musique spectrale rainy days 2005
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$AS &ESTIVAL RAINY DAYS IST DAS BESTE -ITTEL UM &ARBE IN DIE GRAUEN 4AGE DES .OVEMBERWETTERS ZU BRINGEN -IT EINER ERLESENEN !USWAHL VON -USIK DER +OMPONISTEN UNSERER :EIT BIETEN DIE RAINY DAYS 'ELEGENHEIT DIE 6IELFALT DIE ,EBENDIGKEIT UND DEN %INFALLSREICHTUM KENNENZULERNEN IN DENEN SICH DIE -USIK DER 'EGENWART VON NICHTS àBERTREFFEN L°SST (INTER DEM &ESTIVAL RAINY DAYS VOM ,UXEMBURGER +OMPONISTEN #LAUDE ,ENNERS INS ,EBEN GERUFEN STEHT UNSERE "EGEISTERUNG FàR -USIK ALS +UNST UNSERER :EIT 7IR FREUEN UNS 3IE IN DER 0HILHARMONIE BEGRàEN ZU DàRFEN ZU PERSÚNLICHEN "EGEGNUNGEN MIT DIESER AUERGEWÚHNLICHEN -USIK UND DEN +àNSTLERN DENEN WIR SIE VERDANKEN $IE RAINY DAYS ZEIGEN SICH IM 'RàNDUNGSJAHR DER 0HILHARMONIE ,UXEMBOURG AN NEUEM /RT UND IN NEUEM ,ICHT :U DEN 5NITED )NSTRUMENTS OF ,UCILIN UND DER ,UXEMBOURG 3INFONIETTA BEIDE AM SIND MIT DEM %NSEMBLE INTER CONTEMPORAIN AUS 0ARIS UND DEM )CTUS %NSEMBLE AUS "RàSSEL ZWEI DER RENOMMIERTESTEN EUROP°ISCHEN %NSEMBLES FàR ZEITGENÚSSISCHE -USIK IN DER 0HILHARMONIE ZU HÚREN %RSTMALS lNDEN W°HREND DER DER RAINY DAYS AUCH ZWEI /RCHESTERKONZERTE STATT ZUR %RÚFFNUNG DES &ESTIVALS SPIELT DAS 372 3INFONIEORCHESTER &REIBURG UND "ADEN "ADEN GEMEINSAM MIT DEN 5NITED )NSTRU MENTS OF ,UCILIN DIE LUXEMBURGISCHE %RSTAUFFàHRUNG DER %SPACES !COUSTIQUES VON 'ÏRARD 'RISEY $AS /RCHESTRE 0HILHARMONIQUE DU ,UXEMBOURG WIDMET SICH DER -USIQUE SPECTRALE IM 2AHMEN DER i#LASSIQUES DU 88E 3IÒCLEw 7IR FREUEN UNS DASS )"- UND ,'.- ALS 4R°GER DIESER TRADITIONSREICHEN +ONZER TREIHE ZU DEN NEUEN +OOPERATIONSPARTNERN DER RAINY DAYS GEHÚREN n EBENSO WIE WIR UNS FREUEN DASS ERSTMALS DIE -USIK DER RAINY DAYS IN DEN (°NDEN EINES $*S ZU HÚREN SEIN WIRD )N GANZ %UROPA GIBT ES KAUM EINEN ZWEITEN /RT AN DEM EINE SO GROE /FFENHEIT UND 7ACHHEIT GEGENàBER DIVERGIERENDEN KULTURELLEN 4RADITIONEN SPàRBAR IST WIE IN ,UXEMBURG $IESE &REIHEIT IN DER 7AHL DER 0ERSPEKTIVE MACHEN SICH AUCH DIE RAINY DAYS ZUNUTZE +AUM ETWAS W°RE DAZU BESSER GEEIGNET ALS DIE -USIQUE SPECTRALE !B DEN ER *AHREN UNTER &EDERFàHRUNG EINER JUNGEN FRANZÚSISCHEN !VANTGARDE AUCH ALS 2EAKTION AUF IN $EUTSCHLAND ENTWICKELTE 3TRÚMUNGEN DER ZEITGENÚSSISCHEN -USIK ENTSTANDEN W°RE EINE POLARISIERENDE 'EGENàBERSTELLUNG AUS ,UXEMBURGER 3ICHT ALLZU EINFACH $IE RAINY DAYS ERLAUBEN SICH FOLGERICHTIG DEN "LICK AUF 0ARALLELEN 1UERVERBINDUNGEN UND 3EITENBLICKE n VERBUNDEN MIT DEM 7UNSCH DIE -USIQUE SPECTRALE NICHT ALS ISOLIERTES 0H°NOMEN ALS S°UBERLICH GEORDNETES j+APITEL DER -USIKGESCHICHTEk SONDERN ALS VIELF°LTIG VERWURZELTE %NT WICKLUNG VON 'EDANKENG°NGEN UND 4ENDENZEN UNSERER :EIT HÚRBAR WERDEN ZU LASSEN $AZU DIENT n NEBEN 0UBLIKUMSGESPR°CHEN &ILMEN UND EINEM 7ERKSTATT KONZERT MIT 6OLKER 3TAUB n AUCH DER VORLIEGENDE "AND DER /RIGINALBEI TR°GE DER +OMPONISTEN EBENSO UMFASST WIE BEREITS KLASSISCHE 4EXTE AUS DER !N FANGSZEIT DER -USIQUE SPECTRALE $ASS DAS SP°THERBSTLICH REGENNASSE %LEMENT DES 7ASSERS W°HREND DER RAINY DAYS ALS GLITZERNDER SPIELERISCHER ENERGISCH LEBENSSPENDENDER 3TOFF IN %RSCHEINUNG TRITT n VON DEN iUNENDLICHEN &LUTEN DER (ARMONIEw IN i3IEGFRIEDS
2HEINFAHRTw VON 2ICHARD 7AGNER UND ,ES JEUX DEAUX Ì LA 6ILLA D%STE VON &RANZ ,ISZT IN DER .UIT DU PIANO SPECTRAL àBER DEN 6ORTEX 4EMPORUM 'RISEYS UND DIE "ARQUE MYSTIQUE VON 4RISTAN -URAIL BIS ZUM LEUCHTENDEN !RC EN #IEL VON 'IACINTO 3CELSI n IST NICHT AUSSCHLIELICH :UFALL $IE -USIK LEBT $ER 2EGEN KANN KOMMEN "ERNHARD 'ßNTHER $RAMATURG
-ATTHIAS .ASKE $IRECTOR 'ENERAL
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2IEN DE MIEUX QUE LE DÏBUT DE 0ARTIELS POUR DIX HUIT MUSICIENS COMPOSÏ EN PAR 'ÏRARD 'RISEY ET QUI DEVIENDRA LA TROISIÒME PIÒCE DE SON CYCLE ,ES %SPACES !COUSTIQUES POUR COMPRENDRE LES OPÏRATIONS FONDATRICES DE LA MUSIQUE SPECTRALE ,E SON DUN MI DE TROMBONE QUE LANCENT DES COUPS DARCHETS DE CONTREBASSE EST AUSSITÙT SIMULÏ PAR UNE AGRÏGATION SONORE RÏALISÏE PAR LENSEMBLE INSTRUMENTAL 0LUS PRÏCISÏMENT LE SPECTRE DES FRÏQUENCES QUI COMPOSENT CE MI DE TROMBONE A ÏTÏ ANALYSÏ Í LAIDE DUN SONAGRAMME ET LES FRÏQUENCES LES PLUS SAILLANTES DE CE SON n APPELÏES iPARTIELSw EN ACOUSTIQUE n SONT ENSUITE JOUÏES SIMULTANÏMENT PAR LES DIFFÏRENTS INSTRUMENTS DE LORCHESTRE QUI DE CE FAIT SE METTENT Í FUSIONNER EN UN TIMBRE GLOBAL SONNANT COMME UN TROMBONE DÏMESURÏMENT AGRANDI ,A SIMULATION AINSI RÏALISÏE SUGGÒRE EN FAIT UN SPECTRE SYNTHÏTIQUE QUI iNEST AUTRE QUE LA PROJECTION DANS UN ESPACE DILATÏ ET ARTIlCIEL DE LA STRUCTURE NATURELLE DES SONSw %N RAISON DE CET AGRANDISSEMENT LE SON RÏSULTANT NE RESSEMBLE PAS VRAIMENT Í UN SON DE TROMBONE MAIS PARAÔT SEULEMENT EN PROVENIR 0OUR QUE LE RAPPORT DU MI DE TROMBONE Í SA SIMULATION PAR LENSEMBLE INSTRUMENTAL SOIT PLUS MANIFESTE LE PHÏNOMÒNE EST DAILLEURS PLUSIEURS FOIS RÏPÏTÏ ET CES RÏPÏTITIONS DONNENT CHAQUE FOIS LIEU Í DES TRANSFORMATIONS DE PLUS EN PLUS MARQUÏES ,A iMUSIQUE SPECTRALEw DOIT SA DÏNOMINATION Í CETTE MÏTHODE DE COMPOSITION FONDÏE SUR LANALYSE SPECTRALE DU SON -AIS CETTE TECHNIQUE CONSISTANT Í COMPOSER Ì LINTÏRIEUR DU SON A SURTOUT OUVERT LA VOIE Í UNE PENSÏE DU MATÏRIAU MUSICAL TOUT Í FAIT NEUVE ,A MUTATION QUI LA CARACTÏRISE PEUT ÐTRE AINSI SCHÏMATISÏE ALORS QUAUPARAVANT LON POUVAIT SEULEMENT COMBINER ENTRE EUX DES SONS EXISTANTS LES NOTES DES INSTRUMENTS OU DES OBJETS SONORES lXÏS SUR BANDE LON PEUT DÏSORMAIS COMPOSER LES SONS EUX MÐMES "IEN PLUS COMME LA MÏTHODE DANALYSE SPECTRALE PERMET DE RAPPORTER Í UN MÐME MODÒLE ACOUSTIQUE UNIlCATEUR LENSEMBLE DES PHÏNOMÒNES SONORES IL DEVIENT POSSIBLE DE MODÏLISER ET DONC DINTÏGRER PAREILLEMENT AUSSI BIEN LES SONS PURS CEUX DES INSTRUMENTS TRADITIONNELS QUE LES SONS COMPLEXES OU iBRUITEUXw NOTAMMENT LES PERCUSSIONS SANS QUILS PARAISSENT ÏTRANGERS LUN Í LAUTRE ET CETTE DÏCOUVERTE ALLAIT PROVOQUER UN ÏLARGISSEMENT RADICAL DU CHAMP MUSICAL $ANS LE DERNIER TEXTE QUIL AIT ÏCRIT 'ÏRARD 'RISEY A PRÏCISÏ LES ENJEUX DU PROJET SPECTRAL 0LUS ENCORE QUE LA MUSIQUE SÏRIELLE LA MUSIQUE SPECTRALE EST PARVENUE Í INTÏGRER LENSEMBLE DES PHÏNOMÒNES SONORES PARCE QUELLE iPROPOSAIT UNE ORGANISATION FORMELLE ET UN MATÏRIAU SONORE DIRECTEMENT ISSUS DE LA PHYSIQUE DES SONS TELS QUE LA SCIENCE ET LACCÒS Í LA MICROPHONIE NOUS LA DONNAIENT ALORS Í PERCEVOIRw #ETTE INITIATIVE AUX SONS OPÒRE UN RETOURNEMENT COMPARABLE Í CELUI OPÏRÏ PAR -ALLARMÏ UN SIÒCLE PLUS TÙT PUISQUE LÍ Oá CELUI CI ÏLABORAIT SES POÒMES Í PARTIR DES CARACTÏRISTIQUES LANGAGIÒRES DES MOTS LES COMPOSITEURS SPECTRAUX NÏLABORENT PLUS LEUR MUSIQUE Í PARTIR DUN THÒME OU DUN MOTIF MÐME RÏDUIT Í UNE STRUCTURE MAIS Í PARTIR DES CARACTÏRISTIQUES PHYSIQUES DU SON 0RENANT DONC POUR UNITÏ CONCEPTUELLE DE BASE NON PLUS LA NOTE MAIS LA FRÏQUENCE LA MUSIQUE SPECTRALE PEUT INTÏGRER TOUS LES SONS DU BRUIT BLANC AU SON SINUSOÕDAL %LLE QUITTE AINSI LE SYSTÒME TEMPÏRÏ EN FAISANT UNE UTILISATION INTENSIVE DES
MICRO INTERVALLES » LOPPOSÏ DU SÏRIALISME INTÏGRAL QUI AVAIT TENTÏ DE DÏlNIR LES CONSTITUANTS ULTIMES DE LA MUSIQUE LES COMPOSITEURS SPECTRAUX REDÏlNISSENT LE MATÏRIAU DE BASE DE LA MUSIQUE AlN DE POUVOIR INTÏGRER LENSEMBLE DES PHÏNO MÒNES SONORES !INSI ALORS QUE LE SÏRIALISME INTÏGRAL SÏTAIT VU CONTRAINT DE NEUTRALISER LHARMONIE PAR LE RECOURS AU CHROMATISME ABSOLU LA MUSIQUE SPECTRALE LA RÏINTÒGRE EN LA REPENSANT %N FAISANT FUSIONNER ACOUSTIQUEMENT LES DIFFÏRENTS SONS SIMULTANÏS DUN ORCHESTRE LA MUSIQUE SPECTRALE INVENTE EN EFFET iUN ÐTRE HYBRIDE POUR NOTRE PERCEPTION UN SON QUI SANS ÐTRE ENCORE UN TIMBRE NEST DÏJÍ PLUS TOUT Í FAIT UN ACCORDw %N FAIT COMME CE SONT LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE QUI RÏALISENT CES FUSIONS SONORES CHAQUE INSTRUMENT AJOUTE SON TIMBRE PARTICULIER ET RÏSISTE AINSI Í LA FUSION GÏNÏRALE ,E SON RÏSULTANT EST DONC BEAUCOUP PLUS RICHE ET 'ÏRARD 'RISEY A DAILLEURS QUALIlÏ CETTE TECHNIQUE DE iSYNTHÒSE INSTRUMENTALEw )L EST AUSSI CARACTÏRISÏ PAR UN ÏTIREMENT QUI EST LUNE DES MARQUES DE LA MUSIQUE SPECTRALE Í SES DÏBUTS CAR LAGRANDISSEMENT MICROPHONIQUE DU SON ENTRAÔNE AUSSI SON AGRANDISSEMENT TEMPOREL -AIS SURTOUT CES SONORITÏS HYBRIDES DE LA MUSIQUE SPECTRALE PROPOSENT UNE HARMONICITÏ NOUVELLE PARCE QUELLES DÏPASSENT LANCIENNE DISSOCIATION DE LHARMONIE ET DE LORCHESTRATION AU PROlT DUN ART RENOUVELÏ DU TIMBRE Oá CES NOTIONS SONT REDÏlNIES AU SEIN DUNE MÐME ENTITÏ #ETTE APTITUDE DE LA MUSIQUE SPECTRALE Í REPENSER LHARMONIE ET Í RAPPROCHER LE SON INSTRUMENTAL DU SON ÏLECTRONIQUE NEST CELA DIT PAS SANS ANTÏCÏDENTS !INSI 3TOCKHAUSEN A T IL CON¶U LES ACCORDS DE 3TIMMUNG POUR SIX VOCALISTES Í PARTIR DUN SPECTRE HARMONIQUE SI BIEN QUE LE SON OBTENU SEMBLE OUTREPASSER LE SEUL CADRE VOCAL DE LUVRE $E MÐME CERTAINES PIÒCES PUREMENT INSTRUMENTALES COMME -ETASTASIS DE 8ENAKIS !TMOSPHÒRES DE ,IGETI OU -USIQUE POUR DIX HUIT MUSICIENS DE 3TEVE 2EICH SONNENT PARFOIS DE FA¶ON ÏLECTRONIQUE PARCE QUELLES PROPOSENT UNE PERCEPTION GLOBALE DE LEURS DIFFÏRENTS ÏLÏMENTS -AIS POUR AVOIR BÏNÏlCIÏ DES TRAVAUX DE LACOUSTICIEN %MILE ,EIP VOIRE DES PREMIERS ESSAIS DE MUSIQUE DE SYNTHÒSE RÏALISÏS PAR *OHN #HOWNING ET *EAN #LAUDE 2ISSET QUI REPENSAIENT LE TIMBRE Í PARTIR DUNE NOUVELLE MODÏLISATION DE LA HAUTEUR LES COMPOSITEURS SPECTRAUX ONT FRANCHI UN SEUIL SUPPLÏMENTAIRE EN ANNEXANT LES RÏGIONS SONORES PROVENANT DES ASPECTS MICROPHONIQUES DU SON !USSI LES UVRES SPECTRALES COMPTENT ELLES LES RÏUSSITES LES PLUS REMARQUABLES QUANT Í LINTÏGRATION DES SONS ÏLECTRONIQUES ET INSTRUMENTAUX COMME EN TÏMOIGNENT PAR EXEMPLE *OUR #ONTRE JOUR DE 'ÏRARD 'RISEY POUR TREIZE MUSICIENS ORGUE ÏLECTRIQUE ET BANDE MAGNÏTIQUE PISTES OU $ÏSINTÏGRATIONS DE 4RISTAN -URAIL POUR INSTRUMENTS ET BANDE MAGNÏTIQUE SYNTHÏTISÏE PAR ORDINATEUR n -AIS ELLES ONT AUSSI RÏINTÏGRÏ LES RÏGIONS SONORES QUE LAVANT GARDE MUSICALE DES ANNÏES CINQUANTE AVAIENT REJETÏES Í LA SUITE DE 3CHOENBERG PARCE QUELLES RAPPELAIENT TROP LES POLARITÏS DE LA MUSIQUE TONALE !UTREMENT DIT LA MUSIQUE SPECTRALE EST PARVENUE Í iUNIlERw AU SEIN DUN MÐME SYSTÒME ACOUSTIQUE LENSEMBLE DE PHÏNOMÒNES SONORES AVANT ELLE LARGEMENT DISPERSÏS $E CE POINT DE VUE LUNIlCATION ACCOMPLIE PAR LA MUSIQUE SPECTRALE EST EXEMPLAIRE CAR ELLE LÒVE LES iINTERDITSw DÏCRÏTÏS PAR LES AVANT GARDES SANS CÏDER POUR AUTANT Í LA MOINDRE TENTATION RESTAURATRICE 2EPRENANT EN EFFET Í LÏTAT DE FONCTION SONORE CERTAINS DES AGENCEMENTS QUE LES SÏRIELS AVAIENT iINTERDITSw LOCTAVE LA CONSONANCE LA RÏGULARITÏ RYTHMIQUEx ELLE LES DISSOCIE DES FORMES HISTORIQUES QUI LEUR ONT DONNÏ NAISSANCE POUR LES RÏTABLIR iDANS UN CONTEXTE PLUS AMPLEw QUI RELATIVISE LEUR RÏEMPLOI ET LES FAIT ENTENDRE DE FA¶ON TOUTE AUTRE 0LUS PRÏCISÏMENT CES AGENCEMENTS RÏINTÏGRÏS AU SEIN DUNE PHYSIQUE SONORE NOUVELLE AYANT POUR UNITÏ CONCEPTUELLE DE BASE LA FRÏQUENCE AU LIEU DE LA NOTE SENTENDENT DIFFÏ REMMENT PARCE QUILS ONT ÏTÏ REDÏlNIS DE FA¶ON FONCTIONNELLE COMME PHÏNO MÒNE ACOUSTIQUE PÏRIODIQUE
(ÏSBSE(SJTFZj-B NVTJRVFMFEFWFOJSEFT TPOTx<> SFQSJTEBOT $POTÏRVFODFT /¡o Q
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,Í Oá LA MUSIQUE SÏRIELLE CONTRAINTE DE REJETER LES POLARITÏS DE LA MUSIQUE TONALE POUR ASSURER SA COHÏRENCE FONDÏE SUR LABSENCE DE HIÏRARCHIE RELEVAIT DUNE LOGIQUE DE LINTERDIT LA MUSIQUE SPECTRALE PARCE QUELLE A SU RESTITUER CES POLARITÏS ET RÏGULARITÏS DANS UN CONTEXTE UNIlCATEUR RELÒVE DUNE LOGIQUE DE LINTÏGRATION 3YNTHÏTISÏ PAR CETTE DÏCLARATION DE 'ÏRARD 'RISEY i*E NE CROIS DONC PAS AUX REJETS MAIS AUX FONCTIONSw CE SOUCI DE RÏINTÏGRER DES AGENCEMENTS QUE LES AVANT GARDES AVAIENT REJETÏS A DAILLEURS CONDUIT LES COMPOSITEURS SPECTRAUX Í TROUVER DES SOLUTIONS INATTENDUES » LINVERSE DES MUSIQUES NÏO TONALES QUI RÏUTILISENT TELLES QUELLES CEST Í DIRE DE MANIÒRE RÏGRESSIVE OU ANTI HISTORIQUE LES FONCTIONS DE LA TONALITÏ LA MUSIQUE SPECTRALE INTÒGRE CERTAINES RÏGULARITÏS DU PHÏNOMÒNE SONORE ET PLUS PARTICULIÒRE MENT LA CONSONANCE AU SEIN DUN FORMALISME ACOUSTIQUE GÏNÏRAL QUI LEUR ACCORDE UNE TOUTE AUTRE FONCTION DE LA MÐME FA¶ON SI LON VEUT QU%INSTEIN INTÒGRE LA PHYSIQUE CLASSIQUE NEWTONNIENNE EN LA RÏGIONALISANT AU SEIN DUN FORMALISME PLUS AMPLE » CET ÏGARD CETTE RÏINTÏGRATION FONCTIONNELLE NON RESTAURATRICE RÏUSSIE PAR LA MUSIQUE SPECTRALE POURRAIT SERVIR DE RÏFÏRENCE Í LENSEMBLE DU CHAMP ARTISTIQUE POUR ÏCHAPPER AUX INTERDITS DÏCRÏTÏS PAR LES AVANT GARDES SANS POUR AUTANT REVENIR Í DES MODÒLES ANCIENS
'BT[JOBUJPOEFT)ZCSJEFO /PUJ[FO[VS.VTJL(ÏSBSE(SJTFZT 1FUFS/JLMBT8JMTPO
%S WAR EIN GROER !UFTRITT !LS DIE %LEVEN /LIVIER -ESSIAENS AM 0ARISER #ONSERVATOIRE DIE SICH ZUR i'ROUPE DE L)TINÏRAIREw ZUSAMMENGESCHLOSSEN HATTEN DAS INTERNATIONALE 0ARKETT BETRATEN BEGLEITETEN SIE IHRE MUSIKALISCHEN &ANFAREN MIT -ANIFESTEN -ANIFESTE WIRKEN NACH INNEN WIE NACH AUEN 3IE DIENEN DER 3ELBSTVERSICHERUNG DER &ESTIGUNG DES +OLLEKTIVS UND DER !BGRENZUNG GEGEN DAS !NDERE SIND SOWOHL !USDRUCK FREUNDSCHAFTLICHER 3OLIDARIT°T WIE +AMPFANSAGEN GEGEN DEN 2EST DER 7ELT )M &ALLE DER i'ROUPE DE L)TINÏRAIREw WAREN DIE 'EGNER AN ZWEI &RONTEN AUSZUMACHEN DIE 6ERTRETER EINES VERSELB ST°NDIGTEN 3TRUKTURDENKENS IN DER 4RADITION DES 3ERIALISMUS UND DIE .OSTALGIKER DES .EOEXPRESSIONISMUS ,ETZTERE WURDEN VON DEN .EWCOMERN RASCH ABGEFERTIGT i7IR ERLEBEN WIE SICH DIE ,IEBHABER DES 6ERGANGENEN ZU EINER 0ARADE VERSAMMELN !POSTEL DER NEUEN %INFACHHEIT EINF°LTIGE %XPRESSIONISTEN ODER MODEHÚRIGE +LEINMEISTER ;x= 3O SEI JEDEM SEIN 7EG ZURàCK GEGÚNNT 'ESTERN WAR ES NOCH DER 0RIMITIVISMUS HEUTE IST ES DIE AGGRESSIVE .OSTALGIEw 3O (UGUES $UFOURT MIT 'ÏRARD 'RISEY 4RISTAN -URAIL UND -ICHAEL ,EVINAS EINER DER 7ORTFàHRER DER i,)TINÏRAIREw #LIQUE n DIE SICH SIEGESSICHER GAB DEN +ÚNIGS WEG EINES NEUEN +OMPONIERENS GEFUNDEN ZU HABEN i&àR UNS HINGEGEN IST DER 7EG DEUTLICH VORGEZEICHNET KOMPOSITORISCHE $ISZIPLIN -UT ZUM KàNSTLICH 'EMACHTEN ENTSCHIEDENER 2ATIONALISMUS .UR AUF DIESEM 7EGE VERWANDELN SICH DIE 4R°UME IN SCHÚPFERISCHE )MPULSEw i.UR SO n UND NICHT ANDERSw DER 4ON DES -ANIFESTS 5ND SO VERKàNDETE EINE i,)TINÏRAIREw "ROSCHàRE AUCH IN EHER ZEITUNTYPISCHER :UKUNFTSEUPHORIE i,)TINÏRAIRE n CE SERA DEMAINw $OCH DER EM PHATISCH VERFOCHTENE 2ATIONALISMUS Í LA i,)TINÏRAIREw WOLLTE EBEN AUCH EIN ANDERER SEIN ALS DER DER 6°TER ALS DIE STRUKTURELLE 2ATIO EINES "OULEZ DIE KLINGENDE -ATHE MATIK EINES 8ENAKIS 7IE 'RISEY IN EINEM $ARMST°DTER 6ORTRAG MIT DEM PROGRAM MATISCHEN 4ITEL i,A MUSIQUE LE DEVENIR DES SONSw i$IE -USIK $AS 7ERDEN DER +L°NGEw POLEMISIERTE i7IR SIND -USIKER UND UNSER -ODELL IST DER +LANG UND NICHT DIE ,ITERATUR DER +LANG UND NICHT DIE -ATHEMATIK DER +LANG UND NICHT DAS 4HEATER DIE BILDENDEN +àNSTE DIE 1UANTENPHYSIK DIE 'EOLOGIE DIE !STROLOGIE ODER DIE !KUPUNKTURw
j;VS&OUTUFIVOHEFT ,MBOHFTx WHM4GG
$ER +LANG +RAFTFELD STATT /BJEKT $ER 3CHAUPLATZ $ARMSTADT n IN JENEN *AHREN VON DER !USSTRAHLUNG "RIAN &ERNEYHOUGHS UND (ELMUT ,ACHENMANNS DOMINIERT n WAR PROBAT GEW°HLT "EREITS BEI SEINEM ERSTEN $ARMSTADT !UFTRITT ANNO HATTE 'RISEY POSTULIERT i%S IST VON NUN AN NICHT MEHR MÚGLICH DIE +L°NGE ALS DElNIERBARE UND PERMUTIERBARE /BJEKTE ZU BETRACHTEN -IR ERSCHEINEN SIE EHER WIE +RAFTFELDER IN DER :EIT $IESE +R°FTE n ICH VERWENDE BEWUSST DIESES 7ORT UND NICHT DEN "EGRIFF j&ORMk n SIND UNENDLICH BEWEGLICH UND mUKTUIEREND WIE :ELLEN KENNEN SIE EINE 'EBURT EIN ,EBEN UND EINEN 4OD UND NEIGEN ZU EINER KONTINUIERLICHEN 4RANSFORMATION IHRER %NERGIEw i%S IST VON NUN AN NICHT MEHR MÚGLICHw iNUR AUF DIESEM 7EGw KEIN 7UNDER DASS DER SELBSTGEWISSE 4ON DER JUNGEN &RANZOSEN FàR EINIGE )RRITATIONEN SORGTE !LS +LANGSENSUALISTEN n EBEN jTYPISCH FRANZÚSISCHk n TAT SIE MANCHER +OMPLEXISMUS 'L°UBIGE GERN AB UND DIE BIOLOGISTISCHE -ETAPHORIK 'RISEYS KONNTE !NLASS BIETEN
DIE i,)TINÏRAIREw §STHETIK ALS MUSIKALISCHES :EITGEIST 0H°NOMEN ZU BEL°CHELN DIE +OMPOSITIONEN DES +OLLEKTIVS ALS GRàNE 3CHONKOST FàR JENE DIE DER KLANGLI CHEN 2IGOROSIT°T iWAHRERw .EUER -USIK NICHT GEWACHSEN WAREN 7IE FORMULIERTE 'RISEY i-IT EINER 'EBURT EINEM ,EBEN UND EINEM 4OD °HNELT DER +LANG EINEM ,EBEWESEN $IE :EIT IST SEINE !TMOSPH°RE UND SEIN 4ERRITORIUM ;x= %S LIEE SICH VON EINER ©KOLOGIE DES 4ONS ALS EINER NEUEN 7ISSENSCHAFT TR°UMEN DIE DEN -USIKERN ZU 'EBOTE STàNDEw )NDES 'RISEYS $ARMST°DTER 6ORLESUNGEN STELLTEN RASCH KLAR DASS HIER KEIN ROMAN TISCHER (OBBY ©KOLOGE AM 7ERKE WAR SONDERN EIN SCHARFER !NALYTIKER DER SEINE KOMPOSITORISCHEN %NTSCHEIDUNGEN WOHL ZU BEGRàNDEN WUSSTE DESSEN +OMPONIE REN AUF AKUSTISCHEN !NALYSEN UND KOH°RENTEM 3TRUKTURDENKEN BERUHTE n NUR DASS DIESES $ENKEN DEN +LANG STETS ALS INTEGRALE 'ESTALT NICHT ALS ZERGLIEDERBARE 'RÚE BEGRIFF 'RISEY i$IE VON DER SERIELLEN -USIK EINGEFàHRTE )DEE DElNIERTER UND ISOLIERTER 0ARAMETER SCHEINT VERALTET UND UNF°HIG DEN KLANGLICHEN 0H°NOMENEN GERECHT ZU WERDENw $ER +ERN VON 'RISEYS !LTERNATIV 0ROGRAMM ZU 0ARAMETER 4ABELLARIK UND 0OSTROMANTIK GLEICHERMAEN L°SST SICH AUF VIER 0UNKTE KONDENSIEREN DAS +ONZEPT EINES iBIOMORPHENw +OMPONIERENS DAS DEN +LANG ALS LEBENDIGEN -IKRO /RGANISMUS BEGREIFT DESSEN INNERE VON AKUSTISCHEN &ORSCHUNGEN FREI GELEGTE $YNAMIK ZUM -ODELL MUSIKALISCHER 'ESTALTUNG AUF ALLEN 7AHRNEH MUNGSEBENEN WIRD DAS +ONZEPT EINES SPEKTRALEN +OMPONIERENS DAS AUS n HARMONISCHEN WIE INHARMONISCHEN n 3PEKTREN VORGEFUNDENER +L°NGE EINE NEUE PROZESSUAL ZWISCHEN +LANG UND 'ER°USCH VERMITTELNDE (ARMONIK KONSTRUIERT OHNE "ERàH RUNGS°NGSTE MIT DEM 'ESPENST DER 4ONALIT°T DAS +ONZEPT EINER iWEICHENw 0ERIODIZIT°T DEREN -ODELL DER (ERZSCHLAG NICHT DAS -ETRONOM IST DAS FORMALE n UND WIEDERUM BIOMORPHE n -ODELL DES ZYKLISCHEN 7ECHSELS VON 3PANNUNG UND %NTSPANNUNG !KTIVIT°T UND 2UHE WIE ES IM +REISLAUF DES !TMENS GEGEBEN IST i3YNTHÒSE INSTRUMENTALEw $ASS DIES KEINE BLOEN +OPFGEBURTEN WAREN SONDERN TRAGF°HIGE 0R°MISSEN FàR EINE -USIK MIT PRONONCIERT EIGENEM 4ON BEWIESEN SP°TESTENS 'RISEYS %NSEMBLE KOMPOSITIONEN 0ÏRIODES FàR SIEBEN 3PIELER UND 0ARTIELS FàR ODER -USIKER ZWEI 3TàCKE DIE ZU +EIMZELLEN DES GRO ANGELEGTEN :YKLUS ,ES %SPACES ACOUSTIQUES WURDEN 4YPISCH FàR DIESE UND SP°TERE 3TàCKE IST 'RISEYS 4ECHNIK DER iSYNTHÒSE INSTRUMENTALEw DER INSTRUMENTALEN 3IMULATION VOM +LANG SPEKTREN 4EILTONSPEKTREN EINES +LANGS WERDEN VON EINEM %NSEMBLE NACHGEBILDET INDEM JEDEM )NSTRUMENT EIN 4EILTON ZUGEWIESEN WIRD $AS VERLANGT NICHT NUR EINE HOCH ENTWICKELTE MIKROTONALE 3PIELKULTUR ES FàHRT AUCH ZU ZWITTERHAFTEN 'EBILDEN ZWISCHEN +LANGFARBE UND !KKORD $A DIE DAS 3PEKTRUM SIMULIERENDEN )NSTRUMEN TALTÚNE JA JEWEILS EIGENE /BERTÚNE AUFWEISEN ENTSTEHT EBEN KEIN GETREUES !BBILD DES SPEKTRALEN -ODELLS SONDERN EIN WEITAUS KOMPLEXERES IRISIERENDES SPEKTRALES 'EBILDE !BER DANN IST DIESES :WITTERHAFTE JA OHNEHIN EIN 3IGNUM VON 'ÏRARD 'RISEYS -USIK $AS (YBRIDE VON .ATURMETAPHORIK EINER UND RIGIDER RATIONALER +ONTROLLE ANDERERSEITS VON VERBALEM -ORD AN DEN SERIELLEN 6°TERN UND MUNTEREM (ANTIEREN MIT &IBONACCI 2EIHEN VON "IOMORPHEM UND 4ECHNOMORPHEM DENN 'RISEY SIMULIERT QUA iSYNTHÒSE INSTRUMENTALEw NICHT NUR iNATàRLICHEw +LANG SPEKTREN SONDERN AUCH DIE 7IRKUNGSWEISEN ELEKTRONISCHER 'ER°TE WIE "ANDPASS lLTER ODER (ARMONIZER $AS FASZINIEREND :WITTERHAFTE DER 'RISEYSCHEN +L°NGE ZWISCHEN 4ON UND 'ER°USCH ZWISCHEN 4ONALIT°T UND !TONALIT°T ZWISCHEN +LANG UND !KKORD 'RISEY iEIN HYBRIDES %TWAS FàR UNSERE 7AHRNEHMUNG EIN +LANG DER NICHT MEHR WIRKLICH +LANGFARBE IST OHNE ABER SCHON EIN WIRKLICHER !KKORD ZU SEIN EINE !RT -UTANT DER HEUTIGEN -USIKw $AS :WITTERHAFTE ZWISCHEN DER DEMON STRATIVEN !BLEHNUNG AUERMUSIKALISCHER -ODELLE )NHALTE UND 0ROGRAMME i7IR SIND -USIKER UND UNSER -ODELL IST DER +LANGxw UND EINEM DURCHAUS SPàRBAREN 3ENSORIUM FàR DIE RITUELLE SAKRALE $IMENSION VON -USIK $ENN DURCH DIE MUSIKALISCHEN $IMENSIONSVERSCHIEBUNGEN DIE MUSIKALISCHE -IKROSKOPIERUNG
DIE 'RISEY VORNIMMT INDEM ER MIKROZEITLICHE 0ROZESSE DES +LANGLICHEN IN DIE -AKRO :EIT DER MUSIKALISCHEN &ORM TRANSPONIERT ENTSTEHT EINE NEUE &ORM DER :EITLICHKEIT DIE !LLUSIONEN AN DIE iHEILIGE :EITw DIE DER !LLTAGS :EIT ENTRàCKTE :EIT DES 2ITUALS WIE SIE -IRCEA %LIADE BESCHREIBEN HAT WECKT )N 'RISEYS 7ORTEN i$IE +OMPOSITION VON 0ROZESSEN STEHT AUERHALB DER 'ESTIK DES !LLTAGSLEBENS UND ERSCHRECKT UNS GERADE DADURCH 3IE IST UNMENSCHLICH KOSMISCH UND BESCHWÚRT DIE &ASZINATION DES (EILIGEN UND DES 5NBEKANNTEN SO GELANGEN WIR ZU DEM WAS 'ILLES $ELEUZE ALS (ERRLICHKEIT 'LANZ DES %3 DElNIERT EINE 7ELT DER NOCH NICHT PERSÚNLICHEN )NDIVIDUATIONEN UND DER VORINDIVIDUELLEN 3ONDERBARKEITENw $ASS DIESE &ASZINATION DES i(EILIGEN UND 5NBEKANNTENw IN 'RISEYS -USIK NOCH EINE ANDERE $IMENSION HAT N°MLICH SEINE INTENSIVE "ESCH°FTIGUNG MIT DER ALT°GYP TISCHEN -YTHOLOGIE IHREM $UALISMUS VON 3ONNEN UND 3CHATTENWELT HAT SICH IN MEHREREN +OMPOSITIONEN UNMITTELBAR NIEDERGESCHLAGEN SO !NUBIS .OUT FàR +ON TRABASSKLARINETTE *OUR CONTRE JOUR FàR %NSEMBLE UND 4ONBAND UND 'RISEYS !BSCHIEDSWERK 1UATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL 5ND MAN MAG SPEKULIEREN INWIEWEIT 'RISEY DER 2OMPREISTR°GER NICHT NUR VON DEN UNENDLICHEN +LANGB°NDERN DER -USIK 'IACINTO 3CELSIS SONDERN AUCH VON DER MUSIKALISCHEN -ETAPHYSIK DES RÚMISCHEN !RISTOKRATEN BEEINDRUCKT GEWESEN SEIN MAG DEN ER KENNENLERNTE 4RADITION ALS 4HEMA 7AR 'RISEYS FRàHE -USIK n WIE DIE SEINER i,)TINÏRAIREw -ITSTREITER n VON DER 2HE TORIK DER !BGRENZUNG BESTIMMT DER .EU 3ETZUNG EIGENER )DEEN SO KAM ES SEIT -ITTE DER !CHTZIGER ZU EINER !NN°HERUNG AN DIE 6ERGANGENHEIT EINER 4HEMATISIE RUNG VON 4RADITION $IE °STHETISCHEN 0R°MISSEN VON 'RISEYS -USIK WIE SIE OBEN SKIZZIERT WURDEN LEGEN NAHE DASS 'RISEYS -USIK IM +ERN EINE DER 6ERMITTLUNG DES ALLM°HLICHEN ¤BERGANGS DER 4RANSFORMATION IST NICHT DES +ONTRASTS DER SCHARFEN +ONTUREN $AS BEDEUTETE NICHT NUR !USGRENZUNG BESTIMMTER !SPEKTE TRADITIONELLEN +OMPONIERENS SONDERN AUCH DIE 'EFAHR KLANGLICHER +LISCHEES -IT DEM 1UINTETT 4ALEA DAS IM 4ITEL AUF MITTELALTERLICHE 4ECHNIKEN DER :EITGESTALTUNG VERWEIST BETRIEB 'RISEY QUASI KOMPOSITORISCHE 3ELBSTKRITIK i)N 4ALEA N°HERE ICH MICH ZWEI !SPEKTEN DER -USIKSPRACHE VON DENEN MICH MEINE 5NTERSUCHUNGEN DER 3YNTHÒSE INSTRUMENTALE DER -IKROPHONIE DES +LANGS UND DER 4RANSFORMATIONEN ENTFERNT HATTEN N°MLICH 'ESCHWINDIGKEIT UND +ON TRASTw 5ND NOCH DIREKTER IN DIE (ÚHLE DES ,ÚWEN N°MLICH IN DIE 'EFAHRENZONE DER +LISCHEES FRANZÚSISCHEN +OMPONIERENS BEGAB SICH 'RISEY MIT DEM 3EXTETT 6ORTEX TEMPORUM DAS 'RISEYS 6ERFAHREN DER $EHNUNG UND 3TAUCHUNG VON 3PEKTREN UND :EITDIMENSIONEN AUF EIN HISTORISCH BELASTETES -ATERIAL ANWENDET BASIERT DAS 3TàCK DOCH AUF EINER !RPEGGIO &IGUR AUS 2AVELS $APHNIS ET #HLOÏ $AS SOLLTE MAN NUN FREILICH NICHT ALS (EIMKEHR DES VERLORENEN 3OHNS IN DEN SICHEREN (ORT DER -USIQUE FRANCAISE BEGREIFEN SONDERN ALS SELBSTBEWUSSTE 'ESTE EINES -EISTERS DER SICH AUS DER 3OUVER°NIT°T DER EIGENEN 0OSITION MIT DER 6ERGANGENHEIT BESCH°FTIGEN KONNTE /DER IN 'RISEYS 7ORTEN i%S HANDELT SICH HIER FREILICH NICHT UM TONALE -USIK ES GEHT VIELMEHR DARUM ZU ERFASSEN WAS IN IHREM &UNKTIONIE REN AN HEUTE NOCH !KTUELLEM UND .EUEM STECKTw %S WAR EIN GROER !UFTRITT DAMALS UM $OCH DIE INTERNATIONALE 7IRKUNG LIE AUF SICH WARTEN )N &RANKREICH WURDE 'RISEY SCHNELL ZUR )KONE EINER GANZEN +OMPONISTENGENERATION DIE MAN n AUF DIE -ODELLWIRKUNG VON 0ARTIELS ABHEBEND n SCHERZHAFT i,ES 0ARTIELISTESw TAUFTE )N $EUTSCHLAND VERLIEF DIE INTERPRETATORISCHE KOMPOSITORISCHE MUSIKOLOGISCHE 2EZEPTION WIDERSTREBEND MIT STARKER :EITVERZÚ GERUNG JA KAM ERST VOR EINIGEN *AHREN WIRKLICH IN 'ANG 5NTERDESSEN HATTEN SICH DIE &RONTEN L°NGST VER°NDERT .ICHT VON UNGEF°HR WIDMETE 'RISEY DEN DRITTEN 3ATZ VON 6ORTEX TEMPORUM (ELMUT ,ACHENMANN n UND ,ACHENMANN REPLIZIERTE IN POETISCHER %MPHASE i'RISEYS -USIK GEHEIMNISVOLLES 6EHIKEL n OHNE 'EHEIMNISSE n FàR LEUCHTENDE 2EISEN DES (ÚRENS IN DIE 6ERWANDLUNG ,USTVOLL IRRITIERENDE %RFAHRUNG VON +LANG UND :EIT n SICH ST°NDIG TRANSFORMIEREND ZERFALLEND UND SICH KRISTALLISIEREND 0HÚNIX UND !SCHE ZUGLEICH 'RISEYS -USIK MACHT DIE 3INNE UND DEN 'EIST JEDESMAL AUF ANDERE 7EISE STAUNEN n UND SIE STAUNT SELBST MITw
(ÏSBSE(SJTFZ 1IPUP(VZ7JWJFO
;VS&OUTUFIVOHEFT,MBOHFT (ÏSBSE(SJTFZ
$IE VERSCHIEDENEN 0ROZESSE DIE BEI DER 6ER°NDERUNG EINES +LANGS IN EINEN AN DEREN ODER EINER +LANGGRUPPE IN EINE ANDERE AUFTRETEN BILDEN DIE EIGENTLICHE "ASIS MEINER MUSIKALISCHEN 3CHREIBWEISE DIE )DEE UND DEN +EIM JEDER +OMPOSITION $ER "AUSTOFF KOMMT VON DER +LANGENTSTEHUNG HER VON DER -AKROSTRUKTUR UND NICHT UMGEKEHRT !NDERS GESAGT ES GIBT KEIN 'RUNDMATERIAL -ELODIEZELLE 4ONKOMPLEX .OTENWERTE ETC VON DEM DIE GROE &ORM EINE !RT %NTWICKLUNG IM NACHHINEIN DARSTELLEN WàRDE %S IST DER 0ROZESS DER AM !NFANG STEHT ER BESTIMMT DIE 6ER°NDERUNG DER +LANGlGUREN UND FàHRT DAZU OHNE 5NTERLASS NEUE ZU SCHAFFEN )CH BIN SELBST ERSTAUNT ZU ENTDECKEN BIS ZU WELCHEM 0UNKT DIE ERZEUGTEN +L°NGE DURCH DIESE 0ROZESSE DIEJENIGEN àBERHOLEN UND ZWAR SEHR WEIT DIE MAN SICH A PRIORI ABSTRAKT UND ZEITLOS VORSTELLEN KÚNNTE )N MEINER -USIK KANN DER +LANG NIEMALS FàR SICH SELBST BETRACHTET WERDEN SONDERN ER IST IMMER DURCH DEN &ILTER SEINER 'ESCHICHTE GEGANGEN 7OHIN GEHT ER 7O KOMMT ER HER $IESE &RAGEN STELLE ICH MIR IN JEDEM !UGENBLICK BEI DER 0ARTITUR DIE ICH GERADE SCHREIBE 3CHLIELICH KÚNNTE MAN SAGEN DASS DER "AUSTOFF NICHT MEHR SO SEHR ALS AUTONOME 1UANTIT°T EXISTIERT SONDERN DASS ER ZU REINEM KLANGLICHEM 7ERDEN SUBLIMIERT IST DAS SICH OHNE 5NTERLA IN 6ER°NDERUNG BElNDET 5NGREIFBAR FàR DEN !UGENBLICK L°SST ER SICH NUR IN DER :EITDAUER AUSSONDERN UND ERGREIFEN !BER DIESE 6ERSICHE RUNG FàHRT MICH DAZU IHREN )NHALT RICHTIG ZU ERKL°REN DENN GERADE DURCH DIE &UNKTION IHRER EIGENEN AKUSTISCHEN 1UALIT°TEN SIND DIE VERSCHIEDENEN +LANGTYPEN IN DEN 0ROZESS INTEGRIERT UND DETERMINIEREN EINE GEWISSE :EIT %S EXISTIERT ALSO EIGENTLICH EIN .ETZ FORTW°HRENDER 2ELATIONEN EIN BEST°NDIGES (IN UND (ER DES 'EDANKENS ZWISCHEN "AUSTOFF UND 0ROZESS WIE ZWISCHEN -IKRO UND -AKROKOSMOS :U DETERMINIEREN VON WELCHER +LANGlGUR ER AUSGEHT UND ZU WELCHER ANDEREN &IGUR ER HINL°UFT DARIN SCHEINT MIR DIE GRUNDS°TZLICHE 7AHL DAS HEUTIGEN +OMPONISTEN ZU BESTEHEN "LEIBT NOCH DIE :EIT DIE :EIT DIESER 6ER°N DERUNG DIE DIE &ORM SELBST SEINES 4AUMELS IST /RIENTIERUNGSPUNKTE %S W°RE NOCH ZU SAGEN DASS UNSERE BEGRENZTEN 3INNE -ARKIERUNGEN BRAUCHEN UM IRGENDEINE "EWEGUNG WAHRZUNEHMEN %S HANDELT SICH WEDER UM EINE +LANG ZELLE NOCH DARUM EIN 'RUNDMATERIAL ZU ENTWICKELN SONDERN UM EINE !RT àBERAUS EINFACHER /RIENTIERUNGSPUNKTE DIE JEDER WAHRNEHMEN UND BEHALTEN KÚNNEN SOLLTE 7IR WERDEN ZWEI DAVON FESTHALTEN DIE RHYTHMISCHE 0ERIODIZIT°T UND DAS HARMONISCHE 3PEKTRUM ANDERE &ORM DER 0ERIODIZIT°T 7AHRNEHMUNG $AS ¾HNLICHE UND DAS 6ERSCHIEDENE 5NSERE 7AHRNEHMUNG IST RELATIV UNUNTERBROCHEN VERGLEICHT SIE DAS /BJEKT DESSEN SIE EBEN INNEWARD MIT EINEM ANDEREN n ZUVOR GEWAHRTEN ODER NOCH VIRTUELLEN /BJEKT DAS IN UNSEREM %RINNERUNGSVERMÚGEN LOKALISIERT IST 5NTERSCHIED ODER &EHLEN EINES 5NTERSCHIEDES QUALIlZIEREN ALLE 7AHRNEHMUNG
"VT[VHBVT%BSNTUÊEUFS #FJUSÊHF[VS/FVFO.VTJL #BOE97**o.BJO[4DIPUU 4o"CESVDLNJU (FOFINJHVOHWPO4DIPUU .VTJL*OUFSOBUJPOBM(NC) $P,(.BJO[ %FSIJFSJN8PSUMBVUEFS PSJHJOBMFOEFVUTDIFO 'BTTVOHXJFEFSHFHFCFOF 5FYUFSTDIJFOBVG'SBO[ÚTJTDI VOUFSEFN5JUFMj-BNVTJRVF MFEFWFOJSEFTTPOTx<> $POTÏRVFODFT/¡o
7IR ORDNEN 7AHRGENOMMENES NICHT INDEM WIR ES AUF EINE EINHEITLICHE .ORM BEZIEHEN SONDERN INDEM WIR ES IN EIN .ETZ VON "EZIEHUNGEN EINFàGEN UM SEINE %IGENART ZU FASSEN !NDERS AUSGEDRàCKT EIN 4ON EXISTIERT NUR VERMÚGE SEINER )NDI VIDUALIT°T UND DIESE )NDIVIDUALIT°T GIBT SICH NUR IN EINEM +ONTEXT ZU ERKENNEN DER SIE BELEUCHTET UND RECHTFERTIGT $AHER BETRACHTE ICH ES n FàR DEN +OMPONISTEN n ALS ENTSCHEIDEND NICHT AUFS BLOE -ATERIAL MEHR EINZUWIRKEN SONDERN AUF DEN ,EERRAUM AUF DIE $ISTANZ DIE EINEN 4ON VON EINEM ANDEREN TRENNT $AS §HNLICHE UND DAS 6ERSCHIEDENE ALS EIGENTLICHE "ASIS DER MUSIKALISCHEN +OMPOSITION IN !NGRIFF ZU NEHMEN ERLAUBT UNS TATS°CHLICH ZWEI +LIPPEN ZU UMSCHIFFEN DIE (IERARCHIE UND DIE 'LEICH MACHEREI :UERST IST ES NÚTIG BEI JEDEM +LANG DIE 1UALIT°TEN AUSZUSONDERN DIE IHN VON ALLEN ANDEREN UNTERSCHEIDEN UND DIE WEIT DAVON IHN ZU ISOLIEREN SEINE UNERSETZLICHE %IGENART HERAUSSTELLEN $IESE 1UALIT°TEN KÚNNEN NUR DURCH AKUSTISCHE ¤BUNG EINGESCH°TZT WERDEN 7IR ENTDECKEN NUN DASS JEDER +LANGTYP FàR UNSER /HR EINE BESONDERE 0R°GNANZ HAT 3O WIRD EIN AUS HARMONISCHEN /BERTÚNEN BESTEHENDER +LANG NIEMALS DIESELBE 0R°GNANZ HABEN WIE WEIES 2AUSCHEN ODER EIN AUS UNHARMONISCHEN /BERTÚNEN GEBILDETER +LANG EINE /KTAVE WIRD FàR DAS /HR NIEMALS DENSELBEN 2EIBUNGSGRAD BESITZEN WIE EINE KLEINE 4ERZ (ANDELT ES SICH DARUM EINE ALTE KULTURELLE (IERARCHIE WIEDERAUmEBEN ZU LASSEN GUTE )NTERVALLE SCHLECHTE )NTERVALLE +ONSONANZEN $ISSONANZEN ¤BERHAUPT NICHT $AS W°RE EIN 2àCKFALL IN EINEN VERGANGENEN $UALISMUS DAS HIEE AUCH ZU IGNORIEREN DASS DER KULTURELLE +ONTEXT ODER DIE +LANGENTSTEHUNG DIE +LANGQUALI T°TEN INSOFERN BEEINmUSSEN KÚNNEN ALS DIE %IGENART RADIKAL UMGEWENDET WIRD )CH AHNE UNTERDESSEN DASS IRGENDWO IN UNSERER 7AHRNEHMUNG EINE 'RENZE EXISTIERT EIN .ULLPUNKT DEN ZU àBERSCHREITEN UNMÚGLICH IST OHNE IM !BSURDEN UNTERZUGEHEN $AS W°RE DIESE 3CHWELLE VON DER ICH SPRACH 6ON DIESER 3CHWELLE AUS SOLLTE SICH DIE GESAMTE -USIK ENTWICKELN $ER ZWEITE 0UNKT FàHRT DIE /RGA NISATION DIESES "AUSTOFFES EIN WAS NOCH WEITERE +APITEL NÚTIG MACHEN WIRD )NZWISCHEN HALTEN WIR FEST DASS ALLE +L°NGE VOM REINEN 3INUSTON BIS ZUM WEIEN 2AUSCHEN DARAN TEILHABEN KÚNNEN /HNE SIE DOMINIEREN ZU WOLLEN MàSSEN WIR LERNEN MIT DER .ATUR DER +L°NGE ZU SPIELEN INDEM WIR DIE VERSCHIEDENEN !RTEN UND 2ASSEN DIE SIE UNS VORSCHL°GT VOLL AKZEPTIEREN :WISCHEN DER TONALEN ODER NEO TONALEN (IERARCHIE UND DEM SERIELLEN ODER NEO SERIELLEN %GALITARISMUS EXISTIERT EIN DRITTER 7EG 5NTERSCHIEDE ZU ERKENNEN UND ANZUERKENNEN 4RACHTEN WIR ENDLICH DANACH ZUGLEICH .IVELLIERUNG UND +OLONIA LISIERUNG ZU VERMEIDEN 'ESCHICHTE $IE 7ISSENSCHAFT HAT UNS DIE 7ICHTIGKEIT DES HORIZONTALEN .ETZES DER IM +OSMOS EXISTIERENDEN "EZIEHUNGEN ENTDECKEN ODER WIEDERENTDECKEN LASSEN 7IR SIND AM !NBRUCH EINER NEUEN §RA DIE ERSTMALS EINE -USIK STAMMELND HERVORBRINGT DIE VERSUCHT ALLE +L°NGE ZU INTEGRIEREN UND DEREN &ORMEN AUS DEM .ETZ DER 6ERBIN DUNGEN ENTSTEHEN DIE ZWISCHEN DEN +L°NGEN EXISTIEREN 5M DAS ZU VOLLBRINGEN SIND WIR GERADE DABEI EIN +LANGKONTINUURN KLAR HERAUS ZUSTELLEN IN DEM JEDER +LANG DURCH UND FàR DIE +L°NGE LEBT DIE IHN UMGEBEN DIE IHM VORANGEHEN ODER IHM FOLGEN $AS $ISKONTINUUM WIRD SP°TER KOMMEN WENN DIESE "EZIEHUNGEN AUSREICHEND KLAR GEWORDEN SIND $YNAMISMUS %S IST MIR NICHT L°NGER MÚGLICH DIE 4ÚNE ALS FESTGESETZTE UND UNTEREINANDER PER MUTIERBARE /BJEKTE AUFZUFASSEN 3IE ERSCHEINEN MIR EHER WIE "àNDELUNG ZEITLICH GERICHTETER +R°FTE $IESE +R°FTE n ICH VERWENDE DEN !USDRUCK MIT "EDACHT UND
BEDIENE MICH NICHT DES 7ORTES &ORM n SIND UNENDLICH BEWEGLICH UND mIEEND SIE LEBEN WIE :ELLEN HABEN EINE 'EBURT UND EINEN 4OD UND TENDIEREN VOR ALLEM ZU EINER ST°NDIGEN 4RANSFORMATION IHRER %NERGIE $ER UNBEWEGLICHE lXIERTE 4ON EXISTIERT NICHT SO WENIG WIE DIE &ELSSCHICHTEN DER 'EBIRGE UNBEWEGLICH SIND %S MACHT GERADEZU DIE $ElNITION DES 4ONES AUS DASS ER VORàBERGEHT 7EDER EIN ISOLIERTER !UGENBLICK NOCH AUCH EINE &OLGE GENAU BES CHRIEBENER ISOLIERTER UND AUFEINANDERGEREIHTER !UGENBLICKE VERMÚCHTE IHN ZU DElNIEREN %INER BESSEREN $ElNITION DES 4ONS KÚNNTE UNS WOHL EINZIG DIE +ENNTNIS DER %NERGIE DIE IHN JE UND JE DURCHF°HRT UND DES 'EWEBES DER 7ECHSEL WIRKUNGEN N°HERBRINGEN DAS ALLE SEINE 0ARAMETER BESTIMMT %S LIEE SICH ;VON= EINER ©KOLOGIE DES 4ONS ALS VON EINER NEUEN 7ISSENSCHAFT TR°UMEN DIE DEN -USIKERN ZU 'EBOTE STàNDE x 3CHON DIE 0RAXIS DES ELEKTRONISCHEN 3TUDIUMS LEHRTE UNS DIE +OMPONENTEN DES 4ONS NICHT ALS ISOLIERTE 4ATBEST°NDE AUFZUFASSEN WIE ES DIE SERIELLE -USIK MIT IHRER S°UBERLICHEN "ESTIMMUNG UND 4RENNUNG SEINER 0ARAMETER GETAN HATTE SONDERN ALS EIN KOMPLEXES .ETZ VIELF°LTIGER )NTERAKTIONEN UND 2EAKTIONEN ZWISCHEN EBEN DIE SEN 0ARAMETERN *EDER WEISS ZUM "EISPIEL DASS ZWEI 4ÚNE DEREN &REQUENZEN SEHR NAH BEIEINANDERLIEGEN 3CHWEBUNGEN HERVORRUFEN 3IND DIESE 3CHWEBUNGEN SEHR SCHNELL SO BEWIRKEN SIE EINE §NDERUNG DER +LANGFARBE SIND SIE LANGSAMER SO ZEIGTEN SIE PERIODISCHE %REIGNISSE DIE WIR ALS 2HYTHMEN WAHRNEHMEN %BENSO WEI MAN DASS DIE ,AUTST°RKE BESTIMMENDEN %INmU AUF DIE 4ONHÚHENWAH RNEHMUNG HAT DASS EIN %RKENNEN DER +LANGFARBE IN HOHEM -A VON DER $AUER EINES 4ONS ABH°NGT ETC -AN KÚNNTE DIE !UFZ°HLUNG DIESER ¤BERLAGERUNGEN DIE VON UNSEREM 7AHRNEHMUNGSVERMÚGEN UND SEINEN 'RENZEN GEZEITIGT WERDEN INS 5NENDLICHE FORTSETZEN !NDERERSEITS IST ES NICHT àBERmàSSIG DARAN ZU ERINNERN DASS DIE 0ARAMETER NUR EIN ,ESERASTER SIND EINE 3IMPLIlKATION EINE !RT !XIOM WELCHES ES UNS àBERHAUPT ER MÚGLICHT DAS 0ROBLEM DES 4ONS ANZUGEHEN %S KOMMT IHNEN JEDOCH KEINERLEI REALE %XISTENZ ZU DENN WIR NEHMEN DEN 4ON GLOBAL UND TOTAL n NICHT ANALYTISCH n WAHR +ULTUR %S SEI MIR GESTATTET AN DIESER 3TELLE ALL JENEN ÚFFENTLICH ZU DANKEN DIE MIR DAZU VERHOLFEN HABEN DER -USIKER ZU SEIN DER ICH HEUTE BIN AN JENEN DIE MICH DURCH DAS "EISPIEL IHRER -USIK DAZU GEZWUNGEN HABEN AUSREICHEND NEIDISCH ZU WERDEN UM IHNEN NACHEIFERN ZU WOLLEN )CH NENNE / -ESSIAEN ' 3CELSI + 3TOCKHAUSEN & #ERHA % 6ARÒSE ) 3TRAWINSKY " "ARTOK ! 7EBERN ' -AHLER # $EBUSSY 2 7AGNER , V "EETHOVEN 7 ! -OZART , #OUPERIN * 3 "ACH # -ONTEVERDI ' &RESCOBALDI * /CKEGHEM ' DE -ACHAULT x UND ALL DIE KOLLEKTIVEN !UTOREN DER AUEREUROP°ISCHEN -USIKARTEN DER THIBETANISCHEN DER BALINESISCHEN DER JAPANISCHEN DER PYGMEISCHENx 7ENN ICH SOLLTE ES DER :UFALL .AMEN ODER 6ÚLKER VERGESSEN HABE SO MÚGEN DIESE SICHER SEIN WENN AUCH NICHT AUF DIESER ,ISTE SO DOCH IN MEINEM 'ED°CHTNIS PR°SENT ZU SEIN *EDE §HNLICHKEIT ZWISCHEN DEN +L°NGEN DIE ICH VERWENDE UND JENE DIE MAN BEI DEN OBENGENANNTEN !UTOREN lNDEN KANN IST MIT 7ISSEN UND 7ILLEN UNBEWUSST 4EMPUS EX MACHINA 5NTER "ERàCKSICHTIGUNG NICHT NUR DES +LANGES SONDERN MEHR NOCH DER WAHRGE NOMMENEN 5NTERSCHIEDE ZWISCHEN DEN +L°NGEN WIRD DER 'RAD DER 6ORAUSSEHBAR KEIT ODER BESSER DER 6ORAUSHÚRBARKEIT ZUM WAHREN 'RUNDSTOFF DES +OMPONISTEN &OLGLICH BEDEUTET (ANDELN NACH DEM 'RAD DER 6ORAUSSEHBARKEIT DAS DIREKTE +OMPONIEREN DER MUSIKALISCHEN :EIT DH DER WAHRNEHMBAREN :EIT NICHT DER CHRONOMETRISCHEN :EIT
3TELLEN WIR UNS EIN KLANGLICHES %REIGNIS ! VOR GEFOLGT VON EINEM ANDEREN %REIGNIS " :WISCHEN ! UND " EXISTIERT WAS MAN DIE $ICHTE DER 'EGENWART NENNT EINE $ICHTE DIE KEINE +ONSTANTE IST SONDERN DIE SICH AUSDEHNT ODER ZUSAMMENZIEHT UNTER %INWIRKUNG DES %REIGNISSES 7ENN N°MLICH DER 5NTERSCHIED ZWISCHEN ! UND " QUASI GLEICH NULL IST ANDERS GESAGT WENN DER +LANG " VOLLKOMMEN VORHERSEHBAR IST SCHEINT DIE :EIT IN EINER BESTIMMTEN 'ESCHWINDIGKEIT ABZULAUFEN )M 'EGEN SATZ DAZU L°UFT DIE :EIT WENN +LANG " VOLLKOMMEN ANDERS IST IN EINER ANDEREN 'ESCHWINDIGKEIT AB %S MUSS AUCH :EITLÚCHER GEBEN DIE DEM WAS &LUGPPASSAGIERE ,UFTLÚCHER NENNEN ENTSPRECHEN $IE MESSBARE :EIT IST KEINESWEGS AUFGEHOBEN JEDOCH VERBIRGT DIE 7AHRNEHMUNG DIE WIR VON IHR HABEN DEN LINEAREN !SPEKT FàR EINEN MEHR ODER WENIGER LANGEN -OMENT 3O L°SST UNS Z " EIN UNERWARTETER AKUSTISCHER 3CHOCK àBER EINE GEWISSE :EITSPANNE SCHNELL HINWEGGLEITEN $IE +L°NGE DIE W°HREND DER :EIT DER $°MPFUNG WAHRGENOMMEN WERDEN n DER :EIT DIE UNS NOTWENDIG IST UM EIN RELATIVES 'LEICHGEWICHT WIEDERZUlNDEN n HABEN KEINESWEGS MEHR DEN GLEICHEN EMOTIONELLEN NOCH DEN GLEICHEN ZEITLICHEN 7ERT $IESER 3CHOCK DER DEN LINEAREN !BLAUF DER :EIT DURCHEINANDER BRINGT UND DER EINE HEFTIGE 3PUR IM 'ED°CHTNIS HINTERL°SST VERRINGERT UNSERE &°HIGKEIT DIE &OLGE DES MUSIKALISCHEN 6ORTRAGS ZU BEGREIFEN $IE :EIT HAT SICH ZUSAMMENGEZOGEN )M 'EGENSATZ DAZU L°SST UNS EINE &OLGE VON EXTREM VORHERSEHBAREN KLANGLICHEN %REIGNISSEN EINEN GROEN 7AHRNEHMUNGSSPIELRAUM $AS GERINGSTE %REIGNIS GEWINNT AN 7ICHTIGKEIT $IESES -AL HAT DIE :EIT SICH AUSGEDEHNT )M àBRIGEN IST ES DIESE &ORM DER 6ORHERSEHBARKEIT n JENE AUSGEDEHNTE :EIT DIE WIR BENÚTIGEN UM DEN MIKROPHONISCHEN !SPEKT DES +LANGS ZU ERFAHREN !LLES SPIELT SICH SO AB ALS OB DER :OOMEFFEKT DER UNS DIE INNERE 3TRUKTUR DER +L°NGE NAHE BRINGT NUR AUF 'RUND EINES 5MKEHREFFEKTS FUNKTIONIERT DER DIE :EIT BETRIFFT %INE !RT :EITLUPE *E MEHR WIR UNSERE (ÚRSCH°RFE ERWEITERN UM DIE MIKROPHONISCHE 7ELT ZU ERFAHREN DESTO MEHR SCHR°NKEN WIR UNSER :EITGEFàHL EIN SO DASS WIR RELA TIV GROE :EITWERTE BRAUCHEN 6IELLEICHT IST DIES EIN 'ESETZ DER 7AHRNEHMUNG DAS MAN WIE FOLGT FORMULIEREN KÚNNTE $IE 3CH°RFE DER AUDITIVEN 7AHRNEHMUNG IST UMGEKEHRT PROPORTIONAL DER 3CH°RFE DER ZEITLICHEN 7AHRNEHMUNG $IES L°SST SICH AUCH MITTELS EINER EINFACHEN %NERGIEàBERTRAGUNG ERKL°REN 7IR WISSEN Z " DASS DIE VISUELLE 7AHRNEHMUNG &ILM &ERNSEHEN SOVIEL %NERGIE VERBRAUCHT DASS MAN DIE ,AUTST°RKE STEIGERN MUSS UM EINE AUSREICHENDE (ÚR EMPlNDUNG ZU ERREICHEN 7IR SIND HIER WEIT VON DER :EIT ENTFERNT WIE SIE DIE -USIKER DES *AHRHUNDERTS STRUKTURIERTEN )NNERHALB DIESER 3TRUKTUREN ERSCHEINT DIE :EIT WIE EINE 'ERADE DIE BESTIMMTEN 0ROPORTIONEN FOLGEND UNTERTEILT IST DER (ÚRER BElNDET SICH DEMNACH IN DER -ITTE DIESER ,INIE MITEINBEGRIFFEN 5M VERST°NDLICH ZU MACHEN WORUM ES GEHT H°TTE ICH NUR DIE VON /LIVIER -ESSIAEN ZWISCHEN UMKEHRBAREN UND NICHT UMKEHRBAREN 4ONL°NGEN AUFGESTELLTEN 5NTERSCHEIDUNGEN ZU ZITIEREN ZUDEM JENE VON 0IERRE "OULEZ ZWISCHEN SYMMETRISCHEN UND ASYMETRISCHEN 4ONL°NGEN $IESE STATISCHE UND R°UMLICHE 6ISION DER :EIT IST EINE REINE !BSTRAKTION EINE -ETHODE DER +OMPOSITION DIE AUF DER %BENE DER UNMITTELBAREN 7AHRNEHMUNG KEINERLEI 2EALIT°T BESITZT %INEM -USIKWERK GEGENàBER SIND WIR N°MLICH NICHT WIE ETWA EINEM 2AUM GEGENàBER PASSIVER "EOBACHTER AUF EINEM UNBEWEGLICHEN 0UNKT $ER 3TANDPUNKT DER 7AHRNEHMUNG IST IM 'EGENTEIL SEINERSEITS ST°NDIG IN "EWEGUNG DA ES SICH JA UM DIE 'EGENWART HANDELT )CH VERMUTE IM àBRIGEN DASS WIR DIE :EIT EINES -USIK WERKES VON EINER ANDEREN :EIT AUS ERFAHREN DIE DER 2HYTHMUS UNSERES ,EBENS IST %S MUSS DEMNACH SO ETWAS WIE EINE 0ERSPEKTIVE EXISTIEREN EINE &LUCHTLINIE DIE DIE +L°NGE DEFORMIERT JE NACHDEM WIE DIESE SICH UNSEREM 'ED°CHTNIS EINPR°GEN
:U DER :EIT +LANG $YNAMIK DIE WIR BESCHRIEBEN HABEN KOMMT DIEJENIGE DIE DURCH DIE "EZIEHUNGEN VERWIRKT WIRD DIE ZWISCHEN DER :EIT DES (ÚRERS SEINEM (ERZRHYTHMUS SEINEM !TEMRHYTHMUS SEINER %RMàDUNG IM !UGENBLICK DES (ÚRENS UND DER MECHANISCHEN :EIT DES +LANGES BESTEHEN DER IHN WIE EINE !RT &RUCHTWASSER UMGIBT :WISCHEN DEN VERSCHIEDENEN :EITEBENEN GIBT ES AB UND ZU '°NGE OFFENE 3TELLEN DIE ZUSAMMENFALLEN VERKL°RTE !UGENBLICKE IN DENEN UNS DER +LANG BIS ZUR %KSTASE ERFàLLT DA ER ZU EINEM GEGEBENEN :EITPUNKT GENAU DIE -ENGE IST DIE UNSERE ,EERE ERWARTETE ODER ABER GENAU DIE ,EERE NACH DER UNSER VON PHYSIOLO GISCHEN 2HYTHMEN GES°TTIGTER +ÚRPER TRACHTETE -ESSIAS )CH BIN KEIN -ESSIAS FALLS 3IE ES NOCH NICHT BEMERKT HABEN %S W°RE AUCH ZU SAGEN DASS WIR IN DEN LETZTEN *AHREN DIE 'ELEGENHEIT HATTEN EINE REICHE SORGF°LTIG GESAMMELTE UND SORTIERTE %RNTE EINZUBRINGEN 7AS MIR IM 'EGENTEIL SEHR SEHR WICHTIG ERSCHEINT IST DASS DIE "EOBACHTUNGEN UND 5NTERSUCHUNGEN DIE ICH MICH HIER ZU FORMULIEREN BEMàHE AUCH VON ANDEREN +OMPONISTEN MEINER 'ENERATION H°TTEN AUSGEDRàCKT WERDEN KÚNNEN %S SCHEINT MIR IN DIESEM -OMENT DIE 'EGENRICHTUNG VON DEM ZU BEGINNEN WAS MAN VOR EINIGEN *AHREN ALS !USEINANDERSPLITTERN DER 3TILE UND §STHETIKEN BESCHRIEB WIR NEHMEN TEIL AN DER "ILDUNG VIELLEICHT NICHT ETIKETTIERBARER 'RUPPEN ZUMINDEST JEDOCH AM SEHR FRUCHTBAREN !USTAUSCH ZWISCHEN VERSCHIEDENEN +OMPONISTEN )CH MÚCHTE HIER BESONDERS EINE !RT +OLLEKTIV IM MUSIKALISCHEN $ENKEN AUFZEIGEN DAS SICH UM DAS %NSEMBLE DE L)TINÏRAIRE BILDETE UND DAS SO VERSCHIEDENE +OM PONISTEN EINBEZIEHT WIE 4RISTAN -URAIL ( $UFOURT * 0 /STENDORF UND MICH 3EHR NAHE DIESER 4ENDENZ BElNDEN SICH +OMPONISTEN DIE DIE 3YNTHESE DES +LANGS MIT DEM #OMPUTER ANSTREBEN AM )RCAM * # 2ISSET UND $ 7ESSEL ODER IN 3TANFORD * #HOWNING )CH BEDAURE NICHT DIE :EIT ZU HABEN UM )HNEN SOLCHE 0ARTITUREN WIE -ÏMOIRE %ROSION VON 4 -URAIL ,ORAGE DAPRÒS 'IORGIONE VON ( $UFOURT 3OLO FàR /RCHESTER VON * 0 /STENDORF 9 !HORA VAMOS POR AQUI VON - -AIGUASHCA VORFàHREN ZU KÚNNEN 0ARTITUREN BEI DENEN DER MUSIKALISCHE 5NTERSCHIED NUR ZU OFFENSICHTLICH IST DIE ABER DIESELBE "EMàHUNG IN DER !US ARBEITUNG EINER 3PRACHE ZEIGEN DIE VON DER INNEREN 3TRUKTUR DES +LANGS AUSGEHT 7IR HABEN GEMEINSAM DAS GLEICHE -ISSTRAUEN GEGENàBER DER !BSTRAKTION DAS SELBE !UGENMERK AUF DIE UNMITTELBARE 7AHRNEHMUNG DIESELBE 3UCHE NACH DER ALS LETZTEM 3CHRITT EINER INNEREN VERBORGENEN +OMPLEXIT°T ZU 4AGE TRETENDEN %INFACH HEIT UND OFT DASSELBE -ATERIAL DAS SICH AUS DER !NWENDUNG DER %RFAHRUNGEN DES ELEKTRONISCHEN 4ONSTUDIOS UND DER AKUSTISCHEN &ORSCHUNG IN DER )NSTRUMENTAL MUSIK ERGIBT
5SJTUBO.VSBJM 1IPUP1IJMJQQF(POUJFS
8BOEFSOJN,MBOH "OTÊU[FVOE6NXFHF[VS.VTJL5SJTUBO.VSBJMT 4UFGBO'SJDLF
3ICH VON EINEM +LANG UMGEBEN ZU LASSEN GLEICHSAM IN IHN EINZUTAUCHEN ZU WANDERN IST NICHT NUR EIN URALTER 7UNSCH DES -ENSCHEN DER ERST IN DER ZEITGENÚSSISCHEN -USIK DER LETZTEN *AHRZEHNTE 'ESTALT ANGENOMMEN HAT ER WAR VOR *AHRTAUSENDEN SCHON 7IRKLICHKEIT )N SàDFRANZÚSISCHEN (ÚHLEN SIND GERADE AN JENEN 3TELLEN &ELSBILDER ZU lNDEN DIE SICH DURCH EXTREME (ALLWIRKUNGEN ODER 3CHALLSPIEGELUNGEN VON DER SONSTIGEN 2AUMAKUSTIK ABSETZEN 5ND IN EINEM UNTERIRDISCHEN (ÚHLENSYSTEM AUF -ALTA ENTDECKTE MAN EIN DURCH -ENSCHENHAND IN DIE &ELSWAND GEHAUENES ,OCH IN DAS GERADE EIN +OPF HINEINPASST ,ANGE :EIT WUSSTE DIE &ORSCHUNG NICHT DEN :WECK DIESES &UNDS ZU BESTIMMEN BIS IRGEND JEMAND SCHLIELICH AUF DIE )DEE KAM SEINEN +OPF HINEINZUSTECKEN UND VERSCHIE DENE 4ÚNE ZU SUMMEN "EI EINEM 4ON MUSS DER %XPERIMENTIERFREUDIGE WOHL ZIEMLICH ERSTAUNT GEWESEN SEIN DER 3UMMTON LIE SEINEN GANZEN +ÚRPER SANFT VIBRIEREN %R HATTE DURCH :UFALL SEINEN INDIVIDUELLEN %IGENTON STIMULIERT WAS IHN IN EINEN +LANG KLEIDETE IHN SELBST ‹IN 4ON SETZTE› 6ON DIESEM HEUTE ALS i3UMMLOCHw BEKANNTEN !RTEFAKT DAS EINST SEHR WAHRSCHEINLICH ZU HOLISTISCHEN 4HERAPIEN EINGESETZT WORDEN IST HAT DER 7AHRNEHMUNGSFORSCHER UND 3INNEN %XPERIMENTEUR (UGO +àKELHAUS .ACHBILDUNGEN GESCHAFFEN DENEN MAN AN MANCHEM ÚFFENTLICHEN 0LATZ ALS FREISTEHENDER 3TEINQUADER BEGEGNEN KANN $IE 5MSETZUNG DES )M +LANG 3EINS lNDET SICH AUCH IN VIELEN OSTASIATISCHEN -USIKKULTUREN DIE MIT 'LOCKEN 'ONGS +LANGSCHALEN UND /BERTONGESANG 2°UME ENTSTEHEN LASSEN DIE EINZIG AUS 3CHALLWELLEN ZU BESTEHEN SCHEINEN (INGEGEN SIND DIE 6ORSTELLUNGEN DAS )NNERE DES +LANGS ZU ERFORSCHEN ODER SELBST IHM +LANG SEIN ZU WOLLEN DER ABENDL°NDISCHEN -USIK WEITESTGEHEND FREMD GEBLIEBEN %RST SEIT EINIGEN *AHRZEHNTEN ZEIGEN SICH EUROP°ISCHE +OMPONISTEN ZUNEHMEND DARAN INTERESSIERT 3O PR°SENTIERTE *OHANNES 'OEBEL BEI DEN $ONAUESCHINGER -USIKTAGEN EINE RIESIGE KUBISCHE /RGELPFEIFE $ER 3UB"ASS0ROTO4ON DEN DER +ONSTRUKTEUR ALLERDINGS NICHT ALS +UNSTWERK ODER +LANGINSTALLATION VERSTANDEN WISSEN WILL IST iDIE EINZIGE 0FEIFE DAS EINZIGE NICHT ELEKTRONISCHE )NSTRUMENT BEI DEM MAN IM +LANG SELBER SEIN KANNw 5M DIE EXPLIZITE %RFORSCHUNG DES +LANGRAUMS GEHT ES AUCH IM 3P°TWERK VON ,UIGI .ONO i%S IST DAS 5NHÚRBARE ODER 5NERHÚRTE DAS DEN 2AUM NICHT ERFàLLT SONDERN IHN ENTDECKT IHN ERST OFFENBART %S ERZEUGT EIN PLÚTZLICHES UNMERKLICHES )M +LANG 3EIN EIN 3ICH 4EIL DES 2AUMES &àHLEN EIN %RKLINGEN 3PIELEN $OPPELBEDEUTUNG VON SUONARE w &àR .ONO IST ES ALLEIN DER +LANG DER EINEN 2AUM FREILEGT ÚFFNET FàLLT IHM 'ESTALT GIBT UND INMITTEN DIESES +LANGS BEWEGEN WIR UNS HÚREND $ER +OMPONIST *OHANNES 3 3ISTERMANNS GESTALTET EBENFALLS 2°UME UM IM +LANG ZU SEIN 3EIT -ITTE DER NEUNZIGER *AHRE ARBEITET ER MIT 0IEZO -EMBRANEN DIE EINEN BISHER UNGEGANGENEN 7EG DER AKUSTISCHEN UND VISUELLEN /RTSERSCHLIEUNG ERMÚGLICHEN $ENN MIT DEN 0IEZOS LASSEN SICH NAHEZU ALLE -ATERIALIEN SELBST IN 3CHWINGUNG VERSETZEN OHNE DIE !RCHITEKTUR ZU VER°NDERN OHNE SICHTBARE :UTATEN OHNE ,AUTSPRECHER ODER +ASSETTENREKORDER HINEINZUTRAGEN i$AS DEM 2AUM %IGENTàMLICHE MUSS SICH VON IHM SELBST HER ZEIGENw HAT EINMAL -ARTIN (EIDEGGER NOTIERT UND FàR 3ISTERMANNS’ +LANGKUNST IST DIESER 3ATZ 0ROGRAMM %INEN ANDEREN 7EG INS )NNERE DES +LANGS ZU GELANGEN W°HLTE IN DEN FàNFZIGER *AHRE 'IACINTO 3CELSI %R LÚST DEN +LANG IN SEIN 3PEKTRUM AUF UM DEN SEZIERTEN
%FS5FYUFSTDIJFOFSTUNBMT JN"MNBOBDI8JFONPEFSO o4BBSCSàDLFO1GBV 8JSEBOLFO8JFO NPEFSOVOEEFN1GBV7FSMBH GàSEJF"CESVDLHFOFINJHVOH
4ON IN ALLEN SEINEN %IGENSCHAFTEN ZU UNTERSUCHEN SEINE "INNENVERH°LTNISSE FREIZUSETZEN DEN "LICK HINTER DIE AKUSTISCHE &ASSADE FREIZUGEBEN "EI 3CELSI iWIRD NICHT MEHR ‹KOM PONIERT› NEBENEINANDER UND àBEREINANDERGESTELLT SONDERN ‹DE KOMPONIERT› DER +LANG SOGAR GANZ EINFACH ‹HINGESTELLT›w $IESE !USSAGE STAMMT VON DEM FRANZÚSISCHEN +OMPONISTEN 4RISTAN -URAIL EINEM DER ZENTRALEN 6ERTRETER DER SPEKTRALEN -USIK DER W°HREND EINES ZWEIJ°HRIGEN !UFENTHALTES ALS 3TIPENDIAT DER FRANZÚSISCHEN !KADEMIE IN 2OM +ONTAKTE ZU 3CELSI UNTERHIELT UND DESSEN +LANGERFORSCHUNG IHN MAGEBLICH BEEINmUSST HAT -URAILS EIGENES 3CHAFFEN GILT FORTAN DEM +LANGINNEREN $OCH BEVOR ES !NFANG DER ER *AHRE ZU DIESER WICHTIGEN "EGEGNUNG MIT 3CELSI KAM HATTE DER IN ,E (AVRE GEBORENE -URAIL VON BIS AM #ONSERVATOIRE .ATIONAL DE -USIQUE DE 0ARIS +OMPOSITION BEI /LIVIER -ESSIAEN STUDIERT UND DEN RENNOMIERTEN i0RIX DE 2OMEw ERHALTEN SOWIE DIE /NDES -ARTENOT +LASSE VON *EANNE ,ORIOD UND -AURICE -ARTENOT ABSOLVIERT 0ARALLEL DAZU STUDIERTE ER AN DER 0ARISER 5NIVERSIT°T !RABISCHE 3PRACHEN 7IRTSCHAFTS UND 0OLITIKWISSENSCHAFT !LS ER VON SEINEM 2OM 3TIPENDIUM NACH 0ARIS ZURàCKKEHRTE GRàNDETE ER GEMEINSAM MIT DEN +OMPONISTEN 'ÏRARD 'RISEY (UGUES $UFOURT UND -ICHAÑL ,ÏVINAS DIE i'ROUPE DE L’)TINÏRAIREw DIE 'RUPPE DER 7EGSTRECKE EINEM :USAMMENSCHLUSS VON +OMPONISTEN UND )NTERPRETEN DIE SICH FàR NEUE 6ERBINDUNGEN VON )NSTRUMENTEN UND %LEKTRONIK INTERESSIERTEN :UDEM SCHRIEBEN DIE VIER +OMPONISTEN n 'RISEY UND ,ÏVINAS HATTEN WIE -URAIL BEI -ESSIAEN STUDIERT $UFOURT BEI *ACQUES 'UYONNET IN 'ENF n EINE -USIK DIE TROTZ ALLER PERSONELLEN 5NTERSCHIEDE SEIT %NDE DER SIEBZIGER *AHRE 'EMEINSAMKEITEN BESITZT UND UNTER DEM "EGRIFF DER i3PEKTRALMUSIKw ZUSAMMENGEFASST WIRD WHM4
