Arlt y lo fantástico Guillermo García Profesor adjunto de Literatura Latinoamericana I y II Facultad de Ciencias Sociales Universidad Nacional de Lomas de Zamora Ar!entina" !!arciart#ya$oo%com%ar
Localice en este documento
Las
relaciones o&eradas entre la narrativa de 'o(erto Arlt Ar!entina) Ar!entina) *+,,-*+./" y los avatares del !0nero fantástico distan de ser concluyentes% 1e tal modo) una lectura atenta de sus ficciones &ermite vislum(rar c2mo una &orci2n considera(le de las mismas se encuentra en la difícil o &arad2jica situaci2n de &resentar) &or un lado) un as&ecto marcadamente orientado $acia lo ins2lito) mientras 3ue) &or otro) una contra&arte de im&ortancia e3uivalente &areciera resistirse a su mera &osi(ilidad) rec$a4ándola rec$a4ándola de &lano%
5ste sin!ular fen2meno de &ers&ectivas encontradas en el seno de una misma te6tualidad le confiere al fantástico arltiano un sello altamente &articular) casi diríamos 7nico% Así) lo sor&rendente lle!a a ad3uirir un carácter de e6tra8e4a medida o (ien de contenida 9desrealidad:% 5l neolo!ismo vale a fin de remarcar ese com&lejo &roceso &or el cual lo real &ermanentemente (usca sustraerse al asedio de lo inaudito% Un &rimer indicio de tales movimientos lo $allamos en los modos &or demás sin!ulares con 3ue el narrador suele (auti4ar a sus &ersonajes;“Desconocemos la causa de la elección de los nombres y apellidos de los personajes de Arlt pero indudablemente todos por igual operan unefecto distanciador ”%1 *+?/@ o los cuadros con 3ue &rinci&ia un cuento como Noc$e terri(leB > Mundo Argentino) /-DIII-?*@) te6tos am(os &ara nada vinculados con lo fantástico% Eam(i0n ca(ría incluir entre los indicios de lo ins2lito la &referencia $acia &ersonajes) ideas o acontecimientos de índole atí&ica 3ue 9irrum&en: dentro de un estado de cosas &revio y tenido &or ordenado) trastocándolo &udiendo ser dic$os factores dese3uili(rantes) además) de orden c2smico o $umano% Por 7ltimo) la incidencia de un com&onente de ses!o alucinatorio li!ará a lo fantástico con sa(eres diversos -3ue van de la ciencia $asta el ocultismo y) aun) la ma!ia- los cuales) de al!una manera) tenderían a e6&licarlo) encuadrándolo así en los es3uemas de una más o menos s2lida 9l2!ica de lo &osi(le:% 'estaría mencionar 3ue el viaje reali4ado &or 'o(erto Arlt a 5s&a8a y norte de frica como corres&onsal del diario El Mundo durante el a8o *+?H) (ien &uede considerarse como un &unto de infle6i2n res&ecto de su &roducci2n en lo 3ue ata8e al desarrollo de estos t2&icos% 5n efecto) con &osterioridad a esa fec$a se &erci(e una mayor li(ertad en el tratamiento de lo so(renatural merced a un &rocedimiento 3ue $oy no dudaríamos en calificar como distintivo de =or!es; situar tales ficciones
en !eo!rafías remotas o e62ticas “para que su inverosimilitud fuera tolerable”% 2 Intentemos ensayar a$ora un es(o4o de clasificaci2n -&arcial y &rovisorio- de los modos 3ue ado&ta lo fantástico en la narrativa (reve de 'o(erto Arlt% a] Relatos de catástrofe% Un factor e6terior) &referentemente de
índole c2smica) act7a como elemento su(versivo res&ecto del orden $umano im&erante y re&resentado a trav0s de im&onentes fi!uraciones ur(anas% Perfectas contra&artes de las narraciones antici&atorias) las ficciones catastr2ficas sit7an en el futuro no el sue8o moderno del &ro!reso indefinido sino la definitiva &esadilla de su final irreversi(le% Arlt) 3ui4á fascinado &or lo anár3uico de su temática) transit2 el su(!0nero en varias o&ortunidades; La luna rojaB > El Hogar ) *-I?/@ La muerte del solB > Mundo Argentino) H-II-?.@ La ola de &erfume verdeB > MA%) *-DI-?J@ Un viaje terri(le > Nuestra Novela) **DII-.*@ e incluso a un cuento como 5u!enio 1elmonte y los *?,, noviosB > EH %) +-ID-?J@) si (ien 3ue desde una &ers&ectiva jocosa) ca(ría incluirlo en la serie% 3 b] Ficciones involutivas % Asociada a a3uella idea
