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Manual of Oil Painting
."
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Alrna-Taderna. Trattato
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37
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39
38
e no r
su conjunto
ed da
.110-
sotru 0qu ex Iiciosas la imagenes m en ta le s q u u s p ro pi a
er v id a i ma gi na ti va s
c ua lq u e r
que pueda
scr,
todo
material.
ca
ad c on s u ye n
e~
~na imagrnatr-
El
exprcsion
e sr a a cc io n d e e sp ue s cl arte
responsabiiidad
~Cual es, cntonces
otro modo PU~eto
moral; cstc
la justiflcacion
no estorba
claro
[ustifi-
rcsponsabilidad
implica,
plena.
de esta vida de 13 rrnaginacion que
prornucve,
accion
den
Ast,
COIl
en
seri ademas de iruitil,
a, d e v is t
ac puritano,
ec er nosorros
en
cs
e1
como el mas estrecho, 3v
l~nto, co~pl~tament reprensible, el a v I? a n ag tn a i v f av o c c m o a l d ad .
to
habrfan sorprcndido
el siglo el
SI
tan escualida
ralmcnte
i nc o
recc ser ejcrcitada. h or a
i en ,
ncgocios s i a dm i i mo s
re tc
v id a l ma gi na ti v
a lg un a perdida, enronces
hay
uene
en cl
aj ralcza humans
e.
eJ
eI
eI dircccton->,
ag
ar
ed
as en
tado es cxaltack'lll egofsta;
humana. ~m~
]a
gente,
pienso
Tolswi ,.J u ic e e xa C[ ;I Il 1c nt e e so , p e eondem. la ;\Ioven Sinfonia de B e t ho ve n p or que no t"S cap,!, d ~ n i t od D l o hombres en un sentimienw cO[]lun' (Leon Tolstoi: U?hat is Art?, uaducid3 pur Avlmer Maude, 3.' eLiiClrln [lil9R] pag. 7;'1)·ITrad. os!.: Q u e s e l arid, Barcelona,
40
M,lsC"dr(\ F,iicio[]es
1983.]
41
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no estorba
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implica,
plena.
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M,lsC"dr(\ F,iicio[]es
1983.]
41
40
caracter,
la
er las
ci la
cimiento
la principa
reivindicacion
de su sorprenclente e1 pu-
el hcch
~IiCO
SLl
auclaz
ce
en
una
c1 gencro tal
em
ar
brfa establecido.
ape
eI
podrfa
se controla e n n ue s ic a yo r p u c z
in er or
mediante
el arte y, como hcrnos visto, [a la
Ia humanidad. n er a
P ie n o , e l todas
a s debilcs am ep
el
cmocional es dis-
de 1a real. La imagen de
an
desollado
ci
el
scrvicio
ic
10 suficiente
para reconoce
cada objeto go mental
ima ac if deprisa
dedor,
Solo
e nt id o n in re li g b le s ti la ernocion
mirarnos.
Pe
erno-
Yc
es
c sp ec ia li za c o n
la natura1eza a de cu ~d a p a han mlrado an
ca pu i si o d e l a v i o n l 1e g t a
a b t ra td a d e n cc e i da d e jo s q u g e r e c o i en t
el
3na
em lme cl patio
el
de butacas. er
e io ne s c l a cu er d de rivaliclacl ee
P o e l conrrario,
B a t ie n- Le pa g
co
l a a cc l6 n
W iO ·1 88 4) ,
e su lt an te .
li le dc
]a
cscuela
f , p o e je mp lo ,
p/ew airist
o s e n i mi en to s
en Fr~ncia;
anos d e e st an ci a
tllvn
e n n gl at cr ra .
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P ie n o , e l todas
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42
43
rccen,
micntras ciertos
scntimientos,
que parcce
un clevado valor
tenc
mo
la rnoralidad.
1105
parece
nuestra naturaleza,
pertcnece irnportancia
el inten-
na
artes,
Ia vida imaginativa. Esta
importancia
expresion
b as e d e m ar av il lo sa me nt e
clones
toda
10
su
av
por
imaglnativa,
f 1 ' Q u e es el arte
de
cmo-
o ri gi na l
objeto ,.:cuales serran sus cualidades?
