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En el tr tran ansc scur urri rirr de la hi hist stor oria ia,, el ho homb mbre re pe peru ruano ano a pl plas asma mado do en el ar arte te su sus s creencias, costumbres y culto. Durante la colonia, la pintura, la escultura, la poesía y la literatura sirvieron para ello.
Arquitectura Las ciudades coloniales nacieron poco a poco como reflejo de las espaolas, pero con el inevitable aporte local. !espetaron el diseo de la cuadricula, que se asemejaba a un tablero de ajedre",lo que les dio cierto car#cter planificado. El diseo ori$inal se determinaba por un espacio central %conocido como Plaza Mayor o o Plaza de Armas& Armas & y a su alrededor se eri$ía el resto de edificios principales' palacio del $obernante, catedral, casa del obispo, ayuntamiento, las casas de los vecinos notables y los portales donde se establecían los comerciantes y mercaderes. Las La s
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construcciones desde las )pocas tempranas, tuvieron usos específicos' $obierno civil, eclesi#stico, del culto, de ayudas p*blica como los hospitales, de diversi(n como la pla"a de toros %++Acho++, -&, los coliseos de $allos, los corrales de comedias, las casas de jue$o de pelota, los paseos, las populares chin$anas y pulperías, así como m#s de dieciochescos caf)s. En al$unos casos, fueron prote$idas por murallas, como sucedi( en Lima %/0& y 1rujillo %/-&, o res$uardadas por fortale"as como la del !eal 2elipe del 3allao %-0-&.
2achada de la 4$lesia La 5erced de Lima
La arquitectura dom)stica en el arte colonial 2ue la m#s abundante. 6us patrones estilísticos se adaptaron a las tradiciones, t)cnicas, materiales y climas de cada "ona. Desde un primer momento, la tendencia fue copiar el boato de las residencias de los nobles peninsulares, por lo que se levantaron $randes casonas. 6in embar$o, es importante destacar que no todos podían costear la construcci(n de una mansi(n, por lo que tambi)n se construyeron casas modestas. Al$unos elementos que se repitieron fueron los "a$uanes, patios interiores, portones amplios y las habitaciones diferenciadas para el uso de los dueos del inmueble y la servidumbre. En Lima encontramos al$unas casas que respondieron a esa tendencia, como la de la familia Alia$a, la casa de 7ilatos, el 7alacio de 1orre 1a$le y la casa !iva A$8ero. La del 3u"co, a diferencia de las limeas, se eri$ieron sobre $randes bases de piedra, ya que fueron construidas sobre los anti$uos palacios incaicos. La casa de los 3uatro 9ustos, la llamada del Almirante y la de las 6ierpes destacan la m#s representativas.
En Arequipa, la casona solarie$a se caracteri"( por tener muros de sillar coronados con b(vedas de ca(n del mismo material, así como portadas primorosamente talladas que adornan el frontis, como en el caso de la 3asa del 5oral, la de 1rist#n del 7o"o y la de Arr(spide.
3asa solarie$a en Arequipa
7intura 5uchos artistas peninsulares lle$aron en el si$lo :V4 para montar talleres y difundir las tendencias de la )poca. En un primer momento, la pintura peruana tuvo una marcada influencia renacentista. El ori$en de la pintura colonial esta relacionado con la lle$ada de tres pintores italianos' Bernardo Bitti, Mateo Pérez de Alesio y Angelino Medoro, 9itti es considerado su iniciador. Estos pintores desarrollaron el estilo manierista. 3on el barroco desapareci( la unidad artística de la )poca del manierismo y comen"aron a sur$ir escuelas locales de pintura. 5ientras Lima ideaba un len$uaje sofisticado para e;presar el barroco, en el 3u"co, el obispo 5anuel de 5ollinedo %-<=>>& procur( replicar el arte del seiscientos europeo en sus di(cesis. 3ont( con la ayuda de 9asilio de 6anta 3ru" 7omacallao, que inspirado en la obra de !ubens, desarrollo una rique"a crom#tica y $ran dinamismo en sus pinturas. Asimismo, Die$o ?uispe 1ito, m#s identificado con los estratos nativos, inici(, sobre la
base de los $rabados flamencos, el desarrollo un $enero paisajístico que tuvo $ran repercusi(n en los pintores an(nimos del si$lo :V444.