rectora de &ro!reso) la noci2n de 9$om(re: &ro&u!nada &or el cientificismo &ositivista so(re todo a &artir de la se!unda mitad del I) constituirá el (lanco &redilecto de esta clase de narraciones% 1e ellas &odría a&untarse 3ue) una y otra ve4) sit7an su decir en las fronteras nunca del todo definidas 3ue se&aran lo (estial de lo $umano% La literatura rio&latense fue &r2di!a en este ti&o de $istorias% 'ecordemos al menos dos antecedentes memora(les; Un fen2meno ine6&lica(leB e K4urB) am(os &ertenecientes a as fuer!as e"tra#as) el li(ro de relatos fantásticos y &aracientíficos &u(licado &or Leo&oldo Lu!ones en *+,% 'o(erto Arlt se enrola en esta línea con La ven!an4a del monoB > EH %) J-D-?J@) donde se cuenta c2mo Antonio Fli!te(aud) un cere(ral asesino &rofesional) sucum(e a causa de un &e3ue8o &rimate &erteneciente a su 7ltima víctima en una atm2sfera de onirismo creciente%
Los $om(res fierasB > MA%) ?-I-.,@) &or su &arte) narra una &ertur(adora fá(ula de re!resi2n y cani(alismo en el marco fe(ril de la selva africana% Asimismo) La factoría de Farjalla =ill AlíB >*+.,@ des&lie!a una $istoria (astante retorcida de odios y ven!an4as en el cora42n de frica) donde el leit motiv del relato &arece radicar en las e3ui&araciones reiteradas entre $om(res y monos% Por cierto no son los &rimeros los 3ue llevan la mejor &arte% 4 c] Cuentos de magia % 5n *+/,
un jovencísimo 'o(erto Arlt &u(lica el curioso o&7sculo titulado as ciencias ocultas en la ciudad de $uenos Aires% La im&ronta de esas &á!inas sin duda $a(rá de &ervivir a lo lar!o de su o(ra &osterior% 5n efecto) nociones ocultistas 3ue con se!uridad le lle!aron a trav0s de un Eeosofismo al!o tardío y de se!unda mano) concretamente o&eran de fundamento en la ela(oraci2n de cuentos como EH %) ?-III-?+@ y 5l a&rendi4 de (rujoB > EH %) /?-DI-?+@) de similares motivos% 5l joven =ernier es&oso de una ne!raB > MA%) +-III-?@) a&ela a un curioso $i(ridaje entre la $ec$icería y el travestismo% Asimismo) ma!ia oriental y &rofanaci2n de tum(as se a7nan en Mistoria del se8or efries y Nassin el 5!i&cioB > EH %) //-ID-?@% Por su &arte) La ven!an4a de EutanOam2nB > MA%) *H-D-?@ a(orda desde una &ers&ectiva más naturalista aun3ue no menos in3uietante el tan mentado tema de la maldici2n fara2nica% 5 d] Ficciones científicas % Se!7n ocurría con Moracio uiro!a
y) a7n
antes) con Lu!ones) &ara Arlt la ciencia constituye una entidad inse&ara(le del científico) el cual) invaria(lemente) es re&resentado como una fi!ura anár3uica y contrainstitucional% Por eso) y en tanto &roductos nacidos de la conjunci2n ciencia-científico) los inventos se acercarán &eli!rosamente al terreno de lo im&revisi(le) lo atí&ico e) incluso) lo monstruoso% 6 Las 9invenciones: arltianas resultan numerosísimas y se $allan des&erdi!adas a lo lar!o de su e6tensa o(ra) sin em(ar!o &resentan un carácter es&ecial 3ue radicaría en cierto $i(ridaje entre materia viva e inanimada; el $uevo e6&losivoB de Silvio Astier en El juguete
rabioso *+/" o la rosa de co(reB de 'emo 5rdosain en os siete locos *+/+" constituyen (uenos ejem&los% 5n 5l e6&erimento del 1octor GeneB > EH %) +-I-?@ el &ersonaje del título descu(re un &rocedimiento &ara te8ir los ojos de las &ersonas de verde loroB) &ero con resultados calamitosos &ara la visi2n de sus &acientes% Por otra &arte) resultaría sumamente &roductivo vincular estas re&resentaciones del 9$om(re de ciencia: con las 3ue al!o más tarde acometerá la narrativa de Adolfo =ioy Casares% e] Psicoatología% Sur!idos en el tramo final del
