LITERATURA MUSICAL I MISA JOHANN SEBASTIAN BACH – MISA EN SI MENOR, BWV 232 COMPOSITOR Johann Sebastian Bach nació el 31 de marzo (o 21 de marzo) de 1685 en Eisenach, en lo que actualmente es Alemania, y falleció el 28 de julio de 1750 en Leipzig. Fue un compositor y músico del período barroco, quien enriqueció los estilos alemanes establecidos a través de su habilidad en el contrapunto, organización armónica y motívica, y la adaptación de ritmos, formas y texturas traídas de otros países, particularmente de Italia y Francia. Las composiciones de Bach incluyen los Conciertos de Brandenburgo, las Variaciones Goldberg, la Misa en Si menor, dos Pasiones y más de trescientas cantatas de las cuales sobreviven alrededor de doscientas. Su música es venerada por su dominio técnico, su belleza artística y su profundidad intelectual. Durante su vida y poco después de su fallecimiento era más apreciado como organista, no fue ampliamente reconocido como un gran compositor hasta un renacimiento de interés y ejecuciones de su música en la primera mitad del siglo XIX. Actualmente se le considera como uno de los más grandes compositores de todos los tiempos.
AÑO DE COMPOSICIÓN La Misa en Si menor (BWV 232) no fue compuesta en un período especifico de tiempo, sino que es un compendio de piezas que fueron compuestas entre 1714 y 1749.
PARTICULARIDADES La Misa en Si menor (BWV 232) de Johann Sebastian Bach es una puesta en escena musical del Ordinario de la Misa de rito romano. Originalmente, Bach no le dio ningún título, sino que organizó el manuscrito de 1748-49 en cuatro carpetas, cada una con un título diferente: a la que contenía el Kyrie y el Gloria llamó “Missa", a la que contiene el Credo fue titulado “Symbolum Nicenum", a la que contenía el Sanctus, llamó "Sanctus", y colocó el resto en una carpeta titulada “Osanna | Benedictus | Agnus Dei | Dona nobis pacem". El formato fue diseñado para que cada una de las cuatro secciones pueda ser usada por separado. Por otro lado, las partes del manuscrito están numeradas de 1 a 4, y la fórmula habitual de cierre de Bach (SDG = Soli Deo Gloria) sólo se encuentra al final del Dona Nobis Pacem. Fue una de las últimas composiciones de Bach, quien la terminó en 1749, un año antes de fallecer. Gran parte de la Misa dio nueva forma a la música vocal que Bach había compuesto a lo largo de su vida, que, como en el caso del Crucifixus, datan hasta 1714, habiendo sido ampliamente revisados. Para completar la obra, a finales de la década de 1740 Bach compuso nuevas secciones del Credo como "Et incarnatus est". Era inusual
para los compositores que trabajan en la tradición luterana componer una Misa completa y las motivaciones de Bach siguen siendo una cuestión de debate académico. La misa nunca fue tocada en su totalidad durante la vida de Bach (La primera ejecución completa que se conoce tuvo lugar en 1859). Desde el siglo XIX ha sido ampliamente aclamado como una de las más grandes composiciones en la historia musical, y hoy en día es frecuentemente interpretada y grabada. Carl Philipp Emanuel Bach archivó esta obra como la Gran Misa Católica. Como se ha mencionado, o riginalmente no se denominaba “Misa en Si Menor”. Éste fue un título coloca do en el siglo XIX por el editor Simrock. La denominación “en Si menor” e s engañosa: sólo 5 de los 27 movimientos de la obra están en Si menor, mientras que doce, incluidos los últimos de cada una de las cuatro secciones principales, están en re mayor (relativa mayor de Si menor). El Kyrie inicial, sin embargo, está en Si menor, con el Christe Eleison en re mayor, y el segundo Kyrie en Fa sostenido menor, por lo que podría decirse que el etiquetado se debe a que estas tonalidades de inicio describen un acorde quebrado de Si menor.
