Concepto de acorde 1. Con onju junto nto de tres tres o más not notas as (sonidos) (sonidos) que forman una entidad al superponerse verticalmente (aunque en un contexto musical dado puedan aparecer en arpegio arpegio). ). 2. Los Los acordes acordes se constru construyen yen superpo superponien niendo do interval intervalos os de segunda segunda,, tercera y cuarta o mecla de los anteriores. !. Los acordes formados por superposici"n de intervalos de tercera son la #ase del sistema arm"nico $onal (1%&'1&'). *. +l superponer intervalos terceras so#re cada uno de los grados de la escala mayor mayor o menor arm"nica arm"nica se forman forman acordes acordes de tres, cuatro, cuatro, cinco, seis y siete sonidos. (&, , -, 11, 1!) &. Los acordes acordes de tres sonidos sonidos o acordes acordes tradicos tradicos son el componente componente #ásico del sistema arm"nico $onal. %. Los soni sonido dos s cons consti titu tuti tivo vos s de los los acor acorde des s pued pueden en empl emplea ears rse e en diferente orden lo que da por resultado las denominadas inversiones. . /e usan nomenca nomencaltur lturas as a#revia a#reviadas das (cifrado (cifrados) s) para para reprec reprecenta entarr los acordes Acordes diatónicos en tonalidad mayor mayor y menor +l superponer intervalos terceras so#re cada uno de los grados de la escala escala mayor mayor o menor menor arm"ni arm"nica ca se forman acorde acordes s de tres, cuatro cuatro,, cinco, seis y siete sonidos. (&, , -, 11, 1!)
Acordes de tres sonidos
acordes triádicos
Los acordes de tres sonidos o son el componente
#ásico del sistema arm"nico empleado despu0s del renacimiento. 1. Los factores de una triada son denominados
fundamental, tercera y quinta (no importando la inversi"n en que se encuentre) 2. Los tipos de tercera que conforman los acordes determinan que estos sean mayores, menores, disminuidos, aumentados.
Inversiones Los sonidos constitutivos de los acordes pueden emplearse en diferente orden lo que da por resultado las inversiones. /i la fundamental es la nota más grave, el acorde está en posici"n fundamental si la nota más grave es la tercera, el acorde está en primera inversi"n si la quinta es la nota más grave el acorde, esta en segunda inversi"n. La posi#ilidad de inversi"n la tienen los acordes de tres, cuatro y cinco sonidos, esta no altera el signi3cado gramatical ni la funci"n del acorde, son usadas por sus implicaciones mel"dicas y de color en los enlaces de los acordes dentro de una progresi"n.
4stado 5undamental
6irmera inversi"n /egunda 7nversi"n
Nomenclaturas armónicas abreviadas (tipos de cifrado) Bajo Cifrado a. /e utilio de desde el #arroco y serva para que el ejecutante del clavecn, del "rgano o de otros instrumentos arm"nicos, improvisaran los acordes en la mano derec8a, so#re el #ajo dado, que se toca#a con la mano iquierda y era ejecutado tam#i0n (duplicado) por los instrumentos #ajos como el cello, la viola de gam#a #ajo, el fagot, la tior#a, el arc8ila9d u otros. #. Consiste en cifras ará#igas, :, #, y #ecuadros, diagonales y otras lneas, escritos so#re el pentagrama o de#ajo de el, en columna para un acorde dado, que denotan los intervalos so#re ese #ajo, sin importar su distri#uci"n en las tres voces superiores Números romanos y cifras arábigas. a. 4l numero romano (en may9scula para un acorde mayor y en min9scula para un acorde menor) indica el acorde tradico construido so#re una fundamental que correspondera al grado con el mismo con el mismo numero en ará#igo #. 6uede estar seguido por n9meros ará#igos y alteraciones que indican si el acorde esta invertido, alterado si tiene s0ptimas, novenas, suspensiones, etc. Cifrado literal-numrico a. Como el #ajo cifrado clásico este tiene tam#i0n la 3nalidad de servir en la improvisaci"n, en la ejecuci"n con 3nes de sonido efectivos y no de análisis b. /u uso está muy extendido en las m9sicas populares y consiste en letras may9sculas (los alemanes usan tam#i0n las min9sculas) que indican si#re que sonido est0 construido el acorde, una m min9scula a;adida si el acorde es menor, n9meros y otros signos que se re3eren a intervalos alterados, o adicionales (&ta disminuida, %ta agregada, ma, -na, etc.)
c. los alemanes usan la ! para el si natural y la b para el si #emol), además a;aden
$ipos de movimiento 1. 2. !. *.
