Boquitas Pintadas Wednesday 11 January 2012
Autor: Manuel Puig Un auténtico collage de textos de diversa naturaleza constituye el material narrativo de esta original novela publicada en Buenos Aires, en 1968. anuel !uig articula las piezas con ingenio y el talento propio de un artesano, utilizando, utilizando, en cada uno de los casos, la "#rmula social convenida. $e esta manera, el lengua%e popular es el protagonista y el ve&'culo para expresarse( tenemos extractos de diarios 'ntimos, in"ormes policiales, in"ormes médicos, retazos de di)logos tele"#nicos, cartas, demandas %udiciales, %udiciales, guiones de radionovelas, radionovelas, mon#logos mon#logos interiores, rezos, una con"esi#n ante un cura, es*uelas "+nebres, art'culos period'sticos period'sticos de diarios y de revistas, revistas, etc. l lector lector se encuentra "rente a una gran variedad variedad de recortes *ue se aglutinan para recrear un mundo concreto, el mundo de la provincia argentina argentina a "inales de la primera década del siglo --. a pasi#n por el cine *ue pro"es# anuel !uig /pasi#n *ue lo llev# a realizar estudios de esta materia en 0oma/ se &ace evidente en cada l'nea( &ay muc&os guios al gui#n cinematogr)"ico en el aspecto "ormal, y muc&o de &istrionismo en lo visual, elementos *ue nos remiten a un ambiente determinado, en donde planea el arribismo social y el deseo de emular la vida en las grandes ciudades, all' en donde el teatro, el cine, los conciertos y el ambiente "estivo es amplio y prometedor, el re"ugio per"ecto contra la rutina, la me%or "orma para evadirse. l %oven !uig de%# su provincia natal, 2eneral 3illegas /4oronel 3alle%os en la "icci#n/ para ir a estudiar a Buenos Aires, por*ue no &ab'a educaci#n secundaria en dic&a ciudad. 4omo consecuencia de su experiencia personal, el deseo de partir a un medio cosmopolita y moderno alienta a sus persona%es, movidos movidos por el sueo sueo de vivir en un mundo mundo distinto distinto *ue representa un un para'so a alcanzar5 como si los males *ue padecen "ueran culpa exclusiva del medio pe*ueo en donde &abitan, claustro"#bico, claustro"#bico, de una rigidez as"ixiante.
La mujer en la novela rosa !uig tiene en mente los c#digos de la novela rosa, género *ue utiliza con &umor, exacerbando el melodrama &asta sus l'mites. $e esta manera el género responde a una concepci#n del mundo arraigada en cierto medio provinciano en donde lo cursi y lo excesivo son elementos naturales *ue responden a una estética determinada. n consecuencia, los persona%es de Boquitas pintadas est)n moldeados por los estereotipos de las novelas rosas( la buena y la mala, la rica y
la pobre, el amante guapo y el marido bueno, etc. para &acer m)s intenso el %uego y llegar a la
parodia, el tono de las radionovelas /remilgado, azucarado, excesivamente correcto/ marca el de los di"erentes discursos. abel, 7ené, 4elina y la 0aba recibieron la misma educaci#n, aun*ue las di"erencias sociales y econ#micas entre ellas eran considerables. 4omo no &ab'a otro colegio, la realidad las oblig# a compartir aula y carpeta. n este micro mundo, abel se comporta como la nia rica y mimada, 7ené no pose'a medios pero s' atractivo "'sico, 4elina adolece de encantos pero tiene instinto para situarse bien, y la 0aba viene de un ambiente social muy ba%o.. a promesa de democracia se desbarata cuando salen del colegio( abel estudia en Buenos Aires y se convierte en maestra5 7ené, sin "ormaci#n, traba%a en un consultorio médico y luego en un almacén, 4elina vegeta y cuida a su &ermano, y la 0aba se dedica a tareas domésticas para terceros. a vida las &a vuelto a situar en la escala social en donde nacieron. $ada la situaci#n la +nica posibilidad de romper el molde es encontrar un &ombre *ue las lleve le%os y les o"rezca una vida m)s atractiva. l mac&ismo impera en el mundo de Boquitas pintadas, el poder del var#n es la gran in%usticia. as mu%eres estar)n a merced de sus capric&os, ellas s#lo cuentan con su sexo para controlarlos, +nico capital *ue poseen y depender), por lo tanto, de lo bien o de lo mal *ue lo administren para obtener éxito. 