Escultura A partir del si$lo :V4, la escultura europea se introduce en el virreinato peruano. Escultores y obras de procedencia sevillana tuvieron importante si$nificado. En Lima comien"an a manifestarse estilos cada ve" m#s propios, alejados de los europeos. Debe mencionarse la producci(n de escultores indí$enas que se incorporaron a estas tareas, primero como e;pertos canteros que colaboraron en las labores de relieves escult(ricos de car#cter decorativo y lue$o en los trabajos de ima$inería. De Espaa se importaron muchas t)cnicas tradicionales para trabajar con m#rmol, piedra, madera, pastas, marfiles y metales, a las que se aadieron en tierras americanas las del ma$uey, de probable tradici(n indí$ena. De este periodo son los talleres de escultura en los que los maestros sevillanos o castellanos conducían los trabajos de aprendices, entalladores, alarifes e ima$ineros, entre los que fi$uran 3ristobal de @jeda, Alonso (me", Die$o @rti" de u"m#n y otros artistas, como Buan 9autista u"m#n y 5elchor de 6anabria. En el si$lo :V44 si$uen emi$rando a Lima artistas y obras que anuncian un cambio en el estilo. En esta tendencia destacaron 5artín @viedo y 5artín Alonso de 5esa y VillavicencioC est) *ltimo particip( en la ejecuci(n de la sillería del coro de la catedral de Lima en 0 a , obra que se considera la inau$uraci(n del barroco colonial. 5enci(n aparte merece la obra de 5artine" 5onta)s, quien influye en toda una $eneraci(n con la apertura al realismo. n activo n*cleo de escultores que se$uían a este maestro se$uían en Lima en pleno si$lo :V44. Durante esta )poca fue no rmal que indí$enas, mesti"os y criollos se formaran al lado de un escultor emi$rado o adoptaran la pl#stica de la )poca. De esta etapa data la construcción de la fuente de la Plaza de Mayor de Lima, hecha por orden del virrey don arcía 6armiento de 6otomayor. Antonio de !ivas fue el fundidor de la fuente y el diseo perteneci( a 7edro de Fo$uera. El alarife Buan de 5ansilla fue el creador de la caería que llevaba el a$ua desde el reservorio vecino al cole$io 6anto 1om#s.
1)cnicas y 5ateriales en la escultura La escultura con bronce no tuvo $ran demanda en Am)rica y se aplic( la t)cnica de cera pintada. La escultura con barro consisti( en el modelado, cocido y
policromado de pie"as. Esta t)cnica funcion( muy bien debido a las tradiciones alfereras y alcan"( vol*menes de producci(n incalculables. 6e dio $ran fusi(n de t)cnicas prehisp#nicas con aportes europeos, en la escultura con madera fue com*n el uso de la pasta de madera %me"cla de aserrín, yeso y cola&, que permiti( modelar fi$uras y cubrirlas con paos y telas decoradas. La piedra, el m#rmol y el alabastro, se usaron para los relieves de fachadas, portadas y estatuas con diversos temas.
2uente de La 7la"a 5ayor de Lima
Literatura La literatura que se desarrolla a partir de la conquista espaola incluye una serie de $)neros que van desde la poesía, oratoria y teatro hasta descripciones $eo$r#ficas y disertaciones de derecho y ciencias. 7ara los primeros momentos no son determinantes ni el lu$ar de nacimiento del autor ni los temas desarrolladosC sin embar$o, con el paso del tiempo la diferenciaci(n con la península, el ori$en del autor y la vinculaci(n a temas nacionales dan ori$en a lo que para al$unos ya se puede considerar como literatura peruana.
E;presiones literarias Ga desde tiempos del descu!rimiento y conquista se identifica u desarrollo literario a trav)s de los te;tos de informaci(n hist(rica y de poesía historico=popular que precedieron a La Araucana. Los primeros espaoles trajeron consi$o coplas, romances y cantares que fueron adaptados a las situaciones que encontraron en las nuevas tierras. 4nicialmente se si$uieron los patrones de Vir$ilio y del renacimiento italiano. @bras como Arauco Domado de 7edro de @a y la "p#stola de Amarilis a Belardo son representativas de esta tendencia. 5#s adelante se dio el predominio del barroco, que tuvo como un in$rediente principal la espiritualidad de la contrarreforma. En la literatura reli$iosa del barroco peruano destacan La cristiada, de Die$o de HojedaC El angélico, de AlessioC y el Silex del amor divino, de !ui" de 5ontoya. El $on$orismo tiene su mejor representante en Buan d e Espinosa 5edrano, cuyos sermones pronunciados en el 3u"co fueron reunid os bajo el título La novena maravilla. Entrado ya en el si$lo :V444, se produjo una influencia del rococ( franco=italiano, del cual 7edro de 7eralta 9arnuevo, autor de Lima fundada, fue uno de los representantes.
La imprenta La imprenta fue introducida a los pocos aos de la conquista y paulatinamente se fueron instalando m#s talleres. La impresi(n de la Pragmática de los diez días del año en el taller de Antonio !icardo, en I/0, marc( el inicio de la producci(n biblio$r#fica en el 7er*. 6in embar$o, esto n o evit( que muchas obras de importancia se imprimieran en Espaa o incluso en otros lu$ares de Europa, como fue el caso de los Comentarios $eales de los Incas. 6i bien los elevados costos de impresi(n, a los que se sum( el control político e ideol($ico de las autoridades %irreinales y la Inquisición, fueron una limitaci(n para los escritores, sus obras no dejaron de circular a trav)s de copias manuscritas.
