Alejandra Pizarnik suplemento especial homenaje
REVISTA REVIST A KUNDRA K UNDRA
Septiembre 2013
contenidos NOCHE BLANCA 6 | Poesía | por Angie Pagnotta CAER 7 | Poesía | por Martín Soren CIGARRILLO DE LILAS 8 | Microrrelato | por Eliana Haydeé Tortorella A ALEJANDRA PIZARNIK 9 | Poesía | por Ana Carolina Mendes
SILUETAS CONTRA RELOJ 10 | Poesía | por Micaela Felber CUBRIR CON UN CANTO... 12 | Dossier | por Victoria Mora MINIRELATOS X 3 18 | Narrativa | por Lucas Rodríguez Perea, Karen Fernández Dávila Barahona y Angie Pagnotta
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FOTOGALERÍA 19 | Retratos | Alejandra en distintas épocas de su vida MARÍA LUCILA 21 | Relato | por Powell ALEJANDRA, ETERNA 26 | Ilustraciones | Intervenciones de su imagen
CARTAS PIZARNIK-OSTROV 27 | Reseña | por Victoria Mora NO ES LA SOLEDAD CON ALAS 30 | Galería | por Mario M. Ávila AGRADECIMIENTOS 36 | Cierre |
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Me tomo este breve espacio para decir que Alejandra Pizarnik fue y es una de las poetas más inuyentes de nuestros tiempos. Su prosa y su poesía circuló en Argentina y en otros países como una de las demostraciones más puras de la expresión, de la palabra y de la intensidad de una vida breve, pero pasional. No estoy diciendo nada nuevo, pero por estos mismos motivos y capricho absolutamente íntimo y personal, es que decidí sacar adelante este suplemento -el primer suplemento especial- de Revista Kundra. No puedo dejar de remarcar mi admiración y la inspiración que me provoca Alejandra Pizarnik. Es algo que late dentro de mí y algunas veces -con suerte- se materializa en algún escrito donde la cito, o en algún pensamiento que me viene a raíz de algo que leo de ella. Sostengo rmemente que AP es una de las escritoras que más me interesan, sobre todo por el juego y el contraste que aparece, cada vez que un texto suyo me aborda, y me sacude. Hubiera querido entrevistarla, conocerla, saber de ella personalmente y poniéndole el cuerpo a la cuestión. Hubiera querido verla sonreír, saber de su humor, de su humor extremadamente ácido y adorable, humor que algunos amigos de ella han destacado al recordarla. ¿Cómo no interesarme en la mujer que me hizo despertarme, pensar en escribir, en -parafraseándola- ir nada más que hasta el fondo, el fondo de las l as cosas?. Nunca tuve la chance de agradecerle lo que despertó en mi, pero mi deseo personal e intimo es que se la recuerde con respeto por lo que fue, por lo que sigue siendo, y por todo lo que seguirá signicansignicando para generaciones posteriores.
Angie Pagnotta Directora de Revista Kundra
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NOCHE BLANCA Dedicado a Alejandra Pizarnik.
Soy del tiempo y no soy de nadie. Soy dama muda en la noche blanca. Soy esperma hueco que cae súbito ante los ojos ajenos del cielo. Soy lágrima en el ojo quieto, cortina de humo de cualquier campo, menos del que quiero. Soy esperanza inherente al espacio y la última caricia de la noche. Soy el susurro y el suspiro inmóvil de este cielo eclipsado, lleno de estrellas, y con ellas me voy al camino etéreo.
ANGIE PAGNOTTA
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CAER Caer No dejar de caer, sólo caer. Caer no de las alturas al suelo rme. Caer del suelo rme al abismo. Caer del abismo a tu presencia… y seguir cayendo. Y cuando apenas sea un susurro en la memoria que todos sepan lo que fui: sólo una eterna caída… que sigue cayendo.
