APUNTE HISTÓRICO. LA MÚSICA PROCESIONAL
La Hermandad de la Santa Cruz de Campo de Villarrasa, presenta en el presente año en su Boletín de información, un artículo de investigación creado por nuestro componente Guillermo Cabrera, sobre el origen del acompa aco mpaña ñamie miento nto mu music sical al las com compo posic sicion iones es en nu nuest estros ros de desfi sfiles les pro proces cesio ional nales! es! "uls "u lsa a en el si sigu guie ient nte e en enla lace ce pa para ra po pode derr de desc scar arga garr el Bo Bole letí tín n de la He Herm rman anda dad# d# $ttp#%%&&&!santacruzdelcampo!org%images%boletines%'(V)S*+!pdf
Origen de la Marcha Procesional y el Romanticismo
-uc$o se $abla sobre formaciones musicales en nuestras Hermandades poco a poco van e.ist e.istiend iendo o gra grande ndess ente entendid ndidos os de la m/si m/sica ca proc procesio esional, nal, pero mu pocos conocen el origen de este g0nero bastante arraigado en nuestra tierra ni su transformación $asta nuestros días1 a 2ue, como todo, $eredamos una evolución mu influenciada por grandes compositores a lo largo de la $istoria cofrade! (l origen de la m/sica procesional detr3s de nuestros desfiles procesionales, proviene del siglo 4)4 con las bandas militares tras las procesiones de penitencia, lo $ace $a ce ba ba5o 5o el co conc ncep epto to de ma marc rc$a $a f/ f/ne nebr bre, e, de dent ntro ro de la co corr rrie ient nte e es estitilílíst stic ica a de dell 'omanticismo! 6e esta corriente romanticista, basado en el sentimiento la emoción, emanaron grandes composiciones composiciones 2ue dado al escaso repertorio de las bandas de la 0poca, tuvieron 2ue ser adaptadas para 2ue fueran interpretadas detr3s del paso procesional! -uc$as de las obras responden al concepto de 7*ranesmusi89, 7*ranesmusi89, destinadas para el corte5o funerario de un $0roe, tales como la “Marcha Fúnebre” de C$opin, “La Muerte de Ases” de Grieg o 7El Ocaso de los Dioses” de de 'ic$ard :agner, entre otras!
Primeras Composiciones Específicas
"ara incrementar el repertorio f/nebre de las Cofradías de Semana Santa, empiezan a proliferar compositores de este g0nero, tom3ndose la iniciativa en -adrid con la primera marc$a procesional denominada “La Guirnalda” ;<=>?@ del -aestro Aos0 Gabald3! "osteriormente tomaría la alternativa +ndalucía de la mano de López Auarranz sus marc$as “Piedad” “Pobre Carmen” ;<=@! Llegando a los /ltimos años del siglo 4)4 en Sevilla con las 2ue, $asta $ace poco, eran consideradas las marc$as m3s antiguas específicamente compuestas para procesión# 7 Marcha Fúnebre a la Quinta Angustia” ;<=>@ de Dont -arimont “irgen del alle” ;<==@ de Vicente Gómez Earzuela, compuesta en forma de luto con motivo del fatídico accidente naval del vapor 7+znalfarac$e9 donde se produ5o numerosas víctimas sobre las aguas del Guadal2uivir! Sigo !!" Consoi#aci$n % Re&o'ci$n #e ()nero (sta etapa se centra especialmente en la capital andaluza debido al auge de los desfiles procesionales el desarrollo de las vías de comunicación! 6estacamos los compositores antes mencionados la saga de la familia Dont# Dont -arimont, Dont Dern3ndez con “A la Memoria de mi Padre”;<=@, Aos0 Dont de +nta con “!esignaci"n” ;<F@ # -anuel Dont de +nta con las conocidísimas “$ole% dame la Mano” ;<<=@ “Amarguras” ;<<@& *ampoco podemos olvidar a -ariano San -iguel, fundador de la 'evista 'armon(a) autor de marc$as como “Me*tub” ;<F>@, Braulio ralde Bringas 2ue $asta recientemente estuvo en el anonimato al desconocerse la autoría de su Cor+us”) Germ3n marc$a eucarística”El Ilvarez Beigbeder componiendo “Desam+aro” ;<?J@ "ascual -ar2uina Karro, con su “Procesi"n de $emana $anta en $e,illa” ;<FF@! "aralelamente, comienzan a consolidarse las formaciones musicales con plantilla de cornetas tambores, sus primeras marc$as procesionales de la mano del -aestro (sc3mez! (st3 considerado como revolucionario de la m/sica procesional suponiendo un antes un despu0s, la figura de -anuel López Darf3n, debido a la introducción en sus marc$as de elementos poco comunes como saetas, coros, efectos percusionísticos o instrumentos inusuales como violines o cornetas! Hasta entonces, las marc$as procesionales eran e.clusivamente f/nebres es a partir de López Darf3n, al frente de Soria , cuando se componen marc$as de corte m3s alegre1 por ello es de suponer 2ue sería por esta 0poca cuando se introducirían este tipo de composiciones en las procesiones de gloria! 6estacan sus marc$as procesionales “Pasan los Cam+anilleros” ;<F@, “La Estrella $ublime” ;<F>@ o“La Es+eran-a de .riana” ;<F>@ entre otras!