0aba dilapida su capital( se entrega pronto y sin exigir nada a cambio, *ueda con un &i%o a cuestas y la vida como madre soltera complicar) su existencia. l colmo de la &umillaci#n ser) para ella enterarse de *ue el padre de su &i%o se acuesta con su compaera de colegio y actual patrona( abel. abiendo perdido todo, sale a de"ender su &onor matando. 7ené es un persona%e m)s comple%o. stuvo a punto de estropear su vida al convertirse en amante del $octor Asc&ero, pero pudo librarse a tiempo y tuvo la suerte de no *uedar embarazada. n una sociedad como a*uella, los nios "uera del matrimonio son el signo de la des&onra. 4uando aparece uan 4arlos, la %oven se trans"orma, le encanta ser la novia del guapo, la enardece su c&uler'a, siente c#mo su cuerpo dis"ruta y aprende. 4uando descubre la en"ermedad y se ve obligada a de%arlo, su vida se detiene. :abe *ue no puede seguir con él, pero *uedar) "atalmente atrapada. s determinante la muerte de uan 4arlos para 7ené, la pérdida "uncionar) como una "uerza liberadora. ientras la memoria de su ex le daba vueltas en su interior, cual*uier otra relaci#n era insoportable, cual*uiera otro &ombre perd'a en la comparaci#n. Una vez enterrado, sin ninguna posibilidad de recuperarlo, 7ené podr) asumir su matrimonio. :iguiendo las pautas del género rosa, ser) ella la protagonista a *uien le toca el "inal "eliz, el triun"o del amor sobre la pasi#n, amor *ue le dar) a*uello *ue m)s ambicionaban desde %#venes( una "amilia estable,
&i%os con estudios universitarios, situaci#n econ#mica acomodada, respeto, y un marido *ue la perdona y la *uiere tal cual es, los valores burgueses por excelencia. 7ené es la &ero'na indiscutible en Boquitas pintadas. l dolor por la pérdida la redime y la vida le otorga una nueva oportunidad. :in embargo no es la +nica triun"adora, la vida de la 0aba también tiene un cierre "eliz. A pesar de los avatares *ue tuvo *ue atravesar, incluyendo un asesinato por venganza, consigue librarse de la culpa gracias a las artimaas de abel y m)s adelante encontrar) a otro &ombre de *uien recibe lo mismo *ue recibi# 7ené( una "amilia unida, tran*uilidad econ#mica, a"ecto, la importancia de saberse *uerida. a muerte de !anc&o también tiene un elemento liberador para ella( una vez expulsado de su vida /aun*ue sea por sus propias manos/ la 0aba accede a un mundo me%or, sin pasi#n, sin "uego, pero con muc&o a"ecto y apoyo. abel, la nia bien, es la *ue me%or mane%a la &ipocres'a social. lla "ue la primera novia de uan 4arlos pero &uy# cuando comenzaban la tos y la sangre. 4onsciente del peligro, renuncia a su amor y busca consuelo en el inglés, una relaci#n m)s segura. m)s prometedora. ;odo esto elegido de cara a la platea. :in embargo, tenemos algunos datos *ue nos llevan a pensar cu)n le%os llev# su relaci#n con uan 4arlos, incluso en la época *ue 7ené era ya la novia o"icial de él( <= abel sent'a todos los nervios de su cuerpo adormecidos, entibiados, protegidos por vainas de miel o %alea, los roces y los sonidos le llegaban amortiguados, el cr)neo agradablemente &ueco, lleno s#lo de aire tibio. l ol"ato estaba aguzado, %unto a la almo&ada de &ilo blanco su nariz se estremeci# en primer término, el olor a esencia de almendra, a rastro de brillantina en la almo&ada, el olor pas# a estremecerle el pec&o y se propag# &asta las extremidades.> ?p)g. @. l rastro de brillantina, Cde *uién otro puede serD 4uando 0aba mata a !anc&o, en"urecida por los celos causados por abel, ella consigue cambiar la versi#n de los &ec&os para protegerse p+blicamente( *ue nadie se entere *ue la nia se acuesta con el albail devenido a polic'a. abel es consciente de lo *ue es socialmente correcto y lo *ue no, y se mane%a dentro de esos par)metros para no exponerse. ncuentro muy acertada la con"esi#n con el cura en donde ella se culpa por &aber tenido relaciones con !anc&o y &aber en"urecido as' a la 0aba, la escena la presenta tal cual es, la desnuda. a "alta de sensibilidad *ue demuestra en todo momento, la de"ine como una mu%er "r'a y ego'sta. ;erminar) traba%ando &oras extras para sacar adelante a un nieto en"ermo( dentro de la novela, *ue simula un melodrama, este dato es como un castigo por su mal comportamiento.
