Os estudos com videiras no Instituto Agronômico de Campinas iniciaram-se praticamente com a fundação da Imperial Estação Agronômica. Este ponto de partida também tem a ver com o melhoramento…Descrição completa
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IAC MARCOS
TEÓRICA
Espacio y cultura Sitio y lugar Una primera aproximación para comprender el espacio arquitectónico. Las deniciones de la arquitectura son limitadas. En esta disciplina existe una dualidad entre lo que es organi!ar y "ormali!ar el espacio# $Organi!ar# "unciones del espacio y su organi!ación. %erritorio racional& lógico& apol'neo. $(ormali!ar# Ale)ado de lo metodológico. Mor"olog'a& sensaciones. %erritorio del arte& su*)eti+o& sensiti+o y dionis'aco. Esta dualidad es de elementos metodológicos metodológicos cient'cos com*inados con elementos de arte y sensiti+os. Apolo com*inado con ,ionisio. - es as' que existe una tensión en la arquitectura por equili*rarlos o desequili*rarlos para operar el espacio. Johannes Itten# Itten# les da a sus alumnos la tarea de acer e)ercicios de rela)ación& y les lee un poema de Lao Tse /importante se /importante poeta cino0 quien a*la del +ac'o y dice& como "rase m1s importante 2La materia contiene la utilidad& pero lo inmaterial la esencia3 Hall# Hall# En sus escritos de la dimensión oculta el de)a*a en claro ciertos ecos# $Cada uno de nosotros "orma a su alrededor una *ur*u)a que nos relaciona con el entorno. $En las relaciones 'ntimas ay ni+eles de proximidad condicionados con la cultura& por e)emplo& en su +ida los ingleses se trata con cierta distancia& y el eco de tocarse solo queda*a resguardado en las relaciones 'ntimas& y as' mismo no comprenden ciertas culturas culturas latinas y a la cultura 1ra*e& que luego de tener alguna "uerte discusión se tocan y as' logran llegar a un acuerdo. ,e esto tam*i4n a*la*a el argentino 5uillermo Mart'ne!& que por su paso por Ox"ord y los estudios que logro lle+ar escri*ió la no+ela 2Cr'menes impercepti*les3 en la cual )ustamente narra*a la relación "enomenológica so*re cómo los ingleses se contactan y como 4l& siendo argentino& lo entend'a. $La experiencia que tenemos de la espacialidad es producto de la cultura& y as' las di"erentes "ormas de dise6ar lo dan a entender. CA7A8 (O%O E9EM7LO $,i"erentes culturas
di"erentes entendimientos de la realidad.
Bachelard# Bachelard# :l en su li*ro 2La po4tica del espacio3 tam*i4n a*la so*re la "enomenolog'a& desde el lado de lo que llama la 2dimensión de la experiencia3& experiencia3& que a*arca espacios& espacios& colores& sentimientos. Explica lo que nosotros llamamos de)a +u como cosas que pasan en nuestro inconsciente respecto a momentos& olores& gustos& espacios que nos de+uel+en ciertos impulsos desde nuestros recuerdos. Abalos: en Abalos: en su escrito 2la *uena +ida3 el ya a*la de una relación entre la "enomenolog'a y la arquitectura. En el medioe+o no sa*'an representar el espacio& entend'an lo que signica*a que los o*)etos se encontraran m1s a*a)o& m1s cerca& m1s arri*a& m1s le)os& pero no sa*'an mane)ar la pro"undidad& no a*'an in+entado toda+'a la perspecti+a y se mane)a*an con lo que pod'an.
-a en el renacimiento comen!aron a in+entar m4todos de representación /como ser la perspecti+a. Esto era una representación de la realidad que nos genera cierta empat'a y tranquilidad.
Uno puede pensar los o*)etos solo en el espacio. 7or eso aparecen im1genes de cómo se atrapa la realidad. En el escrito 2El elogio de la som*ra3 de J Tanazaki& 4l a*la de que en la som*ra est1 la +erdad. 7or otro lado& nosotros necesitamos +er para creer& iluminarnos para creer& mientras que a los orientales& la som*ra los tranquili!a. Casa de 9apón En estas casas ay di"erentes o*)etos que estamos acostum*rados a usar& como as' ser tatamis& organi!an el espacio para las di"erentes "unciones< puertas de papel de arro!& etc4tera& que son di"erentes "ormas que ellos utili!an para organi!ar la espacialidad.
