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Prueba acerca de los textos literarios y no literarios para cuarto año medio.Descripción completa
Descripción: Resumen de los Textos periodísticos: subgéneros y características. Resumen para PAU (Prueba acceso a la universidad
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COMPRENSIÓN LECTORA DE TEXTOS POÉTICOS Y ELEMENTOSDescripción completa
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Prueba Segundo Medio Narrativa 2016 PIE
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Riesgos críticos en CMA
IZAJES CRITICOS
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Resumen textos críticos prueba Narrativa Chilena Contemporánea Juan Emar Alejandro Canseco-Jerez : Juan Emar Arquitecto de la prosa. Recepción. La tradición literaria Chilena ve (vio) la narración narración como una transcripción transcripción de contingencias contingencias históricas (de la realidad), ancladas en el presente o pasado de la historia nacional !or esto la obra de "mar escapa del hori#onte de expectativas del lector chileno La narrativa de "mar corresponde a una escritura moderna, a un nuevo estilo en$ocado en la $orma, escapando escapando de la escritura escritura anecdótica anecdótica % tradicional tradicional !osee una dimensión dimensión meta$ísica % escap escapaa de toda toda estru estructu ctura ra narra narrativ tivaa trad tradic icio iona nall (mas (mas en el ámbit ámbito o naci nacion onal) al),, no ha% ha% antagonismos antagonismos sociales, no es portavo# portavo# de problemáticas problemáticas colectivas, colectivas, ni responde responde al exotismo exotismo modernista& por lo 'ue rompe el hori#onte Recibe in$luencia de los ismos, especialmente del cubismo e de*a de lado lo ob*etivo, real, regional, concreto "xplora lo onírico % el absurdo, se aventura en la $orma, pues se revela con lo $also de la representación (mimesis)
Poética. "l discurso narrativo esta en constante des+articulación % re+construcción Representar lo real a travs del lengua*e es un imposibilidad, por lo 'ue el opa por una $unción utópica del lengua*e La obra se va constru%endo a travs de una serie de relación con otras obras "l arte narrativo no puede ni debe sustentarse en la mimesis, sino en el devenir interno del acto creador
Cecilia Rubio: Lo Cómico serio serio en Maldito gato de Juan Emar. Emar. Los cuento cuentoss de -uan -uan "mar "mar contrav contraviene ienen n la concep concepció ción n clásica clásica del genero genero "xisto "xisto una distancia esttica 'ue implico una $rustración de la expectativa de los lectores "mar desarrolla un realismo de corte paródico a la ve# 'ue una meta$ísica de corte ocultista La meta$ísica ocultista estaría relacionada con la tradición de la literatura carnavali#ada
Lo Carnavalesco metafsico (intertextualidad % dialogismo) "l cuento .aldito gato se plantea como un proceso de escritura, el narrador se re$iere al proceso mismo de estar escribiendo el relato "l recurso paródico del realismo naturalista es en "mar $undamental (La parodia parodia para /a*tin, /a*tin, es tomar tomar como modelo modelo un estilo, estilo, una escuela escuela literario literario con una intención divergente) "l disrucso parodiado se trans$orma en mascara del propio discurso emariano La obra de "mar aparentemente no se rie del código realista, sino 'ue e este mismo el 'ue en dicha escritura, % a partir de sus propios recursos, se va trans$ormando continuamente en otra cosa "l código parodiado se supera a si mismo % llega a producir una nueva esttica "l narrad narrador or del maldit maldito o gato gato usa la misma misma minuci minuciosi osidad dad cientí cientí$ica $ica propia del realism realismo o naturalista
0) La superación del realismo hacia su contrario (la dinámica antirrealista+hiperralismo) Clasi$icación de los olores 'ue hace el narrador 1) !roceso carnavalesco del desdoblamiento del %o "l narrador su$re del mismo desdoblamiento en tanto su*eto enunciante, por cuanto es realista, minucioso, meta$ísico % matemático 2) La postergación del tema 3ema en crisis, se posterga la morale*a, el tema está en constante trans$ormación, en despla#amiento 4) "l discurso como mascara propia "l discurso realista enmascara el propio discurso 5) "l discurso como mascara del su*eto
Patricio !aretto: Pájaros intertextuales: intertextuales: Emar y la tradición literaria. literaria.