4elina, llena de rabia, ro'da por la amargura, no puede ver m)s all) de su dolor y malgasta su vida. $esde %oven *ued# &erida por no &aber sido elegida reina de belleza, a pesar de ser socia del club social y &aber sido ella *uien presentaba a su amiga 7ené, *uien se lleva el t'tulo y la llena de vergEenza. $esde ese d'a la consume el odio, y cuando su &ermano enamora a 7ené, la culpa por &aberlo &ec&o pasar "r'o en el portal, causa, seg+n sostiene, de su en"ermedad. :e vengar) "alseando las cartas como si "uera su madre *uien escribe y luego causa la crisis en el matrimonio de 7ené. 4elina es
de la pel'cula, la bru%a mal intencionada, por lo tanto se le castiga y no consigue lo *ue busca. lla no contaba con *ue el marido de 7ené "uera me%or persona *ue ella, ignoraba *ue *uien *uiere de verdad no se somete a c&ismes y enredos por*ue tiene muc&o *ue perder( ?p)g. FG@. l +ltimo persona%e "emenino *ue nos *ueda por mencionar, es mi pre"erido( la viuda. Amante de uan 4arlos, la viuda "ue siempre una buena mu%er. ;ermina vendiendo todo para ir a acompaarlo en su +ltima etapa, sosteniéndolo, cuid)ndolo, y asumiendo el papel de en"ermera y amiga, a pesar de la &umillaci#n *ue le impone 4elinda. $esprendida, generosa, la viuda ama sin recibir nada a cambio. cuando aparece 7ené en busca de las &uellas de su gran amor, tiene la generosidad de con"esarle, o inventarle una mentira piadosa( <ientras *ue de Ud. &ablaba siempre bien, *ue "ue con la +nica *ue pens# en casarse=> ?p)g. FHH. sa "rase la &ace "eliz a 7ené, &ubiera pagado con su vida por escuc&arla. :i "ue dic&a por uan 4arlos o la viuda se la invent# para &acerla "eliz, no importa. o *ue importa es su generosidad. sas palabras, breves pero contundentes, "ueron el detonante para *ue 7ené pudiera conectarse otra vez con la realidad.
Los machos en la novela rosa $entro de los estereotipos *ue presenta !uig, los dos guapos y seductores son unos desalmados( ego'stas, pretensiosos, cobardes, incapaces de salir de s' mismos. uan 4arlos es abusivo con su madre, su &ermana, sus novias, la nia a *uien seduce, la viuda de *uien vive, poco &onesto con el dinero a%eno, y adolece de muc&as "la*uezas m)s. :in embargo, en vez de ser considerado por los otros como un paria social, resulta ser el im)n *ue a todas atrae. $entro del es*uema social imperante, el mac&o seductor es el &ombre *ue se lleva la me%or parte.
l otro seductor es !anc&o, *uien una vez *ue asciende de albail a polic'a, no s#lo aspira a las c&icas *ue antes no lo &ubieran mirado, si no *ue se complace en los brillos de su nueva situaci#n( las botas, las c&arreteras, el uni"orme, en suma( la buena imagen *ue con su ascenso social &a podido comprar. !ero esto no *ueda as', en el melodrama los malos no *uedan impunes, !uig utiliza la morale%a, el arma propia del género( ambos ser)n castigados con la muerte prematura. 4omo e%emplo de la pe*ueez de miras de estos persona%es, veamos c#mo uan 4arlos registra el mundo *ue lo rodea, cu)n superior se siente al resto s#lo por ser %oven y guapo, s#lo le "alta salud( ?p)g. 66/@ n cambio el doctor assa, *uien carece de atributos "'sicos, resulta el marido capaz de &acer "eliz a su mu%er, colm)ndola de bienestar y placeres domésticos, el mayor de los premios. $esde luego es inevitable ver el sentido del "inal en la novela rom)ntica popular con su carga moralista( m)s vale lo auténtico, aun*ue sea gris, *ue lo super"icial, aun*ue brille y atraiga, por*ue se evapora.