7AS DARUNTER ZU VERSTEHEN IST FORMULIERTE (UGUES $UFOURT IN SEINEM PROGRAMMATISCHEN %SSAY ¾STHETIK DER 4RANSPARENZ i$IE !RBEIT IST NUN DIREKT AUF DIE INNEREN $IMENSIONEN DER +L°NGE GERICHTET 3IE GEHT VON EINER ALLUMFASSENDEN +ONTROLLE DURCH DAS /BERTONSPEKTRUM AUS UND BESTEHT DARIN AUS DEM -ATERIAL 3TRUKTUREN ZU GEWINNEN DIE AUS DIESEM 3PEKTRUM ABGELEITET SIND $IE EINZIGEN +LANGEINGENSCHAFTEN AUF DIE MAN %INmUSS NEHMEN KANN SIND DYNAMISCHER .ATUR %S HANDELT SICH UM mIEENDE &ORMEN UM 3CHNITTPUNKTE INNERHALB VON 6ER°NDERUNGEN DEREN INNERE "EWEGUNGEN DEN 'ESETZEN DER UNAUSGESETZTEN 7ANDLUNG UNTERSTEHEN $IE -USIK EREIGNET SICH NUN IN &ORM VON 3CHWELLEN WERTEN 3CHWANKUNGEN )NTERFERENZEN ORIENTIERTEN 0ROZESSENw 5ND °HNLICH HEIT ES IN 4RISTAN -URAILS 6ORTRAG $IE 2EVOLUTION DER KOMPLEXEN +LËNGE DEN ER BEI DEN $ARMST°DTER &ERIENKURSE FàR .EUE -USIK GEHALTEN HAT i$IE %RFORSCHUNG DES +LANGS ERLAUBT EINE AUF DER !NALYSE DES +LANGS BASIERENDE MUSIKALISCHE 3CHREIBWEISE DIE DIE INNEREN +R°FTE DER +L°NGE ALS !USGANGSPUNKT IN DER KOMPOSITORISCHEN !RBEIT VERWENDETw $IE -USIK DER 3PEKTRALISTEN DEREN %NTSTEHEN ERST DURCH COMPUTERGESàTZTE +LANGANALYSE UND SYNTHESE MÚGLICH WURDE VERSTEHT SICH SOWOHL ALS EINE !BSAGE AN DEN ZWAR DURCHAUS GESCH°TZTEN ABER HISTORISCH àBERKOMMENEN 3ERIALISMUS ALS AUCH AN JEGLICHE NEOROMANTISIERENDE -USIK WIE ETWA DIE DER .EUEN %INFACHHEIT i)CHw n SO -URAIL n iMACHE -USIK INDEM ICH WIE EIN "ILDHAUER DAS +LANGMATERIAL AUSHÚHLE UND DIE &ORM ENTHàLLE DIE IM 3TEINBLOCK VERBORGEN IST UND NICHT INDEM ICH SIE AUS "AUSTEINEN KONSTRUIERE WIE ES BEI EINER TRADITIONELLEN !NN°HERUNG ODER IM +ONTRAPUNKT EINSCHLIELICH DEM 3ERIELLEN DER &ALL ISTw $IE SPEKTRALE -USIK IST EINE PROZESSHAFTE EINE mIEENDE DIE +LANGFARBEN PERMANENT TRANSFORMIERT $IESE %INSICHT HABEN DIE 3PEKTRALISTEN AUS DER -IKRO STRUKTUR DES +LANGES GEWONNEN ER IST NICHT STATISCH SONDERN BESITZT EINEN ZEITLICHEN 6ERLAUF )N -URAILS ENTSTANDENER +OMPOSITION 4REIZE COULEURS DU SOLEIL COUCHANT FàR &LÚTE +LARINETTE 'EIGE #ELLO UND +LAVIER DAS ALS TYPISCHES 7ERK DER 3PEKTRALISTEN GILT OBGLEICH DER +OMPONIST DAS HEUTE NUR EINGESCHR°NKT GELTEN L°SST RESULTIEREN DIE "INDEELEMENTE ZWISCHEN DEN EINZELNEN )NSTRUMENTALKL°NGEN AUS IHREN GEMEINSAMEN /BER UND $IFFERENZTÚNEN SOWIE AUS
SUBHARMONISCHEN "EZIEHUNGEN $IE 6ERKETTUNG GESCHIEHT ALSO NICHT DURCH °UERE "ERàHRUNGSPUNKTE SONDERN FOLGT INNEREN 6ERWANDSCHAFTEN WAS EINE KLANGLICHE ,OGIK EVOZIERT -URAIL SCHREIBT ZU SEINEN &ARBEN DER UNTERGEHENDEN 3ONNE i)CH BIN FASZINIERT WENIGER VON DEN EIGENTLICHEN &ARBEN DES 3ONNENUNTERGANGS DIE H°UlG EIN WENIG àBERTRIEBEN SIND SONDERN VON DER !RT UND 7EISE IN DER DIE &ARBEN SICH VER°NDERN SICH VERWANDELN SCHNELL UND DOCH UNMERKLICH VON EINER ZU ANDEREN WECHSELN $AS ,ICHT SPIELT DAS GLEICHE 3PIEL $IE 3ONNENSTRAHLEN DURCHDRINGEN &ARBSCHICHT FàR &ARBSCHICHT UND WERFEN ZUGLEICH BRUTAL UND HINTERH°LTIG ,ICHTBLITZE IN DEN VERSCHIEDENSTEN .UANCENw $IE &ARBEN HAT -URAIL GENAU CHARAKTERISIERT *EDER &ARBE IST EINES DER 'RUNDINTERVALLE VON 0RIME BIS /KTAVE ZUGEORDNET DIE EINES NACH DEM ANDEREN INEINANDER àBERGLEITEN WOBEI SIE AUCH AKUSTISCHE -ISCHFARBEN DURCHLAUFEN GER°USCHHAFTE +L°NGE UNBESTIMMTE ODER AUCH SEHR KOMPLEXE (ARMONIEN -URAILS &ARBEN WEISEN WAS NICHT NUR DER 4ITEL NAHELEGT IMPRESSIONISTISCHE :àGE AUF $AS "ILD VON #LAUDE -ONET DAS DEM )MPRESSIONISMUS DEN .AMEN GAB HIE )MPRESSION SOLEIL LEVANT WAS ALLERDINGS DIE 5MKEHRUNG DES -URAILSCHEN 4ITEL BEDEUTET ¤BERHAUPT GIBT -URAIL DER DAS FARBENREICHE 7ERK #LAUDE $EBUSSYS BEWUNDERT SEINEN 7ERKEN GERNE RECHT BILDHAFTE ASSOZIATIONSREICHE 4ITEL UND L°SST SICH VON 7ERKEN DER "ILDENDEN +UNST INSPIRIEREN 3O BEZIEHEN SICH DIE KOMPONIERTEN 6UES AÏRIENNES ,UFTSPIEGELUNGEN FàR (ORN 'EIGE #ELLO UND +LAVIER AUF -ONETS "ILDER DIE DIE +ATHEDRALE VON 2OUEN ZU VERSCHIEDENEN 4AGESZEITEN IM STETIG WECHSELNDEN ,ICHT ZEIGEN !UCH DAS +AMMERMUSIKWERK ,A "ARQUE MYSTIQUE IST DURCH DIE BILDENDE +UNST ANGEREGT WORDEN %INE 3ERIE VON 0ASTILLEN DES SYMBOLISTISCHEN -ALERS /DILON 2EDON LIEFERTE DIE ABSTRAKTE 6ORLAGE DER +OMPOSITION i+OMPLEXIT°T UND +LARHEIT DER FARBLICHEN "EZIEHUNGENw n SCHREIBT -URAIL IN SEINEM 7ERKKOMMENTAR n iWO SICH APRIORI UNVEREINBARE .UANCEN VEREINEN &ORMRHYTHMEN WO VERWISCHTE &L°CHEN UND NEBLIGE &ARBEN MIT SCHARFEN 3TRICHEN UND STARKEN &ARBEN KONTRASTIEREN ALL DIES lNDET SEINE %NTSPRECHUNG IN DER !RCHITEKTUR UND DER HARMONISCHEN 0ALETTE DER -USIKw 4ROTZ DER KLEINEN "ESETZUNG &LÚTE +LARINETTE 'EIGE #ELLO UND +LAVIER IST $IE MYSTISCHE "ARKE ORCHESTRIERT DIE )NSTRUMENTALKOMBINATIONEN WECHSELN STETIG UM EINE 6IELZAHL VON +LANGFARBEN ZU GEWINNEN ERG°NZEND DAZU WECHSELN DIE )NSTRUMENTE SELBST OFT IHREN EIGENEN +LANGCHARAKTER 3OLCHE +LANGKOMBINATIONEN GEWINNEN DIE SPEKTRALEN +OMPONISTEN AUS DER ANALYTISCH SYNTHETISCHEN !RBEIT MIT DEM #OMPUTER i$IE DIGITALEN 4ECHNIKEN HABEN DIE 0ROZEDUREN VON -URAIL HERVORGERUFENw n SCHREIBT DER ENGLISCHE +OMPONIST UND 0IANIST 'EORGE "ENJAMIN TREFFEND n iODER ZU IHRER %RlNDUNG BEIGESTEUERT $ANK DER DIGITALEN 4ECHNOLOGIE WURDEN NEUE INSTRUMENTALE -ITTEL ERSCHLOSSEN DIE ANDERS NICHT AUSZUFàHRENDE VON +LANGFARBEN UND MIKROTONALE 6ERmECHTUNGEN ERMÚGLICHTENw )N SEINEM /RCHESTERWERK 'ONDWANA DAS IM !UFTRAG DER $ARMST°DTER &ERIENKURSE ENTSTAND UND WO ES URAUFGEFàHRT WURDE ALS DORT ZUM ERSTEN -AL DIE i'ROUPE DE L)TINÏRAIREw IHRE !RBEIT PR°SENTIERTE VERSCHMELZT -URAIL EINZELNE )NSTRUMENTALTÚNE ZUM 3PEKTRUM EINES STETIG mUKTUIERENDEN 'LOCKENKLANGS $AS 6ERFAHREN )NSTRUMENTE AUF DER "ASIS DER #OMPUTERANALYSE ZU EINER NEUEN +LANGFARBE ZU VERSCHMELZEN NENNEN DIE 3PEKTRALISTEN i3YNTHÒSE INSTRUMENTALEw MIT DER SIE DIE àBERALTERT GEGLAUBTE )NSTRUMENTALMUSIK WIEDERENTDECKTEN $ER 4ITEL 'ONDWANA BEZIEHT SICH àBRIGENS EINERSEITS AUF EINE HISTORISCHE ,ANDSCHAFT )NDIENS DIE SàDLICH DES 'ANGES GELEGEN HABEN SOLL ANDERERSEITS AUF DEN EHEMALIGEN 'ROKONTINENT AUF DER 3àDHALBKUGEL DER IN DIE 3UB +ONTINENTE 3àDAMERIKA !FRIKA 6ORDERINDIEN !USTRALIEN UND DIE !NTARKTIS ZERlEL -URAILS -USIK SPIEGELT DAS 4HEMA INDEM BESTIMMTE %LEMENTE AUSEINANDERDRIFTEN DEFORMIERT UND ZU NEUEN &ORMATIONEN ZUSAMMEN GESCHOBEN WERDEN $IE 6IELFALT DER AUERMUSIKALISCHEN 3UJETS DIE -URAIL MUSIKALISCH AUFGREIFT IST GRO UND lNDET SICH IN NAHEZU ALLEN SEINEN 7ERKEN .EBEN 7ERKEN DER "ILDENDEN +UNST GEOLOGISCHEN !SPEKTEN .ATURERSCHEINUNGEN ETWA IN DER KOMPONIERTEN +AMMERMUSIK #OULEUR DE -ER IN DAS %RINNERUNGEN AN DAS -EER SEINER (EIMATSTADT ,E (AVRE EINGEGANGEN SIND UND DEM ER ALS -OTTO
EIN :ITAT AUS EINEM 'EDICHT SEINES 6ATERS VORANGESTELLT HAT KÚNNEN DAS AUCH "IBELVERSE SEIN ODER PHYSIKALISCHE 0H°NOMENE )N DEM 3OLO "RATSCHENSTàCK #EST UN JARDIN SECRET MA SOEUR MA lANCÏE UNE FONTAINE CLOSE UNE SOURCE SCELLÏE VON KOMPONIERT ANL°SSLICH DER (OCHZEIT ZWEIER &REUNDE ENTWICKELT SICH QUASI ALS %RG°NZUNG DES IM 4ITEL ANGESPROCHENEN EINER :EILE AUS DEM (OHELIED 3ALOMOS NACH PROZESSUALEN UND FEINSTEN 6ER°NDERUNGEN DER 3PIELTECHNIKEN EINE GEHEIMNISVOLLE &IGUR HERAUS $IE DEUTSCHE ¤BERSETZUNG DIESER 0ASSAGE LAUTET BEI ,UTHER «-EINE 3CHWESTER LIEBE "RAUT DU BIST EIN VERSCHLOSSENER 'ARTEN EINE VERSCHLOSSENE 1UELLE EIN VERSIEGELTER "ORN» )N %THERS FàR &LÚTE UND FàNF )NSTRUMENTE n DER 3OLIST HAT ALLE VIER &LÚTENTYPEN ZU SPIELEN n THEMATISIERT -URAIL DIE VON DER GRIECHISCHEN +OSMOLOGIE BIS IN DIE 0HYSIK DES *AHRHUNDERTS HINEINREICHENDE $EBATTE UM DEN j§THER› ALS 7ELTSEELE SP°TER ALS DER ALLERFEINSTE 3TOFF DER ALLE -ATERIE DURCHDRINGT DEN 7ELTRAUM ERFàLLT UND DER ALLERLEI MECHANISCHE SOWIE ELEKTROMAGNETISCHE %RSCHEINUNGEN HERVORBRINGEN KANN %RST !LBERT %INSTEINS 2ELATIVIT°TSTHEORIE ZU "EGINN DES ZWANZIGSTEN *AHRHUNDERTS GING VON DER .ICHTEXISTENZ DES §THERS AUS i!THERISCHEw §UERUNGEN DES 3OLISTEN STEHEN NUN GANZ IM :ENTRUM DER VERSCHIEDENEN !BSCHNITTE VON %THERS 0RO !BSCHNITT GIBT DER 3OLIST EINEN MODELLHAFTEN 3TOFF VOR DEN DAS %NSEMBLE GLEICHSAM VON IHM DURCHDRUNGEN IMITIERT WOBEI DURCH KONTINUIERLICHE !BWEICHUNGEN NEUE 4EXTE ENTSTEHEN $IE &ORM DES 3TàCKES IST ALLERDINGS NICHT BLOCKHAFT SONDERN FOLGT EINER ELEGANTEN +URVE DEREN 4EMPO WIE AUCH DIE -ASSIVIT°T DES +LANGS ST°NDIG IM 7ANDEL BEGRIFFEN SIND 3O AUCH DER §THER AN DESSEN %XISTENZ MAN NUN GLAUBEN KANN ODER NICHT DER LETZTGàLTIGE "EWEIS SEINER %XISTENZ BZW .ICHTEXISTENZ STEHT NOCH AUS "EWIESEN WERDEN MUSS ALLERDINGS NICHT MEHR DASS DAS !USLOTEN DES +LANGINNEREN EIN 3PEZIlKUM DER -USIK VON 4RISTAN -URAIL IST $ER 7UNSCH VOM )M +LANG 3EIN IST NOCH GENAUSO AKTUELL WIE VOR MEHREREN *AHRTAUSENDEN UND ER SCHEINT KONTINUIERLICH ZU WACHSEN
#MJDL[VS%FDLFJN'PZFSEFS 1IJMIBSNPOJF-VYFNCPVSH 1IPUP+ÚSH)FKLBM
2VFTUJPOTFOQPJOUJMMÏT Ë.JDIBÑM-ÏWJOBT
-BNVTJRVFTQFDUSBMF DFTUy )L NE SAURAIT ÐTRE QUESTION ICI DE REDÏlNIR EN QUELQUES LIGNES CE QUA PU REPRÏSENTER DANS LES ANNÏE POUR LES COMPOSITEURS LES CONSÏQUENCES COMPLEXES ET DIVERSES DE LA MUSIQUE SPECTRALE )L FAUDRAIT POUR CELA SE RÏFÏRER AUX NOMBREUX OUVRAGES CONSACRÏS Í CETTE QUESTION /N PEUT TOUT DE MÐME DIRE QUE LA MUSIQUE SPECTRALE REPRÏSENTE Í LA lN DU 88E SIÒCLE LA NOUVELLE PRISE DE CONSCIENCE QUIL EXISTE PAR DELÍ LA RECHERCHE DE LUTOPIE MUSICALE PAR LA COMBINATOIRE DE LÏCRITURE DES LOIS ACOUSTIQUES ET SPECTRALES DU TIMBRE #ES NOUVELLES MODALITÏS DE LA PRISE DE CONSCIENCE DES LOIS ACOUSTIQUES SONT BIEN SUR RENDUES POSSIBLES PAR CE QUE LON A APPELÏ Í CETTE ÏPOQUE LES NOUVELLES TECHNOLOGIES ET LES OUVERTURES QUE LA TECHNIQUE ET LINFORMATIQUE OUVRAIENT DANS LE CHAMP ANALYTIQUE DU TIMBRE ET DE SA PERCEPTION .OUS PASSIONS ALORS Í LÒRE DE LINFORMATIQUE ET DE LA SYNTHÒSE ,A PERCEPTION SPECTRALE DU TIMBRE ENGENDRAIT DES ÏCRITURES ET DES FORMES RIGOUREUS ES ET ORGANIQUEMENT LIÏES AUX LOIS DU MATÏRIAU SONORE #ÏTAIT UN TOURNANT DÏCISIF QUI A BOULEVERSÏ LE CONCEPT MÐME DE MUSIQUE CONTEMPORAINE #ETTE NOUVELLE iACUITÏ AUDITIVEw AVAIT UNE HISTOIRE *E PENSE BIEN SUR Í 2AVEL $EBUSSY 6ARÒSE ,IGETI 3CELSI 3TOCKHAUSEN LA MUSIQUE ÏLECTRO ACOUSTIQUE ET LE CONCEPT DE L)RCAM /N PEUT CONSIDÏRER ET CELA EST TRÒS CARACTÏRISTIQUE DU 88E SIÒCLE EUROPÏEN CENTRISTE QUE LA MUSIQUE SPECTRALE ALLAIT DANS LE iSENS DE LHISTOIREw )L EST INCONTESTABLE QUELLE A JOUÏ UN RÙLE Í LA FOIS FÏDÏRATEUR NOTAMMENT LES PROGRÒS DANS LE DOMAINE DE LA CONNAISSANCE ACOUSTIQUE ET PAR CONSÏQUENT LA REDÏlNITION DE iLHARMONIEUX ET LE PERCEPTIBLEw ET ELLE A PERMIS LÏCLATEMENT DES LANGAGES DES JEUNES COMPOSITEURS HÏRITIERS DE CE COURANT DE LÏCRITURE MUSICALE -FEÏWFMPQQFNFOUEFMBNVTJRVFTQFDUSBMF %FTTPOT TQFDUSFT GPSNFT mMJBUJPOIJTUPSJRVF 3BNFBV -JT[U %FCVTTZ y ËMBNVTJRVFTQFDUSBMF *AI ÏVOQUÏ DES CRÏATEURS DU 88E SIÒCLE /N PEUT BIEN SßR INSCRIRE LE COURANT SPECTRAL DANS LA GRANDE TRADITION FRAN¶AISE CELLE DE 2AMEAU #E MOMENT TRÒS DÏCISIF DE LA lN DUN 88E SIÒCLE QUI ÏTAIT CELUI DES GRANDS ESPOIRS PROGRESSISTES ET ÏMANCIPATEURS DUNE %UROPE PROPHÏTIQUE MAIS AUSSI UN SIÒCLE DES IDÏOLOGIES PER VERTIES ET RETOURNÏES MÏVOQUE DANS LE DOMAINE DE LA PEINTURE LE DIALOGUE ENTRE 3EURAT ET #HEVREUL #E QUI EST CERTAIN CEST QUE LE COURANT SPECTRAL APPARTIENT Í UNE TRAJECTOIRE QUI REMONTE AU COEUR DU 86)))E SIÒCLE MUSICAL EUROPÏEN CELUI DE LA STABILISATION DU TEMPÏRAMENT ET LES CONSÏQUENCES DE CETTE STABILISATION DANS LE DOMAINE DE LÏCRITURE INSTRUMENTALE LA NAISSANCE DE LORCHESTRE iOCCIDENTALw ET LHISTOIRE DES FORMES AVEC LA iPRISE DE CONSCIENCE SPECTRALEw 5NE PÏRIODE EST CLOSE ,OUTIL CONCEPTUEL A CHANGÏ ,E CONCEPT DORCHESTRATION NE PEUT PLUS ÐTRE CELUI DE "ERLIOZ )L SERAIT DAILLEURS PLUS EXACT DE DIRE QUE "ERLIOZ AURAIT EU BESOIN DES OUTILS DANALYSE SPECTRALE POUR ÏTENDRE LE CONCEPT DORCHESTRATION /N PEUT AUSSI CRAINDRE QUIL AURAIT PERDU AVEC LANALYSE STRICTEMENT SPECTRALE LE SENS DE LA MÏTAPHORE DU TIMBRE ET QUIL AURAIT RAMENÏ LE MUSICAL Í LA PURE MATÏRIALITÏ DU TIMBRE )L NE SERAIT
DEVENU QUUN PUR ORCHESTRATEUR #EST LÍ QUE SE SITUE POUR NOUS AUSSI AU SEUIL DU 88)E SIÒCLE LES LIMITES DE LAPPROCHE STRICTEMENT SPECTRALE DE LA MUSIQUE .FTDPOOFYJPOTQFSTPOOFMMFTBVYJEÏFTFUBVYTPOTEFMBNVTJRVF TQFDUSBMF 4PVWFOJSTQFSTPOOFMT SFODPOUSFT JOnVFODFT FYQÏSJFODFT y *E GARDE LE SOUVENIR DUN MOMENT PARTICULIÒREMENT FONDATEUR DU iCOURANT SPECTRALw )L SAGIT DE LA SESSION DE $ARMSTADT EN *Y AI ÏTÏ ENVOYÏ PAR /LIVIER -ESSIAEN AVEC 'ERARD 'RISEY .OUS AVONS ENTENDU PENDANT UNE SEMAINE 3TOCKHAUSEN ANALYSER 3TIMMUNG PUIS -ANTRA )L NOUS A FAIT ENTENDRE LA iRELATION ORGANIQUE DES HAUTEURS ENTRE ELLESw ,E 3) "%-/, &),42% ,! &/.$!-%.4!,% ENGENDRAIT LE SPECTRE HARMONIQUE ,! &/2-% ',/"!,% %4 ,% 4%-03 -53)#!, ÏTAIENT ENGENDRÏS PAR CE SPECTRE LUI MÐME ENGENDRÏ PAR LA FONDAMENTALE UN COURS FONDATEUR QUI RENOUVELAIT LE DOGME COMBINATOIRE ET UNIlCATEUR DE LA CELLULE GÏNÏRATRICE LE PASSAGE DE LA SÏRIE AU TIMBRE #ÏTAIT LE LONG CHEMINEMENT DE 3TOCKHAUSEN DEPUIS 'RUPPEN ET -OMENTE )L SERAIT TROP LONG ICI DE RETRACER TOUTE LHISTOIRE QUI A SUIVI EN &RANCE » MON RETOUR JAI ÏCRIT UNE UVRE BASÏE SUR UN SPECTRE ACOUSTIQUE ET LA MISE EN VIBRATION SPATIALE DUNE CAISSE CLAIRE VIBRATION PAR SYMPATHIE !PPELS 'RISEY A ÏCRIT 0ÏRIODES PUIS 0ROLOGUE QUI METTAIT AUSSI EN VIBRATION LE SYSTÒME SYMPATHIQUE DES CORDES DU PIANO ET LA CAISSE CLAIRE .OUS INVENTIONS UNE ÏCRITURE ET UNE FORME GÏNÏRÏE PAR LE TIMBRE ET SA SPATIALITÏ #HEZ MOI LA SPATIALITÏ DE LAPPEL ET LA DRAMATURGIE DU COR ENGENDRAIENT UNE iPHRASE MUSICALEw UNE MÏLODIE NOUVELLE INSPIRÏE PAR LESSENCE INSTRUMENTALE )L Y AVAIT LÍ UNE DIVERGENCE FONDAMENTALE AVEC 'RISEY .OUS NE SAVIONS PAS QUE NOUS FAISIONS DE LA MUSIQUE SPECTRALE ,E TERME i-USIQUE SPECTRALEw SERA FORMULÏ PLUS TARD AVEC -URAIL ET $UFOURT Í L)TINÏRAIRE EN 0AR LA SUITE JAI DIVERGÏ PAR RAPPORT AUX PRÏOCCUPATIONS STRICTEMENT SPECTRALES *AVAIS ENTREVU UN RISQUE DE SIMPLIlCATION FORMELLE LIÏE AU PRINCIPE MÐME DU PROCESSUS SPECTRAL ET UNE LIMITATION DE LA POÏTIQUE DU iMUSICALw Í LA MATÏRIALITÏ DU TIMBRE #E QUE JÏVOQUAIS PLUS HAUT Í PROPOS DE "ERLIOZ LA PERTE DE LA DIMENSION MÏTAPHORIQUE ET iCORPORELLEw DU TIMBRE LIDENTITÏ DE LINSTRUMENTAL *E PERCEVAIS AUSSI DANS LE CONCEPT DE CELLULE GÏNÏRATRICE UN AVATAR DUNE MENTALITÏ SÏRIELLE UN PEU APPAUVRISSANTE ET LIMITATIVE *E PENSAIS AU CONCEPT DACCIDENT DE RÏVÏLATION DE LIDÏE MUSICALE DAU DELÍ DU SYSTÒME DE CAPRICE DU MUSICAL DE RENCONTRE AVEC LA TEXTUALITÏ )L Y A EU UNE SORTE DE RUPTURE DU GROUPE DES iCOMPOSITEURS SPECTRAUX FONDATEURSw QUAND JAI EXPRIMÏ CES RÏSERVES LORS DE MA CONFÏRENCE Í $ARMSTADT EN #ETTE SÏPARATION DES INDIVIDUALITÏS MA SEMBLÏE NATURELLE %N CE QUI ME CONCERNE CELA MA PERMIS DÏCRIRE DES UVRES ASSEZ INDÏPENDANTES /UVERTURE POUR UNE FÐTE ÏTRANGE 0AR DELÌ 2EBONDS ET MES OPÏRAS ,A CONFÏRENCE DES OISEAUX 'O GOL ET LES .ÒGRES *AI PU OUVRIR DAUTRES VOIES LE TRAVAIL SUR LES CHIMÒRES SONORES ET LHYBRIDATION Í L)RCAM AINSI QUE LA POLY MODALITÏ ET LES POLYPHONIES PARADOXALES 0RÏlXE 2EBONDS 'O GOL ,ES NÒGRES 0AR DELÌ 2VFMRVFTVWSFTQIBSFTEBOTMIJTUPJSFEFMBNVTJRVF *AI ENREGISTRÏ LINTÏGRALE DES SONATES DE "EETHOVEN ET LE #LAVIER BIEN TEMPÏRÏ DE "ACH ,A RENCONTRE AVEC -ESSIAEN 3CELSI ET 3TOCKHAUSEN A MARQUÏ MON ITINÏRAIRE DE COMPOSITEUR 2ÏCEMMENT LES ENREGISTREMENT DES 0RÏLUDES DE $EBUSSY DES ¡TUDES
DE 3CRIABINE ET ,IGETI ONT FAIT ÏVOLUER MON TRAVAIL DE COMPOSITEUR .E ME DEMAN DEZ PAS DE DÏlNIR EN QUELQUES LIGNES CES INmUENCES OU CES CHOIX DAUTANT QUE JAI UNE CLASSE DANALYSE AU #ONSERVATOIRE DE 0ARIS ET QUE MON ANNÏE SE PASSE Í EXPLORER SANS CESSE DE VASTES CHAMPS DU PATRIMOINE MUSICAL OCCIDENTAL )L EST VRAI QUE LÏTUDE RÏCENTE DES UVRES DE -ESSIAEN SANS LA PRÏSENCE DU -AÔTRE MA AIDÏ Í PERCEVOIR LES AMBIGUÕTÏS TRÒS RICHES DE LA RELATION QUIL ÏTABLIT ENTRE LES LANGAGES DU 8)8E ET DU 88E SIÒCLE ET SA CAPACITÏ Í REFORMULER MUSICALEMENT DES ARCHÏTYPES PRÏCLASSIQUES AU COEUR DES MODERNITÏS DE SON ÏPOQUE -BSFMBUJPOFOUSFTPOT NPUT MJUUÏSBUVSF QFJOUVSF DPVMFVSTyEBOTWPT VWSFT MBUUJUVEFFUMFTUIÏUJRVFEFMBNVTJRVFTQFDUSBMFoVOFQFS TQFDUJWFWFSTMFGVUVS -ON RÙLE INITIATEUR DU COURANT SPECTRAL ET LES DISTANCES QUE JAI FORMULÏES PLUS HAUT CE QUE JAPPELLE LAU DELÍ DU TIMBRE LA GENÒSE CHEZ MOI DE LA PHRASE MÏLODIQUE LA CONSCIENCE HISTORIQUE QUE JAI DE LA TRANSVERSALITÏ ENTRE FORMES MUSICALES ET TEXTUALITÏS PEUVENT LAISSER ENTREVOIR LA RELATION QUE JÏTABLIS PAR EXEMPLE ENTRE MUSIQUE ET THÏÌTRE DANS MES OPÏRAS OU DANS ,ES !RAGONS ,ES PRÏDICATIONS DAVENIR SONT SOUVENT MALHEUREUSES *AI INDIQUÏ LE TOURNANT QUA REPRÏSENTÏ LA PRISE DE CONSCIENCE SPECTRALE DANS LES ANNÏES *E NE PEUX RÏPONDRE QUE POUR MOI $EPUIS MA PIÒCE 2EBONDS JE TENTE DE FORMULER UNE ÏCRITURE ACOUSTIQUE QUI REDONNE UN RÙLE ESSENTIEL Í LA DIMENSION POLYPHO NIQUE DE LA PERCEPTION ACOUSTIQUE -ON TRAVAIL FORMEL SE STRUCTURE AUTOUR DUNE POLYPHONIE DÏCHELLES BASÏES SUR DES SPECTRES HARMONIQUES SUPERPOSÏES EN RELATIONS MICRO INTERVALLIQUES ,E TEMPS FORMEL SORGANISE PAR UN PROCESSUS DALTÏRATION PROGRESSIF DES ÏCHELLES #E QUE JE DÏCRIS LÍ NEST PAS UNE PROPHÏTIE ESTHÏTIQUE *E VEUX SEULEMENT INDIQUER QUE LA RELATION DENGENDREMENT FORMEL DES PROCESSUS PAR LE SPECTRE NEST QUUN MOMENT HISTORIQUE DE CETTE ÏCRITURE
.JDIBÑM-ÏWJOBT 1IPUP$ISJTUPQIF%BHVFU
2VFTUJPOTFOQPJOUJMMÏT Ë)VHVFT%VGPVSU
-BNVTJRVFTQFDUSBMF DFTUy ,A MUSIQUE SPECTRALE DÏSIGNE UNE NOUVELLE ESTHÏTIQUE EN RUPTURE AVEC LE NÏO SÏRIALISME %LLE SATTACHE Í LA DÏCOUVERTE DU SON COMME ÏNERGIE PLUTÙT QUE COMME NOMBRE ,A THÏORIE SPECTRALE EST UNE SORTE DE PROBLÏMATIQUE IMPRESSIONNISTE APPLIQUÏE Í LA MUSIQUE ,A SONORITÏ NE SE MANIPULE PAS ELLE EST RÏFRACTAIRE Í LA DISLOCATION PARAMÏTRIQUE ,A MUSIQUE SPECTRALE EST UN ART DE LA TRANSITION CONTINUE ,A FORME Y EST IDENTIlÏE AU DEVENIR DE SON MATÏRIAU %LLE SE RÏDUIT Í UN mUX INDÏPENDANT DE TOUT CONTOUR ,A MUSIQUE SPECTRALE EST UN ART INFORMEL DÏLIÏ DE TOUTE CONSIDÏRATION DU MOTIF $ANS L)MPRESSIONNISME PICTURAL LA SUBSTANCE LUMINEUSE ABSORBE LES FORMES $ANS LE COLORISME SPECTRAL LE TIMBRE BRISE LE CADRE DES iBONNES FORMESw ,A MUSIQUE SPECTRALE INSISTE SUR LES GLISSEMENTS DE VALEUR LES CHEVAUCHEMENTS DE PHASES LES DÏFORMATIONS DE MILIEUX LES JEUX DE TORSION INTERNE ,A MUSIQUE SPECTRALE EST LE REFUS DES FORMES ISOLÏES #EST UNE PLASTIQUE SONORE DE MASSES ET DE TONS ! LINSTAR DE L)MPRESSIONNISME LA MUSIQUE SPECTRALE EST UN ART FONDÏ SUR UNE ANALYSE DES DONNÏES DES SENS #OMME LA PEINTURE IMPRESSIONNISTE A ÏTÏ CONFRONTÏE AUX DÏCOUVERTES SCIENTIlQUES DE #HEVREUL LA MUSIQUE SPECTRALE A VÏCU LARRIVÏE DE LINFORMATIQUE DANS LA MUSIQUE #EST UNE MUSIQUE MARQUÏE PAR LA PRÏVALENCE DU TIMBRE LA SONORITÏ Y ACQUIERT UNE VALEUR EN SOI DÏTACHÏE DE SON SUBSTRAT MÏCANIQUE ,A MUSIQUE SPECTRALE EST ISSUE DUNE PRATIQUE ET DUNE RÏmEXION COLLECTIVES ENGAGÏES Í L)TINÏRAIRE AU DÏBUT DES ANNÏES .FTDPOOFYJPOTQFSTPOOFMMFTBVYJEÏFTFUBVYTPOTEFMBNVTJRVF TQFDUSBMF ,E TERME DE iMUSIQUE SPECTRALEw APPARAÔT POUR LA PREMIÒRE FOIS DANS LE MANIFESTE QUE JAI ÏCRIT EN POUR 2ADIO &RANCE ET LA 3OCIÏTÏ )NTERNATIONNALE DE -USIQUE #ONTEMPORAINE #E MANIFESTE RÏSULTE DUNE RÏUNION QUE NOUS AVIONS TENUE AU SEIN DE L)TINÏRAIRE -ICHAÑL ,ÏVINAS 4RISTAN -URAIL 'ÏRARD 'RISEY 2OGER 4ESSIER ET MOI MÐME )L SAGISSAIT DE FAIRE LE BILAN DES PROBLÒMES DE COMPOSITION QUI NOUS PARAISSAIENT ESSENTIELS EN DE¶Í DE NOS ESTHÏTIQUES PERSONNELLES ,ES QUESTIONS DE THÏORIE DE LANGAGE DE FORME ET DE DURÏE NOUS RAPPROCHAIENT 0AR CONTRE NOS ESTHÏTIQUES PERSONNELLES NOUS ONT PLUTÙT OPPOSÏS .OUS PARTAGIONS UNE RÏTICENCE COMMUNE Í LÏGARD DU DIVISIONNISME NÏOSÏRIEL ET NOUS AVIONS UN INTÏRÐT COMMUN POUR LES QUESTIONS MUSICALES RELATIVES AU TRAITEMENT DU TIMBRE ET DU TEMPS %N BREF LE TRAITEMENT DE LA TRANSFORMATION CONTINUE NOUS PARAISSAIT PLUS IMPORTANT QUE LACTIVITÏ COMBINATOIRE "EAUCOUP DE CHOSES NOUS DISTINGUAIENT NÏANMOINS SUR LE FOND 'ÏRARD 'RISEY DEVAIT BEAUCOUP Í 3TOCKHAUSEN ,IGETI ET %MILE ,EIPP -ICHAÑL ,ÏVINAS ÏTAIT UN FAMILLIER DU '2- ;'ROUPE DE 2ECHERCHE -USICALE= *AI MOI MÐME PRATIQUÏ LÏLECTRO ACOUSTIQUE AUPRÒS DE *ACQUES 'UYONNET AU 3TUDIO DE -USIQUE #ONTEMPORAINE DE 'ENÒVE 4RISTAN -URAIL ÏTAIT UN SPÏCIALISTE DES ONDES -ARTENOT ET UN ORGANISTE AVANT DE DEVENIR UN SPÏCIALISTE DE LA MUSIQUE
)VHVFT%VGPVSU 1IPUP$ISJTUPQIF%BHVFU
COMPOSÏE AVEC LASSISTANCE DE LORDINATEUR .OUS SOMMES TOUS ÏGALEMENT REDEVABLES Í #LAUDE 0AVY GUITARISTE ET INGÏNIEUR DE NOTRE CONNAISSANCE DES TECHNIQUES DE LA VARIÏTÏ ,E SENS MÐME DE LA MUSIQUE SPECTRALE A CHANGÏ CHACUN AYANT EU TENDANCE Í IDENTIlER CE QUALIlCATIF Í SON UVRE 0OUR 'RISEY QUI A TOUJOURS ÏTÏ EN DÏSACCORD AVEC LE TERME MÐME DE MUSIQUE SPECTRALE CELLE CI A SIGNIlÏ ESSENTIELLEMENT UNE MUSIQUE TIRÏE DES TECHNIQUES DE MODULATION DAMPLITUDE ET DE FRÏQUENCE 0OUR -ICHAÑL ,ÏVINAS LA MUSIQUE SPECTRALE SEST INmÏCHIE VERS UNE DRAMATURGIE DU SON CARACTÏRISÏE PAR SES IRRUPTIONS SES INCANTATIONS SES PROFÏRATIONS ,A MUSIQUE SPECTRALE DE -ICHAÑL ,ÏVINAS EST DEVENUE UN ART DE LA DIATRIBE SONORE 4RISTAN -URAIL EST CELUI QUI EST ALLÏ LE PLUS LOIN DANS LINVESTIGATION DE LINFORMATIQUE ET SON APPLICATION AU TRAITEMENT DE LORCHESTRE 3ON ESTHÏTIQUE CHATOYANTE SE FONDE SUR LES ANTINOMIES DU CALCUL ET DE LA PENSÏE 2OGER 4ESSIER QUI MEST EN UN SENS LE PLUS PROCHE A EXPLORÏ LE MONDE DES TEXTURES ET DU CLAIR OBSCUR *AI APPELÏ MOI MÐME MUSIQUE SPECTRALE UNE MUSIQUE QUI PASSE DE LA PRÏDOMINANCE DES HAUTEURS Í CELLE DU TIMBRE ,E TIMBRE EST LE PARAMÒTRE CENTRAL DU SIÒCLE ,A COMPOSITION MUSICALE EST UNE COMPOSITION DE PROCESSUS GRADUELS ,A MUSIQUE SPECTRALE EST LA POSSIBILITÏ DAPPLIQUER DES PROCESSUS COMPOSITIONNELS AU NIVEAU DE LA STRUCTURE DU SON .OUS SOMME TOUS REDEVABLES DE CETTE MUTATION Í LUVRE DE *EAN #LAUDE 2ISSET ,A MUSIQUE SPECTRALE NE TRAITE PLUS DUN MOUVE MENT DANS LESPACE MAIS DUN MOUVEMENT GÏNÏRATEUR DESPACE %N CHANGEANT DÏCHELLE LA MUSIQUE CHANGE DE LANGAGE *E CARACTÏRISERAIS MA PROPRE MUSIQUE COMME UNE MUSIQUE FONDÏE SUR LÏNERGIE QUI DEVIENT UNE COMPOSANTE SIGNIlCA TIVE DE LESTHÏTIQUE MUSICALE ,A NOTION DE TIMBRE SENTEND COMME UNE VARIATION DANS LE TEMPS DE LA DISTRIBUTION DE LÏNERGIE SONORE $E NOMBREUX MUSICIENS NOUS ONT REJOINTS ET POUR COMPRENDRE LES RELATIONS QUE NOUS AVONS ENTRETENUES AVEC LES MUSICIENS DE NOTRE GÏNÏRATION IL FAUT SE REPORTER AU BEAU PORTRAIT DÏPOQUE QUE 0IERRE !LBERT #ASTANET MA CONSACRÏ DANS SON OU VRAGE INTITULÏ (UGUES $UFOURT ANS DE MUSIQUE CONTEMPORAINE AUX ÏDITIONS -ICHEL DE -AULE ,AUTEUR Y RETRACE EN FAIT LHISTOIRE DE LA MUSIQUE AVANCÏE EN %UROPE DE Í -FEÏWFMPQQFNFOUEFMBNVTJRVFTQFDUSBMF ,A MUSIQUE SPECTRALE SE SITUE AU CARREFOUR DE PLUSIEURS TENDANCES QUI LONT PRÏCÏDÏE %LLE PREND SES ATTACHES AUPRÒS DE LIDÏE DE SUBSTANCE SONORE PROPRE Í $EBUSSY QUI ELLE MÐME DÏRIVE DE LA SENSIBILITÏ HARMONIQUE DE 2AMEAU %LLE TIRE ÏGALEMENT SON ORIGINE DE 6ARÒSE QUI VOULAIT LA LIBÏRATION DU SON LA GLOBALISATION DE LUNIVERS SONORE LEXPANSION VOLUMÏTRIQUE DE LA MUSIQUE 6ARÒSE FUT Í LINSTAR DES &UTURISTES LE MUSICIEN DE LA VITESSE ET DE LA SYNTHÒSE .OMBRE DE MUSICIENS DE L)TINÏRAIRE SE SONT INSPIRÏS DE ,IGETI ET DE SES TECHNIQUES DE FUSION ET DE DIFFÏ RENCIATION 8ENAKIS A APPORTÏ LIDÏE DARBORESCENCE ,IGETI CELLE DE RAMIlCATION 3TOCKHAUSEN CELLE DE CONTINUUM SONORE 4OUTES CES TENDANCES SE SONT CRISTALLISÏES DANS LA MUSIQUE SPECTRALE QUI A INTÏGRÏ LES DONNÏES DE LINFORMATIQUE MUSICALE ET DE LA PSYCHO ACOUSTIQUE QUI EN EST ISSUE ,A MUSIQUE SPECTRALE NAURAIT PAS VU LE JOUR SANS LA MUTATION INTRODUITE PAR LA SYNTHÒSE SONORE AVEC LES TRAVAUX FONDA MENTAUX DE -ATHEWS 0IERCE 2ISSET -OORER 'REY ET TANT DAUTRES /N PEUT ÏGALEMENT RATTACHER Í LA DYNAMIQUE SPECTRALE LUVRE DE ,A -ONTE 9OUNG CELLE DE 'ILLES 4REMBLAY #LAUDE 6IVIER (ORATIU 2ADULESCU *ONATHAN (ARVEY +AIJA 3AARIAHO -ARC !NDRÏ $ALBAVIE &RAN¶OIS "ERNARD -ÌCHE OU 'EORGE "ENJAMIN ,A MUSIQUE SPECTRALE SIGNIlE BIEN DAVANTAGE QUE LA MODÏLISATION DU SON AU MOYEN DU SPECTRE HARMONIQUE %LLE A REPRÏSENTÏ LA CONQUÐTE DE LINHARMONICITÏ DE LA DIFFÏRENCIATION DU BRUIT DES INTERFÏRENCES ENTRE CATÏGORIES PSYCHO ACOUSTIQUES DIFFÏRENTES DE LA MICRO MODULATION AINSI QUE DE TOUS LES FACTEURS DE LA DYNAMIQUE
SONORE ,A MUSIQUE SPECTRALE FAIT DU TEMPS LAGENT DE CONSTITUTION DE TOUTES LES FORMES SONORES ,A MUSIQUE SPECTRALE CEST LE SPECTRE PLONGÏ DANS LE TEMPS CEST LA DISTORSION 2VFMRVFTVWSFTQIBSFTEBOTMIJTUPJSFEFMBNVTJRVF ,ES %SPACES ACOUSTIQUES DE 'ÏRARD 'RISEY 4ERRITOIRES DE LOUBLI %THERS OU 'ONDWANA DE -URAIL !PPELS 6OIX DANS UN VAISSEAU DAIRAIN 6OßTES DE ,ÏVINAS -ORTUOS 0LANGO 6IVOS 6OCO DE (ARVEY ,ORAGE DAPRÒS 'IORGIONE ET 3ATURNE DE VOTRE SERVITEUR -BSFMBUJPOFOUSFTPOT NPUT MJUUÏSBUVSF QFJOUVSF DPVMFVSTyEBOTWPT VWSFT *AI TOUJOURS PENSÏ QUE LHISTOIRE DE LA MUSIQUE POUVAIT SE COMPARER Í LHISTOIRE DU MOUVEMENT DES STYLES PICTURAUX CHEZ 2IEGL ,E PROBLÒME CENTRAL EST POUR 2IEGL LE PASSAGE DE LORDONNANCE GÏOMÏTRIQUE DE LA 2ENAISSANCE Í LESPACE DU 86))E SIÒCLE HOLLANDAIS 2IEGL CON¶OIT LHISTOIRE DE LA PEINTURE COMME CELLE DE LÏMERGENCE DE LA SUBJECTIVITÏ UNE SUBJECTIVITÏ QUI LEMPORTE PEU Í PEU SUR LES CONTRAINTES OB JECTIVES DE LA REPRÏSENTATION ,ESPACE DANS LA PEINTURE DEVIENT Í LA FOIS LE SYMBOLE NATUREL ET LE MILIEU RÏEL DUNE SUBJECTIVITÏ ACTIVE CONSCIENTE DE SOI ET AUTONOME *E PENSE QUE DE MÐME LA MUSIQUE A FAIT AU COURS DE CE SIÒCLE ÏMERGER IRRÏSIS TIBLEMENT LA COULEUR COMME UNE DIMENSION Í LA FOIS AUTONOME ET PRÏDOMINANTE /N PEUT CARACTÏRISER LA MUSIQUE DU 88E SIÒCLE COMME UN ART DE LA MODULATION COLORÏE -BUUJUVEFFUMFTUIÏUJRVFEFMBNVTJRVFTQFDUSBMFoVOFQFSTQFDUJWF WFSTMFGVUVS ,A MUSIQUE SPECTRALE REPRÏSENTE ESSENTIELLEMENT UN CHANGEMENT DANS NOS MODES DE PENSER LA MUSIQUE #E NEST PLUS UNE MUSIQUE QUI SE FONDE SUR DES CATÏGORIES TRADITIONNELLES BIEN SÏPARÏES COMME LA MÏLODIE LE CONTREPOINT LHARMONIE OU LE TIMBRE ,A MUSIQUE SPECTRALE EST AU CONTRAIRE UNE MUSIQUE DE CATÏGORIES MITOY ENNES ET DOBJETS HYBRIDES #ES OBJETS SE SITUENT Í LA FRONTIÒRE DE DEUX OU PLUSIEURS DIMENSIONS TIMBRE ET HARMONIE HARMONICITÏ ET INHARMONICITÏ HAUTEUR ET BRUITx ,A MUSIQUE SPECTRALE EST LEXPLORATION DES TRANSITIONS CONTINUES ENTRE DES DO MAINES TRADITIONNELLEMENT HÏTÏROGÒNES ELLE CRÏÏ DES MIXTES 3ON PROBLÒME EST CELUI DU FRANCHISSEMENT DES SEUILS DE LA PERCEPTION 3ON HYPOTHÒSE DE TRAVAIL EST LINTERFÏRENCE OU LINTERMODULATION #ETTE CONCEPTION A ÏTÏ RENDUE POSSIBLE PAR LAVÒNEMENT DE LINFORMATIQUE QUI A UNIlÏ LE DOMAINE SONORE ET ÏTABLI LES DIVERS TYPES DE TRANSITION ENTRE DES NOTIONS AUSSI DIVERSES QUE LA HAUTEUR LE BRUIT LE TIMBRE OU LHARMONIE .OUS AVONS CHANGÏ Í LA FOIS DÏCHELLE DE LANGAGE ET DOPTIQUE *E NE SAIS SI LA MUSIQUE SPECTRALE A UN AVENIR MAIS ELLE A EN TOUT CAS UNE HISTOIRE ET MÐME UN PASSÏ
TUIFUJLEFS5SBOTQBSFO[ 4QFLUSBMF.VTJL )VHVFT%VGPVSU
$IE RADIKALSTE 5MW°LZUNG DIE DIE -USIK DES *AHRHUNDERTS ERFAHREN HAT IST SICHERLICH TECHNOLOGISCHER !RT 3IE RàHRT VON DER IMMER RASCHEREN UND ALLGEMEI NEREN 6ERWENDUNG DER 0LATTEN UND -EMBRANEN HER DIE NACH UND NACH DIE ALTEN )NSTRUMENTE ERSETZTEN WELCHE NOCH MIT 3AITEN UND 2ÚHREN FUNKTIONIERTEN $IE )DIOPHONE UND -EMBRANOPHONE DES 3CHLAGZEUGS DIE 'EH°USE DER ,AUTSPRECHER BILDEN EIN UMFASSENDES )NSTRUMENTARIUM VON WELTWEITER 6ERBREITUNG $IE NEUE /RGANOLOGIE BRINGT EINE 0OETIK DER +LANGENERGIE HERVOR .ACHDEM DIE 4RADITION DES MECHANISCHEN )NSTRUMENTS DIE DYNAMISCHEN &AKTOREN DES +LANGS VERDR°NGT HATTE WERDEN SIE NUN DURCH DAS 3CHLAGZEUG UND DIE %LEKTRIZIT°T BEFREIT %S HANDELT SICH DABEI UM EIN :IVILISATIONSPH°NOMEN VON NOCH UNGEKANNTEM !USMA $IE !UFNAHME 4ECHNOLOGIE HAT DAS !UFKOMMEN AKUSTISCHER &ORMEN MIT SICH GEBRACHT DIE DER KLASSISCHE )NSTRUMENTENBAU GERADE VERHàTET HATTE DIE 4EILTÚNE BEIM %IN ODER !USSCHWINGVORGANG DAS SICH ST°NDIG FORTENTWICKELNDE DYNAMISCHE 0ROlL DER +L°NGE DAS 'ER°USCH KOMPLEXE MASSIVE +L°NGE i-ULTIPHONICSw 4EXTUREN 2ESONANZEN UND SO WEITER !LL DIESE UNGENAU UND VERSCHWOMMEN WIRKENDEN 0ROZESSE WAREN DAMALS AUSGEKLAMMERT ODER ZUMINDEST NUR ALS EIN 2ESTBESTAND BEIBEHALTEN WORDEN WEIL SIE AUF 5NBEST°NDIGKEIT UND 5NORDNUNG VERWIESEN (EUTE ABER STEHEN SIE IM :ENTRUM DER MUSIKALISCHEN %RlNDUNG $IE (ÚRSENSIBILIT°T HAT SICH SOZUSAGEN UMGESTàLPT 3IE KàMMERT SICH NUR NOCH UM WINZIGE 3CHWANKUNGEN UM 2AUHEITEN UM 4EXTUREN $IE 0LASTIZIT°T DES +LANGS SEINE &LàCHTIGKEIT DIE WINZIGSTEN 6ER°NDERUNGEN HABEN EINE UNMITTELBARE 3UGGESTIVKRAFT BEKOMMEN 7AS NUN IN +LANGFORM VORLIEGT IST SEINE MORPHOLOGISCHE )NSTABILIT°T .UR SIE ERLANGT "EDEUTUNG
%JFEFVUTDIFÃCFSTFU[VOH EJFTFT5FYUFTWPO TUBNNUWPO.BSUJO ,BMUFOFDLFSVOEFSTDIJFO FSTUNBMTJN"MNBOBDI8JFO NPEFSOo4BBSCSàDLFO 1GBV 8JSEBOLFO .BSUJO,BMUFOFDLFS 8JFO NPEFSOVOEEFN1GBV7FSMBH GàSEJF"CESVDLHFOFINJHVOH
-AN MAG NACH DEN 'RàNDEN FàR DIESE 5MKEHR FRAGEN %S IST NICHT AUSGESCHLOSSEN DASS SIE DEN TRAURIGEN :EITL°UFTEN ZUGESCHRIEBEN WERDEN MUSS %S HANDELT SICH EHER UM EINE POSITIVE 2EAKTION AUF NEUE %RFAHRUNGEN DIE DIREKT MIT EINEM 3TIL KORRESPONDIEREN WELCHER EINER %NERGIEKULTUR ENTSPRINGT 5NSERE +UNST UND UNSERE )NFORMATIONSSYSTEME HABEN DIE HISTORISCHEN 0RIVILEGIEN DER MECHANISCHEN !KTION ABGESCHAFFT $ER +LANG WIRD NICHT MEHR IN DEN +ATEGORIEN VON %RHALTUNG 7IEDERHOLUNG )DENTIT°T ERFAT $EMENTSPRECHEND VERZICHTET MAN AUF TRANSITIVE 6ORSTELLUNGEN VON DIREKTER 6ERBINDUNG UND LINEARER !BFOLGE $AS +OMPONIEREN DERGESTALT BEFREIT VON DEN 6ORSCHRIFTEN EINER ANALYTISCHEN 3PRACHE BESTEHT NICHT MEHR DARIN 4ÚNE ZU VERBINDEN ODER ISOLIERTE 0ARAMETER ZU KOMBINIEREN $OCH BESCHR°NKT SICH DER %RFOLG DER INSTABILEN &ORMEN NICHT DARAUF DIE 4ATSACHE ZU BEST°TIGEN DASS DIE %LEKTROAKUSTIK UND DAS 3CHLAGZEUG EINE +LASSE VON +L°NGEN HERVORGEBRACHT HABEN DIE FàR DIE $ARSTELLUNG EINES NEUEN 7ELTBILDS GEEIGNETER W°RE $IESER %RFOLG RUFT EINE "EKEHRUNG ZU EINER NEUEN -ENTALIT°T HERVOR UND DRàCKT DIESE AUS $AS -USIKINSTRUMENT IST IM ZWANZIGSTEN *AHRHUNDERT DAS !GENS EINER WAHREN 2EVOLUTION DES $ENKENS
$IESES MANIFESTIERT SICH VOR ALLEM IN EINER "EWUTMACHUNG DER 6ER°NDERUNGEN DIE DURCH DIE 4ECHNOLOGIE IN DIE .ATUR DER +L°NGE EINGEFàHRT WURDEN %RSTENS :UALLERERST HANDELT ES SICH UM EINE 6ER°NDERUNG DES -ASTABS $IE %LEKTRONIK UNTERZIEHT DAS +LANGPH°NOMEN EINER !RT -IKROANALYSE DIE NEUE /RDNUNGSSTRUKTUREN UND EIN &ELD UNGEAHNTER -ÚGLICHKEITEN ERÚFFNET $IE 4ECHNIKEN DER OPTISCHEN +LANGDARSTELLUNG VOM 3PEKTROGRAPHEN BIS ZUM #OMPUTER ERLAUBEN ES PR°ZISE AUF $ETAILS DER AKUSTISCHEN 3CHWINGUNG EINZUWIRKEN UND IHR KLEINSTE 6ER°NDERUNGEN BEIZUBRINGEN $AS 0RINZIP DES 3CHLAGZEUGS IST DAVON NICHT EIGENTLICH VERSCHIEDEN %S BESTEHT DARIN GEWISSE 3CHNITTE IM +LANGPH°NOMEN VORZUNEHMEN DIE IHRE 0R°GNANZ DURCH àBERM°IGE 6ERST°RKUNG MITTELS 2ESONANZBÚDEN ERHALTEN 3CHLAGZEUG UND %LEKTROAKUSTIK VERST°RKEN UND DEZENTRIEREN SO IN UNTERSCHIEDLICHER 7EISE DEN 7AHRNEHMUNGSAPPARAT :WEITENS $AS +LANGOBJEKT NIMMT SICH ANDERS AUS %S ERSCHEINT WIE EIN &ELD SPONTAN VERTEILTER +R°FTE EINER DYNAMISCHEN +ONlGURATION GEHORCHEND DEREN &AKTOREN MAN NICHT TRENNEN UND DEREN %TAPPEN MAN NICHT UNTERTEILEN KANN 7ICHTIG IST DIE %INHEIT DER GLOBALEN &ORM UND DIE +ONTINUIT°T SEINER ALLM°HLICHEN %RSCHEINUNG -AN WIRKT DAHER AUF EINE /RDNUNG UNTEREINANDER SOLIDARISCHER &UNKTIONEN EIN DIE DAS +OMPONIEREN ZU -ETHODEN DER SYNTHETISCHEN +LANG ERZEUGUNG ZWINGT $RITTENS $IE +ATEGORIEN DES MUSIKALISCHEN $ENKENS WERDEN EBENFALLS VON 'RUND AUF ERNEUERT 3IE SOLLEN 3ITUATIONEN VON ¤BERGANG UND )NTERAKTION STEUERN DAS 3PIEL VONEINANDER ABH°NGIGER 6ARIABLEN VERNETZTER %IGENSCHAFTEN 3O °HNELT DER +OMPOSITIONSPROZE IN DIESER (INSICHT EINER UNUNTERBROCHENEN "EWEGUNG VON !USDIFFERENZIERUNG UND )NTEGRIERUNG $AS +LANGMATERIAL STELLT SICH WENN MAN SO WILL ALS EINE DYNAMISCHE &ELDSTRUKTUR DAR n ES HANDELT SICH UM KOMPLEXE 6OLUMINA $ICHTEVERH°LTNISSE /RIENTIERUNGEN WOLKENFÚRMIGE 'ESTALTEN $IE !UFGABE DES +OMPONISTEN BESTEHT ALSO DARIN !CHSEN ANZULEGEN +REISL°UFE UND 7EGE DIE DAS 7ECHSELSPIEL DER $IFFERENZEN UND 6ARIATIONEN REGELN $IE !RBEIT DES +OMPONIERENS IST NUN DIREKT AUF DIE INNEREN $IMENSIONEN DER +L°NGE GERICHTET 3IE GEHT VON EINER ALLUMFASSENDEN +ONTROLLE DURCH DAS /BERTONSPEKTRUM AUS UND BESTEHT DARIN AUS DEM -ATERIAL 3TRUKTUREN ZU GEWINNEN DIE AUS DIESEM 3PEKTRUM ABGELEITET SIND $IE EINZIGEN +LANGEIGEN SCHAFTEN AUF DIE MAN %INmU NEHMEN KANN SIND DYNAMISCHER .ATUR %S HANDELT SICH UM mIEENDE &ORMEN UM 3CHNITTPUNKTE INNERHALB VON 6ER°NDERUNGEN DEREN INNERE "EWEGUNGEN DEN 'ESETZEN DER UNAUSGESETZTEN 7ANDLUNG UNTERSTEHEN $IE -USIK EREIGNET SICH NUN IN &ORM VON 3CHWELLENWERTEN 3CHWANKUNGEN )NTERFERENZEN ORIENTIERTEN 0ROZESSEN !LL DIESE $IMENSIONEN DES MUSIKALISCHEN $ENKENS WERDEN DURCH EINE NEUE !USDRUCKSKRAFT BEREICHERT UND VERLANGEN NACH EINER ALLGEMEINEN UND DIFFERENZIERTEN "EHANDLUNG $ER NEUE +LANGRAUM STELLT EINE RATIONALE /RDNUNG AUF IN DER DIE FUNKTIONALEN :USAMMENH°NGE DEN 6ORRANG VOR ISOLIERTEN 3TRUKTUREN HABEN $IESE LETZTEREN WERDEN NUR DURCH DAS 3PIEL IHRER GEGENSEITIGEN $ETERMINATION DElNIERT $AS 0RINZIP DER &UNKTIONSFELDER KOMMT DAHER DER .OTWENDIGKEIT ENTGEGEN INSTABILE &ORMEN UND DYNAMISCHE 6ERL°UFE ZU KONTROLLIEREN 3CHLIELICH ENTSPRICHT ES DER ,OGIK DIESER "EZIEHUNGEN INNERHALB DER +LANGGESTALTEN SELBST DASS SIE EINE UNBEWEGLICHE UND NICHT VORANTREIBENDE "EWEGUNG NAHELEGEN %S HANDELT SICH UM POLARISIERTE UND NACH INNEN GEWUNDENE 2°UME UM GEDACHTE %RWEITERUNGEN UND 5MGESTALTUNGEN $IE "EWEGUNG GEWINNT GEWISSERMAEN AN 4IEFE ODER LÚST SICH IN REINER )NTENSIT°T AUF 3O WIRD DIE -USIK ZU EINER +UNST DER 3PANNUNGSVERTEILUNG 5NTER DEN §STHETIKEN DIE DER UNSEREN VORAUSGINGEN IST DIE EINZIGE DER ICH EINE GRUNDLEGENDE "EDEUTUNG BEIMESSE DIE DER SERIELLEN -USIK 3IE VERDIENT EINE SYSTEMATISCHE 'EGENàBERSTELLUNG UM HERAUSZUlNDEN WAS UNS MIT IHR VERBINDET UND WAS UNS VON IHR TRENNT
&àR DIE SERIELLE -USIK BLEIBT DIE %INHEIT DES 7ERKS GEWISSERMAEN IM (INTER GRUND $IE !RBEIT DES +OMPONISTEN RICHTET SICH AUF "EZIEHUNGSKOMPLEXE DIE /RDNUNGEN VERSCHIEDENER .ATUR UND 'RÚE INS 3PIEL BRINGEN $ER +OMPONIST STREBT EINE %NTFALTUNG DES +LANGRAUMS AN DESSEN +ONlGURATION INSTABIL IST AUF VIELE 2ICHTUNGEN HIN ORIENTIERT UND MITTELS ST°NDIG SICH GABELNDER 6ERTEILUNGS TYPEN GESTALTET -AN GELANGT DORTHIN NUR àBER 3TRUKTURKONmIKTE UND ANTAGONISTI SCHE :UORDNUNGEN $IE SERIELLE +OMPOSITION BERUHT ALSO AUF EINER GRUNDLEGENDEN +RAFT WOBEI SIE KONKURRIERENDE UND AUF SICH BEZOGENE 3YSTEME REDUZIEREN UND MITEINANDER VERSCHLINGEN MUSS 3IE VERSUCHT AUS DEM 2EGISTER DER DYNAMISCHEN -ÚGLICHKEITEN DIE DIESE INTERNE :USAMMENSTELLUNG DER &ORMEN ERMÚGLICHT SYSTEMATISCH 6ORTEIL ZU SCHLAGEN $IE PLASTISCHE +RAFT WIRD EINER /RDNUNG VON LOGISCHEN 6ERBINDUNGEN VOLLKOMMEN UNTERGEORDNET $IE %INHEIT DES 7ERKS DRàCKT SICH ZWAR IN 3PANNUNGEN EINER RELIEFARTIGEN $YNAMIK UND +ONTRASTEN AUS BERUHT ABER AUSSCHLIELICH AUF EINER VERSTECKTEN !RCHITEKTONIK $IE &RAGMENTIERUNGEN DIE SIE VORNIMMT WERDEN VON DER GLEICHZEITIGEN 3UCHE NACH EINER UNTERSCHWELLIGEN STRUKTURELLEN %INHEIT ST°NDIG EINGEHOLT UND KOM PENSIERT $IESE 6ERBINDUNG DER ,OGIK MIT DER $YNAMIK SCHEINT MIR BEZEICHNEND UND GRUNDLEGEND FàR DIE $ARMST°DTER 3CHULE ZU SEIN $ESHALB HAT DAS SERIELLE $ENKEN BEWUT DEN 3TANDPUNKT DER 4OTALIT°T ZURàCKGEWIESEN $ER 3ERIALISMUS POSTULIERTE DAS GLEICHZEITIGE 'ELTEN EBENSO ZWINGENDER .ORMEN n DIE PARAMETRISCHE /RGANISATION DER 4ONHÚHE $AUER +LANGFARBE ,AUTST°RKE UND SOGAR DER !GOGIK ER MUSSTE DARUM DARAUF VERZICHTEN DEN 4EIL VOM 'ANZEN ABZULEITEN n EIN SO DIFFERENZIERTES 'ANZES DASS DIE %IGENSCHAFTEN DES 'ANZEN DIE %IGENSCHAFTEN DER %LEMENTE BEWAHREN UND VORAUSSETZEN WELCHE ES DIFFERENZIEREN )N DER 0RAXIS ABER KANN MAN NICHT DEN 3TANDPUNKT SOWOHL LOKALER ALS AUCH TOTALER $ETERMINATION VERTRETEN $ESHALB IST DIE %INHEIT DES SERIELLEN 7ERKS VON "EDINGUNGEN ABH°NGIG DIE JENSEITS DER !RT SEINER $ARBIETUNG STEHEN $IE SERIELLE &ORM ERSCHEINT IMMER ALS NEGATIVE (OHLFORM SIE ZEUGT VON EINEM :USAMMENHANG DESSEN INNERE ,OGIK SICH DEM UNMITTELBAREN 6ERST°NDNIS ENTZIEHT $IE WESENTLICHEN "EZIEHUNGEN SIND GRUNDS°TZLICH VERDECKT SIE ERSCHEINEN NICHT MIT DEN &IGUREN UND 'ESTEN DIE SIE HERVORBRINGEN SONDERN TAUCHEN IHRERSEITS INNERHALB EINER $ISKONTINUIT°T AUF EINEM DISPARATEN ASYMMETRISCHEN 3TIL DEM HÚRBAREN !UFEINANDERPRALLEN EINER VEHEMENTEN +OMPLEXIT°T $IE STRUKTURELLE 6EREINHEITLICHUNG WIRD NIEMALS MANIFEST SIE IST NUR GEDACHT $IESE !RT DER "ESCHAFFENHEIT HAT DEN SERIELLEN 3TIL HERVORGEBRACHT %S HANDELT SICH UM EINE +UNST BLITZENDER 3PLITTER UND +ONTRASTE $IE /RDNUNG ERSCHEINT IN IHRER 'RUNDKONlGURATION ALS +EHRSEITE JENER $YNAMIK DIE SIE ERMÚGLICHT $AHER AUCH DIE 7AHL DES 5NVOLLENDETEN UND DIE 6ORLIEBE FàR IM %NTSTEHEN BEGRIFFENE /RDNUNGEN $AHER EBENFALLS JENE %RSCHàTTERUNGEN DER $AUER DIE àBER )NTENSIVIERUNG UND .EUKONZENTRATION IHRER -OMENTE FORTSCHREITET $IE :EIT ERSCHEINT ALS !BFOLGE RADIKALEN .EUBEGINNS EINE VORZEITLICHE 4URBULENZ DOCH AUCH EINE 4ROCKENHEIT DIE 7àSTE DIE 4RAUER DER ,ÚCHER UND "RàCHE 7IR TEILEN MIT DEM 3ERIALISMUS SEINE GENETISCHE !UFFASSUNG DER -USIK $OCH BEHAUPTEN WIR AUF DIESER GEMEINSAMEN !CHSE GENAU DIE GEGENàBERLIEGENDE 0OSITION 7AS UNS VERBINDET UND MEINES %RACHTENS NACH DIE -USIK DER ZWEITEN (°LFTE DIESES *AHRHUNDERTS KENNZEICHNET IST DIE )NTUITION EINER 7ELT DIE SICH VOM 5RSPRUNG HER IN DER 'ESAMTHEIT IHRER $IMENSIONEN BEGREIFT UND AUS DER %INSICHT IN DIE EIGENEN .OTWENDIGKEITEN WEITEREXISTIERT $AS MUSIKALISCHE 7ERK SCHLIET SICH UM SICH SELBST %S VERZEHRT SICH IN DER (ERVORBRINGUNG SEINER EIGENEN %NTSTEHUNGSBEDINGUNGEN $IESE 6ERINNERLICHUNGSBEWEGUNG BEHAUPTET SICH VOR ALLEM INDEM SIE JEGLICHE 2EFERENZ JEGLICHEN "EZUG ZURàCKWEIST UND RADIKAL INTRANSITIV BLEIBEN WILL )M (INBLICK AUF DIE !USARBEITUNG ZEUGT SIE VON EINEM (ANG ZUM (INAUSZÚGERN JENES -OMENTS IN DEM SIE VON EINER &ORM lXIERT WIRD $IESE WIRD NIE THEMATISIERT NIE EINGEKREIST 3IE BLEIBT DIE IMMER ENTSCHWINDENDE 'RENZE EINES UNAUFHÚRLICHEN %NTSTEHUNGSPROZESSES
)M 'EGENSATZ ZUR SERIELLEN §STHETIK JEDOCH FASSEN WIR DAS 7ERK ALS EINE SYNTHETISCHE 4OTALIT°T AUF DEREN !RTIKULATIONEN DEREN 6ERLAUF UND :EITSTIL SICH AUS GRUNDLEGENDEN ¤BEREINSTIMMUNGEN ABLEITEN $AS %NTSTEHEN DES 7ERKS WIRD AUS EINER FUNKTIONALEN UND TOTALEN 0ERSPEKTIVE GESEHEN 7ICHTIG IST DER 'EIST DIESER 6ERWIRKLICHUNG WELCHE SICH ALS ST°NDIGE 6ERTEILUNG DER 'LEICHGEWICHTE UND DER 2OLLEN NACH GEGENSEITIGEN 6ORSTELLUNGEN DARSTELLT %S GIBT EINE 'RUNDVEREINBARUNG ZWISCHEN DEM 'ESAMTENTWURF UND SEINER 5NTERTEILUNG 7AS UNSERE §STHETIK AUSMACHT IST DER NACH INNEN GEWUNDENE #HARAKTER EINER :EITDAUER DIE IN EINER !RT +REISBEWEGUNG DIE /RDNUNG DER 6ORBEDINGUNGEN UND DER !BWEICHUNGEN ABSORBIERT $IE 5MKEHRBARKEIT IST KOMPLETT $AS MUSIKALISCHE 7ERK IST GENETISCH IN DEM 3INNE DASS ES SICH ST°NDIG DIE "EDINGUNGEN SEINES EIGENEN !BLAUFS ANEIGNEN MUSS UM IN DIESER 2EIHE VON )NTEGRATIONEN DIE INNERE .ORM SEINER EIGENEN %NTWICKLUNG ZU lNDEN $IE !RT IN DER DAS 7ERK SICH ORGANISIERT F°LLT MIT DER 7EISE ZUSAMMEN WIE ES SICH IN DER :EITDAUER ENTWICKELT $IE +ONGRUENZ IST VOLLKOMMEN 6OM SERIELLEN $UALISMUS BLEIBT KEINE 3PUR MEHR àBRIG $IE INNERE 3TRUKTUR EINES &UNKTIONSFELDS IST VOLLKOMMEN SICHTBAR RESTLOS 7IR KOMMEN SO IN GLEICHER 0ERSPEKTIVE ZU EINER 5MKEHRUNG DER SERIELLEN §STHETIK $IE (AUPTUNTERSCHIEDE ZWISCHEN SERIELLER -USIK UND DERJENIGEN DIE ICH iSPEKTRALw NENNEN WERDE SEIEN IM FOLGENDEN KURZ ERL°UTERT $IE SERIELLE -USIK MACHT SICH EINE REGIONALE UND POLYNUKLEARE +OMPOSITIONSWEISE ZU EIGEN DIE SPEKTRALE -USIK NIMMT DEN 3TANDPUNKT DER 4OTALIT°T UND EINER OPERATIVEN +ONTINUIT°T EIN %RSTERE VERDECKT IHRE INNERE ,OGIK UND VERLEIHT DEM 6ERLAUF DES 7ERKS EINE LATENTE %INHEIT LETZTERE KEHRT IHRE KONSTITUTIVE /RDNUNG NACH AUEN UND MACHT IHRE %INHEIT MANIFEST *ENE TENDIERT ZUR )NTUITION DES $ISKONTINUIERLICHEN UND LEGT DIE -USIK ALS EINE 6ERSCHACHTELUNG STRUKTURELLER 2°UME AN DIESE WIRD GETRAGEN VON DER )NTUITION EINER DYNAMISCHEN +ONTINUIT°T UND DENKT DIE -USIK ALS EIN .ETZ VON )NTERAKTIONEN %RSTERE GEWINNT IHRE 3PANNUNGEN DURCH :USAMMENZIEHUNG DIE ANDERE DURCH $IFFERENZIERUNG $IE EINE VERRINGERT IHRE +ONmIKTE DURCH PARTIELLE !UmÚSUNGEN DIE ANDERE DURCH 2EGULATIONEN $IE SPEKTRALE -USIK GRàNDET SICH AUF EINE 4HEORIE DER &UNKTIONSFELDER UND EINE §STHETIK DER INSTABILEN &ORMEN 3IE BEZEICHNET AUF DEM 7EG DEN DER 3ERIALISMUS ÚFFNETE EINEN &ORTSCHRITT ZUR )MMANENZ UND ZUR 4RANSPARENZ )N DIESER (INSICHT BEDEUTET DIE $OPPELDEUTIGKEIT VON INNEN UND AUEN DAS 6ERMÚGEN DER &ORM SICH ALS ZU SICH SELBST ANTITHETISCHE &ORM ZU KONSTITUIEREN DIE KONTINUIERLICHE 7ANDLUNG DER 7ILLE 5RSACHEN GLEICHZEITIG MIT IHREN &OLGEN DARZUSTELLEN ALL DIES SEITENS DER +ULTUR EINE !NSTRENGUNG ZU SYSTEMATISCHER 7IEDERANEIGNUNG :UM "EWEIS MÚGE NUR DIE EXEMPLARISCHE %RNEUERUNG DER TRADITIONELLEN INSTRUMENTALEN 0RAXIS ANGEFàHRT SEIN DER 3TREICHER UND "L°SER !UCH SIE WIRD VON DER NEUEN +LANG°STHETIK ERGRIFFEN EINER §STHETIK DER 4RANSPARENZ
-BNVTJRVFTQFDUSBMFyËUFSNF 1IJMJQQF)VSFM
#OMME LE SOULIGNAIT 'ÏRARD 'RISEY LA MUSIQUE SPECTRALE NEST PAS UNE TECHNIQUE CLOSE MAIS EST UNE ATTITUDE 0OURTANT ANS APRÒS 0ARTIELS DU MÐME 'RISEY LES iSPÏCIALISTESw DE LA MUSIQUE CONTEMPORAINE NE VEULENT VOIR DANS LES UVRES DITES SPECTRALES QUUN SAVOIR FAIRE HARMONIQUE ET FORMEL TROP HÏDONISTE SILS SONT DES NOSTALGIQUES DU CHROMATISME SÏRIEL OU UN DISCOURS TROP COMPLEXE SILS SONT ACQUIS AU NÏO CLASSICISME MARQUÏ PAR LE RETOUR AU MODALISME #OMME SOUVENT DANS LHISTOIRE DE LA MUSIQUE LE DISCOURS ESTHÏTIQUE SÏTABLIT AUTOUR DE CONCEPTS QUI SONT DÏJÍ DÏVELOPPÏS DEPUIS FORT LONGTEMPS ET QUE LES JEUNES COMPOSITEURS CONNAISSENT DÒS LEURS PREMIÒRES ANNÏES DE FORMATION 0ARLER DE MUSIQUE SPECTRALE A UN SENS SI LON NE SEN TIENT PAS Í LUTILISATION DU SPECTRE n ENTITÏ INTÏGRANT Í LA FOIS LHARMONIE ET LE TIMBRE n QUI NEST QUUN ASPECT DE iLATTITUDEw QUE DÏCRIVAIT 'RISEY ET QUI PARADOXALEMENT NINTÏRESSE PAS TOUJOURS LES COMPOSITEURS ISSUS DE CE COURANT ESTHÏTIQUE -AIS ALORS QUE RESTE T IL AUJOURDHUI DE CETTE AVENTURE 1UELLE ATTITUDE ADOPTENT LES COMPOSITEURS QUI ONT RENCONTRÏ CETTE MUSIQUE 0LUS QUE LES PROBLÒMES HARMO NIQUES DU SPECTRE DE TEMPS iÏTIRÏw OU TEMPS iCONTRACTÏw DE MICROPHONIE OU DE MACROPHONIE DE SEUILx QUI SONT LA MARQUE DE 'RISEY CE SONT LES CONSÏQUENCES MÏLODIQUES RYTHMIQUES ET FORMELLES DE LAVENTURE SPECTRALE QUI STIMULENT LES COMPOSITEURS PLUS JEUNES $ANS UN ARTICLE ENCORE INÏDIT DE LA #ONTEMPORARY MUSIC REVIEW 'ÏRARD 'RISEY DRESSE UN TABLEAU DES CONSÏQUENCES NOTOIRES DU SPECTRALISME $ANS LE PARAGRAPHE iCONSÏQUENCES FORMELLESw ON PEUT LIRE CETTE PHRASE n i5TILISATION DARCHÏTYPES SONORES NEUTRES ET SOUPLES FACILITANT LA PERCEPTION ET LA MÏMORISATION DES PROCESSUSw 6OICI UN POINT SUR LEQUEL LES NOUVELLES GÏNÏRATIONS HÏRITIÒRES DU SPECTRE DIVERGENT ME SEMBLE T IL #ETTE NEUTRALITÏ DU MATÏRIAU PERMETTANT DE MIEUX PERCEVOIR LES OPÏRATIONS ET LES PROCESSUS NEST DAILLEURS PAS LAPANAGE DE LA MUSIQUE SPECTRALE #EST UN POINT PARTAGÏ PAR LES MUSICIENS RÏPÏTITIFS MAIS AUSSI PAR DES ARTISTES DAUTRES DOMAINES *E PENSE PAR EXEMPLE AU MOUVEMENT "-04 ;$ANIEL "UREN /LIVIER -OSSET -ICHEL 0ARMENTIER .IELE 4ORONI= ET PARTICULIÒREMENT Í $ANIEL "UREN QUI REVENDIQUE CETTE POSITION ,ES BANDES DE CM DE LARGE COMMUNES Í TOUTES SES UVRES LUI ONT PERMIS DANS UN PREMIER TEMPS DORGANISER LA FORME SANS METTRE EN AVANT LE MATÏRIAU PUIS PAR VOIE DE CONSÏQUENCE DE PRENDRE CONSCIENCE DU CONTEXTE ET DE CRÏER LUVRE IN SITU3ANS VOULOIR RAPPROCHER LES ARTS ON PEUT PENSER QUE CE MINIMALISME EST PROCHE DU TRAVAIL QUE CELUI DE 'RISEY A EFFECTUÏ DANS UNE PIÒCE COMME 6ORTEX 4EMPORUM )L SUFlT DANALYSER CETTE UVRE POUR MIEUX COMPRENDRE %LLE EST ENTIÒREMENT FONDÏE SUR UNE jGESTALTk TIRÏE DUN MOTIF DU $APHNIS ET #HLOÏ DE 2AVEL PLUS PRÏCISÏMENT DU ,EVER DU JOUR ,A NEUTRALITÏ DU MATÏRIAU APPARAÔT ICI DE MANIÒRE ÏCLATANTE DANS LA MESURE Oá LE MOTIF NEST QUUN ARPÒGE BRISÏ DONT IL NE RESTERA PLUS TARD QUE LE DESSIN LENVELOPPE QUI GÒRE TOUTE LUVRE !INSI DANS LE PREMIER MOUVEMENT 'RISEY POURRA ASSIMILER LE MOTIF SUCCESSIVEMENT Í UN SINUS UNE ONDE CARRÏE ET ENlN UNE ONDE EN DENT DE SCIE /N PEUT IMAGINER AISÏMENT QUUNE TELLE
NEUTRALISATION DU MATÏRIAU PUISSE PERMETTRE DES OPÏRATIONS NOMBREUSES SOUPLES ET PERCEPTUELLEMENT EFlCACES 3I CETTE DÏMARCHE SEST RÏVÏLÏE TRÒS RICHE IL NEN DEMEURE PAS MOINS QUE CETTE NEU TRALITÏ DU MATÏRIAU ENTRAÔNE INÏVITABLEMENT UNE PERCEPTION IDENTIQUE DE LA lGURA TION MÏLODIQUE ET RYTHMIQUE /N NE RETIENT EN DEHORS DES PROCESSUS ET DE LEURS AVATARS QUE DES MOUVEMENTS SCALAIRES n GAMMES ARPÒGES BATTERIES BARIOLAGES n QUI POUR BEAUCOUP DE COMPOSITEURS PLUS JEUNES NE SEMBLENT PAS SUFlSAMMENT TYPÏS SUR LE PLAN MORPHOLOGIQUE #AR LOIN DÐTRE MINIMALE LA MUSIQUE DES JEUNES COMPOSITEURS REGORGE DE MATÏ RIAUX PRÏGNANTS VARIÏS ET HÏTÏROCLITES ET CEST LÍ UNE DE SES DIFFÏRENCES FONDAMEN TALES AVEC LE SPECTRALISME DE 'RISEY 4OUT SE PASSE COMME SI LES JEUNES COMPOSI TEURS ÏTAIENT Í LAFFßT DE CES MATÏRIAUX AlN DE LES CORROMPRE #AR POUR LES NOUVELLES GÏNÏRATIONS LA RÏFÏRENCE MÏLODIQUE ET RYTHMIQUE NEST PAS UN PROBLÒME "IEN PLUS ELLE FAIT PARTIE DU JEU )L SAGIT AUJOURDHUI DE COMPOSER LA COHÏRENCE Í PARTIR DÏLÏMENTS HÏTÏROGÒNES VOIRE CONTRADICTOIRES ,E PROBLÒME NEST PLUS TELLE MENT DE PASSER DE LA MICROPHONIE Í LA MACROPHONIE DU TIMBRE Í LA MÏLODIE PAR EXEMPLE MAIS PLUTÙT DUN ÏLÏMENT CULTUREL RECONNAISSABLE Í UNE STRUCTURE PLUS GLOBALE VOIRE DUNE CITATION DU RÏPERTOIRE Í UN DISCOURS PERSONNEL x ET SURTOUT DE CONTRAINDRE LÏLÏMENT iIMPURw DE LE NEUTRALISER A POSTERIORI PAR LE BIAIS DE LÏCRITURE ET DE LE FAIRE COHABITER AVEC LES ÏLÏMENTS QUI LENTOURENT #ETTE FORME DE DIALECTIQUE EXCÒDE LESPRIT SPECTRAL 0OURTANT PENDANT LÏCRITURE LES LE¶ONS TIRÏES DU SPECTRALISME SERVENT ENCORE CAR UNE PARTIE DE LATTITUDE GLOBALE EST RESTÏE LA MÐME )L RESTE LOBJECTIVITÏ DU DISCOURS n AU SENS GOETHÏEN DU TERME n LABSENCE DE GESTES INUTILES GÏNÏRÏS PAR DES TECHNIQUES DE DÏVELOPPEMENT OBSOLÒTES AU PROlT DE PROCESSUS CLAIRS GÏRÏS PAR DES OPÏRATIONS DE CONTRAINTES )L RESTE AUSSI LA RECHERCHE DU iNÏCESSAIRE ET SUFlSANTw ET LE REFUS DE TOUTE JUSTIlCATION EXTÏRIEURE Í LA MUSIQUE 5N ANTI ROMANTISME ENCORE GOETHÏEN QUE 'RISEY AURAIT APPROUVÏ -AIS LE MATÏRIAU A CHANGÏ ET CEST LÍ UN POINT IMPORTANT CAR EN SE VOULANT PLUS iSIGNIlANTw IL lNIT HEUREUSEMENT PAR BOULEVERSER LA FORME $AILLEURS DANS LHISTOIRE DE LA MUSIQUE SPECTRALE CE BOULEVERSEMENT DE LA FORME A EU LIEU TRÒS RAPIDEMENT %N EFFET TRÒS VITE LES COMPOSITEURS DE MA GÏNÏRATION MARQUÏS PAR LE SPECTRALISME ONT REVENDIQUÏ LE DROIT Í LA RÏPÏTITION 2ÏPÏTITION DE MOTIFS DE SITUATIONS MUSICALES RÏEXPOSITION DE SECTIONS x ET CE NEST PAS UNE COÕNCIDENCE SI CETTE REVENDICATION SEST MANIFESTÏE AU MOMENT Oá ILS TENTAIENT DE REFUSER LA NEUTRALITÏ DU MATÏRIAU $UNE PART ILS VOULAIENT EN lNIR AVEC iLHYPNOSE DE LA LENTEURw ET LABSENCE DE RETOUR EN ARRIÒRE DUE Í iLOBSESSION DE LA CONTINUITÏw DAUTRE PART LES MATÏRIAUX PLUS TYPÏS QUILS UTILISAIENT DONNAIENT ENlN LA POSSIBILITÏ DÐTRE RÏPÏTÏS DE MANIÒRE PLUS PERCEPTIBLE !INSI ALORS QUE 'RISEY RÏITÏRAIT PLUSIEURS FOIS UN OBJET POUR LE TRANSFORMER LENTEMENT SANS POSSIBILITÏ DE VÏRITABLE RETOUR EN ARRIÒRE LES COMPOSITEURS DE MA GÏNÏRATION INJECTAIENT DES RÏPÏTITIONS DES BOUCLES ET DES RETOURS EN ARRIÒRE DANS DE GRANDS PROCESSUS LINÏAIRES CE QUI ÏTAIT TOUT Í FAIT CONTRAIRE Í LATTITUDE SPECTRALE DE LÏPOQUE %N CE QUI ME CONCERNE CEST AVEC 0OUR L)MAGE QUE JAI COMMENCÏ Í TRAITER CE PROBLÒME ET CEST PARTICULIÒREMENT AVEC LES 3IX MINIATURES EN TROMPE LIL ET &LASHBACK QUE JAI TENTÏ DE RÏSOUDRE LA DICHOTOMIE ENTRE PROCESSUS LINÏAIRE ET RÏPÏTITION $ANS CE DOMAINE 'RISEY SEST RANGÏ Í LAVIS DES PLUS JEUNES DE MANIÒRE TARDIVE )L SUFlT DÏCOUTER 6ORTEX 4EMPORUM DE ET LA iRÏEXPOSITIONw DU DÏBUT DE LA PIÒCE DANS LE TROISIÒME MOUVEMENT ,EFlCACITÏ DE CETTE iRÏEXPOSITIONw EST DAILLEURS DUE AU FAIT QUE LE MOTIF RÏEXPOSÏ EST ENCORE ASSEZ TYPÏ RYTHMIQUEMENT ET HARMONIQUEMENT n MALGRÏ SA NEUTRALITÏ MÏLODIQUE n POUR ÐTRE FACILEMENT RECONNU