MARTÍN SOREN
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Cigarrillo de lilas
por Eliana Haydeé Tortorella Tortorella Julio es un poema, un cuento, el ladrón de olvidos, que se asoma a contarnos como es el sentimiento antes de sentirlo. De tanto espiar y sin buscar enencontró a Alejandra, dueña de lilas y una oscuridad brillante que deliraba de cansancio. Él sabía que quería jugar a las escondidas en una pileta de pastillas o empapar de sangre un baño ajeno, que sus muñecas gritarán la última poesía, el último día de pena. Le susurro al oído que se quede y ella besó los vírvírgenes rincones de su ser. Ella se fue y él fumó las páginas que no escribió.
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A Alejandra Pizarnik
Cuando la leo en los costados de mi casa ella me lleva hasta el mar en un barco acabado y me olvido que hay gente, que son hijos en mi vida cotidiana. Alejandra debió tener las manos como arboles porque cuando yo la leo es como tomar una larga siesta debajo de sus sombras Abrir la solapa de sus libros es para mí, la primer ola que rompe en mi cara y que me sala ¿Donde están sus palabras? Son otras Alejandra humeda. Sola, despojada de lo que yo quisiera es todo lo que yo quiero.
ANA CAROLINA MENDES Neuquén, capital.
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Siluetas a contra reloj Puedo verlo correr, queriéndose esconder entre las sombras. La leve silueta del pasado que huye y desvanece. Caen unos ligeros pasos y los escalones Comienzan a desmoronarse uno sobre otro, Tal como si fuesen las chas de un dominó en la pendiente. Ya no cree permanecer en rme. Mas las sombras lo obstruyen, Cuanto más se apresura, más se retrasa. Silueta de un sueño taciturno, Oscura como esa ave que se ha reclinado Sobre el tejado, apuntando hacia el sur. Cuánto más se apresura, más se retrasa. Las manos blancuzcas y pálidas amarradas A las ramas de un árbol deshidratado, Es una muestra sublime de quién se resiste A la corriente del viento. Puedo verlo sentir el calor del sol sobre sus párpados, Puedo verlo amear entre el vientecillo De un Agosto farsante. Cuánto más se apresura, más se retrasa. Puedo verlo galopar, Encubrirse entre las huellas. Puedo verlo combatir contra el exilio, Como soldado joven que se resiste a la guerra. Mas el destino gira en sentido senti do contrario a las agujas del pasado, De quién sólo ha dejado la evidencia de haber estado por aquí. MICAELA FELBER
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Alejandra Pizarnik. Cubrir con un canto la hendidura Alejandra Pizarnik es una de las más grandes poetas argentinas con reconocimiento internacional. Logró, como nadie, bordear la herida que nos atraviesa a todos los humanos: ser seres de lenguaje tomados por la incompletud. Alejandra transformó esa herida en poesía dejando una maravillosa herencia de poemas, prosas, cartas y diarios. Todos textos imprescindibles.
a r o M a i r o t c i V r o p
Alejandra Pizarnik nació en Buenos Aires en 1936 y murió en esta misma ciudad treinta y seis años después. Era hija de padres inmiinmigrantes, marcada por la herencia del Holocausto y la persecución que su familia había sufrido por parte de nazis y comunistas, siempre se mantuvo alejada de cualquier compromiso político que pudiera ponerla en riesgo. Era otro el riesgo que la movilizaba, su propio mundo interior, que la llevaba día a día a pasar de la euforia a la melancolía, a sentirse dividida, angustiada, triste. Desde su adolescencia adolescenci a en AvellaAvellaneda hasta sus viajes a París y su juventud en Buenos Aires esta grieta que la divide se hace carne en ella. Una grieta que pone en primer plano el desgarro y el desdoblamiento subjetivo que la arrasaba y el lugar de la escritura allí. Escribe para sanar esa herida: el quehacer poético parecía ser su modo de exorcizar y conjurar sus fantasmas. Escribir un poema es reparar la herida fundamental, la desgarradura. Porque todos estamos heridos, dice Alejandra en una entrevista un tiempo antes de morir. Lo dice pero también lo hace poema: Cubres con un canto la hendidura. Creces en la oscuridad como una ahogada. Oh cubre con más cantos la sura, la hendidura, la /desgarradura. (Los pequeños cantos, 1971) La escritura se convierte por momentos en esa balsa que la salva de su eterno dolor de existir. Incluso la literatura le permite recuperar un lugar en el mundo que cree perdido desde el origen.
