meterse y crear una pelea de aspecto realista. “Nos entrenó para aprender todos los movimientos que serían serviciales en una pelea, no una pelea coreograada”, explica Paula Patton. “Entonces, cuando te acercas a la lmación de la pelea, comienzas a crear alguna coreograía, así que cuando lmas la escena, no estás pensando en ella, simplemente la haces lucir tan real como sea posible”. El entrenamiento ue probado para Patton y la actriz Léa Seydoux en una lucha cuando Jane nalmente conronta a Moreau. “Quisimos hacer una pelea que tuviera un sentimiento rápido, vicioso, levemente uera de control”, dice el director Bird. “Léa originalmente iba supuestamente a solo hacer unos cuantos primeros planos y tendríamos a una doble haciendo el resto, pero ella se metió en el espíritu y dijo que quería hacer esto”. Las dos trabajaron juntas con Smrz y Alonzo por meses para pereccionar la escena. Otra intensamente complicada secuencia de acrobacia en el lm, involucrando
uno de los sets más complejos construidos para una película de acción, aparece cuando Ethan lucha con Kurt Hendricks (Michael Nyqvist) para recuperar el cheget, el maletín de lanzamiento nuclear, para prevenir el comienzo de un holocausto nuclear. Los dos luchan en una pelea de puños clásica en un garaje de estacionamiento automatizado 3D con maquinaria y automóviles constantemente en movimiento. “Eso ue de acuerdo a nuestro deseo porque esta película no disparara muchas armas y desatara una tonelada de cosas comunes”, explica André Nemec. “Josh y yo hablamos de poner una pelea de puños de la vieja escuela en un ambiente loco. Recuerdo una conversación que tuve con un amigo arquitecto, que me dijo de estos garajes automatizados. Entonces, Josh y yo entramos en línea y encontramos uno que tenía VW. Buscamos otos de él y pensamos ‘Este podría ser literalmente el más insano ambiente para una pelea’, entonces condimentarla con un maletín nuclear desatado”. El Supervisor de Eectos Visuales Mike Meinardus y su equipo pasó los siguientes seis meses construyendo el set, el cual era completamente operable. La estructura sostuvo la columna central de 15.876 kilos y 23.77 metros de alto, soportando dos paletas de 7 metros, cada uno de los cuales pesaba más m ás de tres to-
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neladas. El set completo sostuvo cerca de 70 automóviles, 18 en cada nivel, que eran puestos en lugar usando la maquinaria que Meinardus había construido para ser usada en las escenas – las paletas mismas. La acción para la secuencia increíblemente compleja ue proyectada por Brad Bird en un animatico; una animación simplicada usada para planear cada paso de la secuencia. “Es un ejercicio extraordinario en tres dimensiones”, dice Bissell. “Es un testamento tremendo de la habilidad de Brad para producir la geograía del set”, añade el co-productor Tom Peitsman. Ese rasgo, sin duda, viene de la interesada habilidad para visualizar la orma en que lo haría en animación, produciendo la clase de tomas antásticas por las que es conocido Bird. Pero para MISIÓN: IMPOSIBLE, el director tomó la clase de enoque necesario para acrobacias de acción en vivo. “No quiso que las cosas sean mágicas”, dice Burk. “Quiso que todo se sienta autentico y real”. Para eso, Bird sabiamente se inclino hacia su supervisor de eectos visuales y su coordinador de acrobacias para ser aconsejado, ambos estando ansiosos por lograr lo que Bird había imaginado, mientras que le ayudaban a mantenerse en el área de la realidad. Los dos negociarían con Bird para lograr la marca. Las tomas ueron ensayadas con el doble de acrobacias de Cruise, para planicar los movimientos de cámara y programar la operación de las
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paletas, pero lmada, por supuesto, con Cruise y Nyqvist haciendo su propio trabajo en cada toma. Una inmensa cantidad de cuidado ue tomado para proteger a los actores en las peligrosas maniobras con las paletas operando y la mínima supercie de cubierta en medio de los autos. “Cada paleta pesa 3039 kilos y solo hay cerca de ½ pulgada de espacio entre las paletas y la cubierta, así que es como un giro brusco gigante”, dice Meinardus. “Cuando estaba uncionando, teníamos sirenas y encuentros de seguridad, para asegurarnos de que nadie estuviera colgando entre eso”. Bird añade, “Fue un gran tributo al equipo completo que logró eso porque requiere de increíble coordinación precisa”. El par de actores ue suspendido de cables, levantados hasta el techo del almacén, como también a la terminación de las paletas para prevenir caídas accidentales entre las plataormas de vehículos y para guiar saltos planeados. Cruise, en cierto punto, hace un salto de tres pisos desde un nivel de cubierta hacia un automóvil en una paleta en movimiento, reduciendo el nal de su caída por un desacelerador. desacelerador. “Fue un trabajo muy desaante, coordinar sus movimientos y encontrar los lugares seguros para situar las cámaras”, dice el director de la segunda unida Dan Bradley, quien lmó la secuencia.