#ES CONSIDÏRATIONS SUR LE MATÏRIAU ET LA FORME NOUS AMÒNENT AINSI Í NOUS POSER PLUS PRÏCISÏMENT LA QUESTION DU RYTHME LUN DES PROBLÒMES MAJEURS AUXQUELS SATTAQUENT LES JEUNES COMPOSITEURS 2EVENONS Í 'RISEY $ANS LE PARAGRAPHE iCONSÏQUENCES TEMPORELLESw DU TEXTE CITÏ PLUS HAUT ON PEUT LIRE n iEXPLORATION DES SEUILS ENTRE RYTHMES ET DURÏESw ,E MOT iSEUILw EST DUNE IMPORTANCE CAPITALE CAR IL DÏlNIT LESSENCE MÐME DE LA MUSIQUE SPECTRALE ET PARTICULIÒREMENT DE CELLE DE 'RISEY QUIL CARACTÏRISAIT LUI MÐME DE iLIMINALEw DU LATIN iLIMENw LE SEUIL $ANS SA MUSIQUE CETTE NOTION DEXPLORATION DES SEUILS EST PRÏSENTE Í DAUTRES NIVEAUX QUE LE RYTHME PASSAGE DE LA MACROPHONIE Í LA MICROPHONIE DE LHARMONICITÏ Í LINHARMONICITÏ DE LA FUSION Í LA DIFFRACTION DU CONTINU AU DISCONTINU x /N POURRAIT DIRE QUE CHEZ 'RISEY LE RYTHME NAPPARAÔT QUE COMME LE RÏSULTAT DES OPÏRATIONS EFFECTUÏES SUR LE TIMBRE QUI CONTIENDRAIT SES PROPRES PULSATIONS INTERNES QUIL NEST EN FAIT QUUNE CONSÏQUENCE UNE FOIS LE SEUIL FRANCHI ,Í ENCORE LA NOUVELLE GÏNÏRATION SE DISTINGUE DANS LA MESURE Oá LES MODÒLES RYTHMIQUES EMPLOYÏS SONT GÏNÏRALEMENT DORDRE MACROPHONIQUE ET SOUVENT DE CONNOTATION CULTURELLE REPÏRABLE ,E MODÒLE POURRA ÐTRE UN STRUCTURE RYTHMIQUE ISSUE DES MOUVEMENTS NATURELS OU iCONCRETSw DOBJETS QUI NOUS ENTOURENT 0HILIPPE ,EROUX ELLE POURRA ÐTRE EMPRUNTÏE Í LA MUSIQUE EXTRA EUROPÏENNE "ENJAMIN DE LA &UENTE OU Í UNE UVRE DU RÏPERTOIRE PROCHE &RÏDÏRIC 6ERRIÒRES Í UN MODÒLE GÏNÏRÏ PAR ORDINATEUR REVISITÏ PAR LA MUSIQUE ETHNIQUE -AURO ,ANZA AU MONDE DES MUSIQUES MARQUÏES PAR LE JAZZ LE ROCK x #E QUI RELIE CEPENDANT CES COMPOSITEURS n POUR NE CITER QUEUX n Í LATTITUDE SPECTRALE CEST LA RÏFÏRENCE Í UN MODÒLE ACOUSTIQUE )L NE SAGIT PLUS DE iGÏRERw DES DURÏES MAIS BIEN DE TRAVAILLER Í PARTIR DE SITUATIONS RYTHMIQUES CLAIRES ET RECONNAISSABLES CERTAINEMENT PAS NEUTRES )L EN VA DE MÐME DE LA MÏLODIE QUI COMME JE LE SOULIGNAIS PLUS HAUT NAPPARAÔT PLUS SEULEMENT CHEZ LES PLUS JEUNES SOUS LA FORME SCALAIRE LA PLUS NEUTRE MAIS PLUTÙT DÏJÍ COMPOSÏE SOUS FORME DE RÏFÏRENCE Í UN MODÒLE EXISTANT OU DE MÏTAPHORE DE CE MODÒLE » CE PROPOS ET TOUJOURS DANS LE MÐME TEXTE 'RISEY ÏCRIT n iÏTABLISSEMENT DE NOUVELLES ÏCHELLES ET n Í TERME n RÏINVENTION MÏLODIQUEw ,E iÍ TERMEw EST SIGNIlCATIF DE CE QUIMAGINAIT 'RISEY ET DE CE QUE DEVRONT DÏCOU VRIR MAINTENANT LES COMPOSITEURS PLUS JEUNES 'RISEY NEN AURA MALHEUREUSEMENT PAS EU LE TEMPS %N EFFET ON PEUT REMARQUER QUE LA MÏLODIE DANS SA MUSIQUE NEST SOUVENT QUUN DÏPLOIEMENT ORGANISÏ DES HARMONIQUES ,ES DIVERS SOLOS INSTRUMENTAUX DE 4ALEA OU DE 6ORTEX TEMPORUM EN SONT LA PREUVE $ANS CES PIÒCES ON OBSERVE QUE 'RISEY CHERCHE UNE NOUVELLE MANIÒRE DENVISAGER LA MÏLODIE MAIS ELLE RESTE TROP INFÏODÏE Í LHARMONIE TIMBRE POUR TROUVER SA PLEINE AUTONOMIE 0OURTANT DANS LES 1UATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL SE DESSINE UNE NOUVELLE APPROCHE DE LA MÏLODIE NOTAMMENT DANS LA "ERCEUSE Oá LA PARTIE DE mßTE SINDIVIDUALISE DE FA¶ON SI FRAPPANTE QUE LES AUTRES INSTRUMENTS SEMBLENT LHARMONISER $U CÙTÏ DE LA JEUNE GÏNÏRATION RIEN NE SE DESSINE DE TRÒS PROBANT DANS CE DOMAINE ET LE TRAVAIL SUR LE RYTHME SAVÒRE PLUS FRUCTUEUX NOTAMMENT GRÌCE AUX MANIPULATIONS INFORMATIQUES )L SEMBLERAIT QUE LA MÏLODIE LONGTEMPS BOUDÏE PAR LES MUSICIENS DE LAVANT GARDE PUIS NEUTRALISÏE PAR LES MUSICIENS SPECTRAUX OU RÏPÏTITIFS NE SOIT PAS ENCORE UN PARAMÒTRE iREVISITÏw DE MANIÒRE TOTALEMENT EFlCACE PAR LES JEUNES COMPOSITEURS /N PEUT REMARQUER CEPENDANT QUE LUTILISATION DE MATÏRIAUX CULTURELLEMENT CONNOTÏS CONDUIT LES JEUNES COMPOSITEURS Í REFUSER LA SÏPARATION DES PARAMÒTRES !LORS QUE 'RISEY RÏTABLISSAIT LES NOTIONS DE CONSONANCE DISSONANCE ET DE MODULATIONS LES JEUNES COMPOSITEURS TENTENT DE
RÏTABLIR LES RELATIONS ENTRE MÏLODIE RYTHME ET HARMONIE ,E CARACTÒRE PRÏGNANT QUILS SOUHAITENT DONNER Í LEURS MATÏRIAUX LES POUSSE DANS CETTE VOIE SANS QUELLE SOIT ENCORE VÏRITABLEMENT EXPLORÏE ,A RÏINVENTION MÏLODIQUE EST EN COURS MAIS ATTENDONS x Í TERME 2EVENONS ENCORE AU TEXTE DE 'ÏRARD 'RISEY $ANS LE PARAGRAPHE iCONSÏQUENCES HARMONIQUES ET TIMBRIQUESw ON PEUT LIRE n iCLATEMENT DU SYSTÒME TEMPÏRÏw 1UEN EST IL AUJOURDHUI DE LUTILISATION DES MICRO INTERVALLES )L SEMBLE QUE POUR BEAUCOUP DE JEUNES COMPOSITEURS LÏCRITURE EN QUART DE TON A ÏTÏ PER¶UE COMME UN PASSAGE OBLIGÏ SOUS LINmUENCE DU SPECTRALISME AMBIANT "EAUCOUP LONT ABANDONNÏE ET DANS LE MÐME TEMPS ONT SIMPLIlÏ LEUR MUSIQUE POUR SE RÏFUGIER DANS UN PASSÏISME DÏCEVANT 0OUR LES JEUNES COMPOSITEURS HÏRITIERS DE LAVENTURE SPECTRALE LES MICRO INTERVALLES ET LES ÏCHELLES NON TEMPÏRÏES RESTENT UN CHAMP DINVESTIGATION TRÒS IMPORTANT 0OURTANT LUTILISATION DES QUARTS OU DES HUITIÒMES DE TON NEST PAS SYSTÏMATIQUE DANS LEURS UVRES AINSI QUE CÏTAIT LE CAS CHEZ LEURS AÔNÏS ,A COMPOSITION SEFFECTUANT Í PARTIR DE MATÏRIAUX QUI PEUVENT ÐTRE MACROPHONIQUES IL NE SAGIT PLUS DÒS LORS DÏCRIRE OBLIGATOIRE MENT DE MANIÒRE NON TEMPÏRÏE $E PLUS LE RYTHME NÏTANT PLUS LA CONSÏQUENCE DE LOBSERVATION DU TIMBRE OU DES MANIPULATIONS QUON LUI FAIT SUBIR RIEN NOBLIGE ALORS LE COMPOSITEUR Í UTILISER SYSTÏMATIQUEMENT LES MICRO INTERVALLES )L SENSUIT UNE NOUVELLE MANIÒRE PLUS LIBRE DE LES UTILISER TELLE SECTION DONT LE CARACTÒRE DOMI NANT SERA LA COMPLEXITÏ POLYPHONIQUE ET RYTHMIQUE NE GAGNERA RIEN Í ÐTRE ÏCRITE EN QUARTS DE TONS TELLE AUTRE PLUS HARMONIQUE ET MICROPHONIQUE NE POURRA EXISTER SANS EUX #E CONTRASTE ENTRE LES TECHNIQUES DÏCRITURE PARTICIPE AUJOURDHUI DE LA COMPOSITION ET COMME NOUS LE SIGNALIONS PLUS HAUT IL SAGIT BIEN DE COMPOSER LA COHÏRENCE EN DÏPIT DES CONTRADICTIONS #ETTE LIBERTÏ RETROUVÏE DES COMPOSITEURS PLUS JEUNES LEUR PERMET DE JOUER SUR DES CONTRASTES PLUS LARGES QUE LA SEULE OPPOSITION HARMONIQUE INHARMONIQUE OU SINUS BRUIT BLANC ,OIN DE SOPPOSER AU SPECTRALISME CETTE POSITION LE CORROBORE PUISQUIL ÏLARGIT LE CHAMP DES SEUILS Í FRANCHIR DÏSORMAIS IL FAUT ORGANISER LES PASSAGES DU TEMPÏRÏ AU NON TEMPÏRÏ ET CECI SANS HIATUS STYLISTIQUE )L FAUDRAIT UN LONG ARTICLE POUR FAIRE LINVENTAIRE DES DERNIERS PROLONGEMENTS DE LA MUSIQUE SPECTRALE MAIS LON SAPERCEVRAIT RAPIDEMENT QUILS REPOSENT SUR LE MÐME DÏSIR DE CONTRAINDRE ET DUNIlER LES ÏLÏMENTS LES PLUS CONTRADICTOIRES RÏACTION NORMALE DUNE GÏNÏRATION Í QUI LON A FAIT CROIRE QUE LA COHÏRENCE EXISTE A PRIORI DÒS LENGENDREMENT DU MATÏRIAU -AIS SI LON REMARQUE QUE LES NOUVELLES GÏNÏRATIONS NHÏSITENT PAS Í UTILISER DES ÏLÏMENTS ET DES TECHNIQUES HÏTÏROGÒNES ET Í EMPRUNTER DES MODÒLES CULTURELS CONNOTÏS ON EST AMENÏ Í PENSER QUE CETTE NOUVELLE MUSIQUE NE PEUT ÐTRE QUE POST MODERNE 'ÏRARD 'RISEY LUI MÐME CONSCIENT DE CE QUIL DÏCOUVRAIT QUALIlA DE POST MODERNES SES 1UATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL LORS DE NOTRE DERNIÒRE RENCONTRE %LLE LEST AU SENS ÏTYMOLOGIQUE DU TERME DANS LA MESURE Oá LES NOUVELLES GÏNÏRATIONS TOUT EN PARTICIPANT AUX RECHERCHES ET AU DÏVELOPPEMENT DE NOUVELLE TECHNIQUES DÏCRITURE NE VEULENT PLUS PRENDRE DE POSITION iHISTORICISTEw COMME LONT FAIT LEURS AÔNÏS 0OURTANT CETTE NOUVELLE MUSIQUE NEST EN AUCUN CAS NÏO CLASSIQUE OU NOSTALGIQUE CAR ELLE SE TOURNE VERS LAVENIR ET SAIT TIRER LES CONSÏQUENCES QUI SIMPOSENT DES EXPÏRIENCES RÏCENTES $EVANT LA PLURALITÏ DES EXPRESSIONS MUSICALES LES JEUNES COMPOSITEURS VEULENT OUVRIR LES OREILLES ET PLIER TOUS LES MATÏRIAUX Í LEURS EXIGENCES 0LUS QUE TOUTE AUTRE LATTITUDE SPECTRALE SANS DOGME OUVERTE AU MONDE ET AU SON PERMET CETTE DÏMARCHE COMPOSITIONNELLE
2VFTUJPOTFOQPJOUJMMÏT Ë1IJMJQQF)VSFM
.FTDPOOFYJPOTQFSTPOOFMMFTBVYJEÏFTFUBVYTPOTEFMBNVTJRVF TQFDUSBMF 4PVWFOJSTQFSTPOOFMT SFODPOUSFT JOnVFODFT FYQÏSJFODFT y -ON PREMIER CHOC FUT LÏCOUTE Í LA RADIO DE $ÏRIVES DE 'RISEY POUR ENSEMBLE ET ORCHESTRE PIÒCE QUI NEST JAMAIS REPRISE MALHEUREUSEMENT ALORS QUE JE PRÏPARAIS MON PETIT DÏJEUNER *AVAIS TROUVÏ LE SON DE CETTE PIÒCE INOUÕ ENTRE ÏLECTRO ACOUSTIQUE ET ORCHESTRE ET JEN OUBLIAI DE MANGER !PRÒS CE iCOUP DE MASSUEw ET LOUBLI n JOSE LE DIRE n DU NOM DU COMPOSITEUR Í LÏPOQUE JE MINTÏRESSAIS PLUS AUX MUSIQUES COMBINATOIRES JAI RESSENTI LA MÐME ÏMOTION Í LÏCOUTE DE 0ARTIELS UNE ANNÏE PLUS TARD #ETTE FOIS CI LE NOM DU COMPOSITEUR n 'ÏRARD 'RISEY n SE MARQUA Í TOUT JAMAIS DANS MA MÏMOIRE ET JE DÏCIDAI DE LE RENCONTRER -ALHEUREUSEMENT POUR MOI IL ENSEIGNAIT Í "ERKELEY #ALIFORNIA ET JE PRIS LA DÏCISION DE MINFORMER SUR LE COURANT SPECTRAL DONT IL ÏTAIT LINITIATEUR *E lS RAPIDEMENT LA RENCONTRE DE 4RISTAN -URAIL AVEC LEQUEL JE PRIS QUELQUES LE¶ONS PORTANT SUR LA RELATION ENTRE MUSIQUE ET ORDINATEUR n IL SAGISSAIT PLUTÙT DE RENCONTRES AVEC DES JEUNES COMPOSITEURS n ET JE ME MIS Í ANALYSER LES PARTITIONS DE MES DEUX AÔNÏS 4RÒS RAPIDEMENT MON ÏCOUTE INTÏRIEURE BASCULA ET JÏCRIVIS UNE PIÒCE POUR ENSEMBLE $IAMANTS )MAGINAIRES UTILISANT LES TECHNIQUES SPECTRALE ET NOTAMMENT LE MIXAGE DE SONS GÏNÏRÏS PAR MODULATION DE FRÏQUENCES JOUÏS Í LA FOIS PAR SYNTHÏTISEURS ET UN GRAND ENSEMBLE QUI EN iACTUALISAITw LES PARTIELS » PROPOS DE CETTE PIÒCE JÏCRIVIS Í CETTE ÏPOQUE i3I DANS CES PIÒCES JAI UTILISÏ DEUX SYNTHÏTISEURS NUMÏRIQUES CE NEST PAS Í DES lNS DÏCORATIVES MAIS STRUCTURELLES LA MACHINE PEUT ÐTRE CONSIDÏRÏE COMME UN GÏNÏRATEUR DE MODÒLES ACOUSTIQUES QUE LORCHESTRE POURRA SIMULER LE SYNTHÏTISEUR Í CE MOMENT LÍ ABSORBERA LORCHESTRE OU COMME UN INSTRUMENT TRADITIONNEL DE TYPE PERCUSSION PAR EXEMPLE LE SYNTHÏT ISEUR SERA ALORS ABSORBÏ PAR LORCHESTRE DÏTENTEUR DE MODÒLES ACOUSTIQUES w #ETTE PIÒCE FUT REMARQUÏE PAR 'ÏRARD 'RISEY Í SA CRÏATION Í -ETZ ET PAR 4RISTAN -URAIL GRÌCE Í LENREGISTREMENT DU CONCERT » PARTIR DE CE MOMENT LÍ JAI ENTRETENU DES RELATIONS SUIVIES AVEC 'RISEY ET -URAIL AUSSI BIEN AMICALES QUE PROFESSIONNELLES #E FUT LE DÏBUT DE MON TRAVAIL SUR LE SON ET LES PROCESSUS SPECTRAUX -FEÏWFMPQQFNFOUEFMBNVTJRVFTQFDUSBMF %FTTPOT TQFDUSFT GPSNFT mMJBUJPOIJTUPSJRVF 3BNFBV -JT[U %FCVTTZ y ËMBNVTJRVFTQFDUSBMF ,A MUSIQUE SPECTRALE A ÏTÏ INITIÏE PAR 'ÏRARD 'RISEY ET LON NE PEUT PAS DIRE QUE SON UVRE SOIT TYPIQUEMENT FRAN¶AISE MÐME SI SON ART DE LINSTRUMENTATION EST LIÏ Í LHISTOIRE DE LA MUSIQUE FRAN¶AISE DE $EBUSSY Í -ESSIAEN EN PASSANT PAR $UTILLEUX QUE 'RISEY ADMIRAIT !INSI LA FORME CHEZ 'RISEY PARTICIPE FORTEMENT DE LESPRIT GERMANIQUE JE CROIS QUE LON PEU TROUVER CHEZ 7AGNER LES PRÏMISSES DU RÐVE DE TRANSFORMATION DU SON DANS LE TEMPS DE PROCESSUS 0OUR EXEMPLE LE PRÏLUDE DE 0ARSIFAL QUI NEST AUTRE QUUN LONG PROCESSUS DOUVERTURE DU SPECTRE SONORE -AIS PAR AILLEURS ON PEU AUSSI TROUVER CHEZ 2AVEL CETTE IDÏE DE PROCESSUS
EN GERME ,E "OLÏRO EN EST UN EXEMPLE ET CETTE UVRE POPULAIRE EST POURTANT DUNE GRANDE COMPLEXITÏ PUISQUIL SAGIT DUN LONG PROCESSUS DACCUMULATION ORCHESTRALE ET DE CHANGEMENT DE COULEUR $APHNIS ET #HLOÏ EN EST UN AUTRE ET LE ,EVER DU JOUR SE PRÏSENTE AUSSI COMME UN PROCESSUS DOUVERTURE DU SPECTRE ASSEZ REMARQUABLE $AILLEURS CE NEST PAS PAR HASARD SI 'RISEY SEST EMPARÏ DU MOTIF DE mßTE DU ,EVER DU JOUR POUR SON 6ORTEX 4EMPORUM ,A GRANDE AMBIGUÕTÏ ET CEST LÍ TOUTE SON INmU ENCE GERMANIQUE CEST QUIL TRAITE CE MOTIF COMME UNE jGESTALTk QUI LUI PERMET DE STRUCTURER TOUTE LA FORME DE SA PIÒCE ET CETTE STRATÏGIE COMPOSITIONNELLE NEST PAS SPÏCIALEMENT FRAN¶AISE *AIMERAIS PARLER ICI DE -URAIL AUQUEL JE DOIS BEAUCOUP MAIS PUISQUIL APPARAÔT DANS CET OUVRAGE IL SAURA PARLER DE SON TRAVAIL LUI MÐME 2VFMRVFTVWSFTQIBSFTEBOTMIJTUPJSFEFMBNVTJRVF 5NE UVRE PHARE 0ARSIFAL BEAUCOUP DE CHEFS DUVRE DE 'UILLAUME DE -ACHAUT Í NOS JOURS -BSFMBUJPOFOUSFTPOT NPUT MJUUÏSBUVSF QFJOUVSF DPVMFVSTyEBOTWPT VWSFT 2ELATIONS AVEC LA COULEUR ET PEINTURE AUCUNE POUR MOI x DU MOINS DIRECTEMENT %N REVANCHE SANS MÏTENDRE SUR LARCHITECTURE JE DIRAIS QUE JAURAIS BIEN DIU MAL Í ÏCRIRE SANS LA FRÏQEUNTATION DES BÌTIMENTS DE 2ENZO 0IANO 2EM +OOLHAS .ORMAN &OSTER OU *EAN .OUVEL POUR NE CITER QUEUX !VEC LA LITTÏRATURE JUSTE UN EXEMPLE FORMEL QUI MAURA MARQUÏ $ANS LA PREMIÒRE PARTIE DE ,A -ONTAGNE MAGIQUE DE 4HOMAS -ANN LE PRINCIPAL PERSONNAGE (ANS #ASTORP RENCONTRE UN JEUNE HOMME BEAU BLOND AUX YEUX BRIDÏS 4HOMAS -ANN NE NOUS DIT PAS CLAIREMENT QUE (ANS #ASTORP EN TOMBE AMOUREUX MAIS LA RELATION ENTRE LES DEUX JEUNES GENS EST AMBIGàE CE TYPE DE RELATION NÏTANT PAS RARE DANS LUVRE DE -ANN CF -ORT Ì 6ENISE 1UAND LE BEAU JEUNE HOMME QUITTE LÏCOLE IL DONNE Í (ANS UNE MÏCHE DE CHEVEUX DANS UNE PETIE BOÔTE DE DALLUMETTES #E RÏCIT ASSEZ LONG ET PRÏCIS DE -ANN Í PROPOS DU JEUNE HOMME BEAU ET BLOND SEMBLE DÏNUÏ DINTÏRÐT ET DE SENS PUISQUIL APPARAÔT INOPINÏMÏNT DANS LE LIVRE Oá IL NE SEMBLE PAS AVOIR SA PLACE $ANS LA SECONDE PARTIE DE ,A -ONTAGNE MAGIQUE (ANS #ASTORP MALADE RÏSIDE AU SANATORIUM LE "ERGHOF ET ALORS QUIL DÏJEUNE DANS LA GRANDE SALLE DU RESTAURANT ENTRE UNE FEMME -ADAME #HAUCHAT )L NE LA CONNAÔT PAS ENCORE ET LE LECTEUR NE SAIT RIEN DELLE 0OUR LA DÏCRIRE -ANN SE CONTENTE DE DIREELLE EST BELLE BLONDE AVEC LES YEUX BRIDÏS 0OUR LE LECTEUR CES QUELQUES MOTS SUFlSENT POUR FAIRE LA CONNAISSANCE DE -ADAME #HAUCHAT ET COMPRENDRE CE QUE SERA LA RELATION ENTRE ELLE ET (ANS !INSI UN GAND NOMBRE DE PAGES APRÒS LAVENTURE DE LÏCOLE ON SAIT EN QUELQUES MOTS QUE -ADAME #HAUCHAT DEVIENDRA LOBJET AMOUREUX DE (ANS ET LE PREMIER RÏCIT DE LÏCOLE DEVIENT COMPRÏHENSIBLE PREND SA PLACE DANS LA FORME DE LUVRE 0OUR MOI CET EXEMPLE COMME DAUTRES DANS 0ROUST *OYCE *AMES OU $IDEROT FUT UNE IMPORTANTE LE¶ON DE COMPOSITION !UTRES GRANDS ÏCRIVAINS QUI MONT MARQUÏ 'EORGES 0EREC POUR SON TRAVAIL SUR LES CONTRAINTES ET LA FORME ,A DISPARITION EST POUR MOI LUN DES PLUS GRANDS LIVRES DES TEMPS ET #LAUDE 3IMON POUR SON TRAVAIL FORMEL *AI MÐME ÏCRIT UNE PIÒCE EN LHOMMAGE DE ,E¥ON DE CHOSES LIVRE DE 3IMON DANS LEQUEL PLUSIEURS iHISTOIRESw SE SUCCÒDENT SANS APPARENTE LOGIQUE DANS UN PREMIER TEMPS ET QUI PRENNENT UN SENS AU FUR ET Í MESURE DE LA LECTURE DE LOUVRAGE "IEN DAUTRES ÏCRIVAINS POURRAIENT ÐTRE CITÏS
130(3"..&
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%JNBODIF4POOUBH4VOEBZ (SBOE"VEJUPSJVN 4834JOGPOJFPSDIFTUFS'SFJCVSHVOE#BEFO#BEFO 6OJUFE*OTUSVNFOUTPG-VDJMJO 'BCSJDF#PMMPOEJSFDUJPO %BOJFMMF)FOOJDPUBMUP (ÏSBSE(SJTFZ-FT&TQBDFT"DPVTUJRVFT o j1SPMPHVFxQPVSBMUPTFVM
j1ÏSJPEFTxQPVSTFQUNVTJDJFOT j1BSUJFMTxQPVSTFJ[FPVEJYIVJUNVTJDJFOT j.PEVMBUJPOTxQPVSUSFOUFUSPJTNVTJDJFOT
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-FT&TQBDFT"DPVTUJRVFT (ÏSBSE(SJTFZ 1SPQPTSFDVFJMMJTQBS(VZ-FMPOH
4OUT A COMMENCÏ AVEC 0ÏRIODES POUR SEPT MUSICIENS QUI A ÏTÏ CRÏÏ EN Í LA 6ILLA -ÏDICIS #ETTE PIÒCE CONSISTE DUN POINT DE VUE FORMEL EN UNE SUCCESSION DÏPISODES ET DANS LE DERNIER DENTRE EUX JEXPÏRIMENTAIS POUR LA PREMIÒRE FOIS UNE TECHNIQUE QUI ME PARAISSAIT DEVOIR ÐTRE DÏVELOPPÏE *AVAIS EN EFFET ANALYSÏ Í LAIDE DUN SPECTROGRAMME LE SON DUN iMIw DE TROMBONE ET RÏALISÏ SES PRINCIPAUX COMPOSANTS LA FONDAMENTALE ET SES HARMONIQUES PAR LES INSTRUMENTS DE 0ÏRIODES #ELA OUVRAIT LA VOIE Í UNE NOUVELLE PENSÏE HARMONIQUE ET Í CE QUE JAI APPELÏ PLUS TARD LA iSYNTHÒSE INSTRUMENTALEw )L ME FALLAIT DONC ÏCRIRE UNE SUITE ET CE FUT 0ARTIELS POUR MUSICIENS QUI INCLUT LES INSTRUMENTS DE 0ÏRIODES 0UIS JE DÏCIDAI lNALEMENT DE CONSTITUER UN CYCLE ENTIER QUI COMMENCERAIT PAR UNE PIÒCE POUR UN SEUL INSTRUMENT ET lNIRAIT PAR LE GRAND ORCHESTRE #OMME LALTO JOUAIT UN RÙLE PRÏPONDÏRANT DANS 0ÏRIODES LA PIÒCE SOLISTE SE DEVAIT DÐTRE ÏCRITE POUR CET INSTRUMENT ET CE FUT 0ROLOGUE POUR ALTO SEUL *AI COMPOSÏ EN FONCTION DES COMMANDES LES TROIS AUTRES PIÒCES DU CYCLE -ODULATIONS POUR MUSICIENS n 4RANSITOIRES POUR GRAND ORCHESTRE n ET ENlN %PILOGUE ÏGALEMENT POUR ORCHESTRE MAIS CEST AUSSI SOUS LASPECT ESTHÏTIQUE ET MUSICAL QUE 0ÏRIODES CONSTITUE LE DÏPART DE CE CYCLE CAR CEST LÍ QUE JAI CHERCHÏ Í DÏlNIR LES PREMIERS FONDEMENTS ACOUSTIQUES ET PSYCHOLOGIQUES DUNE TECHNIQUE CAPABLE DINTÏGRER LENSEMBLE DES PHÏNOMÒNES SONORES 0LUS PRÏCISÏMENT CEST DANS 0ÏRIODES QUE JAI COMMENCÏ Í CONTRÙLER DIFFÏRENTS DEGRÏS DE TENSION HARMONIQUE HARMONICITÏ INHARMONICITÏ ET Í OPERER SUR LE PLAN RYTHMIQUE DES OPPOSITIONS ENTRE iPÏRIODIQUEw ET iAPÏRIODIQUEw #EST AUSSI DANS 0ÏRIODES QUAPPARAÔT LA FORME GÏNÏRALE DU CYCLE UNE FORME QUASI RESPIRATOIRE CONSTRUITE AUTOUR DUN PÙLE LE SPECTRE DE iMIw Í PARTIR DUQUEL SARTICULENT EN SEN ÏLOIGNANT PLUS OU MOINS PROGRESSIVEMENT TOUTES LES DÏRIVES SONORES PROPOSÏES n LÏLOIGNEMENT ÏTANT PER¶U COMME UN FACTEUR DE TENSION ET LE RETOUR COMME UN FACTEUR DE DÏTENTE ,ES %SPACES !COUSTIQUES MAPPARAISSENT AUJOURDHUI COMME UN GRAND LABORATOIRE Oá LES TECHNIQUES SPECTRALES SONT APPLIQUÏES Í DIVERSES SITUATIONS DU SOLO AU GRAND ORCHESTRE #ERTAINES PIÒCES ONT MÐME UN ASPECT DÏMONSTRATIF QUASI DIDACTIQUE COMME SI JE MÏTAIS APPLIQUÏ DANS LEUPHORIE DE LA DÏCOUVERTE Í FAIRE SAISIR AU MIEUX LES CARACTÏRISTIQUES DU LANGAGE QUE JINVENTAIS PEU Í PEU -A TECHNIQUE SEST ÏVIDEMMENT AFlNÏE AU COURS DE LA COMPOSITION DU CYCLE PUISQUE JAI PROGRESSIVE MENT INTÏGRÏ UN ESPACE SONORE NON TEMPÏRÏ EXPORTÏ LÏCRITURE INSTRUMENTALE DES PRINCIPES QUI PROVENAIENT DES STUDIOS ÏLECTROACOUSTIQUES ET ENlN PRÏCISÏ LA NOTION DE PROCESSUS ,E TERME DE PROCESSUS QUE JOPPOSE Í CELUI DE DÏVELOPPEMENT SIGNIlE QUIL NE SAGIT PLUS DOBTENIR UN DISCOURS MUSICAL PAR PROLIFÏRATION DU DÏTAIL MAIS PLUTÙT DE DÏDUIRE DUN TRAJET lXÏ Í LAVANCE LE DÏTAIL DES ZONES TRAVERSÏES #ELA PERMET DE PROPOSER Í LAUDITEUR DES PARCOURS QUI RELIENT TEL ÏTAT CARACTÏRISÏ DE LA MATIÒRE SONORE Í UN AUTRE PAR EXEMPLE DE LA CONSONANCE AU BRUIT EN PASSANT PAR DES ZONES Oá TOUT REPÒRE CATALOGUÏ SEMBLE ABOLI %N DAUTRES TERMES LE PROCESSUS GÒRE LA CONTRADICTION ENTRE LE CONNU ET LINCONNU LE PRÏVISIBLE ET LIMPRÏVISIBLE
INTÒGRE DES SURPRISES SUR UN FOND RELATIVEMENT REPÏRABLE ,ES DIFFÏRENTES PIÒCES DES %SPACES !COUSTIQUES PEUVENT ÐTRE JOUÏES SÏPARÏMENT MAIS LORSQUELLES SONT JOUÏES ENSEMBLE ELLES SENCHAÔNENT LES UNES AUX AUTRES ET CHAQUE lN DE PIÒCE APPELLE LA SUIVANTE !INSI Í LA lN DE 0ROLOGUE LALTO EST ENVAHI PAR LES INSTRUMENTS DE 0ÏRIODES ET LA SECTION lNALE DE 0ÏRIODES EST AMPLIlÏE PAR LE DÏBUT DE 0ARTIELS #OMME LA lN DE 0ARTIELS SE DIRIGEAIT PROGRESSIVEMENT VERS LE SILENCE JE LAI lNALEMENT RELIÏE Í LABSENCE DE MUSIQUE LENTRACTE CE QUI MA PERMIS DE RÏSOUDRE Í LA FOIS UNE TRANSITION MUSICALE ET UN PROBLÒME DORDRE PRATIQUE IL NEST EN EFFET PAS POSSIBLE DE LAISSER TROP LONGTEMPS EN PLACE UN ORCHESTRE QUI NE JOUE PAS AVEC LA SOLUTION DE LENTRACTE IL Y A SEULEMENT MUSICIENS SUR SCÒNE PENDANT LA PREMIÒRE PARTIE ET LORCHESTRE NAPPARAÔT AU COMPLET QUAVEC LA SECONDE ,E RACCORD ENTRE -ODULATIONS ET 4RANSITOIRES EST PLUS COMPLEXE LA DERNIÒRE SECTION DE -ODULATIONS EST UN LONG CRESCENDO MAIS COMME LES CORDES DU GRAND ORCHESTRE DE 4RANSITOIRES SY INSÒRENT PROGRESSIVEMENT LINTENSITÏ lNALEMENT ATTEINTE APPARAÔT SOUDAIN TRÒS SUPÏRIEURE Í LINTENSITÏ MAXIMALE QUE LES INSTRUMENTS DE -ODULATIONS POUVAIENT PRODUIRE JUSQUE LÍ CEST DONC UN TUILAGE PAR DÏBORDEMENT ,A lN DE 4RANSITOIRES EST ÏCRITE POUR ALTO SEUL ET CITE CERTAINS FRAGMENTS DE 0ROLOGUE CES FRAGMENTS SONT ALORS REPRIS PAR LES QUATRE CORS SOLISTES DANS %PILOGUE ,A MISE EN RELATION DE LA lN DU CYCLE AVEC SON DÏBUT SI ELLE A ÏVIDEMMENT UNE FONCTION DE BOUCLAGE PERMET AUSSI AUX %SPACES !COUSTIQUES DE SE TERMINER SUR UNE PERSPECTIVE NOUVELLE %N EFFET LES ÏLÏMENTS DE 0ROLOGUE QUI SONT PRINCIPALEMENT MÏLODIQUES SE DÏROULENT Í UNE VITESSE QUI EST PLUS OU MOINS CELLE DU LANGAGE OU CELLE DU RÏCITATIF DE LA MUSIQUE CLASSIQUE ALORS QUE LA TEMPORALITÏ Í LUVRE DANS 0ÏRIODES 0ARTIELS -ODULATIONS ET 4RANSITOIRES EST AU CONTRAIRE EXTRÐMEMENT ÏTIRÏE %PILOGUE QUI CONSERVE CETTE TEMPORALITÏ TOUT EN CITANT DES FRAGMENTS DE 0ROLOGUE SUPERPOSE DONC DES VITESSES QUI SONT SANS RAPPORT CETTE SUPERPOSITION ENGENDRE DES TENSIONS ENTRE DES FORCES CONTRAIRES VOIRE DES DISCONTINUITÏS OU DES RUPTURES ET LEFFET PRODUIT EST ASSEZ DRAMATIQUE #E SONT DES DIMENSIONS QUE JAI DÏVELOPPÏES DANS DES PIÒCES ULTÏRIEURES ERTAINS PASSAGES DES %SPACES !COUSTIQUES DONNENT LIEU Í UN TRAITEMENT VISUEL # QUASI THÏÌTRAL !INSI DANS 0ÏRIODES LALTO DABORD DÏSACCORDÏ LA CORDE DE iDOw EST ACCORDÏE UN TON PLUS HAUT DOIT ÐTRE RÏACCORDÏ VERS LA lN POUR DES RAISONS MUSICALES PLUTÙT QUE DE LE DISSIMULER JAI PRÏFÏRÏ LEXHIBER ET LINTÏGRER THÏÌTRALEMENT DANS LA PIÒCE ,A lN DE 0ARTIELS SE DIRIGE PROGRESSIVEMENT VERS LE SILENCE MAIS LE SILENCE PARFAIT NEXISTE PAS IL Y A TOUJOURS UN AUDITEUR QUI TOUSSE DES INSTRUMENTISTES QUI FONT TOMBER LEURS SOURDINES OU QUI COMMENCENT Í RANGER LEURS AFFAIRES !USSI AI JE MIS EN SCÒNE CETTE IMPOSSIBILITÏ DU SILENCE EN FAIT DEUX PROCESSUS ALTERNENT LE PREMIER VA DU SON VERS LE SILENCE ET LE SECOND DU SILENCE VERS UN ENSEMBLE DE BRUITS EMPRUNTÏS Í LA VIE QUOTIDIENNE DES INSTRUMENTISTES PAGES QUON TOURNE CORNISTES QUI VIDENT LEUR EAU CORDES QUI RANGENT LEURS ARCHETS MAIS Í LA lN CEST VRAIMENT LE SILENCE CAR MÐME LE PUBLIC EST TENU EN HALEINE LE PERCUSSIONNISTE QUI ÏCARTE LENTEMENT DEUX CYMBALES QUIL TIENT Í BOUT DE BRAS LAISSE CROIRE QUUN COUP FORMIDABLE VA ÐTRE FRAPPÏ MAIS IL EST ARRÐTÏ PAR LEXTINCTION DES LUMIÒRES QUI SIGNALENT LE DÏBUT DE LENTRACTE %N TERME MUSICAL CEST UNE GIGANTESQUE ANACROUSE UNE LEVÏE DONT LACCENT NEST DONNÏ QUAPRÒS LENTRACTE PAR LE PREMIER ACCORD DE -ODULATIONS SAUF QUE LE PERCUSSIONNISTE MANQUE SON COUP ET LES CYMBALES NE SONT EN FAIT FRAPPÏES QUÍ LA TOUTE lN DE -ODULATIONSx 5NE DERNIÒRE AVENTURE DE CE GENRE A LIEU AU DÏBUT DE 4RANSITOIRES LE PERCUSSIONNISTE SEUL ÏCLAIRÏ ÏCARTE DE NOUVEAU LENTEMENT SES DEUX CYMBALES PENDANT QUE LES AUTRES INSTRUMENTISTES CITENT UN FRAGMENT DE 0ARTIELS
-FT&TQBDFT"DPVTUJRVFT (ÏSBSE(SJTFZ
#OMMENCÏ EN ET ACHEVÏ EN LE CYCLE DES %SPACES !COUSTIQUES EST CONSTITUÏ DE SIX PIÒCES INSTRUMENTALES ,UNITÏ DE CE CYCLE EST RÏALISÏ PAR LA SIMILITUDE FORMELLE DES DIFFÏRENTES PIÒCES ET PAR DEUX POINTS DE REPÒRES ACOUSTIQUES LE SPECTRE DHARMONIQUES ET LA PÏRIODICITÏ *E RÏSUMERAIS AINSI LE LANGAGE UTILISÏ DANS CES PIÒCES n NE PLUS COMPOSER AVEC DES NOTES MAIS AVEC DES SONS n NE PLUS COMPOSER SEULEMENT LES SONS MAIS LA DIFFÏRENCE QUI LES SÏPARE LE DEGRÏ DE PRÏ AUDIBILITÏ n AGIR SUR CES DIFFÏRENCES CEST Í DIRE CONTRÙLER LÏVOLUTION OU LA NON ÏVOLUTION DU SON ET DE LA VITESSE DE SON ÏVOLUTION n TENIR COMPTE DE LA RELATIVITÏ DE NOTRE PERCEPTION AUDITIVE n APPLIQUER AU DOMAINE INSTRUMENTAL LES PHÏNOMÒNES EXPÏRIMENTÏS DEPUIS LONGTEMPS DANS LES STUDIOS DE MUSIQUE ÏLECTRONIQUE #ES APPLICATIONS SONT BEAUCOUP PLUS RADICALES ET PERCEPTIBLES DANS 0ARTIELS ET -ODULATIONS n RECHERCHER UNE ÏCRITURE SYNTHÏTIQUE DANS LAQUELLE LES DIFFÏRENTS PARAMÒTRES PARTICIPENT Í LÏLABORATION DUN SON UNIQUE %XEMPLE LAGENCEMENT DES HAUTEURS NON TEMPÏRÏES CRÏE DE NOUVEAUX TIMBRES DE CET AGENCEMENT NAISSENT DES DURÏES ETC ,A SYNTHÒSE VISE DUNE PART LÏLABORATION DU SON MATÏRIAU DAUTRE PART LES DIFFÏRENTES RELATIONS EXISTANT ENTRE LES SONS FORMES
%JFBLVTUJTDIFO3ÊVNF (ÏSBSE(SJTFZTj-FT&TQBDFT"DPVTUJRVFTx 'SBOL)JMCFSH
%S IST WOHL KEINE BESONDERE ¤BERTREIBUNG WENN MAN 'ÏRARD 'RISEYS :YKLUS ,ES %SPACES !COUSTIQUES ALS EINE %NZYKLOP°DIE DES +LANGES BETRACHTET $ES )NSTRUMENTALKLANGES UM GENAU ZU SEIN DENN DIE SECHS 3TàCKE KOMMEN OHNE ELEKTRONISCHE -ITTEL AUS !UCH DIE 'RÚE DES 5NTERFANGENS n KNAPP HUNDERT -INUTEN 3PIELDAUER n AUCH DIE ZWÚLFJ°HRIGE %NTSTEHUNGSZEIT UND DER 5MFANG DER EINGESETZTEN -ITTEL DEUTEN AUF ENZYKLOP°DISCHE $IMENSIONEN $ABEI STAND KEINESWEGS PLANERISCHE !BSICHT AM !NFANG VIELMEHR ENTWICKELTE SICH DIE )DEE NACH DER +OMPOSITION VON 0ÏRIODES UND 0ARTIELS !LLE 3TàCKE MIT !USNAHME DES %PILOQUE KÚNNEN EINZELN AUFGEFàHRT WERDEN DOCH ERGIBT SICH DIE )DEE IM .ACHEINANDER iDA JEDES DEN AKUSTISCHEN 2AUM DES VORIGEN ERWEITERTw 'RISEY 3TàCK FàR 3TàCK WERDEN DIESE +LANG 2°UME GRÚER UND KOMPLEXER AUF DAS "RATSCHENSOLO 0ROLOGUE FOLGT 0ERIODES FàR SIEBEN 3PIELER DANN 0ARTIELS FàR -USIKER -ODULATIONS FàR KÚPlGES MIT !USFàHRENDEN DAS ORCHESTRALE 4RANSITOIRES UND SCHLIELICH DER %PILOGUE FàR GROES /RCHESTER MIT VIER 3OLO (ÚRNERN $IE EINZELNEN 3TàCKE SIND VIELF°LTIG AUFEINANDER BEZOGEN UND MITEINANDER VERZAHNT :UM EINEN WIRD EIN 3TAFFELSTAB ZWISCHEN IHNEN WEITERGEREICHT INDEM -OTIVE ODER &IGUREN VOM %NDE EINES 3TàCKES DEN "EGINN DES N°CHSTEN BILDEN ZUM ANDEREN IST EIN .ETZ VON :ITATEN VON WIEDERKEHRENDEN %LEMENTEN àBER DEN :YKLUS GELEGT 6OR ALLEM ABER i$IE %INHEIT DES 'ANZEN BERUHT AUF DER FORMALEN §HNLICHKEIT DER 3TàCKE UND AUF ZWEI AKUSTISCHEN !NHALTSPUNKTEN DEM /BERTONSPEKTRUM UND DER 0ERIODIZIT°Tw 'RISEY 'RISEY FASST DIE MUSIKALISCHE 3PRACHE VON ,ES %SPACES !COUSTIQUES FOLGENDERMAEN ZUSAMMEN %R WILL n NICHT MEHR MIT i.OTEN SONDERN MIT 4ÚNEN KOMPONIERENw +LANG NICHT 4ONSATZ IST SEIN 'EGENSTAND n GRADUELLE !BSTUFUNGEN ZWISCHEN +L°NGEN GESTALTEN n DIE 'ESCHWINDIGKEIT VON %NTWICKLUNGEN ODER .ICHT %NTWICKLUNG DER +L°NGE KONTROLLIEREN n DER 2ELATIVIT°T UNSERER 7AHRNEHMUNG 2ECHNUNG TRAGEN n 0H°NOMENE DER !KUSTIK UND 0SYCHOAKUSTIK MUSIKALISCH UMSETZEN n SCHLIELICH EINEN iSYNTHETISCHEN 3TILw ANSTREBEN IN DEM DIE VERSCHIEDENEN AKUSTISCHEN %BENEN NICHT NUR DIE EINZELNEN +L°NGE BESTIMMEN SONDERN AUCH DIE 'ESAMT &ORM SEINER 3TàCKE :U DIESEM :WECK ANALYSIERT ER IM ELEKTRONISCHEN 3TUDIO EINEN CHARAKTERISTISCHEN +LANG UND LEITET DARAUS 3TRUKTUREN AB DIE ER IN SEINEN 0ARTITUREN UMSETZT &àR 0ARTIELS ANALYSIERTE ER DIE 4EILTONSTRUKTUR EINES TIEFEN 0OSAUNENTONS IN 4RANSITOIRES VERSCHIEDENE GESTRICHENE ODER GEZUPFTE +ONTRABASSTÚNE IN -ODULATIONS DIE &ORMANTEN VON "LECHBLASINSTRUMENTEN MIT VERSCHIEDENEN $°MPFERTYPEN 4ECHNISCH ELEKTRONISCHE -ITTEL SPIELEN FàR DIE !NALYSE SEINER !USGANGSMATERIALIEN EINE 2OLLE FàR DIE !USFàHRUNG ALLERDINGS NICHT 'RISEY HAT NUR SEHR SELTEN %LEKTRONIK IN SEINEN 3TàCKEN EINGESETZT
0ROLOGUE $IE "RATSCHE IST DAS ,EITINSTRUMENT DES GANZEN :YKLUS SIE TRITT IMMER WIEDER SOLISTISCH ODER ALS :ENTRUM EINES %NSEMBLES AUF UND SO IST ES NUR FOLGERICHTIG SIE MIT EINEM LANGEN 3OLO BEGINNEN ZU LASSEN )HRE 3AITEN SIND AUF EINEN !KKORD GESTIMMT UND 2ESONATOREN BEEINmUSSEN ZUS°TZLICH IHREN +LANG 3IE SKANDIERT EINE -ELODIE WOBEI 'RISEY 7ERT DARAUF LEGT DASS DIESE NICHT EIN 4ON FàR 4ON 'EBILDE IST SONDERN EINE i'ESTALTw DIE EINER FORTW°HRENDEN 6ER°NDERUNG UNTERZOGEN IST DIE SICH SPIRALIG UM DIE 'RUNDFORM SCHRAUBT $AS 3PEKTRUM WIRD ALLM°HLICH ZU KOMPLEXEN GER°USCHHAFTEN +L°NGEN HIN VERSCHOBEN i$IE MELODISCHE 3ILHOUETTE BESTIMMT DIE 'ESAMTFORM DIE 4EMPI UND DAS !UFTAUCHEN VON ZWEI !RTEN VON %INSCHàBEN DEN (ERZSCHLAG KURZ LANG UND DAS %CHO %INE EINZELNE 3TIMME DOCH AUCH EINE ABSTRAKTE UND KONZESSIONSLOSE 3TRUKTUR n ICH HOFFE HIER FORMULIERT ZU HABEN WAS FàR MICH DIE -USIK AUSMACHT EINE $IALEKTIK ZWISCHEN 2AUSCH UND &ORMw 'RISEY 0ÏRIODES 6OR DEN !UGEN UND /HREN DES 0UBLIKUMS WIRD DIE "RATSCHE HÚHER GESTIMMT UND AM %NDE DES 3TàCKES WIEDER NEU EINGESTIMMT n EINE 0ROZEDUR MIT DER EIN +ONZERT GEWÚHNLICH ERÚFFNET ABER NICHT BEENDET WIRD $IESE -ARGINALIEN ZEIGEN DASS 'RISEY OBWOHL IHN JA EIGENTLICH NUR REINE +LANGPH°NOMENE INTERESSIEREN DURCHAUS VISUELLE SZENISCHE %LEMENTE IN SEINE 3TàCKE AUFNIMMT )MMERHIN HABEN SIE JA AUCH MUSIKALISCH PSYCHOLOGISCHE %FFEKTE WIE MAN SEHEN WIRD $IE !NLAGE DES 3TàCKES HAT 'RISEY ANALOG ZUM MENSCHLICHEN !TEM GESTALTET MIT VERNEHMLICHEM %INATMEN !USATMEN UND !TEMPAUSE $IESE UND ANDERE 0ERIODIZIT°TEN n WIE BEREITS IM 4ITEL AUSGESAGT n SPIELEN HIER EINE ENTSCHEIDENDE 2OLLE i$IE 0ERIODIZIT°T WIRD HIER ALS BESCHWERLICH ERLEBT EIN 0OL WO DIE !BWESENHEIT EINER NEUEN %NERGIE UNS ZWINGT UNS BUCHST°BLICH IM +REISE ZU DREHEN BEVOR EINE !NOMALIE ENTDECKT WIRD DIE DEN +EIM FàR EINE NEUE %NTWICKLUNG EINEN NEUEN !USmUG BILDET $IE 0ERIODIZIT°TEN °HNELN JEDOCH NICHT DENEN DIE EIN 3YNTHESIZER PRODUZIEREN KÚNNTE )CH BEZEICHNE SIE ALS UNSCHARF WIE UNSER (ERZ UND UNSER 'ANG NIE PR°ZIS UND PERIODISCH SIND SONDERN EINEN mUKTUIERENDEN 3PIELRAUM BESITZEN DER SIE INTERESSANT MACHTw 'RISEY 7IE ANGEDEUTET IST DAS 3TàCK DURCH MEHRERE i!TEMZYKLENw UND AUCH DER (ERZSCHLAG DER GROEN 4ROMMEL IST PROBLEMLOS WAHRNEHMBAR GEGLIEDERT WOBEI DIE :EITSTRUKTUREN AUSSCHLIELICH AUS DEM 3PEKTRUM DER UNGERADEN /BERTÚNE ABGELEITET IST DAS IN DIESEM 3TàCK VERWENDET WIRD n EIN TYPISCHES "EISPIEL FàR 'RISEYS ¤BERTRAGUNG VON AKUSTISCHEN 3ACHVERHALTEN AUF MUSIKALISCHE 'ESTALTUNG 0ARTIELS )N DIESEM 3TàCK SPIELT DER +ONTRABASS EINE ZENTRALE 2OLLE %R GREIFT DAS 3CHLUSS MATERIAL DES 6ORG°NGERSTàCKS AUF UND HAT EIN EMPHATISCHES 3OLO àBER EINEN 4ON DAS DIE ERSTE (°LFTE DES 3TàCKES DOMINIERT -IT DEM 4ITEL 0ARTIELS FRZ i4EILxw HAT 'RISEY ANGEDEUTET DASS ES SICH UM DEN 4EIL EINES GRÚEREN 7ERKS HANDELT 5ND ZUM ANDEREN HAT ER EINEN 6ERWEIS AUF DIE !KUSTIK GEGEBEN WO DIE 0ARTIALTÚNE DIE 4EILTÚNE ODER AUCH i/BERTÚNEw DIE %IGENSCHAFTEN EINES +LANGES AUSPR°GEN i:WEI #HARAKTERISTIKA MARKIEREN DIE %NTWICKLUNG DER +L°NGE 0ERIODIZIT°T UND /BERTONSPEKTRUM $IESE SEHR LEICHT ZU IDENTIlZIERENDEN %LEMENTE ERLAUBEN EINE +ONTINUIT°T UND EINE $YNAMIK DES 3TàCKS DAS ZIEMLICH GENAU DIE ZYKLISCHE &ORM DES MENSCHLICHEN !TMENS àBERNIMMT %INATMEN n !USATMEN n !TEMPAUSE ODER 3PANNUNG :USAMMENFALL n %NTSPANNUNG n 3AMMELN DER %NERGIE w 'RISEY 0ARTIELS HAT 'RISEY BERàHMT GEMACHT UND IST GEWISSERMAEN DAS 2EFERENZSTàCK DES 3PEKTRALISMUS )M DEUTSCHSPRACHIGEN 2AUM IST ES BEKANNT GEWORDEN WEIL 0ETER .IKLAS 7ILSON IHM EINE AUSFàHRLICHE KOMPOSITIONS°STHETISCHE !NALYSE GEWIDMET HAT -IT IHM HAT 'RISEY DIE i)NSTRUMENTALSYNTHESEw ERPROBT JENER +OMPOSITIONSWEISE WO DURCH EIN )NSTRUMENTALENSEMBLE ODER /RCHESTER +L°NGE ERZEUGT WERDEN DIE EINEM EINZIGEN NEUEN UNBEKANNTEM VIRTUELLEN )NSTRUMENT ZUGEHÚREN KÚNNTEN
$EM ATMENDEN HERZKLOPFENDEM ERSTEN 4EIL STEHT EINE ZUNEHMENDE !USDàNNUNG DES ZWEITEN 4EILS GEGENàBER i$ER 3CHLUSS BEWEGT SICH AUF DIE 3TILLE ZU DOCH GIBT ES KEINE VOLLKOMMENE 3TILLE n IMMER R°USPERT SICH EIN :UHÚRER ODER DIE 3PIELER LASSEN IHRE $°MPFER FALLEN ODER FANGEN AN ZUSAMMENZUPACKENx 3O HABE ICH DIE 5NMÚGLICHKEIT DER 3TILLE INSZENIERT WOBEI ZWEI !BL°UFE MITEINANDER ABWECHSELN DER ERSTE FàHRT VOM +LANG ZUR 3TILLE DER ZWEITE VON DER 3TILLE ZU EINER 2EIHE VON 'ER°USCHEN DIE DEM !LLTAG DER 3PIELER ENTNOMMEN SIND n .OTENBL°TTER WENDEN %NTW°SSERN DER "LECHBLASINSTRUMENTE (ANTIEREN MIT DEN "ÚGEN ETC !M %NDE ABER WIRD ES WIRKLICH STILL DENN DER (ÚRER SELBST H°LT DEN !TEM AN DER 3CHLAGZEUGER DER DIE !RME MIT DEN BEIDEN "ECKEN LANGSAM AUSBREITET ERWECKT DIE %RWARTUNG EINES LAUTEN 3CHLAGES 0LÚTZLICH ABER ERLISCHT DAS ,ICHT WAS DEN "EGINN DER 0AUSE SIGNALISIERT -USIKALISCH BETRACHTET HANDELT ES SICH UM EINEN GIGANTISCHEN !UFTAKT WOBEI DER 4AKT SELBST ERST NACH DER 0AUSE AUF DEN ERSTEN !KKORD VON -ODULATIONS F°LLTxw -ODULATIONS «xNUR VERFEHLT DER 3CHLAGZEUGER SEINEN "ECKENSCHLAG DER ERST GANZ AM %NDE VON -ODULATIONS AUSGEFàHRT WIRD…» 'RISEY IM 'ESPR°CH MIT 'UY ,ELONG $ENNOCH EIN FURIOSER !UFTAKT DES NUNMEHR GRO GEWORDENEN %NSEMBLES MIT 3PIELERN %INE %RREGUNG DIE SICH RASCH BERUHIGT UND IN DAS FREIE &LUTEN EINES STEHENDEN +LANGES àBERGEHT $AS SCHEINT PARADOX ABER DURCH !N UND !BSCHWELLEN EINZELNER 4EILTÚNE DES 'ESAMTKLANGES WIRD ER BEWEGT %TWA ALS OB EINE UNBELEBTE 4HEATERBàHNE DURCH VERSCHIEDENFARBIGE 3CHEINWERFER DIE AUmEUCHTEN UND VERGLIMMEN DYNAMISIERT WàRDE 3CHLIELICH VEREBBT AUCH DIESES 7OGEN UND AUS DER 3TILLE DEM .ICHTS HEBT EINE NEUE 7ELLE AN %INMAL MEHR °HNELT 'RISEYS -USIK EINEM 2IESEN /RGANISMUS DER SICH ATMEND REGT )N EINEM +OMMENTAR ZU -ODULATIONS FASST 'RISEY NOCH EINMAL DIE 'RUNDLAGEN SEINER §STHETIK IN ETWAS TECHNISCHEM 6OKABULAR ZUSAMMEN i$IE &ORM DIESES 3TàCKS IST DIE 'ESCHICHTE DER 4ÚNE SELBST AUS DENEN ES BESTEHT $IE +LANGPARAMETER SIND ORIENTIERT UND GELEITET DAMIT MEHRERE -ODULATIONSPROZESSE ENTSTEHEN DIE GRÚTENTEILS AUF %NTDECKUNGEN DER !KUSTIK FUEN /BERTONSPEKTREN 4EILTONSPEKTREN &ORMANTEN $URCHGANGSTÚNE :USATZTÚNE $IFFERENTIALTÚNE WEIES 2AUSCHEN &ILTRIERUNGEN USW $IE !NALYSE DER 3ONOGRAMME VON "LECH BLASINSTRUMENTEN UND IHRER $°MPFER HAT ES MIR ERMÚGLICHT IHRE +LANGFARBEN SYNTHETISCH WIEDER ZUSAMMENZUSTELLEN ODER SIE IM 'EGENTEIL ZU VERZERRENw 'RISEY 4RANSITOIRES :U "EGINN VON 4RANSITOIRES IST EINMAL MEHR DER "ECKENSCHL°GER ZU SEHEN DER SOWENIG ZUM :UG KOMMEN DURFTE !UCH HIER WIEDER NICHT ALLEIN VON EINEM 3CHEINWERFER BELEUCHTET H°LT ER BEIDE "ECKEN ZUSAMMEN UM SIE LANGSAM AUSEINANDER ZU BEWEGEN n GANZ DAS 'EGENTEIL EINES 3CHLAGES $IE ANDEREN )NSTRUMENTALISTEN ZITIEREN DERWEIL EIN &RAGMENT VON 0ARTIELS n IST ES 3POTT ODER NUR EINE WEITERE 0OINTE $AS /RCHESTER IST NUN MIT ALLEN -ANNEN VERTRETEN 3PIELER UND 'RISEY GIBT DAS AUCH ZU ERKENNEN BAUT GEWALTIGE +LANGW°NDE AUF DIE ER APART WIEDER ZUSAMMENFALLEN L°T PLÚTZLICH GALOPPIEREN 0AUKEN UND 4ROMMELN EINHER ALS SEIEN DIE 7ALKàREN ERNEUT ENTFESSELT DOCH AUCH DIESE VERLIEREN SICH RASCH IN DER &ERNE n BEI 'RISEY BLEIBT NICHTS UNVER°NDERT BEST°NDIGE 7ANDLUNG IST DIE 2EGEL 3ELBST WENN ETWAS ZITIERT WIRD WIE DAS 3OLO DES +ONTRABASSES AUS 0ARTIELS WIRD ES NUN VON DER GANZEN +ONTRABASS 'RUPPE àBERNOMMEN UND IN EINEN NEUEN +ONTEXT GESTELLT i-IT IHREM WEITEN AKUSTISCHEN 2AUM REALISIEREN 4RANSITOIRES UND SP°TER %PILOGUE WAS IN DEN ANDEREN 3TàCKEN DES :YKLUS LATENT VORHANDEN WAR $ER &ILTER WIRD FORTGENOMMEN DIE :EIT AUSEINANDERGEZOGEN DIE 3PEKTREN EXPLODIEREN BIS HIN ZUM STEN /BERTON UND WAHRE SPEKTRALE 0OLYPHONIEN DURCHZIEHEN DEN GESAMTEN 4ONRAUM -AN lNDET IN DIESEM 3TàCK DASSELBE !USGANGSMATERIAL DIESELBEN
+RAFTFELDER UND DIESELBEN 0ROZESSE WIE IN DEN VORHERGEHENDEN x %RINNERUNG 7IEDERKEHR UND !UFBRECHEN )N 4RANSITOIRES KOMMEN AUF DIESE 7EISE UNVERMUTETE !SPEKTE DES -ATERIALS ZUTAGE UND MàNDEN IN EINE jPRIM°REk -ELODIE EINE !RT 7IEGENLIED DIE 0ROLOGUE ENTNOMMEN ISTw 'RISEY %PILOGUE 5ND DIESES i7IEGENLIEDw IST DENN AUCH DIE "RàCKE ZUM %PILOGUE 5ND ZUGLEICH NATàRLICH DIE 2àCKBINDUNG ZUM !NFANG :UVOR ABER àBERNEHMEN DIE 3OLOHÚRNER DAS -ATERIAL UND REITEN IN EINER FURIOSEN %SKAPADE àBER DEN SPEKTRALEN 2EGEN BOGEN n MIT MANNIGFACH GEZIELTEN 6ERSTIMMUNGEN àBER EINEN SCHLITTERND BEWEG TEN 5NTERGRUND 3IE STOEN IHRE MIKROTONALEN &ANFAREN HERAUS EIN LETZTER 3CHLAG DER GROEN 4ROMMEL UND DER GEWALTIGE :YKLUS IST ZU %NDE i)ST ES EIN !BSCHLUSS )CH BEZWEImE ES )CH MUSSTE EHER WILLKàRLICH EINEN jENTROPISCHENk 0ROZESS UNTERBRECHEN DER NACH UND NACH DAS OFFENE 3YSTEM DER %SPACES !COUSTIQUES ANGREIFTw 'RISEY $EM SIEDENDEN 'EIST IST NUN MAL EIN !BSCHLUSS NICHT GEHEUER 3EINE 0HANTASIE TREIBT IHN FORT UND FORT UND FORTx
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(ANS *àRGEN ,INKE 3IE SIND +OMPONIST UND ERlNDEN UND BAUEN FàR ZAHLREICHE )HRER 7ERKE -USIKINSTRUMENTE (EIT DAS DASS 3IE +LANGVORSTELLUNGEN FOLGEN DIE MIT DEN VORHANDENEN )NSTRUMENTEN NICHT REALISIERBAR WAREN 6OLKER 3TAUB 3O PLANVOLL BIN ICH NICHT VORGEGANGEN )CH HABE SCHON VON KLEIN AUF IN DER 7ERKSTATT MEINES 'ROVATERS GEBAUT UND GEBASTELT !LS ICH DANN ERNSTHAFT ANlNG -USIK ZU MACHEN HABE ICH FESTGESTELLT DASS ALL DIE -ETALLROHRE UND (OLZ STàCKE DIE DORT HERUM LAGEN EINEN EIGENEN +LANG HATTEN $IESE (ÚRERFAHRUNG KENNT JEDER 7IE HABEN 3IE DIESE %RFAHRUNG WISSENSCHAFTLICH ORGANISIERT 7°HREND MEINES 3TUDIUMS HABE ICH MICH BEI *OHANNES &RITSCH THEORETISCH MIT DEM BESCH°FTIGT WAS ER i!LLGEMEINE (ARMONIKw NENNT ALSO MIT 3TIMMUNGSSYS TEMEN IN VERSCHIEDENEN +ULTUREN MIT /BERTONVERH°LTNISSEN UND SOLCHEN $INGEN 6OR DIESEM (INTERGRUND HABE ICH DIE +L°NGE DER 'EGENST°NDE IN 'ROVATERS 7ERKSTATT UNTERSUCHT UND ZUM "EISPIEL HERAUSGEFUNDEN DASS DIE -ETALLTEILE EINE VÚLLIG ANDERE /BERTONSTRUKTUR HATTEN ALS SIE DER 4HEORIE NACH EIGENTLICH HABEN SOLLTEN DASS ES ALSO UNHARMONISCHE /BERTONSPEKTREN GAB )CH HABE DANN ANGEFANGEN DIESE KOMPLEXEN +L°NGE ZU ANALYSIEREN 6IELES HAT ZU DER G°NGIGEN /BERTONTHEORIE NICHT RICHTIG GEPASST n EIN 0H°NOMEN àBRIGENS DAS MAN AUCH IM 'LOCKENBAU KENNT 7EIL MIR DIESE -ISCHKL°NGE SO GUT GElELEN HABE ICH ANGEFANGEN DAMIT ZU ARBEITEN )CH FàHLE MICH àBRIGENS NICHT ALS %RlNDER VON -USIKINSTRUMENTEN EHER ALS &INDER %INIGE MEINER +LANGERZEUGER KÚNNTEN FAST AUS ARCHAISCHEN +ULTUREN STAMMEN %RST DURCH DIE DIFFERENZIERTE MUSIKALISCHE "ETRACHTUNG UND (ANDHABUNG WERDEN SIE ZUM -ATERIAL DER ZEITGENÚSSISCHEN -USIK $AS CHROMATISCHE 3YSTEM WAR FàR 3IE VON VORNHEREIN NUR EINE VON VIELEN MÚGLICHEN /RDNUNGEN IM 4ONRAUM 'ENAU "EI *OHANNES &RITSCH WAR ZU LERNEN DASS ES AUER DER 4EMPERATUR MIT ZWÚLF 4ÚNEN IN DER /KTAVE ABER AUCH EINE MIT 4ÚNEN PRO /KTAVE GIBT 7IR HABEN SOLCHE 3TIMMUNGEN ENTWORFEN UND AN -ONOCHORDEN DARGESTELLT 7IR HABEN AUCH GELERNT DASS ES IN DEN /BERTONREIHEN VOM ZEHNTEN ELFTEN /BER TON AN PLÚTZLICH GANZ ANDERE )NTERVALLE GIBT REINE )NTERVALLE DIE ABER NICHT MEHR DER TEMPERIERTEN ZWÚLFTÚNIGEN 3TIMMUNG ENTSPRECHEN !USGANGSPUNKT FàR DIESE &ORSCHUNGSARBEIT WAR FàR 3IE ALSO DER SEHR KOMPLEXE 0ARAMETER +LANG $IE ERSTEN 3TàCKE DIE ICH GESCHRIEBEN HABE UND ZU DENEN ICH HEUTE NOCH STEHE SIND UM ENTSTANDEN )CH HABE DAFàR 'LASBALLONS MIT ABGES°GTEN "ÚDEN HERGESTELLT $EREN +L°NGE HABE ICH ANALYSIERT UND IN 4ABELLEN EINGETRAGEN GEORD NET UND MITEINANDER IN "EZIEHUNG GESETZT NACH 4ONHÚHE %NERGIE 3CHWEBUNGS INTENSIT°T &ARBE +LANGDAUER $IESE 'LASGLOCKEN HABEN NAHEZU INDIVIDUELLE TEILWEISE SEHR KOMPLIZIERTE +L°NGE DENEN MAN WEDER MIT TEMPERIERTER 3TIMMUNG
NOCH MIT G°NGIGEN /BERTONSPEKTREN ZU ,EIBE RàCKEN KANN -AN MUSS JEDEN EINZELNEN +LANG SO AKTZEPTIEREN WIE ER IST )HR -ATERIAL IST ALSO ZUNËCHST NICHT NOTIERBAR GEWESEN SONDERN EINFACH VORHANDEN n EINE 7ELT DIE MAN SICH DURCH !NALYSE ERST ANEIGNEN MUSSTE *A SO HABE ICH MEISTENS GEARBEITET )CH HABE !NORDNUNGEN VON 'EGENST°NDEN GESCHAFFEN MIT DENEN +L°NGE ERZEUGT WERDEN DIE ICH ERST NOCH ERFORSCHEN MUSSTE &àR DIE &ORSCHUNGSERGEBNISSE WIEDERUM MUSSTE ICH EINE .OTATION ERlNDEN .OTIERT HABE ICH DIE )NSTRUMENTE SELBST MIT .UMMERN ODER "UCHSTABEN UND BESTIMMTE 3PIELVORG°NGE ALSO "EWEGUNGEN AM )NSTRUMENT %S GIBT IN )HREM 3ORTIMENT MEHRERE 'RUPPEN VON )NSTRUMENTEN 0ERKUSSIONS 3AITEN UND ELEKTROAKUSTISCHE )NSTRUMENTE 7ENN WIR UNS ZUNËCHST DEN 0ERKUSSIONSINSTRUMENTEN ZUWENDEN ALSO "AUMSTËMMEN 'LASGLOCKEN -ETALLTEILEN -ARMORSTàCKEN DIE ANGESCHLAGEN WERDEN 7ELCHE 2OLLE SPIELT DABEI DER 0ARAMETER 2HYTHMUS !LLE DIESE )NSTRUMENTE ERZEUGEN SEHR KOMPLEXE +L°NGE DIE KEINER BEKANNTEN 3YSTEMATIK ZUZUORDNEN SIND $IE "AUMST°MME ZUM "EISPIEL HABEN DIE %IGEN SCHAFT DASS EIN EINZIGER 3TAMM EINE UNGEHEURE 6IELFALT AN VERSCHIEDENARTIGEN +L°NGEN HERVORBRINGEN KANN 'ENAUSO IST 2HYTHMUS FàR MICH AUCH EHER EIN &ELD DER &ORSCHUNG ALS EINES VON FERTIGEN 3TRUKTUREN -EIN ,EHRER *OHANNES &RITSCH HAT IN +ÚLN EINEN 6ERLAG IN EINEM (INTERHAUS WO ICH )NSTRUMENTE LAGERN UND ARBEITEN KONNTE 7ENN ES WINDIG WAR KLAPPERTEN DORT DIE 3CHIEFERTAFELN AN DEN $ACH GAUBEN )RGENDWANN HABE ICH DIESES +LAPPERN DAS MICH H°UlG BEIM !RBEITEN STÚRTE AUFGENOMMEN UND VERSUCHT DIE 2HYTHMEN ZU TRANSKRIBIEREN !US DIESEN 4RANSKRIPTIONEN HABE ICH NOTIERBARE 2HYTHMEN ABGELEITET )M 0RINZIP IST AUCH DIESES -ATERIAL CHAOTISCH ABER DADURCH DASS DIE :IEGEL IN EINER BESTIMMTEN 7EISE AUFGEH°NGT UND ANGEORDNET WAREN UND DASS AUCH DIE -ECHANISMEN DER 'ER°USCHERZEUGUNG DURCH 7IND ODER 2EGEN BEGRENZT WAREN KONNTE MAN 2EGELM°IGKEITEN ERKENNEN )M 'RUNDE IST DAS EINE °HNLICHE !RBEIT WIE MIT DEN +L°NGEN $IE 2HYTHMEN SIND ORGANISCH !LLERDINGS ENTWICKLE ICH 2HYTHMEN AUCH DURCH +ONSTRUKTION ETWA DURCH ¤BERLAGERUNG FESTGELEGTER -USTER UND 2EIHEN !BER 3IE ARBEITEN NICHT WIE EIN -ATHEMATIKER DER KOMPLEXE 3YSTEME AUF EINFACHE 'RUNDLAGEN REDUZIERT 7ENN EIN KOMPLEXER +LANG ODER EIN KOMPLEXER 2HYTHMUS ANALYSIERT UND IN SEINE "ESTANDTEILE ZERLEGT IST DANN IST ER NATàRLICH NICHT MEHR GANZ 5ND DAS 'ANZE IST MEHR ALS DIE 3UMME SEINER %INZELTEILE 7ENN ICH EINE !RMBANDUHR ZERLEGE HABE ICH DIE %INZELTEILE ABER KEINE !RMBANDUHR MEHR n ICH GEBE ALLEMAL DER 5HR DEN 6ORZUG GEGENàBER IHREN %INZELTEILEN 'EHEN WIR WEITER ZU )HREN 3AITENINSTRUMENTEN DIE OFT ERSTAUNLICHE 'RÚEN HABEN 3TIMMT EINES HABE ICH AUCH HIER VORM (AUS ZWEI VIERZIG -ETER LANGE 3AITEN DIE VON 7IND UND 2EGEN GESPIELT WERDEN 4RADITIONELLE 3AITENINSTRUMENTE SIND SO GEBAUT DASS SIE MIT DER ,°NGE UND "ESCHAFFENHEIT DER 3AITEN UND DER 'RÚE UND "ESCHAFFENHEIT DES 2ESONATORS KLAR ERKENNBARE 4ONHÚHEN ERZEUGEN $AS HEIT DASS EINE 6IELZAHL VON /BERTÚNEN UNTERDRàCKT WIRD "EI MEINEN 3AITENINSTRUMENTEN HABEN MICH VOR ALLEM DIESE /BERTÚNE INTERESSIERT $IE &ORM DIE ICH GEW°HLT HABE IST DIE DES KLASSISCHEN EINSAITIGEN -ONOCHORDS ALSO DES RATIONALSTEN ALLER )NSTRUMENTE DAS SEIT DER !NTIKE ZUR "ESTIMMUNGEN VON )NTERVALL PROPORTIONEN UND MATHEMATISCHEN 6ERH°LTNISSEN VERWENDET WIRD )M 'EGENSATZ ZUR ETWA EINEN -ETER LANGEN 3AITE EINES NORMALEN -ONOCHORDS VERWENDE ICH FàNF BIS ACHT -ETER LANGE SEHR DàNNE +LAVIERSAITEN 7ENN MAN SIE MIT DEM "OGEN STREICHT KOMMT EIN UNGLAUBLICH KOMPLEXER +LANG VOLLER /BERTÚNE HERAUS WEIL DIE 3AITE ALS 'ANZE SCHWINGT ABER ZUGLEICH AUCH ALS ZWEI (°LFTEN DREI $RITTEL VIER 6IERTEL x ALS HUNDERT (UNDERTSTEL 5ND JEDE DIESER 5NTERTEILUNGEN ERZEUGT
IHRE EIGENE &REQUENZ 7ENN ICH AUF SOLCH EINER LANGEN 3AITE SPIELE MODULIERE ICH DAS +LANGVOLUMEN MIT BESTIMMTEN 4ECHNIKEN UM BESTIMMTE &REQUENZBEREICHE ZU ISOLIEREN UND ¤BERG°NGE ZU SCHAFFEN IN ANDERE )CH KANN IMMER NUR EINEN !US SCHNITT DES 'ESAMTKLANGS DER 3AITE HÚRBAR MACHEN DER ALS 'ANZER UNFASSBAR IST 7AS BENUTZEN 3IE ALS 2ESONATOR )N DER 2EGEL EIN ©LFASS ABER MAN KANN DIESEN +LANG AUCH MAGNETISCH ABNEHMEN UND ELEKTRONISCH VERST°RKEN $AS LEITET àBER ZUR DRITTEN )NSTRUMENTENGRUPPE DEN ELEKTROAKUSTISCHEN -EINE ELEKTROAKUSTISCHEN )NSTRUMENTE STEHEN SCHON IN EINER LANGEN 4RADITION %IN 0IONIER AUF DIESEM 'EBIET WAR DER %NGL°NDER (UGH $AVIS $AS 0RINZIP IST EIN +ÚRPERSCHALLMIKROFON ODER WENN DER VERST°RKTE 'EGENSTAND AUS -ETALL IST EIN MAGNETISCHES -IKROFON AN EINEM /BJEKT ANZUBRINGEN DAS FEINSTE 3CHWINGUNGEN ERZEUGT DIE MAN NORMALERWEISE NICHT HÚRT %S GEHT ALSO UM DIE MIKROSKOPISCHE 7AHRNEHMUNG EINER +LANGWELT DIE FàR UNSER /HR SONST NICHT ZUG°NGLICH IST $ANN GIBT ES NOCH EINE VIERTE )NSTRUMENTENGRUPPE MIT DER 3IE SICH BESCHËFTIGT HABEN NËMLICH 3IRENEN 7IE KOMMT MAN DAZU EIN ÚFFENTLICHES !LARMSYSTEM ALS -USIKINSTRUMENT ZU VERWENDEN %NTWICKELT HABE ICH DAS UM IM 2AHMEN EINES 4HEATERSTàCKS DAS SICH àBER DIE -ETER LANGE +ÚLNER 3àDBRàCKE ERSTRECKTE $AS 0UBLIKUM KONNTE DAS 3TàCK VON EINEM 3CHIFF AUS VERFOLGEN )CH HABE NACH EINEM GIGANTISCHEN )NSTRUMENT GESUCHT DAS IM 'EGENSATZ ZUR -ENSCHENMUSIK DER )NSTRUMENTALISTEN UND 3°NGER DIE AN BESTIMMEN 0UNKTEN DER "RàCKE ZU HÚREN WAR DEN GESAMTEN 3CHAUPLATZ ZUM +LINGEN BRINGEN KONNTE 7IE EXAKT LËSST SICH DAS STEUERN )CH HABE 4RANSFORMATOREN VORGESCHALTET MIT DENEN MAN 4ONHÚHE ,AUTST°RKE UND 'LISSANDI RELATIV GENAU STEUERN KANN !LLERDINGS WIRD DIE 3ACHE UMSO UNàBERSCHAUBARER JE MEHR 3IRENEN MAN VERWENDET %S GIBT EIN -ISSVERH°LTNIS ZWISCHEN !NLAUF UND "ETRIEBSSTROMST°RKE -AN BRAUCHT VIEL %NERGIE BIS EINE GROE 3IRENE IN 'ANG GEKOMMEN IST ABER WENN SIE L°UFT TUT SIE DAS MIT VERGLEICHSWEISE GERINGER %NERGIEZUFUHR 7ENN ICH ALSO EINEN BESTIMMTEN 7ERT EINGEBE BRAUCHT SIE UNTER 5MST°NDEN ZWEI -INUTEN BIS DER ERREICHT IST $AS MACHT DIE 3ACHE EIN 3TàCK WEIT UNPLANBAR $URCH DIESE 4R°GHEIT DER )NSTRUMENTE IST DER 'ESAMTKLANG IN KONTINUIERLICHER "EWEGUNG !B UND ZU HÚRT MAN VORàBER GEHEND EIN WIEDERERKENNBARES HARMONISCHES 'EBILDE DAS ABER SOFORT WIEDER VERSCHWINDET 3IE SPIELEN DIE 3IRENEN LIVE *A IM &REIEN ODER IN GROEN 2°UMEN $IESEN VOM :IVILSCHUTZ HER BEKANNTEN 7ARNKLANG MIT !NFANGS 'LISSANDO UND ANSCHLIEENDEM LANGEN (ALTETON GIBT ES BEI MIR KAUM %S ENTSTEHT EHER EIN ORGELARTIGER +LANG DES GANZEN %NSEMBLES AUS BIS ZU NEUN 3IRENEN DER SICH ST°NDIG VER°NDERT 3IRENEN SOLLEN -ENSCHEN VOR 'EFAHREN WARNEN 7AS HAT DAS MIT /DYSSEUS UND MIT )HRER -USIK ZU TUN )CH GLAUBE DAS "EDROHLICHE AM 3IRENENTON IST DAS +ONTINUIERLICHE DAS .ICHT 5NTERTEILTE !LLE -USIKINSTRUMENTE ERZEUGEN KLARE IN )NTERVALLEN VONEINANDER GETRENNTE 4ONHÚHEN ODER 2HYTHMEN DIE DIE :EIT UNTERTEILEN $ER +LANG DER 3IRENEN DAGEGEN IST mIEEND UND FORMLOS WIE DAS 7ASSER DURCH DAS
/DYSSEUS REIST UND DAS IHN NICHT LOSL°SST %R MUSS SICH AN DEN -AST FESSELN LASSEN UM DER 6ERLOCKUNG DER 3IRENEN DES &ORMLOSEN VIELLEICHT AUCH DEM 7AHNSINN ZU WIDERSTEHEN n -AST UND &ESSEL VERTRETEN DIE /RDNUNG )CH lNDE DASS NICHT NUR DER .AME SONDERN AUCH DIE -USIK DER 3IRENEN EINE "EZIEHUNG ZUM -YTHOS HAT 3CHLIELICH WERDEN 3IRENEN ÚFFENTLICH EINGESETZT UM VOR "EDROHUNG ZU WARNEN IHRE "EZIEHUNG ZUR 'EFAHR GEHÚRT ZUM -YTHOS )N DER -USIK DER 3IRENEN IST JEDE ANDERE -USIK ENTHALTEN 3IE ENTH°LT IMMER AUCH NUR DIE )DEE DES 5NENDLICHEN 3IE KANN ES SYMBOLISIEREN INDEM SIE DIE :EIT NICHT MIT RHYTHMISCHER 5NTERTEILUNG STRUKTURIERT UND PARZELLIERT !BER SIE ENDET SCHLIELICH DOCH WENN MAN IHR DEN 3TROM ABSTELLT
.PUPSTJSFOFO 7PMLFS4UBVC
BEGANN ICH ZUSAMMEN MIT DER +ÚLNER 0ERFORMANCE +àNSTLERIN UND 4°NZERIN !NGIE (IESL DIE !RBEIT AN DEM 3TàCK 2HEINROT $ER !UFFàHRUNGSORT VON 2HEINROT WAR DIE +ÚLNER 3àDBRàCKE UND DIE ANGRENZENDEN 5FERREGIONEN DER 0OLLER 7IESEN UND DES +ÚLNER (AFENGEL°NDES $IE !UFFàHRUNGEN WAREN IM *UNI BEGANNEN BEI %INBRUCH DER $UNKELHEIT UND DAUERTEN ETWA ZWEI 3TUNDEN !N VERSCHIEDENEN /RTEN AUF àBER UND UNTER DER "RàCKE SOWIE AUF BEIDEN 3EITEN DES 5FERS KREIERTE !NGIE (IESL EINE 3ZENERIE DIE ZU MEINER -USIK FàR 3OPRAN -°NNERCHOR +ÚLN 6INGST E 6 "LECHBL°SER 3CHLAGZEUGER UND -OTORSIRENEN IN "EZIEHUNG TRAT $IE -USIKER WURDEN DABEI ZU !KTEUREN IN DEN THEATRALISCHEN "ILDERN $AS 0UBLIKUM ERLEBTE DIE !UFFàHRUNG VON EINEM 2HEINDAMPFER AUS DER DEM 'ESCHEHEN VON DER EINEN 2HEINSEITE ZUR ANDEREN AUF DEM 7ASSERWEG FOLGTE )N DIESEM 5MFELD ENTWICKELTE ICH DAS )NSTRUMENTARIUM DER -OTORSIRENEN )CH SUCHTE NACH EINEM )NSTRUMENT DAS ES MIR ERMÚGLICHEN SOLLTE DEN GESAMTEN 3CHAU PLATZ DIE 3àDBRàCKE HAT EINE ,°NGE VON -ETERN ERKLINGEN ZU LASSEN UND GLEICHZEITIG DAS OPTISCHE 6ERH°LTNIS DER KLEINEN -ENSCHEN ZU DER GEWALTIGEN "RàCKENKONSTRUKTION INS -USIKALISCHE ZU TRANSFORMIEREN )CH ERSTAND SIEBEN -OTOR SIRENEN UNTERSCHIEDLICHER 'RÚE MIT %NDTONHÚHEN VON BIS (ERTZ DEREN -OTOREN MIT 3TELLTRANSFORMATOREN GESTEUERT WERDEN SOLLTEN $IE 4RANSFORMA TOREN ERLAUBTEN ES MIR DIE 4ONHÚHEN UND HIERZU ANALOG DIE ,AUTST°RKEN DER 3IRE NEN RECHT PR°ZISE ZU KONTROLLIEREN $IE AKUSTISCHEN +LANGERZEUGER WURDEN SODANN àBER DIE GANZE "RàCKE VERTEILT 7ENN ICH NUN VON MEINEM ZENTRALEN "EDIENUNGS ORT AUS DAS RIESIGE )NSTRUMENT STEUERTE ERZEUGTE ES EINEN GEWALTIGEN ORGELARTIGEN +LANG EINE +LANGMASSE DIE HINSICHTLICH IHRES 6OLUMENS IHRER ,AUTST°RKE UND $AUER IN KEINEM 6ERH°LTNIS MEHR ZUR -ENSCHENMUSIK DER 3°NGER "L°SER UND 3CHLAGZEUGER ZU STEHEN SCHIEN !BER AUCH SEHR LEISE LANGSAM GLISSANDIERENDE UND VERSCHMELZUNGSF°HIGE +L°NGE KONNTEN MIT DEN 3IRENEN HERVORGEBRACHT WERDEN .ATàRLICH ERWECKTE DIESE -USIK NACHTS AM VERGIFTETEN 2HEIN MIT SEINEN &RACHT SCHIFFEN VOR DER ST°HLERNEN %ISENBAHNBRàCKE DEN TOSENDEN 'àTERZàGEN UND DER ERLEUCHTETEN 'ROSTADT ZAHLREICHE !SSOZIATIONEN DIE ALLERDINGS AUFGRUND DER 3TEUERUNGSMÚGLICHKEIT UND DER FAST CHORISCHEN !NORDNUNG DER 3IRENEN IHRER %INDEUTIGKEIT BERAUBT WURDEN $IE -OTORSIRENEN HEULTEN NICHT AUF SONDERN HOBEN LANGSAM EINEN GLISSANDIERENDEN 'ESANG AN DER SANFT DURCH DEN 4ONRAUM SCHWEBTE UND DENNOCH DIE GRENZENLOSE ,AUTST°RKE UND $AUER AHNEN LIE 'ANZ IM 'EGENSATZ ZU ALLEN -USIKINSTRUMENTEN DIE DEN 4ONRAUM ODER DIE :EIT RASTERN ZERGLIEDERN UND DAMIT ERFAHRBAR UND VERSTEHBAR MACHEN ERZEUGEN DIE GESTEUERTEN 3IRENEN DEN VORMUSIKALISCHEN +LANG EINES NOCH NICHT ODER NICHT MEHR STRUKTURIERTEN AKUSTISCHEN +ONTINUUMS IN DEM ALLE HISTORISCHE -USIK UNTERSCHIEDSLOS ENTHALTEN ZU SEIN SCHEINT )HR +LANG IST EBENSO VERLOCKEND WIE BEDROHLICH FAST GEFR°IG UND ERWECKTE BESONDERS DAMALS AM 2HEIN !SSOZIATIONEN ZU DEN MYTHOLOGISCHEN 3IRENEN DER /DYSSEE BZW ZUR j2HEINSIRENEk ,ORELEY %S IST ANZUNEHMEN DASS SOWOHL IHR MYTHOLOGISCHER .AME ALS AUCH IHRE NORMALE 6ERWENDUNG ALS 3IGNALINSTRUMENTE ZUR 7ARNUNG VOR +ATASTROPHEN ODER !NGRIFFEN AUF DIE 'ESELLSCHAFT IN ENGER "EZIEHUNG ZU DEN +LANGEIGENSCHAFTEN DER 3IRENEN