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Mi única culpa consiste en no poder recordar Cortázar, Octavio Paz, Silvina Ocampo, Bioy dónde puse mi cordón umbilical, aquella noche Casares, Olga Orozco, Manuel Mujíca Láinez que nací. serán algunas de las personas que la acompa Ahora sí, ahora conozco conozco la soledad de mi infancia. ñarán a lo largo de su corta vida. Como si hubiera nacido del aire, como si hubiera A pesar de su búsqueda búsqueda de vida en las letras, a quedado huérfana el día de mi nacimiento. Por veces el lenguaje, por naturaleza siempre eseso mis padres me son extraños. Y todavía exigen caso, le es insuciente. La literatura, la poesía de mí. (Diarios) la liga a la vida pero también siempre sigue mirando a la muerte, ella expone de una manera Una bella manera de decir que no encuentra lia- muy pura al lenguaje en su doble cara: la vivi-
ción posible en sus guras parentales, ella misma cante y la mortífera. Escribe en su diario en es responsable de su cordón umbilical de aquello 1957 que nos une al otro que nos trae al mundo. En los poetas que lee encuentra una fraterfrater- Ella se lanza hacia la puerta de la vida y hacia nidad posible, queda unida a ellos por hilos la puerta de la muerte, sin querer golpear en invisibles que trascienden épocas y geo- ninguna de las dos porque todavía no está segura de su deseo de golpear alguna de ellas. grafías Ni siquiera sabe si quiere que alguna de las Alejandra esta noche rogaremos por dos se abra.
a r o M compañeros de angustia: Pascal, anuestros i r Unamuno, Huidobro y Vallejo. (Diarios) oLa literatura como un modo de recuperar t c esa liación perdida de origen. En su adoado i será en la lectura y la escritura, Vlescencia más adulta será en los vínculos que esta r ya tanto en Buenos Aires como en París, oblece hace lazo con guras fundamentalfundamental pdonde es del arte.
Esta lucha con el lenguaje se transforma en un cuerpo a cuerpo que produce síntomas en Alejandra aún desde su adolescencia: síntomas ligados a la voz (inhibición, tartamudez), síntomas ligados al cuerpo y a la alimentación. En relación a sus problemas alimenticios comienza el consumo de anfetaminas para adelgazar en la adolescencia, el consumo de distinto fármacos luego se transformará en un síntoma en sí mismo. Todos síntomas enenlazados a lo oral que deslizan a la palabra. LeLetra que por momentos cura y salva pero que por momentos la ahoga. La carencia y el exexceso. También son temas que recurren en su poesía.
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Estos síntomas la llevan a consultar con dos psicoanalistas a los 21 años con León Ostrov, previo a su viaje a París, a quién Alejandra admiraba por su propio vínculo con la literatura y la losofía no sólo por el psicoanálisis. Se atiende con él durante un año. Años después viaja a París, viaje que ansía porque cree que allí encontrará cierta calma. Iré a París me salvaré escribe en sus diarios. Ciudad donde añoraba el encuentro con los artistas y el arte que además la ponía distancia de una familia donde se sentía ahogada. Desde allí mantiene una asidua correspondencia con Ostrov quién le responde desde Buenos Aires. A él le dedica un poema bellísimo EL DESPERTAR a León Ostrov Mis manos se han desnudado y se han ido donde la muerte enseña a vivir a los muertos
Señor La jaula se ha vuelto pájaro y se ha volado y mi corazón está loco porque aúlla a la muerte y sonríe detrás del viento a mis delirios Qué haré con el miedo Qué haré con el miedo Ya no baila la luz en mi sonrisa ni las estaciones queman palomas en mis ideas
Señor El aire me castiga el ser Detrás del aire hay monstruos que beben de mi sangre Es el desastre Es la hora del vacío no vacío Es el instante de poner cerrojo a los labios oír a los condenados gritar contemplar a cada uno de mis nombres ahorcados en la nada.