6 partir de la premisa de 'ue los textos literarios solo existen en $unción de otros, % de 'ue las obras no son entidades autónomas, entenderemos estas como construcciones intertextuales La intertextualidad es una de las estrategias recurrentes mas características de la potica escritural de -uan "mar i bien este desarrolla su pro%ecto literario compartiendo la renovación esttica promovida por los 7ismos7 (es di$usor del creacionismo de 8uidobro % del surrealismo en Chile), o$rece desde el punto de vista de su escritura una imaginación narrativa en la 'ue se observan aspectos propios de la esttica contemporánea u escritura tiene propiedades 7dialogísticas7 (sic) 'ue responden a un 7bricola*e intertextual7 "n el cual se disuelven los tradicionales limites asignados a los gneros literarios, se borran distinciones incluso entre los gneros discursivos % se admite, dentro del campo escritural, la $usión del relato anecdótico % el comentario autorre$lexivo % crítico con la elaboración $igurativa % potica, en un cumulo meta$órico de sentidos 'ue a$loran a una super$icie narrativa 'ue opera por la vía de un laberintico $ragmentarismo discursivo % por la %uxtaposicion surrealistica de textos re$eridos a las más diversas #onas de la experiencia "n lugar de re$le*ar una realidad, los textos de "mar amalgaman experimentalmente la diversidad multi$orme de los discursos sobre lo real, es decir, lo textual % lo propiamente inventado 7imaginario7, doblando la $icción, re$lexionando % re$le*ándose a si mismos por vía de desbordes meta$iccionales 'ue cuestionan % subvierten la imagen univoca e integral del narrador, perpetrando así una ruptura del modelo representacional o dominante a travs de la historia de la narrativa chilena "n los textos de "mar el centro de inters está en continuo despla#amiento 79uien le%era esta primera parte del cuento nada podría prever sobre su asunto, ni identi$icar el centro de su inters narrativo7 3ras el ata'ue del pá*aro al tío, 7el narrador a comen#ado a vivir otra vida; desde la cual contempla el horrible espectáculo solo desde el punto de vista esttico, a*eno a toda sensibilidad emotiva ante la muerte de su deudo7 "mar al escribir *uega con la tradición literaria como un continuum ininterrumpido de voces 'ue le hablan % 'ue lo conducen a poblar políticamente la Realidad Literaria, en la 'ue no ha% orígenes
"anuel Rojas
Manuel ojas: Acerca de la lit. C!ilena " e#lexiones so$re la lit. c!ilena
7La literatura chilena es una literatura de la cual están ausentes todos los grandes problemas de la vida % todas las in'uietudes de la inteligencia7 7"n la expresión escrita deben re$le*arse los asuntos % las costumbres sociales7 7La mediana % a veces mediocre cultura del escritor chileno es una de las causas 'ue provocan la ausencia 'ue lamentamos7 7"n el valle 'ue riegan el .aipo % el .apocho , no discutimos las ideas sino cuando hieren nuestra personalidad social o nuestro inters económico7 7la cultura sirve al escritor, al artista, al creador, no como un simple almacenamiento de conocimientos, sino como sugeridora e iluminadora de sus creaciones, en las 'ue in$unde ese soplo de universalidad7 7"l escritor chileno se dedica a lo 'ue le rodea, a lo 'ue menos es$uer#o % preparación intelectual le cuesta, a lo 'ue no le exige mas 'ue cierta preparación literaria, espíritu de observación retentiva % habilidad a la descripción de lo ob*etivo: el campo, las monta
7"l escritor no es solo el producto de una minoría, aun'ue tambin esto puede ser discutible, sino 'ue es tambin, % más 'ue nada, el producto de sí mismo, el producto de su personalidad, de su personalidad moral, biológica, $isiológica, cultural, de su personalidad entera en $in7 7e dirá 'ue a un solo escritor no le pueden interesar todos los problemas % 'ue este hablará de uno % el otro hablará del otro !recisamente, pero siempre le interesaran los 'ue tengan relación con la persona de l7 =espus da e*emplos de cómo la realidad sociocultural in$lu%e en la escritura, si bien los e*emplos 'ue da +>ide2, ?namuno % =ostoeivs@i+ no son pertinentes para la prueba, son mu% interesantes
#ernando "oreno : La existencia !erida.
"l escritor plantea la necesidad de productor una literatura 'ue se aparte de los modelos regionalistas % crolistas en vigencia, 'ue en ve# de privilegiar los elementos de la naturale#a en detrimento del persona*e, rescate a este % le entregue la palabra (8i*o de ladrón como la primera novela de persona*e en Chile) "l individuo desde su perspectiva personal podrá entregarnos a su ve# una imagen del mundo, de su mundo e produce entonces la superación de la interpretación naturalista de la realidad mediante el cambio radical de la perspectiva del hablante, en especial por medio de la interiori#ación de las experiencias narradas7 Cómo y por que llega !asta all)*
(sobre 8i*o de ladrón) 7la rememoración de sucesos 'ue permitirá encontrar la respuesta a la interrogación inicial no la hará de acuerdo con un orden cronológico, sino de acuerdo con una causalidad desordenada dictada por la propia conciencia7 "stos continuos despla#amientos temporales, la ruptura del e*e temporo+causal, se explican en la medida en 'ue se 'uiere indicar una estrecha aproximación con los saltos de la conciencia en el proceso del acto evocativo, con sus insistencias % vacios, con las imprevisibles motivaciones, con los mecanismos 'ue establece la re$lexión sub*etiva 76niceto in$orma sobre los avatares de su existencia 'ue lo conducen a ese momento culminante % clave desde el cual, en teoría se instala re$lexivamente % nos revela su angustia e insatis$acción, su bAs'ueda % errar continuo en medio de la oscura vida radiante7 +na alma peque,a y errante.