Nerina Romero Mascaró
Análisis de El Jorobadito
LECTURAS Y LECTORES de Roberto Arlt
“El objeto de la narrativa son las vicisitudes de las intenciones humanas.” (Bruner) El Jorobadito
se trata de una colección colección de nueve nueve cuentos en los que Arlt desarrolla desarrolla temáticas, temáticas, tales tales como: como: la angust angustia, ia, humilla humillació ción, n, margin marginali alidad dad,, hipocr hipocresí esía, a, cansan cansancio cio (condu (conductas ctas social sociales es negativas) y, especialmente, simboliza en los personajes femeninos toda la bajeza del ser humano. Ya en la dedicatoria del libro, que le hace a su mujer, advierte sobre la relevancia que realiza sobre el mundo psicológico de los personajes: “un libro trabajado por calles oscuras y pasajes taciturnos, en contac contacto to con gente gente terre terrestr stre, e, triste triste y somnol somnolien iente te (...) (...) Los seres seres humano humanoss son más pareci parecidos dos a monstr monstruos uos chapoteando en las tinieblas que a los luminosos ángeles de las historias antiguas.”
En el comienzo del cuento El Jorobadito ya se nos da a conocer el hecho consumado: el asesinato asesinato del jorobadito. jorobadito. Como en una suerte suerte de policial policial de enigma, enigma, el lector se irá enterando enterando (por medio de una gran retrospección) de los sucesos previos al desenlace trágico del texto. “El novio” nos transmitirá su punto de vista, oscuro, insatisfecho, despreciativo, etc. El narrador en primera persona nos introduce en un mundo pequeño burgués y nos indica de su actu actual al situ situaci ación ón:: comp compro rome metid tido o en matri matrimo moni nio o con con Elsa Elsa,, comi comien enza za a desp desprec recia iarr la idea idea de casamiento (como vivencia institucionalizada y que lo hará “un padre de familia”), lo que lo lleva a dudar del amor de su novia y, además, odiar a su suegra (Señora X), única culpable de su actual estado. El novio entabla amistad con el jorobadito, al cual denomina Rigoletto, y del que se burla constantemente (como figura burlesca y grotesca). Lo que une a estos dos personajes es una relación “comercial”: el jorobadito recibirá una paga a cambio de ayudarle a relizar al novio una prueba de amor a Elsa (“la idea”). Rigoletto debe darle un beso a Elsa, pero, como es obvio, esto provoca la repulsión y rechazo de ella, y por consiguiente, la ruptura del compromiso. A pesar de haber logrado su cometido, surgen aún más problemas entre el novio y el jorobadito, que terminan cuando el novio lo estrangula a este. “La Novela Psicológica pone el motor de la acción en los personajes y no en la trama”, ya que esta “deriva del funcionamiento del personaje en un ambiente determinado”. (Bruner)
El auto autorr comb combin inaa desc descrip ripci ción ón y narr narrac ació ión, n, pred predom omin inan ando do la prim primea ea ya que que el novi novio o constantemente realiza reflexiones, confesiones y caracterizaciones subjetivas: “(...) no puedo escapar al nauseoso pensamiento de imaginarme corcovado, grotesco, espantoso, abandonado de todos, hospedado en una perrera, perseguido por traíllas de chicos feroces que me clavarían agujas en la giba...” ( El Jorobadito, pág. 12)