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Señor Tengo veinte años También mis ojos tienen veinte años y sin embargo no dicen nada Señor He consumado mi vida en un instante La última inocencia estalló Ahora es nunca o jamás o simplemente fue ¿Cómo no me suicido frente a un espejo y desaparezco para reaparecer en el mar donde un gran barco me esperaría con las luces encendidas? ¿Cómo no me extraigo las venas y hago con ellas una escala para huir al otro lado de la noche? El principio ha dado a luz el fnal Todo continuará igual Las sonrisas gastadas El interés interesado Las preguntas de piedra en piedra Las gesticulaciones que remedan amor Todo continuará igual
Señor Arroja los féretros de mi sangre Recuerdo mi niñez cuando yo era una anciana Las ores morían en mis manos porque la danza salvaje de la alegría les destruía el corazón
Recuerdo las negras mañanas de sol cuando era niña es decir ayer es decir hace siglos Pero mis brazos insisten en abrazar al mundo porque aún no les enseñaron Señor que ya es demasiado tarde La jaula se ha vuelto pájaro y ha devorado mis esperanzas Señor La jaula se ha vuelto pájaro Qué haré con el miedo
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Hacia el nal de su vida se analiza con Enrique Pichón Riviere, psicoanalista y psicólogo social a quién Alejandra admiraba. Lo había conocido por su amistad con el hijo de Pichón Riviere, Marcelo. A Marcelo lo conoce en París, él tenía 16 y ella 24 años. Inician una amistad que durara hasta el trágico nal dedecidido por Alejandra. Marcelo admiraba la poética y la personalidad de Alejandra y ella a su vez lo quería mucho tal como atestiguan sus cartas Marcelo, mi querido y candoroso camarada de ruta al inerno
Así empieza una carta de Alejandra que le envía siete meses antes de su suicidio, que nunca sabremos si fue el n o la entrada al inerno. El 25 de Septiembre de 1972 Alejandra Pizarnik decide poner n a su vida, dando lugar a un trágico nal. Se suicida en su departamento en una de las salidas temporarias durante su internación en el Hospital Pirovano. Dejó un escenario de muñecas maquilladas y papeles desordenados. En una pizarra podía leerse No quiero llegar más que hasta el fondo, su dedeclaración nal. Su suicidio tanto como sus extravagancias han opacado, muchas veces, su gran obra. Como dijo Marguerite Duras, a quién Alejandra admiraba, si quieren saber de mi lean mi obra. Hay que leer a Alejandra y no dejarse obnubilar por su biografía. Su obra es especialmente rica en lo que al lenlenguaje se reere. Al lenguaje en su esencia más pura, a la función del lenguaje de permitirnos ser. La obra de Pizarnik nos muestra la singularidad de un ser humano único en su percepción del lenguaje, en el uso de las palabras, en la construcción de una poética maravillosa pero no por eso menos ominosa e inquietante. Escuchemos a Alejandra hablar. Alejandra tiene que volver a su habitual ocio de rompedora
de silencios.
(Carta de Alejandra Pizarnik a Rubén Vela en Ivonne Bordelois, Correspondencia Pizarnik) VICTORIA MORA
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MINIRELATOS X 3
LUCAS RODRIGUEZ PEREA Cuando despertó, las Obras Completas de Alejandra Pizarnik todavía estaban allí.
KAREM FERNÁNDEZ DÁVILA BARAHONA Mis huesos enlutados, mi espera llena de sed. La hija del viento me hizo creer en lo infalible. Su propio designio; la tristeza. Ha batallado con los nombres que espero y no sé decir.
ANGIE PAGNOTTA Un día apareciste como un sueño. Me traías tus diarios y yo simplemente, sonreía.