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Acerca de LOS de LOS ARTILUGIOS Estas películas son el sueño de un maestro de la utilería hecho realidad”, dice el maestro de utilería Kristopher E. Peck, quien sostuvo la misma posición en MISIÓN: IMPOSIBLE II.
“Creo que alberga un deseo secreto por usar una máscara. Es tan divertido, porque cuando atraviesas el maquillaje, sabes lo mucho que te tomará ponerte una prótesis y el mucho trabajo que toma hacer que alguien luzca como otra persona. Uno de los grandes artilugios, el tren de Adoro la idea de que tienen esta máquina m áquina IMF, es uno de los sets avoritos de Bird. donde solo aprietas un botón y eres alDiseñado por Jim Bissell y construido en guien más”. un estudio en Vancouver, el set parece a prueba de bombas en su interior. “Tiene Peck también surgió con el diseño para orma oval y diseñado para lucir como los Guantes Geco, los que Ethan usa para si estuviera preparado para soportar un trepar el exterior del Burj Khalia. “Kris traenorme impacto de conmoción, y ser un jo la tecnología y el trasondo detrás de buen centro de comando para cualquier estos guantes”, dice Tom Peitzman. “Son situación. Está cargado de todos los ar- una de las piezas de utilería más asomtilugios especiales que podrían necesitar”, brosas en la película. Esas son algo para dice Bird. “estuvo lleno de todo tipo de lo que Tom Cruise tuvo ideas y conceptrucos”, explica Bissell. “Bandejas desli- tos en mi primera reunión. Reconoció los zantes para armas, televisión que sale de problemas que habrían, de los guantes la pared y entonces se desliza hacia abajo resbalándose o no pegándose, no ajuscon soportes que aparecen y permiten gi- tándose apropiadamente como también rarlos a donde quiera que quieras”. qui eras”. luces que vienen a determinar la adhesión apropiada a la supercie”. Entre las más importantes piezas de equipamiento está, por supuesto, la máquina Peck y su equipo también crearon el dispara hacer mascaras indispensable en positivo de comunicación que Ethan usa MISIÓN: IMPOSIBLE, diseñada en parte mientras trepa el Burj. “Se supone que con el departamento de maquillaje. “Esa parezca como si estuviera usándolo para es una de las más grandiosas piezas comunicarse con el equipo de IMF, pero de utilería de la serie de Tv”, nota Peck. nos dimos cuenta que íbamos a necesitar “Benji está bastante obsesionado con la una orma de comunicarnos con él mienmáquina de mascara”, dice Simon Pegg. tras iba a estar en el exterior del edicio.
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Así que, colaboramos con el departamento de sonido para hacerlo verdaderamente uncional – está en realidad en línea con el director y el coordinador de acrobacias mientras está trepando”. Otro accesorio interesante ue el cheget – un maletín que parece como una versión más vieja de un maletín de códigos nuclear. nuclear. “Tiene la tecnología análoga solida que luce como si uera a prueba de allas”, dice Peck. Hubo poca investigación que el diseñador pudiera hacer para replicar uno – no hay muchos de ellos. “Lo primero que hicimos ue contactar a gente que conoce ese mundo. Contactamos a Sandia Labs, que tiene un gran mueso con maletines nucleares que datan de los 60´s. tomamos ese concepto y lo construimos para los tiempos modernos”. El Escondite Rodante de IMF, un escondite secreto localizado en lo que parece ser un errocarril destartalado almacenado en un alancen de trenes Ruso, protegió las herramientas del equipo. “Por uera, luce como algo en lo que viviría un músico de blues”, ríe Simon Pegg. El interior, sin embargo, es una absoluta experiencia de compra de todo en uno para gentes de la IMF que necesitan un cambio de identidad, para rerescar su suministro de armas o hacer reparaciones. MISIÓN: IMPOSIBLE – PROTOCOLO FANTASMA orece la clase de experiencia de entretenimiento de acción que los ans ansían, como lo han hecho con los lms de MISIÓN: IMPOSIBLE desde la primera en 1996. “Es la epitome de lo que es una película de palomitas de maíz”, dice Tom Cruise.
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Dirección: Brad Bird Elenco: Tom Cruise, Jeremy Renner Renne Renner,r, Simon Pegg, Paula Patton Calificación: Mayores de 14 años Web: MissionImposible.com
PROXIMO
NUMERO
SHERLOCK HOLMES - JUEGO DE SOMBRAS El implacable investigador legendario Sherlock Holmes regresa a la gran pantalla para enfrentar a su mayor archienemigo, Moriarty. Robert Downey, Jr., Jude Law, Noomi Rapace y Jared Harris son dirigidos por el cerebro de esta franquicia, Guy Ritchie.
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