Crisis #e a ('erra Ci&i % Posg'erra La crisis patente en las Hermandades con el conflicto b0lico de la Guerra Civil (spañola, conllevó afectando tambi0n a la m/sica procesional! Las cofradías de5an de procesionar, las formaciones musicales no cuentan con las subvenciones económicas del
(stado desciende el n/mero de composiciones musicales! -anuel Dont de +nta 2ueda como mito en la m/sica procesional, murió asesinado a una edad mu temprana, tom3ndose el poema sinfónico “Amarguras” como el $imno de la Semana Santa +ndaluza! (n esta 0poca nos encontramos con melodías dram3ticas de la mano de -anuel Borrego, con su “/ Dolor” ;<J@ “/ Dolor” ;<=@ entre otras! "osteriormente todo vuelve a la normalidad, la m/sica retoma la regeneración de la posguerra de la mano de +ntonio "antión con su “0esús de las Penas” ;<@, "edro Braña 2ue compuso posteriormente “Coronaci"n de la Macarena” ;<@ o (milio Cebri3n con“0esús Preso” ;<@ entre muc$os otros!
A'ge % Comerciai*aci$n La aparición del compositor militar Santiago 'amos con su /nica marc$a “irgen de las Aguas” ;<>@ supuso la recuperación del car3cter alegre composición de la estructura de marc$a procesional creada anteriormente por López Darf3n ;introducción, e.posición del tema principal, fuerte de ba5os, ree.posición del tema principal modulación para desembocar en el trío final@! La aparición de las cuadrillas de costaleros, provoca un cambio nunca visto antes, dic$o colectivo toma protagonismo a la $ora de elaborar los repertorios del desfile, tendi0ndose a seleccionar a2uellas 2ue favorecen el ritmo! (l auge 2ue estaba tomando en la Semana Santa la antigua Banda del Soria ;$o en día llamada del Cuartel General del -ando 'egional Sur@ supuso 2ue todos sus directores se vieran obligados a realizar composiciones para los desfiles procesionales 2ue acompañaban! Hablamos en esta 0poca de maor esplendor de "edro G3mez Laserna con“Pasa la irgen Macarena” ;<>@ “$e,illa Co1radiera” ;<JF@1 "edro -orales -uñoz con“Es+eran-a Macarena” ;<=@ o “La $oledad” ;<<@, +bel -oreno Gómez, 0ste /ltimo gran impulsor de la comercialización e industrialización de este g0nero, mu conocido por sus marc$as como “'ermanos Costaleros” ;<=>@ o “La Madrug%” ;<==@ & Panorama Ac+'a % ,'+'ro La situación actual de la m/sica procesional sigue en auge, pero est3 determinada a romper los c3nones establecidos durante la 0poca de maor esplendor, añadiendo nuevas tendencias, ideas t0cnicas!
Recientemente nos encontramos con la fgura de José de la Vega con “Valle de Sevilla” (1990), Manuel Marvizón autor de “Azul y Plata” (1997), lo! "arc#a en M$laga con su “Alma de la Trinidad” (%000), &scar 'avarro con “Hosanna in Excelsis” (%009), u otros como Juan Vel$zuez, Juan José untas, Julio $ez, José *l+ero, José Manuel ernal, -avid .urtado o Juan *ntonio arros Jódar/