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FOTOGALERÍA Alejandra Pizarnik
MARIA MARI A LUCI UCILA LA relato “Cubre la memoria de tu cara con la máscara de la que serás y asusta a la niña que fuiste” Alejandra Pizarnik. -Caminos del espejo-
” l l e w o P “ r o p
El hombre con el que me encuentro en el bar se llama Emilio, se
entero de mi interés por escribir sobre la estación María Lucila del Midland. Dice que va a contarme algo de su historia personal que sin dudas tiene relación con la antigua estación de trenes. Le aviso que no logro escribir razonablemente bien y que más aún, tengo la sensación de que mi escritura empeora con el tiempo. -No importa, vengo a contarle esto porque necesito que alguien lo escriba. -me dice con tono de suplica. -Y porque a mi me duele tanto el pasado que necesito contarlo a quien tenga un rato para escuchar. Lo que sigue es el relato del hombre, dos horas y media sentados, con tres cafés cortados de por medio que quiso invitarme si o si. -Me ofende si no me permite pagar a mi- dijo para terminar con mi resistencia. En la estación María Lucila trabajaba su abuelo. Su madre nació allí y la llamaron María Lucila para homenajear a la estación que además de darle trabajo a su abuelo era su vivienda. vivie nda. Pasó en el pequeño pueblo sus primeros años, luego de la nacionalización cuando el Midland paso a ser parte del ferrocarril Belgrano, al abuelo lo trasladaron un par de veces de estación hasta que se jubilo. Lo cierto es que su madre pasó su adolescencia y juventud radicada en Avellaneda.
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Mamá era una mujer hermosa -dice el hombre. Igualita a las chicas que dibujaba Divito.
Se hizo amiga de la Alejandra Pizarnik, cuando era una chiquilina tímida y tartamuda. Y al menos una vez se fueron en tren a conocer el pueblo que lleva el nombre de mi madre.
Por alguna cuestión que desconozco lo único perenne en ella, lo que había echado raíces profundas era la angustia. Su verdad era una cuna de angustias de la que nadie había logrado sacarla. (....)
Se equivocaron ella y mi padre en casarse. Mi padre era psiquiatra y mi madre su paciente, se El hombre me muestra una foto con dos jóvenes enamoraron o se tuvieron lástima -vaya uno a saque posan para la cámara haciendo equilibrio so- ber- , o quisieron dar vuelta la historia de cada bre el riel, más allá se observa una estación típica cual que los había llevado en ese punto de endel Midland pero es posible ver el lugar donde se cuentro o desencuentro. colocaba el cartel con el nombre. Atrás de la foto puede leerse “con orita Pizarnik, María Lucila, Usted sabe que todo, absolutamente todo en el universo se acerca o se aleja, pero nosotros nos enero del ‘53. ingeniamos para negar esas percepciones incomodas.
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Sin que se lo pidiera me dejo su consejo: -A los 20 años un joven debe elegir si en su vida será un hombre o un marido. Yo te recomiendo que seas un hombre... Creo que le he fallado, no lologre ni ser un marido eciente ni un hombre en el sentido que creo que le daba a esa palabra Creo que mi padre pensó que la iba a cambiar, mi padre con un tono cercano a lo sagrado. no hay héroe más fallido que el que quiere cambiar una persona. * Llego a decírmelo una vez: -lo que no se da espontáneamente bien entre una mujer y un hombre no se lograra jamás. Nadie puede cam cam-- De mi madre, quedaron casi todas las pregunbiar al otro -ni a sí mismo, según parece. tas sin respuesta. La angustia de mi madre le impedía conectarse Nunca sabre si volvió a ver a su amiga AlejanAlejanplenamente con los otros, estar presente y dra “la orita” como la llamaban los abuelos. atravesar los acontecimientos que te van marcando en la vida. Hay un abismo de treinta años de silencio. silenci o. La tía Eugenia -hermana menor de mi madreSe fue cuando mi hermano tenía 5 y yo 3 años. logró encontrarla unos meses antes de su Dejo una carta. muerte. Mi padre después de leerla ni intento buscarla, Tuvo una corazonada y la siguió. Volvió a María entro en un profundo silencio que le duro me- Lucila 20 años después de que cerraron el ses. ramal los militares y se llevaron las vías. Y allí Un día nos presento a su nueva mujer: Ella es estaba mamá viviendo en la estación. Sin luz Natalia, vivirá con nosotros -nos dijo. eléctrica, sin vecinos cercanos. Salvo una Natalia nos crío y malcrío lo mejor que pudo. escuela pública ubicada enfrente de la estación estaci ón Mi hermano creció, estudio ingeniería elec- no había nadie a Km. trónica y se fue a vivir a Estados Unidos. Vive Allí vivía mi madre. ya envejecida preen Nueva Orleans, tiene mujer e hijos americaamerica- maturamente. Sacando agua con una nos. Un auto y vacaciones. bomba manual, cultivando vegetales en Mi padre tenia 70 años cuando falleció, era 8 unos pocos metros de quinta. Rodeada de años mayor que mi madre. Yo no había cum- pájaros -tenia muchos en jaulas- y otros que plido los 21. Antes de enfermar, me invito a charlar en un bar.