STEHEN $AS GRENZENLOS +ONTINUIERLICHE ERSCHEINT ALS BEDROHLICHER 'EGENPOL ZUR BEWUT STRUKTURIERTEN UND ORGANISIERTEN 7ELT UND VERHEIT GLEICHZEITIG ,IEBE 3ELBSTAUFGABE UND 4RANSZENDENZ 3EIT IHREM ERSTEN %RKLINGEN IM *AHR AUF DER +ÚLNER 3àDBRàCKE HABE ICH DIE 3IRENEN IN MEHREREN +OMPOSITIONEN ZULETZT IN +ONZERT 4EL !VIV VERWENDET 6ON ALL MEINEN )NSTRUMENTEN TRAGEN SIE AM MEISTEN DEN #HARAKTER DES %XPERI MENTELLEN !UCH WENN SIE MIT 0OTENTIOMETERN GESTEUERT WERDEN SIND IHRE +LANG VERL°UFE NIEMALS EXAKT KONTROLLIERBAR $IE +L°NGE VERSCHMELZEN OFT IN SO HOHEM -AE DASS EINE EINZLENE 3IRENE WEDER AKUSTISCH IDENTIlZIERT NOCH GEZIELT INTONIERT WERDEN KANN $IE KLEINSTE 4ONHÚHENVER°NDERUNG EINER 3IRENE MODULIERT DEN +LANG DES GANZEN %NSEMBLES UND ALLZU OFT VER°NDERT SICH SEIN +LANGBILD GANZ VON ALLEINE DURCH KLEINSTE 3CHWANKUNGEN DER 3PANNUNG UND DER 3TROMST°RKE n ZUM §RGER ODER ZUR &REUDE DER TATENLOS ZUHÚRENDEN )NTERPRETEN $IE :ERSTßCKELUNG DES 2EGENBOGENS %INE ERSTAUNLICHE %NTSPRECHUNG ZU DEN ZUVOR GE°UERTEN 'EDANKEN àBER DEN +LANG DER -OTORSIRENEN ALS 6ERKÚRPERUNG DES +ONTINUIERLICHEN IM 2EICH DER 4ÚNE UND DEREN 6ERH°LTNIS ZU 3TRUKTUR UND 'ESCHICHTE lNDET SICH IM NACHSTEHENDEN -YTHOS DER NÚRDLICH DES !MAZONAS LEBENDEN !REKUNA àBER DEN 5RSPRUNG DES &ISCHGIFTS DEN #LAUE ,ÏVI 3TRAUSS IM ERSTEN "AND SEINER -YTHOLOGICA ERZ°HLT %R ENTH°LT U A DIE %PISODE VON DER :ERSTàCKELUNG DES MÚRDERISCHEN 2EGENBOGENS EINER IM 2EICH DER &ARBEN EBENFALLS KONTINUIERLICHEN %RSCHEINUNG IN DER ALLE 7ELLENL°NGEN FARBIGEN ,ICHTS VON ROT àBER GELB UND GRàN BIS VIOLETT STUFENLOS ENTHALTEN SIND $ER -YTHOS HANDELT VON EINEM BESONDEREN +IND DESSEN "AD IM &LUSS ZAHLREICHE &ISCHE STERBEN L°SST $IESE VOM 6ATER UND DER 'ROMUTTER GEHEIMGEHALTENE %IGEN SCHAFT WIRD UNTER DEN 6ERWANDTEN UND IN DER $ORFGEMEINSCHAFT BEKANNT 6ON NUN AN GEHT DAS "ADEN DES +INDES MIT EINEM ÚFFENTLICHEN &ISCHFANG BZW DEM 3AMMELN DER TOTEN &ISCHE EINHER $IES BEOBACHTEN DIE lSCHFRESSENDEN 6ÚGEL UND DER 4UYUYU 6OGEL mEHT DEN 6ATER AN DAS +IND FàR DIE 6ÚGEL IN EINEM "ECKEN AM &U EINES 7ASSERFALLS BADEN ZU LASSEN IN DEM ES VIEL MEHR &ISCHE GEBE $ER ERSCHROCKENE 6ATER GIBT SCHLIELICH DEM UNAUFHÚRLICHEN $R°NGEN DES 6OGELS NACH UND SO TRIFFT SICH DIE &AMILIE MIT DEN VERSAMMELTEN 6ÚGELN AM "ECKEN DAS WIE ALLE SEHEN VOLLER &ISCHE IST $ER 6ATER BElEHLT SEINEM 3OHN EINZUTAUCHEN DOCH DIESER HAT !NGST VOR DEM TIEFEN UND DROHENDEN 7ASSER $ER 6ATER DRËNGT STËRKER ENTZàRNT SPRINGT DER 3OHN INS 7ASSER TAUCHT HIERHIN UND DORTHIN 5ND SEIN 6ATER SAGT i%S IST GENUG MEIN 3OHN %S STERBEN SCHON VIELE &ISCHE +OMM HERAUSw $OCH DAS ZORNIGE +IND WILL NICHT HÚREN %S STERBEN SEHR VIELE &ISCHE 3CHLIELICH STEIGT DER 3CHWIMMER AUF EINEN &ELSEN IN DER -ITTE DES "ECKENS UND LEGT SICH MIT DEM "AUCH NACH UNTEN DARAUF OHNE EIN 7ORT ZU SAGEN %R FRIERT SEHR DENN ER WAR ZORNIG UND ERHITZT INS 7ASSER GESPRUNGEN 5ND WËHREND DIE -ËNNER UND DIE 6ÚGEL DAMIT BESCHËFTIGT SIND DIE TOTEN &ISCHE EINZUFANGEN STIRBT ER IN ALLER 3TILLE 7ËHREND ER UNTER 7ASSER WAR HATTE IHN +EYEMÏ n DER 2EGENBOGEN IN &ORM EINER GROEN 7ASSERSCHLAGE n MIT EINEM 0FEIL ANGESCHOSSEN +EYEMÏ IST DER 'ROVATER DER 7ASSERVÚGEL DER %INGANG SEINER UNTERIRDISCHEN 7OHNUNG LIEGT IN DER 4IEFE DES "ECKENS IN DEM DER UNHEILVOLLE &ISCHFANG STATTGEFUNDEN HATTE $ER 6ATER MACHT DIE 6ÚGEL FàR DEN 4OD SEINES 3OHNS VERANTWORTLICH UND FORDERT SIE AUF IHN ZU R°CHEN 6ERGEBLICH TAUCHEN ZUN°CHST DIE 6ÚGEL DANN DIE IRDISCHEN 6ÚGEL DANN DIE 6IERFàLER NACH +EYEMÏ $REI 6ÚGEL DIE DAS BISHERIGE 'ESCHEHEN NUR AUS DER &ERNE VERFOLGT HABEN BIETEN IHRE (ILFE AN TAUCHEN UND TÚTEN DEN 2EGENBOGEN IN DER 4IEFE DES 7ASSERS
,VSTJWHFTFU[UF;JUBUF -ÏWJ4USBVTT $MBVEF .ZUIPMPHJDB*%BT3PIF VOEEBT(FLPDIUFo 'SBOLGVSUBN.BJO 4GG
-IT (ILFE EINER UM DEN (ALS GESCHLUNGENEN 3CHLINGPmANZE GELANG ES DEN -ËNNERN UND 4IEREN DAS 5NGEHEUER AN ,AND ZU ZIEHEN %S WURDE GEHËUTET IN 3TàCKE GESCHNITTEN UND VERTEILT *E NACH !RT UND &ARBE DES 3TàCKS DAS JEDEM ZUlEL ERWARBEN DIE 4IERE SEI ES IHRE 3CHREIE IHRE ANATOMISCHEN "ESONDERHEITEN IHR &ELL ODER &EDERKLEID
+ULEWÏNTE DER 6ATER LEGTE DEN +ÚRPER SEINES 3OHNES IN EINEN +ORB UND GING VON DANNEN $IE 'ROMUTTER NAHM DEN +ORB UND GING AUF GUT 'LàCK LOS !US DEM +ORB mOSS ZUERST DAS "LUT DANN DAS VERWESENDE &LEISCH WORAUS DER 4IMBØ ENTSTAND AUS DEM DAS &ISCHGIFT GEWONNEN WIRD !US DEN +NOCHEN UND 'ESCHLECHTSTEILEN ENTSTAND DER SCHWACHE 4IMBØ AUS DEM àBRIGEN +ÚRPER DER STARKE $IE 'ROMUTTER VERWANDELTE SICH SCHLIELICH IN EINEN )BIS EINEN &RESSER VON 2EGENWàRMERN DIE DIE -ËNNER ALS &ISCHKÚDER BENUTZEN
.PUPSTJSFOFO 1IPUP"SDIJW7PMLFS4UBVC
7JBOEFO ;VS,PNQPTJUJPOWPO7PMLFS4UBVC &SOTUBMCSFDIU4UJFCMFS
%INE GANZ WESENTLICHE %IGENSCHAFT DES +LANGES BESTIMMT DIE &ORMENWELT DER INZWISCHEN ZUWEILEN ABENDFàLLENDEN +OMPOSITIONEN VON 6OLKER 3TAUB DIE 4RANSPARENZ DIE $URCHL°SSIGKEIT DES +LANGMATERIALS DAS SEINERSEITS -ATERIE DURCHDRINGT UND ZUGLEICH SELBST DURCHL°SSIG IST $IESE 0ERMEABILIT°T DES +LANGES WEITET 6OLKER 3TAUB AUS AUF DIE GESAMTE FORMALE !NLAGE SEINER +OMPOSITIONEN 3O WIE SICH DIE EINZELNEN +L°NGE GEGENSEITIG BEEINmUSSEN UND DURCHDRINGEN GENAUSO FORMIEREN SICH VERSCHIEDENE +OMPOSITIONEN ZU EINER NEUEN HÚHER ORGANISIERTEN %INHEIT WIE ZUM "EISPIEL IN 3UAROGATE DAS AUF DER BEI 7ERGO ERSCHIENENEN #$ DES $EUTSCHEN -USIKRATES AUS 3TàCKEN BESTEHT ODER WIE BEI DER HEUTE AUFGEFàHRTEN +OMPOSITION 6IANDEN DEREN %INZELSTàCKE DAS 7ERK IN DREI !BSCHNITTE GLIEDERN :UERST ERKLINGEN DREI DER %INZELSTàCKE SIMULTAN LEDIGLICH AN DEN 2°NDERN DER DREI !BSCHNITTE ZU "EGINN ODER AM %NDE SIND DIE EINZELNEN +OMPOSITIONEN ALLEIN ZU HÚREN $IE ERSTEN BEIDEN !BSCHNITTE DAUERN JE g UND BESTEHEN AUS JE DREI SIMULTAN ERKLINGENDEN +OMPOSITIONEN UND EINEM 6ERBINDUNGSSTàCK DER LETZTE VON CA g AUS SECHS SOLCHEN +OMPOSITIONEN EBENFALLS MEHRFACH SIMULTAN $IESE 3TàCKE GEHÚREN ABER DURCH IHRE 'ENESE UND IHRE INSTRUMENTALE &AKTUR IHRERSEITS IN VERSCHIEDENE ZYKLISCHE :USAMMENH°NGE DIE NUN AUF EINE DIE +OMPOSITION VON 6IANDEN CHARAKTERISIERENDE 7EISE FRAGMENTARISCH IN DEN NEU GESCHAFFENEN :USAMMENHANG HINEINREICHEN %S GIBT FàNF SOLCHER +OMPOSITIONSZYKLEN DIE GANZ ODER TEILWEISE IN 6IANDEN PR°SENT SIND UND DIE DURCH IHRE )NSTRUMENTATION UNTERSCHIEDLICHE +LANGBEREICHE DARSTELLEN $AS SIND ERSTENS 7EICHE 'ESËNGE FàR 3TAHLSAITEN DIE GLEICH ANFANGS IM ERSTEN !BSCHNITT ZU HÚREN SIND SIMULTAN MIT DEM ZWEITEN "EREICH DEM :YKLUS &àR -ETALLTROMMELN %S FOLGT ALS DRITTER +LANGBEREICH DAS $UO FàR &LÚTE UND 0OSAUNE EINE VIERTEILIGE +OMPOSITON IN TRADITIONELLER )NSTRUMENTALFARBE DIE GANZ IN 6IANDEN AUFGEHT IN DIESEN "EREICH GEHÚREN AUCH DIE 3OLOSTàCKE FàR &LÚTE UND 0OSAUNE $ER VIERTE +LANGBEREICH SIND DIE 7ALDSTàCKE FàR "AUMST°MME 3TIMME 2EGENSTAB UND 6OGELSTIMMEN DIE ERST IM ZWEITEN !BSCHNITT ERKLINGEN ZUSAMMEN MIT EINEM &LÚTENSOLO UND DEM ZWEITEN DER 3TAHLSAITENSTàCKE DER FàNFTE "EREICH AM 3CHLUSS SIND DIE 2UTENSTàCKE IM DRITTEN UND LETZEN !BSCHNITT VON 6IANDEN ZUSAMMEN MIT DEN FàNF +OMPOSITIONEN AUS DEN ANDEREN +LANGBEREICHEN $ER 4ITEL 6IANDEN FàHRT AUF VERSCHLUNGENEM 7EGE IN DIE MUSIKALISCHE 7ELT DES 6OLKER 3TAUB N°MLICH IN DIE 7ERKSTATT SEINES 'ROVATERS EINES !RCHITEKTEN IN DER DIE VERSCHIEDENSTEN -ATERIALIEN VOR ALLEM (OLZ UND -ETALL LAGERTEN UND IN DER SCHON DER 3CHàLER EINE IHN FASZINIERENDE +LANGWELT JENSEITS DER SOGENANNTEN +UNSTMUSIK ENTDECKTE DIE IHN BIS HEUTE NICHT LOSGELASSEN HAT (IER UNTERSUCHTE ER DAS -ATERIAL AUF SEINE +LANGEIGENSCHAFTEN UND HIER BEGANN ER SEINE )NSTRUMENTE ZU BAUEN DIE DIE #HARAKTERISTIK UND 5RSPRàNGLICHKEIT DES VORGEFUNDENEN -ATERIALS HÚRBAR DEN +LANG IM MUSIKALISCHEN 3INNE VARIIERBAR ALSO SPIELBAR MACHEN SOLLTEN )N DIESER 7ERKSTATT EIGENTLICH DEM 'EBURTSORT DES +OMPONISTEN 6OLKER 3TAUB FAND ER AUCH 0L°NE SEINES 'ROVATERS FàR
EIN +RAFTWERK IN 6IANDEN ,UXEMBURG DIE ER NUN EBENSO WIE DIE ANDEREN -ATERIALIEN AUS DER 7ERKSTATT IN DEN +OMPOSITIONSPROZE GLEICHSAM ALS &ORM -ATERIALE MIT EINBEZOG n DARIN SPIEGELT SICH EIN WESENTLICHER 'RUNDZUG SEINES +OMPONIERENS EIN UNGEWÚHNLICHES H°UlG ELEMENTARES +LANGMATERIAL DANN ABER EINE SEHR DIFFERENZIERTE KOMPOSITORISCHE "EARBEITUNG $AS 0ROGRAMM HEIT NICHT %INFACHHEIT SONDERN 5RSPRàNGLICHKEIT DES +LANGES n UND EINE KLANGGEM°E DER NATàRLICHEN $IFFERENZIERTHEIT DES -ATERIALS GEM°E KOMPOSITORISCHE "EARBEITUNG !BER AUCH DIE %INFACHHEIT SEINER )NSTRUMENTE IST NUR EINE SCHEINBARE )ST EIN "AUM STAMM EINFACH %INFACHHEIT IN DER +UNST IST NICHT %INFACHHEIT SAGT !D 2EINHARDT $IE °STHETISCHE 1UALIlZIERUNG HAT ANDERE 2EGELN $AS °STHETISCH ARTIlZIELLE 5MFELD VON 6OLKER 3TAUBS +LANGMATERIAL IST VIELSCHICHTIG $A SPIELT iARTE POVERAw EINE 2OLLE ALS !BKEHR VON -EGATECHNIK UND +ONSUMWELT EINE ÚKOLOGISCHE "ESCHR°NKUNG DER -ITTEL n ICH BAUE MEINE )NSTRUMENTE SELBST n UND ZUGLEICH EINE 0IONIERMENTALIT°T DIE AN 4HOREAU ERINNERN MAG UND AUCH AN NOCH §LTERES !RCHAISCHES n %INE !NN°HERUNG AN SOGENANNTE iPRIMITIVEw -USIK +ULTUREN WIRD ERKENNBAR
-ÏWJ4USBVTT $MBVEF .ZUIPMPHJDB**7PN)POJH [VS"TDIFo'SBOLGVSU.BJO 4VISLBNQ 4
:U DEN 7ALDSTàCKEN NOTIERT 6OLKER 3TAUB i$ER INSTRUMENTALE !USGANGSPUNKT DER ;x= +OMPOSITIONEN BElNDET SICH NICHT IM ,ICHTE DER +ULTUR %R LIEGT IM UNGEFORMTEN .ATURZUSTAND AUS DEM HERAUS DURCH DIE +OMPOSITION UND DEN 6ORTRAG DES -USIKERS DAS )NSTRUMENT WENIGER PHYSISCH ALS METAPHORISCH ERSCHAFFEN WIRD w UND ER VERWEIST AUF EINEN VON ,ÏVI 3TRAUSS àBERLIEFERTEN SàDAMERIKANISCHEN -YTHOS ixUND EIN 6OGEL HÚHLTE DIE ERSTE 4ROMMEL AUS SCHLUG SIE DIE GANZE .ACHT UND VERWANDELTE SICH AM N°CHSTEN 4AG IN EINEN -ENSCHENw $IE ARCHAISCHE +RAFT VON -USIK IHRE 6ERBINDUNG ZU ALTEN VIELFACH SCHON INS 6ORBEWUTE ABGESUNKENEN 4RADITIONEN WIRD DURCH DIE EIGENE +LANGARBEIT MIT DEN ALLT°GLICHEN -ATERIALIEN ERFAHRBAR VIEL FRAGMENTARISCHER ZWAR UND VERMITTELTER ALS DURCH DEN )MPORT VON i/RIGINAL !FRIKAw DAFàR ABER IN EINER HEUTIGEN UNS BETREFFENDEN ARTIlZIELLEN 2EALIT°T !BER AUCH HEUTIGE )NSTRUMENTE WIE DIE 3AMBATROMMEL i3URDOw GENANNT EIN !LUMINIUMFASS AUF BEIDEN 3EITEN MIT EINEM +UNSTSTOFFELL BESPANNT HABEN IHN ZU EIGENEM )NSTRUMENTENBAU ZU DEM DER -ETALLTROMMELN ANGEREGT 3IE BEGINNEN IN 6IANDEN SIMULTAN MIT DEM +LANG DER 3TAHLSAITEN DIE IN DEN :YKLUS 7EICHE 'ESËNGE GEHÚREN DER MIT DREI NEUEN 3TàCKEN IN 6IANDEN VERTRETEN IST $IE %NTSTEHUNG DIESER )NSTRUMENTE GEHT AUF 3TAUBS EIGENE %XPERIMENTE BEIM "AU VON -ONOCHORDINSTRUMENTEN ZURàCK UND AUF DIE !NREGUNGEN DURCH DEN #ONVERTER VON "OB (ATES DEN 6OLKER 3TAUB UA IN SEINEM FAST FERTIGGESTELLTEN "UCH i*ENSEITS (ERTZ 4EXTE ZUM EXPERIMENTELLEN )NSTRUMENTENBAUw BESCHREIBT !LVIN ,UCIER %LLEN &ULLMAN UND 0AUL 0ANHUYSEN HABEN IM 0RINZIP °HNLICHE +LANGERZEUGUNGEN ENTWICKELT 5M DEN URSPRàNGLICHEN +LANG DER -ATERIALIEN ZU ERHALTEN IST DIE .OTATION VON 3TAUBS -USIK VON GROER 'ENAUIGKEIT UND BESTIMMT DAS .IVEAU DER SEHR DIFFERENZIERTEN +OMPOSITION HIER WIRKEN DIE +ÚLNER 3TUDIENJAHRE BEI *OHANNES ' &RITSCH NACH $IE )NTENTION .ATUR NATàRLICHE +L°NGE ZU VERWENDEN FàHRT ZUR H°UlGEN 6ERWENDUNG VON .ATURTONREIHEN DIE SICH IN UNSEREM 4ONSYSTEM NUR ANN°HERND DURCH MIKROTONALE )NTERVALLE WIE 6IERTEL UND !CHTELTÚNE DARSTELLEN LASSEN $IE 'ENAUIGKEIT IN "EZUG AUF DIE +LANGFARBE WIRD AUF ALLE 0ARAMETER AUSGEDEHNT VOR ALLEM AUCH AUF DIE FORMALE %NTWICKLUNG $ER !BLAUF DIE ¤BERLAGERUNG UND 0OSITIONIERUNG DER EINZELNEN 3TàCKE IST MINUTIÚS FESTGELEGT )NSTRUMENTARIUM UND ZUWEILEN AUCH DER 'ESTUS DER -USIK KÚNNTEN IMPROVISATORISCHE 6ERFAHREN NAHELEGEN DAS 'EGENTEIL IST DER &ALL GANZ IN DER 4RADITION DER i.EUEN -USIKw DIE UM SO FREIER UND IMPROVISIERTER KLINGT JE GENAUER SIE KOMPONIERT UND NOTIERT WURDE $IE !USEINANDERSETZUNG MIT POSTSERIELLEN +OMPOSITIONSTECHNIKEN DIE +ONFRONTATION DER EIGENEN i'ER°USCH +LINGERw MIT MODERNEN /RCHESTERINSTRUMENTEN WIE HIER &LÚTE UND 0OSAUNE IHRE 4RANSPLANTATION IN DIE EIGENEN ORIGINELLEN +LANG +ONKRETIONEN RàCKEN
DIESE DER +UNSTMUSIK N°HER DIE TRADITIONELLEN )NSTRUMENTE ABER GERATEN IN EINEN UMFASSENDEREN HISTORISCHEN +ONTEXT UND BEKOMMEN DADURCH EINEN ANDEREN 3TELLENWERT 3IE WERDEN GLEICHSAM ZUM 4R°GER VON -USIKGESCHICHTE CHANGIEREND ZWISCHEN 'EGENS°TZLICHKEIT UND 6ERWANDSCHAFT ZUR EXPERIMENTELLEN +LANGWELT 6OLKER 3TAUBS "IS HEUTE LEBT SEINE -USIK AUS DIESEM 7IDERSPIEL DAS DAZU ANREGT DIE -USIK NEU ZU BESTIMMEN IHRE (ERKUNFT UND GERADE AUCH IHRE +àNSTLICHKEIT ALS EINE MATERIALBEZOGENE ZU VERSTEHEN n KEINE 6ERGEISTIGUNG EHER EINE -ATERIALISIERUNG VON -USIK $IE +OMPOSITION iDIENTw DIESER -ATERIALISIERUNG UND WIRD IN IHRER ARTIlZIELLEN $IFFERENZIERUNG UND IHREN GESCHICHTLICHEN -ANIFESTATIONEN ERKENNBAR !M %NDE VON 6IANDEN ERKLINGT DAS 2UTENSTàCK ZULETZT ALS 3OLO EIN "EISPIEL FàR 6OLKER 3TAUBS ZUWEILEN DURCHAUS POETISCHE i)NSTRUMENTATIONw DIE SEHR WOHL VON DER SYMBOLISCHEN +RAFT DER )NSTRUMENTE WEI "EI EINEM !UFENTHALT IM +àNSTLER HAUS 3CHREYAHN ENTDECKTE 3TAUB SEHR GROE 'R°SER DIE ER ZUN°CHST FàR DAS 3CHAFGARBEN /RAKEL DES CHINESISCHEN ) #HING VERWENDEN WOLLTE !BER ER ERFAND DAMIT KEINE :UFALLSKONSTELLATIONEN WIE *OHN #AGE SONDERN ER FAND DIE SUBLIME +LANGNATUR DIESER i)NSTRUMENTEw ALS EINE "EGEGNUNG VON +UNST UND .ATUR EIN 3TàCK :%. +ULTUR GETREU JENER ALTEN VON #AGE MEHRFACH ZITIERTEN -AXIME DIE DIE %INHEIT VON +UNST UND ,EBEN EINFORDERT
7PSUFY5FNQPSVN
.BSEJ%JFOTUBH5VFTEBZ &TQBDF%ÏDPVWFSUF 4PMJTUFTEFM&OTFNCMFJOUFSDPOUFNQPSBJO &NNBOVFMMF0QIÒMFnßUF "MBJO#JMMBSEDMBSJOFUUFCBTTF 4BNVFM'BWSFQFSDVTTJPO %JNJUSJ7BTTJMBLJTQJBOP +FBOOF.BSJF$PORVFSWJPMPO $ISJTUPQIF%FTKBSEJOTBMUP &SJD.BSJB$PVUVSJFSWJPMPODFMMF 5SJTUBO.VSBJMj-B#BSRVFNZTUJRVFxQPVSFOTFNCMFJOTUSVNFOUBM
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(ÏSBSE(SJTFZj7PSUFY5FNQPSVNx*o***QPVSQJBOPFUJOTUSVNFOUT o
#BDLTUBHF .BSEJ%JFOTUBH5VFTEBZ *OUSPEVDUJPOBWFDEFTNVTJDJFOTEFM&OTFNCMFJOUFSDPOUFNQPSBJOFU mMNTTVS(ÏSBSE(SJTFZ1VCMJLVNTHFTQSÊDINJU.VTJLFSOEFT&OTFNCMF JOUFSDPOUFNQPSBJOVOE'JMNFàCFS(ÏSBSE(SJTFZ -FT$IBOUTEFM"NPVSEF(ÏSBSE(SJTFZ(ÏOÒTFEVOFVWSF
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,A "ARQUE MYSTIQUE EMPRUNTE SON TITRE Í UNE SÏRIE DE PASTELS D/DILON 2EDON %N DEHORS DE RAISONS ANECDOTIQUES LIÏES AUX CIRCONSTANCES DE LÏCRITURE DE CETTE PIÒCE LA RÏFÏRENCE Í CET ARTISTE iSYMBOLISTEw NEST PAS FORTUITE #OMPLEXITÏ ET ÏVIDENCE DES RELATIONS COLORÏES Oá SE MARIENT DES TEINTES A PRIORI INCOMPATIBLES RYTHMES DES FORMES Oá PLAGES mOUES ET COULEURS BRUMEUSES FORMENT CONTRASTE AVEC DES TRAITS INCISIFS ET DES Í PLATS VIVEMENT COLORÏS TROUVENT LEUR ÏQUIVALENT DANS LES ARCHITECTURES ET DANS LA PALETTE HARMONIQUE DE LA MUSIQUE %N DÏPIT DE SON INSTRU MENTATION RÏDUITE ,A "ARQUE MYSTIQUE EST VÏRITABLEMENT iORCHESTRÏEw #EST UNE ORCHESTRATION MINIATURISÏE QUI FONCTIONNE COMME UNE PIÒCE DHORLOGERIE ,ES INSTRUMENTS CHANGENT DE RÙLE Í CHAQUE INSTANT LES ALLIAGES VARIENT SANS CESSE LE TOUT DEVANT CONCOURIR Í LÏDIlCATION DE FORMES GLOBALES ,EFFET lNAL COMME DANS TOUT MOUVEMENT DHORLOGERIE DÏPEND DUNE EXTRÐME PRÏCISION DE LEXÏCUTION n DANS LES HAUTEURS MICRO TONALES DANS LES RYTHMES AVEC LEUR TEMPO mUCTUANT ET DANS LES TIMBRES 0EJMPO3FEPO-B#BSRVF NZTUJRVF _o
1BTUFMPOXPWFQBQFS YDN 5IF8PPEOFS$PMMFDUJPO /FX:PSL
5PNCFBVJONFNPSJBN(ÏSBSE(SJTFZ QPVSQJBOPFUQFSDVTTJPO
1IJMJQQF)VSFM
1UAND 'ÏRARD 'RISEY NOUS A QUITTÏS JAVAIS COMMENCÏ Í ÏCRIRE LA PIÒCE POUR PIANO ET VIBRAPHONE COMMANDÏE PAR LE 3HIZUOKA (ALL ,E TON EN ÏTAIT ENJOUÏ ,IMMENSE TRISTESSE DANS LAQUELLE JE ME TROUVAI BRUSQUEMENT ME lT ABANDONNER LE PROJET INITIAL DONT IL NE RESTE QUE LEFFECTIF INSTRUMENTAL #OMMENT RENDRE HOMMAGE Í 'ÏRARD SINON EN ESSAYANT DÏCRIRE MA PROPRE MUSIQUE IL NY AURAIT DONC PAS DE CITATIONS NI DINmUENCES REPÏRABLES 0OURTANT LA VIOLENCE DU SOLO DE PIANO DE 6ORTEX 4EMPORUM DE 'RISEY FUT LE POINT DE DÏPART !INSI JE REFUSAI DE LIRE LA PARTITION TOUT EN ME SERVANT DE LA FORCE DU SOLO COMME DUNE MÏTAPHORE POSSIBLE *E NAVAIS JAMAIS ÏTÏ CONFRONTÏ Í CE TYPE DE TRAVAIL ,A PIÒCE PRIT RAPIDEMENT LALLURE DUN RITUEL ET LE VIBRAPHONISTE SE VIT ATTRIBUER DE NOMBREUX INSTRUMENTS SUPPLÏMENTAIRES COMME LES CLOCHES Í VACHE LES GONGS THAÕLANDAIS LES CROTALES LE TAMBOUR DE BOIS x AUTANT DE MOYENS POUR iPERTURBERw LE PIANO SANS LE DÏSACCORDER COMME LAVAIT FAIT 'RISEY 0OUR LA PREMIÒRE FOIS MA MUSIQUE NE SERA PAS OBJECTIVE AINSI QUE LA QUALIlAIT 'ÏRARD *AI EU BEAUCOUP DE MAL Í EN CALCULER LE MATÏRIAU ET MON ABANDON PAR INSTANT Í LINTUITION LA PLUS COMPLÒTE NAURAIT PEUT ÐTRE PAS PLU Í SON DÏDICATAIRE 0OURTANT CEST BIEN LESPRIT DE 'ÏRARD QUI RÒGNE DANS CETTE PIÒCE JE NAURAIS PU LÏCRIRE SANS LUI i!U FOND NOUS AVONS BEAU FAIRE NOUS SOMMES TOUS DES ÐTRES COLLECTIFS CE QUE NOUS POUVONS APPELER NOTRE PROPRIÏTÏ AU SENS STRICT COMME CEST PEU DE CHOSE %T PAR CELA SEUL COMME NOUS SOMMES PEU DE CHOSE 4OUS NOUS RECEVONS ET NOUS APPRENONS AUSSI BIEN DE CEUX QUI ÏTAIENT AVANT NOUS QUE DE CEUX QUI SONT AVEC NOUSxw *OHANN 7OLFGANG VON 'OETHE FÏVRIER
7PSUFY5FNQPSVN QPVSQJBOPFUJOTUSVNFOUT o
(ÏSBSE(SJTFZ
,E TITRE 6ORTEX 4EMPORUM i4OURBILLON DE TEMPSw DÏlNIT LA NAISSANCE DUNE FORMULE DARPÒGES TOURNOYANTS RÏPÏTÏS ET SA MÏTAMORPHOSE DANS DIFFÏRENTS CHAMPS TEMPORELS *AI TENTÏ ICI DAPPROFONDIR CERTAINES DE MES RECHERCHES RÏCENTES SUR LAPPLICATION DUN MÐME MATÏRIAU Í DES TEMPS DIFFÏRENTS 4ROIS j'ESTALTENk SONORES UN ÏVÏNEMENT ORIGINEL n L)NDE SINUSOÕDALE n ET DEUX ÏVÏNEMENTS ADJACENTS n LATTAQUE AVEC OU SANS RÏSONANCE ET LE SON ENTRETENU AVEC OU SANS CRESCENDO n TROIS SPECTRES DIFFÏRENTS HARMONIQUE INHARMONIQUE iÏTIRÏw ET INHARMONIQUE iCOMPRIMÏw TROIS TEMPS DIFFÏRENTS ORDINAIRE PLUS OU MOINS DILATÏ ET PLUS OU MOINS CONTRACTÏ x TELS SONT LES ARCHÏTYPES QUI PRÏSIDENT Í 6ORTEX 4EMPORUM /UTRE LA FORMULE TOURBILLONNAIRE INITIALE DIRECTEMENT ISSUE DE $APHNIS ET #HLOÏ LE VORTEX MA SUGGÏRÏ UNE ÏCRITURE HARMONIQUE CENTRÏE SUR LES QUATRE NOTES DE LA SEPTIÒME DIMINUÏE ACCORD ROTATIF PAR EXCELLENCE %N EFFET EN CONSIDÏRANT TOUR Í TOUR CHAQUE NOTE DE LACCORD COMME NOTE SENSIBLE IL PERMET DE MULTIPLES MODULATIONS "IEN ENTENDU IL NE SAGIT PAS ICI DE MUSIQUE TONALE MAIS BIEN PLUTÙT DE SAISIR CE QUI DANS SON FONCTIONNEMENT EST ENCORE AUJOURDHUI ACTUEL ET NOVATEUR !INSI CET ACCORD EST ICI Í LINTERSECTION DE TROIS SPECTRES PRÏCÏDEMMENT DÏCRITS ET EN DÏTERMINE LES DIFFÏRENTES TRANSPOSITIONS )L JOUE DONC UN RÙLE NODULAIRE DANS LARTICULATION DES HAUTEURS DE 6ORTEX /N LE RETROUVE LITTÏRALEMENT INSCRIT DANS LES QUATRE FRÏQUENCES DU PIANO ACCORDÏES UN QUART DE TON PLUS BAS CETTE ATTEINTE AU SACRO SAINT TEMPÏRAMENT DU PIANO RENDANT Í LA FOIS POSSIBLE UNE DISTORSION DU TIMBRE DE LINSTRUMENT ET UNE MEILLEURE INTÏGRATION AUX DIFFÏRENTS MICRO INTERVALLES NÏCESSAIRES Í LA PIÒCE $ANS 6ORTEX 4EMPORUM LES TROIS ARCHÏTYPES PRÏCITÏS VONT CIRCULER DUN MOUVEMENT Í LAUTRE DANS DES CONSTANTES DE TEMPS AUSSI DIFFÏRENTS QUE CELUI DES HOMMES TEMPS DU LANGAGE ET DE LA RESPIRATION CELUI DES BALEINES TEMPS SPECTRAL DES RYTHMES DU SOMMEIL ET CELUI DES OISEAUX OU DES INSECTES TEMPS CONTRACTÏ Í LEXTRÐME Oá SESTOMPENT LES CONTOURS !INSI GRÌCE Í CE MICROSCOPE IMAGINAIRE UNE NOTE DEVIENT TIMBRE UN ACCORD DEVIENT COMPLEXE SPECTRAL ET UN RYTHME UNE HOULE DE DURÏES IMPRÏVISIBLES ,ES TROIS SECTIONS DU PREMIER MOUVEMENT DÏDIÏ Í 'ÏRARD :INGSSTAG DÏVELOPPENT TROIS ASPECTS DE LONDE ORIGINELLE BIEN CONNUS DES ACOUSTICIENS LONDE SINUSOÕDALE FORMULE TOURBILLONNAIRE LONDE CARRÏE RYTHMES POINTÏS ET LONDE EN DENTS DE SCIE SOLO DE PIANO %LLES DÏROULENT UN TEMPS QUE JE QUALIlERAIS DE JUBILATOIRE TEMPS DE LARTICULATION DU RYTHME ET DE LA RESPIRATION HUMAINE 3EULE LA SECTION DE PIANO NOUS PORTE AUX LIMITES DE LA VIRTUOSITÏ ,E DEUXIÒME MOUVEMENT DÏDIÏ Í 3ALVATORE 3CIARRINO REPREND UN MATÏRIAU IDENTIQUE DANS UN TEMPS DILATÏ ,A j'ESTALTk INITIALE SENTEND ICI UNE SEULE FOIS ÏTALÏE SUR TOUTE LA DURÏE DU MOUVEMENT *AI CHERCHÏ Í CRÏER DANS LA LENTEUR UNE SENSATION DE MOUVEMENT SPHÏRIQUE ET VERTIGINEUX ,ES MOUVEMENTS ASCENDANTS DES SPECTRES LEMBOÔTEMENT DES FONDAMENTAUX EN DESCENTES CHROMATIQUES ET LES lLTRAGES CONTINUS DU PIANO GÏNÒRENT UNE SORTE DE DOUBLE ROTATION UN MOUVEMENT HÏLICOÕDAL ET CONTINU QUI SENROULE SUR LUI MÐME
%BOT$%(ÏSBSE(SJTFZ 7PSUFY5FNQPSVN 5BMFB &OTFNCMFSFDIFSDIFo "DDPSE6OB$PSEB8 %3 3FQSPEVJUBWFD MBVUPSJTBUJPOEF/BÕWF
!U PREMIER MOUVEMENT QUI DÏVELOPPE DANS LA DISCONTINUITÏ LES DIFFÏRENTS TYPES ONDULATOIRES LE TROISIÒME MOUVEMENT DÏDIÏ Í (ELMUT ,ACHENMANN OPPOSE UN LONG PROCESSUS PERMETTANT DE CRÏER ENTRE LES DIFFÏRENTES SÏQUENCES LES INTERPOLATIONS QUI PARAISSENT IMPENSABLES ,A CONTINUITÏ SIMPOSE PEU Í PEU ET AVEC ELLE LE TEMPS DILATÏ DEVENU UNE SORTE DE PROJECTION Í GRANDE ÏCHELLE DES ÏVÏNEMENTS DU PREMIER MOUVEMENT ,A MÏTRIQUE DÏJÍ MALMENÏE AU COURS DU PREMIER MOUVEMENT EST ICI SOUVENT NOYÏE DANS LE VERTIGE DE LA DURÏE PURE ,ES SPECTRES Í LORIGINE DU DISCOURS HARMONIQUE ET DÏJÍ DÏVELOPPÏS DANS LE SECOND MOUVEMENT SÏTALENT ICI AlN DE PERMETTRE Í LAUDITEUR DEN PERCEVOIR LA TEXTURE ET DE PÏNÏTRER DANS UNE AUTRE DIMENSION TEMPORELLE ,E TEMPS CONTRACTÏ FAIT AUSSI SON APPARITION SOUS LA FORME DE SATURATIONS FULGURANTES ET PERMET DE RÏENTENDRE Í UNE AUTRE ÏCHELLE LES DIFFÏRENTES SÏQUENCES DU TROISIÒME MOUVEMENT %NTRE LES DIFFÏRENTS MOUVEMENTS DE 6ORTEX 4EMPORUM SONT PRÏVUS DE COURTS INTERLUDES ,ES QUELQUES SOUFmES BRUITAGES ET OMBRES SONORES QUON Y ENTEND SONT DESTINÏS Í COLORER DISCRÒTEMENT LE SILENCE MALHABILE ET QUELQUEFOIS MÐME LA GÒNE INVOLONTAIRE DES MUSICIENS ET DES AUDITEURS QUI REPRENNENT LEUR SOUFmE ENTRE DEUX MOUVEMENTS #E TRAITEMENT DU TEMPS DE LATTENTE CE PONT JETÏ ENTRE LE TEMPS DE LAUDITEUR ET CELUI DE LUVRE NEST PAS SANS RAPPELER CEUX DE $ÏRIVES DE 0ARTIELS OU DE *OUR #ONTRE JOUR )CI BIEN ENTENDU CES QUELQUES BRUITS NE SONT PAS SANS RAPPORTS AVEC LA MORPHOLO GIE DE 6ORTEX 4EMPORUM !BOLIR LE MATÏRIAU AU PROlT DE LA DURÏE PURE EST UN RÐVE QUE JE POURSUIS DEPUIS DE NOMBREUSES ANNÏES 6ORTEX 4EMPORUM NEST PEUT ÐTRE QUE LHISTOIRE DUN ARPÒGE DANS LESPACE ET DANS LE TEMPS EN DE¶Í ET AU DELÍ DE NOTRE FENÐTRE AUDITIVE ET QUE MA MÏMOIRE A LAISSÏ TOURBILLONNER AU GRÏ DES MOIS DÏVOLUS Í LÏCRITURE DE CETTE PIÒCE 6ORTEX 4EMPORUM EST UNE COMMANDE JOINTE DU -INISTÒRE DE LA #ULTURE DU -INISTERIUM FàR +UNST "ADEN 7àRTTEMBERG ET DE LA 7ESTDEUTSCHER 2UNDFUNK +ÚLN Í LA DEMANDE SPÏCIlQUE DE L%NSEMBLE 2ECHERCHE %N OUTRE JE TIENS Í REMERCIER LA &ONDATION (ENRY #LEWS ET LA &ONDATION DES 4REILLES QUI MONT ACCUEILLI DANS UN LIEU PROPICE Í LA COMPOSITION DE CETTE PIÒCE
*N4USVEFMEFS;FJUFO (ÏSBSE(SJTFZTj7PSUFY5FNQPSVNx
'SBOL)JMCFSH
6ORTEX TEMPORUM IST EIN àBERAUS IMAGINATIVER 4ITEL 6ORTEX VERTEX VERTIGO 7IRBELNDE 7INDE STRUDELNDE 3CHLàNDE WIRBELN KREISELN ROTIEREN TANZEN 7OGE 7ELLE $RIFT n 7IRBEL ODER 3TRUDEL i6ORTEXw LIEE SICH IN BEIDE 2ICHTUNGEN àBER SETZEN DOCH SCHEINT DIE "EWEGUNGSENERGIE VON 'RISEYS -USIK EHER DEM KONTINU IERLICHEN mIEENDEN AQUATISCHEN %LEMENT ZU GLEICHEN ALS DEM 7IRBELN DER ,UFT DIE IN RASCHEN 7ECHSELN UND PLÚTZLICHEN "ÚEN UMHERKAPRIOLT 6ORTEX TEMPORUM IST EIN BEMERKENSWERTES 3TàCK EIN -EILENSTEIN DER +AMMERMUSIK AM %NDE DES VERGANGENEN *AHRTAUSENDS "EMERKENSWERT NICHT ALLEIN DURCH SEINE !USDEHNUNG DIE NIE DAS 'EFàHL DER ,°NGE AUFKOMMEN L°SST SONDERN DURCH DIE 6IELZAHL DER +REUZ UND 1UERBEZàGE INNERHALB DES 7ERKES 'ÏRARD 'RISEY HAT SEIN MUSIKALISCHES -ATERIAL IN SO VIELSCHICHTIGER 7EISE AUSGEPR°GT DASS ALLES n AUCH DAS SCHEINBAR WEIT VONEINANDER ENTFERNT ,IEGENDE n WIE AUS EINER GEMEINSAMEN )DEE GESCHÚPFT SCHEINT $AS 7ERK FàR SECHSKÚPlGES %NSEMBLE &LÚTE +LARINETTE 6IOLINE 6IOLA UND 6IOLONCELLO UND EINEN SOLISTISCH HERAUSGESTELLTEN 0IANISTEN ENTSTAND IN DEN *AHREN BIS %S IST IN DREI 4EILE GEGLIEDERT DIE JE VON EINEM )NTERLUDIUM ABGESCHLOSSEN WERDEN $ER BESSEREN ¤BERSICHT WILLEN HIER ZUN°CHST EIN KURZER ¤BERBLICK DIE :EITANGABEN SIND NUR !NHALTSPUNKTE ZUR 6ERDEUTLICHUNG DER UNGEF°HREN 0ROPORTIONEN ) 4EIL !BSCHNITTE ! $REHlGUR "L°SER UND +LAVIER g " 6ARIATIONEN àBER EINEN 2HYTHMUS 3TREICHER g # +LAVIERSOLO -INUTEN )NTERLUDE :ARTE RATTERNDE 'ER°USCHKL°NGE g )) 4EIL ,ANGSAME $REHlGUR VERSCHIEDEN INSTRUMENTIERT g )NTERLUDE :ART RAUSCHENDE 3TREICHERKL°NGE g ))) 4EIL "EGINNT WIE 4EIL ) LANGGESTRECKTER 0ROZESS g )NTERLUDE %IGENTLICH EIN 0OSTLUDIUM !USKLANG DES 3TàCKS g -IT 'ÏRARD 'RISEY HAT EIN NEUES +APITEL DER -USIKGESCHICHTE BEGONNEN n EIN FRANZÚSISCHES DENN DIE !RT DIESES +OMPONIERENS UND $ENKENS BLIEB FàR MEHRERE *AHRE INNERHALB DER 'RENZEN &RANKREICHS WO DIE 0RIORIT°T DES +LANGLICHEN VOR DEM +ONSTRUKTIVEN DEM 0OLYPHONEN DEM -ELODISCHEN ALLERDINGS EINE EIGENE
LANGE 4RADITION HAT 'RISEY WURDE AM *UNI IN "ELFORT GEBOREN UND IST IM !LTER VON *AHREN AM .OVEMBER IN 0ARIS GESTORBEN %R ERHIELT SEINE MUSIKALISCHE !USBILDUNG n AM +ONSERVATORIUM IN 4ROSSINGEN UND n BEI /LIVIER -ESSIAEN AM #.3- IN 0ARIS 7EITERE 3TUDIEN BEI (ENRI $UTILLEUX 3EMINARE BEI +ARLHEINZ 3TOCKHAUSEN 'YÚRGY ,IGETI UND )ANNIS 8ENAKIS IN $ARMSTADT RUNDETEN SEINE %RFAHRUNGEN AB GRàNDETE ER ZUSAMMEN MIT (UQUES $UFOURT 4RISTAN -URAIL -ICHAÑL ,ÏVINAS UND 2OGER 4ESSIER DIE i'ROUPE DE L)TERINAIREw EINE !RBEITSGEMEINSCHAFT VON +OMPONISTEN UND )NTERPRETEN DIE DER §STHETIK DES i3PEKTRALISMUSw VERPmICHTET WAR )N DEN ER *AHREN WURDE ER $OZENT IN +ALIFORNIEN UND 0ARIS 3EIN "UCH -USIQUE ET PSYCHOLOGIE 0ARIS WURDE SEHR EINmUREICH i7IR SIND -USIKER UND UNSER -ODELL IST DER +LANG UND NICHT DIE ,ITERATUR DER +LANG UND NICHT DIE -ATHEMATIK DER +LANG UND NICHT DAS 4HEATER DIE BILDENDEN +àNSTE DIE 1UANTENPHYSIK DIE 'EOLOGIE DIE !STROLOGIE ODER DIE !KUPUNKTURw -IT DIESEN 7ORTEN MACHT 'RISEY UNMISSVERST°NDLICH KLAR DASS !USGANGSPUNKT UND %NDZWECK SEINES +OMPONIERENS STETS DER +LANG SELBER IST UND KEINE DARàBERHINAUSGEHENDEN "OTSCHAFTEN 7ELTANSCHAUUNGEN "ElNDLICHKEITEN ODER SONSTIGES ANDERES 3TETS GEHT ER VON KLANGLICH AKUSTISCHEN 0H°NOMENEN AUS DIE ER INNERHALB DER MUSIKALISCHEN 3PH°RE FORMULIERT i$ER 4ITEL 6ORTEX 4EMPORUM BEZEICHNET DIE %NTSTEHUNG EINER &ORMEL AUS SICH DREHENDEN UND WIEDERHOLENDEN !RPEGGIEN UND IHRE -ETAMORPHOSE IN VERSCHIE DENEN :EITFELDERNw n 'RISEY SPRICHT HIER BEREITS DIE "EDEUTUNG DER :EIT AN GENAUER GESAGT MEHRERER :EITEN n DENN DER +OMPONIST LEGT 3CHICHTEN VERSCHIE DENER :EITEN AN 5M SIE GUT VONEINANDER ABHEBEN ZU KÚNNEN BESCHR°NKT ER SICH AUF EIN REDUZIERTES -ATERIAL AUS DEM ER ALL SEINE i'ESTALTENw EINES DER WENIGEN FRANZÚSISCHEN ,EHNWÚRTER AUS DEM $EUTSCHEN ABLEITET )M 7ESENTLICHEN UNTERSCHEIDET ER DREI MAL DREI i!RCHETYPENw n DREI KLANGLICHE 'ESTALTEN A 3INUSSCHWINGUNG EIN i5R %REIGNISw B )MPULS MIT ODER OHNE .ACHHALL UND C GLEICHBLEIBENDER +LANG MIT ODER OHNE #RESCENDO n DREI VERSCHIEDENE 3PEKTREN A /BERTONFOLGEN B AUSGEDEHNTES UND C KOMPRIMIERTES i)NHARMONIQUEw n DREI VERSCHIEDENE 4EMPI A MITTEL B BREIT ODER C KONTRAHIERT i)N DEN DREI 3°TZEN KREISEN DIE DREI GENANNTEN !RCHETYPEN IN :EIT +ONSTANTEN DIE SO VERSCHIEDEN SIND WIE DIE DES -ENSCHEN 3PRACH UND !TEMZEIT DER 7ALE 3PEKTRALZEIT DER 3CHLAFRHYTHMEN SOWIE DER 6ÚGEL UND )NSEKTEN EXTREM KONTRA HIERTE :EIT MIT VERWISCHTEN +ONTUREN $URCH DIESES IMAGIN°RE -IKROSKOP WIRD EINE .OTE ZUR +LANGFARBE EIN !KKORD ZUM 3PEKTRALKOMPLEX UND EIN 2HYTHMUS ZUM +ONGLOMERAT VON UNVORHERSEHBAREN $AUERNw 'RISEY $IE ANF°NGLICHE i$REHFORMELw IST EIN :ITAT AUS -AURICE 2AVELS "ALLETT $APHNIS ET #HLOÏ EINE 2EVERENZ AN EINEN +OMPONISTEN DER EBENFALLS SEHR GENAU WUTE WIE MAN BEIM (ÚRER 3CHWINDELGEFàHLE ERZEUGT %INE DER VIELEN !RTEN 'RISEYS DEN (ÚRER TAUMELN ZU LASSEN LIEGT DARIN VIER DER 4ÚNE DES +LAVIERES GEZIELT UM EINEN 6IERTELTON NACH UNTEN ZU VERSTIMMEN $ER %FFEKT IST IN ETWA SO WIE EINE !LLTAGSUNFALLERFAHRUNG DIE WOHL JEDER KENNT STEIGT MAN EINE 4REPPE HINAB UND EINE DER 3TUFEN IST EIN WENIGES TIEFER ALS ERWARTET SO KANN MAN LEICHT DAS 'LEICHGEWICHT VERLIEREN UND HINABSTàRZEN n EINE GEHÚRIGE !DRENALINAUSSCHàTTUNG IST JEDENFALLS GARANTIERT %S WAR 'ÏRARD :INSSTAG DER BEMERKTE WIE GENAU KALKULIERT DIE iVERSTIMMTENw 4ÚNE IN DEM 3TàCK AUFTAUCHEN DER %RSTE NACH DREIEINHALB -INUTEN DER :WEITE NACH VIER -INUTEN DER $RITTE NACH SECHSEINHALB DER 6IERTE ERST NACH ZEHNEINHALB -INUTEN .ICHT VON UNGEF°HR KENNT :INSSTAG DIESES 3TàCK SEHR GUT DER ERSTE 4EIL IST IHM GEWIDMET 5ND ZUVOR HATTE SICH 'RISEY :INSSTAGS 3TàCK 4EMPOR
FàR DIE GLEICHE "ESETZUNG GENAUER ANGESEHEN 'ÏRARD :INSSTAG i%S HERRSCHT ZWISCHEN UNS EIN %INVERNEHMEN DAS AUF GEMEINSAMEN GASTRONOMISCHEN UND ÚNOLOGISCHEN 3YMPATHIEN BERUHT SOWOHL ALS AUF DEM !NERKENNEN UND DEM 2ISIKO DAS JEDER +OMPONIST EINGEHT ODER EINGEHEN SOLLTE UND DAS MAN AUF FOLGENDE LAPIDARE &ORMEL REDUZIEREN KANN EIN +OMPONIST DER ZU WAGEN WEI IST EIN GUTER +OMPONIST !LS ICH DAS NEUE 3TàCK HÚRTE DESSEN UNGEWÚHNLICHE $AUER MICH SOFORT FRAPPIERTE GERIET ICH IN "EWUNDERUNG àBER SOVIEL SYMPHONISCHEN %RlNDUNGSREICHTUM MUSIKALISCHE 3OUVER°NIT°T UND °STHETISCHES 7AGNISw $IE DREI !BSCHNITTE DES ERSTEN 4EILS SIND ELEMENTAREN 3CHWINGUNGSFORMEN DER !KUSTIK NACHEMPFUNDEN DER 3INUSSCHWINGUNG DER 2ECHTECKSCHWINGUNG UND DER 3°GEZAHNSCHWINGUNG $EN 3INUSKURVEN IST DIE +ONTUR EINER GLEICHFÚRMIGEN 7ELLE ZU EIGEN DIE MAN IN DEN 3PIELlGUREN DES "EGINNS UNSCHWER WIEDERERKENNEN KANN $ER ZWEITE !BSCHNITT 2ECHTECKSCHWINGUNG IST DURCH EINEN 2HYTHMUS GEKENNZEICHNET DER 0AUSEN BZW (ALTETÚNE DURCH 3ECHZEHNTELAKTIVIT°TEN TRENNT $IE 3°GEZAHNSCHWINGUNG EINE +URVE DIE DEM 6ERSUCH VON +INDERN °HNELT (AIlSCHZ°HNE ZU ZEICHNEN SIND IN DEM +LAVIERSOLO NACHGEZEICHNET WO !KKORDE AUS DEN TIEFEN ,AGEN iSCHR°Gw IN DIE HOHEN ,AGEN LAUFEN UND DANN UNVERMITTELT ABSTàRZEN $IESE 3CHWINGUNGSFORMEN iVERLAUFEN IN EINEM 4EMPO DAS ICH ALS JUBILIEREND BEZEICHNEN WàRDE n DAS 4EMPO DER !RTIKULATION DES 2HYTHMUS UND DES MENSCHLICHEN !TMENSw $ER ZWEITE 4EIL IST DEM ITALIENISCHEN +OMPONISTEN 3ALVATORE 3CIARRINO GEWIDMET !UCH ER ZEIGT SICH MIT EINER 'EGENWIDMUNG ERKENNTLICH i$AS 2ASCHELN VON EIN PAAR 3ANDKÚRNCHEN DIE DER 7IND FORTTR°GT ERKANNTE DIE STEINERNEN "ERGE WIEDER GRàTE SIE UND DIESE BEDANKTEN SICH .UN GRàEN DIE "ERGE DAS 2ASCHELN DES 3ANDES UND DIESER BEDANKT SICHw 'ANZ IN DER BESCHEIDEN SELBSTBEWUTEN POETISCHEN !RT IN DER 3CIARRINO DIE 7ELT ZU BETRACHTEN PmEGT )N DIESEM ZWEITEN 4EIL NIMMT 'RISEY DAS BEREITS BEKANNTE -ATERIAL IN GEDEHNTEM 4EMPO WIEDER AUF $IE !NFANGSGESTALT IST HIER NUR EINMAL àBER DIE GANZE $AUER DES 3ATZES GESTRECKT ZU HÚREN n DAS SIND IMMERHIN KNAPP ACHT -INUTEN (IER IST EINES DER 'RUNDPRINZIPIEN DES 3PEKTRALISMUS ANGEWENDET DIE ,°NGUNG ODER 6ERKàRZUNG EINER &IGUR UM -AST°BE IN ERKLECKLICHER 'RÚE 7AS EBEN EINE ACHTEL 3EKUNDE DAUERTE KANN JETZT ACHT -INUTEN W°HREN -IKROKOSMOS REICHT DEM -AKROKOSMOS DIE (AND &àR DIE 7AHRNEHMUNG HINGEGEN SIND DIE 5NTERSCHIEDE GIGANTISCH 3O EXTREM WIE DER &LàGELSCHLAG EINES +OLIBRIS IM 6ERGLEICH ZUM &LOSSENSCHLAG EINES 7ALES i)CH HABE VERSUCHT IN DER ,ANGSAMKEIT DEN %INDRUCK VON SPH°RISCHER SCHWINDEL ERREGENDER "EWEGUNG ZU SCHAFFEN $IE AUFSTEIGENDEN "EWEGUNGEN DER 3PEKTREN UND DAS 6ERSINKEN DER 'RUNDTÚNE IN CHROMATISCHEN !BW°RTSLINIEN UND DIE FORTW°HRENDE &ILTRIERUNG IM +LAVIER BEWIRKEN EINE !RT DOPPELTER 2OTATION EINE HELIKOIDALE ;SCHRAUBENFÚRMIGE= UND KONTINUIERLICHE "EWEGUNG DIE SICH UM SICH SELBER DREHTw 'RISEY :WISCHEN DEN 3°TZEN VON 6ORTEX 4EMPORUM SIND KURZE :WISCHENSPIELE EINGE SCHOBEN DIE AUS LUFTHOLENDEN -OMENTEN AUS HAUCHENDEN &ERMATEN BESTEHEN ,UFTGER°USCHE WEHENDES 3CHARREN UND WISPERNDE +L°NGE iSOLLEN DIE UNFREIWILLIGE 3TILLE F°RBEN DIE ENTSTEHT WENN -USIKER UND :UHÚRER ZWISCHEN ZWEI 3°TZEN !TEM HOLENw 'RISEY .ICHT VON UNGEF°HR SIND ES +L°NGE DIE DEN 7ERKEN (ELMUT ,ACHENMANNS ENTLEHNT SIND DENN 'RISEY SELBST HATTE ZUVOR FAST NIE )NSTRUMENTALGER°USCHE VERWENDET $ER GANZE DRITTE 4EIL IST ,ACHENMANN GEWIDMET UND UNAUSGESPROCHEN WOHL AUCH DIE )NTERLUDIEN 3IE ZEUGEN VON EINER 7ERTSCH°TZUNG DIE AUF 'EGENKLANG STÚT (ELMUT ,ACHENMANN i'RISEYS -USIK GEHEIMNISVOLLES 6EHIKEL n OHNE 'EHEIMNISSE n FàR LEUCHTENDE 2EISEN DES (ÚRENS IN DIE 6ERWANDLUNG ,USTVOLL IRRITIERENDE %RFAHRUNG VON +LANG UND :EIT n SICH ST°NDIG TRANSFORMIEREND ZERFALLEND UND SICH KRISTALLISIEREND 0HÚNIX UND !SCHE ZUGLEICH 'RISEYS -USIK MACHT DIE 3INNE UND DEN 'EIST JEDES MAL AUF ANDERE 7EISE STAUNEN n UND SIE STAUNT SELBST MITw
$IESER DRITTE 4EIL BEGINNT MIT DEN BEREITS VOM !NFANG BEKANNTEN &IGUREN DIE ABER RASCH EINEN ANDEREN 6ERLAUF NEHMEN UND EINEM LANGEN %NTWICKLUNGSPROZESS UNTERLIEGEN $IE %REIGNISSE DES ERSTEN 3ATZES SIND n ES L°T SICH ERST NACH UND NACH FESTSTELLEN n IN GRÚEREM -ASTAB PROJIZIERT !BER AUCH BEREITS IM ZWEITEN 3ATZ DURCHGEFàHRTE 0RINZIPIEN n DIE 5MF°RBUNG VON 3PEKTREN n SIND HIER AUF DAS -ATERIAL ANGEWENDET i$IE KOMPRIMIERTE :EIT ZEIGT SICH AUCH IM !UFBLITZEN VON àBERS°TTIGTEN -OMENTEN DIE DIE VERSCHIEDENEN 3EQUENZEN NOCH EINMAL IN EINEM ANDEREN -ASTAB ZU 'EHÚR BRINGENw 3O IST DAS 3TàCK DENN DIE FORTW°HRENDE -ETARMORPHOSE VON &IGUREN (ARMONIEN UND 2HYTHMEN DIE UNTER -IKROSKOP UND &ERNGLAS GANZ VERSCHIEDENES !USSEHEN ANNEHMEN DIE ABER ALS i'ESTALTw EINE CHARAKTERISTISCHE !USPR°GUNG HABEN DIE DEM GANZEN 7ERK &ORM UND $AUERHAFTIGKEIT VERLEIHEN i6ORTEX 4EMPORUM IST VIELLEICHT NICHT MEHR ALS DIE 'ESCHICHTE EINES !RPEGGIOS IM 2AUM UND IN DER :EIT DIESSEITS UND JENSEITS UNSERES (ÚRFENSTERS %IN !RPEGGIO DAS MEIN 'ED°CHTNIS NACH DEM 7ILLEN DER -ONATE IN DENEN DIESES 3TàCK NIEDERGESCHRIEBEN WURDE AUFGEWIRBELT HATw 'RISEY
(FTDIJDIUFVOE(FTDIJDIUTMPTJHLFJU 1FUFS/JLMBT8JMTPO
i6ORTEX TEMPORUM IST VIELLEICHT NICHT MEHR ALS DIE 'ESCHICHTE EINES !RPEGGIOS IM 2AUM UND IN DER :EIT DIESSEITS UND JENSEITS UNSERES (ÚRFENSTERS %IN !RPEGGIO DAS MEIN 'EDËCHTNIS WËHREND DER -ONATE IN DENEN DAS 3TàCK NIEDERGESCHRIEBEN WURDE EMPORGEWIRBELT HATw 'ÏRARD 'RISEY $AS !RPEGGIO IST EINE DER VERTRAUTESTEN +LANGCHIFFREN DER ABENDL°NDISCHEN -USIK %S IST EIN :WITTER ZWISCHEN (ARMONIK UND -ELODIK DIE HORIZONTALE SUKZESSIVE $ARSTELLUNG DER 6ERTIKALEN DES SIMULTANEN !KKORDS n UND EINES DER MEISTSTRAPA ZIERTEN MUSIKALISCHEN -ITTEL BEW°HRTER %RZEUGER AKUSTISCHER &àLLMASSE SATTSAM BEKANNT AUS +LAVIERETàDEN UND 3ALONMUSIK -INIATUREN GLEICHERMAEN WIE DER ORCHESTRALEN "REITWAND VON &ILMMUSIKEN UND DEN UNENDLICHEN 0ATTERN -USTERN VON -INIMAL 0ARTITUREN ODER .EW !GE -EDITATIONSTAPETEN %IN +OMPONIST DER HEUTE DAS !RPEGGIO ZUM 4HEMA EINES VIERZIGMINàTIGEN 3TàCKS +AMMERMUSIK MACHT UND ALS +OMPONENTEN DIESES !RPEGGIOS OBENDIES NOCH DIE VIER 4ÚNE DES VERMINDERTEN 3EPTAKKORDS JENES BESONDERS VERSCHLISSENEN +LISCHEES ROMANTISCHER -ODULATIONSKàNSTE W°HLT IST ENTWEDER BODENLOS NAIV n ODER ABER BESONDERS RAFlNIERT 7ER 'ÏRARD 'RISEYS -USIK KENNT DARF GETROST ,ETZTERES ANNEHMEN 7OHL IST DAS !USGANGSMATERIAL DAS BANALSTE DAS MAN SICH VORSTELLEN MAG $OCH EBEN AUF DER "ASIS DES !LLZU 6ERTRAUTEN IST ES MÚGLICH EIN 7AHRNEHMUNGS 3PIEL VON EINZIGARTIGER 3UBTILIT°T ZU INSZENIEREN i7IR SIND -USIKER UND UNSER -ODELL IST DER +LANG UND NICHT DIE ,ITERATUR DER +LANG UND NICHT DIE -ATHEMATIK DER +LANG UND NICHT DAS 4HEATER DIE BILDENDEN +àNSTE DIE 1UANTENPHYSIK DIE 'EOLOGIE DIE !STROLOGIE ODER DIE !KUPUNKTURw -IT SOLCHEN 7ORTEN PROKLAMIERTEN 'ÏRARD 'RISEY UND SEINE -ITSTREITER DER i'ROUPE DE L)TINÏRAIREw EINE NEUE §STHETIK DES +LANGS DES REINEN VON 'ESCHICHTE UND 'ESCHICHTEN BEFREITEN SONOREN -ATERIALS $ER %SSAY DEM DIESE POLEMISCHE &ORMULIERUNG ENTSTAMMT NANNTE SICH PROGRAMMATISCH i,A -USIQUE n LE DEVENIR DES SONSw n i$IE -USIK DAS 7ERDEN DER +L°NGEw 5ND WENN 'ÏRARD 'RISEYS -USIK ETWAS ERZ°HLT DANN EBEN DIES DIE 'ENESE 4RANSFORMATION UND $ESTRUKTION VON +L°NGEN ODER WIE 'RISEY SAGT i-IT EINER 'EBURT EINEM ,EBEN UND EINEM 4OD °HNELT DER +LANG EINEM ,EBEWESEN $IE :EIT IST SEINE !TMOSPH°RE UND SEIN 4ERRITORIUMw $ER +LANG ALS +REATUR DAS IST ZWEIFELLOS EIN BIOLOGISTISCHES 6ERST°NDNIS DES !KUSTISCHEN UND VON DER "IOLOGIE IST ES IN 'RISEYS $ENKEN DANN AUCH NICHT WEIT ZUR ©KOLOGIE i%S LIEE SICH VON EINER ©KOLOGIE DES 4ONS ALS EINER NEUEN 7ISSENSCHAFT TR°UMEN DIE DEN -USIKERN ZU 'EBOTE STàNDEw %INE i©KOLOGIE DER +L°NGEw WIE 'ÏRARD 'RISEY SIE BEGRIFF IST EIN :WITTER VON "IOLOGIE UND 0OESIE VON (IGH 4ECH UND !RCHAIK VON NàCHTERNER AKUSTISCHER !NALYSE DES +LANGGEWEBES UND DER )NSZENIERUNG SONORER 2ITUALE IN DEN 'RENZBEREICHEN DER 7AHRNEHMUNG 6ORTEX TEMPORUM DER i7IRBEL DER :EITw IST DIE 'ESCHICHTE EINES !RPEGGIOS SEINE -ETAMORPHOSE IN VERSCHIEDENEN :EIT 3CHICHTEN UND LETZTLICH ERZ°HLT UNS DAS 3TàCK WENIGER àBER DAS !RPEGGIO AN SICH ALS àBER UNSERE !RT +L°NGE IN VERSCHIEDENEN i:EITFENSTERNw ZU HÚREN $IE $REIZAHL SPIELT EINE TRAGENDE 2OLLE IN DER +ONSTRUKTION )N DREI 3°TZEN ENTFALTET 'ÏRARD 'RISEY SEINE :EIT ,EINW°NDE
$REI +LANGGESTALTEN PR°GEN DAS 3TàCK DIE 7ELLE DER )MPULS UND DER GEHALTENE 4ON $REI 4YPEN HARMONISCHER 3PEKTREN BRINGT 'RISEY INS 3PIEL DAS REINE 3PEKTRUM DER /BERTONREIHE GEDEHNTE UND GESTAUCHTE 3PEKTREN n 4ECHNIKEN DIE NICHT NUR EINE 5MSTIMMUNG DES +LAVIERS SONDERN AUCH DAS MIKROTONALE 3PIEL VON "L°SERN UND 3TREICHERN ERFORDERN 5ND DREI :EIT UND 4EMPOEBENEN GIBT ES IN 6ORTEX TEMPORUM .ORMALE :EIT VERLANGSAMTE UND VERDICHTETE :EIT n TEMPORALE 3CHICHTEN DIE IN 'RISEYS BIOMORPHEM -USIKDENKEN WIEDERUM MIT VERSCHIEDENEN ,EBENSFORMEN ASSOZIIERT SIND i)N DEN DREI 3°TZEN KREISEN DIE DREI !RCHETYPEN IN :EITKONSTANTEN DIE SO VERSCHIEDEN SIND WIE DIE DES -ENSCHEN 3PRACH UND !TEMZEIT DIE DER 7ALE 3PEKTRALZEIT UND 3CHLAFRHYTHMEN SOWIE DIE DER 6ÚGEL UND )NSEKTEN EXTREM ZUSAMMENGEZOGENE :EIT $URCH DIESES IMAGIN°RE -IKROSKOP WIRD EIN 4ON ZUR +LANGFARBE EIN !KKORD ZUM 3PEKTRALKOMPLEX UND EIN 2HYTHMUS ZU EINER 7ELLE VON UNVORHERSEHBAREN $AUERNw 7ENN UNS 'ÏRARD 'RISEY MIT 6ORTEX TEMPORUM DIE 'ESCHICHTE DER 7AHRNEHMUNG EINES !RPEGGIOS ERZ°HLT WIE ES IN VERSCHIEDENEN 6ERGRÚERUNGSSTUFEN EINES AKUSTISCHEN -IKROSKOPS ERSCHEINT n IN /RIGINALGRÚE IM %RÚFFNUNGSSATZ EXTREM VERGRÚERT IM MITTLEREN HIN UND HERGEZOOMT ZWISCHEN $IMINUTION UND !UGMENTATION IM LETZTEN n SO KANN DER +OMPONIST DIE MUSIKALISCHE 'ESCHICHTE DIESER ELEMENTAREN &IGUR DOCH NICHT IGNORIEREN 5ND SO TRITT 'RISEY DIE &LUCHT NACH VORN AN INDEM ER DIE !NFANGSlGUR VON 6ORTEX TEMPORUM AUS -AURICE 2AVELS $APHNIS ET #HLOÏ ENTLEIHT -IT SEINEM 2EKURS AUF 2AVELS !RPEGGIEN 'EWEBE DElNIERT 'ÏRARD 'RISEY EINEN "EZUG ZU EINER SPEZIlSCH FRANZÚSISCHEN 4RADITION DOCH OHNE JEDE .OSTALGIE $AS !RPEGGIO DURCH DIE ANALYTISCHE "RILLE DES +LANG FORSCHERS 'RISEY BETRACHTET IST ZU ETWAS ANDEREM GEWORDEN i%S HANDELT SICH HIER FREILICH NICHT UM TONALE -USIK ES GEHT VIELMEHR DARUM ZU ERFASSEN WAS IN IHREM &UNKTIONIEREN AN HEUTE NOCH !KTUELLEM UND .EUEM STECKTw 6ON SOLCHEM i&UNKTIONIERENw IST 'ÏRARD 'RISEYS -USIK WEIT ENTFERNT $AS SPRACH °HNLICHE ERZ°HLENDE -OMENT DAS +LANG 'ESCHEHEN IST IN IHR AUFS §UERSTE ZURàCKGENOMMEN !UCH ILZBL°SER UND DREI 3TREICHER %RST EIN !LTERNIEREN LANGE GEHALTENER +L°NGE DER "L°SER UND 3TREICHER 4RIOS DIE FAST DURCHWEG ALS EINHEITLICHE +LANG +ÚRPER BEHANDELT WERDEN WOMIT DAS 3EXTETT WIE 'RISEY BETONT EIGENTLICH ALS $UO GEDACHT IST $ANN "L°SER ALLEIN $ANN 3TREICHER ALLEIN $ANN WIEDER DER 7ECHSEL BEIDER SCHLIELICH DIE !UFSPLITTERUNG DES "L°SER +ORPUS IN i$UOSw UND i3OLIw DIE DEM NACH WIE VOR KOMPAKTEN 3TREICHER "LOCK GEGENàBERTRETEN 3O LAPIDAR LIEE SICH DIE i'ESCHICHTEw DIESER HALBEN 3TUNDE -USIK WIEDERGEBEN DIE GERADE ACHT 0ARTITURSEITEN IN !NSPRUCH NIMMT $IE +ARGHEIT DIESES 2ESàMÏS DEUTET AN DASS %NTSCHEIDENDES IN DIESER -USIK ANDERSWO ZU SUCHEN IST :UM "EISPIEL IN DER :ERBRECHLICHKEIT DER MULTIPHONEN "L°SER +L°NGE UND DER NICHT MINDER INSTABILEN 3TREICHER &LAGEOLETTS FRAGILER SONORER %LEMENTE DEREN NIE G°NZLICH VON DEN 3PIELEN ZU BEHERRSCHENDE %IGENDYNAMIK EIN MIKROSKOPISCHES ,EBEN IN DIE 4ÚNE HINEINBRINGT DAS DIE LANGEN STATISCHEN .OTENWERTE DES 0ARTITUR 4EXTES ,àGEN STRAFT :UM "EISPIEL IN DER $RAMATURGIE VON +LANG UND 3TILLE DIE MIT BIS ZU ACHTZIGSEKàNDIGEN 0AUSEN SO WEIT GETRIEBEN IST DASS SIE DIE 7AHRNEHMUNG IMMER WIEDER AN DEN 2AND DESSEN TREIBT WAS NOCH ALS +LANG :USAMMENHANG ALS -USIK 3TàCK ZU ERFAHREN IST $IESER 'RENZGANG WAGT ZUGLEICH %XTREME IN DER "ALANCE VON %NSEMBLE +LANG UND %IGEN +LANG DES !UFFàHRUNGSRAUMS DES 0UBLIKUMS DES AKUSTISCHEN !MBIENTES /DER WIE 'ÏRARD 'RISEY IN ANDEREM :USAMMENHANG FORMULIERTE i$IE -USIK IST +ÚRPER UND 0ROJEKTIONSm°CHE ZUGLEICH )CH BEGREIFE DAS (ÚREN ALS EINE EIGENE "EWEGUNG UND SOMIT IST ;DIE -USIK= AUCH DIE %RKUNDUNG DESSEN WAS ES HEIEN KÚNNTE DAS (ÚREN BEI SICH SELBST BLEIBEN ZU LASSENw
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i$EPUIS QUE JE SUIS NÏ JE BAIGNE DANS LES IMAGES DIGITALISÏES LES SONS SYNTHÏTIQUES LES ARTEFACTS ,ARTIlCIEL LE DISTORDU LE lLTRÏ n VOILÍ CE QUEST LA .ATURE DES HOMMES DAUJOURDHUIw DIT &AUSTO 2OMITELLI NÏ Í -ILAN EN ! ANS LE COMPOSITEUR SINSTALLE Í 0ARIS POUR SUIVRE LES COURS DINFORMATIQUE MUSICALE Í L)RCAM )L ÏTUDIE LES TECHNIQUES iSPECTRALESw INITIÏES PAR 'ÏRARD 'RISEY ET 4RISTAN -URAIL ÏLABORATION DE COMPLEXES SONORES Oá FUSIONNENT HARMONIE ET TIMBRE SIMULATION ACOUSTIQUE DES SONS ÏLECTRONIQUES MODÏLISATIONS iSURRÏELLESw PAR LÏCRITURE DES PHÏNOMÒNES ACOUSTIQUES SOUS FORMES DE TORSIONS COMPRESSIONS DILATATIONS DE LA MATIÒRE MUSICALE #E GRAND CHANTIER DÏDIÏ Í LA PLASTICITÏ DU SON 2OMITELLI EN PER¶OIT RAPIDEMENT LA POSSIBLE LIAISON AVEC LUNIVERS DU ROCK ALTERNATIF ET PSYCHÏDÏLIQUE 5NE MUSIQUE DONT LÏNERGIE LIMPURETÏ LE RECOURS IMPATIENT ET ANARCHIQUE AUX ARTIlCES ÏLECTRONIQUES SUBJUGUENT PLUS DUN COMPOSITEUR DE PLAIN PIED DANS LÏPOQUE ET CONTRE LÏPOQUE CETTE MUSIQUE DÏLIVRE UNE CHARGE DE VIOLENCE APPAREMMENT ININTÏGRABLE PAR LA MUSIQUE DÏCRITURE 1UE FAIRE DE ¶A 1UON LA CITE QUON LA PASTICHE ET ON RESTE AU SEUIL /N PRÏFÒRERA DÒS LORS LA BOUDER EN FEIGNANT DE CROIRE QUELLE APPARTIENT TOTALEMENT Í LA STRATÏGIE MARCHANDE ON SAIT POURTANT QUE CEST FAUX #EST ARMÏ DES NOTIONS SPECTRALES DE iSONS INHARMONIQUESw DE ilLTRAGES FRÏQUENTIELSw DE iDISTORSION DU SPECTREw QUE 2OMITELLI ENTAME SA NÏGOCIATION ,A SEULE QUI COMPTE POUR LUI SAPPROPRIER FROIDEMENT CE DÏLIRE LÍ SANS RENIER SON MÏTIER 3ANS RECOURIR Í LIMPROVISATION NI Í LA SIMPLIlCATION IL ÏLABORE MÏTICULEUSEMENT AU lL DES UVRES UN STYLE INSTRUMENTAL QUI ACCUEILLE TOUTES LES RESSOURCES DU SON SALE LES PHRASÏS CAPRICIEUX DES jGUITAR HEROESk ET TOUTES LES MUTATIONS HARMONIQUES DE LA CLARTÏ VERS L@ABSOLUE DISTORSION $ANS LE CYCLE "AD 4RIP QUE NOUS PRÏSENTONS SUR CE DISQUE SA POÏTIQUE iOBSESSIONNELLE RÏPÏTITIVE ET VISIONNAIREw CE SONT SES TERMES EST EN PLACE /N PEUT Y VOIR LE -ANIFESTE DE 2OMITELLI QUIL PLACE SOUS LÏTOILE D(ENRI -ICHAUX )NSPIRÏE DES DESCRIPTIONS PAR LE POÒTE DES EFFETS DE LA MESCALINE LA MUSIQUE DE "AD 4RIP PROCÒDE PAR mUX ET REmUX RAFALES DE VAGUES DE PLUS EN PLUS DENSES ET DE MOINS EN MOINS STABLES PURETÏ HARMONIQUE DABORD PUIS LONGUE MONTÏE DES SCORIES ET DU DÏSORDRE ,ES PROCESSUS Í LUVRE DANS "AD 4RIP SENRACINENT TOUJOURS DANS DE COURTES ET NAÕVES PROPOSITIONS DES iCOMPLEXESw DE BRIBES MÏLODIQUES UN PEU GLISSANTES DHARMONIES SÏDUISANTES ET FRAGILES DE BRÒVES ORNEMENTATIONS EXALTÏES COMME DES SOUPIRS 3ANS AVOIR LE TEMPS DE SE DÏPLOYER CE MATÏRIEL EST DEMBLÏE PRIS DE SECOUSSES )L SE RÏPÒTE MAIS ON COMPREND QUIL ÏTAIT MUTANT INFESTÏ DE VIRUS IL DEVIENT MONSTRE ,ES ÏLÏMENTS DU COMPLEXE SHYSTÏRISENT SE MANIÏRISENT ET DÏVELOPPENT DES MÏTASTASES EXPRESSIVES CHACUN POUR SON COMPTE ,HARMONIE SALOURDIT SE SURCHARGE LE SON SE SATURE LES GLISSANDI SAMPLIlENT ET PARCOURENT TOUT LE SPECTRE SONORE LE TEMPS MUSICAL SE CONTRACTEx ,A MUSIQUE DE "AD 4RIP NE SE jDÏVELOPPEk JAMAIS ELLE SAGGRAVE i,ARTIlCIEL LE DISTORDU LE lLTRÏw CEST DE CETTE .ATURE DÏVOYÏE QUE TRAITENT LES ,E¶ONS DU 0ROFESSEUR "AD 4RIP AUSSI ÏTRANGÒRES Í LA MÏLANCOLIE QUÍ LOPTIMISME TECHNOLOGIQUE ,ES PIONNIERS DE LA MUSIQUE ÏLECTRO ACOUSTIQUE ÏVOQUAIENT
&SJD%FOVUj'BVTUP 3PNJUFMMJ"TIPSUJOEFYx
JCJEFN
AISÏMENT iLINlNI DES POSSIBLESw ET LES iRESSOURCES INOUÕESw DE LART DE iCOMPOSER LE SONw !U PAYS DU "AD 4RIP ON NEN EST PLUS LÍ SERAIT CE MÐME SOUS LA FORME DUN DEUIL #OMME LE REPÒRE lNEMENT %RIC $ENUT LÏLÏMENT DU TIMBRE CHEZ 2OMITELLI NE SE DONNE PLUS COMME RESSOURCE INlNIE MAIS COMME AGENT MUTILATEUR ,Í Oá SE CHERCHE LA MISE EN FORME PAR LA REPRISE LA PARAPHRASE ET LAMPLIlCATION LÏLÏMENT iTIMBREw DÏFAIT LES PROMESSES ET CONTREDIT LES ATTENTES EN IMPOSANT DIMPROBABLES MUTATIONS ilGURE ABOMINABLE ET INDOMPTABLEw %N EXERGUE DE LA PARTITION DE 0ROFESSEUR "AD 4RIP &AUSTO 2OMITELLI PLACE CE PARAGRAPHE DE #ONNAISSANCE PAR LES GOUFFRES D(ENRI -ICHAUX i5NE VASTE REDISTRIBUTION DE LA SENSIBILITÏ SE FAIT QUI REND TOUT BIZARRE UNE COMPLEXE CONTINUELLE REDISTRIBUTION DE LA SENSIBILITÏ 6OUS SENTEZ MOINS ICI ET DAVANTAGE LÌ /á iICIw ET iLÌw $ANS DES DIZAINES DiICIw DANS DES DIZAINES DE iLÌw QUE VOUS NE CONNAISSIEZ PAS QUE VOUS NE RECONNAISSEZ PASw
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2ESIDENT $* AT 4HE %LEVATOR "AR IN ,UXEMBOURG -AD &RED PLAYS EVERYTHING FROM PUNK AND NEW WAVE TO ELECTRO ACID HOUSE AND HIP HOP (IS STYLE IS BOUNCY INFECTIOUS AND DANGEROUSLY RHYTHMICAL (IS MAIN INmUENCES ARE $*S AND PRODUCERS LIKE 4IEFSCHWARZ AND $* (ELL )N SUMMER HE DID A SMALL TOUR THROUGH )NDIA WITH RENOWNED $*S AS 2AINER +LANG AND &ERENC ,ATER HE PLAYED IN "ERLIN AND OPENED FOR INTERNATIONAL ACTS LIKE 3TEREO -#S AND 6ITALIC "ESIDES DEEJAYING HE LAUNCHED IN *ANUARY ,UXEMBOURGS lRST ELECTRONIC MUSIC ,ABEL i'RAND $UCHY 'ROOVESw WHICH RELEASED THE 4OP 4EN 3INGLE )TS IN YOU BY &ANO FEAT 7ILLI 3UN (E ALSO PRODUCES ELECTRONICA UNDER HIS PSEUDONYM iPROJECT Mw AND WAS FEATURED ON SEVERAL COMPILATIONS 4HE "AD #LUB 3ESSIONS ARE A MIXTURE OF HIS BOTH IDENTITIES HALF LIVE SET AND HALF DJ SESSION USING SAMPLES FROM 2OMITELLIS WORK AND MIXING IT WITH EXPERIMENTAL ELECTRO SOUNDS -AD &RED WILL INTEGRATE SOME OF HIS NEW SONGS AND WILL TAKE THE AUDIENCE ON TO A JOURNEY INTO MIND TICKLING MUSIC "E PREPARED
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7FOESFEJ'SFJUBH'SJEBZ (SBOE"VEJUPSJVN 0SDIFTUSF1IJMIBSNPOJRVFEV-VYFNCPVSH 1JFSSF"OESÏ7BMBEFEJSFDUJPO (ÏSBSE$BVTTÏBMUP 3FOÏ.FSU[JH1PÒNFT
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&ODPMMBCPSBUJPOBWFD-(/.FU*#.