no que
Es una oposición a los paradigmas anteriores& donde antes el espacio era centr'peto y no +e'a acia a"uera& y que en la casa )aponesa comen!a*a a +erse el espacio exterior& principalmente porque ellos le dan una gran importancia al )ard'n. Es por eso que en la arquitectura moderna& la relación interior$exterior se +a a poner en crisis Sistemas de ideas Orden y equilibrio (clasicismo occidental)
$7roporción aurea. $In+estigación acia la per"ección& órden y equili*rio. $Lo congresos se "undan en el esquema de equili*rio& como edicios est1ticos y apaciguadores. $Este tipo de conocimiento no le "unciona*a a todos Apolíneo, modernos
$,esde geometr'a& matem1tica. $Cuerpo teórico de la arquitectura. $Cam*io de paradigma. $Lo apol'neo& en la actualidad& es predominio. Chillido $
Se necesita una inter+ención en el paisa)e para marcar la di"erente entre un sitio y un lugar. $2Un sitio se ace lugar cuando nos apropiamos de 4l3. Esto se logra con la arquitectura
$
Un lugar no necesita teco para serlo. Lo importante es organi!ar y "ormali!ar el +ac'o& el espacio.
$
La naturale!a se ace paisa)e cuando el om*re la enmarca y a' la incorpora a la planicación del lugar /para incorporarla a su experiencia de a*itar.
Wright $ la
7eriodo de las casas de pradera y cascada.
$
Organi!ación de la planta de las casas con estructura de cru! con centro en el "uego y de a' los *ra!os acia a"uera y la naturale!a#
su
?Centr'"uga acia el exterior. ?5enera l'neas ori!ontales que la mimeti!an lugar& as' ace que con sus l'neas ori!ontales agarren de la tierra. ?El "uego en el centro& que representa la @nica encontrarse en territorios de "r'o& y eso le da un enorme en la casas de Estados Unidos.
con el ori!onte del sus casas se certe!a& adem1s al +alor cultural
?Es antropolog'a desde la arquitectura. $Mete el espacio en la casa. 7ara los europeos este mo+imiento tu+o un roll +ida moderna. Cubistas: Mira*an la realidad no tal cual es& sino d1ndole el mayor lugar importancia al mo+imiento& al tiempo y a la +elocidad. ac'a descomposiciones geom4tricas y en planos de la gura. Era importante la sensación que el paisa)e genera*a en el espacio temporal.
importante en la de
urrealistas: Su pensamiento esta*a ligado al uni+erso dionis'aco. Una relación espacio$temporal en l'nea con la experiencia. 7ara entender los edicios ay que recorrerlos& ya que la "orma empie!a a comunicar la "unción. El om*re moderno aora es protagonista& no o*ser+ador.
Abstracci!n "#ondrian #ies$
$,e)a lo gurati+o para ir a la esencia. $o es posi*le entender el cuadro con una sola mirada. $Empie!a a cam*iar la idea de casas y "uncionalidad. #ies %an &er Rohe $Creo el pa*ellón de Darcelona& que es un espacio relaciones entre el interior y exterior. Este pa*ellón una "unción m1s que eso. La "orma delimita la
que uye donde se +en es un stand que no tiene "unción.
Le Corbusier /7a*ellón del esp'ritu nue+o0 $
Espacio que uye.
$
a*la de la casa del "uturo& siendo este un espacio no determinado y una arquitectura din1mica.
#useo 'uggenhei(de )ue*a +ork Rampas que acen que a casa paso que se La rampa te lle+a uidamente.
da& cam*ie la sensación.
La lu! es el material principal de la arquitectura /la lu! y la som*ra0. El punto que di+ide el adentro del a"uera es lo que la arquitectura moderna quiere desaparecer. Como pasa en las catedrales góticas& la lu! ace que las cosas se +uel+an menos pesadas. 5enera un ni+el de es*elte!& li+iandad& luminosidad. La lu! logra +encer el ni+el de gra+edad.
Los materiales de la re+olución industrial& como ser el ierro y el +idrio& generan inundaciones de lu!& y unos ni+eles de es*elte! y li+iandad "emenina. Es una relación entre materiales& la textura y la lu!. La lu! es capital y es decisi+a la "alta de lu!.
En argentina& los patios y galer'as son muy siendo espacios intermedios de som*ra y Espacios importantes son ac1& como no lo son en donde no tienen el mismo clima.
7or e)emplo en en realidad no es el edicio en s'.
importantes y necesarios& reguladores t4rminos. otros pa'ses de Europa
San 7edro& lo m1s importante
%iene un sistema que ordena el caos exterior& con esos dos *ra!os que reci*en a la gente. Es muco m1s importante el espacio +ac'o que el sólido. La inmaterialidad contiene la esencia. Lo m1s importante es dialogar con el +ac'o que rodea el edicio en s'. En conclusión& en la arquitectura tiene suma importancia el pensamiento de cada uno y su *ur*u)a social& algo necesario para un argentino como ser los patios puede no serlo para un ruso. Adem1s de eso las "ormas de construcción& as' como los pensamientos y los materiales "ueron cam*iando a lo largo del tiempo& como las "ormas de representación y las importancias dadas al momento de construir& la importancia de la lu!& del adentro y del a"uera y de la "orma en s'.