I) los relatos de locos son análo!os a los de crímenes% Am(os $a(lan de la luc$a de dos instituciones &unitivas -la &olicía y la &si3uiatría- contra unos casos aislados 3ue re&resentan) en sí mismos) anomalías en cuanto a la medianía 3ue todo orden fundado en las estadísticas &resu&one; el criminal y el demente% 5n el reino de la ra42n ciudadana) esos elementos de(erán ser ri!urosamente detectados) aislados y clasificados además) su condici2n de tales no de(e dejar lu!ar a nin!una clase de duda% ! La e6tensa y com&lejísima narraci2n de Arlt titulada 5l traje del fantasmaB > a Nación) *+?,@) trans!rede las &autas arri(a e6&resadas al inte!rar admira(lemente re&resentaciones realistas y alucinatorias al tiem&o 3ue le confiere la vo4 narrativa de la $istoria a su &rota!onista) Gustavo =oer) de 3uien nunca lle!a a sa(erse con certe4a si es o no un insano% No se nos esca&a 3ue los anteriores a&untes constituyen tan s2lo el (os3uejo &reliminar de un ma&a muc$o más intrincado% Confiamos en 3ue futuros acercamientos sa(rán com&letarlo minuciosamente%
"#$%&
>*@ A'LE) Qirta y =<''R) /@ =<'G5S) or!e Luis; 9Posdata: al 5&ílo!oB de El Alep'% =s% As%) 5mec0) *+H) &% *J/% 5n los 7ltimos a8os la crítica arltiana se
$a a(ocado en !ran medida al rescate de los llamados 9cuentos africanos:% Era(ajos valiosos a este res&ecto son los de U'5Z) Laura; La re&resentaci2n del es&acio africano en la literatura arltiana de los a8os treintaB" y P'5D5) Pa(lo; Arlt en frica% So(re el fantástico en los cuentos de 'o(erto ArltB") reco&ilados en DDAA; Die! lecturas de Arlt % =s% As%) Fundaci2n El ibro) /,,,% >?@ La totalidad de las narraciones de Arlt referidas &ueden ser consultadas en A'LE) 'o(erto; (uentos completos% 5dici2n a car!o de 'icardo Pi!lia y .@ A modo de ejem&lo resumimos a continuaci2n el cuento titulado La factoría de Farjalla =ill AlíB; a Eula) una ne!ra em&leada en un criadero de !orilas) uno de 0stos le estran!ula a su $ijo reci0n nacido% 5l marido de Eula deca&ita al mono asesino% Sin &ronunciar &ala(ra) el musulmán due8o de la factoría el Farjalla del título" descerraja al ne!ro seis (ala4os en la ca(e4a &ara co(rarse de al!una manera la &0rdida sufrida% La ne!ra viuda ado&ta al $ijo del mono muerto y lo em&ie4a a criar como a uno &ro&io% 5l narrador) &or su &arte) un ser de!radado $asta los um(rales de la (estialidad) &lanea asesinar al citado Farjalla) cuya maldad &areciera no tener límites y 3uien) en el final del relato) muere devorado &or miríadas de termitas junto al cuer&o de un !orila muerto% K &odríamos se!uir%%% >Cf% A'LE) 'o(erto; (uentos completos% 5d% cit%) &&% H.-HH?@% Antes de concluir estas e6i!uas notas 3ue en otra ocasi2n $a(remos de am&liar de(idamente) consi!naremos la anotaci2n 3ue el crítico e investi!ador Mundo Argentino) *-DII-./@; “)ltimo cuento publicado por &oberto Arlt* poco antes de su muerte* ocurrida el +, de julio de -./+0 Escrito con l1pi! en una edición de 2im de &udyard 2ipling* se encontró el siguiente borrador de un cuento in3dito4 5a mujer* el marido y el orangut1n0 (asa del orangut1n0 6%rólogo7 a 'ija del ca!ador de monos* cuando se va el novio se arroja a los bra!os del orangut1n08 a noc'e del casamiento del orangut1n se encierra0 Enferma el orangut1n0 El marido se queja y dice que no puede mantener al orangut1n y su mujer0 El orangut1n con celos0 9 asesinato del orangut1n:”% > ;d % &&% /H/@% La transcri&ci2n del (os3uejo ar!umental de ese relato 3ue no lle!2 a ser nos e6ime de todo comentario%