#HERS INVITÏS #HERS AMIS DES i#LASSIQUES DU 88E SIÒCLEw ,ÏDITION DES i#LASSIQUES DU 88E SIÒCLEw EST MARQUÏE PAR DEUX CHANGEMENTS IMPORTANTS $ABORD CEST LA 0HILHARMONIE QUI NOUS ACCUEILLE POUR LA PREMIÒRE FOIS DANS SA SALLE DE CONCERT PRESTIGIEUSE !USSI CEST LA PREMIÒRE FOIS QUE LE CONCERT TRADITIONNEL )"- EST INTÏGRÏ AU SEIN DU FESTIVAL DE MUSIQUE CONTEMPORAINE iRAINY DAYSw !INSI NON SEULEMENT LES INVITÏS DE LA SOCIÏTÏ )"- ,UXEMBOURG MAIS ÏGALEMENT LES MÏLOMANES LUXEMBOURGEOIS ET AMATEURS DE MUSIQUE CONTEMPORAINE ONT LA POSSIBILITÏ DE PARTICIPER Í CET ÏVÏNEMENT MUSICAL TRÒS PARTICULIER #ES INNOVATIONS SE SONT RÏALISÏES NÏANMOINS DANS UNE CERTAINE CONTINUITÏ %N EFFET LA SOCIÏTÏ )"- RESTE LE SPONSOR UNIQUE DE CE CONCERT ET LA 3OCIÏTÏ ,UXEMBOURGEOISE DE -USIQUE #ONTEMPORAINE ,'.- n ,ÑTZEBUERGER 'ESELLSCHAFT lR .EI -USEK RESTE RESPONSABLE POUR LA PROGRAMMATION MUSICALE %T COMME DEPUIS LA PREMIÒRE ÏDITION EN CEST L/RCHESTRE 0HILHARMONIQUE DU ,UXEMBOURG QUI NOUS PRÏSENTERA AVEC VIRTUOSITÏ LES UVRES MUSICALES #ETTE ANNÏE NOUS VOUS PRÏSENTONS POUR LA PREMIÒRE FOIS UNE UVRE DUN DE NOS iCLASSIQUES DU 88E SIÒCLEw EN LOCCURRENCE LE 0OÒME POUR ORCHESTRE DU COMPOSITEUR LUXEMBOURGEOIS 2ENÏ -ERTZIG .Ï Í #OLMAR "ERG EN 2ENÏ -ERTZIG A ÏTUDIÏ LE VIOLON LE PIANO ET LA COMPOSITION AU #ONSERVATOIRE 2OYAL DE "RUXELLES $ÒS SA FONDATION PAR (ENRI 0ENSIS EN -ERTZIG FUT MEMBRE DE ,/RCHESTRE 3YMPHONIQUE DE 2ADIO 4ÏLÏ ,UXEMBOURG COMME VIOLONISTE PUIS COMME PIANISTE ET ACCOMPAGNATEUR JUSQUEN ANNÏE DE SA RETRAITE )L EST MORT LE SEPTEMBRE Í LAGE DE ANS 0OUR 2ENÏ -ERTZIG QUI AVAIT ÏTUDIÏ EN COMPOSITEUR ET MUSICIEN CHEVRONNÏ DE MANIÒRE DÏTAILLÏE TOUTES LES ÏVOLUTIONS HISTORIQUES DE LÏCRITURE MUSICALE LA FORME ET LA STRUCTURE DEVAIENT AVANT TOUT ÐTRE AU SERVICE DU CONTENU 0ENDANT LA 3ECONDE 'UERRE MONDIALE LOCCUPANT ALLEMAND AVAIT BANNI DINNOMBRABLES COMPOSITEURS ET NON DES MOINDRES DES SALLES DE CONCERT 1UELLE RÏVÏLATION POUR UN JEUNE MUSICIEN FßT ALORS Í LA LIBÏRATION LA DÏCOUVERTE DES COLORIS CHATOYANTS TANTÙT SENSUELS TANTÙT TRANSPARENTS ET RAFlNÏS DE LORCHESTRATION DUN #LAUDE $EBUSSY OU DUN -AURICE 2AVEL #ETTE EMPREINTE DEVAIT Í TOUT JAMAIS SE GREFFER SUR SON BAGAGE CLASSIQUE QUI ENGLOBAIT 2ICHARD 3TRAUSS (ECTOR "ERLIOZ ET -ANUEL DE &ALLA #EST AINSI QUÍ LÌGE DE ANS 2ENÏ -ERTZIG COMPOSA EN SON 0OÒME EN QUATRE MOUVEMENTS POUR GRAND ORCHESTRE ,A CRÏATION FßT RÏALISÏE PAR L/RCHESTRE 3YMPHONIQUE DE L).2 )NSTITUT .ATIONAL "ELGE DE 2ADIODIFFUSION SOUS LA DIRECTION DE SON CHEF &RANZ !NDRÏ ,UVRE DE -ERTZIG COMPORTE UNE TRENTAINE DUVRES DONT EN MAJEURE PARTIE DES PIÒCES POUR GRAND ORCHESTRE JOUÏES ET ENREGISTRÏES PAR L/RCHESTRE 3YMPHONIQUE DE 24, -AIS HÏLAS SON OPÏRA ,ÑTZEBUERGER 2OUSEN COMPOSÏ EN EN LANGUE LUXEMBOURGEOISE ATTEND TOUJOURS SA CRÏATION ,A ,'.- A PUBLIÏ DANS SES %DITIONS TROIS #$ PRÏSENTANT DES UVRES DE 2ENÏ -ERTZIG LA 2HAPSODIE #HORÏGRAPHIQUE LE +ONZERTSTàCK POUR TROMBONE ET ORCHESTRE LE 1UATUOR Ì CORDES LE 4RIO Ì CLAVIER .² ET LES 4ROIS ESQUISSES POUR ORCHESTRE Í CORDES » PART LA CRÏATION ARTISTIQUE EN TANT QUE TELLE CÏTAIT AUSSI LE STATUT DE CRÏATEUR QUI SE TROUVAIT ÐTRE AU CUR DES PRÏOCCUPATIONS DE 2ENÏ -ERTZIG 2APPELONS LA NAISSANCE DE LA #HAMBRE SYNDICALE DES !RTS ET DES ,ETTRES EN FER DE LANCE DANS LE COMBAT DESTINÏ Í CONFÏRER SA JUSTE PLACE Í LA CRÏATION ARTISTIQUE AU
'RAND $UCHÏ 4OUS LES ADHÏRENTS Í CETTE #HAMBRE SYNDICALE ONT OUVERT LES PORTES ET ONT TRACÏ LES CHEMINS AUX GÏNÏRATIONS QUI LES ONT SUIVIS -ICHEL 3TOFFEL ,UCIEN 7ERCOLLIER %DMOND 'OERGEN 2ENÏ -ERTZIG ET *ULES +RàGER #E FßT ÏGALEMENT 2ENÏ -ERTZIG LINITIATEUR DE LA 3OCIÏTÏ NATIONALE POUR LA PROPAGATION DE LA MUSIQUE SYMPHONIQUE EN ET PLUS TARD EN IL PRÐTA SON CONCOURS Í LA FONDATION DE LA ,'.- #E SOIR NOUS RENDONS AINSI HOMMAGE Í UN DE NOS PLUS GRANDS COMPOSITEURS QUI SE BATTAIT EN FAVEUR DUN IDÏAL ARTISTIQUE ET HUMANISTE TOURNÏ TOUT ENTIER VERS LA MUSIQUE ET LES AUTRES AU POINT DEN NÏGLIGER SES PROPRES INTÏRÐTS !U NOM DE LA i,ÑTZEBUERGER 'ESELLSCHAFT lR .EI -USEKw ET AU NOM DE )"- ,UXEMBOURG NOUS VOUS SOUHAITONS UNE EXCELLENTE SOIRÏE -ARCEL 7ENGLER 0RÏSIDENT DE LA ,'.-
-ARCEL /RIGER $IRECTEUR DE )"-
#LASSIQUES DU 88E 3IÔCLE !LBAN "ERG %RIK 3ATIE 3ERGUEÕ 0ROKOlEFF !RNOLD 3CHOENBERG #HARLES +OECHLIN %RNEST #HAUSSON &RANCIS 0OULENC !LBERT 2OUSSEL "OHUSLAV -ARTINU #HARLES )VES #ARL 2UGGLES !RTHUR (ONEGGER "ÏLA "ARTØK 3ILVESTRE 2EVUELTAS (EITOR 6ILLA ,OBOS !LBERTO 'INASTERA #ARLOS #HAVEZ )GOR 3TRAVINSKY !ARON #OPLAND +ARL !MADEUS (ARTMANN (ANS 7ERNER (ENZE -AURICE /HANA !LLAN 0ETTERSSON +AROL 3ZYMANOWSKI %INOJUHANI 2AUTAVAARA )ANNIS 8ENAKIS +LAUS (UBER
3FOÏ.FSU[JH o
(VZ8BHOFS1
*EDE !UFFàHRUNG EINES 7ERKES VON 2ENÏ -ERTZIG MACHT DEUTLICH DASS ER EIN +OMPONIST HOHEN 2ANGES IST DER SEIT LANGEM VERDIENT H°TTE àBER DIE 'RENZEN DES ,ANDES HINAUS BEKANNT ZU WERDEN !UCH WENN ES EINE GANZE !NZAHL VON 4ONAUFNAHMEN SEINER +OMPOSITIONEN GIBT SO BEDURFTE ES DOCH DER JàNGSTEN 3ENSIBILISIERUNGSKAMPAGNE UM DIE "EDEUTUNG DES +OMPONISTEN DER BREITEREN ©FFENTLICHKEIT BEWUSST ZU MACHEN )MMERHIN KANN 2ENÏ -ERTZIG JETZT WIE VIELE SEINER +OLLEGEN ERLEBEN DASS DIE JàNGEREN +OMPONISTEN SICH UM SEIN 7ERK BEMàHEN UND IHM DIE -ÚGLICHKEIT GEBEN GEHÚRT ZU WERDEN $IES WAR LANGE :EIT NICHT DER &ALL UND BESONDERS DIE SECHZIGER UND SIEBZIGER *AHRE KAMEN EINER GROEN $URSTSTRECKE GLEICH -ERTZIG VERSTUMMTE NACHDEM ER LANGE *AHRE HINDURCH EINSAME +°MPFE ZUR &ÚRDERUNG DER ,UXEMBURGER -USIK GEFOCHTEN HATTE 2ENÏ -ERTZIG WURDE AM !UGUST IN #OLMAR "ERG GEBOREN $URCH DEN 6ATER KAM ER IN "ERàHRUNG MIT DER -USIK SP°TER SANG ER IM +IRCHENCHOR DIE 'REGORIANIK MACHTE STARKEN %INDRUCK AUF IHN 3EINEN ERSTEN -USIKUNTERRICHT ERHIELT ER AM HAUPTST°DTISCHEN +ONSERVATORIUM )N "RàSSEL FàHRTE ER DAS 3TUDIUM DER 6IOLINE UND DES +LAVIERS WEITER BESCH°FTIGTE SICH ABER VOR ALLEM MIT +OMPO SITION "ESONDERS DIE FRANZÚSISCHEN )MPRESSIONISTEN SOLLTEN IHN BEEINmUSSEN .ACHDEM ER SEIN 3TUDIUM IN "RàSSEL ERFOLGREICH ABGESCHLOSSEN HATTE BEWARB ER SICH UM EINE 3TELLE IM DAMALS NEUGEGRàNDETEN 3INFONIEORCHESTER VON 2ADIO ,UXEMBURG :UERST WIRKTE ER ALS 6IOLINIST SP°TER ALS 0IANIST DES /RCHESTERS DEM ER MEHR ALS *AHRE ANGEHÚRTE )NZWISCHEN HATTE ER SICH MIT ZAHLREICHEN )NITIATIVEN ZU EINER GRÚEREN 6ERBREITUNG DER ,UXEMBURGER -USIK VORGEWAGT )HM VERDANKEN WIR DIE 'RàNDUNG DER 3OCIÏTÏ .ATIONALE POUR LA 0ROPAGATION DE LA -USIQUE 3YMPHONIQUE DIE EINEN WICHTIGEN "EITRAG ZUR &ÚRDERUNG DES ZEITGENÚSSISCHEN -USIKSCHAFFENS LIEFERTE UND ZAHLREICHE 7ERKE ZUR !UFFàHRUNG BRACHTE $ES WEITEREN BRACHTE ER DEN 6ORSCHLAG EIN REGELM°IG ,UXEMBURGER +OMPONISTEN IM 2UNDFUNKPROGRAMM VORZUSTELLEN $AZU ,ÏON "LASEN DER DIE 3ENDUNG MODERIERT UND SEIT *AHREN LEITET 7EIL ICH ZU DIESER :EIT SCHON MUSIKALISCHE 3ENDUNGEN BEI 2ADIO ,UXEMBURG MACHTE SPRACH ICH MIT .IC 7EBER DEM DAMALIGEN #HEF DER ,UXEMBURGER 3ENDUNGEN UND MIT #LAUDE &ISCHER DER FàR DIE MUSIKALISCHEN 0ROGRAMME BEI 2ADIO ,UXEMBURG VERANTWORTLICH WAR àBER DIESES 0ROBLEM UND ES WURDE BESCHLOSSEN DASS ICH JEDEN -ONAT AUF 5+7 EIN +ONZERT MIT ZEITGENÚSSISCHER -USIK SINFONISCHE 7ERKE AUSLËNDISCHER UND EINHEIMISCHER +OMPONISTEN ZUSAMMENSTELLEN UND VORSTELLEN SOLLTE $IESE 2EIHE VON +ONZERTEN BEGANN AM *ULI !LS ERSTE BEDEUTSAME +OMPOSITION VON 2ENÏ -ERTZIG GELTEN SEINE 1UATRE MÏLODIES POUR BARYTON ET ORCHESTRE DIE GESCHRIEBEN WURDEN UND AUF DREI 4EXTE VON %ICHENDORFF UND EINEN VON 6ICTOR -OLITOR DEM VORMALIGEN $IREKTOR DER ,UXEMBURGER .ATIONALLOTTERIE $ER FRANZÚSISCHE %INmUSS IST UNVERKENNBAR $IE ,IEDER DEUTEN ABER SCHON DEN 7EG IN DIE 6ERINNERLICHUNG AN DIE CHARAKTERISTISCH FàR 2ENÏ -ERTZIG WERDEN SOLLTE
"VT[VHBVT8BHOFS (VZ -VYFNCVSHFS,PNQPOJTUFO IFVUFISTHWPOEFS -VYFNCVSHFS(FTFMMTDIBGUGàS /FVF.VTJLo-VYFNCVSH &EJUJPOT1IJ 3FJIF.VTJL
ENTSTAND 0OÒME EIN 7ERK IN VIER 4EILEN #ERISIERS EN mEURS LE VENT LES ABEILLES 0AR UNE AUBE DE JUILLET AU lL DE LEAU 6ENDANGES -OSELLANES &LOCONS DE NEIGE VERS LA .OÑL )N DIESER 3CHÚPFUNG STELLT DIE 3PANNUNG ZWISCHEN DEM !NGEEIGNETEN n UND WER DENKT BEI DEN 4ITELN NICHT SCHON AN $EBUSSY n UND DEM 0ERSÚNLICHEN DAS EIGENTLICHE .OVUM DAR -ERTZIG SUCHT SEINE (ANDSCHRIFT 3IE PR°GT SICH SCHON ST°RKER IN DEN 4ROIS MÏLODIES FàR "ASS UND /RCHESTER VON WO VOR ALLEM DIE +LANGFARBEN DES /RCHESTERS DAS FEINSINNIGE 'ESTALTUNGSVERMÚGEN DES +OMPONISTEN VERDEUTLICHEN $IESES ARTIKULIERT SICH NOCH ST°RKER IN DER 2HAPSODIE CHORÏOGRAPHIQUE AUS DEMSELBEN *AHR %S HANDELT SICH HIER UM EINE /RCHESTERFANTASIE àBER DREI 4ANZFORMEN EINEN 7IENER 7ALZER EINEN SPANISCHEN UND EINEN SLAWISCHEN 4ANZ 3IE WERDEN MITEINANDER VERBUNDEN DURCH DAS SENSIBLE +LANGBILD DAS -ERTZIG ZU GESTALTEN WEI %XPRESSIONISTISCHE &ARBIGKEIT CHARAKTERISIERT AUCH DEN #YCLE 3YMPHONIQUE VON ,ÏON "LASEN ZU 2ECHT ALS 7ERK DER ¤BERGANGSZEIT BEZEICHNET (IER ERREICHT -ERTZIGS +UNST DER )NSTRUMENTIERUNG IHREN (ÚHEPUNKT %R WILL SIE SO LEUCHTEND WIE MÚGLICHE HABEN MACHT ABER GLEICHZEITIG DEUTLICH DASS DIESE &ARBIGKEIT NICHT 3ELBSTZWECK IST %R BINDET SIE IN DIE FORMALE 3TRUKTUR DER EINZELNEN 4EILE DIESER SINFONISCHEN 3UITE EIN DIE KLAS SISCH IST n 4OCCATA 0ANTOMIME GRAVE 'IGUE -ENUET GAI ET BURLESQUE &INALE n UND GIBT DEM 7ERK EINE AUERORDENTLICHE $YNAMIK 3OZUSAGEN ALS 0ENDANT ZU DIESEM VER°UERLICHTEN 7ERK ENTSTEHT EBENFALLS EIN 4RIO EN MI FàR +LAVIER 6IOLINE UND 6IOLONCELLO DAS ZU SEINEN ERNSTHAFT EINDRINGLICHSTEN UND FEINFàHLIGSTEN +OMPOSITIONEN GEHÚRT 7IEDER IM 'EGENSATZ HIERZU DIE 3UCHE NACH DER GROEN &ORM DIE 'ESTALTUNG EINER /PER MIT "ALLETT AUF EINEN 4EXT VON %MILE &ABER ,ÑTZEBUERGER 2OUSEN $IE VON 24, AUFGENOMMENEN !USZàGE LASSEN AUF DIE LYRISCHE 'RUNDKOMPONENTE DES 7ERKES SCHLIEEN UND AUF 2ENÏ -ERTZIGS 3INN DIE 3TIMMEN OPTIMAL EINZUSETZEN %INE ZWEITE 0HASE IN -ERTZIGS 3CHAFFEN KANN MAN MIT DER 3YMPHONIE DES )MPRESSIONS 6IVES ANSETZEN $AS 7ERK BESTEHT AUS VIER 4EILEN VON DENEN DAS EINLEITENDE !NDANTE MAESTOSO EIN ,EITTHEMA VORSTELLT DAS DEN GANZEN 3ATZ BESTIMMT IM &INALE WIEDER AUFTAUCHT UND VON GROER RHYTHMISCHER 0R°GNANZ IST $ER ZWEITE 3ATZ 0OCO SOSTENUTO ENTWICKELT SICH AUS ZWEI KONTRASTIERENDEN 4HEMEN DIE POLYPHON VERARBEITET WERDEN UND DIE +LANGFARBEN DER )NSTRUMENTE SEHR PR°GNANT ZUR 'ELTUNG KOMMEN LASSEN $AS 3CHERZO ZIELT GANZ AUF +ONZENTRATION HIN W°HREND DAS &INALE DEN #HARAKTER EINES GROEN SINFONISCHEN -ARSCHES HAT DER AUS DEM ,EITTHEMA DES ERSTEN 3ATZES ERW°CHST -IT DIESEM 7ERK HAT -ERTZIG EINDEUTIG SEINEN 3TIL GEFUNDEN %R BERUHT AUF DEM 2ESPEKT VOR DER GROEN MUSIKALISCHEN 4RADITION SOWOHL WAS DIE &ORMEN ALS WAS DIE 'RENZEN DER 4ONALIT°T BETRIFFT -ERTZIG WILL KEIN 2EVOLUTION°R SEIN KEIN .EUERER UM JEDEN 0REIS VOR ALLEM NICHT UM DEN DER %HRLICHKEIT UND !UTHENTIZIT°T 5ND GERADE DIE %HRLICHKEIT DIE SEIN 3CHAFFEN CHARAKTERISIERT MACHT AUCH SEINE 3T°RKE AUS )N DEN FOLGENDEN 7ERKEN WIRD SEINE DIALEKTISCH ANMUTENDE !RBEITSWEISE ZWISCHEN 3UCHE NACH AUSDRUCKSTARKEN +L°NGEN UND (INZIELEN NACH IMMER GRÚERER !BSTRAKTION SEHR DEUTLICH 3O BESTEHEN VON DEM ENTSTANDEN 7ERK ,A #ITÏ ÏBLOUISSANTE ZWEI VERSCHIEDENE &ASSUNGEN EINE 3UITE ENFANTINE FàR +LARINETTENQUINTETT UND EINE 3ÏRÏNADE FàR ACHT )NSTRUMENTE DIE AUF BESONDERE +LANGWIRKUNGEN HINZIELT $ER 7EG IN DIE 6ERINNERLICHUNG UND DIE !BSTRAKTION FàHRT ZUM 4RIO FàR +LAVIER 6IOLINE UND 6IOLONCELLO DAS HÚCHSTE !NSPRàCHE AN DIE )NTERPRETEN UND :UHÚRER STELLT UND ZU DEN 4ROIS %SQUISSES FàR 3TREICHORCHESTER %R ERH°LT SEINE %RFàLLUNG IM 1UATUOR Ì CORDES VON +ENNER HALTEN DIESES 7ERK IN VIER 3°TZEN MIT SEINEM POLYPHONEN UND KLANGLICH RHYTHMISCHEN 2EICHTUM FàR DAS ABSOLUTE -EISTERWERK DER EINHEIMISCHEN -USIKPRODUKTION DA ES -ERTZIG HIER GELINGT EIN WUNDERBARES 'LEICHGEWICHT ZWISCHEN )NTELLIGENZ UND 3ENSIBILITËT ZWISCHEN +RAFT UND 'RAZIE HERZUSTELLEN $IESEM 7ERK GEHEN ZWEI +OMPOSITIONEN AUF 4EXTE VON %DMOND $UNE %NFANTINES 0OÒMES POUR RÏCITANT ET ORCHESTRE VORAUS !CHT 'EDICHTE IN 0ROSA WECHSELN SICH AB MIT ACHT -USIKSTàCKEN DIE -ERTZIGS PERSÚNLICHE (ANDSCHRIFT KLAR ERKENNEN LASSEN %TWA ZUR SELBEN :EIT ENTSTEHT EBENFALLS AUF EINEN $UNE 4EXT ,E 4AMBOURIN ET LA GUITARE EIN
1UATUOR DRAMATIQUE POUR QUATRE PERSONNAGES TAMBOURIN ET GUITARE $IE VIER 0ERSONEN SIND DIE :EIT DAS ,EBEN DER -ANN UND DIE &RAU EINE EINDRINGLICHE &RAGESTELLUNG UM DAS MENSCHLICHE $ASEIN -ERTZIGS 3CHAFFEN KREIST DANN AB NOCH ST°RKER UM EINE NEUE 3INNGEBUNG FàR ALTE &ORMEN UND EXAKTE 2HYTHMEN )N DIESEM *AHRE ENTSTEHT DIE 2YTHMES 3OUVERAINS DEREN GANZ VERSCHIEDENARTIG GESTALTETEN 4EILE DURCH DIE RHYTHMISCHE 'RUNDSTRUKTUR UNTEREINANDER VERBUNDEN SIND ENTSTEHT EIN +ONZERTSTàCK FàR 0OSAUNE UND /RCHESTER WELCHES DAS 3OLOINSTRUMENT AUF GLEICHE %BENE MIT DEN /RCHESTERINSTRUMENTEN STELLT UND NEUE $IALOG &ORMEN ZWISCHEN 3OLISTEN UND %NSEMBLEMUSIKERN ZU VERWIRKLICHEN SUCHT )N SEINER 3YNTHÒSE SYMPHONIQUE VON SCHAFFT -ERTZIG DANN TATS°CHLICH DIE 3YNTHESE SEINER KOMPOSITORISCHEN 'EDANKEN 'ENAU EINGESETZTE )NSTRUMENTALMITTEL VERWIRKLICHEN +LANGFARBEN DIE )NHALTE VERDEUTLICHEN WOBEI DER !KZENT AUF EINER FEINSINNIGEN MELODISCHEN %NTWICKLUNG LIEGT DIE DURCH DICHTE HARMONISCHE UND PR°GNANTE RHYTHMISCHE 3TRUKTUREN GETRAGEN WIRD ENTSTEHT -ERTZIGS LETZTES 7ERK SEINE %STAMPES FàR "ASSSOLO UND /RCHESTER IN VIER 3°TZEN DIE DURCH EIN SEHR SCHÚNES &LÚTENSOLO EINGELEITET WERDEN &AST KARG DIE +L°NGE ZU %TREINTES DEM 3ATZ AUF EINEN 4EXT VON -ERTZIGS 3OHN 2OBERT $ER 3ATZ IST DEM 3CHLAGZEUG SORDINO VORBEHALTEN BEVOR 3ANG "LUT EINE AUSDRUCKSTARKE )NTENSIT°T VERMITTELT VOR ALLEM WEIL -ERTZIGS 3PRACHE IN IHRER :URàCKHALTUNG IHRER .OBLESSE UND %HRLICHKEIT NIE EXZESSIV WIRKT $IE )NTENSIT°T KOMMT jVON INNENk -ERTZIG BEWEIST WIEDER EINMAL SEINE KàNSTLERISCHE 2EIFE SEINE GANZ PERSÚNLICHE 3PRACHE DIE GEWISS VON 3TRAU MEHR NOCH VON $EBUSSY UND 2AVEL ERLERNT IST ABER SEHR WOHL IHRE EIGENE $IKTION GEFUNDEN HAT -ERTZIG MEIDET JEDEN jBILLIGENk %FFEKT AUCH DER ST°RKSTE /RCHESTERAUSBRUCH WIRD NOCH ZURàCKGENOMMEN -AN KÚNNTE 7INCKELMANNS 7ORT VON DER jEDLEN %INFALT STILLEN 'RÚEk ANWENDEN UM DIE 'RUNDHALTUNG DIESER -USIK ZU CHARAKTERISIEREN -ERTZIGS 3CHWEIGEN SEITDEM IST UM SO MEHR ZU BEDAUERN
(POEXBOB QPVSPSDIFTUSF
5SJTUBO.VSBJM1
#OMME POUR -ORTUOS 0LANGO 'ONDWANA EXPLORE LE DOMAINE DES SONS INHARMONIQUES #URIEUSEMENT LES DEUX PIÒCES DATENT DAILLEURS DE LA MÐME ANNÏE SANS QUIL NY AIT AUCUN RAPPORT ENTRE ELLES AUTRE QUE LUTILISATION DE MODÒLES DE CLOCHE ET LA MISE EN FORME DE RELATIONS ENTRE PHÏNOMÒNES SONORES ,ES CLOCHES DE 'ONDWANA SONT IMAGINAIRES n Í LA DIFFÏRENCE DE CELLE DE -ORTUOS 0LANGO !U DÏBUT DE LA PIÒCE JE VOULAIS FAIRE ENTENDRE AU MOYEN DE LORCHESTRE DE LARGES SONORITÏS DE CLOCHES .AYANT EN FAIT AUCUN MODÒLE Í MA DISPOSITION ET NE CHERCHANT DAILLEURS PAS Í CRÏER LA PURE IMITATION DUN OBJET SONORE JAI PENSÏ Í UN PROCÏDÏ TECHNIQUE UTILISÏ EN INFORMATIQUE MUSICALE POUR PRODUIRE DES SONORITÏS DE TYPE CLOCHE LA iMODULATION DE FRÏQUENCEw #ETTE TECHNIQUE MISE AU POINT PAR *OHN #HOWNING PUIS POPULARISÏE PLUS TARD PAR LES SYNTHÏTISEURS 9AMAHA DES SÏRIES $8 ET 48 REPOSE SUR LUTILISATION DE DEUX SONS GÏNÏRATEURS APPELÏS iPORTEUSEw CARRIER ET iMODULANTEw MODULATOR ,ES FRÏQUENCES DE LA PORTEUSE ET DE LA MODULANTE SE COMBINENT ENTRE ELLES POUR PRODUIRE UN CERTAIN NOMBRE DE SONS RÏSULTANTS ;x= #ES CALCULS SONT ÏVIDEMMENT TRÒS SIMPLES EN TOUT CAS EN CE QUI CONCERNE LES HAUTEURS RÏSULTANTES POUR LES INTENSITÏS CEST PLUS COMPLEXE %N REVANCHE DU POINT DE VUE MUSICAL CEST UN PEU PLUS COMPLIQUÏ CAR LES CALCULS ÏTANT RÏALISÏS EN HERTZ IL VA FALLOIR TRANSFORMER CES FRÏQUENCES EN NOTES DE MUSIQUE DONC FAIRE LOPÏRATION DAPPROXIMATION Í LA NOTE DE MUSIQUE UTILISABLE LA PLUS PROCHE $ONC SI ON TRAVAILLE EN QUARTS DE TONS IL SAGIRA DE CHERCHER LE QUART DE TON LE PLUS VOISIN DES HAUTEURS CALCULÏES ;x= #ETTE PROGRESSION EST ORGANISÏE PAR HARMONICITÏ CROISSANTE )L EXISTE EN EFFET UN RAPPORT DIRECT ENTRE LA QUALITÏ PLUS OU MOINS CONSONANTE OU DISSONANTE DE LINTERVALLE PRODUIT PAR LA PORTEUSE ET LA MODULANTE ET LE RÏSULTAT PLUS OU MOINS HARMONIQUE OU INHARMONIQUE DE LA MODULATION !INSI LE PREMIER AGRÏGAT ÏTANT BASÏ SUR LINTERVALLE DISSONANT SOL DIÒSE n SOL EST IL TRÒS INHARMONIQUE 0UIS LES INTERVALLES FORMÏS PAR LA PORTEUSE ET LA MODULANTE DEVENANT DE PLUS EN PLUS CONSONANTS LES AGRÏGATS ORCHESTRAUX PROGRESSENT VERS LHARMONICITÏ ;x=
%BOT5SJTUBO.VSBJM .PEÒMFTFUBSUJmDFT5FYUFT SÏVOJTQBS1JFSSF.JDIFM &YUSBJUTEFT$POGÏSFODFTEF 7JMMFOFVWFMÒT"WJHOPOT oKVJMMFU o 4USBTCPVSH1SFTTFT6OJWFS TJUBJSFTEF4USBTCPVSH Q3FQSPEVJUBWFD MBVUPSJTBUJPOEF5SJTUBO .VSBJMFUEFT1SFTTFT 6OJWFSTJUBJSFTEF4USBTCPVSH
4OUS SES AGRÏGATS PARAISSENT BIEN COMPLEXES Í LA LECTURE MAIS ILS NE LE SONT PAS AUTANT QUON POURRAIT LIMAGINER Í LAUDITION %N EFFET QUILS SOIENT ISSUS DE MODULATIONS DE FRÏQUENCE OU DE SÏRIES HARMONIQUES ILS ONT LA PARTICULARITÏ DE PRÏSENTER UN CERTAIN DEGRÏ DE FUSION DE LEURS COMPOSANTES #ECI EST Dß AUX RELATIONS DE FRÏQUENCES BIEN PRÏCISES QUE CES TECHNIQUES ENGENDRENT TOUT AUTANT QUAU JEU DES INTENSITÏS ET DES TIMBRES ,ES INTENSITÏS DES SONS RÏSULTANTS DUNE MODULATION DE FRÏQUENCE CRÏÏE PAR LORDINATEUR SONT EN EFFET VARIABLES ET SONT FONCTION DE LA VALEUR DE LINDICE DE MODULATION /N PEUT LES CALCULER PRÏCISÏMENT AU MOYEN DES FONCTIONS DE "ESSEL MAIS CEST ASSEZ COMPLIQUÏ %N COMPOSANT 'ONDWANA JE NAI PAS CHERCHÏ Í MODÏLISER LA MODULATION DE FRÏQUENCE DE MANIÒRE AUSSI lDÒLE ET JAI SIMPLEMENT CONSIDÏRÏ QUE GROSSIÒREMENT LES INDICES LES PLUS ÏLEVÏS DONNERAIENT LES
INTENSITÏS LES MOINS FORTES » CELA SAJOUTE LE RÙLE DES PROlLS DYNAMIQUES /N SAIT QUUNE ENVELOPPE PERCUSSIVE FAVORISE LA FUSION DES COMPOSANTES DES SPECTRES INHARMONIQUES ,E PROlL DYNAMIQUE DUN SON DE CLOCHE EST CARACTÏRISÏ NON SEULEMENT PAR SON ATTAQUE PERCUSSIVE MAIS AUSSI PAR DES ÏVOLUTIONS DIFFÏRENTES DE CHACUN DES PARTIELS ,ES COMPOSANTES AIGUÑS DISPARAISSENT EN PREMIER LES UNES APRÒS LES AUTRES POUR NE LAISSER RÏSONNER lNALEMENT QUUN SON SIMPLE ET UNIQUE CELUI QUON APPELLE LE BOURDON ,ES PROlLS DYNAMIQUES DES COMPLEXES SONORES INITIAUX DE 'ONDWANA SINSPIRENT DE CE MODÒLE ,ES ATTAQUES DES CUIVRES ET BOIS SONT RENFORCÏES PAR DES PERCUSSIONS ET DES COMPOSANTES AIGUÑS DES ACCORDS LES SONS DINDICE DE MODULATION PLUS ÏLEVÏ SÏTEIGNENT RAPIDEMENT LAISSANT RÏSONNER PLUS LONGUEMENT UN SOL DIÒSE CELUI DE LA MODULANTE QUI FAIT ICI lGURE DE iBOURDONw /N A VU QUE CETTE PREMIÒRE SECTION DE 'ONDWANA ÏTAIT MARQUÏE PAR UN PROCESSUS CONDUISANT Í UNE HARMONICITÏ CROISSANTE ,ES ENVELOPPES DYNAMIQUES SONT ELLES AUSSI AFFECTÏES PAR UN PROCESSUS DE TRANSFORMATION LE POINT DE DÏPART EST BIEN LE PROlL DE LA CLOCHE ASSOCIÏ Í UN SPECTRE INHARMONIQUE MAIS AU POINT DARRIVÏE LES AGRÏGATS ORCHESTRAUX REVÐTENT UN PROlL SEMBLABLE Í LENVELOPPE DYNAMIQUE DUN SON DE CUIVRE ASSOCIÏ Í UN SPECTRE SEMI HARMONIQUE ,ENVELOPPE DE CLOCHE A UNE ATTAQUE BRUTALE SUIVIE DUNE EXTINCTION EXPONENTIELLE LENVELOPPE CUIVRÏE QUANT Í ELLE PRÏSENTE UN TRANSITOIRE DATTAQUE MOINS ABRUPT PENDANT LEQUEL LES HARMONIQUES SÏTAGENT DU GRAVE Í LAIGU FORMANT CE PIC DINTENSITÏ ET DE TIMBRE QUI EST CARACTÏRISTIQUE DE LATTAQUE iCUIVRÏEw CETTE ATTAQUE ÏTANT SUIVIE DUNE PHASE DENTRETIEN PLUS OU MOINS STABLE ;x= 2ÏALISATION ORCHESTRALE DE LA PREMIÒRE SECTION *AI UTILISÏ SOUVENT LE TERME iAGRÏGATw PLUTÙT QUiACCORDw ET JAI SOUVENT PARLÏ DE iFUSIONw %N EFFET CE QUI EST RECHERCHÏ ICI CEST LA CRÏATION DE LARGES SONS SYNTHÏTIQUES Í PARTIR DE COMBINAISONS ORCHESTRALES BIEN SPÏCIlQUES NOTION DiHARMONIE TIMBREw RÏALISÏE PAR LA TECHNIQUE DE iSYNTHÒSE INSTRUMENTALEw /N A VU QUE LE CHOIX DES RAPPORTS DE FRÏQUENCE ET DINTENSITÏ EST CRUCIAL -AIS LORCHESTRATION DOIT ELLE AUSSI ÐTRE ÏTUDIÏE SOIGNEUSEMENT 4HÏORIQUEMENT POUR CONSTRUIRE DES SPECTRES QUILS SOIENT HARMONIQUES OU INHARMONIQUES ON DEVRA ADDITIONNER DES FRÏQUENCES PURES SINUSOÕDALES LEUR SOMME CRÏANT LA PERCEPTION DUN TIMBRE 3I AU LIEU DE SONS SINUSOÕDAUX DISPONIBLES SEULEMENT AVEC DES TECHNIQUES ÏLECTRONIQUES ON UTILISE DES SONS INSTRUMENTS ON RAJOUTERA AU SPECTRE THÏORIQUE LES COMPOSANTES SPECTRALES DE CHACUN DES INSTRUMENTS ,AGRÏGAT OBTENU SEN TROUVERA DONC BEAUCOUP PLUS COMPLEXE ,A COMPLEXITÏ lNALE DÏPENDRA ÏVIDEMMENT DES TIMBRES CHOISIS 3I JAVAIS ORCHESTRÏ MES AGRÏGATS AVEC PAR EXEMPLE DES BASSONS HAUTBOIS CUIVRES AVEC SOURDINE SÒCHE CORDES ETC JAURAIS AJOUTÏ TELLEMENT DHARMONIQUES QUE LE RÏSULTAT lNAL EN AURAIT ÏTÏ n PLUS QUE COMPLEXE BROUILLÏ ,A STRUCTURE HARMONIQUE DES SPECTRES CALCULÏS PAR MODULATION DE FRÏQUENCE RISQUAIT DE SE RETROUVER NOYÏE PAR LA MULTITUDE DE PARTIELS ÏMIS PAR LORCHESTRE )L CONVENAIT DONC DgUTILISER AUTANT QUE POSSIBLE DES INSTRUMENTS AU SPECTRE ASSEZ PEU RICHE ,E CUR DE LACCORD QUI CORRESPOND AUX SONS DINDICE DE MODULATION PLUS FAIBLE DONC DINTENSITÏ PLUS FORTE EST JOUÏ PAR DES CUIVRES ,E SON DES CUIVRES SANS SOURDINE EST ASSEZ CONCENTRÏ SUR LES PREMIERS HARMONIQUES ET RESTE DONC ASSEZ CLAIR ,ES SONS CORRESPONDANT AUX INDICES ÏLEVÏS PLUS AIGUS MAIS AUSSI MOINS INTENSES SERONT LOGIQUEMENT JOUÏS PAR DES BOIS LES CORDES ÏTANT DÏLIBÏRÏMENT MISES DE CÙTÏ LEUR SPECTRE TROP RICHE ET LÏGÒREMENT BRUITÏ RISQUANT DE BROUILLER LEFFET DE RE SYNTHÒSE ORCHESTRALE ,ES HAUTBOIS SONT UTILISÏS MAIS JOUENT GÏNÏRALE MENT DANS LAIGU Oá LEUR SPECTRE EST PLUS SIMPLE 1UELQUES PERCUSSIONS CLOCHES TUBES VIBRAPHONE SERVENT Í PRÏCISER LE TRANSITOIRE DATTAQUE DE LA CLOCHE ELLES SE DÏ SYNCHRONISERONT PUIS DISPARAÔTRONT TOTALEMENT Í MESURE QUE LE PARADIGME iCLOCHEw SE MÏTAMORPHOSERA EN PARADIGME iCUIVREw Í LATTAQUE PLUS iMOLLEw %NlN POUR SYMBOLISER LE iBOURDONw DE LA CLOCHE IL ME FALLAIT UN SON AUSSI PURE QUE POSSIBLE JAI CHOISI lNALEMENT LE TUBA CAR IL POSSÒDE DANS CETTE TESSITURE
SOL DIÒSE UN TIMBRE TRÒS CENTRÏ SUR LE FONDAMENTAL CEST POUR CETTE RAISON QUE DANS LES TRAITÏS DORCHESTRATION ON VOUS DIT SOUVENT QUE LE iTUBAw EST TRÒS VOLUMINEUX QUE SON TIMBRE EST iGROSw n PAR OPPOSITION PAR EXEMPLE AU HAUTBOIS OU AU VIOLON QUI SONT QUALIlÏS DE ilNSw OU iINTENSESw CE QUI SIGNIlE EN FAIT QUE LEURS HARMONIQUES SONT TRÒS DISPERSÏES SUR TOUT LE SPECTRE 3I LA TECHNIQUE DE MODULATION DE FRÏQUENCE A SERVI DANS CETTE PREMIÒRE SECTION DE 'ONDWANA Í BÌTIR DES STRUCTURES DE BLOCS DE LARGES AGRÏGATS HARMONIE TIMBRE ELLE PERMETTRA AUSSI DANS DAUTRES PASSAGES DE LA PIÒCE DE CRÏER DIVERS TYPES DE FORMES ET DE CONTOURS 0AR EXEMPLE DANS LA SECTION & LENGENDREMENT DES HAUTEURS PAR MODULATION DE FRÏQUENCE VA PRODUIRE DES STRUCTURES HARMONICO MÏLODIQUES DES SORTES DE CONTOURS EN iÏVENTAILw 5NE FRÏQUENCE CENTRALE DO RÏSIDU DUN PROCESSUS PRÏCÏDENT JOUE LE RÙLE DE LA PORTEUSE ,A MODULANTE TRÒS PETITE AU DÏPART CROÔT PROGRESSIVEMENT TANDIS QUE LINDICE DE MODULATION CROÔT ÏGALEMENT !U LIEU DE SONNER TOUTES ENSEMBLE LES PAIRES DE SONS RÏSULTANTS #HAQUE iPAIREw CONSISTE EN UN SON ADDITIONNEL ET UN SON DIFFÏRENTIEL ENTRENT LES UNES APRÒS LES AUTRES PRODUISANT DONC CET EFFET DÏVENTAIL AUTOUR DUNE SÏQUENCE CENTRALE OU ENCORE DE VAGUE QUI DÏFERLE #ET EFFET EST SEMBLABLE Í CELUI QUE LON OBTIENT EN SYNTHÒSE PAR MODULATION DE FRÏQUENCE LORSQUON ACCROÔT PROGRESSIVEMENT LINTENSITÏ DE LA MODULANTE ,ES PREMIÒRES VAGUES PRÏSENTENT UN ÏCART DE FRÏQUENCE MINIME MODULANTE ET INDICE PETITS PUIS UN PROCESSUS SORGANISE JUSQUÍ REMPLIR LARGEMENT LA TESSITURE DE LORCHESTRE ,ES CONTOURS DES VAGUES SONT JOUÏS PAR DES HAUTBOIS COR ANGLAIS ET BASSONS IL SAGIT EN EFFET DE LES METTRE EN RELIEF DOá LE CHOIX DINSTRUMENTS Í TIMBRE TRÒS RICHE QUI SE DÏTACHENT SUR LES RÏSONANCES JOUÏES PAR LES CUIVRES ET LES CORDES COMME UN EFFET DE PÏDALE AU PIANO ;x= $ANS LORCHESTRATION lNALE LAPPROXIMATION A SOUVENT ÏTÏ FAITE AU DEMI TON LE PLUS PROCHE Í CAUSE DE LA VITESSE DES TRAITS Í JOUER $ANS LES DEUX DERNIÒRES VAGUES ON REMARQUE QUE LES SONS TROP GRAVES ONT ÏTÏ ÏLIMINÏS /N VOIT ÏGALEMENT QUE LA LIGNE INFÏRIEURE COMMENCE PAR DESCENDRE COMME DANS LES AUTRES VAGUES MAIS ENSUITE REMONTE #EST LEFFET DE REPLIEMENT POUR DES VALEURS ÏLEVÏES DE LINDICE DE MODULATION LA RÏSULTANTE DIFFÏRENTIELLE DEVIENT NÏGATIVE 5NE FRÏQUENCE iNÏGATIVEw NE SAURAIT ÏVIDEMMENT EXISTER n DU MOINS DANS LUNIVERS QUE NOUS CONNAISSONSx;x= ,ES AGRÏGATS DE LA PREMIÒRE SECTION DE 'ONDWANA CONTIENNENT UN TRÒS FORT EFFET DE REPLIEMENT ;x=
-BWPJYTPMJUBJSFEFMIPNNF &OUSFUJFOBWFD)VHVFT%VGPVSU 1SPQPTSFDVFJMMJTQBS-BVSFOU'FOFZSPV1
$U CONCERTOx !NTIPHYSIS ,E #YPRÒS BLANC ET LE #ONCERTO POUR PIANO SONT EN PRINCIPE TROIS UVRES INDÏPENDANTES -AIS DANS LES TROIS JE ME SUIS CONFRONTÏ Í LA MÐME DIFlCULTÏ CELLE DUN GENRE RÏPUTÏ IMPOSSIBLE LE PROBLÒME FONDAMENTAL DU CONCERTO EST LE RAPPORT DU SOLISTE AU TUTTI QUI LENVIRONNE %N DE¶Í DES PRÏOCCUPATIONS FORMELLES SE POSE AUJOURDHUI LA QUESTION DE LA SUBJECTIVITÏ DE LEXPRESSION SUBJECTIVE #ELLE CI NE PEUT PLUS ÐTRE SOCIABLE SUR LE MODÒLE DUNE SOCIABILITÏ TRANSCENDANTALE Í LA (AYDN OU -OZART CAR CETTE SOCIABILITÏ PRÏCÒDE LEXPÏRIENCE DES GUERRES NAPOLÏONIENNES LESQUELLES ONT MIS UN TERME DÏlNITIF AUX GRANDS ESPOIRS DUNE PAIX UNIVERSELLE ET PAR CONSÏQUENT Í LA FORME CONCERTANTE VOIRE Í LA FORME CLASSIQUE DU QUATUOR 1UE PEUT ÐTRE UN CONCERTO AUJOURDHUI )L NE SE FONDE PLUS NI SUR LA SOCIABILITÏ TRANSCENDANTALE DU CLASSICISME NI SUR LAVENTURE ROMANTIQUE DU HÏROS NI SUR LES ACCENTS DOLENTS DU STYLE lN DE SIÒCLE NI SUR UNE iNOUVELLE OBJECTIVITÏw Oá LE SOLISTE PERSONNAGE MARMORÏEN IMPASSIBLE ET IMPERSONNEL SE DÏLIVRERAIT OU SE VIRTUALISERAIT DANS UNE STRUCTURE ESSENTIELLEMENT HÏTÏROPHONIQUE 1UOIQUON FASSE AUJOURDHUI DÒS QUUN SOLISTE EST ENTOURÏ DUN ENSEMBLE OU DUN PROCESSUS DE TRANSFORMATION LHÏTÏROPHONIE DOMINE ,E PROBLÒME FONDAMENTAL ME PARAÔT ÐTRE LABANDON STRUCTUREL DE LA PENSÏE POLYPHONIQUE ,E CONCERTO NE DOIT PAS SE PLIER Í UNE TOTALITÏ )L NE SAGIT DONC PAS DE MIMER LA VOIE SUBJECTIVE DANS LE TUTTI -ON BUT EST DE RÏINTRODUIRE CETTE VOIE SUBJECTIVE FßT CE AU TITRE DE LA PROTESTATION *AI AINSI PROCÏDÏ NON PAR OPPOSITION MAIS PLUTÙT DU TOUT Í LA PARTIE LA VOIX DU SOLISTE ÏTANT lNALEMENT UNE RÏSULTANTE MÏDIATISÏE DU TUTTI $ANS ,E #YPRÒS BLANC LA SONORITÏ DE LORCHESTRE EST UNE IMMENSE EXTENSION UNE CAISSE DE RÏSONANCE DE LA SONORITÏ DE LALTO *AI CHOISI LALTO POUR DES RAISONS ANALOGUES Í CELLES QUE 7AGNER AVAIT INVOQUÏES POUR DÏPLACER LE CENTRE DE GRAVITÏ DE SON ORCHESTRE ET LE BAISSER DUNE OCTAVE LE GÏNÏRATEUR NEST PLUS LE DO DE LA CLEF DUT MAIS CELUI DE LA CORDE GRAVE DE LALTO %N ESSAYANT DE REPENSER CES RAPPORTS DE LORCHESTRE ET DU SOLISTE JE LES AI FAIT PROCÏDER DUNE COMMUNE ORIGINE DE CETTE OCTAVE ESSENTIELLE DE LAQUELLE NAÔT LORCHESTRATION #EST LOCTAVE GÏNÏTIQUE ,ALTO ENTRE TARDIVEMENT DANS LE DISCOURS #EST UN GESTE DÏLIBÏRÏ DE MA PART QUI PEUT FAIRE PENSER Í LA GRANDE INTRODUCTION DU 0REMIER #ONCERTO POUR PIANO DE "RAHMS #ET ALTO ÏMERGE NON COMME UNE VOIX SOLITAIRE MAIS COMME UN lLAMENT SÏMANCIPE ET CONQUIERT SON EXISTENCE AU FUR ET Í MESURE DU MOUVEMENT $ANS LA SECONDE PARTIE SOPÒRE UNE SORTE DE DÏDOUBLEMENT ,ORCHESTRE ET LALTO SONT RÏUNIS PAR DES RAPPORTS HARMONIQUES ET TIMBRIQUES EXTRÐMEMENT ÏTROITS MAIS SIGNORENT MUTUELLEMENT %ST CE POUR AUTANT UN NON CONCERTO *E NE LE PENSE PAS ,E PROBLÒME DE LA MUSIQUE OU DE SES GENRES CONSISTE Í IDENTIlER ET Í CRISTALLISER LESSENCE DU RAPPORT SOCIAL ET DU RAPPORT INTERSUBJECTIF QUI CARACTÏRISE UNE SOCIÏTÏ /R NOUS SOMMES DANS UNE SOCIÏTÏ DINCOMMUNICANTS %T BIEN CE SERA UN CONCERTO DINCOMMUNICANTS .OUS VIVONS DANS LA PLUS GRANDE DISCONTINUITÏ DANS LURGENCE LA HÌTE LA PEUR PANIQUEx 0AR CONSÏQUENT LA FA¶ON LA PLUS FONDAMENTALE DE REJETER CELA CEST DE PROPOSER LAUTRE TERME DE LALTERNATIVE POUR OBTENIR LA MÏDIATION LA DURÏE LENTE LA CONQUÐTE DUNE PLASTICITÏ SONORE QUI SE MOQUE ÏPERDUMENT DES CONTRAINTES
1BSJT NBJ&YUSBJUEV QSPHSBNNFEF.VTJDB /¡o 4USBTCPVSH QQo 3FQSPEVJUBWFDMBVUPSJTBUJPO EF+FBO%PNJOJRVF.BSDP EJSFDUFVSHÏOÏSBMEVGFTUJWBM FU-BVSFOU'FOFZSPV
SOCIALES -AIS NE PAS COMMUNIQUER CEST AUSSI CE QUE LON APPELLE LA SPÏCULATION PHILOSOPHIQUE ,E TERME MÐME DE SPÏCULATION DÏSIGNE UN AU DELÍ DES CONDITIONS DE POSSIBILITÏ DU MONDE $ANS LA TRADITION PHILOSOPHIQUE LES MONDES SPÏCULATIFS SONT PAR DÏlNITION PAR ESSENCE DES MONDES DINCOMMUNICANTS *AI DONC REPLIÏ EN QUELQUE SORTE UNE TRADITION PHILOSOPHIQUE LA SPÏCULATION SUR UN GENRE MUSICAL CELUI DU CONCERTO ,E #YPRÒS BLANC EST UN HOMMAGE AUX LAMELLES ORPHIQUES QUI ACCOMPAGNAIENT LE MOURANT ET LINSTRUISAIT DE LA CONDUITE Í TENIR LORSQUIL SERAIT CONFRONTÏ Í LAU DELÍ ,E SEUL TÏMOIGNAGE CIRCONSTANCIÏ ET lABLE EST CELUI DE 0LATON QUI AVAIT FRÏQUENTÏ LES THÏORICIENS DE LORPHISME LORS DE SES VOYAGES EN 3ICILE -AIS AUJOURDHUI NOS CONNAISSANCES TRANSlGURENT ET EMBELLISSENT LA NATURE DE LORPHISME #E NEST PLUS UN MYTHE MAIS UNE RÏALITÏ ÏPIGRAPHIQUE CE QUI EST INSCRIT DANS LES TOMBES )L SAGIT DUNE RELIGION OU PLUTÙT DUNE SCIENCE RELIGIEUSE DONT LORIGINE ASSIGNABLE SE SITUE AU 6))E SIÒCLE AVANT * # AU COURS DUN ÏPISODE EXTRÐMEMENT SOMBRE ET DOULOUREUX LE MONDE HOMÏRIQUE NEST PLUS VIABLE ET LE BASSIN MÏDITERRANÏEN OU DU MOINS LA 'RÒCE ENTRE DANS UNE GUERRE CIVILE Oá ELLE A FAILLI SOMBRER $E CETTE CRISE NAÔTRONT LA TYRANNIE PUIS LA DÏMOCRATIE *E NE ME SUIS ÏVIDEMMENT PAS INTÏRESSÏ Í DE VAGUES SPÏCULATIONS SUR LA RELIGIOSITÏ ORPHIQUE MAIS PLUTÙT Í LOR PHISME COMME LUNE DES PREMIÒRES FORMES DE CONSCIENCE HISTORIQUE ,ORPHISME EN UN SENS CEST LA CONSCIENCE DE SOI QUE PREND LE PESSIMISME HISTORIQUE !U 6))E SIÒCLE AVANT * # SE CONSTITUE UNE SORTE DE DUALISME ÏTRANGER AU MONDE HOMÏRIQUE ET LA CONSCIENCE DE LAU DELÍ EST AU FOND LEXPRESSION RELIGIEUSE MÏTAPHORIQUE DUNE IMPASSE HISTORIQUE ET POLITIQUE 4OUTES CES RAISONS MONT CONDUIT Í CETTE IMAGE UNIQUE DU CYPRÒS BLANC ARBRE DE LUMIÒRE AMBIVALENT Oá LE MOURANT ABOLIT DÏlNITIVEMENT LE MONDE QUIL NE RÏINTÒGRE PAS ET SÏCHAPPE DU CYCLE DES MÏTEMPSYCOSES VERS LAU DELÍ DUNE MÏMOIRE QUI SE RATTACHE Í LÏTERNITÏ #ETTE VISION DES CHOSES SE SITUE AUX ANTIPODES DE MES ORIENTATIONS POLITIQUES *E PENSE LOPTIMISME AUJOURDHUI ABSOLUMENT ILLUSOIRE CEST LAFFAIRE DES SONGE CREUX -AIS JE NE CULTIVE PAS POUR AUTANT LE PESSIMISME PARCE QUE CELUI CI OUVRE TOUJOURS LA PORTE Í LA RÏACTION AU CONSERVATISME Í LA CULTURE DE LA NOIRCEUR ET lNALEMENT Í LABANDON DE TOUTES LES VALEURS DE LA CRÏATION DE LHISTOIRE DE LA PENSÏE *AVAIS DONC TOUTES LES RAISONS DE MINTÏRESSER Í CES LAMELLES DANS DES TEMPS AUSSI TROUBLÏS QUE LES NÙTRES ET QUI RESSEMBLENT ÏTRANGEMENT AUX CONDITIONS HISTORIQUES QUI ONT RENDU POSSIBLE LÏMERGENCE DUNE CONSCIENCE RELIGIEUSE COMME LORPHISME xÌ LA MUSIQUE POUR PIANO )L ME FAUT REVENIR Í DES CONSIDÏRATIONS AUTOBIOGRAPHIQUES *E NAI PAS SUIVI LA VOIE DE MUSICIEN PROFESSIONNEL CE QUI MA SOUVENT CONDUIT Í NE PAS MENTIONNER DES ÏLÏMENTS DE MA FORMATION *AI ÏTÏ LÏLÒVE DE ,OUIS (ILTBRAND QUI ÏTAIT ALORS LASSISTANT DE $INO ,IPATTI AU CONSERVATOIRE DE 'ENÒVE Oá IL DISPENSAIT UN ENSEIGNEMENT DU PLUS HAUT NIVEAU -A SITUATION ÏTAIT INCONFORTABLE PUISQUE JE NÏTAIS PAS DE TAILLE Í ASSUMER LE DEVENIR AUQUEL CETTE CLASSE ME DESTINAIT )L MA FALLU FAIRE MES PREUVES APPRENDRE BEAUCOUP DE MUSIQUE CETTE BASE DU RÏPERTOIRE PIANISTIQUE QUI VA DE "ACH Í ,ISZT ET Í "ARTØK (ILTBRAND ÏTAIT UN GRAND PÏDAGOGUE QUI CONNAISSAIT CE RÏPERTOIRE PAR CUR n ET LON ÏTAIT PRIÏ DEN FAIRE AUTANT n MAIS IL VIVAIT SURTOUT DANS UNE SORTE DE RELIGION DE LART QUIL A PROFONDÏMENT INCULQUÏE Í SES ÏLÒVES *AI DONC FAIT MES ÏTUDES DANS UNE TRADITION DÏCRITURE AUSTRO ALLEMANDE MAIS DANS UN PAYS DE LANGUE FRAN¶AISE ET JAI AINSI ABORDÏ $EBUSSY Í TRAVERS LE PRISME DUNE LANGUE ÏTRANGÒRE COMME UNE MUSIQUE ÏTRANGÒRE DONT IL ME FALLAIT ACQUÏRIR LIDIOME -AIS LA BASE CÏTAIT LE CLASSICISME ET LE PREMIER ROMANTISME 0ARALLÒLEMENT ET SANS DOUTE GRÌCE Í DAUTRES MUSICIENS PARMI LESQUELS 2OGER !CCART Í ,YON JE NIGNORAIS PAS LA SITUATION DE LA MUSIQUE EUROPÏENNE AVANCÏE ET JÏCOUTAIS RÏGULIÒREMENT -ESSIAEN -ES DEUX FORMATIONS ÏTAIENT EN QUELQUE SORTE CONCOMITANTES -AIS QUAND JE DUS ÏCRIRE POUR LE PIANO UN PROBLÒME SE POSA CAR LE PIANO iCOMBINATOIREw LE PIANO ÏCLATÏ DES TECHNIQUES POST BARTØKIENNES ET POST DEBUSSYSTES CONSTITUAIT UN AUTRE LANGAGE #ÏTAIT AUTRE CHOSE QUE DU PIANO ,EFFORT DE !N 3CHWAGER +RONOS ET DE -EERESSTILLE EST UN EFFORT
DE SYNTHÒSE POUR RETROUVER DES RACINES PIANISTIQUES QUI AVAIENT UN PEU DISPARU CHEZ LES SÏRIELS ET POUR RENOUER UN RAPPORT PERSONNEL PACIlÏ Í CET INSTRUMENT ,ES ROMANTIQUES NE NOUS AVAIENT PAS ATTENDU POUR INVENTER LE TIMBRE DU PIANO ET POUR TRAITER CETTE PROBLÏMATIQUE DU TIMBRE BIEN AVANT QUELLE NE SE POSE EXPLICITEMENT Í LORCHESTRE 0OURQUOI 3CHUBERT POURQUOI 3CHUMANN POURQUOI #HOPIN 3OUS LEURS DOIGTS LES ACCORDS ACQUIÒRENT UNE EXTRAORDINAIRE PUISSANCE HARMONIQUE ET TÏMOIGNENT DUNE GRANDE CONSCIENCE DES VALEURS ACOUSTIQUES ,A TECHNIQUE DU PIANO REPOSE SUR LA MUSCULATURE DE LA MAIN #ETTE FA¶ON DE TRAVERSER TOUT UN CLAVIER SANS BOUGER EST UNE IMMENSE CONQUÐTE ROMANTIQUE CEST LA CONQUÐTE DES ÏQUILIBRES DES NOTES INTERMÏDIAIRES CHEZ 3CHUMANN DE LA VÏLOCITÏ ET DES REGISTRES LES PLUS EXTRÐMES MAIS DANS LIMMOBILITÏ PSYCHIQUE ET MOTRICE LA PLUS ABSOLUE ,A DISPOSITION DE LA MAIN EST TOUTE Í LEXTENSION CE NEST PLUS DU TOUT LA MAIN DU CLAVECINISTE -AIS LEXTENSION EST TELLE QUE CEST UNE PURE PROJECTION DU MOUVEMENT DU DOS ET QUE TOUTE LEMPRISE DU PIANISTE SUR LE CLAVIER PARTICIPE DUNE NOUVELLE FORME DE CULTURE INSTRUMENTALE DUNE NOUVELLE APPROCHE DE LA SONORITÏ DUNE NOUVELLE FA¶ON DE PENSER LE RAPPORT DES VOIX QUI NEST PLUS DU TOUT FONDÏ SUR LÏGALITÏ MAIS AU CONTRAIRE SUR LA SPÏCIlCITÏ ET LINÏGALITÏ DE CHAQUE DOIGT -AIS IL Y A PLUS IL Y A CES TRAITS CES RAGES CES TOURNURES CES DILUTIONS DE LACCORD DANS DE VASTES TESSITURES DONT LE POINT CULMINANT SE TROUVE CHEZ $EBUSSY DANS LE CHATOIEMENT HARMONIQUE DE ,A #ATHÏDRALE ENGLOUTIE ,A CULTURE PIANISTIQUE EST UNE LENTE CONQUÐTE PAR LA MAIN PAR LE BRAS PAR LES FORMES DUNE PENSÏE QUI NEST PAS CELLE DE LÏCRITURE DU MOINS PAS EXCLUSIVEMENT #ETTE CONQUÐTE EST AUSSI ACOUSTIQUE 3ELON MOI LES MUSICIENS SIMPLEMENT FORMÏS Í LÏCRITURE SONT PATAUDS 0OUR UN COMPOSITEUR IL EST ESSENTIEL ET CEST UNE CONVICTION TRÒS ANCRÏE EN MOI DE FAIRE SES CLASSES INSTRUMENTALES DAVOIR CETTE CULTURE INSTRUMENTALE ABSOLUMENT VITALE SINON DÐTRE INSTRUMENTISTEw
8JMEFT8BMEVOE'FMTFOUBM j4JFHGSJFET3IFJOGBISUxWPO3JDIBSE8BHOFSBMTTQFLUSBMF.VTJLBOEFS (SFO[F[XJTDIFO)BSNPOJFVOE.FMPEJF #FSOIBSE(àOUIFS
i7ACHSENDE -ORGENRÚTE IMMER SCHW°CHERES ,EUCHTEN DES &EUERSCHEINS AUS DER 4IEFEw n SO STEHT ES IN DER 0ARTITUR DER 'ÚTTERD°MMERUNG GEGEN %NDE DES 6ORSPIELS 5ND WAS DANN KOMMT GEHÚRT ZU DEN ERSTAUNLICHSTEN 3TELLEN DER /RCHESTERMUSIK DES *AHRHUNDERTS $ER "EGINN VON i3IEGFRIEDS 2HEINFAHRTw IST n DEM STETEN &LIEEN EINES BREITEN TIEFEN 3TROMES FOLGEND n EIN EINZIGER SICH ENDLOS ERSTRECKENDER "ASSTON %RST NACH RUND DREI -INUTEN TRETEN DIE BIS DAHIN WIE AM 2ANDE DES 'ESICHTSFELDS IN DEN TIEFEN "LECHBL°SERN UND TIEFEN 3TREICHERN AUFTAUCHENDEN -OTIVE ALLM°HLICH IN DEN 6ORDERGRUND IN DEN +LARINETTEN ALLM°HLICH BEWEGLICHER DANN IN DEN 'EIGEN DIE EINE WEIT AUSHOLENDE 3TEIGERUNG IN 'ANG SETZEN UND NOCH IMMER TR°GT DER "ASSTON DIE GESAMTE HEFTIGER WERDENDE "EWEGUNG WELCHE SICH àBER IHM AUFSCHICHTET %RST NACH RUND VIER -INUTEN SCHERT EIN HEFTIGER %INSATZ DES GESAMTEN /RCHESTERS ENTSCHLOSSEN AUS DEM BREITEN &LUSS DER (ARMONIK AUS -USIK KOMPONIERT UM WIRD HÚRBAR ALS iUN ART DE LA TRANSITION CONTINUEw n WIE (UGUES $UFOURT AM !NFANG DIESES "ANDES VGL 3 DIE -USIQUE SPECTRALE UNSERER :EIT CHARAKTERISIERT
%BIMIBVT $BSM 8BHOFST,PO[FQUJPOEFT NVTJLBMJTDIFO%SBNBT o,BTTFMVB#ÊSFOSFJUFS <> 4
%S LIEGT NAHE DASS 2ICHARD 7AGNER IN i3IEGFRIEDS 2HEINFAHRTw n EINEM DER L°NGSTEN UND PR°GNANTESTEN /RCHESTERZWISCHENSPIELE IM GESAMTEN :YKLUS i$ER 2ING DES .IBELUNGENw n DIE 'RENZEN ZWISCHEN /RCHESTERMUSIK UND 'ESANG AUSLOTETE UND INNERHALB DER -ÚGLICHKEITEN DER /RCHESTERMUSIK WIEDERUM DIE 'RENZEN ZWISCHEN (ARMONIK +LANG UND -ELODIE !NHAND VON 2ICHARD 7AGNERS 4EXT i/PER UND $RAMAw HEBT DER -USIKWISSENSCHAFTLER #ARL $AHLHAUS 7AGNERS ZENTRALE 4HESE HERVOR iDA EINE -ELODIE DIE IHRE "ESTIMMTHEIT WEDER EINEM 4EXT NOCH EINEM SZENISCHEN 6ORGANG VERDANKT DIE ALSO WEDER DICHTERISCH NOCH DRAMATISCH ODER CHOREOGRAPHISCH jGERECHTFERTIGTk IST ENTWEDER EIN LEERES NICHTSSAGENDES 'ETÚN n ALSO àBERHAUPT KEINE -ELODIE n SEI ODER ALS !USDRUCK EINES UNBESTIMMTEN 6ERLANGENS DAS SEINEN 'EGENSTAND SUCHT ERSCHEINEw n WAS AUS 7AGNERS 3ICHT DER "ELEG DAFàR SEI iDA DIE 3YMPHONIE VON SICH AUS DANACH STREBE VON 5NBESTIMMTHEIT IN "ESTIMMTHEIT àBERZUGEHEN UND ZU EINEM 4EILMOMENT DES MUSIKALISCHEN $RAMAS ZU WERDENw $AS .ACHDENKEN àBER DIE 'RENZEN ZWISCHEN MUSIKALISCHEN 4HEMEN UND -OTIVEN EINERSEITS UND +LANG WIE (ARMONIK ANDERERSEITS IST CHARAKTERISTISCH FàR DIE +OMPONISTEN DER -USIQUE SPECTRALE DER 'EGENWART %S IST n BIS HIN ZUR GLITZERNDEN BEI 7AGNER WIE BEI 'RISEY $UFOURT UND (UREL OFT WIE AUS DEM 7ASSER GESCHÚPFTEN -ETAPHORIK BIS HIN ZUM MANIFESTARTIG ENTSCHLOSSENEN 4ONFALL DER 3PRACHE n àBERRASCHEND DEN +OMPONISTEN 2ICHARD 7AGNER àBER HUNDERT *AHRE ZUVOR BEIM %RKUNDEN EBENDIESER 'RENZEN ZU ERLEBEN
4QFLUSBMBOBMZTFEFSFSTUFO ESFJ.JOVUFOWPO3JDIBSE 8BHOFST0SDIFTUFSLPNQPTJ UJPO4JFHGSJFET3IFJOGBISU %FSIÚDITUFk(JQGFMlEFS ,VSWF MJOLTJN#JME WFSBO TDIBVMJDIUEJFBVFSHFXÚIO MJDIF#FEFVUVOHEFTàCFS EJFHFTBNUFOESFJ.JOVUFO MJFHFOEFO#BTT(SVOEUPOT
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7IR HABEN BIS JETZT DIE "EDINGUNGEN FàR DEN MELODISCHEN &ORTSCHRITT AUS EINER 4ONART IN DIE ANDERE ALS IN DER DICHTERISCHEN !BSICHT SOWEIT SIE BEREITS SELBST IHREN 'EFàHLSINHALT OFFENBART HATTE LIEGEND NACHGEWIESEN UND BEI DIESEM .ACHWEIS BEWIESEN DA DER VERANLASSENDE 'RUND ZUR MELODISCHEN "EWEGUNG ALS EIN AUCH VOR DEM 'EFàHLE GERECHTFERTIGTER NUR AUS DIESER !BSICHT ENTSTEHEN KÚNNE 7AS DIESEN DEM $ICHTER NOTWENDIGEN &ORTSCHRITT ABER EINZIG ERMÚGLICHT LIEGT NATàRLICH ABER NICHT IM "EREICHE DER 7ORTSPRACHE SONDERN GANZ BESTIMMT NUR IN DEM DER -USIK $IESES EIGENSTE %LEMENT DER -USIK DIE (ARMONIE IST DAS WAS NUR INSOWEIT NOCH VON DER DICHTERISCHEN !BSICHT BEDINGT WIRD ALS ES DAS ANDERE WEIBLICHE %LEMENT IST IN WELCHES SICH DIESE !BSICHT ZU IHRER 6ERWIRKLICHUNG ZU IHRER %RLÚSUNG ERGIET $ENN ES IST DIES DAS GEBËRENDE %LEMENT DAS DIE DICHTE RISCHE !BSICHT NUR ALS ZEUGENDEN 3AMEN AUFNIMMT UM IHN NACH DEN EIGENSTEN "EDINGUNGEN SEINES WEIBLICHEN /RGANISMUS ZUR FERTIGEN %RSCHEINUNG ZU GESTAL TEN $IESER /RGANISMUS IST EIN BESONDERER INDIVIDUELLER UND ZWAR EBEN KEIN ZEUGENDER SONDERN EIN GEB°RENDER ER EMPlNG VOM $ICHTER DEN BEFRUCHTENDEN 3AMEN DIE &RUCHT ABER REIFT UND FORMT ER NACH SEINEM EIGENEN INDIVIDUELLEN 6ERMÚGEN
8BHOFS 3JDIBSE0QFS VOE%SBNBo-FJQ[JH 8FCFS (FTBNNFMUF 4DISJGUFO #BOE %SJUUFS5FJM %JDIULVOTUVOE5POLVOTUJN %SBNBEFS;VLVOGU "VT[VH
$IE -ELODIE WIE SIE AUF DER /BERm°CHE DER (ARMONIE ERSCHEINT IST FàR IHREN ENTSCHEIDENDEN REIN MUSIKALISCHEN !USDRUCK EINZIG AUS DEM VON UNTEN HER WIRKENDEN 'RUNDE DER (ARMONIE BEDINGT WIE SIE SICH SELBST ALS HORIZONTALE 2EIHE KUNDGIBT H°NGT SIE DURCH EINE SENKRECHTE +ETTE MIT DIESEM 'RUNDE ZUSAMMEN $IESE +ETTE IST DER HARMONISCHE !KKORD DER ALS EINE VERTIKALE 2EIHE N°CHST VERWANDTER 4ÚNE AUS DEM 'RUNDTONE NACH DER /BERm°CHE ZU AUFSTEIGT $AS -IT KLINGEN DIESES !KKORDES GIBT DEM 4ONE DER -ELODIE ERST DIE BESONDERE "EDEUTUNG NACH WELCHER ER ZU EINEM UNTERSCHIEDENEN -OMENTE DES !USDRUCKES ALS EINZIG BEZEICHNEND VERWENDET WURDE 3O WIE DER AUS DEM 'RUNDTONE BESTIMMTE !KKORD DEM EINZELNEN 4ONE DER -ELODIE ERST SEINEN BESONDEREN !USDRUCK GIBT n INDEM EIN UND DERSELBE 4ON AUF EINEM ANDEREN IHM VERWANDTEN 'RUNDTONE EINE GANZ ANDERE "EDEUTUNG FàR DEN !USDRUCK ERH°LT n SO BESTIMMT SICH JEDER &ORTSCHRITT DER -ELODIE AUS EINER 4ONART IN DIE ANDERE EBENFALLS NUR NACH DEM WECHSELNDEN 'RUNDTONE DER DEN ,EITTON DER (ARMONIE ALS SOLCHEN AUS SICH BEDINGT $IE 'EGENWART DIESES 'RUNDTONES UND DES AUS IHM BESTIMMTEN HARMONISCHEN !KKORDES IST VOR DEM 'EFàHLE DAS DIE -ELODIE NACH IHREM CHARAKTERISTISCHEN !USDRUCKE ERFASSEN SOLL UNERL°LICH $IE 'EGENWART DER 'RUNDHARMONIE HEIT ABER -ITERKLINGEN DERSELBEN $AS -ITERKLINGEN DER (ARMONIE ZU DER -ELODIE àBERZEUGT DAS 'EFàHL ERST VOLLST°NDIG VON DEM 'EFàHLSINHALTE DER -ELODIE DIE OHNE DIESES -ITERKLINGEN DEM 'EFàHLE ETWAS UNBESTIMMT LIEE NUR ABER BEI VOLLSTER "ESTIMMTHEIT ALLER -OMENTE DES !USDRUCKES BESTIMMT SICH AUCH DAS 'EFàHL SCHNELL UND UNMITTELBAR ZUR UNWILLKàRLICHEN 4EILNAHME UND VOLLE "ESTIMMTHEIT DES !USDRUCKES HEIT ABER WIEDERUM NUR VOLLSTËNDIGSTE -ITTEILUNG ALL SEINER NOTWENDIGEN -OMENTE AN DIE 3INNE $AS 'EHÚR FORDERT ALSO GEBIETERISCH AUCH DAS -ITERKLINGEN DER (ARMONIE ZUR -ELODIE WEIL ES ERST DURCH DIESES -ITERKLINGEN SEIN SINNLICHES %MPF°NGNIS VERMÚGEN VOLLKOMMEN ERFàLLT SOMIT BEFRIEDIGT ERH°LT UND DEMNACH MIT
NOTWENDIGER "ERUHIGUNG DEM WOHLBEDINGTEN 'EFàHLSAUSDRUCKE DER -ELODIE SICH ZUWENDEN KANN $AS -ITERKLINGEN DER (ARMONIE ZUR -ELODIE IST DAHER NICHT EINE %RSCHWERUNG SONDERN DIE EINZIG ERMÚGLICHENDE %RLEICHTERUNG FàR DAS 6ERST°NDNIS DES 'EHÚRS .UR WENN DIE (ARMONIE SICH NICHT ALS -ELODIE ZU °UERN VERMOCHTE ALSO n WENN DIE -ELODIE WEDER AUS DEM 4ANZRHYTHMUS NOCH AUS DEM 7ORTVERSE IHRE 2ECHTFERTIGUNG ERHIELTE SONDERN OHNE DIESE 2ECHTFERTIGUNG DIE SIE EINZIG VOR DEM 'EFàHLE ALS WAHRNEHMBAR BEDINGEN KANN SICH NUR ALS ZUF°LLIGE %RSCHEINUNG AUF DER /BERm°CHE DER !KKORDE WILLKàRLICH WECHSELNDER 'RUNDTÚNE KUNDG°BE n NUR DANN WàRDE DAS 'EFàHL OHNE BESTIMMENDEN !NHALT DURCH DIE NACKTE +UNDGEBUNG DER (ARMONIE BEUNRUHIGT WERDEN WEIL SIE IHM NUR !NREGUNGEN NICHT ABER DIE "EFRIEDIGUNG DES !NGEREGTEN ZUFàHRTE 5NSRE MODERNE -USIK HAT SICH GEWISSERMAEN AUS DER NACKTEN (ARMONIE ENTWICKELT 3IE HAT SICH WILLKàRLICH NACH DER UNENDLICHEN &àLLE VON -ÚGLICHKEITEN BESTIMMT DIE IHR AUS DEM 7ECHSEL DER 'RUNDTÚNE UND DER AUS IHNEN SICH HER LEITENDEN !KKORDE SICH DARBOTEN 3OWEIT SIE DIESEM IHREM 5RSPRUNGE GANZ GETREU BLIEB HAT SIE AUF DAS 'EFàHL AUCH NUR BET°UBEND UND VERWIRREND GEWIRKT UND IHRE BUNTESTEN +UNDGEBUNGEN IN DIESEM 3INNE HABEN NUR EINER GEWISSEN -USIKVERSTANDSSCHWELGEREI UNSRER +àNSTLER SELBST 'ENU GEBOTEN NICHT ABER DEM UNMUSIKVERST°NDIGEN ,AIEN $ER ,AIE SOBALD ER NICHT -USIKVERST°NDNIS AFFEKTIERTE HIELT SICH DAHER EINZIG NUR AN DIE SEICHTESTE /BERm°CHE DER -ELODIE WIE SIE IHM IN DEM REIN SINNLICHEN 2EIZE DES 'ESANGSORGANES VORGEFàHRT WURDE WOGEGEN ER DEM ABSOLUTEN -USIKER ZURIEF i)CH VERSTEHE DEINE -USIK NICHT SIE IST MIR ZU GELEHRTw n (IERWIDER HANDELT ES SICH NUN BEI DER (ARMONIE WIE SIE ALS REIN MUSIKALISCH BEDINGENDE 'RUNDLAGE DER DICHTERISCHEN -ELODIE MITERKLINGEN SOLL DURCHAUS NICHT UM EIN 6ERST°NDNIS IN DEM 3INNE NACH WELCHEM SIE JETZT VOM GELEHRTEN 3ONDERMUSIKER VERSTANDEN UND VOM ,AIEN NICHT VERSTANDEN WIRD AUF IHRE 7IRKSAMKEIT ALS (ARMONIE HAT SICH BEIM 6ORTRAGE JENER -ELODIE DIE !UFMERKSAMKEIT DES 'EFàHLES GAR NICHT ZU LENKEN SONDERN WIE SIE SELBST SCHWEIGEND DEN CHARAKTERISTISCHEN !USDRUCK DER -ELODIE BEDINGEN WàRDE DURCH IHR 3CHWEIGEN DAS 6ERST°NDNIS DIESES !USDRUCKES ABER NUR UNENDLICH ERSCHWEREN JA DEM -USIKGELEHRTEN DER SIE SICH HINZUZUDENKEN H°TTE ES EINZIG ERSCHLIEEN MàTE n SO SOLL DAS TÚNENDE -ITERKLINGEN DER (ARMONIE EINE ABSTRAKTE UND ABLENKENDE 4°TIGKEIT DES KàNSTLERISCHEN -USIKVERSTANDES EBEN UNERFORDERLICH MACHEN UND DEN MUSIKALISCHEN 'EFàHLSINHALT DER -ELODIE ALS EINEN UNWILLKàRLICH KENNTLICHEN OHNE ALLE ZERSTREUENDE -àHE ZU ERFASSENDEN DEM 'EFàHLE LEICHT UND SCHNELL BEGREImICH ZUFàHREN 7ENN SOMIT BISHER DER -USIKER SEINE -USIK SOZUSAGEN AUS DER (ARMONIE HERAUSKONSTRUIERTE SO WIRD JETZT DER 4ONDICHTER ZU DER AUS DEM 3PRACHVERSE BEDINGTEN -ELODIE DIE ANDERE NOTWENDIGE IN IHR ABER BEREITS ENTHALTENE REIN MUSIKALISCHE "EDINGUNG ALS MITERKLINGENDE (ARMONIE NUR WIE ZU IHRER +ENNTLICHMACHUNG NOCH MIT HINZUFàGEN )N DER -ELODIE DES $ICHTERS IST DIE (ARMONIE NUR GLEICHSAM UNAUSGESPROCHEN SCHON MITENTHALTEN SIE BEDANG GANZ UNBEACHTET DIE AUSDRUCKSVOLLE "EDEUTUNG DER 4ÚNE DIE DER $ICHTER FàR DIE -ELODIE BESTIMMTE $IESE AUSDRUCKSVOLLE "EDEUTUNG DIE DER $ICHTER UNBEWUT IM /HRE HATTE WAR BEREITS SCHON DIE ERFàLLTE "EDINGUNG DIE KENNTLICHSTE §UERUNG DER (ARMONIE ABER DIESE §UERUNG WAR FàR IHN NUR EINE GEDACHTE NOCH NICHT SINNLICH WAHRNEHMBARE !N DIE 3INNE DIE UNMITTELBAR EMPFANGEN DEN /RGANE DES 'EFàHLES TEILT ER SICH JEDOCH ZU SEINER %RLÚSUNG MIT UND IHNEN MU ER DAHER DIE MELODISCHE §UERUNG DER (ARMONIE MIT DEN "EDINGUNGEN DIESER §UERUNG ZUFàHREN DENN EIN ORGANISCHES +UNSTWERK IST NUR DAS WAS DAS "EDINGENDE MIT DEM "EDINGTEN ZUGLEICH IN SICH SCHLIET UND ZUR KENNTLICHSTEN 7AHRNEHMUNG MITTEILT $IE BISHERIGE ABSOLUTE -USIK GAB HARMONISCHE "EDINGUNGEN DER $ICHTER WàRDE NUR DAS "EDINGTE IN SEINER -ELODIE MIT TEILEN UND DAHER EBENSO UNVERST°NDLICH ALS JENER BLEIBEN WENN ER DIE HARMO NISCHEN "EDINGUNGEN DER AUS DEM 3PRACHVERSE GERECHTFERTIGTEN -ELODIE NICHT VOLLST°NDIG AN DAS 'EHÚR KUNDT°TE