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venían a visitarla a los que agasajaba regando la tierra con alpiste, o mijo o arroz según lo que tuviera. No sabía nada del mundo, ni siquiera quien era el presidente de turno, no tenia radio ni televisión. ¿Sabe cual era una de sus costumbres? Sentarse con una silla a la hora de salida de la escuela y ver el rostro de los niños. Estudiarlos con detenimiento y luego verlos alejarse por el camino de tierra hasta que eran manchas blancas. (...) Sabía del suicidio de Alejandra y le dolía como si hubiera pasado apenas unos días atrás: “Pobre Florita, repetía. Tan lúcida y tan frágil. Pobres todas las personas sensibles del mundo porque no tienen cabida”. Eso es lo que me dijo mucho después la tía, a la que hizo jurar que no le diría a nadie donde estaba y como vivía. * Esto es lo que la tía Eugenia rescato: unas fotos, unos libros de Pizarnik con anotaciones de mi madre. Una historia clínica que le dieron en el hospital donde se observa que en los últimos años sufrió demasiado. Muy poco para un enigma de más de 30 años. El hombre vuelve a abrir el libro que le dejo su madre y me lee otra frase de Pizarnik remarremarcada con birome azul: “Como una niña de tiza rosada en un muro muy viejo súbitamente borrada por la lluvia”
Así me siento, así me sentí siempre, -escribe al costado mamá- y espero que quienes esperaban algo distinto de mí puedan perdonar esta soledad en la que he hundido mis días.
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Emilio derramó lágrimas. Arrugó con rabia una servilleta de papel después de secarse para evitar que sus lágrimas de sal caigan sobre el pocillo de café. Al rato nos despedimos con un abrazo. Mientras caminaba por la avenida me di cuenta que ninguna historia de las que he podido contar son historias de vida de gente feliz. POWELL
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ALEJANDRA, ETERNA
Intterve In ervencione ncioness (s (sttock de imágene imágenes) s)
CARTAS Alejandra Pizarnik -Leon Ostrov
interEl libro Cartas de Alejandra Pizarnik y León Ostrov contiene el inter-
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cambio epistolar entre la escritora y quien fuera su primer analista. Por la particularidad del vínculo que los unía, Alejandra muestra su mundo interior de una manera cruda y descarnada, a quien la había analizado por el período aproximado de un año, a sus dieciocho. Alguien a quien Pizarnik admiraba profundamente por su cultura y conocimientos literarios, losócos y psicoanalíticos. Las cartas reremiten al período que Alejandra vivió en París (1960-1964). Su concontenido se reere a las vivencias de la poeta allí, pero también a sus procesos internos. Su producción epistolar se liga directamente, en múltiples aspectos, a aquello que Alejandra deja ver en la escritura de sus Diarios: las desgarraduras internas, la eterna presencia del doble, la infancia perdida, sus padres, la angustia, la euforia, el fracaso del amor, lo siniestro, el cuerpo y su sexualidad. En estas cartas, tanto como en los mencionados Diarios, esto se lee de una forma mucho más pura de lo que puede encontrarse entre líneas en su poesía y prosa. “Predomina una modulación íntima, confesional, introspecintrospectiva, por momentos muy próxima al tono de muchas de las entradas de su Diario” en palabras de Andrea Ostrov, hija de León, y Doctora en Letras, quien se encargó de editar esta correspondencia. En las cartas retorna una y otra vez la encrucijada que la atravesó siempre: el poema o la vida. Se encuentran plagadas de escenas de su vida paparisina y los sentimientos, emociones, apreciaciones que Pizarnik tenía de ellas. En palabras de la propia Alejandra: luego de mantener una conversación telefónica con Simone de Beauvoir escribe: “No dejé de pensar en esa voz durante todo el día, no sé por qué la asociaba con el abismo que existe entre la poesía y la vida, entre un gran poeta