>#licuo una vo mantiene y la otra se mueve Conatrario cuando los voces van en direcci"n contraria =irecto misma direcci"n, diferente inervalo 6aralelo misma direcci"n, diferente intervalo
%eyes del movimiento (&ustavo'epes) $al como se o#serva y comprue#a por ocurrencia estadstica a#rumadoramente mayoritaria en la m9sica desde el #arroco 8asta el clasicismo 1. Los intervalos de octava y de quinta son considerados consonancias perfectas y fueron intervalos caractersticos (además de la cuarta) del Ars Antiqua. 2. Los intervalos de terceras y sextas mayores o menores, y las cuartas que no lo sean con respecto al #ajo son las consonancias imperfectas y las preferidas por el estilo tonal.
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!. /olo las consonancias imperfectas pueden sucederse en forma paralela. *. Las cuartas (que son quintas invertidas) no pueden tener la misma ?exi#ilidad que terceras y sextas. 6or lo tanto no de#en moverse por grado disjunto paralelo, si no en el caso de encontrarse dentro de un movimiento dentro de terceras y sextas o cuando una vo se dirige 8acia la que a#andono la otra (se dira que 8ay un eje en el enlace). &. 4vitar por tanto las octavas paralelas y antiparalelas (por movimiento contrario) en estilo vocal, estas se funden o meclan como una sola vo %. 4vtense tam#i0n las quintas paralelas o antiparalelas, lo mismo que las cuartas con respecto al #ajo porque suenan como rs ntiua . Los otros intervalos (segundas mayores y menores cuarta justa so#re el #ajo, tritonos de cuarta aumentada o quinta disminuida, s0ptimas mayores y menores) son disonancias y se utilian como c"mo elementos de la 3guraci"n mel"dica o como miem#ros a;adidos para el logro de acordes 8ipertradicos (con s0ptimas, novenas, oncenas y trecenas). . =e#ido a la ocurrencia de los arm"nicos por intervalos cada ve más cercanos o peque;os, la distancia entre las voces superiores (/oprano+lto y +lto <$enor) no de#en ser mayores a una octava. -. 4ntre tenor y #ajo (o cualesquiera voces que sean las dos inferiores) la distancia no de#e ser mayor a dos octavas 1'. 4n la armona a cuatro voces, un acorde tradico de#e duplicar forosamente un factor del acorde 11. 6ara los acordes principales (7, 7@, @) el orden o#servado de preferencia de las duplicaciones es primero la fundamental, segundo la quinta. >tra manera de expresar lo mismo es a. la fundamental puede estar 1, 2, o ! veces #. la quinta ',1 o 2 veces. c. La tercera una ve. 6or movimiento directo se puede llegar a las consonancias imperfectas, a las perfectas solo si una de las voces llega por grado conjunto. La forma de moverse 8acia una disonancia o 8acia una duplicaci"n o cualquier situaci"n Aan"malaB es a. 6reparaci"n por movimiento o#licuo b. 6reparaci"n por movimiento contrario y conjunto en am#as partes
6reparaci"n por movimiento contrario y una vo por grado conjunto d. 6orque el acorde anterior contiene ese sonido en alguno de sus elementos aunque sea en otra octava (preparaci"n arm"nica). 4l equili#rio y la percepti#ilidad del movimiento de las voces se logra por medio de las siguientes normas. a. o saltar más de una octava b. =espu0s de un salto de quinta tomar la direcci"n contraria, a no ser que se est0 arpegiando. c. Los saltos en la misma direcci"n son odos como acordes. d. Los intervalos disminuidos se toman preferi#lemente en forma descendente y se resuelven por grado ascendente. e. /e usan intervalos aumentados solo dentro de arpegios f. 4vitar el cruamiento vertical cuando una vo dada está más alta que su vecina superior o más #aja que su vecina inferior. g. 4vitar el cruamiento 8oriontal* cuando una vo so#repasa el limite de la anterior. $al regla es general pero se 8allan muc8as o#ras del periodo la siguientes excepciones, por raones mel"dicocontrapuntsticas en terceras paralelas, grados & y que ascienden a 1 grados 1 y ! que ascienden a * tenor y #ajo en *, que descienden respectivamente a 2 y tenor y #ajo en & que descienden a * y &. c.
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