CARACTERÍSTICAS DE LA ARMONÍA ARMONÍA DEL ROMANTICISMO Durante Durante el siglo XIX la armonía armonía va a sufrir sufrir una importan importante te expansión expansión que junto junto con otros elementos del lenguaje musical musical llevará a una situación a finales del siglo XIX que colocará a la tonalidad en e n la disyuntiva de desaparecer o cambiar radicalmente. Veremos Veremos por tanto el vocabulario armónico y los recursos sintácticos armónicos y tonales más característicos.
1º Vo Vocabulario cabulario armónico a!
La Séptima ! ominant! . "e emplea más frecuentemente que en el siglo anterior es raro encontrar acordes de dominante sin s#ptimas. "u ataque ya no exige preparación de ning$n tipo a pesar de ser considerado disonante por la teoría de la #poca. %acia finales del &omanticismo puede aparecer despojado de su carácter funcional como un 'color(.
b!
La Séptima i"minuia . )uy frecuentemente durante la primera mitad del siglo XIX se usaba para subrayar los momentos más espectaculares y dramáticos de la ópera *acia mitad de siglo se uso se *ace tan frecuente que se convierte en una marca de facilidad los compositores románticos explotaron por otro lado potencial modulante y enarmónico de este acorde.
c!
La Séptima ! S!n"ibl! . "u uso se *ace más frecuente a lo largo de la segunda segunda mitad del siglo sobre todo con algunos compositores como +agner. +agner.
d!
La" Séptima" iatónica" . "u uso crece considerablemente en relación con el periodo clásico si los compositores clásicos tienen a utili,ar amonías de soni sonido doss de domi domina nant nte e los los sigu siguie ient ntes es comp compos osit itor ores es de la gene genera raci ción ón progresista"c*umann /is,t 0*opin ampliarán esta tendencia *acía armonías de - sonidos a los demás acordes de s#ptimas.
e!
Acor!" ! No#!na . &aros en el clasicismo empe,aran a ser más frecuentes a comi comien en,o ,oss del del sigl siglo o XIX. XIX. 1l acor acorde de de no#!na no#!na m!nor m!nor ! omina ominant! nt! se propagará más rápidamente r ápidamente que el de no#!na ma$or por su relación con el de s#ptim s#ptimaa dismin disminuid uida. a. /as no#!na" iatónica" sin función de dominante! son extremadamente raras en el siglo XIX. 2parecen por ejemplo en la 3alada II de 0*opin o en /os juegos del agua en la villa del este de /is,t
f!
Acor!" Acor!" alt!rao" alt!rao". "on "on uno uno de los los prod produc ucto toss amón amónic icos os más típi típico coss del del romanticismo. /as "!%ta" aum!ntaa" de todos los tipos! como V4V se *acen muy muy corri corrien ente tes. s. "in "in emba embarg rgo o cada cada ve, ve, será será más más frecu frecuen ente te util utili, i,ar ar otras otras inversiones por lo que la nota más grave del intervalo de 56 ya no estará en el &uinta r!ba'aa . bajo. 1sto nos llevará a la aparición de acor!" ! V con la &uinta 7ambi#n se encuentra a menudo la alteración ascendente de la 86. /is,t fue uno de los primeros en usarlos. Incluso en algunas obras de su juventud ( /os acor!" con )* aum!ntaa *an contribuido a las primeras apariciones de las escala de tonos enterosescalas *exátonas!. 9tra situación muy típica del romanticismo es la de los acor!" nacio" por la "up!rpo"ición ! nota" !ntra+a" a la
armon,a pues el encuentro vertical simultaneo de notas extra:as es generador de acordes alterados de todo tipo. "alvo algunas excepciones como el famoso acorde de '7ristán( intentar etiquetar la totalidad de acordes alterados en el siglo XIX es una tarea a la ve, prodigiosa e in$til.
g! 0asi al final del &omanticismo aparecen los acor!" nacio" ! la no r!"olución ! nota" i"onant!" lo que dará lugar a la aparición de las notas a:adidas ;6 <6 56 -6 =6..! características del vocabulario armónico de muc*os compositores de finales del siglo XIX y principios del XX así como de del >a,,. *!
La nota p!al comien,a a usarse muc*o más a principios de siglo. 0rea la impresión de una suspensión del flujo temporal y permite la aparición de acordes de paso o de floreo. )uy usada para prolongar una función armónica determinada a veces se utili,aba tambi#n la doble pedal de 86 *asta para evocar m$sicas populares.
i!
Acor!" por "up!rpo"ición ! int!r#alo" i"tinto" a la t!rc!ra se trata de raras tentativas de renovar el vocabulario armónico por superposición de 86 o -6.
-º Sinta%i" armónica a!
.ac,a la armon,a ! ) o ) "onio" . 2 partir de la obra de los compositores que llegan a la madure, a mediados del siglo XIX Dusse? 0*erubini 3eet*oven %ummel +eber! comien,a una tendencia *acia un lenguaje en el que las armonía de - sonidos son cada ve, más usadas. 2sí a comien,os de siglo encontramos las siguientes características@ A6 =6 B6 -6
&etorno de figuras barrocas. &eingreso del contrapunto cromático. Crofusión de sorpresas armónicas. )ayor frecuencia del uso de acordes de - sonidos.
/os compositores más audaces de la generación siguiente como /is,t ampliaran esta tendencia a acordes de 8 sonidos que se *arán mas frecuentes en contextos expresivos distintos. 1sto se debe a la multiplicación de las dominantes en particular las secundaria y al *ec*o de que todas estas dominantes son de - sonidos. b!
Enca!nami!nto ! /* i"minuia" $ ! /* ! "!n"ibl!"