La acción del cuento se desarrolla en una Buenos Aires sombría, lúgubre (quizás hasta de barbarie), y la duración temporal es muy corta, ya que se limita al período de establecimiento de la relación entre los dos protagonistas y termina con la muerte del jorobadito. Al lector se nos presentan tres figuras con sus retratos psicológicos bien delineados: “El novio”, el jorobadito y Elsa. Considerando el esquema de los personajes de Amélie Rorty (según Bruner), tenemos a la figura de Elsa que ocupa una posición secundaria ya que “hagan lo que hagan las figuras, siempre están cumpliendo sus roles”. No importa su actuación final, ya que libera del compromiso al novio, sigue recayendo recayendo sobre ella el papel de la dama solícita que triunfa triunfa una vez que el hombre llega al altar y queda condenado a ser un hombre digno y padre de familia. Además la novia siempre viene acompañada de una madre que mueve los hilos y c ofabula para atrapar al desdichado futuro marido, asegurándole la conveniencia del matrimonio: “Fui atraído, insensiblemente, a la intimidad de esa familia por una hábil conducta de la señora X, que procedió con un determinado exquisito tacto y que consiste en negarnos un vaso de agua para poner a nuestro alcance, y como quien no quiere, un frasco de alcohol.” ( El Jorobadito, pág. 15)
En cuanto al novio y Rigoletto, Rigoletto, si bien el primero primero se declara declara como figura “hacía el novio”, se trata de dos individuos individuos que rechazan rechazan “lo que es coercitivo y opresivo en la sociedad y lo hace desde una posición natural original (...) los derechos de los individos se exigen a la sociedad.” (Bruner)
“(...) de manera que de estrangularlo a Rigoletto me creo con derecho a afirmar que le hice un inmenso favor a la sociedad, pues he librado a todos los corazones sensibles como el mío de un espectáculo pavoroso y repugnante.” ( El Jorobadito, pág. 12) “-¡Ustedes no tienen nada que hacer aquí! ¡Yo he venido en cumplimiento de una alta misión filantrópica!... ¡No se acerquen! - Y antes de que ellos tuvieran tiempo de avanzar para arrojarlo por la ventana, el corcovado desenfundó un revólver, encañonándolos.” ( El Jorobadito, pág. 33)
La historia de El Jorobadito transmite la complejidad del ser humano, mostrando especialmente, las actitudes más sombrías y negativas. Dentro de la misma colección de cuentos, otros textos también nos muestran el desprecio ante un matrimonio que se siente impuesto por la novia y su madre y, por tanto, no deseado. A saber: Ester Primavera y Noche terrible. “Hace setecientos días que pienso a toda hora en Ester Primavera, la única criatura que he ofendido atrozmente. No, ésa no es la palabra. No la he ofendido, hice algo peor aún, arranqué de cuajo en ella toda esperanza de la bondad terrestre. No podrá tener nunca más una ilusión, tan groseramente le he retorcido el alma.” ( Ester Primavera, pág. 71) “Mañana podrá, por fin, gritar su victoria, y cambiar una mirada definitivamente agradecida con la cómplice madre que la ayudó mediante su experiencia a atrapar a este calenturiento (...)” ( Noche terrible, pág. 212) “ES COMO UN CRIMEN” ( Noche terrible, pág. 216) “-Mañana me casaré... esto es evidente. Me casaré si esta noche no reviento o escapo. Cortar decorosamente es ya imposible. Mis camaradas han hecho una suscripción, han llegado regalos... mañana recibiremos nuevos obsequios... el eterno juego de té y licores; los cubiertos raros para comer pescados o espárragos... realmente es maravilloso... ¿Qué diría, por ejemplo, una pareja, si le regalaran un irrigador o un anticonceptivo?” ( Noche terrible, pág. 218-219) “¿Casarse? Casarse es una forma de suicidarse. Y yo no estoy dispuesto a morir; todavía quiero vivir. Cierto que Julia me quiere, pero Julia, a su edad, al mismo diablo está dispuesta a jurarle amor eterno.” ( Noche terrible, pág. 232-233) “ES COMO TODAS LAS MUJERES” ( Noche terrible, pág. 240) “(...) la elección de una interpretación en lugar de otra casi siempre tiene consecuencias reales en el tipo de relación que establecemos con los demás. Nuestra interpretación del personaje es el primer paso, y tal vez el más importante, de nuestra relación con el otro.” (Bruner)
