Cuentos fantásticos del romanticismo alemán Garrido, Germán . Revista de de Filología Filología Alemana 17 (2009): 324-325. Active la función de subrayado de resultados en los navegadores por voz Ocultar subrayado
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Cuentos fantásticos del romanticismo alemán. Edición de José Rafael Hernández Arias. Madrid: Valdemar 2008. 355 pp. En el éxito del cuento fantástico durante el romanticismo alemán confluyen factores de diversa naturaleza. Por un lado, la ausencia de reconocimiento poético de las formas narrativas, que había empezado a corregirse desde finales del siglo XVIII con los trabajos teóricos de Engel y Blanckenburg, se convierte con la obra de Friedrich Schlegel en abierta alabanza de la novela como género definitivo de la poesía universal. Las aportaciones de Ludwig Tieck o el mismo Schlegel a la definición de la novela corta, junto a la valoración positiva que merece la tradición cuentística entre los autores románticos, son además indicios del creciente interés por el relato breve como género que posibilita el acercamiento de la alta literatura a la de extracción popular. Por otra parte, la temática fantástica obedece, como es sabido, a una voluntad de trascender la mera imitación de la naturaleza para revelar la identidad entre sujeto y espíritu universal. Lo fantástico del romanticismo no es por ello asimilable a la moderna acepción del género divulgada por Todorov, para quien lo fantástico presupone una interrupción momentánea de la causalidad natural y el orden de la experiencia. En la terminología propuesta por Todorov, la temática sobrenatural de los cuentos románticos encaja más bien en la categoría de lo maravilloso, dada su clara sintonía con la atmósfera del cuento tradicional. Uno de los relatos presentes en el volumen que nos ocupa, La maravillosa historia de Peter Schlemihl de Adalbert von Chamisso, es de hecho mencionado por Todorov para mostrar los límites de lo fantástico, traspasados a su entender por la lectura alegórica que propone el texto. El Kunstmärchen es la denominación genérica a la que suele adscribirse buena parte de la producción cuentística de este periodo, y que puede también aplicarse al conjunto de los textos recogidos por Rafael Fernández Arias para su antología (exceptuando el relato de Achim von Arnim). Como pone de manifiesto esta colección, la atmósfera romancesca, donde tienen cabida las historias de caballeros, doncellas encantadas y hechiceros vengativos, es una de los rasgos que más claramente vinculan el primer y el segundo romanticismo alemán, y el elemento donde más evidentes se hacen las analogías entre las dos fases del movimiento. No en vano, cuando en el siglo XIX los autores españoles no podían aún valorar en toda su amplitud la revolución poética que entrañaba el romanticismo, eran ya capaces de apreciar esa particular simpatía de la literatura romántica por lo mágico y lo legendario. El volumen se abre con Ondina de Fouqué, cuento que Hoffmann convertiría en materia de una conocida ópera, y que la literatura posterior elevó a condición de mito moderno,
realizando así la más alta aspiración de los autores románticos: proponer una alternativa a las figuras arquetípicas de la antigüedad clásica creando nuevos modelos de imitación. El interés que autores posteriores como Clemens Brentano o E. T. A. Hoffmann muestran por la literatura popular remite a este mismo proyecto y explica las afinidades entre los relatos que componen la antología. Pero lo fantástico-maravilloso es sólo el trasfondo sobre el que se plantean los principales temas y preocupaciones de la generación romántica. Así, El monte de las runas de Ludwig Tieck y La estatua de mármol de Joseph von Eichendorff tratan la conocida disyuntiva entre la poesía artística (Kunstdichtung) y la natural (Naturdichtung). En el relato de Eichendorff la primera está representada por la estatua que da su título al texto, la segunda por la tonadilla popular que permite al protagonista escapar de su ensoñación. Los estudios modernos han examinado desde una perspectiva crítica la permanente búsqueda de una inspiración natural en la poesía romántica, así como su rechazo sistemático de la cultura filistea (dos características que se acentúan en el segundo romanticismo con la obra de Hoffmann, Chamisso o Arnim), llegando a valorarlas como síntomas de una clara tendencia antiliberal en la literatura alemana. Sin duda es importante dar a conocer estos aspectos del romanticismo alemán en una tradición literaria como la nuestra, donde aún se asocia el movimiento romántico a una actitud política progresista. Aunque los vínculos entre el romanticismo y la cultura revolucionaria del XIX no pueden ser pasados por alto, el romanticismo alemán posee una clara vocación reaccionaria que incomprensiblemente sigue pasando inadvertida en muchos casos. La antología de Hernández Arias alterna textos ya traducidos y sobradamente conocidos con títulos que contribuirán a mejorar el conocimiento de la narrativa romántica. La elección de la materia fantástica como hilo conductor de la colección permite además abundar en uno de los aspectos aglutinadores del movimiento. Tal vez hubiera sido deseable una traducción algo menos literal y más atenta a las particularidades estilísticas de cada autor, pues la lectura del volumen en su conjunto produce en ocasiones un efecto de monotonía que se contradice con la heterogeneidad de los nombres escogidos. Con todo, es obligado saludar la aparición de libros como éste, que contribuyen a la popularización de clásicos con un indudable atractivo para las jóvenes generaciones de lectores y escritores. Germán GARRIDO Copyright Universidad Complutense de Madrid 2009 Número de palabras: 846