$IE (ARMONIE KONNTE ABER NUR DER -USIKER NICHT DER $ICHTER ERlNDEN $IE -ELODIE DIE WIR DEN $ICHTER AUS DEM 3PRACHVERSE ERlNDEN SAHEN WAR ALS EINE HARMONISCH BEDINGTE DAHER EINE VON IHM MEHR GEFUNDENE ALS ERFUNDENE $IE "EDINGUNGEN ZU DIESER MUSIKALISCHEN -ELODIE MUTEN ERST VORHANDEN SEIN EHE DER $ICHTER SIE ALS EINE WOHLBEDUNGENE lNDEN KONNTE $IESE -ELODIE BEDANG EHE SIE DER $ICHTER ZU SEINER %RLÚSUNG lNDEN KONNTE BEREITS DER -USIKER AUS SEINEM EIGENSTEN 6ERMÚGEN ER FàHRT SIE DEM $ICHTER ALS EINE HARMONISCH GERECHTFERTIGTE ZU UND NUR DIE -ELODIE WIE SIE AUS DEM 7ESEN DER MODERNEN -USIK ERMÚGLICHT WIRD IST DIE DEN $ICHTER ERLÚSENDE SEINEN $RANG ERREGENDE WIE BEFRIEDIGENDE -ELODIE $ICHTER UND -USIKER GLEICHEN HIERIN ZWEI 7ANDERERN DIE VON EINEM 3CHEIDE PUNKTE AUSGINGEN UM VON DA AUS JEDER NACH DER ENTGEGENGESETZTEN 2ICHTUNG RASTLOS GERADE VORW°RTSZUSCHREITEN !UF DEM ENTGEGENGESETZTEN 0UNKTE DER %RDE BEGEGNEN SIE SICH WIEDER JEDER HAT ZUR (°LFTE DEN 0LANETEN UMWANDERT 3IE FRAGEN SICH NUN AUS UND EINER TEILT DEM ANDERN MIT WAS ER GESEHEN UND GEFUNDEN HAT $ER $ICHTER ERZ°HLT VON DEN %BENEN "ERGEN 4°LERN &LUREN -ENSCHEN UND 4IEREN DIE ER AUF SEINER WEITEN 7ANDERUNG DURCH DAS &ESTLAND TRAF $ER -USIKER DURCHSCHRITT DIE -EERE UND BERICHTET VON DEN 7UNDERN DES /ZEANS AUF DEM ER OFTMALS DEM 6ERSINKEN NAHE WAR DESSEN 4IEFEN UND UNGEHEUERLICHE 'ESTALTUNGEN IHN MIT WOHLLàSTIGEM 'RAUSEN ERFàLLTEN "EIDE VON IHREN GEGENSEITIGEM "ERICHTEN ANGEREGT UND UNWIDERSTEHLICH BESTIMMT DAS ANDERE VON DEM WAS SIE SELBST SAHEN EBENFALLS NOCH KENNENZULERNEN UM DEN NUR AUF DIE 6ORSTELLUNG UND %INBILDUNG EMPFANGENEN %INDRUCK ZUR WIRKLICHEN %RFAHRUNG ZU MACHEN TRENNEN SICH NUN NOCHMALS UM JEDER SEINE 7ANDERSCHAFT UM DIE %RDE ZU VOLLENDEN !M ERSTEN !USGANGSPUNKTE TREFFEN SIE SICH DANN ENDLICH WIEDER DER $ICHTER HAT NUN AUCH DIE -EERE DURCHSCHWOMMEN DER -USIKER DIE &ESTL°NDER DURCHSCHNITTEN .UN TRENNEN SIE SICH NICHT MEHR DENN BEIDE KENNEN NUN DIE %RDE WAS SIE FRàHER IN AHNUNGSVOLLEN 4R°UMEN SICH SO UND SO GESTALTET DACHTEN IST JETZT NACH SEINER 7IRKLICHKEIT IHNEN BEWUT GEWORDEN 3IE SIND EINS DENN JEDER WEI UND FàHLT WAS DER ANDERE WEI UND FàHLT $ER $ICHTER IST -USIKER GEWORDEN DER -USIKER $ICHTER JETZT SIND SIE BEIDE VOLLKOMMENER KàNSTLERISCHER -ENSCH !UF DEM 0UNKTE IHRER ERSTEN :USAMMENKUNFT NACH DER 5MWANDERUNG DER ERSTEN %RDH°LFTE WAR DAS 'ESPR°CH ZWISCHEN $ICHTER UND -USIKER JENE -ELODIE DIE WIR JETZT IM !UGE HABEN n DIE -ELODIE DEREN §UERUNG DER $ICHTER AUS SEINEM INNERSTEN 6ERLANGEN HERAUS GESTALTETE DEREN +UNDGEBUNG DER -USIKER AUS SEINEN %RFAHRUNGEN HERAUS ABER BEDANG !LS BEIDE SICH ZUM NEUEN !BSCHIEDE DIE (°NDE DRàCKTEN HATTE JEDER VON IHNEN DAS IN DER 6ORSTELLUNG WAS ER SELBST NOCH NICHT ERFAHREN HATTE UND UM DIESER àBERZEUGENDEN %RFAHRUNG WILLEN TRENNTEN SIE SICH EBEN VON NEUEM n "ETRACHTEN WIR DEN $ICHTER ZUN°CHST WIE ER SICH DER %RFAHRUNGEN DES -USIKERS BEM°CHTIGT DIE ER NUN SELBST ERF°HRT ABER GELEITET VON DEM 2ATE DES -USIKERS DER DIE -EERE BEREITS AUF KàHNEM 3CHIFFE DURCHSEGELTE DEN 7EG ZUM FESTEN ,ANDE FAND UND DIE SICHREN &AHRSTRAEN IHM GENAU MITGE TEILT HAT !UF DIESER NEUEN 7ANDERUNG WERDEN WIR SEHEN DA DER $ICHTER GANZ DERSELBE WIRD DER DER -USIKER AUF SEINER VOM $ICHTER IHM VORGEZEICHNETEN 7ANDERUNG àBER DIE ANDERE %RDH°LFTE WIRD SO DA BEIDE 7ANDERUNGEN NUN ALS EIN UND DIESELBE ANZUSEHEN SIND 7ENN DER $ICHTER JETZT SICH IN DIE UNGEHEUREN 7EITEN DER (ARMONIE AUFMACHT UM IN IHNEN GLEICHSAM DEN "EWEIS FàR DIE 7AHRHEIT DER VOM -USIKER IHM jERZ°HLTENk -ELODIE ZU GEWINNEN SO lNDET ER NICHT MEHR DIE UNWEGSAMEN 4ONÚDEN DIE DER -USIKER ZUN°CHST AUF SEINER ERSTEN 7ANDERUNG ANTRAF SONDERN ZU SEINEM %NTZàCKEN TRIFFT ER DAS WUNDERBAR KàHNE SELTSAM NEUE UNENDLICH FEIN UND DOCH RIESENHAFT FEST GEFàGTE 'ERàST DES -EERSCHIFFES DAS JENER -EERWANDERER SICH SCHUF UND DAS DER $ICHTER NUN BESCHREITET UM AUF IHM SICHER DIE &AHRT DURCH DIE 7OGEN ANZUTRETEN $ER -USIKER HATTE IHN DEN 'RIFF UND DIE (ANDHABUNG DES 3TEUERS GELEHRT DIE %IGENSCHAFT DER 3EGEL UND ALL DAS SELTSAM UND SINNIG ERFUNDENE .ÚTIGE ZUR SICHEREN &AHRT BEI 3TURM UND 7ETTER !M 3TEUER DIESES HERRLICH DIE &LUTEN DURCHSEGELNDEN 3CHIFFES WIRD DER $ICHTER DER ZUVOR MàHSAM 3CHRITT
FàR 3CHRITT "ERG UND 4AL GEMESSEN SICH MIT 7ONNE DER ALLVERMÚGENDEN -ACHT DES -ENSCHEN BEWUT VON SEINEM HOHEN "ORDE AUS DàNKEN IHM DIE NOCH SO M°CHTIG RàTTELNDEN 7OGEN WILLIGE UND TREUE 4R°GER SEINES EDLEN 3CHICKSALES DIESES 3CHICKSALES DER DICHTERISCHEN !BSICHT $IESES 3CHIFF IST DAS GEWALTIG ERMÚGLICHENDE 7ERKZEUG SEINES WEITESTEN UND M°CHTIGSTEN 7ILLENS MIT BRàNSTIG DANKENDER ,IEBE GEDENKT ER DES -USIKERS DER ES AUS SCHWERER -EERESNOT ERFAND UND SEINEN (°NDEN NUN àBERL°T n DENN DIESES 3CHIFF IST DER SICHER TRAGENDE "EW°LTIGER DER UNENDLICHEN &LUTEN DER (ARMONIE DAS /RCHESTER n 'ÙTTERDËMMERUNG $RITTER !UFZUG %RSTE 3ZENE :WISCHEN DEM 6ORSPIEL UND DEM ERSTEN !UFZUG 7ILDES 7ALD UND &ELSENTAL AM 2HEINE $IE DREI 2HEINTÚCHTER 3IEGFRIED $IE DREI 2HEINTÚCHTER &RAU 3ONNE SENDET LICHTE 3TRAHLEN .ACHT LIEGT IN DER 4IEFE EINST WAR SIE HELL DA HEIL UND HEHR DES 6ATERS 'OLD NOCH IN IHR GL°NZTE 2HEINGOLD +LARES 'OLD 7IE HELL DU EINSTENS STRAHLTEST HEHRER 3TERN DER 4IEFE 7EIALALA LEIA WALLALA LEIALALA &RAU 3ONNE SENDE UNS DEN (ELDEN DER DAS 'OLD UNS WIEDERG°BE ,IE ER ES UNS SEIN LICHTES !UGE NEIDETEN DANN WIR NICHT L°NGER 2HEINGOLD +LARES 'OLD 7IE FROH DU DANN STRAHLTEST FREIER 3TERN DER 4IEFE
-B/VJUEVQJBOPTQFDUSBM
4BNFEJ4BNTUBH4BUVSEBZ 4BMMFEF.VTJRVFEF$IBNCSF .JDIBFM8FOEFCFSHQJBOP .JDIBÑM-ÏWJOBTQJBOP /JDPMBT)PEHFTQJBOP .JDIBFM8FOEFCFSH +FBO1IJMJQQF3BNFBV1JÒDFTEFDMBWFDJOBWFDVOFNÏUIPEFQPVSMB NÏDBOJRVFEFTEPJHUT-FSBQQFMEFTPJTFBVY NJNJOFVSFNPMM 0MJWJFS.FTTJBFO$BUBMPHVFEPJTFBVY7**-FDPVSMJTDFOESÏ <%FS(SPF#SBDIWPHFM/VNFOVTBSRVBUB> o ,BSMIFJO[4UPDLIBVTFO,MBWJFSTUàDL7** 1JFSSF#PVMF[4POBUF***'PSNBOU***$POTUFMMBUJPOo.JSPJS y )ÒDUPS1BSSB*NQSPNQUV DSÏBUJPO6SBVGGàISVOH %BWJE$PMFNBO'MFVWF .BVSJDF3BWFM.JSPJST/PDUVFMMFT -FTPJTFBVYUSJTUFT "MCPSBEBEFMHSBDJPTP .JDIBÑM-ÏWJOBT .JDIBFM-ÏWJOBT"OBHMZQIF 'SBO[-JT[U"OOÏFTEF1FMMFSJOBHF-FT+FVYEFBVËMB7JMMBE&TUF _ (ZÚSHZ-JHFUJ&UVEFTQPVSQJBOP FSMJWSF**$PSEFTËWJEF 7"SDFODJFM "MFYBOEFS4LSJKBCJO5SPJT&UVEFTPQ 5SJTUBO.VSBJM5FSSJUPJSFTEFMPVCMJ 'SBO[-JT[U/VBHFTHSJT /JDPMBT)PEHFT (FPSH'SJFESJDI)BBT)PNNBHFË(ZÚSHZ-JHFUJGàSFJOFO1JBOJTUFOBO[XFJ VNFJOFO7JFSUFMUPOWFSTUJNNUFO,MBWJFSFO o $MBVEF%FCVTTZ&UVEFT ÒNFDBIJFS 1PVSMFTBSQÒHFTDPNQPTÏT 1PVSMFTBDDPSET 'SBO[4DIVCFSU4POBUFGàS,MBWJFS/SJO$%VS EPNBKFVS % 'SBOÎPJT$PVQFSJO1JÒDFTEF$MBWFDJO 4JYJÒNF0SESF -FTCBSJDBEFT NJTUÏSJFVTFT
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5IFTPGUNBDIJOF "ONFSLVOHFO[VS/VJUEVQJBOPTQFDUSBM #FSOIBSE(àOUIFS
$IE 6ORSTELLUNG EINER AN NATàRLICHEN &ORMEN ORIENTIERTEN SICH AUF DEN +LANG KONZENTRIERENDEN -USIK IST n SELBSTREDEND n VIEL °LTER ALS DIE -USIQUE SPECTRALE MIT DER +OMPONISTEN IM SP°TEN *AHRHUNDERT +ONTRASTE ZUR 4ECHNIK UND +ONSTRUKTIONSLASTIGKEIT DER 'EGENWART SCHUFEN %S IST DENNOCH ERSTAUNLICH DASS GERADE DAS +LAVIER DIESE VERMEINTLICH NàCHTERN NEUTRALE MUSIKALISCHE j5NIVERSALMASCHINEk SEIT RUND DREIHUNDERT *AHREN +OMPONISTEN ZUR %RZEUGUNG VON &ARBEN +L°NGEN UND &ORMEN HERAUSFORDERT DIE EINEM AUF STARR ZWÚLF 4ÚNE PRO /KTAVE GEEICHTEN )NSTRUMENT VERSCHLOSSEN SCHEINEN KÚNNTEN )M UND *AHRHUNDERT WAR i#LAVIERw NOCH DER "EGRIFF FàR ALLE MIT (ILFE EINER 4ASTATUR ZU SPIELENDEN )NSTRUMENTE BEZIEHUNGSWEISE DARàBER HINAUS àBERHAUPT FàR 4ONSYSTEME MIT DISKRETEN 4ONHÚHEN -IT DEM !UFKOMMEN DES 'ENERALBASSES GALT DAS 4ASTENINSTRUMENT n ITALIENISCH BàNDIG iISTROMENTO PERFETTOw GENANNT n BEREITS ALS ZENTRALES (ANDWERKSZEUG DES +APELLMEISTERS UND ALS i-UTTER ALLER (ARMONIEw * &R -AJER 6ON DER %RlNDUNG DES 1UINTENZIRKELS IM *AHRHUNDERTS BIS ZUR :WÚLFTONMUSIK IM *AHRHUNDERT BILDET DER PR°ZIS UMGRENZTE 4ONVORRAT DES +LAVIERS DEN 2EFERENZPUNKT HARMONISCHEN $ENKENS 5ND DOCH WIRD ES IN DER +LAVIERLITERATUR OFT GERADE DORT ERST iPIANISTISCHw WO VON DER KAPELLMEISTERLICHEN 4ECHNIKTREUE DES i7HAT YOU SEE IS WHAT YOU GETw NICHTS MEHR DURCHSCHIMMERT /B ES n WIE $AVID 2OBERT #OLEMAN 3 ANMERKT n DER HIMMELWEITE 5NTERSCHIED ZWISCHEN DEM .OTENBILD UND DEM 3PIEL VON 2ACHMANINOV IST OB VON 2AMEAU BIS -ESSIAEN DER 6ERSUCH UNTERNOMMEN WIRD EINE DERART KOMPLEX STRUKTURIERTE +LANGlGUR WIE 6OGELGESANG MIT 4ASTEN ZU ERFASSEN ODER OB GERADE HOCHKONZENTRIERTE 4ECHNIK UND %TàDE IN LEBENDIGE 'ESTALTEN UMSCHLAGEN WIE BEI $EBUSSY ODER ,IGETI n ERST WENN ES ZWISCHEN DIE :EILEN GETRIEBEN WIRD ENTFALTET DAS +LAVIER SEIN WAHRES 0OTENZIAL 6ON EINER KLAREN 4RENNLINIE ZWISCHEN iNATàRLICHENw UND iTECHNISCHENw .UTZBAR MACHUNGEN DES +LAVIERS KANN ALLERDINGS KEINE 2EDE SEIN $AHER SIND AUCH IN DER i.UIT DE PIANO SPECTRALw ZWEI 7ERKE AUS DEM 7EICHBILD JENER n SO WILL ES DAS +LISCHEE n TECHNIKORIENTIERTEN 3ERIELLEN -USIK ZU HÚREN DER DIE -USIQUE SPECTRALE SCHLIELICH ALS 'EGENENTWURF ENTGEGENGESTELLT WURDE $OCH AUCH UND GERADE DIE -ITTE DER ER *AHRE ENTSTANDENEN +LAVIERKOMPOSITIONEN VON "OULEZ UND 3TOCKHAUSEN ENTFALTEN EINE UNMITTELBARE +LANGSINNLICHKEIT DIE DEN n !CHTUNG n KOMPLEX GEBALLTEN 7OLKEN &RANZ ,ISZT ODER DEN IRRITIERENDEN 3PIEGELUNGEN 2AVELS IN NICHTS NACHSTEHT 5M MIT (ILFE DES 7OHLGEORDNETEN +LAVIERS SOLCHERART VIELF°LTIGEN ORGANISCHEN &ORMEN !TEM EINZUHAUCHEN BEDARF ES AUERGEWÚHNLICHER )NTERPRETEN -IT -ICHAEL 7ENDEBERG -ICHAÑL ,ÏVINAS DER ALS +OMPONIST WIE ALS 0IANIST n UNTER ANDEREM DER HISTORISCHEN 5RAUFFàHRUNG VON -URAILS 4ERRITOIRES DE LOUBLI n ZU DEN ZENTRALEN &IGUREN DER -USIQUE SPECTRALE GEHÚRT UND .ICOLAS (ODGES STEHT EINE .ACHT DER IN ALLEN 3PEKTRALFARBEN LEUCHTENDEN +LAVIERKL°NGE BEVOR %S BLEIBT ZU ERW°HNEN DASS AUF DEN AUERGEWÚHNLICHEN !BLAUF DES !BENDS ABGESTIMMTE 3T°RKUNGEN IM &OYER ERH°LTLICH SIND
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-EIN 5MGANG MIT DEN 6ÚGELN HAT VIELE ,EUTE ZUM ,ACHEN GEBRACHT WEIL DIE 6ÚGEL FàR SIE jKLEINE 6ÚGELk SIND 3IE GLAUBEN DASS ES NIEDERE 4IERARTEN SIND WEIL SIE SO KLEIN SIND $AS IST VOLLKOMMEN IDIOTISCH n AUERDEM GIBT ES AUCH EINIGE SEHR GROE 6ÚGEL ;x= )CH HABE BEGRIFFEN DASS DER -ENSCH VIELE $INGE GAR NICHT ERFUNDEN HAT SONDERN DASS VIELE $INGE BEREITS UM UNS HERUM IN DER .ATUR EXISTIERTEN .UR HAT MAN SIE NIE WAHRGENOMMEN %S WAR VIEL DIE 2EDE VON 4ON ARTEN UND -ODI $IE 6ÚGEL HABEN 4ONARTEN UND -ODI -AN HAT AUCH VIEL VON DER 4EILUNG DER KLEINEN )NTERVALLE GESPROCHEN n DIE 6ÚGEL SINGEN DIESE KLEINEN )NTERVALLE !UCH SPRICHT MAN SEIT 7AGNER VON ,EITMOTIVEN *EDER 6OGEL IST EIN LEBENDIGES ,EITMOTIV WEIL ER SEINE EIGENE §STHETIK UND SEIN EIGENES 4HEMA HAT -AN SPRICHT WEITER HEUTE VIEL VON ALEATORISCHER -USIK $AS %RWACHEN DER 6ÚGEL WENN SIE ALLE ZUSAMMEN SINGEN IST EIN ALEATORISCHES %REIGNIS )CH HABE ALSO DIE 6ÚGEL GEW°HLT n ANDERE DEN 3YNTHESIZER
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5ZQPTLSJQU,BSMIFJO[ 4UPDLIBVTFO DB "SDIJW6OJWFSTBM&EJUJPO8JFO
3JFTJHFSJOUFMMFLUVFMMFS"QQFUJU ,BSMIFJO[4UPDLIBVTFO %BWJE5VEPSVOEEJFBNFSJLBOJTDIF"WBOUHBSEF 1FUFS/JLMBT8JMTPO
;x= $IE HEROISCHEN !UFBRUCHSJAHRE DES 3ERIALISMUS DEREN 0RODUKT 3TOCKHAUSENS FRàHERE +LAVIERSTàCKE SIND GEHÚREN BEREITS DER 'ESCHICHTE AN ;x= .ICHT DASS DIESE -USIK IN VIER *AHRZEHNTEN IRGEND ETWAS VON IHRER 2ADIKALIT°T EINGEBàSST H°TTE SICH ZUM °STHETISCHEN .ORMALFALL ABGESCHLIFFEN H°TTE )M 2EPERTOIRE GEWÚHNLICHER +LAVIERSOIREEN SUCHT MAN SIE NACH WIE VOR VERGEBENS .ICHT OHNE 'RUND :U VEHEMENT BLEIBT IHRE 'ESTE DER .EGATION 7IE 3TOCKHAUSEN IN EINER %INFàHRUNG ZU +LAVIERSTàCK ) SCHRIEB i&àR DIE JETZIGE MUSIKALISCHE 3PRACHE IST DAS SEHR TYPISCH KEINE -ELODIE MIT "EGLEITUNG KEINE (AUPT UND .EBENSTIMME KEIN 4HEMA UND KEINE ¤BERLEITUNG AUCH NICHT HARMONISCHE 6ERBINDUNGEN KOMPLIZIERTERER UND EINFACHERER !RT ALS 3PANNUNG UND !UmÚSUNG ODER SYNKOPIERTE 2HYTHMEN DIE IN REGELM°SSIGE AUFGELÚST WàRDENw i+EINEw iNICHTw ABER WAS DANN %INE -USIK IN DER iALLES ZU ALLEM àBERLEITETw DIE iSICH ST°NDIG IM &LUSS BElNDET ;x= OHNE DAS 6ERWEILENWOLLEN BEIM !UGENBLICKLICHEN BEI DEN SCHÚNEN 3TELLENw 6ERWIRKLICHT ZUN°CHST IN EINER iPUNKTUELLEN &ORMw IN DEM JEDER 4ON IN ALL SEINEN %IGENSCHAFTEN INDIVIDUELL BEHANDELT WIRD UA NOCH IN +LAVIERSTàCK )6 DANN n Z" IN +LAVIERSTàCK ) n IN EINER i'RUPPEN &ORMw IN DER DER 6ERSUCH UNTERNOMMEN WIRD iDIE 'LEICHBERECHTIGUNG IN HÚHER ORGANISIERTEN /RGANISMEN MIT CHARAKTERISTISCHEN 'RUPPENBILDUNGEN ZU KOMPONIERENw (ISTORISCH LEGITIMIERT FàHLTE SICH 3TOCKHAUSEN DABEI DURCH 'RUPPENBILDUNGEN WIE ER SIE IN !NTON 7EBERNS +LAVIERVARIATIONEN FAND n DOCH WAR DIES EINE ,EGITIMATION A POSTERIORI WIE àBERHAUPT 3TOCKHAUSENS KOMPOSITORISCHE 0RAXIS DER THEORETISCHEN &ORMULIERUNG VORAUSGING WAS NEBENBEI DAS GEBETSMàHLENARTIG WIEDERHOLTE !RGUMENT WIDERLEGT SERIELLES +OMPONIEREN SEI NUR EINE MECHANISCHE !USARBEITUNG EINES LEBLOSEN RATIONALEN +ONSTRUKTS GEWESEN i$IE "EGRIFFEw SCHRIEB 3TOCKHAUSEN àBER DIE 'ENESE VON +LAVIERSTàCK ) iFAND ICH ERST VIEL SP°TER n WIE ICH DENN AUCH ZU DER :EIT NOCH NICHT EINE EINZIGE 7EBERNANALYSE GEMACHT HATTE UND ERST WENIGE 7ERKE 7EBERNS IN $ARMSTADT EINMAL GEHÚRT HATTEw $ASS DIESER 7EBERN %INDRUCK DENNOCH AUSSERGEWÚHNLICH PROFUND WAR HÚRT MAN DEN +LAVIERSTàCKEN )n)6 ZUMAL DEM DRITTEN AN 5ND SOGAR ANDERE WEIT WENIGER OFFENSICHTLICHE 4RADITIONSSTR°NGE LASSEN SICH IN DIESEN SCHEINBAR SO RADIKAL TRADITIONSVERNEINENDEN -INIATUREN AUSMACHEN 3O L°SST SICH DAS VIERTE ALS EINE !RT ZWEISTIMMIGE )NVENTION HÚREN n NUR DASS DIE 3TIMMEN NICHT DURCH LINEARE +ONTINUIT°T SONDERN DURCH EXTREM UNTERSCHIEDLICHE $YNAMIK .IVEAUS VONEINANDER ABGESETZT SIND
$ER 4EXT IST ERSTMALS ERSCHIENEN IM "OOKLET DER #$ +ARLHEINZ 3TOCKHAUSEN $AVID 4UDOR PIANO n HAT !24 #$ 7IEDERGABE HIER IN STARK GEKàRZTER &ORM
:WISCHEN DEN +LAVIERSTàCKEN )n)6 n UND 6n6))) n LIEGT NUR EIN *AHR n ABER EIN FàR 3TOCKHAUSENS +OMPONIEREN °USSERST FOLGENREICHES UND ARBEITETE 3TOCKHAUSEN VORWIEGEND AN SEINEN ERSTEN ELEKTRONISCHEN 7ERKEN DEN 3TUDIEN ) UND )) 5ND IM (ERBST LERNTE ER *OHN #AGE UND $AVID 4UDOR KENNEN DIE EINE %UROPATOURNEE UNTERNAHMEN 4UDOR HIELT SICH EINIGE 4AGE BEI 3TOCKHAUSEN AUF UND MACHTE IHN MIT #AGES -USIC OF #HANGES -ORTON &ELDMANS )NTERSECTION UND +LAVIERMUSIK VON #HRISTIAN 7OLFF BEKANNT i3TOCKHAUSEN WAR BEGEISTERT VON DER .EUHEIT DER +L°NGE UND DER 6IELFALT DER !NSCHLAGSARTENw BERICHTETE 4UDOR SP°TER àBER DIESES 4REFFEN DAS DEN "EGINN EINES KREATIVEN !US TAUSCHS ZWISCHEN .EW 9ORK UND +ÚLN MARKIERT i)CH WAR WIE EIN "OTE ZWISCHEN
DEN 3TAATEN UND %UROPAw RESàMIERTE 4UDOR SP°TER TREFFEND $ENN ER WAR ES DER BEREITS DIE AMERIKANISCHE %RSTAUFFàHRUNG VON "OULEZ :WEITER +LAVIERSONATE GESPIELT HATTE n DIE EINEN TIEFEN %INDRUCK AUF #AGE MACHTE n UND IN DEN FOLGEN DEN *AHREN 7ERKE VON 3TOCKHAUSEN 0OUSSEUR .ILSSON UND ANDEREN %UROP°ERN NACH !MERIKA BRACHTE %R WAR ES DER DIE +LAVIERMUSIK DER i.EW 9ORK 3CHOOLw #AGE &ELDMAN 7OLFF "ROWN DIE ZUM GRÚSSTEN 4EIL FOR SEINE EXZEPTIONELLEN &°HIGKEITEN KONZIPIERT WORDEN WAR IN DER !LTEN 7ELT VORSTELLTE n UND DAMIT NICHT NUR 3TOCKHAUSEN INSPIRIERTE )N 3TOCKHAUSENS +LAVIERSTàCKEN 6n6))) SIND DIE 3PUREN DER "EGEGNUNG MIT 4UDOR UND DEN +LAVIERPARTITUREN IN SEINEM 2EISEGEP°CK JEDENFALLS EBENSO DEUTLICH AUSZUMACHEN WIE DIE %RKENNTNISSE DER 3ONDIERUNG DER ELEKTRONISCHEN +LANGWELT $IE HOCHDIFFERENZIERTEN 0EDALISIERUNGS VORSCHRIFTEN STUMM GEDRàCKTEN 4ASTEN &LAGEOLETT UND %CHOWIRKUNGEN UND #LUSTER DIE IN 3TOCKHAUSENS ZWEITEM :YKLUS VON +LAVIERKOMPOSITIONEN VERLANGT WERDEN n 6ORSCHRIFTEN WIE MAN SIE IN DEN +LAVIERSTàCKEN )n)6 VERGEBLICH SUCHEN WIRD n SIND EBENSO 2EAKTION AUF 4UDORS PIANISTISCHE /FFENBARUNGEN WIE EIN 6ERSUCH JENE INDIVIDUELLEN %IN UND !USSCHWINGVORG°NGE EINZELNER +LANGKOMPO NENTEN WIE SIE IM ELEKTRONISCHEN 3TUDIO HERSTELLBAR WAREN FàRS INSTRUMENTALE ZU ERSCHLIEEN $ABEI FàHRTE DIESER DOPPELTE %RKENNTNISPROZESS NICHT BLOSS ZU EINER IMMENSEN "EREICHERUNG DER SERIELL ABGETÚNTEN +LANGFARBENPALETTE SONDERN AUCH ZU EINER ENTSCHEIDENDEN &LEXIBILISIERUNG DES :EITGEFàGES $IE NEUEN +L°NGE HATTEN WIE 3TOCKHAUSEN ERKANNTE EINE %IGENZEIT DIE SICH NICHT OHNE WEITERES IN EIN PR°DETERMINIERTES TEMPORALES 'ERàST EINPASSEN WOLLTE 5ND SO lNDEN SICH IN 3TOCKHAUSENS %RL°UTERUNGEN ZUM ZWEITEN :YKLUS DER +LAVIERSTàCKE NICHT VON UNGEF°HR VORSICHTIGE !NKL°NGE AN DAS &ELDMANSCHE i$ONT PUSH THE SOUNDS AROUNDw ODER DAS #AGESCHE i,ET SOUNDS BE SOUNDSw i%IGENZEITEN DER +L°NGEw ;x= TRETEN IMMER ST°RKER AN DIE 3TELLE DER 5HRZEIT ODER DER :°HLZEIT EINE 2EIHE NEUER !NSCHLAGSFORMEN &LAGEOLETTWIRKUNGEN j%CHOSk VIELE 'RADE DER 0EDALISIERUNG MODULIEREN DIE &ARBSPEKTREN DES +LAVIERS WIRD ZUR "ESTIMMUNG VON SOGENANNTEN :EITFELDERN HERANGEZOGEN IN DENEN DER 3PIELER ST°NDIG AUF DAS %IGENLEBEN DER +L°NGE UND +LANGlGUREN REAGIERT ;x=
4POBUFj2VFNFWFVYUVx 1JFSSF#PVMF[
-A SONATE AVEC LES CINQ FORMANTS QUELLE COMPORTE EST POUR REPRENDRE CETTE APPELLATION UNE SORTE DE iWORK IN PROGRESSw )L MEST DE PLUS EN PLUS ÏTRANGER DE CONCEVOIR DES UVRES COMME PRODUCTIONS FRAGMENTAIRES JAI UNE PRÏDILECTION MARQUÏE POUR LES GRANDS iENSEMBLESw CENTRÏS AUTOUR DUN FAISCEAU DE POSSIBILITÏS DÏTERMINÏES ,Í ENCORE LINmUENCE DE *OYCEx !USSI BIEN LES CINQ FORMANTS ME LAISSENT ILS SANS DOUTE LE LOISIR DENGENDRER DAUTRES iDÏVELOPPANTSw SIMPOSANT COMME DES TOUTS DISTINCTS SE RATTACHANT TOUTEFOIS PAR LEUR STRUCTURE AUX FORMANTS INITIAUX #E ,IVRE CONSTITUERAIT UN LABYRINTHE UNE SPIRALE DANS LE TEMPS -AIS REVENONS AUX CINQ FORMANTS RÏELS *E LES AI AINSI APPELÏS PAR ANALOGIE AVEC LACOUSTIQUE /N SAIT QUUN TIMBRE EST RENDU CARACTÏRISTIQUE PAR SES FORMANTS JESTIME QUE DE MÐME LA PHYSIONOMIE DUNE UVRE PROVIENT DE SES FORMANTS STRUCTURELS CARACTÒRES SPÏCIlQUES GÏNÏRAUX SUSCEPTIBLES DENGENDRER DES DÏVELOPPEMENTS #HACUN DEUX APPARAÔT DANS CHAQUE PIÒCE EXCLUSIVEMENT AlN DE POUVOIR PLUS TARD CONSTITUER CES iDÏVELOPPANTSw QUE JAI MENTIONNÏS PAR ÏCHANGE INTERFÏRENCE INTERACTION DESTRUCTION ,E NOM DONNÏ Í CES FORMANTS CERNE LEUR PHYSIONOMIE MET LACCENT SUR LEURS CARACTÏRISTIQUES INDIVIDUELLES !NTIPHONIE 4ROPE #ONSTELLATION ET SON DOUBLE #ONSTELLATION n -IROIR 3TROPHE 3ÏQUENCE #HACUN DE CES FORMANTS EST SUSCEPTIBLE DUNE PLUS OU MOINS GRANDE DÏTERMINATION SUIVANT LES DEGRÏS DE LIBERTÏ QUE LON PEUT PRENDRE VIS Í VIS DE LA FORME GLOBALE OU DES STRUCTURES LOCALES ;x= ,E TROISIÒME FORMANT SAPPELLE #ONSTELLATION IL EST RÏVERSIBLE ON A DUN CÙTÏ DE LA FEUILLE LA FORME ORIGINALE DE LAUTRE CÙTÏ LA SUCCESSION RÏTROGRADE APPELÏE #ONSTELLATION n -IROIR )L DOIT ÐTRE JOUÏ UNE SEULE FOIS NATURELLEMENT DANS LUNE DE SES DEUX TRANSCRIPTIONS 0OURQUOI CETTE PIÒCE EST ELLE DOUBLE lGURE DELLE MÐME 0ARCE QUE SA PLACE EST IMMUABLE AU CENTRE DES FORMANTS MAIS JEXPLIQUERAI PLUS LOIN LA RELATION DES FORMANTS ENTRE EUX SUIVANT UNE CONSTITUTION GÏNÏRALE ,E TEXTE EST ÏCRIT EN DEUX COULEURS ROUGE ET VERT LA COULEUR VERTE SE RAPPORTE AUX ENSEMBLES INTITULÏS POINTS LA COULEUR ROUGE AUX ENSEMBLES INTITULÏS BLOCS #ES DEUX TITRES DÏCRIVENT EXACTEMENT LA MORPHOLOGIE DES STRUCTURES EMPLOYÏES POINTS STRUCTURES Í BASE DE FRÏQUENCES PURES ISOLÏES n LES ACCORDS SE PRODUISENT SEULEMENT PAR LA RENCONTRE DANS LE MÐME INSTANT DE DEUX OU PLUSIEURS POINTS BLOCS STRUCTURES Í BASE DE BLOCS SONORES SANS CESSE VARIANT POUVANT ÐTRE FRAPPÏS VERTICALEMENT OU SE DÏCOMPOSANT HORIZONTALEMENT DANS UNE SUCCESSION TRÒS RAPIDE DE MANIÒRE QUON NE PERDE PAS DOREILLE SI JE PUIS DIRE LIDENTITÏ DUN BLOC
&YUSBJUEF1JFSSF#PVMF[ 1PJOUTEFSFQÏSFTo1BSJT $ISJTUJBO#PVSHPJT QQ o 3FQSPEVJUBWFDMBVUPSJTBUJPO EF$ISJTUJBO#PVSHPJT&EJUFVS 5FYUFÏDSJUFO
» DES ENSEMBLES PONCTUELS SOPPOSENT PAR CONSÏQUENT DES ENSEMBLES AGRÏGATIFS AUTREMENT DIT Í UNE NEUTRALITÏ DIDENTITÏ INVARIABLE FRÏQUENCE PURE SOPPOSE UNE INDIVIDUALITÏ CARACTÏRISÏE VARIABLE BLOC SONORE *E NE DÏCRIS LÍ QUE LE PRINCIPAL CRITÒRE ORGANISATEUR DE CETTE PIÒCE IL Y EN A DAUTRES NATURELLEMENT SECONDAIRES ADJACENTS COMME LE TIMBRE n DU SON DIRECT AU SON RÏVERBÏRÏ EN PASSANT PAR LA ZONE INTERMÏDIAIRE n LE REGISTRE DÏLIMITANT LE CHAMP DE FRÏQUENCES DANS LEQUEL SE MOUVRA TEL ENSEMBLE n ETC
%JF8FMUEFS,MBOHGBSCFO 1JFSSF#PVMF[
$IE 7ELT DER +LANGFARBEN L°T SICH WIE àBRIGENS AUCH DIE DER ,AUTST°RKEN NICHT SO LEICHT IN DEN 'RIFF BEKOMMEN -ERKWàRDIGERWEISE GRàNDET SICH DER GEWÚHNLICHE 'EBRAUCH VON BEIDEN AUF GENAU GEGENTEILIGE #HARAKTERISTIKEN DIE +LANGFARBEN WERDEN n BIS AUF EINIGE SELTENE %RFORSCHUNGEN DER !NN°HERUNG UND 6ERWANDTSCHAFT ZWISCHEN )NSTRUMENTALGRUPPEN n MEIST IN DISKONTINUIERLICHER 7EISE VERWENDET W°HREND DIE $YNAMIK IN DER -EHRZAHL DER &°LLE EINE KONTINUIERLICHE 'ESTE BENUTZT %INE DER GRÚTEN 3CHWIERIGKEITEN DENEN MAN BEI DER 7IEDERGABE ZEITGENÚSSISCHER -USIK BEGEGNET IST DIE 6ERWIRKLICHUNG EINER DISKONTINUIERLICHEN $YNAMIK DIE SICH BIS ZUR 3TUNDE LEDIGLICH AUF !KZENTE WIE iSUBITO SFORZANDOw ODER iSUBITO PIANOw EINGESCHR°NKT SIEHT )NDESSEN KANN MAN AUF DIESEN BEIDEN 'EBIETEN AUCH NICHT DIESELBE 3TRENGE EINHALTEN WIE BEI (ÚHEN UND $AUERN %INERSEITS GESTATTET DIE /RGANISATION DER +LANGFARBEN DEN "EGRIFF DES 3CHNITTES NICHT IN DER !RT WIE ER OBEN AUFGESTELLT WURDE WENN MAN MIT &REQUENZEN ODER $AUERN ARBEITET HAT MAN ES MIT EINFACHEN LINEAREN 'EGEBENHEITEN ZU TUN n DAS GLEICHE GILT SOGAR FàR ELEKTROAKUSTISCH GEMESSENE ,AUTST°RKEN DIE +LANGFARBE HINGEGEN IST EINE KOMPLEXE &UNKTION VON (ÚHE $AUER UND ,AUTST°RKE DAS +ONTINUUM DER +LANGFARBE SCHLIET FOLGLICH DAS +ONTINUUM DIESER KOMPLEXEN &UNKTION SELBST MIT EIN !UF DER ANDEREN 3EITE HAT DIE ,AUTST°RKE IN DER MUSIKA LISCHEN 0RAXIS EINEN VIEL BESCHR°NKTEREN 5MFANG ALS DIE DREI ANDEREN 4ONEIGEN SCHAFTEN UND FàR DEN 3CHNITT BESTEHT AUER BEI DER +ONTROLLE DURCH -EGER°TE DIE #HANCE DER 0R°ZISION NUR IM &ALL GENàGENDER "REITE DAS 'EBIET DER ,AUT ST°RKEN n REDUZIERT IM 5MFANG UND DURCH DIE NATàRLICHEN "ESCHR°NKUNGEN DES 3CHNITTES WIE ES IST n L°T NICHT DIE GLEICHE -ANNIGFALT DER -ITTEL ZU $ER àBLICHE 'EBRAUCH VON +LANGFARBEN UND ,AUTST°RKEN DRàCKT NUR DIESE 'RUNDGESETZE IHRER %XISTENZ AUS -AN KANN OHNE DIE 'RENZEN UND 5NZUL°NGLICHKEITEN DIESER i5MSCHREIBUNGw ZU VERKENNEN DIE "ENENNUNG iGLATTw UND iGERIFFELTw AUCH HIER WIEDER AUFGREIFEN INDEM MAN SIE DER +OMPLEXIT°T DER +LANGFARBE ANGLEICHT UND AUF DIE "EGRENZTHEIT DER ,AUTST°RKE EINENGT VOR ALLEM ABER BLEIBT DIE $IALEKTIK +ONTINUIT°T n $ISKON TINUIT°T IN +RAFT 7AS DIE +LANGFARBEN BETRIFFT L°T SICH EINE GEGEBENE &OLGE VON +LANGFARBEN ODER +LANGFARBENGRUPPEN DIE EINE 0ERIODE BILDEN ALS iMODULOw NEHMEN DER 3CHNITT W°RE FOLGLICH n IN !NALOGIEBILDUNG n JEDES %LEMENT ODER JEDE %LEMENTGRUPPE AUS DENEN SICH DIE 0ERIODE ZUSAMMENSETZT DER "RENNPUNKT DElNIERTE SICH DANN DURCH GLEICHE &AMILIE MIT °HNLICHEN +LANGFARBEN 6ERMITTELS DIESER !NGLEICHUNG LASSEN SICH DIE GROEN %INTEILUNGEN DES GERIFFELTEN UND GLATTEN 2AUMES AUCH AUF DIE +LANGFARBEN àBERTRAGEN )CH MÚCHTE àBRIGENS BETONEN DA ICH UNTER +LANGFARBE NICHT ALLEIN DAS EIGENTLICHE +LANGSPEKTRUM VERSTEHE SONDERN AUCH DEN %INSCHWINGVORGANG DEN STATION°REN +LANGZUSTAND UND DEN 6ORGANG DER !USSCHWINGUNG VON DENEN DIE %NTWICKLUNG DES +LANGSPEKTRUMS NICHT ZU TRENNEN IST MIT ANDERN 7ORTEN ICH ERFASSE DIE +LANGFARBE NICHT NUR UNTER IHREM STATISCHEN SONDERN AUCH IN IHREM KINETISCHEN !SPEKT
"VT[VH1JFSSF#PVMF[ .VTJLEFOLFOIFVUFBVT EFN'SBO[ÚTJTDIFOàCFSUSB HFOWPO+PTFG)ÊVTMFSVOE 1JFSSF4UPMMo.BJO[4DIPUU %BSNTUÊEUFS#FJUSÊHF [VS/FVFO.VTJL #BOE 97**
4o"CESVDLNJU (FOFINJHVOHWPO4DIPUU .VTJL*OUFSOBUJPOBM(NC) $P,(.BJO[
*NQSPNQUV )ÒDUPS1BSSB
)MPROMPTU A ÏTÏ ÏCRIT EN EN MÏMOIRE DU COMPOSITEUR CATALAN *OAQUÓM (OMS DÏCÏDÏ EN ET COMMANDÏ PAR LE PIANISTE *ORDI -ASØ $ANS CETTE PIÒCE LES TEXTURES DU DÏBUT Í CARACTÒRE PRESQUE SPONTANÏ GRANDISSENT ET SENmAMMENT POUR SE VAPORISER RAPIDEMENT DANS DES NUAGEUSES HARMONIES DE REGISTRES EXTRÐMES ,ES STÒLES DE RÏSONANCE LAISSÏES PAR LA TROISIÒME PÏDALE AGISSENT COMME DES AXES DE FORCE QUUNISSENT LES POLYPHONIES COMPLEXES QUI SOPPOSENT AUX HOMORYTHMIES STRICTES %N MÐME TEMPS LE CARACTÒRE PERCUSSIF ET NERVEUX DES GRAVES ÏTOUFFÏES DU PIANO PRODUIT UNE ACTIVATION DE LA MASSE HARMONIQUE CRÏE PAR LES ACCORDS DENSES DU REGISTRE CENTRAL TOUT EN TISSANT UN DISCOURS CHANGEANT ET DE NATURE ÏPHÏMÒRE ,INTERPRÏTATION OFFERTE PAR -ICHAEL 7ENDEBERG Í LA 0HILHARMONIE ,UXEMBOURG LE NOVEMBRE CONSTITUE LA CRÏATION MONDIALE DE CETTE PIÒCE
'MFVWF %BWJE3PCFSU$PMFNBO
&LEUVE IS A PRELUDE FOR PIANO WRITTEN IN !S THE TITLE SUGGESTS THE MUSIC UNFOLDS THROUGH STREAM LIKE GESTURES THROUGH THE DIFFERENT REGISTERS AND RESONANCE LAYERS OF THE PIANO !T THIS TIME ) WAS INTERESTED IN DEVELOPING NEW iHARMONIC COLOURSw THAT COULD STILL BE EXPRESSED BY THE POSSIBILITIES OF THE NORMALLY TUNED PIANO 4HESE HARMONIC iCOLOURSw OSCILLATE BETWEEN QUASI SPECTRAL AND MODAL REALMS WHILST AVOIDING ANY SYSTEMATIC lXATION ) HAVE ALWAYS BEEN INTERESTED IN 3KRIABINS LAST 0RELUDES OP 0ERHAPS MY PIECE IS A KIND OF iHIDDEN COMMENTARYw ON SOME OF THE CHORDS AND RESONANCE STRUCTURES IN 3KRIABINS LAST ENIGMATIC AND VISIONARY LITTLE PIECES ) HAVE ALSO ALWAYS BEEN INTERESTED IN A STATIC ONERIC APPROACH TO SONORITY ) LOVE THE $EBUSSY %TUDES ESPECIALLY i0OUR LES 1UARTSw AND i0OUR LES 3ONORITES /PPOSÏSw ) AM INTERESTED IN 7AGNERS RECONTEXTUALISATION OF HARMONY THROUGH COLOUR MEANING IN HIS CASE ORCHESTRATION THE WAY AN ! MAJOR CHORD CHANGES ITS APPEARANCE THROUGH REGISTRAL PLACING AND COLORATION AS IN THE OPENING OF ,OHENGRIN !NOTHER INTEREST iPOINT DE REPÒREw IS THE AGOGICS OF INTERPRETATION AND THE WAY NOTATION CAN BE MADE SIMPLE AND COMPLEX ENOUGH TO OPEN THE INTERPRETERS PERFORMANCE TO DECLAMATORY AGOGIC POSSIBILITES )N THIS SENSE ) HAVE ALWAYS BEEN FASCINATED BY 7AGNERS ESSAY ON CONDUCTING AND THE WAY TEMPO SHOULD SERVE AND ENABLE MUSICAL CHARACTERISATION 3O ALTHOUGH &LEUVE IS NOTATED MORE OR LESS CONVENTIONALLY ) HAVE TRIED TO DO THIS IN SUCH A WAY THAT THE MUSIC THROUGH A lRST CLASS INTERPRETER OBTAINS AN IMPROVISATORY CHARACTER WITHOUT BOXING THE INTERPRETER IN THROUGH OVER FUSSY COMPLEXISTIC NOTATION /FTEN ) HAVE USED CHARACTERISATION MARKINGS SUCH AS iPOCO HESITANDO AL COMMINCIOw OR iTORNANDO AL TEMPO PRIMOw RATHER THAN TOO COMPLEX RHYTHMIC WRITING )N FACT SOME OF THE MOST SUBTLE RHYTHMIC PLAYING ) HAVE EVER HEARD IS 2ACHMANINOV PLAYING HIS OWN MUSIC 7HAT A FASCINATING RELATIONSHIP THERE IS THERE BETWEEN EXTREME CLARITY IN THE MUSICAL NOTATION AND AGOGIC SUBTLETY IN THE PERFORMING !BOUT THE HARMONY APART FROM LATE 3KRIABIN ) HAVE ALSO BEEN INmUENCED BY A PIECE LIKE 4RISTAN -URAILS 4ERRITOIRES DE L/UBLI WHERE SPECTRAL PITCH CALCULATIONS SUCH AS THE CHORD GENERATING TECHNIQUE OF &REQUENCY -ODULATION ARE APPROXIMATED TO THE TEMPERED PITCHES THEREBY EVEN WITHOUT THE DELIMITATION OF MICRO TONALITY DISCOVERING A COHERENT COLOURFUL HARMONIC LANGUAGE )N MY MUSIC THE CHORDS ARE GENERALLY DERIVED FROM 2ING MODULATION MODELS WHEREAS THE MELODIC LINE HAS A MODAL CHARACTER
1SJTNFTy .JSPJSTEF.BVSJDF3BWFM o
%PNJOJRVF&TDBOEF
,E JUIN 2ICARDO 6I×ES PRÏSENTA -AURICE 2AVEL Í #IPA 'ODEBSKI CHEZ QUI EN PRÏSENCE DU PEINTRE 0IERRE "ONNARD LE COMPOSITEUR JOUA LE PREMIER MOUVEMENT DE SA 3ONATINE POUR PIANO OP %N OCTOBRE IL INTERPRÏTA CHEZ -AURICE $ELAGE ,ES OISEAUX TRISTES LA SECONDE PIÒCE DES -IROIRS QUIL VENAIT DE COMPOSER Í ,EVALLOIS 0ERRET PRÒS DE 0ARIS 2AVEL AVAIT ALORS TRENTE ANS ET Í SON ACTIF UNE SOLIDE FORMATION DE PIANISTE ET COMPOSITEUR LORSQUIL lT CONNAÔTRE -IROIRS AUX i!PACHESw JEUNES PEINTRES MUSICIENS ET ÏCRIVAINS DE LAVANT GARDE QUI SE RÏUNISSAIENT RÏGULIÒREMENT #HACUNE DES CINQ PIÒCES DE -IROIRS LEUR SERA DÏDIÏE DONT LA PREMIÒRE .OCTUELLES Í ,EON 0AUL &ARGUE LA SECONDE ,ES OISEAUX TRISTES AU VIRTUOSE CATALAN 2ICARDO 6I×ES iCAR IL ÏTAIT DRÙLE DE DÏDIER Í UN PIANISTE UNE PIÒCE QUI NAVAIT RIEN DE PIANISTIQUEw ET !LBORADA DEL GRACIOSO LA QUATRIÒME ÏVOQUANT LES GUITARES ET CASTAGNETTES Í -ICHEL $IMITRI #ALVOCORESSI 2ICCARDO 6I×ES EN ASSURA LA CRÏATION LE JANVIER Í LA 3OCIÏTÏ .ATIONALE DE -USIQUE SALLE RARD 2AVEL PIANISTE COMPOSITEUR ,E STYLE PIANISTIQUE DE 2AVEL SEST ÏLABORÏ MINUTIEUSEMENT DEPUIS QUÍ LAGE DE ANS IL FUT INITIÏ AU CLAVIER PAR (ENRI 'HYS 2ENÏ #HARLES QUI LUI ENSEIGNA LES RUDIMENTS DE LHARMONIE Í PARTIR DE SOULIGNAIT LATTIRANCE PRÏCOCE DE 2AVEL POUR LES DISSONANCES AIGUÑS ET LES FROTTEMENTS DE LACCORD DE SEPTIÒME MAJEURE ET DE SES RENVERSEMENTS $EUX ANS PLUS TARD 2AVEL ENTRA AU #ONSERVATOIRE DANS LA CLASSE DE PIANO D!NTHIOME ET EN DANS CELLE DE #HARLES DE "ÏRIOT Oá IL RENCONTRA 2ICARDO 6I×ES -UNI DUN PREMIER PRIX DE PIANO SES AUDACES HARMO NIQUES DÏCONCERTÒRENT CETTE FOIS SON PROFESSEUR %MILE 0ESSARD ,ES RENVERSEMENTS DE NEUVIÒMES ET CADENCES MODALES DE SES PREMIÒRES UVRES REmÒTENT LA DOUBLE INmUENCE DE #HABRIER ET 3ATIE TANDIS QUEN SA (ABANERA POUR DEUX PIANOS CONTIENT DES PÏDALES OBSTINÏES ET SIXTES NAPOLITAINES SUR PÏDALE ENCHAÔNÏES AUX SEPTIÒMES QUI SERONT LUN DE SES SIGNATURES HARMONIQUES 2AVEL BÏNÏlCIE DUN ENTOURAGE STIMULANT ET DÏVELOPPE DANS *EUX DEAU UNE TECHNIQUE DE CLAVIER NOUVELLE QUI LE RAPPROCHE DE $EBUSSY 3A TECHNIQUE ÏTROITEMENT LIÏE Í LÏLABORATION HARMONIQUE SÏLOIGNE PEU Í PEU DE LÏCRITURE DEBUSSYSTE HÏRITIÒRE DE #HOPIN ET DES LUTHISTES POUR SE RAPPROCHER DE CELLES DE ,ISZT ET DES CLAVECINISTES AUXQUELLES IL EMPRUNTE LA VIRTUOSITÏ 2AVEL EST ÏGALEMENT MAÔTRE DU TRILLE SORTE DE PENDULE OSCILLANT ALLANT DU CONSONANT AU DISSONANT (ARMONISTE 2AVEL ÏTEND LACCORD DISSONANT SACHANT AVEC UNE SENSIBILITÏ LOGIQUE Y TROUVER LES NOTES PIVOTS QUI FONT ACCENT PRÏCISER LA LIGNE MÏLODIQUE ET RYTHMIQUE DE SON DISCOURS MUSICAL -IROITEMENTS ET SCINTILLEMENTS HARMONIQUES !U DELÍ DU JEUX PIANISTIQUE ET DE LHARMONIE 2AVEL AVAIT Í LESPRIT LA QUALITÏ ACOUSTIQUE DES SONORITÏS ET ÏTAIT SENSIBLE AUX EXPÏRIENCES SCIENTIlQUES CONCERNANT LANALYSE DE LA STRUCTURE DU SON i*AI LIMPRESSION QUE LES RÏCENTS PROGRÒS EN ACOUSTIQUE PERMETTENT DAPPLIQUER AUX SONS DES MESURES AUSSI NOMBREUSES ET VARIÏES QUE CELLES UTILISÏES PAR DAUTRES MOYENS DEXPRESSION ARTISTIQUE COMME LARCHITECTURE *E DIRAIS MÐME QUE DEPUIS QUE LE JEUNE SAVANT RUSSE 4HEREMIN A PERFECTIONNÏ SES PREMIERS INSTRUMENTS ET
PEUT MAINTENANT TRANSFORMER LES VIBRATIONS DE LÏTHER EN VIBRATIONS MUSICALES DE NIMPORTE QUELLE HAUTEUR INTENSITÏ ET QUALITÏ DÏSIRÏES LA PARTIE SONORE DE LA MUSIQUE SEMBLE ÐTRE PARVENUE Í PORTÏE DE LANALYSEw %N NUL NE POUVAIT IGNORER LA RÏVOLUTION PICTURALE IMPRESSIONNISTE LE RÏALISME LUMINEUX QUI SUBSTITUE AUX PRINCIPES ANTÏRIEURS DE PRIMAUTÏ DU CONTOUR DE LA LIGNE ET DU MODELÏ UN SYSTÒME OPTIQUE CAPABLE DE CONTREFAIRE LA LUMIÒRE PAR UN JEU DE PETITES TOUCHES JUXTAPOSÏES OU DEXALTER LES COULEURS PAR UNE UTILISATION SANS DOUTE PLUS INSTINCTIVE QUE DICTÏE PAR LA ,OI DU #ONTRASTE SIMULTANÏ DE #HEVREUIL #ETTE PERCEPTION VISUELLE INSTANTANÏISTE DU TEMPS CET ART DE CAPTER LES IRRADIATIONS INlLTRE LA MATIÒRE MUSICALE $ANS CETTE OPTIQUE LES -IROIRS AVOISINENT LES 2EmETS DANS LEAU EXTRAIT DES )MAGES ) DE #LAUDE $EBUSSY ÏGALEMENT COMPOSÏS EN ET DANS LESQUELS LES PROCÏDÏS OPTIQUES DE LA PEINTURE IMPRESSIONNISTE ET LES PROCÏDÏS ACOUSTIQUES DE LA MUSIQUE SEMBLENT SE REJOINDRE /N RETROUVE DANS -IROIRS LES TOUCHES JUXTAPOSÏES ET LES SUITES DACCORDS DIFFÏREN CIÏS DONT LIMPRESSION GLOBALE PROVOQUE UNE SENSATION DIRISATION LES REmETS PRODUITS DOCTAVES EN OCTAVES ET DES PROCÏDÏS DE RÏVERBÏRATION EN ÏCHO #AR LE MIROIR EST ÏGALEMENT UNE TECHNIQUE MUSICALE QUE *3 "ACH UTILISAIT DÏJÍ DANS ,!RT DE LA FUGUE ,E PROCÏDÏ MUSICAL DU MIROIR CONSISTE Í APPLIQUER LE RENVERSEMENT DES INTERVALLES Í LENSEMBLE DES VOIX DE LA POLYPHONIE ,ES ÏLÏMENTS MÏLODIQUES ET HARMONIQUES DE CELLE CI SE TROUVENT AINSI REPRODUITS SYSTÏMATIQUEMENT DANS LORDRE INVERSE COMME SILS ÏTAIENT RÏmÏCHIS PAR UN MIROIRx #ETTE TECHNIQUE EST ÏGALEMENT EXPÏRIMENTÏE PAR LE PEINTRE 0IERRE "ONNARD QUE 2AVEL RENCONTRE CETTE MÐME ANNÏE 0AR LEMPLOI DE LA TECHNIQUE DU MIROIR 2AVEL MONTRE QUIL NE RENONCE PAS Í LA DIALECTIQUE DU DÏVELOPPEMENT ET AUX RIGUEURS DE LA CONSTRUCTION POUR DONNER PRIORITÏ AU PLAISIR IMMÏDIAT DU TIMBRE ET DE LA COULEUR HARMONIQUE AU RISQUE DE SOMBRER DANS LE VAGUE ET LE mOU LINFORMEL ET LÏPHÏMÒRE
.BVSJDF3BWFMj-BNVTJRVF DPOUFNQPSBJOFx JOUSPEVDUJPO BVDPODFSUEVBWSJMBV 3JDF*OTUJUVUF )PVTUPO5 FYBT Pá3BWFMKPVB-B7BMMÏF EFT$MPDIFT .JSPJST %BOT 3BWFM .-FUUSFT ÏDSJUT FOUSFUJFOTo1BSJT'MBNNBSJPO )BSNPOJRVFT
1JFSSF#POOBSEQSPDÏEÏFO NJSPJSEBOTTPOFTRVJTTF EFMB4FJOFË7FSOPO WFST DSBZPOHSJTTVSQBQJFS NBSPVnÏ Y DN 5IF.JOOFBQPMJT*OTUJUVUF PG"SUT
-IROIRS QUE NOUS DITES VOUS x ,EFFET OPTIQUE DU MIROIR PERMET ÏGALEMENT Í 2AVEL DIMAGINER UNE HARMONIE TRÒS DIFFÏRENTE DE CE QUIL AVAIT CON¶U JUSQUALORS CE QUIL EXPRIME DANS SON %SQUISSE BIOGRAPHIQUE i,ES -IROIRS FORMENT UN RECUEIL DE PIÒCES POUR LE PIANO QUI MARQUENT DANS MON ÏVOLUTION HARMONIQUE UN CHANGEMENT ASSEZ CONSIDÏRABLE POUR AVOIR DÏCONTENANCÏ LES MUSICIENS LES PLUS ACCOUTUMÏS JUSQUALORS Í MA MANIÒRE ,E PREMIER EN DATE DE CES MORCEAUX n ET LE PLUS TYPIQUE DE TOUS n EST Í MON SENS LE SECOND DU RECUEIL LES /ISEAUX TRISTES *Y ÏVOQUE DES OISEAUX PERDUS DANS LA TORPEUR DUNE FORÐT TRÒS SOMBRE AUX HEURES LES PLUS CHAUDES DE LÏTÏ ,E TITRE DES -IROIRS A AUTORISÏ MES CRITIQUES Í COMPTER CE RECUEIL PARMI LES OUVRAGES QUI PARTICIPENT DU MOUVEMENT DIT IMPRESSIONNISTE *E NY CONTREDIS POINT SI LON ENTEND PARLER PAR ANALOGIES !NALOGIE ASSEZ FUGITIVE DAILLEURS PUISQUE L)MPRESSIONNISME NE SEMBLE AVOIR AUCUN SENS PRÏCIS HORS DU DOMAINE DE LA PEINTURE #E MOT DE MIROIR EN TOUT ÏTAT DE CAUSE NE DOIT PAS LAISSER SUPPOSER CHEZ MOI LA VOLONTÏ DAFlRMER UNE THÏORIE SUBJECTIVISTE DE LART 5NE PHRASE DE 3HAKESPEARE MAIDERA SUR CE POINT Í PRÏCISER UNE INTENTION TOUTE OPPOSÏE i,A VUE NE SE CONNAÔT PAS ELLE MÐME AVANT DAVOIR VOYAGÏ ET RENCONTRÏ UN MIROIR Oá ELLE PEUT SE CONNAÔTREw *ULES #ÏSAR !CTE ) SCÒNE ,E TITRE DE LA PREMIÒRE PIÒCE .OCTUELLES DU LATIN jNOCTUAk CHOUETTE SE RAPPORTE AUX PAPILLONS DE NUITS OU AUTRES ESPÒCES DE LA FAMILLE DES NOCTUIDÏS %N RÏ B MAJEUR LA PARTITION SE NOURRIT DARPÒGES VOLUBILES 2AVEL Y INTRODUIT UN NOUVEL AGRÏGAT HARMONIQUE LENCHAÔNEMENT SOL DIÒSE SI RÏ SOL BÏCARRE AU LA B SI RÏ SOL 2AVEL Y ENCHAÔNE SOUVENT LACCORD DE SEPTIÒME DIMINUÏE AVEC SON APPOGIATURE SUPÏRIEURE NON RÏSOLUE Í LA SEPTIÒME OU NEUVIÒME MINEURE SANS SEPTIÒME 4OUT SEMBLE FUSION GLISSEMENT NOTES DE PASSAGES SUGGÏRANT DE GROS PAPILLONS BATTANT DES AILES ,ES TRAITS SONT PLUS ACIDES QUE DANS *EUX DEAU
,ES PROCÏDÏS DIFFÒRENT DANS ,ES OISEAUX TRISTES Í LA MÏLANCOLIE STATIQUE DE TEMPO LENT ,ES OISEAUX SEMBLENT TRAÔNER LEURS ROULADES ET SE DÏLECTER DE DISSONANCES SUR BASSES MOUVANTES ,A TONALITÏ DE MI B SÏCLAIRE PASSAGÒREMENT DUN RÏ DIÒSE ,ES OISEAUX TRISTES NE SONT PAS ISOLÏS DANS LUVRE DE 2AVEL ,A 'OÏLETTE L)NDIFFÏRENT DANS 3CHÏHÏRAZADE ,E LENTO DU 1UATUOR RETRACENT LE MONDE NAÕF ET POÏTIQUE DES CONTES POUR ENFANTS 3I LES HARMONIES FONT SONGER Í -OUSSORGSKI LE DESSIN THÏMATIQUE EST CLAIREMENT CELUI DES OISEAUX QUE LON RETROUVERA AVEC LE 0AON OU LE -ARTIN 0ÐCHEUR DE LA lN DU 'RILLON DES (ISTOIRES NATURELLES 4OUT AUTRE EST LESPRIT DE L!LBORADA DEL GRACIOSO ASSEZ VIF RÏ MINEUR DANS LEQUELLE 2AVEL FAIT APPEL AU MONDE HISPANIQUE QUI EST CELUI DE SA MÒRE ORIGINAIRE D!RANJUEZ /N Y ENTEND DÏJÍ DES BRIBES DE L(EURE ESPAGNOLE DE LA 2HAPSODIE ESPAGNOLE OU DU "OLÏRO 2AVEL SE CONCENTRE ICI SUR LA FORME ET LA CONSTRUCTION RETROUVANT LES INCISES DE LA (ABANERA LA NOSTALGIE DES GUITARES ET DES HARMONICAS ,ES INCISES SONT ICI NERVEUSES ET PURES PRESQUE GRAPHIQUES $ES ARIDES STACCATOS SE DÏGAGENT UN THÒME DE DANSE EN RÏ MINEUR ET UN MOTIF PROTÏIFORME QUI SE RÏDUIT Í UN TRIOLET DE DOUBLES CROCHES 2YTHMICIEN 2AVEL UTILISE UN CONTINUO QUI LUI PERMET DE SE RENOUVELER SANS SORTIR DE SA PROPOSITION RYTHMIQUE INITIALE ,ES UVRES DINSPIRATION HISPANIQUE RENOUVELLENT SA MANIÒRE ET LUI PER METTENT DE LUTTER CONTRE L)MPRESSIONNISME DONT IL VOULAIT SE LIBÏRER 2AVEL SOUHAITAIT DES ACCORDS TRÒS SERRÏS COMME DES PINCEMENTS DE GUITARE 3ON ADRESSE DANS LE GLISSANDO EN DOUBLES NOTES TENAIT PROBABLEMENT Í LA FORME DE SON POUCE ,ESSENTIEL ÏTANT DE DONNER LIMPRESSION DUN JET RAPIDE SE TERMINANT PAR UN ACCENT ,ES -IROIRS FURENT QUALIlÏS DE i$EBUSSY GLACÏw SANS ÏMOTION DUN 2AVEL QUI DISSÒQUE iLA PLAQUE FROIDE DE SON MIROIRw ET iEXAMINE Í LA LOUPE LES IMAGES ARTIlCIELLES QUI SY SONT lXÏESw !CCUSÏ PAR ,ALO DAVOIR PLAGIÏ LENJEUX DES -IROIRS SE SITUE AILLEURS QUE DANS LE CONTEXTE ÏCLECTIQUE ET COMPÏTITIF DU LANGAGE EN FORMATION DE LANNÏE #AR LES -IROIRS CONTINUERONT BIEN APRÒS $EBUSSY ET 2AVEL PAR LES IMAGES ÏTRANGES QUILS RENVOIENT Í FASCINER LE MONDE MUSICAL DES -IROIRS DU LANGUEDOCIEN $ÏODAT DE 3ÏVERAC AUX -IROIRS DE *ÏSUS D/LIVIER -ESSIAEN
"OBHMZQIF .JDIBÑM-ÏWJOBT
#ETTE PIÒCE A ÏTÏ UNE COMMANDE DU #ONCOURS -ARGUERITE ,ONG %LLE EST DÏDIÏE Í LA MÏMOIRE DE MA MÒRE ,A COMMANDE POUR UN CONCOURS INTERNATIONAL IMPLIQUAIT UN CAHIER DE CHARGE LUVRE DEVAIT EXIGER UN GRAND NIVEAU DE VIRTUOSITÏ !NAGLYPHE EST UNE SÏRIE DE VARIATIONS SUR UN iMOTIF SECRETw UN THÒME DIFlCILEMENT IDENTIlABLE MAIS STRUCTURÏ SUR UN MODE ET DES RYTHMES GRECS ANTIQUES #E THÒME A ÏTÏ PRIS CHEZ 3CRIABINE ,ÏCRITURE POLYPHONIQUE DU PIANO CONSISTE Í SUPERPOSER DES STRATES EN SUBDIVISANT LES REGISTRES DU PIANO ET EN UTILISANT LA PÏDALE SOSTENUTO /N PEUT RETROUVER DANS LES ORNEMENTATIONS DU iMOTIF SECRETw DES iDÏSINENCESw ET DES iARPÒGES RENVERSÏSw QUI ONT DÏTERMINÏ LA COULEUR DU PIANO DANS LA PREMIÒRE DE MES 4ROIS ÏTUDES
5SJMMFSËMB7JMMBE&TUF .JDIBÑM-ÏWJOBT
%BOT-ÏWJOBT .JDIBÑM-F DPNQPTJUFVSUSPVWÒSF²DSJUT FUFOUSFUJFOT o 5FYUFTSÏVOJTFUBOOPUÏTQBS 1JFSSF"MCFSU$BTUBOFUFU %BOJFMMF$PIFO-ÏWJOBTo 1BSJTM)BSNBUUBO -*UJOÏSBJSF
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,ÏCRITURE ET LINSTRUMENT ,ÏTUDE DES TRAITS DES *EUX DEAU Ì LA 6ILLA D%STE POURRAIT PERMETTRE DE CERNER PLUS PRÏCISÏMENT LE RAPPORT ÏTROIT ENTRE LÏCRITURE MUSICALE ET CE PHÏNOMÒNE SONORE QUELQUE PEU ÏTRANGE ET MAGIQUE QUE LON NOMME iVIRTUOSITÏw » LA LECTURE DES TÏMOIGNAGES DE LÏPOQUE SUR ,ISZT NOUS TROUVONS SOUVENT LES TERMES DE iDIABOLIQUEw ET DE iSUR HUMAINw /R CES QUELQUES LIGNES TENTERONT DE MONTRER COMMENT POUR ,ISZT LA VIRTUOSITÏ MÒNE Í UNE NOUVELLE CONCEPTION DU SON INSTRUMENTAL ET DU RÙLE DE CE TIMBRE DANS LÏLABORATION DUNE UVRE %N CE SENS LES *EUX DEAU Ì LA 6ILLA D%STE REPRÏSENTENT LEXEMPLE LE PLUS FRAPPANT UVRE PRESQUE TOTALEMENT LIBÏRÏE DE TOUTE FORME DE PROGRAMME ELLE CORRESPOND Í UN PROCESSUS DE COMPOSITION CONCENTRÏ SUR LA RECHERCHE SONORE )L SAGIT LÍ DUNE COMPOSITION RÏVOLUTIONNAIRE QUI INmUE SUR NOTRE MUSIQUE CONTEMPORAINE 0RENONS LE PREMIER TRÏMOLO TRILLE DE CETTE PIÒCE ,E TRÏMOLO ET LE TRILLE EN TRIPLES CROCHES NONT PAS DE FONCTION MÏLODIQUE )LS SONT FONDUS PAR LA PÏDALE ET PROVO QUERONT UN EFFET DE NUAGE COMME DIRAIT 8ENAKIS ,A PHRASE MÏLODIQUE JOUÏE Í LA MAIN GAUCHE EST COMME AMPLIlÏE PAR LE JEU DE RÏSONANCES HARMONIQUES DES TRÏMOLOS ET DES TRILLES ,E TRILLE DEVIENT UNE SORTE DE VIBRATION 4RILLES ET TRÏMOLOS ONT LA MÐME FONCTION ET SE REJOIGNENT DANS LE MÐME MODE DE JEU ENTRETENIR CETTE iVIBRATION HARMONIQUEw INSPIRÏE DES BRUITS DE LEAU DANS LES LOGGIAS DU JARDIN DE 4IVOLI #E PREMIER EXEMPLE EST FONDAMENTAL ,ISZT PROVOQUE PAR LA RAPIDITÏ DU JEU PIANISTIQUE UNE FUSION DES NOTES #ELA DÏTERMINE UNE EXÏCUTION OBLIGATOIRE NON iDESSINÏEw CONTRAIREMENT Í LA TRADITION DE LORNEMENTATION 5NE TELLE ÏCRITURE INSTRUMENTALE DE CES TRILLES ET DE CES TRÏMOLOS ABAT DUN SEUL COUP DES FRONTIÒRES ENTRE MÏLODIQUE ET HARMONIQUE DURÏE DE LA VIBRATION DES FRÏQUENCES DU PIANO ET ARTICULATION DES NOTES !INSI CE TRAIT PIANISTIQUE NOUS PERMET DE RÏmÏCHIR Í QUELQUES ORIGINES CACHÏES DE LA VIRTUOSITÏ ORIGINES QUE LON POURRAIT TROUVER DÏJÍ DANS LES TRILLES DU PREMIER MOUVEMENT DU #INQUIÒME #ONCERTO "RANDEBOURGEOIS DE "ACH #ERTES ,ISZT NÏTAIT PAS LE SEUL Í SON ÏPOQUE Í UTILISER LA VIRTUOSITÏ COMME UNE APPROCHE PARTICULIÒRE ET UN iMIXAGEw DE SONS 5N SOUVENIR QUE (ANON RACONTE DANS SES EXERCICES DE PIANO SUR LINTERPRÏTATION PUBLIQUE DU iGRAND TRÏMOLOw PAR 4HALBERG NOUS INDIQUE QUE LAUDITOIRE PERCEVAIT DANS CETTE PERFORMANCE UNE iSORTE DÏBRANLEMENT COMME UN TREMBLEMENT DE TERREw -AIS LES *EUX DEAU DE LA 6ILLA D%STE NEN RESTENT PAS Í CE STADE DE LÏLÏMENTAIRE /N POURRAIT DIRE Í UNE SECONDE LECTURE QUI NE SE LIMITERAIT PAS Í LANALYSE CLASSIQUE QUE LA FORME EST ISSUE DE CETTE IDÏE DE iVIRTUOSITÏ TIMBREw ET DUNE ÏTUDE ACOUSTIQUE ESSENTIELLE AU PIANO MODERNE ,E PIANO ESPACE ,ES LOGGIAS DE LA VILLA D%STE DE DIMENSIONS DIVERSES ONT TOUTES UN ESPACE ACOUSTIQUE RÏVERBÏRÏ ,E BRUIT DE LEAU BRUIT BLANC TRILLANT ET VIBRANT EST lLTRÏ ET COMME iFUSIONNÏw PAR LES TEMPS DE RÏVERBÏRATION LA PRESSION DES JEUX DEAU ET
LESPACE #HAQUE LOGGIA RÏmÏCHIT ET PROJETTE LE BRUIT DE LEAU COMME LARCHITECTURE DUNE SCÒNE Í LITALIENNE ,E PIANO AVEC SA RÏVERBÏRATION INCORPORÏE PÏDALE ET CAISSE DE RÏSONANCE AVAIT POUR ,ISZT LES MÐMES CARACTÏRISTIQUES ACOUSTIQUES QUE CES LOGGIAS ,E iTRAITEMENTw DE LA VIRTUOSITÏ DES NOTES DU PIANO PAR LA PÏDALE SUGGÒRE CE BRUIT VIBRANT DE LEAU TRAVAILLÏ PAR LESPACE DE LA LOGGIA 1UE DE VARIATIONS DE LEAU Í 4IVOLI ,A MOINDRE FONTAINE QUI DISTILLE DES GOUTTELETTES DANS LE SUR AIGU EST AMPLIlÏE ET MODULÏE .OUS VOYONS AINSI SE DÏlNIR UNE FORME INSPIRÏE DE CES MULTIPLES lLTRAGES DES FONTAINES DE 4IVOLI MAIS AUSSI APPARAÔTRE LES GRANDES POSSIBILITÏS DU PIANO MODERNE LE PIANO ESPACE ,ES *EUX DEAU DE LA 6ILLA D%STE PEUVENT ÐTRE ENTENDUS COMME UNE SÏRIE DE VARIATIONS SUR CE iTIMBRE VIRTUOSITÏw DÏJÍ CITÏ )L NE SERA QUACCOMPAGNÏ PAR LA MÏLODIE )CI LE TIMBRE VIRTUOSITÏ DEVIENDRA CRISTALLIN DANS LAIGU PUIS REDESCENDRA DANS LE GRAVE ,ES LIMITES DE LA NOTATION ET LIMPROVISATION DANS LA VIRTUOSITÏ #ES DIVERSES ANALYSES NOUS LAISSENT SUPPOSER QUE LA NOTATION DE ,ISZT A SOUVENT UNE FONCTION DE iMÏMENTOw ,INTERPRÏTATION DE ,ISZT PAR LUI MÐME ÏTAIT SANS DOUTE FONDÏE SUR UNE SORTE DALÏATOIRE 4OUT CELA NÏTAIT PAS DE LIMPRÏCISION )L Y AVAIT DANS SA CONCEPTION DE LUVRE UNE AUTRE UTILISATION DES NOTES DES INmEXIONS ET DES PHRASÏS )L EST SOUVENT INUTILE CHEZ ,ISZT DE PARTIR COMME CHEZ "EETHOVEN DUNE LIAISON POUR COMPRENDRE UN iPHRASÏw ,EFFET GLOBAL LE SPECTRE HARMONIQUE DUN ENCHAÔNEMENT DES NOTES EST SOUVENT PLUS IMPORTANT QUE LÏNONCÏ ET LINTONATION DE LA COURBE MÏLODIQUE #EST LÍ QUE SE TROUVAIENT SANS DOUTE LES MARQUES DE LIMPROVISATION DE ,ISZT INTERPRÒTE DE SES UVRES #EST EN CELA SANS DOUTE QUE LA VIRTUOSITÏ iLISZTIENNEw ET LES *EUX DEAU DANS LA 6ILLA D%STE ONT EXERCÏ UNE TELLE INmUENCE SUR L)MPRESSIONNISME DE 2AVEL ET $EBUSSY
-FTGPOUBJOFTËMB7JMMBE&TUF 1IPUPT#1FEJDPOJ/ .BS[JBMJ(#JBODIJ XXX WJMMBEFTUFUJWPMJJOGP
&UVEFTQPVSQJBOP (ZÚSHZ-JHFUJ
7IE KAM ICH AUF DIE )DEE HOCHVIRTUOSE +LAVIERETàDEN ZU KOMPONIEREN $ER AUSLÚSENDE 5MSTAND WAR VOR ALLEM MEINE UNGENàGENDE PIANISTISCHE 4ECHNIK $AS EINZIGE -USIKINSTRUMENT DAS IN MEINER +INDHEIT IN UNSERER 7OHNUNG STAND WAR EIN 'RAMMOPHON )CH VERSCHLANG -USIK VON 3CHALLPLATTEN %RST ALS ICH VIERZEHN *AHRE ALT WAR KONNTE ICH BEI MEINEN %LTERN DURCHSETZEN DA ICH +LAVIERUNTERRICHT BEKAM $A WIR KEIN +LAVIER BESAEN GING ICH T°GLICH ZU "EKANNTEN UM ZU àBEN !LS ICH FàNFZEHN WAR MIETETEN WIR SCHLIELICH EINEN &LàGEL )CH W°RE SO GERNE EIN FABELHAFTER 0IANIST )CH VERSTEHE VIEL VON !NSCHLAGNUANCEN 0HRASIERUNG !GOGIK VOM !UFBAU DER &ORM 5ND SPIELE LEIDENSCHAFTLICH GERNE +LAVIER DOCH NUR FàR MICH SELBST 5M EINE SAUBERE 4ECHNIK ZU BEKOMMEN MU MAN MIT DEM ¤BEN NOCH VOR DEM %INTRETEN DER 0UBERT°T BEGINNEN $IESEN :EITPUNKT HABE ICH ABER HOFFNUNGSLOS VERPAT -EINE n BIS JETZT FàNFZEHN n %TàDEN ICH MÚCHTE NOCH WEITERE SCHREIBEN SIND ALSO DAS %RGEBNIS MEINES 5NVERMÚGENS #ÏZANNE HATTE 3CHWIERIGKEITEN MIT DER 0ERSPEKTIVE $IE §PFEL UND "IRNEN IN SEINEN 3TILLEBEN SCHEINEN JEDEN !UGENBLICK WEGROLLEN ZU WOLLEN )N SEINER EHER LINKISCHEN $ARSTELLUNG DER 7IRKLICHKEIT BESTE HEN DIE GEFALTETEN 4ISCHDECKEN AUS STARREM 'IPS 5ND TROTZDEM WELCHES 7UNDER HAT #ÏZANNE MIT SEINEN &ARBHARMONIEN VOLLBRACHT MIT DER EMOTIONELL DURCH SEELTEN 'EOMETRIE MIT SEINEN 2UNDUNGEN 6OLUMINA 'EWICHTSVERLAGERUNGEN 3O ETWAS MÚCHTE ICH ANSTREBEN DAS 5MWANDELN VON 5NGENàGEN IN 0ROFESSIONALIT°T )CH LEGE MEINE ZEHN &INGER AUF DIE 4ASTATUR UND STELLE MIR -USIK VOR -EINE &INGER ZEICHNEN DIESES MENTALE "ILD NACH INDEM ICH 4ASTEN DRàCKE DOCH DIE .ACHZEICH NUNG IST SEHR UNGENAU ES ENTSTEHT EINE 2àCKKOPPLUNG ZWISCHEN 6ORSTELLUNG UND TAKTIL MOTORISCHER !USFàHRUNG 3O EINE 2àCKKPPLUNGSSCHLEIFE WIRD n ANGEREICHERT DURCH PROVISORISCHE 3KIZZEN n SEHR OFT DURCHLAUFEN %IN -àHLRAD DREHT SICH ZWISCHEN MEINEM INNEREN 'EHÚR MEINEN &INGERN UND DEN :EICHEN AUF DEM 0APIER $AS %RGEBNIS KLINGT GANZ ANDERS ALS MEINE ERSTEN 6ORSTELLUNGEN DIE ANATO MISCHEN 'EGEBENHEITEN MEINER (°NDE UND DIE +ONlGURATION DER +LAVIERTATATUR HABEN MEINE 0HATASIEGEBILDE UMGEFORMT !UCH MàSSEN ALLE $ETAILS DER ENTSTE HENDEN -USIK KOH°RENT ZUSAMMENPASSEN DIE :AHNR°DER MàSSEN GREIFEN $IE +RITERIEN DAFàR BElNDEN SICH NUR ZUM 4EIL IN MEINER 6ORSTELLUNG ZUM 4EIL STECKEN SIE AUCH IN DER +LAVIATUR n ICH MU SIE MIT DER (AND ERFàHLEN
%FS5FYUJTUFSTUNBMT FSTDIJFOFOJN#PPLMFUEFS $%(ZÚSHZ-JHFUJ8PSLTGPS 1JBOP1JFSSF-BVSFOU"JNBSE o4POZ$MBTTJDBM4, -JHFUJ&EJUJPO/¡ "CESVDL HFLàS[U NJUGSFVOEMJDIFS (FOFINJHVOHEFT,PNQP OJTUFO
$A IN AD°QUATER +LAVIERMUSIK TAKTILE +ONZEPTE FAST SO WICHTIG SIND WIE AKUSTISCHE BERUFE ICH MICH AUF DIE VIER GROEN +OMPONISTEN DIE PIANISTISCH DACHTEN 3CARLATTI #HOPIN 3CHUMANN $EBUSSY %INE #HOPINSCHE -ELODIEWENDUNG ODER "EGLEITlGUR FàHLEN WIR NICHT NUR MIT UNSEREM 'EHÚR SONDERN AUCH ALS TAKTILE &ORM ALS EINE 3UKZESSION VON -USKELSPANNUNGEN $ER WOHLGEFORMTE +LAVIERSATZ ERZEUGT KÚRPERLICHEN 'ENU %INE 1UELLE SOLCHER AKUSTISCH MOTORISCHEN 'ENàSSE IST DIE -USIK VIELER AFRIKANISCHER +ULTUREN SàDLICH DER 3AHARA $AS POLYPHONE :USAMMENSPIEL MEHRERER -USIKER AM 8YLOPHON n IN 5GANDA IN DER :ENTRALAFRIKANISCHEN
2EPUBLIK IN -ALAWI UND AN ANDEREN /RTEN n SOWIE DAS 3PIEL EINES EINZIGEN !USFàHRENDEN AM ,AMELLOPHON -BIRA ,IKEMBE ODER 3ANZA IN 3IMBABWE IN +AMERUN UND IN VIELEN ANDEREN 'EGENDEN HABEN MICH VERANLAT °HNLICHE TECHNISCHE -ÚGLICHKEITEN AUF DEN +LAVIERTASTEN ZU SUCHEN )CH VERDANKE DABEI SEHR VIEL DEN !UFNAHMEN UND THEORETISCHEN 3CHRIFTEN VON 3IMHA !ROM 'ERHARD +UBIK (UGO :EMP 6INCENT $EHOUX UND MEHRERER ANDERER %THNOMUSIKOLOGEN 7ESENTLICH WAREN FàR MICH ZWEI %INSICHTEN EINMAL DIE $ENKWEISE IN "EWEGUNGS MUSTERN UNABH°NGIG VOM EUROP°ISCHEN 4AKTDENKEN ZUM ANDEREN DIE -ÚGLICHKEIT AUS DER +OMBINATION VON ZWEI ODER MEHREREN REALEN 3TIMMEN ILLUSION°RE MELODISCH RHYTHMISCHE +ONlGURATIONEN ZU GEWINNEN DIE GEHÚRT DOCH NICHT GESPIELT WERDEN ANALOG ZU -AURITS %SCHERS UNMÚGLICHEN PERSPEKTI VISCHEN 'ESTALTEN )N !UTOMNE Ì 6ARSOVIE SPIELT EIN EINZIGER 0IANIST MIT BEIDEN (°NDEN SIMULTAN IN ZWEI DREI MANCHMAL VIER VERSCHIEDENEN 'ESCHWINDIGKEITEN n SCHEINBAR $AS 3TàCK )ST EINE !RT &UGE MIT $IMINUTIONEN UND !UGMENTATIONEN VON ZU ZU ZU $IE +ENNTNIS DER SUPERSCHNELLEN i%LEMENTARPULSATIONw IN DER AFRIKANISCHEN MUSIKALISCHEN $ENKWEISE HAT DIE 0OLYRHYTHMIK UND i0OLYTEMPIKw IN DIESER %TàDE ERMÚGLICHT $OCH VERWENDE ICH NUR EINE TECHNISCHE )DEE AUS DER AFRIKANISCHEN "EWEGUNGSKULTUR NICHT DIE -USIK SELBST )N !FRIKA SIND STETS GLEICHLANGE :YKLEN ODER 0ERIODEN DURCH EINEN GLEICHM°IGEN "EAT DER MEIST NICHT GESPIELT SONDERN GETANZT WIRD GETRAGEN UND DIE EINZELNEN "EATS LASSEN SICH IN ZWEI DREI MANCHMAL AUCH VIER ODER FàNF i%LEMENTAREINHEITENw ODER SCHNELLE 0ULSE UNTERTEILEN )CH VERWENDE ABER WEDER DIE ZYKLISCHE &ORM NOCH DIE "EATS DAFàR ALS 'RUNDRASTER DIE %LEMENTARPULSATION $ASSELBE 0RINZIP BENUTZE ICH IN $ÏSORDRE FàR !KZENTVERRàCKUNGEN DIE DANN ILLUSION°RE -USTERDEFORMATIONEN ENTSTEHEN LASSEN $ER 0IANIST SPIELT RHYTHMISCH GLEICHM°IG NUR DIE UNGLEICH M°IGE !KZENTVERTEILUNG FàHRT ZU SCHEINBAR CHAOTISCHEN +ONlGURATIONEN .OCH EINE 'RUNDEIGEINSCHAFT DER AFRIKANISCHEN -USIK WAR FàR MICH WICHTIG DIE 3IMULTANIT°T VON 3YMMETRIE UND !SYMMETRIE $IE :YKLEN WERDEN IMMER ASYMMETRISCH GEGLIEDERT Z" ZWÚLF 0ULSE IN OBWOHL DER GEDACHTE "EAT REGELM°IG WEITERL°UFT 7EITERE %INmàSSE DIE MICH BEREICHERTEN KOMMEN AUS DER 'EOMETRIE DIE -USTERDEFORMATION AUS DER 4OPOLOGIE UND SELBST°HNLICHE 'EBILDE AUS DER FRAKTALEN 'EOMETRIE WOBEI ICH "ENOÔT -ANDELBROT UND (EINZ /TTO 0EITGEN WESENTLICHE !NREGUNGEN VERDANKE 5ND DANN MEINE "EWUNDERUNG FàR #ONLON .ANCARROW !US SEINEN 3TUDIES FOR 0LAYER 0IANO HABE ICH RHYTHMISCHE UND METRISCHE +OMPLEXIT°T GELERNT %R HAT AUFGEZEIGT DA ES 2°UME FàR RHYTHMISCH MELODISCHE 3UBTILIT°TEN GIBT DIE WEIT AUERHALB DER 'RENZEN LIEGEN DIE WIR BISHER IN DER i-ODERNEN -USIKw KANNTEN &ERNER SPIELTE FàR MICH DIE *AZZPIANISTIK EINE GROE 2OLLE VOR ALLEM DIE 0OESIE VON 4HELONIOUS -ONK UND "ILL %VANS $IE %TàDE !RC EN CIEL IST FAST EIN *AZZSTàCK $OCH SIND MEINE %TàDEN WEDER *AZZ NOCH #HOPIN $EBUSSY ARTIGE -USIK AUCH NICHT AFRIKANISCH NICHT .ANCARROW UND KEINESFALLS MATHEMATISCHE +ONSTRUKTE )CH HABE VON %INmàSSEN UND !NN°HERUNGEN GESCHRIEBEN WAS ICH ABER KOMPONIERE L°T SICH SCHWER EINORDNEN ES IST WEDER AVANTGARDISTISCH NOCH TRADITIONELL NICHT TONAL UND NICHT ATONAL n UND KEINESFALLS POSTMODERN DA MIR DIE IRONISCHE 4HEATRALISIERUNG DER 6ERGANGENHEIT FERNLIEGT %S SIND VIRTUOSE +LAVIERSTàCKE %TàDEN IM PIANISTISCHEN UND KOMPOSITORISCHEN 3INNE 3IE GEHEN STETS VON EINEM SEHR EINFACHEN +ERNGEDANKEN AUS UND FàHREN VOM %INFACHEN INS (OCHKOMPLEXE 3IE VERHALTEN SICH ALS WACHSENDE /RGANISMEN