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que en general vive como un ocinista y un ser que hace un poema de su vida pero que no puede escribir poemas. Pensé si no habrá que elegir: orden, método, trabajo fecundo, existencia mesurada, estudiosa: entonces se escriben grandes poemas y grandes novelas, o lo otro: un sumergirse en la vida, en el caos que está hecha” (Carta N°4). Ostrov la alienta incesantemente a no abandonar la escritura, a no plantearse esta disyuntiva como excluyente, permitirse vivir, proveerse de lo que necesita, ser libre de tomar decisiones y a la vez escribir. Sus cartas se leen como intentos de acotar aquello que a la escritora la agobiaba. Así a medida que se avanza en la lectura se van congurando escenas que visualizan una especie de juego de tirar la soga donde dos seres, poesía y vida, se disputarían a Alejandra. Ella se deja disputar, e incesanteincesantemente escribe sobre ello. En esta oportunidad la esescritura está dirigida a su amado analista. Una vez más como un intento, siempre vano, de que el lenguaje, por n alcance, para ligarla a la l a vida. VICTORIA MORA
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“NO ES LA SOLEDAD CON ALAS” por Mario M. Ávila (México)
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Mario M Ávila: artista Plástico, de formación autodidacta, no obstante a tomado talleres y cursos con artistas de reconocida trayectoria y de diversas disciplinas en el quehacer artístico como: Magali Lara, Gabriel Macotela, Carlos Blas-Galindo, Leandro Soto, Abraham Torres, (graca) Claudio Jerónimo López (Cerámica) entre otros. Su obra forma parte de colecciones publicas y privadas como la fundación trabajadores de pascual y del arte, Club de Periodistas de México, Universidad Tecnológica de Tecamac, Gobierno del Estado de Tabasco, AcerAcervo del Fondo de Cultura de Tabasco. Su obra a sido seleccionada para la portada de libros y calendarios de la Editorial Tierra Adentro, el catalogo “Un Atisbo de la fundación Trabajadores de Pascual y el arte, “Bajo la mirada de la ceiba” de la Univ. Juárez Autónoma de Tabasco Ha realizado más de 50 exposiciones colectivas y mas de 20 individuales, dentro y fuera del país Ha ganado premios de los que destaca el 1er lugar de la bienal Regional de Pintura de Tabasco, Miguel A. Gómez Ventura 2010. Gentilmente ofrece parte de su colección y su obra para este suplemento especial de REVISTA KUNDRA.
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“ARBOL DE DIANA” Oleo /lienzo, 85 x 80 cms
De la serie “NO ES LA SOLEDAD CON ALAS”
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“EL VIENTO Y LA LLUVIA ME BORRARON COMO A UN FUEGO, COMO A UN POEMA” Díptico, Acrilico / lienzo, 70 x 95 cms
De la serie “NO ES LA SOLEDAD CON ALAS”
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“NOMBRE Y FIGURAS” Acrilico / Papel, 33.5 x 49 cm
De la serie “NO ES LA SOLEDAD CON ALAS”
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Agradecimientos
ANA CAROLINA MENDES ELIANA HAYDEÉ TORTORELLA KAREM FERNÁNDEZ DÁVILA BARAHONA LUCAS RODRÍGUEZ PEREA MARIO M. ÁVILA MARTÍN SOREN MICAELA FELBER ‘POWELL’ VICTORIA MORA Este suplemento fue pensado como un punto de contacto en lo que fué y signica la vida de Alejandra Pizarnik. Dado que la revista comenzó -en este formato- a partir de junio, la fecha que más cerraba era hoy, 25 de septiembre. En todo caso, este es un homenaje, realizado con amor y con el máximo de los respetos. Angie Pagnotta Directora de Revista Kundra.
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