>H@ 'eferencias &reciosas y &recisas" so(re el ocultismo en la literatura rio&latense de entresi!los se $allan Pa!0s Larraya) Antonio; 5studio &reliminarB a 5duardo Ladislao Molm(er!; (uentos fant1sticos% =s% As%) Mac$ette) *+HJ itriO) No0; Pr2lo!oB a Moracio uiro!a; Novelas cortas) tomo I *+,*+*,"% Qontevideo) Arca) noviem(re de *+J y =A'CIA) Pedro Luis; 5studio &reliminarB a Leo&oldo Lu!ones; El espejo negro y otros cuentos% =s% As%) Clásicos Muemul) *+% Eam(i0n IQRN5Z) os0 @ Pueden consultarse a este res&ecto las consideraciones 3ue tuvimos ocasi2n de verter en 5l otro lado de la ficci2n; Ciencia Ficci2nB) incluido en Susana Cella 1irectora"; a irrupción de la cr=tica% Dol% *, de la Historia (r=tica de la iteratura Argentina% =s% As%) 5mec0) *+++) &&% ?*? y ss% Cf% es&ecialmente el a&artado titulado 9Antecedentes clásicos de la ciencia ficci2n ar!entina:% >J@ Cf% Guillermo García; La ciudad y los monstruos% Una contri(uci2n a la !enealo!ía del $orror modernoB% Esp3culo) n /.% Princi&almente el &ará!rafo se6to% >$tt&;TT%ucm%esTinfoTes&eculoTnumero/.Tmonstruo%$tml@
C#'P()')"$#& Ciudades* Los narradores arltianos construyen una ciudad ine6istente
a &artir de la &erce&ci2n distorsionada de referentes conti!uos a trav0s de la lente deformante de la tecnolo!ía y sus &roductos% 5l cielo es un &laf2n sucio la luna) un &lato amarillo cortado &or ca(les de alta tensi2n las nu(es) manc$as de al3uitrán violeta la ne(lina es de car(2n una mujer intenta atraer a su interlocutor llamando a su se6o con ondas cortasB las &uertas de los dancings semejan la (oca de altos $ornosB y vomitan atm2sferas incandescentesB% Los o(jetos nacidos de la t0cnica y los mecanismos 3ue los &roducen $acen así su in!reso en la literatura ar!entina y) literalmente) 9se im&onen: -en el sentido $eide!!eriano del t0rmino- a los &arámetros &revios de re&resentaci2n) tornándolos e6tra8os%
Al res&ecto a&unta =eatri4 Sarlo; “Arlt usa lo que tiene a mano* especialmente los saberes t3cnicos de la qu=mica* la metalurgia y la f=sica* para construir esa ciudad que todav=a no e"iste0 9 cuando describe lugares que realmente e"isten* enfati!a o imagina objetos futuristas4 rascacielos* fac'adas escalonadas* carteles de neón* acora!ados* m1quinas b3licas* gr>as y cables0 ?u relación con las utop=as y distop=as de la modernidad tiene la intensidad inventiva de la ciencia ficción0 En Arlt* los escenarios modernos no son meramente arquitectónicos0 ?on espacios f1usticos de violencia constructiva o destructiva0” Un &oco antes $a(ía e6&resado; “&oberto Arlt descubrió en la ciudad y en la m1quina la materia misma de su ficción0 ?us figuraciones tienen la e"ageración de la metrópolis imaginada por @rit! ang4 un lleno completo de l=neas de alta tensión y trenes elevados sobre cielos l=vidos”% >SA'L<) =eatri4; Ciudades y má3uinas &rof0ticasB% 5n a Nación) CulturaB% =s% As%) domin!o / de diciem(re de *+++) &% ?@% K en otro lu!ar concluye; “a ciudad y la t3cnica obsesionan la imaginación de Arlt4 ambas lo empujan no sólo a ampliar un espacio tem1tico* sino a construir una forma y un ideal de belle!a0 En el itinerario por la ciudad moderna* el escritor encuentra a la t3cnica en su relación con la t3cnica aprende a ver una ciudad nueva para la literatura0 (iudad y t3cnica4 no separadas sino unidas tanto en el movimiento de la ficción como en el impulso cr=tico0 Arlt literalmente proyecta una ciudad porque* en sus te"tos* $uenos Aires es tanto una representación como una 'ipótesis0 ?e siente al mismo tiempo fascinado y repelido por la ciudad que construye en sus ficciones* sobre la que imprime prof3ticamente im1genes de ciudades completamente modernas* en un montaje de lo que cree saber de Am3rica del Norte y lo que generali!a a partir de muy pocos datos emp=ricos de la $uenos Aires e"istente0 a mirada de Arlt conserva poco del ocio del flaneur para ser productiva de configuraciones est3ticas que clasifican las im1genes y las organi!an en un espacio distinto del espacio f=sico donde la ciudad emp=rica* descompuesta y recompuesta por las transformaciones que intervienen en ella desde fin de siglo* es el soporte sobre el que se imprime una ciudad imaginada* la ciudad futura* donde el presente ser1 reparado por la imaginación t3cnica”% >SA'L<) =eatri4; a imaginación t3cnica0 ?ue#os modernos de la cultura argentina% =s% As%) Nueva Disi2n) *++J) &% ..@%