En primer
confieso
desacuerdo
aun
conclusiones el
ha
050
en
vuelve
perseguido
oso
to
im escape aquc es Ienguaje si describe primeeI t e al
c1
c ua li da d s er a l a variedad, sin Se pued objeta
la
eual aquellas n o s ed a
estimuladas plenamente.
la
y, arte.
e1
en el recuerdo 10
falso.
10
nos proporciona
el
ic
la
le
lt
l u t ar i la jc
lo
te mo lm
Re
D eg a
eb
s er , e sd e
y,
E n c l r el at e d e T ol st o e s u n l o o ,
45
rccen,
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e1
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numcro
Ileza e n e l r i e r sentido
id
ejercl-
eI s eg un d
i ct o
se ti
SI
emociones
gmatrva,
las sensaciones
.di
i6
cua-
0en zando da
ac su totalidad
y,
pictorica. i si c
ia
la
ti
sino
0pr
Theory of Pure Design
~I
todas las vicisitudcs
la
conside-
I?~' as
ucho
dlreccion,
tendria
eI
tu ri
la
ia
e1
tr
tr
Iafl
el gest
l ej o
0rc de resistir el movimiento pos
ie
t ej i
ia
0ve 6..
46
,
M
cs modifica
cl
nera directa.
e1
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la
Theory oJPur f)esign. Harmony, Balance.
hythm (Boston
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Sc
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cu
i na nt e
en ra
e n j ue g
in
c ra bl e
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es
s ti n i v s .
la fo
at al
te, melanc6lico er ri
l a p os i i li d
tr
e l r ne n
au
za
la
lo ea
eo ar
a ri e se al je el
ib jo es an
ee ad
co
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s ot r s . e se n i a e s
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sc ar
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co
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lo
la
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fu cs
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co
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c ua n
ll
as
rr as
es ro st
la naturaleza.) ro a,
e-
la
en
en
t u a le z
en f fs i a s
un
i ma r a s
ir ct
existencia
in ed at
l o c or n l e e nr o
em
i o a le s
st
es
es
l a p ur ez a
e le me nt o
el
em ei
i fe re nt e
triunfante lo el
la ra
ap
e oc u
i me r l u
adrni-
a gr a a , l ue -
al
al al an
a ne r
io
e sc or az o a -
c e c ae r s u I l
ia so
en
se
un Cesar moribundo
en
ad
em ci
ci
l a a rt e
lo
a r a le z
sp
j et o
Sin duda,
e ra n
a s e ma n a s
variedad en el plan
i ti v
le
id
i g a ti va s e s sensitiv
rn ro
lueg
a ne r
es er
figurativas. a y c ll ez a e n la naturalcza
es decir, qu
ad
i ma g a ti va , rc
ar
organiza el
en
ie cn ia
as
apoleo rm
l a pr es e a c
0qu c es i a de s
co
a g a ti va ;
ra ia
a t r al e ie
e st ra s
ni misrn
e, co
Iso
te em
as
a le s
i fi c t a
e ce s a de s
ni siquiera sobr
al
se
ci
t u a le s c o t ie ne n
el just
at ce
as ab tr id er
es a-
el juicio cspa c ia l e s e n s u a pl i a c
re iq
e le me n
ex st ce
ct id
ci
l o l Ia ma d
0qu
e sc u t a
fisica
debil, EI
ple, el
tender la arte a d i ti d ra lo
fd
co
es co cm ac
e s t er es a
e rt e
ee
cierto lavi
obje ag
nativa fantas as
emocione
to emociona1c
de difere te
se co bi an
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alpresentar
pero cuando es
represcntaciones
elemen
en
je
c re a
ar
es er ar
c nt ir n e nt o
e st e i c
te em 0hi
naturales, sobr 1de disfrutado
este sentimient
es caracterfstico de juicio estctico apropiado.
feremias' peri entamo do
iramos
poderoso
sentirnienro
de vencracion
eI Tendo"
respeto
cuan-
e nc o r a
pnncrpios.s"
lo in
da
vi
va aiZY Telegrap
Jeremias E s de ci r el Tond
ta oni
ll
ix
lave Coquiot
qu
ant.
Daily Telegraph
9. le
a fi rr n
;1,
or Le Vrai
odin
hi is
49
e ct a e nr e
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