El collage formal !ara narrar las vidas de sus persona%es, !uig se vale de una serie de textos *ue va colocando uno %unto al otro, como piezas de un puzzle. 4ada uno de ellos responde a una "#rmula verbal aceptada y reconocida por la sociedad *ue las utiliza, y las palabras en unas y otras var'an de acuerdo a su naturaleza de ellas. 3eamos un e%emplo( es el muerto en una nota publicada en una revista local, en el acta policial, en el expediente de la comisar'a, en la con"esi#n al cura, <uan 4aros . . tc&epare J..!.$> en la placa recordatoria, y as' sucesivamente. l narrador elige la palabra correcta para crear la atm#s"era determinada y producir el e"ecto deseado, en un %uego de iron'as y excesos *ue acent+an el &umor y la mascarada. as &istorias "luyen contadas por los mismos persona%es en sus di)logos tele"#nicos, rezos, con"esiones, cartas, anotaciones de agenda, in"ormes escritos, mon#logos, recuerdos, pesadillas, etc. a manera de entregas, con letras de tango sabiamente escogidas anunciando cada "ase, insistiendo en lo cursi como un recurso v)lido para transmitir
una determinada manera de sentir y expresarse. l con%unto es una novela *ue imita al melodrama, literatura popular *ue "unciona como una evasi#n de la realidad. a versatilidad de !uig no tiene l'mites( encontramos momentos soberbios, en donde el mane%o de la prosa alcanza niveles poéticos, como el mon#logo de uan 4arlos camino a casa, una cuidada enumeraci#n de los detalles de su vida cotidiana *ue va recuperando poco a poco( <= el colectivo, el bar*uinazo, la polvareda, la ventanilla, el campo, l alambrado, las vacas, el pasto, el c&o"er, la gorra, la ventanilla, el caballo, un ranc&o, el poste del telégra"o, el poste de la Uni#n ;ele"#nica, el respaldo del asiento de adelante, las piernas, la raya del pantal#n, el bar*uinazo, las sentaderas, pro&ibido "umar en este ve&'culo, el c&icle, la ventanilla, las vacas, el pasto, los c&oclos, la al"al"a, un sulIy, una c&acra=> = el sudor, los sobacos, los pies, la ingle, el picor, los vecinos, la vereda, la puerta de calle abierta, mi madre, la paoleta negra, el abrazo, las l)grimas, el zagu)n, el vest'bulo, la vali%a, la tierra, el ponc&o, la tos, la piel bronceada, cinco Iilos m)s de peso=> ?p)g. 1F9. K el di)logo en la &iguera entre abel y !anc&o, una escena de seducci#n en donde las met)"oras de la "ruta ?%ugos, piel, aroma, sabor y los animales ?gallinas y zorro insin+an otros niveles de realidad, al mismo tiempo *ue se intercala lo dic&o y lo no dic&o, pero observado y sentido con gran intensidad(
/o sé *ue algunas c&icas tienen debilidad por los uni"ormes. 4uando yo estaba pupila en Buenos Aires mis compaeras se enamoraban siempre de los cadetes. un cadete, no un negro subo"icial cual*uiera /C usted noD s', s', s', s' /s', yo también, 7o, yo me portaba bien, yo era una santa=> ?p)g. 16G. Boquitas pintadas est) llena de paralelismos muy bien planteados, en donde con descripciones
concretas de las circunstancias de cada persona%e en un mismo d'a, conocemos sus contextos particulares y al mismo tiempo tenemos una actualizaci#n de sus &istorias personales. <l d'a %ueves FL de abril de 19L@ el sol sali# a las G(G. :oplaban vientos leves de norte a sur, el cielo estaba parcialmente nublado y la temperatura era de 1H grados cent'grados. 7élida nri*ueta Mern)ndez durmi# &asta las @(HG, &ora en *ue su madre la despert#. 7élida ten'a el pelo dividido en mec&ones atados con tiras de papel, mantenidos en su lugar por una redecilla negra *ue ce'a el cr)neo entero. Una enagua negra &ac'a las veces de camis#n=> ?p)g. GL. <l ya mencionado %ueves FL de abril de 19L@, uan 4arlos acinto usebio tc&epare se despert# a las 9(L cuando su madre golpe# a la puerta y entr# al cuarto. uan 4arlos no contest# a las palabras cariosas de su madre. a taza de té *ued# sobre la mesa de luz. uan 4arlos se abrig# con una bata y "ue a cepillarse los dientes. l mal gusto de la boca desapareci#. 3olvi# a la &abitaci#n, el té estaba tibio, llam# a su madre y pidi# *ue se lo calentara.> ?p)g. 61. <l ya mencionado %ueves FL de abril de 19L@, ar'a abel :)enz, conocida por todos como abel, abri# los o%os a las @( de la maana cuando su relo% despertador de marca suiza son# la alarma. 7o pudo mantenerlos abiertos y volvi# a *uedarse dormida. A las @(1G la cocinera golpe# a su puerta y le di%o *ue el desayuno estaba servido.> ?p)g. @. <l ya mencionado d'a %ueves FL de abril de 19L@, Mrancisco 4atalino !)ez, conocido también como !anc&o, se despert# a las G(L de la maana como era su costumbre aun*ue todav'a no &ubiese aclarado el d'a. 7o pose'a relo% despertador. ab'a luna nueva y el cielo estaba negro, al "ondo del terreno en donde se levantaba el ranc&o estaba la bomba &idr)ulica. :e mo%# la cara y el pelo y se en%uag# la boca.> ?p)g. @6. <l ya mencionado %ueves FL de abril de 19L@ Antonia ose"a 0am'rez, también llamada por algunos la 0abadilla y por otros 0aba, se despert# con el pair de los p)%aros anidados en el algarrobo del patio. o primero *ue vio "ue el c+mulo de ob%etos arrumbados en su cuarto=> ?p)g. 8L.