A fin de am&liar estos t2&icos remitimos al ca&ítulo Arlt y las ciudadesB de nuestro Bipos populares rioplatenses>$tt&;TT%(i(liotecaunl4%com%arTcentrode !raduadosenletrasTensayos@ Catástrofes* La catástrofe &resu&one un fin de
la Mistoria y) &or ende) una ne!aci2n &almaria de cual3uier ti&o de futuro &osterior al cataclismo de 3ue se trate% Si se &iensa 3ue la mentalidad moderna se distin!ui2 &or $a(er de&endido de manera &ro!resiva) &recisamente) del &orvenir -tiem&o &rivile!iado en el cual !ust2 situar ima!inariamente la suma de sus an$elos y &revisiones-) se com&renderá lo 3ue de efectivamente sedicioso tiene esa clase de relatos &ara nuestra cultura% Ma(lando en t0rminos narratol2!icos) los cuentos del fin &resentan al!unos &ro(lemas de difícil soluci2n; V12nde se u(ica 3uien narraW V1esde 3u0 lu!ar y tiem&o lo $ace en tanto el mundo inmediato a la instancia rece&tora no e6iste másW 5d!ar Poe ec$2 mano a la vo4 de un muerto &ara relatar los eventos de La conversaci2n de 5iros y C$armi2nB >*?+@) cuento 3ue acaso inicia la serie% VPero es ese un recurso lim&ioW La soluci2n de M% G% Xelles resultaría muc$o más justifica(le) si (ien e6i!e una má3uina &ara viajar &or el tiem&o &ara 3ue la mirada de las &ostrimerías ten!a lu!ar > a m1quina del tiempo) *++@% No o(stante) la for4osa salida &areciera radicar en la utili4aci2n de un final a(ierto dictado &or la necesaria anulaci2n de la vo4 narrativa en el instante del cola&so% Así lo entendi2 'o(ert 1uncan Qilne en su ma!istral relato 5n el solB */" y) en el 'ío de la Plata) 'o(erto Arlt en La luna rojaB *+?/") Adolfo =ioy Casares en 5l !ran SerafínB *+J" o 5lvio 5% Gandolfo en So(re las rocasB *+J."% 5l cine de la industria) &or su &arte) de&lora tanto la narraci2n de un final definitivo como la utili4aci2n de finales a(iertos; curiosa y &arad2jica inadecuaci2n entre el fondo y la forma% 5l &eso de las tesis &ro!resivas e6i!e siem&re un 9des&u0s: donde el futuro &ermane4ca% K los es3uemas del mercado) &or su &arte) al rene!ar de todo lo 3ue im&li3ue ausencia de un 9clíma6:) se $orrori4a ante la sus&ensi2n indefinida 3ue &resu&onen los finales a(iertos) los cuales nie!an al &roducto de consumo su condici2n de tal% VUna memora(le e6ce&ci2n a esa &revisi(le re!laW 56iste) es de Alfred Mitc$cocO y lleva &or título os p1jaros *+/"% 5n lo 3ue &untualmente toca al ima!inario arltiano) ya $emos evaluado en otro lado la funci2n su(versiva 3ue en 0l des&lie!an los
si!nos de la catástrofe; “En cuanto a la inversión an1rquica operada sobre 5lo establecido:* el siguiente pasaje tomado de 5a ola de perfume verde: Csingular=sima 'istoria de ciencia ficción acerca de los efectos que* sobre $uenos Aires primero y el planeta entero despu3s* provoca la llegada de una e"tra#a fragancia de origen e"traterrestreC resulta contundente4 5as >nicas que parec=an insensibles a la atmósfera del perfume clavelCpetróleo eran las ratas* y fue la >nica ve! que se pudo asistir al espect1culo en que los roedores* saliendo de sus cuevas* atacaban encarni!adamente a sus viejos enemigos los gatos0 Numerosos gatos fueron destrozados por los ratones 0: >A'LE) 'o(erto; (uentos completos% 5dici2n a car!o de 'icardo Pi!lia y
Y uillermo arc=a +/ Esp3culo0 &evista de estudios literarios% Universidad Com&lutense de Qadrid 5l U'L de este documento es $tt&;TT%ucm%esTinfoTes&eculoTnumero/Tarlt%$tml