&YQMJDBUJPOEFMBWJCSBUJPO "MFLTBOES4DSJBCJOF
#HAQUE ÏTAT DE CONSCIENCE EST RELATION AVEC LES AUTRES ÏTATS DE CONSCIENCE #ELA VEUT DIRE QUE TOUTE REPRÏSENTATION DE QUOI QUE CE SOIT EST LA NÏGATION DE TOUT LE RESTE $ANS CETTE NÏGATION JE ME METS EN RELATION AVEC AUTRE ;CHOSE= C Í D JE LUTTE INCONSCIEMMENT AVEC LIMAGE CONSCIENTE QUI DEMEURE EN MOI DE CET AUTRE $E LA PART DE LA CONSCIENCE JÏPROUVE AUTRE ;CHOSE= DU NOUVEAU $AUTRE PART ;JÏPROU VE= TOUT LE RESTE DANS SON ASPIRATION Í SEMPARER DE MA CONSCIENCE ,EXALTATION DE CETTE LUTTE DÏTERMINE LE CONTENU QUALITATIF DE LÏTAT VÏCU PAR MOI PAR EX DIFFÏREN TES COULEURS COMME DIFFÏRENTES QUANTITÏS DE VIBRATIONS DANS UNE UNITÏ DE TEMPS -AIS CETTE REPRÏSENTATION DAUTRE ;CHOSE= EST SEULEMENT UNE RELATION Í LÏTAT VÏCU PAR MOI ET SE DÏTERMINE COMME SA NÏGATION C Í D COMME UNE VIBRATION QUI EST UNE CERTAINE ÏLÏVATION DU NIVEAU DACTIVITÏ ,ES OBJETS SE DIFFÏRENCIENT PAR LE NIVEAU DACTIVITÏ POUR AINSI DIRE PAR LA QUANTITÏ DE VIBRATIONS DANS UNE UNITÏ DE TEMPS #HAQUE MOMENT DONNÏ DANS LHISTOIRE EST LA NÏGATION DE TOUT LE PASSÏ DE LHU MANITÏ $ONC CHAQUE MOMENT QUI SUIT EST UNE ÏLÏVATION DU NIVEAU DACTIVITÏ PAR RAPPORT AU PRÏCÏDENT COMME SE RAPPORTANT Í LA MÐME QUANTITÏ DE MOMENTS QUE LES PRÏCÏDENTS LUI MÐME *ENTENDS PAR LÍ LA CRÏATION GÏNIALE 0LUS PUISSANTE EST LIMAGE DU PASSÏ PLUS RAPIDEMENT IL ENVAHIT LA CONSCIENCE PLUS GRANDE EST LÏLÏVATION DE NIVEAU INDISPENSABLE POUR SON EXCLUSION HORS DE LA SPHÒRE DE LA CONSCIENCE #EST POURQUOI TOUTE LHISTOIRE DE LHUMANITÏ EST ÏLÏVA TION DANS SON DERNIER MOMENT n EXTASE #HACUN DES ÏTATS DE CONSCIENCE EST UN POINT LIMITE DANS LE MOUVEMENT VIBRATOIRE LA VIBRATION EST LA RELATION DES ÏTATS DE CONSCIENCE ET EST LE MATÏRIAU UNIQUE ,EUR APPARENTE OSCILLATION NOUS DONNE LE SCHÒME DES OPPOSITIONS ET LEUR IDENTITÏ DANS LA VIBRATION #HAQUE ÏTAT DE CONSCIENCE COMME TEL EST UNE SPHÒRE CLOSE IMPÏNÏTRABLE AUX AUTRES ÏTATS DE CONSCIENCE QUI SONT AUSSI DES SPHÒRES CLOSES $ANS CE FAIT DE LA FERMETURE DE LA SPHÒRE DE CHAQUE ÏTAT SE DISSIMULE LE FAIT DE LA DÏMULTIPLICATION DUNE CONSCIENCE UNIQUE DANS LAQUELLE SONT CONTENUS TOUS SES ÏTATS $ANS LE MOU VEMENT VIBRATOIRE LES POINTS EXTRÐMES DE CHAQUE OSCILLATION SONT DES MOMENTS ET PEUVENT ÐTRE PER¶US SEULEMENT EN TANT QUE LIMITES DU MOUVEMENT VIBRATOIRE %N EUX MÐMES ÏTANT DES MOMENTS ILS NE PEUVENT ÐTRE PER¶US CEST PAR LÍ QUE SEXPLI QUE CE FAIT QUE CHACUN DES ÏTATS EXISTE SEULEMENT DANS LE SYSTÒME DE RELATIONS ET EN DEHORS DE LUI EST IMPENSABLE &YUSBJUEF"MFYBOESF 4DSJBCJOF/PUFTFUSÏ nFYJPOT$BSOFUTJOÏEJUT5 SB EVDUJPOFUQSÏTFOUBUJPO .BSJOB4DSJBCJOFo1BSJT ,MJODLTJFDL M&TQSJUEFT GPSNFT
QQo 3FQSPEVJUBWFDMBVUPSJTBUJPO EFTÏEJUJPOT,MJODLTJFDL ª,MJODLTJFDL
,A DIFFÏRENCIATION DANS LA VIBRATION DES POINTS EXTRÐMES DE CHAQUE OSCILLATION CONTIENT EN ELLE LIDÏE DU TEMPS ET DE LESPACE #HACUN DES ÏTATS DE CONSCIENCE EST LA NÏGATION DE NIMPORTE QUEL AUTRE
5FSSJUPJSFTEFMPVCMJ 5SJTUBO.VSBJM
» LÏPOQUE DE ;LA= COMPOSITION ;DE 4ERRITOIRES DE LOUBLI = JUTILISAIS ENCORE TRÒS PEU CE QUE LON A VU PRÏCÏDEMMENT n CALCULS DE FRÏQUENCE CALCULS RYTHMIQUE TECHNIQUES INFORMATIQUES .ÏANMOINS IL Y A DÏJÍ DANS CETTE PIÒCE QUELQUES PREMIÒRES APPROCHES DE CES TECHNIQUES )L SE PRÏSENTE BIEN SßR UNE DIFlCULTÏ MAJEURE DANS LÏCRITURE POUR LE PIANO LE TEMPÏRAMENT ÏGAL QUI OBLIGE Í UNE APPROXIMATION PLUS GROSSIÒRE DES FRÏQUENCES SPECTRALES $EUXIÒME DIFlCULTÏ MON ÏCRITURE Í LÏPOQUE DE LA COMPOSITION DES 4ERRITOIRES DE LOUBLI FONCTIONNAIT BEAUCOUP PAR MASSES SONORES MOUVEMENTS SUBTILS PROGRESSIONS INSENSIBLES ÏVOLUTIONS DE TIMBRE TUILAGES DE TEXTURES ETC 4OUTES CHOSES ASSEZ FACILES Í RÏALISER Í LORCHESTRE OU MÐME POUR DE PETITS ENSEMBLES -AIS LE SON PERCUSSIF NON ENTRETENU DU PIANO RENDAIT MALAISÏE LA CONSTRUCTION DE SEMBLABLES STRUCTURES $E FORTES CONTRAINTES PEUVENT CEPENDANT AMENER Í RECOURIR Í DES SOLUTIONS CRÏATIVES JAI DONC ESSAYÏ DE JOUER AVEC CES CONTRAINTES ,UNE DES RÏPONSES Í CES PROBLÒMES EST LUTILISATION DE LA PÏDALE DROITE DU PIANO ELLE RESTE ENFONCÏE DU DÏBUT JUSQUÍ LA lN DE LA PIÒCE 4OUS LES SONS RÏSONNENT DONC TOUJOURS JUSQUÍ LEUR EXTINCTION NATURELLE » CONTRE PIED DUNE ATTITUDE RÏPANDUE COURAMMENT DANS LA LITTÏRATURE PIANISTIQUE CONTEMPORAINE LIDÏE DE BASE A ÏTÏ DE CONSIDÏRER LE PIANO NON PAS COMME UN INSTRUMENT DE PERCUSSION MAIS COMME UN INSTRUMENT DE RÏSONANCE /N NE PEUT ÏVIDEMMENT PAS ÏVITER DENTENDRE LES ATTAQUES LA PERCUSSION DES MAR TEAUX MAIS CE QUI NOUS INTÏRESSE ICI CEST LA TRANSFORMATION PROGRESSIVE DE LA RÏSO NANCE GLOBALE DU PIANO ,A PIÒCE EST ÏCRITE AVANT TOUT POUR CES RÏSONANCES ET NON POUR CRÏER DES EFFETS PERCUSSIFS OU RYTHMIQUES 0OUR CETTE RAISON LÏCRITURE EST ASSEZ SOUPLE #OMME LA RÏSONANCE DUN PIANO NEST PAS TOTALEMENT PRÏVISIBLE n CELA DÏPEND DE PLUSIEURS FACTEURS NOTAMMENT DE LA SALLE DANS LAQUELLE ON JOUE n IL Y A UNE CER TAINE mEXIBILITÏ RYTHMIQUE ON PEUT INTERPRÏTER LA LONGUEUR DES POINTS DORGUE ON PEUT RÏPÏTER CERTAINS FRAGMENTS AlN DE LAISSER LES RÏSONANCES SÏPANOUIR OU SÏTEINDRE 0UISQUE 4ERRITOIRES REPOSE SUR DES PROCESSUS DES TRANSFORMATIONS GRADUELLES DUNE TEXTURE EN UNE AUTRE LE PIANISTE A LA TÌCHE TRÒS DÏLICATE DE RÏALISER CES CHANGEMENTS PROGRESSIFS )L NE LUI SUFlT PAS DE SE CONCENTRER SUR LINSTANT IL LUI FAUT GARDER EN MÏ MOIRE LÏVOLUTION PROGRESSIVE DUN PASSAGE MUSICAL BIEN COMPRENDRE QUELLE EST LA NATURE DE LA TRANSFORMATION QUEL EST LOBJECTIF VISÏ ET GUIDER DONC CES PROCESSUS QUI SONT PARFOIS TRÒS LONGS ILS PEUVENT DURER n PAGES DE MANIÒRE Í CE QUILS SOIENT CLAIREMENT RESTITUÏS Í LAUDITEUR 0ARMI CES PROCESSUS IL Y A PAR EXEMPLE DES ACCÏLÏRA TIONS OU DES RALENTISSEMENTS TRÒS PROGRESSIFS )L FAUDRA BIEN DOSER LE RALENTI OU LACCÏ LÏRÏ POUR NE PAS RISQUER DARRIVER TROP TÙT AU TEMPO VISÏ CE QUI ENTRAÔNERAIT UN MO MENT STATIQUE NON DÏSIRÏ ,A MÐME OBSERVATION PEUT SAPPLIQUER AUX NUANCES ,A COMPLEXITÏ DU JEU PIANISTIQUE AUGMENTE LORSQUON SE TROUVE EN FACE DE PROCESSUS SUPERPOSÏS 0AR EXEMPLE SOUVENT UN PROCESSUS SÏTEINT PENDANT QUUN AUTRE EST EN TRAIN DE NAÔTRE /U ENCORE UNE MATIÒRE MUSICALE EST TRANSFORMÏE DE TELLE FA¶ON QUELLE DEVIENT MÏCONNAISSABLE ET DU RÏSULTAT OBTENU DU RÏSIDU NAÔT UN NOUVEAU PROCESSUS ET AINSI DE SUITE ,ES PROCESSUS SE iTUILENTw SANS CESSE CE QUI REND DAILLEURS DIFlCILE DE DIVISER LA PIÒCE EN SECTIONS CLAIRES $ANS LA PARTITION LES LETTRES FONT SURTOUT OFlCE DE POINTS DE REPÒRE POUR LINTERPRÒTE OU POUR LANALYSTE MAIS NE CORRESPONDENT PAS NÏCESSAIREMENT Í DES CÏSURES TRÒS MARQUÏES Í LÏCOUTE
%BOT5SJTUBO.VSBJM .PEÒMFTFUBSUJmDFT5FYUFT SÏVOJTQBS1JFSSF.JDIFM &YUSBJUTEFT$POGÏSFODFTEF 7JMMFOFVWFMÒT"WJHOPOT oKVJMMFU o 4USBTCPVSH1SFTTFT6OJWFS TJUBJSFTEF4USBTCPVSH QQo3FQSPEVJU BWFDMBVUPSJTBUJPOEF5SJTUBO .VSBJMFUEFT1SFTTFT6OJWFS TJUBJSFTEF4USBTCPVSH
)PNNBHFË(ZÚSHZ-JHFUJ (FPSH'SJFESJDI)BBT
$IE (OMMAGE Ì 'YÚRGY ,IGETI IST DAS DRITTE UND LETZTE 3TàCK EINER 3ERIE VON !RBEITEN IN DENEN 4ECHNIKEN ANDERER +OMPONISTEN AUF DIE SPEZIELLEN KLANGLICHEN 'EGEBENHEITEN ZWEIER IM 6IERTELTONABSTAND GESTIMMTER +LAVIERE àBERTRAGEN WERDEN $IESE 3TàCKE WERDEN JEWEILS VON EINEM EINZELNEN )NTERPRETEN EINER EIN ZELNEN )NTERPRETIN REALISIERT DER DIE ZWISCHEN DEN BEIDEN )NSTRUMENTEN SITZT DIE RECHTE (AND AUF DER EINEN UND DIE LINKE (AND AUF DER ANDEREN +LAVIATUR $IE WEITEREN (OMMAGEN BEZIEHEN SICH AUF *OSEF -ATTHIAS (AUER UND AUF 3TEVE 2EICH ,IGETIS -ETHODE +L°NGE UNMERKLICH ZU VER°NDERN EINZELNE 4ÚNE LANGSAM EIN BZW AUSZUBLENDEN WIRD AUF DAS +LAVIER IN DER 7EISE àBERTRAGEN DASS !KKORDE RASCH UND LAUTSTARK REPETIERT WERDEN WOBEI DIE 6ER°NDERUNGEN DER 4ONHÚHEN DURCH EIN MÚGLICHST WEICHES jFADE INk BEZIEHUNGSWEISE jFADE OUTk REALISIERT WERDEN %S KOMMT DABEI AUCH ZU 6ERDECKUNGEN UND ¤BERLAGERUNGEN VIERTELTÚNIG BENACHBARTER 4ONHÚHEN $IE RECHTEN 0EDALE BEIDER +LAVIERE BLEIBEN W°HREND DES GANZEN 3TàCKES NIEDERGEDRàCKT DIE 3AITEN SCHWINGEN DAHER BIS ZUM VÚLLIGEN 6ERKLINGEN NACH )M !BSTAND EINES 6IERTELTONES GESTIMMTE +LAVIERE ENTWICKELN EINEN EIGENEN SEHR SPEZIlSCHEN +LANG DER DURCH DIE 3CHWEBUNGEN DER 6IERTELTÚNE GEKOPPELT MIT DEM !USSCHWINGEN DER +LAVIERSAITEN AKUSTISCH BEDINGT IST n )N DER (OMMAGE Ì 'YÚRGY ,IGETI WERDEN DIESE SPEZIlSCHEN 3CHWEBUNGEN DURCH DIE !KKORDREPETITIONEN VERHINDERT "EVOR DIESE 3CHWEBUNG ENTSTEHEN KANN SCHNEIDET DER N°CHSTE &ORTIS SIMO !KKORD DURCH DEN +LANG $ABEI BILDEN SICH IM 2AUM UND DURCH DIE 2ESO NANZEN DER 3AITEN NEUE KàNSTLICHE 3CHWEBUNGEN UND 3CHWINGUNGEN n DIESE SICH AN JEDEM !UFFàHRUNGSORT ANDERS ENTWICKELNDEN +LANGEREIGNISSE SIND EIN WESENTLI CHER "ESTANDTEIL DER -USIK
%JFj&UVEFTxWPO$MBVEF%FCVTTZ &CFSIBSEU,MFNN
%S GIBT VON 3CHÚNBERG ABGESEHEN KEINEN +OMPONISTEN AUS DEM !NFANG DIESES *AHRHUNDERTS DER EINEN SO GROEN %INmU AUF SEINE :EITGENOSSEN UND SELBST AUF DIE FOLGENDE 'ENERATION GEHABT HAT WIE $EBUSSY 3EINE HARMONISCHEN UND KOLORISTISCHEN %NTDECKUNGEN SIND SOGAR IN DIE &ILM UND 5NTERHALTUNGSMUSIK EINGEDRUNGEN UND DER *AZZ HAT JAHRZEHNTELANG $EBUSSYS !KKORD "ESTAND NICHT àBERSCHRITTEN !BER $EBUSSY IST NIEMALS DAS (AUPT EINER 3CHULE GEWORDEN "EREITS ZU SEINEN ,EBZEITEN WURDE $EBUSSY MIT DEM °LTEREN MALERISCHEN )MPRES SIONISMUS IN 6ERBINDUNG GEBRACHT 3EITDEM GILT ER UNAUSROTTBAR ALS MUSIKALISCHER )MPRESSIONIST %R SELBST HATTE GEGEN DIESES 7ORT DIE GLEICHE !LLERGIE WIE 3CHÚNBERG GEGEN DEN "EGRIFF iATONALw )MPRESSIONIST IST $EBUSSY ALLENFALLS IN EINIGEN 7ERKEN 3TIMMUNGSMUSIKER n AUCH EIN BELIEBTES +LISCHEE n JEDOCH IN KEINEM $IE INNER MUSIKALISCHEN 3ACHVERHALTE SEINER -USIK SIND FREILICH MEIST GEGEN EINEN DIALEK TISCHEN 6ERLAUF GEGEN EINE i(ANDLUNGw GERICHTET WESHALB ES HIER KEINE ANTAGO NISTISCHEN 'EDANKEN GIBT KEINE 4HEMEN DIE DURCH IMMANENTE %NTWICKLUNG EIN i3CHICKSALw ERLEIDEN KEINE $URCHFàHRUNGEN IM KLASSISCHEN 3INN $ENNOCH SIND $EBUSSYS 7ERKE n UND DAS TRIFFT BESONDERS AUF DIE +LAVIERMUSIK SEINER MITTLEREN 3CHAFFENSZEIT ZU n VOLLER RHYTHMISCHER +RAFT UND DYNAMISCHER )MPULSE $IE &REI HEIT DER &ORM n NICHT ZU VERWECHSELN MIT DEREN !UmÚSUNG n BEDEUTET BEI $EBUSSY NICHT ETWA EIN RHAPSODISCHES (INWEGGLEITEN VON EINEM 4AKT ZUM ANDERN EIN LAXES 0HANTASIEREN àBER EIN PAAR +L°NGE UND MELODISCHE &ETZEN )M 'EGENTEIL !LLES IST SORGF°LTIGST KOMPONIERT JEDES $ETAIL MINUTIÚS BEZEICHNET !UCH DIE 3ATZSTRUKTUR IST VON HOHER /RGANISATION 3O WERDEN AUF WEITE 3TRECKEN MEHRERE i3TIMMENw ,INIEN ODER 3CHICHTEN KOMBINIERT DIE NUR FàR SICH GENOMMEN EINES TIEFEREN 3IN NES ENTBEHREN 3IE SIND NICHT IMMER OHNE WEITERES ERKENNBAR MàSSEN ABER STETS ZU HÚREN SEIN %INER RICHTIGEN )NTERPRETATION HAT DAHER EINE GENAUE !NALYSE DIESER 3CHICHTEN VORHERZUGEHEN &REILICH BESITZEN SIE UNTERSCHIEDLICHES 'EWICHT UND UNTERSCHIEDLICHE "EDEUTUNG MàSSEN ALSO SO DIFFERENZIERT WIE NUR IRGEND MÚGLICH GESPIELT WERDEN AUCH DORT WO DIE "EZEICHNUNG iEN DEHORSw HERVOR ABGEHOBEN EIGENTL iNACH AUENw FEHLT /FT MACHT ES SICH NOTWENDIG SOGAR DIE %INZELTÚNE EINES !KKORDES IN VERSCHIEDENEN 3T°RKEGRADEN ZU SPIELEN 7ELCHER 4ON HIER JEWEILS ST°RKER ALS DIE àBRIGEN ZU NEHMEN IST GEHT MEIST AUS DER 3TIMMFàHRUNG HERVOR ,ANG AUSZUHALTENDE "ATÚNE ODER AKKORDE SOLLTEN SEHR DEUTLICH ANGESCHLAGEN WERDEN DAMIT IHRE 4RAGF°HIGKEIT GARANTIERT IST +EINESFALLS DàRFEN SIE SICH MIT DEN àBRIGEN i3TIMMENw ZU EINEM TRàBEN +LANGBREI VERMISCHEN 3ELBST WENN EIN !KKORD UNMITTELBAR IN DEN NACHFOLGENDEN HINEINKLINGT MU EIN ABGESTUFTER !NSCHLAG FàR EINE DEUTLICHE LOGISCHE +LANGHIERARCHIE SORGEN %RST SIE MACHT DAS SPEZIlSCH !TMOSPH°RISCHE DES $EBUSSY 3TILS AUS $EBUSSYS +LAVIERSATZ VERLANGT OFT EIN TAKTELANGES !UFHEBEN DER $°MPFUNG ALSO EIN .IEDERDRàCKEN DES RECHTEN 0EDALS ZUWEILEN ANGEZEIGT DURCH MEHRERE INS ,EERE GREIFENDE KURZE "ÚGEN $AS BEDEUTET NICHT DA DIE +L°NGE VERSCHWIMMEN SOLLEN 3O WARNT $EBUSSY VOR EINEM -IBRAUCH DES 0EDALS DER MEIST NUR EIN -IT TEL SEI iEINEN TECHNISCHEN -ANGEL ZU VERDECKENw &REILICH FORDERT EINE NUANCIERTE 0EDALTECHNIK GRÚTE &ERTIGKEIT -ANCHER GESCHICKTE 0IANIST WIRD STELLENWEISE WENN ER EINE (AND FREIBEKOMMT DURCH STUMMES .IEDERDRàCKEN DER 4ASTEN UND KURZEN
%FSWPSMJFHFOEF5FYU FSTDIJFOJOEFS&EJUJPO 1FUFSTBMT/BDIXPSUEFS 6SUFYU"VTHBCFEFS ,MBWJFSXFSLF%FCVTTZT #E7 &UVEFT &1F 8JFEFSHBCF HFLàS[U NJU (FOFINJHVOHEFS&EJUJPO 1FUFSTª$'1FUFST .1#FMBJFGG.VTJLWFSMBH
0EDALWECHSEL DAS 7EITERKLINGEN VON STÚRENDEN 4ÚNEN AUSZUSCHALTEN SUCHEN i$IE +UNST DAS 0EDAL ZU BENUTZEN IST EINE !RT !TMENw SCHRIEB $EBUSSY AN *ACQUES $URAND 3EPTEMBER i3O HATTE ICH ES BEI ,ISZT BEOBACHTET ALS ER MIR W°HREND SEINES !UFENTHALTES IN 2OM ERLAUBTE IHM ZUZUHÚRENw )N !USNAHMEF°LLEN SCHREIBT $EBUSSY DIE !NWENDUNG DES LINKEN 0EDALS FRANZ PÏDALE DOUCE PÏDALE SOURDE ODER SOURDINE ODER AUCH BEIDER 0EDALE LES 0ED LES DEUX PÏDALES VOR $ER 2EIZ DER 6ERSCHIEBUNG VON +LAVIATUR UND -ECHANIK DIE BEI $EBUSSY UND MEHR NOCH BEI 2AVEL IN ALLEN 3T°RKEGRADEN ALSO AUCH IM FORTE VORKOMMT BESTEHT DARIN DA DIE +LANGFARBE VER°NDERT WIRD $IE %TUDES %NDE 3EPTEMBER FERTIGGESTELLT UND IN ZWEI (EFTEN ERSCHIE NEN SIND $EBUSSYS LETZTE +LAVIERKOMPOSITIONEN 3IE SETZEN DIE VOR ALLEM VON #HOPIN UND ,ISZT BEGRàNDETE 4RADITION DER +ONZERTETàDE FORT WELCHE PIANISTISCHE 0ROBLEME UND EINEN KàNSTLERISCHEN !NSPRUCH IN SICH VEREINT !N SEINEN 6ERLEGER $URAND SCHRIEB $EBUSSY !UGUST i3IE WERDEN MIT MIR EINER -EINUNG SEIN DA ES NICHT NÚTIG IST DER 4ECHNIK NOCH MEHR AUFZUHALSEN NUR UM EINEN SERIÚSEN %INDRUCK ZU MACHEN UND DA EIN WENIG #HARME NIEMALS SCHADEN KANN #HOPIN HAT ES BEWIESENxw $IESEM -EISTER SIND DIE %TUDES GEWIDMET *EDE %TàDE BEHANDELT EIN 3PEZIALPROBLEM DER +LAVIERTECHNIK KONSEQUENTER WOHL ALS JE ZUVOR WENN MAN VON 3KRJABIN ABSIEHT )M ERSTEN (EFT WERDEN DIE &INGER TRAINIERT IHR -ECHANISMUS UND IHRE 'RIFFTECHNIK EINEM INSTRUKTIVEN 3TUDIUM UNTERWORFEN $AS REICHT VON DER )RONISIERUNG EINER #ZERNYSCHEN &àNFlNGERàBUNG UND EINER %TàDE FàR DIE ACHT &INGER BIS ZUR 4ERZEN 1UARTEN 3EXTEN UND /K TAVENETàDE )M ZWEITEN (EFT DAGEGEN STEHT DIE "ESCH°FTIGUNG MIT DEM +LANG IM 6ORDERGRUND WIE SCHON DIE 4ITEL DER EINZELNEN 3TàCKE Z" ÏTUDE POUR LES SONO RITÏS OPPOSÏES ODER POUR LES ARPÒGES COMPOSÒS ANZEIGEN (IER VOR ALLEM LIEGT DAS GENIALE .EUERERTUM $EBUSSYS 3O SCHWIERIG DIE 3AMMLUNG IST n $EBUSSY NANNTE SIE EINMAL iàBER DEN 'IPFELN DER !USFàHRUNG SCHWEBENDw n SO GROARTIG IST IHRE 7IRKUNG $A DAS 4ECHNISCHE NIE 3ELBSTZWECK IST WIRD IN EINEM "RIEF AN $URAND BEZEUGT !UGUST $IE ÏTUDE POUR LES AGRÏMENTS MACHE iBEI DER &ORM EINER "ARKAROLE AUF EINEM ITALIENISCH GETÚNTEN -EER EINE !NLEIHEw 3O WIRD DIE iSCHWEDISCHE 'YMNASTIKw DER &INGER LETZTLICH NUR EIN -OMENT UM i.IE 'EHÚR TESw DARZUSTELLEN WIE DER +OMPONIST VON DER 1UARTENETàDE MEINTE $IE %TUDES VON $EBUSSY KÚNNTE MAN KLASSIZISTISCH NENNEN SOFERN MAN DARUNTER DAS :URàCKDR°NGEN DES "ILDHAFTEN UND -ALERISCHEN UND EINE 6EREHRUNG DER -EIS TER DER 6ERGANGENHEIT VERSTEHT -IT DER LEEREN -OTORIK DES .EOKLASSIZISMUS WIE ER NACH DEM ERSTEN 7ELTKRIEG -ODE WARD HAT $EBUSSYS 3P°TWERK NICHTS ZU TUN %S SIND VIELMEHR HÚCHST POETISCHE 'EBILDE IN DENEN DIE +LANGREGISTER DIE &ARBVA LEURS DIE $YNAMIK DAS 4EMPO UND DIE 4ONDICHTE EINEM UNAUFHÚRLICHEN 7ECHSEL UNTERLIEGEN )HR 3TIL IST DISKONTINUIERLICH SOWOHL )NTERPRET WIE (ÚRER MàSSEN SICH AUF J°HE 5NTERBRECHUNGEN UND ¤BERRASCHUNGEN EINSTELLEN /BWOHL DIE %TUDES VIELE WICHTIGE "AUELEMENTE DER NEUEN -USIK NACH VORWEGGENOMMEN HABEN BLIEBEN SIE LANGE :EIT SO GUT WIE UNBEMERKT %RST IN DEN LETZTEN BEIDEN $EZENNIEN WURDE IHRE àBERRAGENDE "EDEUTUNG FàR DIE :UKUNFT ERKANNT
'SBO[4DIVCFSU %JFVOWPMMFOEFUF,MBWJFSTPOBUF$%VS%
(FPSH'SJFESJDI)BBT
&RANZ 3CHUBERTS 3ONATE IN # $UR $ GEHT AN DIE 'RENZEN DES -ÚGLICHEN UND àBERSCHREITET SIE $AS "EOBACHTEN DAS 7AHRNEHMEN DIESER 'RENZEN WAR FàR MICH EINE AUFREGENDE %RFAHRUNG DEREN !USWIRKUNGEN ICH GERNE AUCH ANDERE -ENSCHEN VERMITTELN WOLLTE n NICHT ALS RATIONALE %RKENNTNIS SONDERN ALS SINNLICH EXPRESSIVES %RLEBEN $ENN DIESE 'RENZEN KÚNNEN VON UNS HEUTE KAUM MEHR UNMITTELBAR DURCH BLOES (ÚREN ERKANNT WERDEN )HRE 6ERDEUTLICHUNG BEDARF ZUN°CHST DER !NALYSE UND DANN DER MUSIKALISCHEN )NTERPRETATION DES %RKANNTEN $ER 3ATZ ER IST WIE DER 3ATZ UNVOLLENDET IST IN TONALER (INSICHT °UERST UNGEWÚHNLICH ANGELEGT $ER ERSTE ERWEITERTE !CHTTAKTER WIRD VARIIERT WIEDERHOLT n ABER DIE 7IEDERHOLUNG DIESER !S $UR 0ERIODE ERFOLGT EINEN (ALBTON HÚHER IN ! $UR $IESER 5NGEHEUERLICHKEIT GEGENàBER SIND UNSERE HEUTIGEN /HREN STUMPF GEWORDEN %IN MUSIKALISCHES -ATERIAL EINEN (ALBTON HÚHER ZU WIEDERHOLEN IST n HEUTE n EIN BILLIGER 4RICK DER 5NTERHALTUNGSMUSIK IST ES EINE 2EVOLUTION DIE DIE TONALE 7ELT AUS DEN !NGELN HEBT !BER DIESE 2EVOLUTION SCHEITERT 7ENN 3CHUBERT WIEDER ZU DIESEM 4HEMA ZURàCK KEHRT GEHT ES NICHT MEHR WEITER $IE -USIK BRICHT AB $ER LETZTE VON 3CHUBERT IN DIESEM 3ATZ GESCHRIEBENE 4ON IST EIN lS !LS UNEINGELÚSTES 6ERSPRECHEN HATTE 3CHUBERT EIN 7IEDERHOLUNGSZEICHEN GESETZT UND DEN !NFANG DER ZU WIEDERHOLEN DEN 3TELLE DADURCH MARKIERT %RSTAUNLICHERWEISE BEGINNT DIESE 3TELLE IN 'ES $UR DEREN HARMONISCHEN 5MDEUTUNG VON lS n HIER EXISTIERT EINE VON 3CHUBERT GESCHAFFENE "RàCKE 6OR DEM !BBRUCH DES 3ATZES IST EIN iACCELERANDOw KOMPONIERT n EINE 4EMPOANWEISUNG DIE IN 3CHUBERTS 7ERK °UERST SELTEN AUFTRITT )CH KENNE NUR EINE ZWEITE 3TELLE WO SIE ANZUTREFFEN IST AM %NDE DES %RLKÚNIG VOR DEM 4OD DES +NABEN (IER ABER STEHT DAS ACCELERANDO VOR DEM 4OD DES 3ATZES $AS EUPHO RISCHE 6ORW°RTSDR°NGEN FàHRT ZUM VORZEITIGEN !BBRUCH )NS .ICHTS $ANK /TTO "RUSATTI UND DER -USIKSAMMLUNG DER 3TADT 7IEN DURFTE ICH DAS -ANUSKRIPT DIESES 3ATZES IN DEN (°NDEN HALTEN .ACH DEM VORZEITIGEN !BBRUCH DES 3ATZES HATTE 3CHUBERT ZUN°CHST NOCH .OTENZEILEN FREI GELASSEN 3P°TER DANN HATTE ER MIT ANDERER 4INTE IN DIESE :EILEN EIN 4RIO GESCHRIEBEN n QUASI POST MORTEM %INE LEISE -USIK VERHALTEN IM 0IANISSIMO KOMPONIERT 3FORZATISSIMO !KKORDE SCHNEIDEN WIE 0EITSCHENHIEBE HINEIN ;x= $AS (AUPTTHEMA DES 3ATZES IST KARG E n Gg n Eg n Gg n Ag n Gg OHNE HARMONISCHE 5NTERSTàTZUNG IN /KTAVVERDOPPLUNGEN $ARAN ANSCHLIEEND ERKLINGT EINE !KKORD FOLGE DEREN /BERSTIMME NICHT MEHR BRINGT ALS DIE 7IEDERHOLUNG DER 3EKUND SCHRITTE G n A n G $IESE 2EDUKTION DER -ITTEL BIRGT ABER EINE &àLLE VON )NTERVALL BEZIEHUNGEN Z" KANN DER 3EXTSPRUNG E n G ALS &UGATO IN %NGFàHRUNG GESETZT WERDEN ODER DER 3EKUNDSCHRITT G n A ZUM i4HEMAw WERDEN DAS SICH IN G n AS VERWANDELT n VGL DIE TONALE !NLAGE DES !NFANGS DES 3ATZES ;x= !UF DEM !S BILDET 3CHUBERT EINEN $OMINANTSEPTAKKORD DEN ER DANN IN DEN àBERM°IGEN 1UINTSEXTAKKORD AS n C n ES n lS UMDEUTET $ASS DIESE !KKORDFOLGE DIE TRADITIO NELLERWEISE ERST AM (ÚHEPUNKT DER $URCHFàHRUNG EINGESETZT WIRD HIER SCHON ZU "EGINN DER %XPOSITION AUFSCHEINT IST BEI 3CHUBERT NICHT UNGEWÚHNLICH
%FS5FYUFOUTUBOEJN ;VTBNNFOIBOHNJU(FPSH 'SJFESJDI)BBT,PNQPTJUJPO j5PSTPxOBDIEFSVOWPMMFOEF UFO,MBWJFSTPOBUF$%VS % WPO'SBO[ 4DIVCFSU GàSHSPFT0SDIFTUFS 8JFEFSHBCF HFLàS[U NJU GSFVOEMJDIFS(FOFINJHVOH EFT,PNQPOJTUFOVOEEFS 6OJWFSTBM&EJUJPO8JFO
%RSTAUNLICH IST ABER DASS 3CHUBERT DIESEN !KKORD DEHNT IHN ALS AUF !S GEBILDETEN +LANG àBER 4AKTE LANG FESTH°LT $ER $OMINANTSEPTAKKORD WIRD QUASI IN :EIT LUPE BETRACHTET )N DER .OTATION VERZICHTET 3CHUBERT SOGAR AUF DIE ENHARMONISCHE 5MDEUTUNG %S IST EIN GES DAS ZUM G FàHRT NICHT EIN lS $ER +LANG BLEIBT EIN $OMINANTSEPTAKKORD $EM 3CHRIFTBILD DES -ANUSKRIPTS IST ANZUSEHEN DASS 3CHUBERT DIE .OTEN IN EINEM :UG HINGESCHRIEBEN HAT $AS .OTENBILD ATMET GERADEZU (ÚLDERLINS 7ORTE iIN STILLER EWIGER +LARHEITw )N 4AKT DES ERSTEN 3ATZES ABER ZÚGERTE 3CHUBERT %S GIBT 3TREICHUNGEN +ORREKTUREN n UND DANN ALS &OLGE DIESES 6ERWEILENS DEN AUSGEDEHNTEN $OMINANTSEPTAKKORD $IESES i6ERWEILEN AUF DER $OMINANTEw BEWIRKT HIER NICHT EIN DYNAMISCHES 6ORW°RTSDR°NGEN WIE ES AM %NDE EINER $UR CHFàHRUNG DER &ALL W°RE SONDERN EIN STATISCHES 6ERHARREN $AS #RESCENDO FàHRT WIEDER ZUM 0IANISSIMO OHNE !KKORDWECHSEL UND WENN ZULETZT DANN INNER HALB DREIER 6IERTEL EIN #RESCENDO ZUM 1UARTSEXTAKKORD IM &ORTE FàHRT WIRKT ES ALS WàRDE MAN RUCKARTIG VON EINER 7ELT IN EINE ANDERE VERSETZT $ER SO LANGE AUS GEHALTENE $OMINANTSEPTAKKORD VERLIERT SEINEN $ISSONANZCHARAKTER ER WIRD SO MEINE ICH ZUR +ONSONANZ ZUM /BERTONAKKORD ;x= )M -ITTELPUNKT DER $URCHFàHRUNG DES ERSTEN 3ATZES STEHT EIN AUSGEDEHNTES 6ERHARREN AUF DEM $OMINANTSEPTAKKORD VON &IS !UCH HIER BIN ICH DER -EINUNG DASS DIE LANGE $AUER DES !KKORDES DIE $ISSONANZ ZUR +ONSONANZ MACHT 3CHU BERT VERZICHTET DARAUF DIE $ISSONANZSPANNUNG ZU STEIGERN UND DANN ENDLICH DER LANG ERSEHNTEN !UmÚSUNG ZUZUFàHREN )M 'EGENTEIL $ER !KKORD WIRD ABGEBAUT BIS ZUM %INZELTON REDUZIERT BIS ZUM SANFTEN 6ERKLINGEN DER $OMINANTE )N DER -ITTE IN DEN 4AKTEN BIS DES ERSTEN 3ATZES VON 3CHUBERTS +LAVIERSONATE KOMMT ES ZU HARMONISCHEN 2àCKUNGEN 5NVERMITTELT NACHEINANDER ERKLINGEN DIE $OMINANTSEPTAKKORDE AUF &IS ! # %S UND WIEDER &IS 3CHUBERT NIMMT HIER DAS 0RINZIP VON "ELA "ARTØKS !CHSENHARMONIK VORWEG )N MOTIVISCHER (INSICHT lNDEN SICH !BSPALTUNGEN DES !NFANGSTHEMAS DIE ABER AUCH ALS 4EILE VON &UGATI ANGESE HEN WERDEN KÚNNEN 4HEMENEINS°TZE DIE NUR ANGEDEUTET NICHT ABER FORTGESETZT SIND ;x= +NAPP NACH DEM "EGINN DER 3CHEINREPRISE UNMITTELBAR NACH DEM ;x= 4ONIKA EINTRITT L°SST 3CHUBERT DIE DISSONANTE 3EPTE EINES $OMINANTSEPTAKKORDES UN AUFGELÚST LIEGEN UND VER°NDERT STATTDESSEN DEN "ASS -OZART HATTE DIESE -ETHODE NOCH ALS -USTERBEISPIEL DER !RBEITEN SCHLECHTER +OMPONISTEN VERSPOTTET -USIKALISCHER 3PA 3ATZ 4AKT ;x= %INE BESONDERS KRASSE 'ESTALTUNG DES 6ERZICHTS AUF $ISSONANZAUmÚSUNG lNDET SICH IN DER #ODA DES ERSTEN 3ATZES )N 4AKT DER +LAVIERSONATE L°SST 3CHUBERT DIE .ONE DES $OMINANTSEPTNONAKKORDES UNVER°NDERT STEHEN UND ZUR 1UINTE DER 3UBDOMINANTPARALLELE WERDEN %RSTAUNLICHERWEISE lNDET SICH IN BEIDEN &°LLEN DER 6ERWEIGERUNG EINER $ISSONANZAUmÚSUNG DER SELBE 4ON ALS NICHT AUFGELÚSTE $ISSONANZ EIN A $IESER 4ON A SPIELT AUCH IM (AUPTTHEMA DES ERSTEN 3ATZES DIE ZENTRALE 2OLLE 0ARALLEL ZU DIESER STRUKTURELLEN "EGRàNDUNG DER IRREGUL°REN $ISSONANZBEHANDLUNG BIETET SICH NOCH EINE ZWEITE %RKL°RUNG AN )N BEIDEN &°LLEN SIND DIESE $ISSONANZEN IN !USSCHNITTE VON /BERTONAKKORDEN EINGEBETTET DIE DEMONSTRATIV ALS +ONSONANZ BEHANDELT WERDEN $IE /BERTONREIHE UND DEREN MATHEMATISCHE !BLEITUNG UND "EGRàNDUNG WURDE DURCH &OURIER VERÚFFENTLICHT EINGESCHOBEN IN EINE !RBEIT àBER DIE 7°RMELEHRE DIE IN 0ARIS VERÚFFENTLICHT WURDE $IESE 4HESEN WURDEN VIELFACH DISKUTIERT UND ES IST DURCHAUS WAHRSCHEINLICH DASS SIE AUCH IM +REIS 3CHUBERTS BESPROCHEN WURDEN 3CHUBERT HAT IN DIESEM ERSTEN 3ATZ SEINER 3ONATE DIE MUSIKALISCHEN +ONSEQUENZEN DER &OURIERSCHEN %NTDECKUNG DES /BERTONAKKORDES GEFUNDEN DIE VERL°NGERTE $AUER DIESER !KKORDE UND AUCH DER GESAMTEN 3ONATE NEUARTIGE !KKORDFOLGEN FEHLENDE !UmÚSUNGEN
1IJMIBSNPOJF-VYFNCPVSH 1IPUP+ÚSH)FKLBM
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%JNBODIF4POOUBH4VOEBZ &TQBDF%ÏDPVWFSUF 6OJUFE*OTUSVNFOUTPG-VDJMJO +àSH8ZUUFOCBDIEJSFDUJPOJOUSPEVDUJPO $BSJO-FWJOFnßUF +FBO.BSD'PMU[DMBSJOFUUFTPMP 4FSHF,FUUFONFZFSQFSDVTTJPOT 1IJMJQQF(PO[BMF[DPSBOHMBJT .BSDFM-BMMFNBOHDMBSJOFUUFCBTTF )FBUIFS(SBIBN/JUSPNQFUUF 1BUSJDL$PMKPODPS -FPO/JUSPNCPOF %BOJFMMF)FOOJDPUBMUP 7JODFOU(ÏSJOWJPMPODFMMF 5PNPLP,JCB "OESÏ1POT7BMEÒTWJPMPOT (JBDJOUP4DFMTJ1XZMMQPVSnßUFTPMP
(JBDJOUP4DFMTJ"SDFO$JFMQPVSEFVYWJPMPOT
(JBDJOUP4DFMTJ,P-IPQPVSnßUFFUDMBSJOFUUF
(JBDJOUP4DFMTJ)ZYPTQPVSnßUFBMUPFUQFSDVTTJPO
(JBDJOUP4DFMTJ,ZBQPVSDMBSJOFUUFTPMPFUTFQUJOTUSVNFOUT
%JNBODIF4POOUBH4VOEBZ 'PZFS )PUTPVQGPSSBJOZEBZToj'JS*FTTFOB(FESÏOLTBTTHFTVFSHUx
4DFMTJ EÏDPNQPTJUFVS 5SJTUBO.VSBJM
%BOT5SJTUBO.VSBJM .PEÒMFTFUBSUJmDFT5FYUFT SÏVOJTQBS1JFSSF.JDIFMo 4USBTCPVSH1SFTTFT6OJWFS TJUBJSFTEF4USBTCPVSH QQo3FQSPEVJUBWFD MBVUPSJTBUJPOEF5SJTUBO .VSBJMFUEFT1SFTTFT6OJWFS TJUBJSFTEF4USBTCPVSH
%N JÏCRIVIS UNE PIÒCE POUR BANDE MAGNÏTIQUE ET ENSEMBLE INSTRUMENTAL QUE JINTITULAI $ÏSINTÏGRATIONS ,E BUT AVOUÏ DE LA PIÒCE ÏTAIT PAR ANTIPHRASE DINTÏGRER AU MIEUX LES SONS ÏLECTRONIQUES SYNTHÏTISÏS PAR LORDINATEUR ET LES SONS INSTRUMENTAUX -AIS POUR RÏALISER CET OBJECTIF IL FALLAIT DABORD iDÏSINTÏGRERw LES SONS INSTRUMENTAUX LES RÏDUIRE Í LEURS COMPOSANTES ESSENTIELLES POUR ENSUITE ÏVENTUELLEMENT LES RECOMPOSER OU PLUTÙT POUR SYNTHÏTISER Í PARTIR DE CES ÏLÏMENTS DES AGRÏGATS NOUVEAUX PRODUISANT Í VOLONTÏ DU TIMBRE OU DE LHARMONIE EN FONCTION DES PONDÏRATIONS DAMPLITUDE OU DU TYPE DÏCOUTE INDUIT PAR LE CONTEXTE #ETTE DÏMARCHE PRESQUE iSCIENTIlQUEw n MAIS DONT LE BUT ÏTAIT EN lN DE COMPTE DE PRODUIRE UN DISCOURS MUSICAL RICHE ET COMMUNIQUANT n PEUT PARAÔTRE BIEN ÏLOIGNÏE DES ATTITUDES MUSICALES DE 3CELSI #EPENDANTx
(VJEP$BTUBHOPMJj4VPOP FQSPDFTTPOFJk2VBUUSPQF[[J QFSPSDIFTUSBlEJ(4DFMTJx JO2VBEFSOJEJ.VTJDB/VPWB /¡
i,E CHOIX DE 3CELSI EXPRIMÏ DE FA¶ON RADICALE FUT DE DÏCOMPOSER LE SON DANS SON SPECTRE ET NON DE COMPOSER CUM PONERE LES SONS ENTRE EUXw i$ÏCOMPOSER LE SON DANS SON SPECTREw CEST BIEN AINSI QUE LON DÏlNIT LE POINT DE DÏPART DE LA MÏTHODE DE COMPOSITION MAINTENANT APPELÏE iSPECTRALEw ,ES MUSIQUES iSPECTRALESw SONT CERTES TRÒS DIFFÏRENTES DANS LEUR SONORITÏ ET LEUR STRUCTURE DE LA MUSIQUE DE 3CELSI MAIS ELLES EN PARTAGENT AU MOINS UN ASPECT QUE LON POURRA DÏlNIR COMME UNE ATTITUDE SEMBLABLE EN FACE DES PHÏNOMÒNES SONORES #EST ICI DONC QUE LON TROUVERA QUELQUE PARENTÏ ENTRE MON TRAVAIL ET CELUI DES COMPOSITEURS iSPECTRAUXw DUNE PART ET CELUI DE 3CELSI DAUTRE PART PLUS QUE DANS UN STYLE OU UNE ESTHÏTIQUE COMPARABLES LES TECHNIQUES DÏCRITURE ÏTANT QUANT Í ELLES RÏSOLUMENT DIFFÏRENTES SI LON OUBLIE QUELQUES SIMILARITÏS DE SURFACE MICRO TONS TRAVAIL DES ALLURES FORMES CONTINUES -AIS CETTE ATTITUDE COMMUNE Í 3CELSI AUX MUSICIENS iSPECTRAUXw ET Í DE NOM BREUX COMPOSITEURS ACTUELS DE TOUTES TENDANCES CONSTITUE UN FAIT FONDAMENTAL )L SAGIT LÍ DUN CHANGEMENT DOPTIQUE COMPLET DUN GRAND RETOURNEMENT DE LA TRADITION MUSICALE OCCIDENTALE DEPUIS LONGTEMPS SURTOUT AXÏE SUR LA COMBINATOIRE ET LA SUPERPOSITION /N NE VA PLUS COM POSER JUXTAPOSER SUPERPOSER MAIS DÏ COMPOSER VOIRE TOUT SIMPLEMENT POSER LE SON ,A FRONTIÒRE INVISIBLE 0OSER CEST LE GESTE SONORE PRIMORDIAL LAUM DES YOGIS QUE VONT ESSAYER DE RE TROUVER Í MON AVIS SANS SUCCÒS PARCE QUAVEC TROP DE NAÕVETÏ QUELQUES MUSICIENS AMÏRICAINS 4ERRY 2ILEY ET SURTOUT ,A -ONTE 9OUNG AMI DAILLEURS DE 3CELSI OU ENCORE LES GROUPES VOCAUX SESSAYANT AUX TECHNIQUES MONGOLES DE DIFFRACTION DES HARMONIQUES ON CONNAÔT Li(ARMONIC #HOIRw DE $AVID (YKES MAIS CET ENSEMBLE AVAIT ÏTÏ PRÏCÏDÏ PAR LE GROUPE i0RIMA -ATERIAw BASÏ Í 2OME ET DONT LES MEMBRES FRÏQUENTAIENT ASSIDßMENT 3CELSI
#EST PARFOIS CE QUE TENTENT DE FAIRE AUSSI LA MUSIQUE CONCRÒTE PUIS LA MUSIQUE ÏLECTRONIQUE EN ÏCHOUANT LE PLUS SOUVENT Í CAUSE DU CARACTÒRE TROP SIMPLE OU TROP ARTIlCIEL DES OBJETS PRÏSENTÏS #EST ENCORE CE QUE VOUDRAIT FAIRE #AGE LORSQUIL NOUS INVITE Í CONTEMPLER LE SON COMME UN JAPONAIS IMPRÏGNÏ DE PHILOSOPHIE ZEN CONTEMPLE UNE PIERRE LA LUNE SE LEVER OU LE SILLAGE DUN RÌTEAU DANS LE GRAVIER 3CELSI EST TROP LHÏRITIER DE TRADITIONS CONTRADICTOIRES POUR TOMBER DANS CES PIÒGES ÏVIDENTS » LA DIFFÏRENCE DE *OHN #AGE QUI VEUT IGNORER LHÏRITAGE Í LA DIFFÏRENCE DES MINIMALISTES DES ÏLECTRONICIENS QUI MANQUENT LE PLUS SOUVENT DUN APPREN TISSAGE CLASSIQUE 3CELSI CONNAÔT LA MUSIQUE )L EST FAMILIER AVEC LES LANGAGES CHROMATIQUES DU TYPE 3CRIABINE AVEC LES TENDANCES NÏO CLASSIQUES -ALIPIERO ET LES AUTRES AVEC SURTOUT LE DODÏCAPHONISME )L SEMBLE QUIL SE SOIT ESSAYÏ Í TOUS CES STYLES EN TOUS CAS LES QUELQUES UVRES QUI SURVIVENT DU 3CELSI PREMIÒRE MANIÒRE MONTRENT UN TEL MÏLANGE DINmUENCE SUR UN SUBSTRAT DODÏCAPHONIQUE /N SAIT QUE CES STYLES MUSICAUX ONT lNI PAR LUI POSER PROBLÒME EN MÐME TEMPS PROBABLEMENT QUIL AFFRONTAIT UN PROBLÒME EXISTENTIEL ,A TECHNIQUE DÏCRITURE DOIT IMPÏRATIVEMENT CORRESPONDRE AUX BESOINS DEXPRESSION DUN CRÏATEUR SINCÒRE FAUTE DE QUOI ON TOMBE VITE DANS LARTIlCE OU LACADÏMISME 3CELSI CEPENDANT A COMPRIS QUE LES RÏPONSES Í CE PROBLÒME NE POUVAIENT ÐTRE SIMPLES )L LUI AURAIT ÏTÏ FACILE LUI QUI ÏTAIT TOUT IMPRÏGNÏ DE LINmUENCE ET DE LENSEIGNEMENT DE L/RIENT DE TENTER DEN SUIVRE AUSSI LES VOIES MUSICALES DACCLIMATER LES LENTES ÏVOLUTIONS DU RAGA HINDOU OU LES MÏLISMES ABRUPTS DU NÙ JAPONAIS OU ENCORE LES RYTHMES COMPLEXES DES "ALINAIS OU LES PERFORMANCES VOCALES DES MOINES TIBÏTAINS
7PJSFOQBSUJDVMJFSMF1SFNJFS 2VBUVPS
*E NE CITE PAS CES EXEMPLES EXTRA EUROPÏENS PAR HASARD ON PEUT TROUVER ICI ET LÍ CHEZ 3CELSI QUELQUE REmET DE CES MUSIQUES -AIS SI L/RIENT PEUT AIDER Í TROUVER LA VOIE IL NE SERT Í RIEN DIMITER LATTITUDE ORIENTALE QUI NE VAUT QUE DANS LE CONTEXTE DUNE CULTURE PRÏCISE ENCORE MOINS DEN SINGER LES MANIFESTATIONS #OMME IL SE PLAISAIT Í LE RÏPÏTER 2OME EST Í LA FRONTIÒRE ENTRE L%ST ET L/UEST !UTREMENT DIT LHÏRITAGE OCCIDENTAL EST POUR LUI AU MOINS AUSSI IMPORTANT QUE LINmUENCE DE L/RIENT ,A SOLUTION A DONC CONSISTÏ DANS UN CHANGEMENT DOPTIQUE RADICAL VÏRITABLE RÏVOLUTION DANS LES ATTITUDES $E TELLES iRÏVOLUTIONS CULTURELLESw SONT DAILLEURS DES PHÏNOMÒNES TYPIQUEMENT OCCIDENTAUX %LLES NE FONCTIONNENT lNALEMENT QUE DANS UN CONTEXTE DE CULTURE OCCIDENTALE !INSI LA REMISE EN CAUSE PAR 3CELSI DU PROCESSUS DE LA COMPOSITION MAIS AUSSI DE LÏCOUTE MUSICALE ELLE MÐME SINSCRIT EN SOMME DANS LA TRADITION %LLE PARTICIPE PEUT ÐTRE DE LA VRAIE RÏVOLUTION MUSICALE DE CE SIÒCLE 3CHNBERG NAURA lNALEMENT RIEN CHANGÏ SA TECHNIQUE COMPOSITIONNELLE NEST QUUNE IMAGE EN NÏGATIF DE LA SCOLASTIQUE TRADITIONNELLE ,ES VRAIS RÏVOLUTIONNAIRES SE RETROUVENT DU CÙTÏ DE CEUX QUI ONT MODIlÏ NOTRE RAPPORT AU SON %T POUR QUUNE RÏVOLUTION AIT DES LENDEMAINS QUI CHANTENT ELLE DOIT ÐTRE CONSTRUCTIVE POSITIVE ET NE PAS SE DÏlNIR COMME UNE SOMME DINTER DITS MÐME SI CES INTERDITS SONT PUDIQUEMENT APPELÏS iCONTRAINTESw /N PENSE BIEN SßR Í DAUTRES iRECONSTRUCTEURSw DE CE SIÒCLE DE 6ARÒSE Í ,IGETI EN NOUBLIANT PAS MALGRÏ TOUT CE QUE LON DOIT Í LEXPÏRIENCE ÏLECTROACOUSTIQUE ET INFORMATIQUE 3CELSI NA ÏVIDEMMENT AUCUNE PRÏTENTION SCIENTIlQUE CE QUI NE LEMPÐCHE PAS DE FAIRE APPEL Í DES MOYENS DAVANT GARDE EN POUR SAIDER DANS LE PROCESSUS DE LA COMPOSITION UN MAGNÏTOPHONE AUJOURDHUI ARCHAÕQUE DEUX /NDIOLINES -AIS CE QUI IMPORTE CEST QUUNE RÏVOLUTION DE LA PENSÏE MUSICALE SEST PRODUIRE PRESQUE SIMULTANÏMENT Í PARTIR DE PRÏMISSES DIFFÏRENTES POUR ABOUTIR Í DES RÏSULTATS CONCORDANTS DUN CÙTÏ LEXPÏRIENCE ÏLECTROACOUSTIQUE PRÏCÏDÏE PAR LES ANTICIPATIONS VARÏSIENNES MENANT Í LA RÏÏVALUATION DE LORCHESTRE TRADITIONNEL PAR ,IGETI SANS OUBLIER LES EXTRAORDINAIRES PRÏMONITIONS DE &RIEDRICH #ERHA DE LAUTRE LES INTUITIONS DE 3CELSI SANS ANTÏCÏDENT VISIBLE COMME LE MESSAGE DUN AU DELÍ #ETTE CONCORDANCE EST EN ELLE MÐME SIGNIlCATIVE LÏVOLU TION DE LA MUSIQUE OCCIDENTALE EN ÏTAIT ARRIVÏE Í UN POINT DE BLOCAGE Oá QUELQUE
4PSUFEFTZOUIÏUJTFVS QSÏIJTUPSJRVFUFOBOUEF MPSHVFÏMFDUSPOJRVFFUEF MPOEFT.BSUFOPU DSÏÏQBSMF GSBOÎBJT+FOOFS
'SJFESJDI$FSIBFTUMBVUFVS EVOFTVJUFEFQJÒDFTQPVS PSDIFTUSF MFT4QJFHFM Pá MPSDIFTUSFFTUTPVWFOUUSBJUÏ DPNNFVOHÏOÏSBUFVSEF TPOPSJUÏTDPNQMFYFTËGPSUF DPOOPUBUJPOÏMFDUSPOJRVF 0OZUSPVWFVOTFOUJNFOU UFNQPSFMTFNCMBCMFBV jUFNQTMJTTFxEF-JHFUJ NBJTBVTTJVOFHSBOEFGPSDF FYQSFTTJPOOJTUF
CHOSE DE RÏSOLUMENT NEUF DEVAIT SURGIR ET NON UN SIMPLE REPLÌTRAGE DES PROCÏDÏS TRADITIONNELS ,E SILENCE NEST PAS DOR ,ES i1UATTRO 0EZZIw QUATRE PIÒCES SUR UNE SEULE NOTE SONT UN PRODUIT RADICAL DE CETTE ÏVOLUTION 0ROVOCATION TOTALE OU NÏCESSITÏ IMPÏRIEUSE » PEU PRÒS DANS LE MÐME TEMPS #AGE PRODUIT SES iw DE SILENCE (ISTORIQUEMENT CES DEUX PIÒCES ÏTAIENT INÏLUCTABLES ON AVAIT LES TABLEAUX MONOCHROMES DE +LEIN OU BICOLORES DE 2OTHKO ON A EU LE LIVRE COMPOSÏ DE PAGES BLANCHES )L FALLAIT LA PIÒCE DE SILENCE OU LE SON UNIQUE -AIS DANS LE CAS DE #AGE IL SAGIT EN FAIT DUNE DÏMARCHE ESSENTIELLEMENT NÏGATIVE LE POINT CULMINANT DUNE CERTAINE CRISE DE LA CRÏATION MUSICALE LE POINT lNAL DUN DADAÕSME QUELQUE PEU DÏPASSÏ iUVREw INÏLUCTABLE JE LE RÏPÒTE IL FALLAIT BIEN QUE QUELQUUN iLÏCRIVEw CE FUT #AGEx SUR LE MOMENT CELA PARUT SßREMENT UNE BONNE IDÏE ,ES i1UATTRO 0EZZIw ME PARAISSENT EUX POSITIFS )LS ÏVITENT DÐTRE PROVOCATION PURE ILS DONNENT Í ENTENDRE )LS SONT LE POINT DE DÏPART DUNE AVENTURE DE LA COMPOSI TION ET DE LA PERCEPTION QUI PORTERA DE NOMBREUX FRUITS ,ES i1UATTRO 0EZZIw SONT DÏ ET RE COMPOSÏS ,ABANDON PRESQUE TOTAL DE LA DIMENSION HARMONIQUE PERMET Í 3CELSI DE SE CONFRONTER Í DAUTRES DIMENSIONS ET DE CONCENTRER LATTENTION DE LAUDITEUR SUR DE NOUVEAUX RAFlNEMENTS SONORES /N PEUT RAPPROCHER CETTE ATTITUDE DE CELLE DES MINIMALISTES ENCORE APPELÏS INJUSTEMENT RÏPÏTITIFS #HEZ 3TEVE 2EICH LABANDON DES PARAMÒTRES HARMONIQUES ET TIMBRAUX OBLIGE LAUDITEUR Í SE CONCENTRER SUR LES ÏVOLUTIONS RYTHMIQUES OU PLUTÙT SUR LÏVOLUTION DES lGURATIONS COMBINATOIRES DÏLÏMENTS TRÒS SIMPLES #ETTE MUTILATION VOLONTAIRE PARAÔT INDISPENSABLE LORSQUE 2EICH ET SURTOUT SES SUCCESSEURS 0HILIP 'LASS *OHN !DAMS TENTENT DE RÏINTRODUIRE DES CONSIDÏRATIONS HARMONIQUES CELA CONDUIT INÏLUCTABLEMENT Í DES COULEURS MIÒVRES n MODULATIONS Í LA #ÏSAR &RANCK MARCHES HARMONIQUES ISSUES DES TRAITÏS DHARMONIE DE LA "ELLE POQUE ,OBJET PRINCIPAL DU TRAVAIL DE COMPOSITION DEVIENT ALORS CE QUE 3CELSI NOMME LA iPROFONDEURw DU SON )L SAGIT BIEN SßR ESSENTIELLEMENT DE TRAVAILLER LE TIMBRE LA NOTION ÏTANT PRISE DANS SON SENS LE PLUS LARGE LE TIMBRE DE LORCHESTRE DANS SA GLOBALITÏ ,E TRAVAIL DÏCRITURE PORTE DONC SUR LES ALLURES LES DENSITÏS LES REGISTRES LE DYNAMISME INTERNE LES VARIATIONS ET MICRO VARIATIONS DU TIMBRE DE CHAQUE INSTRUMENT ATTAQUES TYPE DENTRETIEN MODIlCATIONS SPECTRALES MODULATION DE LA FRÏQUENCE ET DE LINTENSITÏ ,ES CORDES SONT ÏVIDEMMENT LOBJET DE PRÏDILECTION DE CE TRAVAIL PAR LEUR GRANDE SOUPLESSE ET LE CONTRÙLE lN DU TIMBRE QUELLES PERMETTENT n SANS AVOIR Í SE PRÏOCCUPER DE QUESTIONS DE TUYAUTERIE 0AR CETTE OBSESSION DU SON 3CELSI SINSCRIT ENCORE UNE FOIS DANS UN GRAND MOUVEMENT DE LA MUSIQUE OCCIDENTALE Oá LE TIMBRE JADIS INSIGNIlANT AU REGARD DE LÏCRITURE EST PROGRESSIVEMENT PRIS EN COMPTE RECONNU COMME PHÏNOMÒNE AUTONOME PUIS COMME CATÏGORIE Í PART ENTIÒRE JUSQUÍ PRESQUE lNIR PAR SUBMERGER OU PLUTÙT PHAGOCYTER LES AUTRES DIMENSIONS DU DISCOURS MUSICAL #EST AINSI QUE LES MICRO mUCTUATIONS DU SON VIBRATO GLISSÏS CHANGEMENTS SPECTRAUX TRÏMOLOS x PASSENT DU STATUT DE LORNEMENT Í CELUI DU TEXTE #E PHÏNOMÒNE NEST PAS CANTONNÏ Í LA MUSIQUE iSAVANTEw /N TROUVE LE MÐME DÏVELOPPEMENT DANS LES MUSIQUES ROCK Oá LE iSONw PREND LE PAS SUR LA SUBSTANCE MÏLODIQUE HARMONIQUE ET RYTHMIQUE SI TANT EST QUIL Y EN AIT #EST QUE LE TIMBRE EST LUNE DES CATÏGORIES LES PLUS PRÏGNANTES DE LA PERCEPTION MUSICALE n DE LA PERCEPTION AUDITIVE TOUT SIMPLEMENT PUISQUÍ LA BASE MÐME DU LANGAGE %T NOUS SAVONS TOUS IMMÏDIATEMENT IDENTIlER LE SON DUNE VOIX CONNUE MÐME VIOLEMMENT DÏFORMÏE PAR LE lLTRE DU TÏLÏPHONE
-AIS LON REJOINT AUSSI LES MUSIQUES NON EUROPÏENNES LORNEMENT MÏLODIQUE OU TIMBRAL Y EST SOUVENT CONSIDÏRÏ COMME PARTIE INTÏGRANTE DU DISCOURS VOIRE COMME UN ÏLÏMENT DU SYSTÒME MODAL COMME AU 6IET .AM $ANS LA TRADITION CLASSIQUE INDIENNE ON POURRAIT SE HASARDER Í DIRE QUE LA SUBSTANCE MUSICALE DUNE PIÒCE DE MUSIQUE NEST QUE LÏNORME ORNEMENT DUNE RÏALITÏ DE BASE LE RAGA )L EST CERTAIN QUE 3CELSI PENSE Í CES MUSIQUES LORSQUIL DÏlNIT SON NOUVEAU STYLE )L EST CERTAIN QUIL EXISTE AINSI UNE CERTAINE PARENTÏ AVEC L/RIENT MAIS UNE PARENTÏ RÏASSUMÏE REPENSÏE PRESQUE ISSUE DE LIMAGINAIRE DU COMPOSITEUR #EST AINSI QUE 0IERRE -ÏNARD RÏÏCRIVIT LE $ON 1UICHOTTEx ,A -ONGOLIE )NTÏRIEURE ,ES TITRES DES UVRES DE 3CELSI ÏVOQUENT SOUVENT UN /RIENT MYTHIQUE OU PLUTÙT IMAGINAIRE INTÏRIEUR !U DIRE MÐME DU COMPOSITEUR DES TITRES COMME +HOOM OU )GGHUR ÏVOQUENT QUELQUE -ONGOLIE SECRÒTE DE LÌME 3ALVADOR $ALI PRODUISIT IL Y A QUELQUES ANNÏES UN COURT MÏTRAGE INTITULÏ i6ISIONS DE (AUTE -ONGOLIEw /N Y VOYAIT DES IMAGES APPAREMMENT ABSTRAITES MAIS DAPPA RENCE PRESQUE NATURELLE GÏOLOGIQUE TACHES DE COULEURS AUX CONTOURS DÏLAVÏS DUNES LACS ROCHES AMORTIES #ES FORMES COLORÏES ET BRUMEUSES ÏTAIENT COMMENTÏES PAR LACCENT SOIGNEUSEMENT CATALAN DE $ALI ET PARFOIS LÏGÒREMENT PRÏCISÏES PROLONGÏES ACCOUCHÏES PAR UNE TOUCHE DE DESSIN DU PEINTRE )L Y ÏTAIT QUESTION DE iGRAND TYRAN DES MONGOLSw DE iCHAMPIGNONS HALLUCINOGÒNESw DUNE CARTOGRAPHIE SURRÏELLE -AIS LA i(AUTE -ONGOLIEw DONT IL ÏTAIT QUESTION ÏTAIT EN FAIT UNE -ONGOLIE TOUT INTÏRIEURE DAUTANT QUE LON APPRENAIT IN lNE QUE TOUTES CES IMAGES PROVENAIENT DE LA MICRO PHOTOGRAPHIE DE LA SURFACE DUN STYLO DONT LE MÏTAL AVAIT ÏTÏ RONGÏ Í LACIDE ,E PARALLÒLE EST SAISISSANT ENTRE CETTE EXPLORATION DOUBLEMENT INTÏRIEURE n EXPLORATION DE LA MATIÒRE EXPLORATION DE LIMAGINAIRE n DU PEINTRE ET LgEXPLORATION SIMILAIRE DE LA MATIÒRE SONORE JOINTE Í UNE SEMBLABLE FASCINATION DUNE !SIE RÐVÏE
j1JFSSF.ÏOBSE BVUFVSEV %PO2VJDIPUUFx JO+PSHF -VJT#PSHFT'JDUJPOT
0OQPVSSBSBQQSPDIFS MFNPUj,IPPNxEVNPU NPOHPMjLIÙÙNJxRVJ EÏTJHOFMBUFDIOJRVFEV DIBOUEJQIPOJRVF
%FVYUBCMFBVYEVQFJOUSF BVDBESFFOGPSNFEVO QSPmMNBTDVMJOFUGÏNJOJOTF GBJTBOUGBDFPSOBJFOUMFTBMPO EVQFUJUBQQBSUFNFOUSPNBJO EF4DFMTJ
#ET IMAGINAIRE ORIENTAL EST UNE COMPOSANTE CONSTANTE DE NOTRE CULTURE OCCIDENTALE $ALI EN JOUE CONSCIEMMENT OU NON COMME 2AVEL LORSQUIL FAIT VOLUPTUEUSEMENT CHANTER CES SIMPLES MOTS i!SIE !SIEw DANS SON i 3CHÏHÏRAZADEw #ERTAINS NOMS DE LIEU OU DE PERSONNE SONT CAPABLES DE RÏVEILLER TOUT UN IMAGINAIRE ENFOUI 3AMARCANDE !NGKOR 6AT "OROBOUDOUR 4ÏOTIHUACANx0EUT ÐTRE VAUT IL MIEUX QUE CES NOMS RESTENT DES NOMS ET IGNORER LA RÏALITÏ PROBABLEMENT DÏCEVANTE QUILS RECOUVRENT IL Y A EN NOUS TOUS UN AILLEURS INTÏRIEUR MAIS QUE NOTRE CULTURE OU NOTRE INCONSCIENT COLLECTIF RELIE Í L/RIENT n PEUT ÐTRE PARCE QUE CEST LENDROIT Oá LE SOLEIL SE LÒVE , !ILLEURS DES !ZTÒQUES ÏTAIT AUSSI Í L%ST DOá DEVAIT REVENIR 1UETZALCOATL QUAND L%ST RÏEL SE MANIFESTA SOUS LA FORME DES CONQUISTADORES CE FUT BIEN LA lN DUN RÐVE CELUI DE TOUTE UNE CIVILISATION )L EN EST DE MÐME DANS NOTRE MUSIQUE L/RIENT RÏEL NE DEVRAIT PAS SY INTRODUIRE OU SINONx ,ORSQUE DES GROUPES DE JAZZ ROCK INCLUENT DES VIOLONISTES ET DES JOUEURS DE TABLA INDIENS OU QUE -ENUHIN CROIT JOUER DES RAGAS CE NEST PAS DE iMÏTISSAGEw CULTUREL QUIL SAGIT COMME ON NOUS LE DIT SOUVENT MAIS PLUTÙT DUNE SORTE DE NÏO COLONIALISME CULTUREL CONSISTANT Í DÏPOUILLER DES CIVILISATIONS DE LEUR CONTENU MÐME CE QUI EST BIEN PLUS GRAVE QUE LEUR ACHETER LE CACAO Í PRIX DÏRISOIRE ,/RIENT DE 3CELSI EST DONC CELA CET AILLEURS INTÏRIEUR MAIS AUSSI CE MODÒLE QUI PERMET DE REPENSER DE RECONSIDÏRER LA TRADITION OCCIDENTALE $ES iREmETSw DE CET /RIENT REPENSÏ OU PLUS GÏNÏRALEMENT DE CET iAILLEURSw PARSÒMENT LUVRE DE 3CELSI !UX TITRES DES UVRES SOUVENT DÏJÍ TRÒS ÏVOCATEURS 3CELSI AJOUTE PARFOIS DES SOUS TITRES EXPLICITES +HOOM ÏPISODES DUNE HISTOIRE DAMOUR ET DE MORT NON ÏCRITE EN UN PAYS LOINTAIN !IÙN ÏPISODES DUNE JOURNÏE DE "RAHMA
"VNPJOTMFDBDBP SFTUFUJMDBDBP UBOEJTRVF MFYQMPJUBUJPOBSUJTUJRVF EÏGPSNFPVNÐNFEÏUSVJU MPCKFUJNQPSUÏ
*MOFTBHJUEBJMMFVSTQBT EVOFMÏHFOEF-FTSVJOFT EF6BYVDUáO DFDJFTUMB WÏSJUBCMFPSUIPHSBQIF FYJTUFOUCJFO.BJTTB EFTUSVDUJPO DPNNFDFMMFEF UPVUFTMFTWJMMFT.BZB SFTUF ÏOJHNBUJRVF
(URQUALIA UN 2OYAUME DIFFÏRENT 5AXUCTUM LA LÏGENDE DE LA CITÏ -AYA QUI SE DÏTRUISIT ELLE MÐME POUR DES RAISONS RELIGIEUSES ETC /N VOIT DANS CE DERNIER EXEMPLE QUE Li/RIENTw IMAGINAIRE PEUT SÏTENDRE JUSQUÍ L%XTRÐME /CCIDENT CELUI DES CIVILISATIONS PRÏCOLOMBIENNES DISPARUES ET DE LEURS MYSTÒRES SUPPOSÏS ,%LDORADO SAJOUTE AU 2OYAUME DU 0RÐTRE *EAN ET AUX -ERVEILLES DE -ARCO 0OLO DANS LIMAGINAIRE OCCIDENTAL -AIS IL NE FAUT CERTES PAS SARRÐTER AUX TITRES MÐME SILS SONT RÏVÏLATEURS DES INTENTIONS ET DE LA DÏMARCHE DU COMPOSITEUR ,ES TECHNIQUES VOCALES ET INSTRU MENTALES LE DÏROULEMENT TEMPOREL LAPPROCHE COMPOSITIONNELLE DE 3CELSI RENVOIENT AUSSI QUELQUES REmETS DE CET /RIENT NOUVELLES TECHNIQUES VOCALES ET INSTRUMENTALES SONS PARASITES ÏLÏMENTS INCANTATOIRES FORMES RITUELLES STATISME DANS LE DYNAMISMEx VOILÍ DIFFÏRENTS ÏTAGES DUNE RHÏTORIQUE ORIGINALE
%FTGSÏRVFODFTUSÒT WPJTJOFTFOHFOESFOUEFT CBUUFNFOUTPVEFTFGGFUTEF jDIPSVTxRVJFOSJDIJTTFOUMFT UFYUVSFTTPOPSFT MPSTRVF MFTGSÏRVFODFTTÏDBSUFOUVO QFV POFOUSFEBOTVOF[POF EFjEJTTPOBODFx MPSTRVFMMFT TÏDBSUFOUFODPSF PO SFUSPVWFVOTFOUJNFOUEF DPOTPOBODF-BOPUJPO EFjCBOEFDSJUJRVFxFTU EBOTVOFDFSUBJOFNFTVSF MBKVTUJmDBUJPOUIÏPSJRVF EFMJEÏFJOUVJUJWFEF jQSPGPOEFVSxEVTPO
3CULPTER LE TEMPS $ANS LÏCRITURE DE 3CELSI LINSTRUMENT OU LA VOIX NONT PLUS POUR FONCTION DE iJOUER DES NOTESw 5NE ENTITÏ SONORE UNIQUE POUR LA PERCEPTION PEUT ÐTRE REPRÏSENTÏE PAR PLUSIEURS SYMBOLES MUSICAUX DANS UN CAS EXTRÐME LE SON UNIQUE CONSTITUE TOUTE LA PARTITION )L FAUT RÏAPPRENDRE Í LIRE LA MUSIQUE )L FAUT APPRENDRE Í RECONNAÔTRE COMMENT SONT CONSTITUÏES LES UNITÏS SONORES INDISSOCIABLES Í LEXÏCUTION n LES DIFFÏRENTES NOTES ACCOMPAGNÏES DE SYMBOLES DINTENSITÏ DE TIMBRE ETC NE REPRÏSENTANT QUE LES DIVERS MOMENTS DE LÏVOLUTION DUN SON 3CELSI FAIT AINSI PREUVE DUNE REMARQUABLE INTUITION ACOUSTIQUE )L EXPLOITE PROBABLEMENT INCONSCIEMMENT DES PHÏNOMÒNES ACOUSTIQUES TELS QUE LES TRANSITOIRES LES BATTEMENTS LA NOTION DE LARGEUR DE BANDE CRITIQUE ETC #ECI EST PARTICULIÒREMENT CLAIR DANS LÏCRITURE VOCALE Oá LES CONSONNES FONT OFlCE DE TRANSITOIRES DATTAQUE TANDIS QUE LE TIMBRE EST MODULÏ PRÏCISÏMENT PAR LES VOYELLES $ANS LES PIÒCES POUR CORDES SEULES 3CELSI DEMANDE FRÏQUEMMENT UNE SCORDATURA QUI PERMET DE JOUER LE MÐME SON OU DES SONS DE HAUTEURS TRÒS VOISINES SUR LES QUATRE CORDES DANS LA MÐME POSITION 6OILÍ QUI PERMET DÏPAISSIR LE SON ET DE PROVOQUER LES BATTEMENTS ET MICRO mUCTUATIONS QUI ENRICHIRONT LE TIMBRE INSTRUMENTAL /N PEUT EN FAIT DISTINGUER DEUX TYPES DE TRAVAIL lN DU TIMBRE ,E PREMIER CONSISTE Í AGIR DIRECTEMENT SUR LA SOURCE SONORE PLACE DE LARCHET CHOIX DE LA CORDE DESCRIPTION PRÏCISE DES ALLURES ET DES GRANULATIONS SOURDINES CONVEN TIONNELLES OU INVENTÏES VOYELLES NASALES ETC ,E DEUXIÒME CONSISTE EN UNE SORTE DE SYNTHÒSE ADDITIVE DES SONS *EMPLOIE Í DESSEIN CE TERME TECHNIQUE PLUTÙT QUE DE PARLER DORCHESTRATION PUISQUE ICI LA SYNTHÒSE DE TIMBRE EST SOUVENT LACTE ESSENTIEL DE COMPOSITION ET QUIL SAGIT BIEN AVANT TOUT DE CRÏER DES SONS NOUVEAUX ET NON DHABILLER UN MATÏRIAU PRÏEXISTANT )L EN DÏCOULE ÏVIDEMMENT DE NOUVELLES EXIGENCES ENVERS LES INSTRUMENTISTES $UN CÙTÏ MAÔTRISER lNEMENT LE JEU INSTRUMENTAL AVEC SES MICRO VARIATIONS DANS LES ALLURES TRÏMOLOS TRÏMOLOS RYTHMÏS TRÏMOLOS SUR PLUSIEURS CORDES DANS LES TIMBRES DANS LA MODULATION DES INTENSITÏS ET DES FRÏQUENCES TRILLES TRILLES RYTHMÏS OSCILLATIONS DE DE TON PETITS GLISSÏS ET COMBINER SOUVENT TOUTES CES TECHNIQUES ENTRE ELLES DE LAUTRE LORSQUIL SAGIT DE PIÒCES DENSEMBLE ARRIVER Í FUSIONNER LES ENTITÏS INDIVIDUELLES DANS UN SON GLOBAL RÏSULTANT /N EST ICI ASSEZ PROCHE DES TECHNIQUES EXIGÏES PAR LA MUSIQUE iSPECTRALEw Oá LON DEMANDE LE MÐME CONTRÙLE lN DU TIMBRE ET Oá LES EFFETS DE FUSION SONT UNE DOMINANTE DU LANGAGE )L SEMBLERAIT QUE LES ASPECTS HARMONIQUES DE LUVRE DE 3CELSI NE SOIENT QUUNE SORTE DE SOUS PRODUIT DE CETTE DÏMARCHE GLOBALISANTE ,HARMONIE AU SENS CLASSIQUE EST lNALEMENT LE PLUS SOUVENT INEXISTANTE ET SE RÏDUIT Í LUNISSON OU Í LOCTAVE iÏPAISSISw PAR LES TRAITEMENTS PRÏCÏDEMMENT DÏCRITS 0ARFOIS CEPENDANT
ON ASSISTE Í DE SOUDAINES iRÏFRACTIONSw HARMONIQUES LUNISSON SE DIFFRACTE SE RÏmÏCHIT EN DE NOUVELLES HAUTEURS #E PHÏNOMÒNE EST TRÒS SENSIBLE DANS DES PIÒCES COMME !NAHIT OU ENCORE LE E 1UATUOR #ES RÏFRACTIONS HARMONIQUES SI LON VEUT VRAIMENT LES ANALYSER UTILISENT SOUVENT DES RELATIONS DE SPECTRES HARMONIQUES OU DE SOUS HARMONIQUES SPECTRE HARMONIQUE RENVERSÏ RELATIONS CEPENDANT GAUCHIES PAR DES DISTORSIONS DE MICRO INTERVALLES OU PAR LES MICRO ÏVOLUTIONS EN FRÏQUENCE DES SONS /N ENTEND ALORS DES SORTES DACCORDS PRESQUE PARFAITS Í LEFFET ÏTRANGE NOSTALGIQUE Í LA FOIS FAMILIERS ET INCONNUS PROCHES ET COMME INACCESSIBLES 0LUS RAREMENT LA POLARISATION SE PRODUIT SUR UN INTERVALLE ET NON UNE HAUTEUR UNIQUE 0RANAM )) ENTIÒREMENT BÌTI SUR LINTERVALLE $O DIÒSE n -I )L NE FAUDRAIT PAS NÏGLIGER UN AUTRE ASPECT DE LA MUSIQUE DE 3CELSI QUE JAPPELLERAI iINCANTATOIREw ,ES mUCTUATIONS MÏLODIQUES LUTILISATION DU DE TON RELÒVENT SOUVENT DE TECHNIQUES INCANTATOIRES RETOURS FRÏQUENTS SUR UNE HAUTEUR RÏPÏTITIONS ET VARIATIONS DE COURTES FORMULES MAIS PLUS ENCORE LES RYTHMES QUI SORGANISENT AUTOUR DUNE PÏRIODICITÏ PLUS OU MOINS CACHÏE 3CELSI AVOUE VOLONTIERS SON ATTIRANCE POUR LINCANTATION RYTHMIQUE POUR LES RYTHMES iSURGISSANT DU DYNA MISME VITALw #ERTAINES PIÒCES ÏVOQUENT QUELQUE CÏRÏMONIE SECRÒTE /KANAGON PIÒCE ENTIÒREMENT PERCUSSIVE POUR HARPE TAM TAM ET CONTREBASSE PORTE LA MENTION SUIVANTE i/KANAGON DEVRA ÐTRE CONSIDÏRÏ COMME UN RITE OU SI LON VEUT COMME LE BATTEMENT DE CUR DE LA TERREw %NCORE PLUS EXPLICITES LES i2ITIw TROIS PIÒCES DONT LES TITRES SONT ,ES &UNÏRAILLES D!CHILLE n ,ES &UNÏRAILLES D!LEXANDRE LE 'RAND n ,ES &UNÏRAILLES DE #HARLEMAGNE 0LUS QUÍ ÏVOQUER LA MUSIQUE CHERCHE Í ÐTRE LA RECONSTITUTION RÐVÏE DES MUSIQUES ANTIQUES ,!ILLEURS NEST PAS SEULEMENT GÏOGRAPHIQUE IL EST AUSSI DANS LE TEMPS $E NOMBREUX TITRES DE PIÒCE SEMBLENT EN EFFET SE RÏFÏRER Í UNE !NTIQUITÏ MYTHIQUE GRÏCO ÏGYPTIENNE /KANAGON !NAGAMIN
"DPVTUJRVFNFOU DFT SFMBUJPOTNJDSPUPOBMFT QSPEVJTFOUEFTCBUUFNFOUT EFTDIPDTEIBSNPOJRVFT RVJBTTPNCSJTTFOU PVmMUSFOU MFTUJNCSFT QSPEVJTBOU BJOTJVOFGGFUEFMPJOUBJO MFT TPOTMPJOUBJOTQBSBJTTFOU TFNCMBCMFNFOUmMUSÏT
RVJ NÏUBQIPSJRVFNFOU BQQFMMF MFTFOUJNFOUEFjOPTUBMHJFx