PARTES DE LA MISA Esta misa consta básicamente de 4 partes:
1- Kyrie y Gloria ("Missa"): - Kyrie eleison. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en B menor, marcado Adagio (00:46) - Christe eleison. Dúo (soprano I, II) en re mayor con violines obbligato, sin marcación de tempo. (09:48) - Kyrie eleison. Coro de cuatro partes (Soprano, Alto, Tenor, Bajo) en Fa sostenido menor, marcado alla breve (15:01) - Gloria in excelsis. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en re mayor, marcado Vivace, compuesto en 1733. (18:07) - Et en terra pax. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en re mayor, sin marcación de tempo. (attacca) - Laudamus te. Aria (soprano II) en La mayor con obbligato de violín, sin marcación de tempo. (24:14) - Gratias agimus tibi. Coro de 4 partes (Soprano, Alto, Tenor, Bajo) en re mayor, marcado alla breve. (28:30) - Domine Deus. Dúo (soprano I, tenor) en sol mayor con flauta obbligato y cuerdas asordinadas, sin marcación de tempo. (31:08) - Qui tollis peccata mundi. Coro de 4 partes (Soprano II, Alto, Tenor, Bajo) -
en Si menor, marcado adagio, reelaboración de una cantata compuesta en 1723. (36:33) Qui sedes ad dexteram Patris. Aria (contralto) en si menor con oboe d'amore obbligato, sin marcación de tempo, compás 6/8. (39:28) Quoniam tu solus sanctus. Aria (bajo) en re mayor con partes obbligato para corno da caccia y dos fagotes, sin marcación de tempo, en 3/4.
(43:50)
-
Cum Sancto Spiritu. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en re mayor, marcado Vivace, en ¾ (48:26)
2- Credo ("Symbolum Nicenum") - Credo in unum Deum. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en La mixolidio, sin marcación de tempo, en 2. (52:31) - Patrem omnipotentem. Coro de cuatro partes (Soprano, Alto, Tenor, Bajo) en re mayor, sin marcación de tempo, en 2. (attacca) - Et in unum Dominum. Dúo (soprano I, alto) en sol mayor, marcado Andante. (56:39) - Et incarnatus est. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en Si menor, sin marcación de tempo, en 3/4. (01:01:07) - Crucifixus. Coro de cuatro partes (Soprano II, Alto, Tenor, Bajo) en Mi -
menor, sin marcación de tempo, en 3/2. Reelaboración de una cantata compuesta en 1714. (01:04:13) Et resurrexit. Coro en cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en re mayor, sin marcación de tempo, en ¾, con ritmo de polonesa. (01:06:48) Et en Spiritum Sanctum. Aria (Bajo) en La mayor con oboes d'amore obbligato, sin marcación de tempo, compás 6/8. (01:11:06) Confiteor. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en Fa sostenido menor, sin marcación de tempo. (01:16:19) Et expecto. Coro de cinco partes (Soprano I, II, Alto, Tenor, Bajo) en do mayor, marcado Vivace ed allegro, en 2. (attacca)
3- Sanctus - Sanctus. Coro de seis partes (Soprano I, II, Alto I, II, Tenor, Bajo) en re mayor, sin marcación de tempo. Se dirige directamente a Pleni sunt coeli, marcado Vivace, en 3/8, derivado de un Sanctus compuesto en 1724. (01:22:59) 4- Osanna, Benedictus, Agnus Dei y Dona Nobis Pacem - Osanna. Coro doble (ambas cuatro partes) en re mayor, sin marcación de tempo, en 3/8. (01:27:23) - Benedictus. Aria para tenor con instrumento obbligato en si menor, sin -
marcación de tempo. El obbligato podría hacerse con el violín o la flauta (Bach no lo especifica) (01:30:08) Osanna (da capo). Como anteriormente. (01:34:13) Agnus Dei. Aria para contralto en sol menor con obbligato de violín, sin marcación de tempo. (01:37:02) Dona nobis pacem. Coro en 4 partes en re mayor, sin marcación de tempo. La música es casi idéntica al "Gratias agimus tibi" del Gloria.
(01:42:32) SOLISTAS La obra tiene 5 solistas (Sopranos I y II, Alto [contratenor], Tenor y Bajo), sin contar con los obbligatti.
PLANTILLA INSTRUMENTAL Coro completo (Soprano, alto, tenor y bajo). Dos flautas, dos oboes d'amore (cambian a oboes), un corno natural en Re, tres trompetas naturales en Re, timpani, violines I y II, violas y bajo continuo (cellos, bajos, fagotes, órgano y clave). En el Sanctus se requiere un tercer oboe.