Al comparar a los persona%es, acent+a la iron'a *ue llega a bordear lo patético, exponiendo las limitaciones de cada uno de ellos, estancados en sus problemas a"ectivos *ue los abruman y se convierten en la +nica raz#n de sus vidas( $'a F@ de enero de 19L8( 7ené( ?p)g. 1L@. uan 4arlos( ?p)g. 1L8/9. abel( ?p)g. 1H/1. !anc&o(
n ese momento su temor m)s grande era *ue 0aba lo denunciase a la 4omisar'a de 4oronel 3alle%os como padre de la criatura por nacer.> ?p)g. 1HF. 0aba( C4u)l era en ese momento su mayor deseoD n ese momento su mayor deseo era *ue la criatura naciera sana. C4u)l era en ese momento su temor m)s grandeD n ese momento su temor m)s grande era *ue !anc&o volviera y repudiara a ella y a la criatura.> ?p)g. 1HH. n ocasiones, !uig utiliza una voz en o"", una tercera persona, *ue de manera "r'a, ob%etiva y distante, nos da un punto de vista nuevo, ubicado "uera del mundo de los persona%es y *ue sirve para redondear las situaciones, situando al lector con una perspectiva *ue le permite conocer aspectos *ue los persona%es &ubieran *uerido de%ar en la oscuridad. A veces "unciona como una m)*uina *ue registra los gestos, y de esa manera, s#lo con esos actos, expone el con"licto *ue genera una determinada acci#n( <$obla carta y recorte en tres partes y los coloca en el sobre. os saca con un movimiento brusco, despliega la carta y la relee. ;oma el recorte y lo besa va/ rias veces. 3uelve a plegar carta y re/ corte, los pone en el sobre , al *ue cierra y aprieta contra el pec&o. Abre un ca/ %#n del aparador de la cocina y esconde el sobre entre servilletas. :e lleva una mano a la cabeza y &unde los dedos en el pelo, se rasca el cuero cabelludo con las uas cortas pintadas de ro%o oscuro. nciende el cale"#n a gas para lavar los platos con agua caliente.> ?p)g. FL. !ienso *ue &ay una escena *ue no podemos de%ar de recordar por*ue "unciona como una excelente s'ntesis en Boquitas pintadas, en cuanto al tono y a la intenci#n. e re"iero al d'a en *ue abel y 7ené se reencuentran en Buenos Aires, para tomar un mate y conversar. o &acen mientras escuc&an una radionovela *ue las transporta a la guerra en Mrancia, sin darse cuenta *ue sus vidas no distan muc&o de a*uel drama inventado ya *ue ellas &an sido protagonistas de otro drama al amar al mismo &ombre. l lengua%e de la radionovela, los anuncios comerciales,
la m+sica de "ondo, las pausas, son elementos aadidos a la impostura y al %uego sugerido5 Ccu)l es la realidad y cu)l la "icci#n creada espec'"icamente para atrapar al oyente y &acerlo llorar con el dolor a%eno, evadiéndose del propioD 4on apariencia de literatura ")cil, de puro entretenimiento, anuel !uig articula una atrevida novela *ue rastrea las mez*uindades del alma &umana, plantea las di"icultades *ue surgen en las relaciones amorosas, seala las limitaciones *ue impone la sociedad, y cuestiona la posibilidad de compaginar la pasi#n y el amor sin &acer concesiones. Los textos han sido tomados de la edición de Seix Barral, colección Literatura Contempornea, a!o 1"#$% ;ags( Bo*uitas !intadas, anuel !uig !ublicado en An)lisis iterarios P 1 4omentar Q