#ELA DIT 3CELSI INCLUT LA NOTION DE RYTHME DANS CELLE PLUS GLOBALE DE DURÏE ANTICIPANT AINSI LA CONCEPTION DU TEMPS DE LA MUSIQUE i SPECTRALEw ,E RYTHME EST UNE iMANIFESTATION DE LA DURÏEw QUI iRELIE LE TEMPS PERSONNEL ET RELATIF DE LARTISTE CRÏATEUR Í LA DURÏE COSMIQUE AU TEMPS ABSOLUw ,E RYTHME AINSI COMPRIS PEUT ÐTRE UN RYTHME INTÏRIEUR QUI DYNAMISE LUVRE MÐME SI CELLE CI CONSISTE lNALEMENT EN UN SON CONTINU UNIQUE ,E TEMPS DEVIENT AMBIGU Í LA FOIS STATIQUE ET DYNAMIQUE ,ENVELOPPE FORMELLE GLOBALE PARAÔT SOUVENT STATIQUE TANDIS QUE LE DÏTAIL EST TRÒS MOBILE /N NE TROUVE GUÒRE LIDÏE DE iPROCESSUSw QUI DYNAMISE BON NOMBRE DE MUSIQUES ACTUELLES 3TATISME OU ABOLITION DU TEMPS APER¶U DE LTERNITÏ /N POURRAIT ICI PENSER Í -ESSIAEN QUI NA PAS UNE CONCEPTION DYNAMIQUE DE LA FORME MAIS PLUTÙT UNE CONCEPTION EN VITRAIL CHAQUE INSTANT ÏTANT AUTONOME ET PRESQUE INTEMPOREL !INSI POURRAIT SEXPLIQUER CHEZ 3CELSI CE QUI POURRAIT APPARAÔTRE COMME UNE FAIBLESSE FORMELLE JE PENSE Í TOUTES CES UVRES EN PLUSIEURS MOUVEMENTS Oá LES RELATIONS ENTRE LES PARTIES NE SEMBLENT OBÏIR Í AUCUNE LOGIQUE PERCEPTIVE ,ES UVRES LES PLUS FORTES NÏANMOINS ME SEMBLENT OBÏIR Í UNE CONCEPTION PLUS RIGOUREUSE DE LA FORME #E SONT DES PIÒCES EN UN SEUL MOUVEMENT DUN SEUL MOUVEMENT DEVRAIT ON DIRE UN GESTE UNIQUE ET IRRÏSISTIBLE COMME LA LENTE ET UNIVOQUE MONTÏE DU E 1UATUOR OU LA MONTÏE SEMBLABLE MAIS EN TROIS ÏPISODES LE SECOND ÏTANT UNE CADENCE DU SOLISTE D!NAHIT Oá LE VIOLON EMMÒNE TOUTE LA TRAME ORCHESTRALE DANS UNE SPIRALE ASCENDANTE ÏTERNELLE #ES DEUX EXEMPLES METTENT BIEN EN VALEUR LAPPROCHE COMPOSITIONNELLE DE 3CELSI 0AS DE CONCEPTION DE DÏVELOPPEMENT DE CELLULES DEMPILEMENT DE STRUCTURES PAS DE STRUCTURES DAILLEURS PAS DE COM POSITION DONC POUR REPRENDRE NOTRE INTRODUCTION MAIS UNE APPROCHE GLOBALE CIRCONVENANTE Oá LON CERNE LOBJET PAR CERCLES CONCENTRIQUES DE PLUS EN PLUS SERRÏS /N RETROUVE ICI L/RIENT ET LAPPROCHE DU CALLIGRAPHE OU DU PEINTRE DINSPIRATION ZEN
-AIS QUEL EST LOBJET QUEL EST LE MODÒLE )L Y A TOUJOURS EN MUSIQUE UN MODÒLE FORMEL OU NATUREL -ÐME LART LE PLUS ABSTRAIT PROCÒDE Í PARTIR DE MODÒLES 1UEL EST LE MODÒLE DE 3CELSI COMMENT ANALYSER SON UVRE SANS SE LIVRER Í UNE SIMPLE ET INUTILE DESCRIPTION ,ES OUTILS TRADITIONNELS DE LANALYSE SONT INAPPROPRIÏS PUISQUIL NY A NI MATÏRIAU NI COMBINATOIRE NI FORME CLAIREMENT STRUCTURÏE )L RESTE ALORS Í ÏTUDIER PEUT ÐTRE AVEC DES OUTILS DE TYPE STATISTIQUE ALLURES DENSITÏS MOUVEMENTS DE REGISTRE ÏPAISSISSEMENTS LEURS ÏVOLUTIONS ET LEURS RAPPORTS /N A BESOIN DUN NOUVEAU TYPE DANALYSE PLUS GÏNÏRAL PEUT ÐTRE APPLICABLE Í TOUTES LES MUSIQUES UNE ANALYSE QUI IRAIT DROIT AU BUT CEST Í DIRE Í LINTENTION DU COMPOSITEUR ET Í LEFFET RESSENTI PAR LAUDITEUR ,ANALYSE TRADITIONNELLE NE SERAIT ALORS QUUNE SOUS CATÏGORIE POSSIBLE DANS UN ENSEMBLE PLUS VASTE DE MÐME QUE LES TECHNIQUES DÏCRITURE TRADITIONNELLES ET LES PRÏTENDUS iSYSTÒMESw n MODAL TONAL ATONAL n NAPPARAÔTRONT SANS DOUTE DANS LE FUTUR QUE COMME DES ASPECTS DES FACETTES DUNE RÏALITÏ PLUS GLOBALE Oá LES RELATIONS ENTRE ÏLÏMENTS MUSICAUX OBÏIRONT Í DES RÒGLES BEAUCOUP PLUS GÏNÏRALES 3IL Y A UN MODÒLE IMPLICITE DANS LA CRÏATION DE 3CELSI ET PUISQUON NE LE TROUVE NI DANS LES TRADITIONS FORMELLES OCCIDENTALES NI DANS LOBSERVATION DE LA NATURE NI DANS UNE CONSTRUCTION THÏORIQUE ORIGINALE CEST QUIL EST AILLEURSx DANS iL!ILLEURSw 3CELSI AIMAIT SE DÏlNIR COMME UN SIMPLE TRANSMETTEUR INTERMÏDIAIRE ENTRE NOTRE MONDE ET UNE RÏALITÏ SUPÏRIEURE %XISTE T IL DES IMAGES DES )DÏES QUI ATTENDENT DÐTRE RÏVÏLÏES PAR LARTISTE MÏDIATEUR #OMPOSER POUR 3CELSI CEST iPROJETER DES IMAGES DANS LA MATIÒRE SONOREw n COMME SI IMAGES ET MATIÒRE SONORE PRÏEXISTAIENT AU MUSICIEN DANS LIMPOSSIBILITÏ Oá NOUS SOMMES DE TROUVER DES ANTÏCÏDENTS Í SON UVRE DEN DÏMONTRER LES MÏCANISMES IL EST TENTANT MÐME POUR LES MOINS MYSTIQUES DENTRE NOUS DACCEPTER CES DÏlNITIONS
&JOJHF&SJOOFSVOHFOBO4DFMTJ +àSH8ZUUFOCBDI
)CH HÚRE ZUM ERSTEN -AL -USIK VON 3CELSI DIESEM WIE DAS 'ERàCHT GEHT iIN ARISTOKRATISCHER PUBLICITY SCHEUER %RHABENHEIT IN 2OM DEM 3CHNITTPUNKT VON !BENDLAND UND /RIENT STILL VOR SICH HINMEDITIERENDEN +OMPONISTENw x #ARMEN &OURNIER SPIELT 8NOYBIS FàR 'EIGE ALLEIN )CH BIN ZUERST IRRITIERT $IESE LANGEN LASZIVEN IN -IKROINTERVALLEN SICH REIBENDEN 4ÚNE DIESES EREIGNISREICHE +REISEN àBER DIE UNGESTIMMTEN 3AITEN DIESE %IN 3TIMMIGKEIT MIT HETEROPHONEN 5MSPIELUNGEN GEHEN MIR ETWAS AUF DIE .ERVEN )CH VERMISSE DIE KLASSISCHEN 0ARAMETER 0OLYPHONIE 2HYTHMIK %NTWICKLUNG &ORM IM TRADITIONELLEN 3INN 5ND DOCH TRIFFT DIESE -USIK EINEN .ERV IN MIR )CH BIN BALD FASZINIERT EIN GESTIMMT UND LASSE MICH VON DEN i7ELLENw 6IBRATIONEN DIESER -USIK TRAGEN :UM *UBIL°UM DER )'.- "ASEL MÚCHTE ICH 3CELSI EINEN !UFTRAG GEBEN %R NIMMT AN DOCH DANN MU ER ZIEMLICH RESIGNIERT VERZICHTEN %S FEHLE IHM DIE +RAFT ZU EINEM NEUEN 7ERK UND IM àBRIGEN H°TTE ER SO VIELE 3TàCKE GESCHRIEBEN DIE NOCH NIE AUFGEFàHRT WORDEN SEIEN x !LSO ENGAGIEREN WIR -ICHIKO (IRAYAMA 3IE SINGT UNS 4AIAGARá UND ANDERE EIGENARTIGE JA FREMDARTIGE 3TàCKE FàR 3TIMME ALLEIN ,IEDER OHNE LARMOYANT SENTIMENTALE ,YRISMEN EHER iPHONETISCHE 'ESTENw 2UFE 3CHREIE !TEMSTÚE (ECHELN &LàSTERN 3TÚHNEN 3ILBEN +ASKADEN EIN 4EPPICH VON +LANG /RNAMENTEN ,INIEN SICH UMSCHLINGEND UND IM +REISE WIEDERHOLEND EINANDER °HNLICH DOCH NIE GLEICH $ESHALB DAS .ATURHAFTE "EWEGTE UND "EWEGENDE DIESER -USIK 4ROTZ OBERm°CHLICHER §HNLICHKEITEN WELCH EIN 5NTERSCHIED ZUR TROCKENEN THEORETISCH LANGWEILIGEN REPETITIVEN UND -INIMAL -USIK 3OMMER $ANN MEIN ERSTER "ESUCH BEI 3CELSI IN 2OM !NKUNFT AM -ORGEN %R IST ABER ERST AB 5HR ZU SPRECHEN )CH BEZIEHE DAS !PPARTEMENT SEINER GELIEBTEN VERSTORBENEN 3CHWESTER IM 5NTERGESCHO KàHL UND DUNKEL WIE IN EINER 'RUFT $ANN SP°TNACHMITTAGS EMPF°NGT ER MICH AUF SEINER 3ONNENTERRASSE àBER DEM &ORUM 2OMANUM 3CELSI SELBST EIN RÚMISCHER 3ONNENKOPF MIT KLAREN LEBHAFTEN !UGEN %IN 3ONNENANBETER FAST NACKT GESUNDE BRAUNE (AUT 2OBUST FàR SEIN !LTER -ERKE BALD DA ER GERN SCHÚNE &RAUEN UM SICH HAT DIE ER ZUM 3ONNENBADEN VERFàHRT UM IHRE (AUT UND +ÚRPERFORMEN AUSGIEBIG BEWUNDERN ZU KÚNNEN $IE 3INNLICHKEIT DER (AUT IHRE %LASTIZIT°T $EHNBARKEIT (AUT DIE ATMENDE /BERm°CHE %RREGBARKEIT 6IBRATIONEN DES GANZEN +ÚRPERS àBER DIE (AUT )CH VERSTEHE SEINE -USIK BESSER 4ÚNE ZUM !NFASSEN EINE i+LANGMASSAGEw SOZUSAGEN !M !BEND IN 4RASTEVERE IM 'ARTEN EINES ,UXUS 2ESTAURANTS 3CELSI ALS 0ATRIARCH UND GENERÚSER 'ASTGEBER $OCH ER SELBST SCHEINT NICHT BESONDERE &REUDE AM %SSEN UND 4RINKEN ZU HABEN :U ANIMALISCH %R GENIET EHER DAS !TMOSPH°RISCHE UND EBEN DEN (AUTKONTAKT 3P°TER DIE %RFAHRUNGEN BEIM %INSTUDIEREN SEINER 7ERKE MIT 3TUDENTEN UND +OLLEGEN :UM "EISPIEL SEIN 3TàCK +O 4HA FàR 'ITARRE $AS )NSTRUMENT WIRD NICHT GEZUPFT SONDERN WIE DIE &ELLE VON 4ABLA UND "ANYA INDISCHE 4ROMMELN GESTREICHELT GET°TSCHELT GESCHLAGEN 7ICHTIG DER 0ULS DER +REISLAUF UNTER DER (AUT
8ZUUFOCBDI +àSHj&JOJHF &SJOOFSVOHFOBO(JBDJOUP 4DFMTJx JO.VTJL5FYUF/¡ 0LUPCFS
4 /BDIESVDLNJUGSFVOEMJDIFS (FOFINJHVOHWPO+àSH 8ZUUFOCBDI
DAS 3TRÚMENDE SEINER -USIK )NTENSIT°T +ONZENTRATION 7°RME WICHTIGER ALS !USDRUCKS UND &ORMWILLE 3CELSI KOMMT ZUR !UFFàHRUNG VON !NAHIT MIT DEM 4ONHALLE /RCHESTER NACH :àRICH )M GLEICHEN +ONZERT DIRIGIERE ICH EINE i,ONDONERw 3INFONIE VON (AYDN 3CELSIS +OMMENTAR #OMMENT PEUX TU DIRIGER UNE TELLE MÙMIE 3EIN AUSSCHLIELICHES )NTERESSE AN SEINER -USIK !NDERE +OMPONISTEN KLASSISCHE MODERNE -USIK *AZZ IGNORIERT ER %IN %GOZENTRIKER )CH BENEIDE IHN UM DIESE FàR EINEN +OMPONISTEN GESUNDE %INSTELLUNG x 5RAUFFàHRUNG *AHRE NACHDEM DIE 7ERKE GESCHRIEBEN WURDEN VON 0FHAT UND +ONX OM PAX IN &RANKFURT )CH BITTE IHN BEI DEN LETZTEN 0ROBEN DABEI ZU SEIN %R HAT !USREDEN x $AS (ANDWERK INTERESSIERT IHN NICHT BESONDERS $IE -USIK SEINE -USIK IMMER EINE !RT DER -EDITATION 3CELSI SIEHT SICH JA AUCH NICHT ALS +OMPONISTEN SONDERN ALS 6ERMITTLER SOZUSAGEN ALS 2ELAIS 3TATION ZWISCHEN DER EWIGEN GÚTTLICHEN +LANGSCHÚPFUNG UND DEM (ÚRENDEN .ACH DER ERFOLGREICHEN !UFFàHRUNG KOMMT 3CELSI AUFS 0ODIUM UND BITTET DAS 0UBLIKUM #HOR UND /RCHESTER MIT IHM IN EINEN GEMEINSAMEN -EDITATIONSGESANG àBER DIE 3ILBE i/Mw EINZUSTIMMEN *OHN #AGE IM AUCH SONST ILLUSTREN 0UBLIKUM SAGT MIR SP°TER i3CELSI IN &RANKFURT )T WAS SO NICE TO SING THE j/Mk WITH HIM ) FELT LIKE IN SUNDAY SCHOOLw IM *ANUAR ZUM LETZTEN -AL BEI 3CELSI IN 2OM 7IR HÚREN "°NDER n NATàRLICH SEINER -USIK n UND DISKUTIEREN DIE VORGESEHENE 0LATTENAUFNAHME VON !IÙN 0FHAT UND +ONX OM PAX %R STIMMT MIR ZU DA SEINE 4EMPO !NGABEN ETWAS ZU LANGSAM SIND UND DA DAS $ETAIL IMMER IM 'ESAMTKLANG AUFGEHEN MU !LSO MEHR 4EPPICH ALS :EICHNUNG 3CELSI WILL ETWAS AUS SEINEN 'EM°CHERN HOLEN %R F°LLT HIN UND RUFT MICH ZU (ILFE %R KANN NICHT MEHR ALLEIN AUFSTEHEN 3CELSI ERZ°HLT MIR VON SEINEN 3CHMERZEN IM "EIN %R GLAUBT DA SIE VERURSACHT WURDEN DURCH EINEN +AMPF VOR àBER *AHREN )N DIESER FRàHEREN )NKARNATION SEI ER EIN +RIEGER GEWESEN x )M *UNI DANN DIE !UFNAHMEN SEINER DREI GROEN /RCHESTER UND #HORWERKE IN +RAKAU 7IR TELEFONIEREN %R DENKE AN UNS MEDITIERE UND SPENDE %NERGIEN 6IBRATIONEN x i(ANDWERKLICHw BEUNRUHIGT IHN NUR EINS ,ES PETITES CLOCHETTES Í LA lN DE 0FHAT ,ICHTSTRAHL 3OIS SUR QUELLES SONNENT TRÒS iFORTEw )L FAUDRA QUE ¶A SONNE LUMINEUX QUE LE CIEL SOUVRE EN ÏCLAT )N DER +IRCHE WO DIE !UFNAHMEN STATTlNDEN DER àBERW°LTIGENDE %INDRUCK DER SCHÚPFERISCHEN +RAFT DES +LANGS 7IE BRODELNDES -AGMA !KKUMULATION VON %NERGIE DURCH -ASSIEREN )N "EWEGUNG (ALTEN DES +LANGS %INE -USIK DER 6IBRATIONEN DAS HEIT DER 3YMPATHIE +L°NGE DER iGLEICHEN 7ELLENL°NGENw +ONX OM PAX DREI %MANATIONEN DES 7ORTES i&RIEDEw &RIEDE SETZT 3YMPATHIE VORAUS x !NFANG !UGUST 3CELSIS !NRUF %R LASSE SICH ANS -EER FAHREN 3ONNE (AUT $ANN DIE .ACHRICHT VON SEINEM 4OD 4OD .EIN FàR MICH WIRD 3CELSI IN DEM -OMENT EINS MIT SEINEM VIELDEUTIGEN 3YMBOL 3IGNET ;S 3 = n $AS HEIT 5NTERGANG UND !UFGANG DER EWIGE :YKLUS DIE EWIGE 7IEDERKEHR x
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$ER VON 2AVEL PROPHEZEITE 3KANDAL DER 5RAUFFàHRUNG DES 3ACRE DU 0RINTEMPS AM -AI IN 0ARIS L°T DIE 3PRENGKRAFT AHNEN DIE DER -USIK NOCH BEIGEMESSEN WURDE BEVOR SICH DAS ALLGEMEINE )NTERESSE DER %XPLOSIVIT°T %UROPAS ZUWANDTE !UCH ABSEITS DES 3KANDALÚSEN TAT SICH VIEL IN DER -USIK DIESES DICHTGEDR°NGTEN *AHRES $ER 7IDERHALL VON 3CHÚNBERGS 0IERROT ,UNAIRE AUS DEM *AHR ZUVOR LAG NOCH IN DER ,UFT +URZ NACHDEM 3TRAWINSKY IN "ERLIN 3CHÚNBERG KENNENGELERNT UND DEN 0IERROT GEHÚRT HATTE BEENDETE ER DIE $REI JAPANISCHEN 'EDICHTE FàR 3OPRAN ZWEI &LÚTEN ZWEI +LARINETTEN +LAVIER UND 3TREICHQUARTETT $AS DRITTE DIESER FAHL INSTRUMENTIERTEN 3TàCKE DIE SICH WIE AUCH DER 3ACRE AUF DEN &RàHLING BEZIEHEN IST 2AVEL GEWIDMET DER SICH GEMEINSAM MIT 3TRAWINSKY IN #LARENS AM 'ENFER 3EE AUFHIELT $ORT ENTSTAND NEBEN EINER GEMEINSAMEN "EARBEITUNG VON -USSORGSKYS #HOWANSCHTSCHINA FàR $IAGHILEWS "ALLETT AUCH DAS ERSTE n 3TRAWINSKY GEWIDMETE n DER DREI 0OÒMES DE -ALLARMÏ DIE EBENFALLS DIE "ESETZUNG DES 0IERROT AUFGRIFFEN $EBUSSY DER ALLES MIED WAS ZU FEUILLETONISTISCHEN 6ERGLEICHEN MIT VERMEINTLICHEN j$EBUSSYISTENk FàHREN KONNTE KOMPONIERTE IM SELBEN *AHR SEINE 4ROIS 0OÒMES DE -ALLARMÏ .UR FàR DAS LETZTE DER JE DREI 3TàCKE HATTEN 2AVEL UND $EBUSSY UNTERSCHIEDLICHE 'EDICHTE AUSGEW°HLT WAS DAS DISTANZIERTE 6ERH°LTNIS BEIDER +OMPONISTEN ZUEINANDER NICHT VERBESSERTE $EBUSSY HATTE KNAPP ZWANZIG *AHRE ZUVOR MIT DEM EBENFALLS AUF -ALLARMÏ BASIERENDEN ,APRÒS MIDI DUN FAUNE EINEN SEINER GRÚTEN %RFOLGE GEHABT UND SCHRIEB JETZT NEBEN SEINEM LETZTEM /RCHESTERWERK *EUX DIE DREI ,IEDER MIT SCHLICHTER +LAVIERBEGLEITUNG IN DENEN ER AUCH MIT ZWEI :ITATEN 2àCKSCHAU AUF SEIN EIGENES +OMPONIEREN HIELT $ER UM DREIZEHN *AHRE JàNGERE 2AVEL HINGEGEN SETZTE DAS SCHÚNBERGSCHE 3OLISTENENSEMBLE EIN UM DIE VIELSCHATTIGEN 7ORTE -ALLARMÏS MIT EINER GROEN +LANGPALETTE WIEDERZUGEBEN SIE WIE ER SICH AUSDRàCKTE IN IHRER BEDEUTUNGSVOLLEN :IERLICHKEIT ZU TRANSKRIBIEREN i$IE -USIK UND DIE ,ITERATUR SIND EINANDER GEGENàBERLIEGENDE 3EITEN HIER DEM $UNKEL ZUGEWANDT DORT MIT +LARHEIT FUNKELND EINES 0H°NOMENS EINES %INZIGEN DAS ICH )DEE GENANNT HABEw SCHRIEB -ALLARMÏ ODER TATENDURSTIGER -AN MàSSE DER -USIK WIEDER ENTREIEN WAS DEN $ICHTERN GEHÚRE 3O GERIET ER IN SEINEN 'EDICHTEN BIS AN DIE 'RENZE DER KONKRETEN 0OESIE INDEM ER DER 1UALIT°T DER 3PRACHE VON 0ROSA àBER STRENGE 6ERSMAE BIS HIN ZU "UCHSTABENlGUREN AUF DEM 0APIER NACHSPàRTE $IE +LARHEIT DIE DER 3PRACHE MEHR ALS DER -USIK EIGNE NUTZTE ER UM R°TSELHAFTE 3PRACHGEBILDE FERN DER !LLTAGSSPRACHE ZU FORMEN i%INEN 'EGENSTAND ZU BENENNEN HEIT DREI 6IERTEL DES 6ERGNàGENS AM 'EDICHT ZU VERHINDERN DAS DARIN BESTEHT IHN NACH UND NACH ZU ERRATENw DIE !UFGABE DES 'EDICHTES SEI iETWAS NACH UND NACH ZU EVOZIEREN UM EINEN SEELISCHEN :USTAND ZU ZEIGEN ODER UMGEKEHRT ETWAS ZU W°HLEN UM DARAUS EINEN SEELISCHEN :USTAND ABZULEITENw 3O IST DIE 3UGGESTION DES 5NNENNBAREN SOWOHL PR°GEND FàR DIE !TMOSPH°RE SEINER 'EDICHTE ALS AUCH EIN 'RUND FàR DIE 6ERSUCHE DER +OMPONISTEN FàR DIE -USIK WIEDER ZU GEWINNEN WAS -ALLARMÏ AUS IHR DESTILLIERT HATTE $AS ERSTE DER 0OÒMES BEGINNT SEHR LEISE MIT EINEM àBER EINEINHALB -INUTEN UNVER°NDERTEN !RPEGGIENGEFàGE DES 3TREICHQUARTETTS DAS DAS &UNDAMENT FàR EINE
DER FRAGLOS jSCHÚNEN 3TELLENk DER -USIKGESCHICHTE BILDET )N ALLER 2UHE ENTFALTET DIE 3INGSTIMME DEN ERSTEN !TEMZUG DES 'EDICHTS IN EINEM SCHWELGENDEN "OGEN .ACH DEM "LICK IN DAS ERSEHNTE (IMMELBLAU LÚST SICH MIT DER )DYLLE AUCH DIE 3TATIK DER "EGLEITUNG AUF $IESE 6ERSCHMELZUNG DER -USIK MIT DEM 2HYTHMUS DER 3°TZE UND DER &ORM DES 'EDICHTS WIRD DURCH 0HRASIERUNG !TEMPAUSEN UND H°UlGE 4EMPOANPASSUNGEN SOWIE DURCH DIE 6ERST°RKUNG DER 4EXTWIEDERHOLUNGEN BEIM ZWEITEN 'EDICHT BESONDERS DEUTLICH $AS DRITTE DIE "ESCHREIBUNG DER 4RAURIGKEIT EINER LEEREN 6ASE DURCH DEN ALS $ECKENGEM°LDE HERABSCHAUENDEN $ICHTER GALT NICHT NUR 2AVEL ALS EINES DER R°TSELHAFTESTEN 3ONETTE -ALLARMÏS 2AVEL DàNNT DEN +LANG DEN +LANG DES %NSEMBLES AUS OHNE IHN SPRÚDE WERDEN ZU LASSEN INDEM ER DIE ERSTE &LÚTE DURCH EINE 0ICCOLOmÚTE UND DIE ZWEITE +LARINETTE DURCH EINE "AKLARINETTE ERSETZT 4ONALE "EZàGE TRETEN IN DEN (INTERGRUND DIE 'ESANGSLINIE VERWINKELT SICH UND DIE -USIK GER°T ZUNEHMEND IN DIE 3TILLE DER &INSTERNIS DES 3CHLUSSWORTS -IT SEINEN WEITGESPANNTEN -ELODIEBÚGEN BLIEB 2AVEL 3CHÚNBERGS 3PRECHGESANG EBENSO FERN WIE DIE EINFACHEN 3TRAWINSKYSCHEN ,IEDPHRASEN DAS %XPRESSIONISTISCHE AM 0IERROT SCHLUG IN &RANKREICH KEINE 7URZELN 7IE SELBSTVERST°NDLICH WIRD HIER DER 4EXT ZUR -ELODIE àBERLAGERN SICH SANFT DIE GESCHMEIDIGE (ARMONIK DER "EGLEITUNG UND DER mEXIBLE 'ESANG $IE 4ROIS 0OÒMES DE -ALLARMÏ SIND EIN VOLLENDETES "EISPIEL EINER FRANZÚSISCHEN 'EGENKULTUR ZUM 3CHÚNBERGSCHEN "EMàHEN -USIK ZUM 3PRECHEN ZU BRINGEN
-VYFNCPVSH4JOGPOJFUUB
3OUPIR 3TEPHANE -ALLARMÏ
3EUFZER
-ON ÊME VERS TON FRONT Oá RÐVE Ù CALME SOEUR 5N AUTOMNE JONCHÏ DE TACHES DE ROUSSEUR %T VERS LE CIEL ERRANT DE TON OEIL ANGÏLIQUE -ONTE COMME DANS UN JARDIN MÏLANCOLIQUE &IDÒLE UN BLANC JET DEAU SOUPIRE VERS LAZUR
-EIN GEIST ZU DEINER STIRN s O STILLE SCHWESTER s STEIGT !UF DER VERTRËUMT EIN HERBST IN SANFTER RÚTE SCHWEIGT 5ND SCHWINGT ZUM HIMMEL SICH s VOM BLICK s DEM ENGELSZARTEN s 3ICH LÚSEND s SO WIE IN DEM TRAURIG SPËTEN GARTEN 6ERZàCKT DER WEIE STRAHL DES BRUNNENS SEUFZT INS "LAU n )NS "LAU s /KTOBERLICH GEMILDERT s REIN UND LAU s $AS SEINE SEHNSUCHT IN DEN GROEN HECKEN SPIEGELT 7O AUF DEM WASSER WENN DAS LAUB VOM WIND GEWIEGELT )N TODESZUCKUNGEN DIE KALTEN FURCHEN ZIEHT %IN GOLDNER SONNENSTRAHL s EIN LETZTER s LEISE mIEHT
6ERS L!ZUR ATTENDRI DOCTOBRE PÊLE ET PUR 1UI MIRE AUX GRANDS BASSINS SA LANGUEUR INlNIE %T LAISSE SUR LEAU MORTE Oá LA FAUVE AGONIE $ES FEUILLES ERRE AU VENT ET CREUSE UN FROID SILLON 3E TRAINER LE SOLEIL JAUNE DUN LONG RAYON
0LACET FUTILE 3TEPHANE -ALLARMÏ
+INDISCHE "ITTE
0RINCESSE Ì JALOUSER LE DESTIN DUNE (ÏBÏ 1UI POINT SUR CETTE TASSE AU BAISER DE VOS LÒVRES *USE MES FEUX MAIS NAI RANG DISCRET QUE DABBÏ %T NE lGURERAI MÐME NU SUR LE 3ÒVRES
0RINZESSIN VOLLER NEID AUF EINER (EBE LOS n !UF DIESER TASSE DARF SIE DEINEN KU GOUTIEREN n 3TEH ICH IN GLUT DOCH IST MEIN RANG n ABBÏ n NICHT GRO 5ND NACKT MàT ICH MICH AUF DEM 3ÒVRES SEHR GENIEREN
#OMME JE NE SUIS PAS TON BICHON EMBARBÏ .I LA PASTILLE NI JEUX MIÒVRES %T QUE SUR MOI JE SENS TON REGARD CLOS TOMBÏ "LONDE DONT LES COIFFEURS DIVINS SONT DES ORFÒVRES
)CH BIN NATàRLICH NICHT DEIN HàNDCHEN AUF DEM SCHO +EIN NASCHWERK ROUGE UND KEINS VON DEINEN ELIXIEREN 3O SPàR ICH DOCH DEN BLICK s DEIN BLINZELNDES GEKOS x $U BLONDE s GÚTTER NUR s 'OLDSCHMIEDE s DICH FRISIEREN
.OMMEZ NOUSx TOI DE QUI TANT DE RIS FRAMBOISÏS 3E JOIGNENT EN TROUPEAUX DAGNEAUX APPRIVOISÏS #HEZ TOUS BROUTANT LES VOEUX ET BÐLANT AUX DÏLIRES
/ LA MICHx HIMBEERROT WIE MIR DEIN LACHEN SCHEINT 'LEICHT ES DEN LËMMERN DIE ZUR HERDE ZAHM VEREINT 6OR WONNE BËHN WENN SIE SICH AUF DIE WEIDE MACHEN
.OMMEZ NOUSx POUR QU!MOUR AILÏ DUN ÏVENTAIL -Y PEIGNE mßTE AUX DOIGTS ENDORMANT CE BERCAIL 0RINCESSE NOMMEZ NOUS BERGER DE VOS SOURIRES
/ LA MICHx !MOR SOLL MICH MALEN WIE ICH STILL -IT MEINEM mÚTENSPIEL DIE SCHËFCHEN SCHLËFERN WILL x A MICH DEIN LACHEN ALS SEIN SCHËFER TREU BEWACHEN
3URGI DE LA CROUPE ET DU BOND 3TEPHANE -ALLARMÏ 3URGI DE LA CROUPE ET DU BOND $UNE VERRERIE ÏPHÏMÒRE 3ANS mEURIR LA VEILLÏE AMÒRE ,E COL IGNORÏ SINTERROMPT
%MPOR AUS DEM GEWÚLBTEN TRAUM $ES GLASES s DIESES àBERSCHLANKEN s 5ND NIE ERBLàHEND AUS DEN SCHRANKEN 6ERLIERT SICH STUMM DES HALSES SAUM
*E CROIS BIEN QUE DEUX BOUCHES NONT "U NI SON AMANT NI MA MÒRE *AMAIS Ì LA MÐME CHIMÒRE -OI SYLPHE DE CE FROID PLAFOND
$IE BEIDEN MUNDE TRANKEN KAUM .ICHT MUTTER UND GELIEBTER TRANKEN JE AN DEM GLEICHEN 4RUG GEDANKEN )CH WEI ES s GEIST IM KALTEN RAUM
,E PUR VASE DAUCUN BREUVAGE 1UE LINEXHAUSTIBLE VEUVAGE !GONISE MAIS NE CONSENT
$IE REINE VASE OHNE LEBEN $ER TIEFSTEN WITWENSCHAFT GEGEBEN 3IE BËUMT SICH AUF UND WAGT IHN NICHT
.AÕF BAISER DES PLUS FUNÒBRES ! RIEN EXPLIRER ANNON¥ANT 5NE ROSE DANS LES TÏNÒBRES
$EN SCHEUEN KU AUS DàSTREM WISSEN $AMIT IHR ATEM NICHT VERSPRICHT $IE ROSE AUS DEN lNSTERNISSEN
%FVUTDIFÃCFSUSBHVOHWPO $BSM'JTDIFS OBDI4UÏQIBOF .BMMBSNÏ4ÊNUMJDIF (FEJDIUFo,ÚMO7FSMBH +BLPC)FHOFS
-ÏDSJUVSFWJHJMBOUFEF.JDIBÑM-ÏWJOBT &SJD%FOVU
,ES PREMIÒRES UVRES DE -ICHAÑL ,ÏVINAS PROCÒDENT DUNE PRISE DE POSITION PAR RAPPORT AU RÏPERTOIRE DU PASSÏ !RSIS ET 4HÏSIS &ROISSEMENT DAILES POUR SUIVRE CES DERNIÒRES ANNÏES LE lL DUNE ABSTRACTION CROISSANTE DE LÏCRITURE DÏLIMITÏE AU SEUL ESPACE INSTRUMENTALO VOCAL ,ES !RAGONS ET CONSACRÏE Í LÏCOUTE FRONTALE DES INSTRUMENTS PAR EXCELLENCE DUNE NOTATION ilDÏLISANTEw LES CORDES 1UATUOR Ì CORDES .² ,ES ,ETTRES ENLACÏES )) -ÏTAPHORES 5NE RELECTURE DE LUVRE DE -ESSIAEN UN DE SES MAÔTRES DEVAIT PROVOQUER CHEZ LE COMPOSITEUR UN PASSAGE SCRIPTURAL DANS LES ANNÏES ;x= !LORS QUELLE TENDAIT DANS LES UVRES PRÏCÏDENTES Í ÐTRE ASSUMÏE PAR LA THÏÌTRALITÏ DE LÏCRITURE QUI SAUTO GÏNÏRAIT DANS UNE ORGANICITÏ PROVOQUÏE PAR LA MISE EN ABÔME DU SON LA FORME DÏSORMAIS HAPPÏE DANS UN MILIEU CONJONCTIF DUQUEL SE DISTINGUENT CERTAINS mUX PLUS PLASTIQUES SANS POUR AUTANT RENOUER AVEC LESTHÏTIQUE HIÏRARCHIQUE DE LA lGURE SUR FOND SIDENTIlE AVEC UNE PRISE EN MAIN DE LAUDITEUR UN EMBRASS EMENT UN TOUR DE FORCE HAPTIQUE QUI FAIT DE -ICHAÑL ,ÏVINAS PLUS QUUN EXÏGÒTE INDISPENSABLE UN HÏRITIER DE "EETHOVEN ,OMNIPRÏSENCE DUN CONmIT ESTHÏTIQUE CARACTÏRISE TRÒS FORTEMENT LE 1UATUOR Ì CORDES .² ;x= .OUS AIMERIONS DÏlNIR LE TOURNANT DES ANNÏES COMME UN PASSAGE MEMBRANE PLUS QUUN PASSAGE ISOLANT CAR IL EST RESTÏ OUVERT SUR LES PROBLÏMATIQUES COMPOSI TIONNELLES DU PASSÏ LE RECOURS Í LÏCRITURE POLYPHONIQUE ABSTRAITE FONDÏE SUR LA DÏlNITION A PRIORI DUN MATÏRIAU DE HAUTEURS PERMET LA CRÏATION DE TEXTURES DONT LA iVOCALITÏ DU TIMBREw -ICHAÑL ,ÏVINAS REJOINT LES PRINCIPES DE TOUJOURS DU COMPOSITEUR #OMME SI LA SUPERPOSITION DE PLUSIEURS ÏCHELLES CES TEMPORALITÏS lGÏES POTENTIELLES EN ATTENTE DACTUALISATION PERMETTAIENT UNE EXPLORATION RENOUVELÏE DUN AU DELÍ DU SON LE RAPPORT DE FORCE A ÏTÏ TRANSLATÏ DUN ESPACE DE iRENCONTREw Í UN ESPACE DiÏCHANGEw 0IÒCE LABORATOIRE MAIS Í MAINTS ÏGARDS DÏJÍ SYNTHÒSE ,ES ,ETTRES ENLACÏES )) POUR ALTO SOLO DÏVELOPPE UNE TECHNIQUE DE JEU Í LINSTRUMENT DESTINÏE Í ÐTRE MISE EN SÏRIE DANS PLUSIEURS PIÒCES POUR DIFFÏRENTES FORMATIONS Í CORDES ;x=
5FYUFEF&SJD%FOVUQBSV EBOTMFMJWSFUEFMBMCVN .VTJRVFEFDIBNCSFEF .JDIÊFM-ÏWJOBT$PMMFDUJPO "DDPSEVOBDPSEBoSÏG$% "WFDMBJNBCMFBVUPSJTBUJPO EVMBCFM"DDPSE6OJWFSTBMFU EFMBVUFVS
-ASCARADES )NSATISFAIT DE LA GRAMMAIRE RELATIONNELLE DONT IL HÏRITE DANS LES UVRES INSTRUMEN TALES DU RÏPERTOIRE LA MISE EN ABÔME DU SON A LONGTEMPS ÏTÏ POUR -ICHAÑL ,ÏVINAS LA FORME SYNTAXIQUE ESSENTIELLE DU VOYAGE VERS LINOUÕ ,E CROISEMENT DUNE RÏSONANCE AVEC UNE AUTRE QUI COMMENCE AVEC LINSTRUMENT COMME PORTE VOIX iMASQUE VOCALw LINTERFÏRENCE DUN SPECTRE DANS UN AUTRE REMPLACE LE PRINCIPE DE LA DOUBLURE ORCHESTRALE ET CRÏE LES CONDITIONS MÐMES DE LUVRE !LORS QUE LA TRADITIONNELLE DOUBLURE AGGLOMÒRE DES MONADES INDIFFÏRENTES ACOUSTIQUEMENT LES UNES AUX AUTRES LE CROISEMENT CONGLOMÒRE LES SONS NOMADES ACTUALISE DES CORRESPONDANCES SOUS JACENTES DANS LUNIVERS INSTRUMENTAL ET PROPRES Í LA VOLONTÏ SINGULIÒRE DE LEUR COMPOSITEUR RENOUVELANT AINSI LANTIQUE RESPONSABILITÏ MUTUELLE DES SONS QUI GÒRE DEPUIS SEPT SIÒCLES LE CONTREPOINT 0RINCIPE DÏCRITURE EFlCACE LA iMUSIQUE DE LA MUSIQUEw SELON LEXPRESSION DU COMPOSITEUR LEST DANS LE SENS Oá
ELLE ENRICHIT LESTHÏTIQUE MUSICALE DUNE NOUVELLE APPROCHE DE SA PROBLÏMATIQUE LA PLUS ANCIENNE CELLE DE LIDENTITÏ ET DE LALTÏRITÏ DU PUR ET DE LIMPUR !RLEQUINADES ,ES RENCONTRES VIBRATOIRES DONT LHORIZON DATTENTE SEST MULTIPLIÏ AVEC LES NOUVELLES TECHNOLOGIES DACOUSTIQUE ELLES SONT DEVENUES ÏLECTRONIQUE PUIS NUMÏRIQUE CRÏENT UNE MISE EN SCÒNE NATURELLE DU SON UNE ÏCRITURE DE LESPACE ORGANIQUEMENT LIÏE Í LUVRE ET NON ANECDOTIQUE 4OUTE UVRE DE -ICHAÑL ,ÏVINAS DÏlNIT AINSI UN ESPACE PROPRE DE RÏVERBÏRATION AUQUEL LE RÏCEPTACLE SCÏNIQUE QUIL SOIT SALLE DE CONCERT OU ESPACE DÏCOUTE STÏRÏOPHONIQUE SURIMPRIME SON ACOUSTIQUE SINGULIÒRE ,A MUSIQUE AU MOMENT MÐME Oá ELLE QUITTE LA SEULE DIMENSION DU SONORE POUR ÐTRE TRANSlGURÏE EN UVRE ACCOMPLIT AINSI SON PROJET THÏÌTRAL QUI LHABITE INTRINSÒQUEMENT ÏPANOUIT SA FORCE DE REPRÏSENTATION DUNE RÏALITÏ QUI SANS LA VIGILANCE DU COMPOSITEUR SERAIT CONDAMNÏE Í RESTER ÏNIGMATIQUE ,OMBRE DUN INSTRUMENT PARASITE DEVIENT UN CORSET QUI RÏVÒLE LA GRÌCE DUN CORPS LES MASCARADES ,ÏVINASSIENNES SONT DES ARLEQUINADES -AIS UN !RLEQUIN AUX ALLURES DE ROCKER ACCRO D/RANGE MÏCANIQUE 0IONNIER DE LA PRISE EN CONSIDÏRATION DE LAMPLIlCATION DANS LES ANNÏES -ICHAÑL ,ÏVINAS NHÏSITE PAS Í iMETTRE LA GOMMEw 5N REFUS DE iLUVRE MOLLEw QUI OSE PROVOQUER UN CONTEXTE DHYPERRÏALITÏ COULEURS SATURÏES EXCÒS SONORES DANS LESQUELS LHORREUR DU BRUIT PRÏCIPITE COMME DANS UNE EXPÏRIENCE AL CHIMIQUE EN SPLENDEUR ESTHÏTIQUE DE MÐME &ASSBINDER NOYAIT DANS UN BLANC ÏCLATANT LES SCÒNES LES PLUS INQUIÏTANTES DU 3ECRET DE 6ERONIKA 6OSS 0EU DE MUSIQUES PARVIENNENT AUSSI BIEN QUE CELLE DE -ICHAÑL ,ÏVINAS Í ÏMANCIPER LE MUSICAL DE LINEFFABLE ET DU DÏSINCARNÏ SAISI PAR UNE TACTILITÏ EN PRISE DIRECTE SUR SON SYSTÒME NERVEUX LAUDITEUR RESSENT COMME JAMAIS LA PRÏSENCE DUNE MAIN DÏTENDUE ENTENDUE VERS LUI HALO INCANDESCENT DUNE UTOPIQUE VIE INTENSE &AUT IL EN SUIVANT "ATAILLE VOIR DANS CET ULTIME DÏRÒGLEMENT FESTIF UNE NOSTALGIE DE LÏTAT DE NATURE MIS Í MAL PAR LES ARTIlCES DE LA COMPOSITION DU SON !CTUALISER LES FORCES SOUS JACENTES AU MUSICAL LES CAPTER Í DÏFAUT DE LES CAPTURER DANS UNE VOLONTÏ DAPPARTENIR Í OU DE FAIRE ÏCOLE TEL EST PEUT ÐTRE LE PROJET COMPOSITIONNEL QUI UNIlE LA DÏMARCHE DE -ICHAÑL ,ÏVINAS DEPUIS SES PREMIERS OPERAS $E LA RECONNAISSANCE PAR LE JEUNE COMPOSITEUR DU LYRISME CONSUBSTANTIEL Í LIDIOME INSTRUMENTAL Í LEXPLORATION CES DERNIÒRES ANNÏES DUN AU DELÍ DU SON DANS UNE ÏCRITURE POLYPHONIQUE RENOUVELÏE LES VOIX VOIES DE LASSOMPTION COMPOSITIONNELLE CONVERGENT VERS UNE VIGILANCE DE LÏCRITURE DONT LA MOINDRE QUALITÏ NEST PAS DE SINSCRIRE DANS LA TEMPORALITÏ ASSUMÏE DUNE CONSCIENCE EN MOUVEMENT -BSPNBODFEA"SJFM 1BVM#PVSHFU o
!U LONG DE CES MONTAGNES DOUCES $IS VIENDRAS TU PAS Ì LAPPEL $E TON DÏLICAT !RIEL 1UI VELOUTÏ Ì TES PIEDS LES MOUSSES
,EAU DU LAC LUMINEUX OU SOMBRE -IROIR CHANGEANT DU CIEL DÏTÏ 1UI SOURIT AVEC SA GAÔTÏ %T QUI SATTRISTE AVEC SON OMBRE
3UAVE -IRANDA JE VEUX 1UIL FASSE JUSTES ASSEZ DE BRISE 0OUR QUE CE SOUFmE TIÒDE FRISE ,ES POINTES DOR DE TES CHEVEUX
3YMBOLE HÏLAS DU COUR AIMANT /á LE CHAGRIN Oá LE SOURIRE $E LÐTRE TROP AIMÏ SE MIRE 'AÔMENT OU DOULOUREUSEMENT
,ES CLOCHETTES DE DIGITALES 3UR TON PASSAGE TINTERONT ,ES ÏGLANTINES SUR TON FRONT %FFEUILLERONT LEURS BLANCS PÏTALES
!U LONG DE CES MONTAGNES DOUCES $IS VIENDRAS TU PAS Ì LAPPEL $E TON DÏLICAT !RIEL 1UI VELOUTÏ Ì TES PIEDS LES MOUSSES
3OUS LE FEUILLAGE DU BOULEAU "LONDIRA TA TÐTE BOUCLÏE %T DANS LE CREUX DE LA VALLÏE 4U REGARDERAS BLEUIR LEAU
j-FTk"SBHPOTlx &SJD%FOVU
$ANS ,ES j!RAGONSk PIÒCE POUR MEZZO SOPRANO ET ENSEMBLE INSTRUMENTAL COMPOSÏE EN LÏCRITURE MUSICALE EST AU SERVICE DE LA DRAMATURGIE IMPLICITE DU TEXTE TENDUE VERS LEXPRESSION DU SENTIMENT AMOUREUX ,ES RÏPÏTITIONS LES RIMES DE LA MUSIQUE STRICTES OU TRANSLATÏES DANS UN ESPACE DE PRIME ABORD EXCLUSIVEMENT VOCAL ENVAHISSENT PROGRESSIVEMENT DANS LE PREMIER POÒME UN ACCOMPAGNEMENT INSTRUMENTAL INSISTANT /UTRE LA CONQUÐTE PROGRESSIVE DE LAIGU LA PROGRESSION DRAMATIQUE EST DÏLÏGUÏE Í DE SUBTILS EFFETS DACCÏLÏRATION ET DE RALENTI QUI DONNENT SENS Í LA RÏPÏTITION ET APPELLENT DES RESPIRATIONS DANS LA FORME #ES DERNIÒRES CULMINENT DANS LES BATTEMENTS DE CUR TABLA ET GROSSE CAISSE UNE PONCTUATION QUI SÏTAIT IMPOSÏE AU COMPOSITEUR ET SEST RÏVÏLÏE DEPUIS CONFORME AUX SOUHAITS DU POÒTE ,A VOCALITÏ EMPRUNTE AUSSI BIEN AU PARLANDO QUAU LYRISME DE RÏPERTOIRE ET PREND EN CHARGE UNE FORME GLOBALE EN ARCHE COLORÏE PAR CYMBALUM ACCORDÏON ET PIANO TRADITIONNELS COMPAGNONS DE LA VOIX ET LES RAPPELS Í LORDRE DES PEAUX ,ÏCRITURE TRADUIRA LINTÏRIORITÏ ATTRISTÏE DU POÒME MÏDIAN PAR UNE RÏDUCTION POIGNANTE DES MOYENS MUSICAUX UNE VOIX ATTACHÏE Í LA MANIE DUNE lGURE MÏLODIQUE DERNIER LAMBEAU DUN AMOUR HUMILIÏ EST ACCOMPAGNÏE PAR DES PERCUSSIONS CRISTALLINES ET DISCRÒTES $ANS CE CONTEXTE LE COURAGE DE LAIGU POURTANT CHANTÏ SE MÏTAMORPHOSE EN CRI APRÒS QUE DE LA SAINE AGRESSIVITÏ DU PREMIER POÒME IL NEST RESTÏ QUUN SOUFmE UNE SUFFOCATION 5NE CHANSON POPULAIRE AUX ARABESQUES ANDALOUSANTES QUI SE TRANSMUE EN VALSE AVEC SES HARMONIES AUTHENTIQUES DES MIXTURES PIANO GUITARE ACCORDÏE DE TON AU DESSOUS DU DIAPASON QUI FONT BASTRINGUE DES RALENTIS QUI SENTENDENT COMME DES RUBATI DEXPRESSION LA iMUSIQUE DE LA MUSIQUEw DU DERNIER POÒME ASSUME LA DÏlGURATION DUNE RÏFÏRENCE SPATIO TEMPORELLE DUN PATRIMOINE DONT ELLE CRISTALLISE Í NOUVEAU LACTUALITÏ COMME UN REFRAIN QUON NE POURRAIT OUBLIER ,A CHANSON PARISIENNE MODÒLE DÏRACINÏ PRÐT AU COLLAGE EST TRANSPORTÏE EN iÏTAT DAPESANTEURw -ICHAÑL ,ÏVINAS DANS UNE TEXTURE MUSICALE SURRÏALISTE QUELLE TRANSlGURE EN BEAUTÏ CONVULSIVE -FTk"SBHPOTl .JDIBÑM-ÏWJOBT
5FYUFEF&SJD%FOVUQBSV EBOTMFMJWSFUEFMBMCVN .VTJRVFEFDIBNCSFEF .JDIÊFM-ÏWJOBT$PMMFDUJPO "DDPSEVOBDPSEBoSÏG$% "WFDMBJNBCMFBVUPSJTBUJPO EVMBCFM"DDPSE6OJWFSTBMFU EFMBVUFVS
,ES j!RAGONSk ONT ÏTÏ ÏCRITS APRÒS LA CRÏATION DU PREMIER OPÏRA DE -ICHAÑL ,ÏVINAS 'O GOL ET PENDANT LÏCRITURE DU SECOND OPÏRA ,ES NÒGRES QUI A ÏTÏ CRÏE EN Í L/PÏRA DE ,YON ET AU 'RAND 4HÏÌTRE DE 'ENÒVE #E CONTEXTE DÏCRITURE PEUT PERMETTRE DE RELIER ,ES j!RAGONSk Í UNE RENCONTRE SPÏCIFIQUE AVEC LA TEXTUALITÏ )L SAGIT DUNE STRUCTURE POÏTIQUE QUI PORTE EN ELLE LA PHRASE MÏLODIQUE ET IMPLIQUE Í LA FOIS LINTELLIGIBILITÏ DU TEXTE ET LE CHANT DE LA LANGUE
,ES 9EUX D%LSA ,OUIS !RAGON
$E LA PRAIRIE Oá VIENT DANSER 5NE ÏTERNELLE lANCÏE
4ES YEUX SONT SI PROFONDS QUEN ME PENCHANT POUR BOIRE *AI VU TOUS LES SOLEILS Y VENIR SE MIRER 3Y JETER Ì MOURIR TOUS LES DÏSESPÏRÏS 4ES YEUX SONT SI PROFONDS QUE JY PERDS LA MÏMOIRE
%T JAI BU COMME UN LAIT GLACÏ ,E LONG LAI DES GLOIRES FAUSSÏES
± LOMBRE DES OISEAUX CEST LOCÏAN TROUBLÏ 0UIS LE BEAU TEMPS SOUDAIN SE LÒVE ET TES YEUX CHANGENT ,ÏTÏ TAILLE LA NUE AU TABLIER DES ANGES ,E CIEL NEST JAMAIS BLEU COMME IL LEST SUR LES BLÏS ,ES VENTS CHASSENT EN VAIN LES CHAGRINS DE LAZUR 4ES YEUX PLUS CLAIRS QUE LUI LORSQUUNE LARME Y LUIT 4ES YEUX RENDENT JALOUX LE CIEL DAPRÒS LA PLUIE ,E VERRE NEST JAMAIS SI BLEU QUÌ SA BRISURE -ÒRE DES 3EPT DOULEURS Ù LUMIÒRE MOUILLÏE 3EPT GLAIVES ONT PERCÏ LE PRISME DES COULEURS ,E JOUR EST PLUS POIGNANT QUI POINT ENTRE LES PLEURS ,IRIS TROUÏ DE NOIR PLUS BLEU DÐTRE ENDEUILLÏ 4ES YEUX DANS LE MALHEUR OUVRENT LA DOUBLE BRÒCHE 0AR Oá SE REPRODUIT LE MIRACLE DES 2OIS ,ORSQUE LE CUR BATTANT ILS VIRENT TOUS LES TROIS ,E MANTEAU DE -ARIE ACCROCHÏ DANS LA CRÒCHE 5NE BOUCHE SUFlT AU MOIS DE -AI DES MOTS 0OUR TOUTES LES CHANSONS ET POUR TOUS LES HÏLAS 4ROP PEU DUN lRMAMENT POUR DES MILLIONS DASTRES )L LEUR FALLAIT TES YEUX ET LEURS SECRETS GÏMEAUX ,ENFANT ACCAPARÏ PAR LES BELLES IMAGES ¡CARQUILLE LES SIENS MOINS DÏMESURÏMENT 1UAND TU FAIS LES GRANDS YEUX JE NE SAIS SI TU MENS /N DIRAIT QUE LAVERSE OUVRE DES mEURS SAUVAGES
,A ,OIRE EMPORTE MES PENSÏES !VEC LES VOITURES VERSÏES %T LES ARMES DÏSAMORCÏES %T LES LARMES MAL EFFACÏES MA &RANCE Ù MA DÏLAISSÏE *AI TRAVERSÏ LES PONTS DE #Ï
%LSA 6ALSE ,OUIS !RAGON /á TEN VAS TU PENSÏE Oá TEN VAS TU REBELLE ,E 3PHINX RESTE Ì GENOUX DANS LES SABLES BRßLANTS ,A VICTOIRE IMMOBILE EN EST ELLE MOINS BELLE $ANS LA PIERRE QUI LENCORBELLE &AUTE DE SENVOLER DE LANTIQUE CHALAND 1UELLE VALSE INCONNUE ENTRAÔNANTE ET MAGIQUE -EMPORTE MALGRÏ MOI COMME UNE FOLLE IDÏE *E SENS FUIR SOUS MES PIEDS CETTE ÏPOQUE TRAGIQUE %LSA QUELLE EST CETTE MUSIQUE #E NEST PLUS MOI QUI PARLE ET MES PAS SONT GUIDÏS #ETTE VALSE EST UN VIN QUI RESSEMBLE AU 3AUMUR #ETTE VALSE EST LE VIN QUE JAI BU DANS TES BRAS 4ES CHEVEUX EN SONT LOR ET MES VERS SEN ÏMURENT 6ALSONS LA COMME ON SAUTE UN MUR 4ON NOM SY MURMURE %LSA VALSE ET VALSERA
#ACHENT ILS DES ÏCLAIRS DANS CETTE LAVANDE Oá $ES INSECTES DÏFONT LEURS AMOURS VIOLENTES *E SUIS PRIS AU lLET DES ÏTOILES lLANTES #OMME UN MARIN QUI MEURT EN MER EN PLEIN MOIS DAOßT
,A JEUNESSE Y PÏTILLE Oá NOS JOURS ÏTANT COURTS ! -ONTMARTRE ON ALLAIT OUBLIER QUON PLEURA .OTRE NUIT A PERDU CE SECRET DU FAUX JOUR -AIS A T ELLE OUBLIÏ LAMOUR ,AMOUR EST SI LOURD %LSA VALSE ET VALSERA
*AI RETIRÏ CE RADIUM DE LA PECHBLENDE %T JAI BRßLÏ MES DOIGTS Ì CE FEU DÏFENDU PARADIS CENT FOIS RETROUVÏ REPERDU 4ES YEUX SONT MON 0ÏROU MA 'OLCONDE MES )NDES
0UIS LA VIE A TOURNÏ SUR SES TALONS DE SONGES 1UE DAMIS JAI PERDUS ,UN TIRAIT LES TAROTS ,AUTRE EN DORMANT PARLAIT DE LAMOUR DES ÏPONGES $RÙLES DE GENS QUE LOMBRE RONGE &ANFARONS DE LERREUR QUI JOUAIENT AUX HÏROS
)L ADVINT QUUN BEAU SOIR LUNIVERS SE BRISA 3UR DES RÏCIFS QUE LES NAUFRAGEURS ENmAMMÒRENT -OI JE VOYAIS BRILLER AU DESSUS DE LA MER ,ES YEUX D%LSA LES YEUX D%LSA LES YEUX D%LSA
,E 0ONT DE # ,OUIS !RAGON *AI TRAVERSÏ LES PONTS DE #Ï #EST LÌ QUE TOUT A COMMENCÏ
3OUVIENS TOI DES CHANSONS QUE CHANTAIT POUR NOUS PLAIRE ,A NÏGRESSE AU TEINT CLAIR CE MINUIT QUON POUDRA !VANT LAUBE EN RENTRANT ON PRENAIT UN PEU LAIR 1UE DE NUITS AINSI SENVOLÒRENT / TEMPS SANS COLÒRE %LSA VALSE ET VALSERA !CHETÏE Ì CRÏDIT LA MACHINE Ì ÏCRIRE .OUS METTAIT TOUS LES MOIS DANS UN BEL EMBARRAS /N NAVAIT PAS LE SOUS 1UIL EST CHER DE CHÏRIR -ES SOUCIS ÏTAIENT TES SOURIRES #AR JE POUVAIS DIRE %LSA VALSE ET VALSERA
5NE CHANSON DES TEMPS PASSÏS 0ARLE DUN CHEVALIER BLESSÏ $UNE ROSE SUR LA CHAUSSÏE %T DUN CORSAGE DÏLACÏ $U CHÊTEAU DUN DUC INSENSÏ %T DES CYGNES DANS LES FOSSÏS
8PMG-JFEFS (ÏSBSE(SJTFZEABQSÒT)VHP8PMG
)N DER &RßHE %DUARD -ÚRIKE
$AS VERLASSENE -ËGDLEIN %DUARD -ÚRIKE
+EIN 3CHLAF NOCH KàHLT DAS !UGE MIR $ORT GEHET SCHON DER 4AG HERFàR !N MEINEM +AMMERFENSTER %S WàHLET MEIN VERSTÚRTER 3INN .OCH ZWISCHEN :WEIFELN HER UND HIN 5ND SCHAFFET .ACHTGESPENSTER ¾NGSTE QUËLE DICH NICHT LËNGER MEINE 3EELE &REU DICH 3CHON SIND DA UND DORTEN -ORGENGLOCKEN WACH GEWORDEN
&RàH WANN DIE (ËHNE KRËHN %H DIE 3TERNLEIN ;VER=SCHWINDEN -U ICH AM (ERDE STEHN -U &EUER ZàNDEN
5M -ITTERNACHT %DUARD -ÚRIKE "EDËCHTIG STIEG DIE .ACHT ANS ,AND LEHNT TRËUMEND AN DER "ERGE 7AND IHR !UGE SIEHT DIE GOLDNE 7AGE NUN DER :EIT IN GLEICHEN 3CHALEN STILLE RUHN UND KECKER RAUSCHEN DIE 1UELLEN HERVOR SIE SINGEN DER -UTTER DER .ACHT INS /HR VOM 4AGE VOM HEUTE GEWESENEN 4AGE $AS URALT ALTE 3CHLUMMERLIED SIE ACHTETS NICHT SIE IST ES MàD IHR KLINGT DES (IMMELS "LËUE SàER NOCH DER màCHTGEN 3TUNDEN GLEICHGESCHWUNGNES *OCH $OCH IMMER BEHALTEN DIE 1UELLEN DAS 7ORT ES SINGEN DIE 7ASSER IM 3CHLAFE NOCH FORT VOM 4AGE VOM HEUTE GEWESENEN 4AGE
3CHÚN IST DER &LAMMEN 3CHEIN %S SPRINGEN DIE &UNKEN )CH SCHAUE SO D;A=REIN IN ,EID VERSUNKEN 0LÚTZLICH DA KOMMT ES MIR 4REULOSER +NABE $A ICH DIE .ACHT VON DIR 'ETRËUMET HABE 4RËNE AUF 4RËNE DANN 3TàRZET HERNIEDER 3O KOMMT DER 4AG HERAN / GING ER WIEDER .UN WANDRE -ARIA 0AUL (EYSE n BASIEREND AUF i#AMINO A "ELÏNw /CA×A UM .UN WANDRE -ARIA NUN WANDRE NUR FORT 3CHON KRËHEN DIE (ËHNE UND NAH IST DER /RT .UN WANDRE 'ELIEBTE DU +LEINOD MEIN 5ND BALDE WIR WERDEN IN "ETHLEHEM SEIN $ANN RUHEST DU FEIN UND SCHLUMMERST DORT 3CHON KRËHEN DIE (ËHNE UND NAH IST DER /RT 7OHL SEH ICH (ERRIN DIE +RAFT DIR SCHWINDEN +ANN DEINE 3CHMERZEN ACH KAUM VERWINDEN 'ETROST 7OHL lNDEN WIR (ERBERG DORT 3CHON KRËHEN DIE (ËHNE UND NAH IST DER /RT 7ËR ERST BESTANDEN DEIN 3TàNDLEIN -ARIE $IE GUTE "OTSCHAFT GUT LOHNT ICH SIE $AS %SELEIN HIE GËB ICH DRUM FORT 3CHON KRËHEN DIE (ËHNE UND NAH IST DER /RT
5SBOTLSJQUJPOBMT&SJOOFSVOH ;VS#FBSCFJUVOHEFSj#FSDFVTFxBVTEFOj2VBUSFDIBOUTQPVSGSBODIJS MFTFVJMxWPO(ÏSBSE(SJTFZ #SJDF1BVTFU
%INIGE :EIT NACHDEM ICH 3CHàLER VON 'ÏRARD 'RISEY GEWORDEN WAR HABE ICH IHM BEI DER +OMPOSITION ZWEIER NEUER 3TàCKE ZUR 3EITE GESTANDEN )CÙNE PARADOXALE UND 6ORTEX TEMPORUM -EINE DIREKTE %INSICHTNAHME IN SEIN TECHNISCHES (ANDWERK HAT MIR SP°TER IM BEGRENZTEREN 2AHMEN DIESES 7IEGENLIEDES ERLAUBT BESTIMMTE IRRATIONALE %INGEBUNGEN DIE BEI EINER 4RANSKRIPTION UNVERMEIDBAR SIND BEWUSST ZU BEHERRSCHEN :UDEM HAT MIR DIE NEUERLICHE %RFAHRUNG 'ÏRARDS IN SEINER )NSTRUMENTATION DER 7OLF ,IEDER EINEN SEHR KONKRETEN METHODOLOGISCHEN &LUCHT PUNKT IN SEINER iLECTURE DE LHISTOIREw GEBOTEN ALS %INLADUNG ZUR 3UBJEKTIVIERUNG EINES 7ERKS EINER 4ECHNIK EINER %XPRESSIVIT°T 3CHLIELICH SIND ES DIE %RINNE RUNGEN AN DEN VERLORENEN &REUND DIE MIR ZWEIFELLOS VOR ALLEM ANDEREN IN DIESER SO SCHWIERIGEN !UFGABE EINE (ILFE WAREN DIE %RINNERUNG AN SEIN :ÚGERN SEINE %NTSCHEIDUNGEN SEINE "EOBACHTUNGEN DIE STETS OFFEN WAREN FàR DIE FRUCHTBARSTEN %INW°NDE FàR DAS +OMPONIERBARE
(SFO[(FTÊOHF /PUJ[FO[V(ÏSBSE(SJTFZj2VBUSFDIBOUTQPVSGSBODIJSMFTFVJMx 1FUFS/JLMBT8JMTPO
!LS DER FRANZÚSISCHE +OMPONIST #LAUDE 6IVIER UMS ,EBEN KAM WIDMETE IHM SEIN +OLLEGE 'ÏRARD 'RISEY EIN $IPTYCHON FàR EIN TIEFES (OLZBLASINSTRUMENT !NUBIS n .OUT HEIT DAS 3TàCK BENANNT NACH ZWEI 'ÚTTERN DER ALT°GYPTISCHEN -YTHOLOGIE DIE ZUGLEICH DIE 0OLARIT°T DER 7ELTSICHT DIESER +ULTUR AUFSPANNEN !NUBIS DER SCHAKALKÚPlGE "ESCHàTZER DER 4OTEN .OUT DIE DEN (ORIZONT UMSPANNENDE 'OTTHEIT DER 4AGWELT DIE JEDEN !BEND DIE 3ONNE VERZEHRT UM SIE AM N°CHSTEN -ORGEN NEU ZU GEB°REN %S WAR NICHT DAS ERSTE -AL DASS 'RISEY DER GEBORENE 6ORDENKER DES SOGENANNTEN SPEKTRALEN +OMPONIERENS AUF DAS 7ELTBILD DER §GYPTER REKURRIERTE "EREITS *OUR CONTRE JOUR EIN %NSEMBLESTàCK AUS DEM *AHR SPIEGELTE DEN $UALISMUS VON 3ONNEN UND 3CHATTENREICH VON DEN 3PH°REN DER ,EBENDEN UND DER 4OTEN MUSIKALISCH WIDER IN EINEM 3PIEL MIT STRAHLENDEN +LANGSPEKTREN UND DàSTEREN +LANGSCHATTEN !UCH WENN SICH DER 4HEORETIKER 'ÏRARD 'RISEY GEGEN EINE "EFRACHTUNG DER -USIK MIT 'ESCHICHTEN GEGEN AUERMUSIKALISCHE 0ROGRAMME AUSSPRACH SO WAR DIE -USIK DES +OMPONISTEN 'ÏRARD 'RISEY DOCH KEINESWEGS FREI VON EINER SEMANTISCHEN 3CHICHT VON METAPHYSISCHER 4RAGWEITE .IRGENDS TRITT DIES DEUTLICHER ZUTAGE ALS IN DEN 1UATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL DEN i6IER 'ES°NGEN UM DIE 3CHWELLE ZU àBERSCHREITENw DER LETZTEN 0ARTITUR DIE 'RISEY VOR SEINEM PLÚTZLICHEN 4OD AM .OVEMBER VOLLENDETE %S F°LLT SCHWER VON BLOER +OINZIDENZ ZU SPRECHEN WENN DAS LETZTE 7ERK EINES +OMPONISTEN EIN VIERZIGMINàTIGES 3TàCK FàR 3OPRAN UND )NSTRUMENTALISTEN AUSGERECHNET EINES IST DAS DEN 4OD THEMATISIERT $ENN DIE 3CHWELLE VON DEREN ¤BERSCHREITEN IM 4ITEL DIE 2EDE IST IST DIE ZWISCHEN ,EBEN UND 4OD 6IER 'ES°NGE AUF DER 'RUNDLAGE VON VIER POETISCHEN 6ERSUCHEN DAS 5NGREIFBARE DES .ICHT MEHR ,EBENS IN 7ORTE ZU FASSEN 2EmEXIONEN àBER DAS 3TERBEN DES %NGELS AUS DEN i,ES HEURES Í LA NUITw DES VERSTORBENEN FRANZÚSISCHEN ,YRIKERS #HRISTIAN 'UEZ 2ICORD DEN 'RISEY IN DER 6ILLA -EDICI IN 2OM KENENGELERNT HATTE 'RISEY i$ER 4OD DES %NGELS IST IN DER 4AT DER SCHRECKLICHSTE VON ALLEN DENN IHM SIND UNSERE 4R°UME ANVERTRAUTw 7ORTE AUS DEN NUR BRUCHSTàCKHAFT ENTZIFFERBAREN )NSCHRIFTEN °GYPTISCHER 3ARKOPHAGE DES MITTLEREN 2EICHS :EILEN àBER DIE 3TILLE IM 2EICH DER 4OTEN DER ALTGRIECHISCHEN $ICHTERIN %RINNA AUS 4ELOS 5ND SCHLIELICH 6ERSE AUS DEM ALTBABYLONISCHEN 'ILGAMESCH %POS DIE DIE 2UHE UND 3CHÚNHEIT DER 7ELT NACH DER 3INTmUT SCHILDERN 6IER 'ES°NGE VOM ¤BERSCHREITEN DER 3CHWELLE VIER 2EmEXIONEN àBER DEN 4OD AUS VIER :EITEN VIER +ULTUREN DER CHRISTLICHEN DER °GYPTISCHEN DER GRIECHISCHEN DER MESOPOTAMISCHEN UND DOCH IST IHNEN EINES GEMEIN EIN &EHLEN DES !UFBEGEHRENS DER 6ERZWEImUNG STATTDESSEN !BGEKL°RTHEIT EIN RUHIGES !NNEHMEN EINER NEUEN ANDEREN $ASEINSFORM %BEN JENE 2UHE IM !NGESICHT DES UNFALICH !NDEREN STRAHLEN AUCH DIE MEISTEN +L°NGE AUS DIE 'ÏRARD 'RISEY IN DEN -ONATEN VOR SEINEM 4OD FàR DIESE 4EXTE FAND i)N DER 5NTERWELT VERHALLT DAS %CHO UNGEHÚRT 5ND ES VERSTUMMT BEI DEN 4OTEN $IE 3TIMME VERLIERT SICH IM 3CHATTENREICHw 3O DIE 7ORTE DER GRIECHISCHEN $ICHTERIN %RINNA AUS 4ELOS DIE UM VOR UNSERER :EITRECHNUNG LEBTE UND IM !LTER VON NUR *AHREN STARB EINE VERBALE &OLIE FàR DIE INSTRUMENTALEN +LANGSCHATTEN DER 'ESANGSSTIMME WIE SIE 'ÏRARD 'RISEY IM DRITTEN DER 1UATRE
CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL SKIZZIERT HAT %S IST KEIN :UFALL DASS 'RISEY SICH IMMER WIEDER ZU AKUSTISCHEN 2EmEXIONEN àBER 7ERDEN UND 6ERGEHEN àBER ,ICHT UND 3CHATTEN HINGEZOGEN FàHLTE BETRACHTETE ER DOCH SELBST DEN +LANG ALS EIN ,EBEWESEN EINEN /RGANISMUS 5ND DA DER +LANG EIN :EIT 7ESEN IST BEDEUTET +OMPONIEREN ZUGLEICH 2EmEXION àBER 7ERDEN UND 6ERGEHEN )N 'RISEYS -ETAPHER i-IT EINER 'EBURT EINEM ,EBEN UND EINEM 4OD °HNELT DER +LANG EINEM ,EBEWESEN $IE :EIT IST SEINE !TMOSPH°RE UND SEIN 4ERRITORIUMw $ER +LANG ALS +REATUR DIE +OMPOSITION ALS "IOGRAPHIE DER +L°NGE EIN BIOLOGISTISCHES 6ERST°NDNIS DES !KUSTISCHEN UND GEM° DIESEM #REDO ENTDECKEN WIR IN 'RISEYS 1UATRE #HANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL EINMAL MEHR ALL JENE °STHETISCHEN 1UALIT°TEN DIE 'RISEYS SPEKTRALES AUS DEN %IGENHEITEN DER /BERTONREIHE ABGELEITETES +OMPONIEREN ZU MEHR MACHEN ALS ZU %TàDEN àBER 4HEMEN AUS DEM !KUSTIK ,EHRBUCH UM EINEN H°UlGEN UND NICHT IMMER UNBEGRàNDETEN 6ORWURF GEGEN DIE 3CHULE DES SPEKTRALEN +OMPONIERENS ZU BENENNEN i"IOMORPHESw +OMPONIEREN DAS BEDEUTET +LANG NICHT ALS STARRES PARAMETRISCH RUBRIZIERBARES /BJEKT SONDERN ALS LEBENDIGER -IKRO /RGANISMUS DESSEN %IGENDYNAMIK ZUM -ODELL MUSIKALISCHER 'ESTALTUNG IN ALLEN $IMENSIONEN WIRD BIOMORPHES +OMPONIEREN DAS HEIT jNATàRLICHERk 7ECHSEL VON 3PANNUNG UND %NTSPANNUNG 6ERDICHTUNG UND 6ERDàNNUNG !KTIVIT°T UND 2UHE NACH DEM -ODELL DES !TMENS DAS HEIT AUCH DIE jWEICHEk UNSCHARFE 0ERIODIZIT°T DES (ERZSCHLAGS ANSTELLE DES STARREN 2ASTERS VON 0ULS UND 4AKT ALLM°HLICHER ¤BERGANG STATT SCHROFFER +ONTRAST 6ERMITTLUNG ZWISCHEN EXTREMEN :UST°NDEN DES +LANGS UND DAS HEIT EINE 6ORLIEBE FàR DAS .IEMANDSLAND IN DEM DIE 'RENZEN ZWISCHEN %INZELTON UND !KKORD ZWISCHEN !KKORD UND +LANGFARBE ZWISCHEN REINEM 4ON UND 'ER°USCH AUF VERFàHRERISCHE 7EISE VERSCHWIMMEN "IOMORPHES +OMPONIEREN IST GLEICHBEDEUTEND MIT PROZESSUALEM +OMPONIEREN )N 'RISEYS 7ORTEN i$AS +LANGOBJEKT IST EIN ZUSAMMENGEZOGENER 0ROZE DER 0ROZE IST EIN AUSGEDEHNTES +LANGOBJEKT $IE :EIT IST GLEICHSAM DIE !TMOSPH°RE WELCHE DIESE BEIDEN LEBENDIGEN /RGANISMEN IN VERSCHIEDENEN (ÚHENLAGEN ATMENw 7IE WENIGE ANDERE +OMPONISTEN WAR 'ÏRARD 'RISEY EIN -EISTER DER !RBEIT IN DIESEN VERSCHIEDENEN i(ÚHENLAGENw EINER DER VIRTUOS ZWISCHEN -IKRO UND -AKROZEIT HIN UND HERZOOMTE ODER IN 'RISEYS SCHÚNEM "ILD ZWISCHEN DER :EIT DER -ENSCHEN DER GEDEHNTEN :EIT DER 7ALE UND DER EXTREM KOMPRIMIERTEN :EIT DER )NSEKTEN 5ND JENE 6ERFàGUNG àBER :EIT àBER DIE (ÚR 0ERSPEKTIVE GIBT n 'RISEY WUTE ES WOHL n DER -USIK EINE -ACHT DIE EBENSO AN -ETAPHYSISCHES RàHRT WIE DIE 4EXTE DER 1UATRE CHANTS DIES TUN i-IT :EIT BEFRUCHTET IST DIE -USIK MIT JENER 'EWALT DES (EILIGEN AUSGESTATTET VON DER 'EORGES "ATAILLE SPRICHT STUMME UND SPRACHLOSE 'EWALTEN WELCHE DER +LANG UND SEIN 7ERDEN n VIELLEICHT UND NUR FàR EINEN !UGENBLICK n BESCHWÚREN UND AUSTREIBEN KÚNNENw )N SEINEN LETZTEN *AHREN SUCHTE 'ÏRARD 'RISEY EINE NEUE "EZIEHUNG ZUR ABEND L°NDISCHEN -USIKTRADITION .ICHT IM 3INNE VON .OSTALGIE ODER 3TILKOPIE SONDERN IM 3INNE EINER NEUEN 0ERSPEKTIVE AUF DAS !LTE IM 3INNE DER +OMMUNIKATIONS F°HIGKEIT DER EIGENEN KOMPOSITORISCHEN )DEEN MIT DER -USIK FRàHERER 'ENERATIONEN )M 1UINTETT 6ORTEX TEMPORUM HATTE ER EINE &LÚTENlGUR AUS 2AVELS $APHNIS ET #HLOÏ IN EINEN 7IRBEL VON :EIT UND 3PEKTRAL 4RANSFORMATIONEN GESTECKT )N DEN 1UATRE CHANTS GIBT ES UNGEACHTET ALLER 'RISEY TYPISCHEN 3PEKTRAL UND :EIT $EHNUNGEN UND STAUCHUNGEN SUBKUTANE "EZIEHUNGEN ZU TRADITIONELLEN ABENDL°NDISCHEN 4OPOI DES MUSIKALISCHEN 5MGANGS MIT DEM 4HEMA 4OD n SO DIE ABSTEIGENDE IN DEN "EREICH DER -IKROTÚNE VERFEINERTE #HROMATIK DES ERSTEN 'ESANGS SO DAS DEMONSTRATIV DUNKLE +OLORIT DES %NSEMBLES MIT "A UND +ONTRABAKLARINETTE MIT TIEFEM 3CHLAGWERK MIT ZWEI 4UBEN UND +ONTRABA 5NGEWÚHNLICH MANIFEST WIRD DER +ONNEX ZU TRADITIONELLEN 4ODES #HIFFREN IM LETZTEN 'ESANG JENEM !USZUG AUS DEM 'ILGAMESCH %POS DER EINE WELTVERWàSTENDE +ATASTROPHE UND DIE SCHÚNE 3TILLE NACH DER !POKALYPSE SCHILDERT EINE 3TILLE IN DER ALLE -ENSCHEN WIEDER ZU %RDE GEWORDEN SIND -°CHTIGE TIEFE 4ROMMELN UND DAS VIERFACHE &ORTISSIMO ZWEIER 4UBEN $IES SIND 2EGISTER DES AKUSTISCHEN )NFERNOS DIE
UNWILLKàRLICH AN "ERLIOZ ODER -AHLER DENKEN LASSEN -IT DEM MUSIKALISCHEN !RMAGEDDON DEM DER LYRISCHE !BGESANG FOLGT REIHT SICH 'RISEY VIELLEICHT UNGEWOLLT IN DIE GROEN 4ODES UND !BSCHIEDSSZENARIEN VON -AHLER UND 3TRAUSS EIN WERDEN DIE 1UATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL ZU EINEM .ACHTRAG ZU DEN BEWEGENDEN !BGES°NGEN DER -USIK DES SP°TEN UND FRàHEN *AHRHUNDERTS 'RISEY SELBST HAT DIESE -USIK FREILICH ANDERS GEHÚRT i$IE ZARTE "ERCEUSE DIE FAST WIE EIN FàNFTER ;x= 'ESANG DEN :YKLUS BEENDET IST NICHT FàR DAS %INSCHLAFEN SONDERN FàR DAS %RWACHEN GEDACHT %S IST -USIK DER -ORGEND°MMERUNG EINER -ENSCHHEIT DIE ENDLICH VOM !LPTRAUM BEFREIT IST )CH WAGE ZU HOFFEN DASS DIESES 7IEGENLIED NICHT ZU JENEN GEHÚREN WIRD DIE WIR EINES 4AGES FàR DIE ERSTEN MENSCHLICHEN +LONE SINGEN WERDEN n WENN MAN IHNEN DIE GENETISCHE UND PSYCHOLOGISCHE 'EWALT BEWUT MACHEN WIR DIE IHNEN EINE VERZWEIFELT NACH 'RUNDTABUS SUCHENDE -ENSCHHEIT ZUGEFàGT HATw (IER SIND ANDERE 'RENZEN MENSCHLICHEN ,EBENS ANGESPROCHEN SOLCHE VON DENEN DIE 6ERFASSER)NNEN DER 4EXTE DER 1UATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL NOCH NICHTS AHNTEN !LS DIE i1UATRE CHANTSw AM &EBRUAR IN ,ONDON URAUFGEFàHRT WURDEN HATTE 'ÏRARD 'RISEY BEREITS SELBST DIE LETZTE 3CHWELLE àBERSCHRITTEN
#FSDFVTF EBQSÒT-&QPQFFEF(JMHBNFTI
*OUVRIS UNE FENÐTRE %T LE JOUR TOMBA SUR MA JOUE *E TOMBAI Ì GENOUX IMMOBILE %T PLEURAI x *E REGARDAI LHORIZON DE LA MER LE MONDE x "ERCEUSE NACH DEM 'ILGAMESCH %POS )CH ÚFFNETE EIN &ENSTER UND DAS 3ONNENLICHT lEL AUF MEINE 7ANGEN )CH lEL AUF DIE +NIE REGUNGSLOS UND WEINTE x )CH BETRACHTETE DEN (ORIZONT DES -EERES DIE 7ELT x
(ÏSBSE(SJTFZ 1IPUP(VZ7JWJFO
4&37*$&
*OUFSQSÒUFTFOTFNCMFT *OEFY#JPHSBQIJFT
"MBJO#JMMBSEDMBSJOFUUFCBTTF Q #PSOJO "MBJO#JMMBSECFHBOTUVEZJOHUIFDMBSJOFUBUUIFBHFPGmWF XJUI/JOP$IJBSFMMJBUUIF²DPMFEF.VTJRVFEF$IBSUSFT7FSZFBSMZPO IFKPJOFEUIFFOTFNCMFSVOCZIJTQBSFOUT5IFFYUSFNFMZWBSJFEHSPVQPG NVTJDJBOTUIBUIFGSFRVFOUFEJOTQJSFEIJTDBSFFSoIFOPUPOMZQMBZTDMBSJOFU BOECBTTDMBSJOFU CVUBMTPUVCB TBYPQIPOFBOECBTTHVJUBS)FDPOUJOVFE IJTTUVEJFTBUUIF$POTFSWBUPJSFEF1BSJTXJUI3JDIBSE7JFJMMF)FPCUBJOFE UIF.ÏEBJMMFEPSJOUIFOUIFQSJYE&YDFMMFODFJO*O BU UIF$POTFSWBUPJSFEF-ZPO IFPCUBJOFEUIF%JQMÙNFE²UVEFT4VQÏSJFVSFT JO+BDRVFT%J%POBUPTDMBTT*OQBSBMMFM IFIBEKPJOFEUIF/PDUVSOF8JOE 2VJOUFU XJUIXIJDIIFPCUBJOFEIJTQSFNJFS1SJYJO$IBNCFS.VTJDBU UIF$POTFSWBUPJSFEF-ZPOBOEUIFTFDPOEQSJ[FBUUIF"3%*OUFSOBUJPOBM $PNQFUJUJPOJO.VOJDI"MBJO#JMMBSEKPJOFEUIF&OTFNCMFJOUFSDPOUFNQPSBJO JO*OQBSBMMFMUPIJTTPMPDBSFFS IFUBLFTQBSUJOUIF&OTFNCMFT FEVDBUJPOBMBDUJWJUJFTGPSZPVOHQFPQMFBOEGVUVSFNVTJDQSPGFTTJPOBMT 'BCSJDF#PMMPOEJSFDUJPO Q 'BCSJDF#PMMPOJTUFJOTFISWJFMTFJUJHFSGSBO[ÚTJTDIFS%JSJHFOU EFSTPXPIM JN0QFSOCFSFJDIXJFJNTJOGPOJTDIFO#FSFJDIJOUFSOBUJPOBMHFTDIÊU[UXJSE 4FJO3FQFSUPJSFVNGBTTUOJDIUOVSEJFWJFMHFTQJFMUF4UBOEBSEMJUFSBUVS TPOEFSOBVDIXFOJHFSCFLBOOUF8FSLF7POEFS1SFTTFIPDIHFMPCU XVSEFCFJTQJFMTXFJTFEJFWPOJINHFMFJUFUFEFVUTDIF&STUBVGGàISVOH EFS0QFS1ÏOÏMPQFWPO(BCSJFM'BVSÏ/FVHJFSVOETUJMJTUJTDIF 6OCFTUFDIMJDILFJU WFSCVOEFONJUFJOFSQFSTÚOMJDIFO4JDIUDIBSBLUFSJTJFSFO TFJOFLàOTUMFSJTDIF"SCFJU/BDITFJOFN%JSJHJFSTUVEJVNBN.P[BSUFVN 4BM[CVSHJOEFO.FJTUFSLMBTTFOWPO.JDIBFM(JFMFOVOE/JLPMBVT )BSOPODPVSUEFCàUJFSUFFSCFJEFO4BM[CVSHFS'FTUTQJFMFONJUEFS0QFS 4BUZSJLPOWPO.BEFSOB/PDIJOTFJOFS;FJUBMTTUFMMWFSUSFUFOEFS(.% EFS0QFS$IFNOJU[VOE$IFGEFT4ZNQIPOJF0SDIFTUFSWPO'MBOEFSOJO #SàHHFTQSJOHU'BCSJDF#PMMPOGàSEFOFSLSBOLUFO(BSZ#FSUJOJNJUEFN 8%30SDIFTUFSJOEFS,ÚMOFS1IJMIBSNPOJFFJO*OXFJUFSFS'PMHFHBTUJFSU FSCFJEFOHSPFO0SDIFTUFSO%FVUTDIMBOET XJFEFN4834UVUUHBSU oEBTFSVBJO1BSJTCFJN)FSCTUGFTUJWBMEJSJHJFSUVOENJUEFNFSFJOF$% NJU8FSLFOWPO3JINBVGOJNNUo EFN483#BEFO#BEFO EFN340 'SBOLGVSU EFN#40#FSMJO EFN34##FSMJO EFN.%3-FJQ[JH EFN/%3 )BNCVSH TPXJFBVFSIBMC%FVUTDIMBOETBVDICFJN3FTJEFOUJF0SDIFTUFS EFO)BBH 0SDIFTUSF/BUJPOBMEF-ZPO VWB"VTHFXÊIMUF)ÚIFQVOLUF EFS4QJFM[FJUTJOE8JFEFSFJOMBEVOHFOCFJN340'SBOLGVSU[VEFO ,BTTFMFS.VTJLUBHFO CFJN4834JOGPOJFPSDIFTUFSGàSEBT,PO[FSUJO EFS1IJMIBSNPOJF-VYFNCPVSH CFJN0SDIFTUSF1IJMIBSNPOJRVFEF3BEJP 'SBODF CFJN0SDIFTUSFEF4USBTCPVSHVOEEFN0SDIFTUSFWPO.POUF $BSMP TPXJFEJF1SPEVLUJPOEFS1FSMFOmTDIFSCFJEFS0QFS.BBTUSJDIUTFJO &JOMBEVOHFOJO'SBOLSFJDI /PSXFHFO 4DIXFJ[ 4QBOJFO TPXJF[BIMSFJDIF
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