CENTRO CULTURAL PERUANO-JAPONÉS. El Centro Cultural Peruano Japonés (siglas: CCPJ) es el centro cultural de la Asociación la Asociación Peruano Japonesa. Japonesa. Se inauguró el 12 de mayo de 1967 como un espacio de encuentro y difusión de las distintas manifestaciones del arte, tradiciones y culturaperuana y japonesa. El japonesa. El complejo del Centro Cultural Peruano Japonés se ubica en el distrito el distrito de Jesús María, en María, en Lima, Lima, Perú Perú
HISTORIA
Desde el año 1961, los miembros de la entonces Sociedad Central Japonesa (hoy Asociación Peruano Japonesa) ya abrigaban la idea de contar con un lugar donde reunirse y que además fuese un recinto en el que se conservaran y promovieran los valores de la cultura japonesa. Crearon para ello la comisión para la construcción de la Casa de la Cultura Japonesa que se oficializó en 1964, año en el que precisamente el Estado peruano entregó a la Sociedad Central Japonesa el terreno de 10 000 m2 en la Residencial San Felipe, Jesús María, en compensación de los colegios confiscados durante la Segunda Guerra Mundial. Así, el 12 de mayo de 1967, la ansiada sede era una realidad. En la inauguración, inauguració n, como costumbre, sembraron dos pinos que hoy, después de 40 años, se alzan robustos en el jardín japonés del CCPJ como símbolo de amistad entre los pueblos del Perú y el Japón.
UBICACIÓN
SITUACIÓN GEOGRÁFICA La sede del Centro Cultural Peruano Japonés está ubicada en la Av. Gregorio Escobedo 783 en el área de la Residencial San Felipe, en el distrito de Jesús María, en María, en Lima, Lima, Perú. Perú. EL CCPJ es también sede de la Asociación Peruano Japonesa.
Centro Cultural Peruano Japonés
ENTORNO: El Centro Cultural Peruano Japonés se posee a su alrededor muchos lugares los cuales forman su entorno, entre ellos tenemos: Policlínico Policlínico peruano Japonés.
Consucode (OSCE).
Parroquia María de la iglesia.
Centro comercial San Felipe
Colegio San Felipe.
ACCESIBILIDAD Centro Cultural Peruano Japonés tiene como accesibilidad la Av. Gregorio Escobedo 783, que se encuentra en la Residencial san Felipe.
SISTEMA VIAL.
ANÁLISIS FUNCIONAL.
ZONIFICACIÓN
Ingreso Zona administrativa Zona social Zona de exposición Zona de ventas Zona de artes marciales (Karate, boxeo, gimnasio)
DIAGRAMA DE RELACIONES.
TEATRO
ZONA DE ARTES MARCIALES
SALA SASAGAWA
TIENDA DE
OFICINAS
DARUMA
TIENDA DE SOVENIRS AUDITORIO
RECEPCION
GALERIA DE ARTE
Circulación alta Circulación media. Circulación baja.
CIRCULACIÓN.
HALL PRINCIPAL
AUDITORIO
HALL LEYENDA:
SALA DE DIRECTORIO
DAI - HALL
Las circulaciones realizadas dentro del centro cultura peruano japonés se definen definen en rampas, rampas, ascensores y escaleras. escaleras. Consta con una circulación secuencial ya que conecta espacios de manera sencilla y sucesiva.
DESCRIPCIÓN DE AMBIENTES.
El centro cultural peruano japonés contiene los siguientes ambientes: Hall
Galería Rioychi Jinnai
Recepción
Tienda de Souvenirs
Hall principal
Hall de exhibiciones exhibiciones temporales de pintura, escultura, fotografía, fotograf ía, etc.
AUDITORIO DAI En él se presentan conciertos, recitales, cursos entre otros. Capacidad para 350 personas.
AUDITORIO
SALIDA EMERGENCIA
ESCENARIO
AUDITORIO JINNAI
Ese en el que se realizan reuniones recitales, entre otros eventos, capacidad máxima para 100 personas.
SALA DE DIRECTORIO Sala de reuniones para aproximadamente 20 personas, suelen realizar actividades de coordinación y toma de decisiones del centro cultural.
SALA SASAGAWA
Aforo: 60 personas.
JARDÍN JAPONÉS Jardín al estilo japonés, en donde encontramos a los tradicionales peces carpa.
DOJO
Aquí se realiza la enseñanza del Karate, aikido, kendo, jundo, artes marciales japonesas, y también cuentan con gimnasio para realizar otras actividades de ejercicio.
Realizan actividades propias de las tierras japonesas con el fin de homogeneizar la inmigración de esta hacia nuestro país. Compartiendo actividades que realizan en ambos lugares.
TEATRO El Teatro Peruano Japonés, ubicado en Av. Gregorio Escobedo s/n Jesús María e inaugurado en 1994, es uno de los mejores teatros que posee la ciudad de Lima y pertenece al Centro Cultural del mismo nombre. El teatro tiene capacidad para 1025 espectadores en total, con butacas divididas entre la platea y el mezanine. La sala está precedida de un amplio foyer, desde donde se accede tanto a la platea, como al mezanine por medio de dos escaleras.
569 en platea, 456 en mezzanine El Peruano Japonés es una sala muy bien implementada. Tiene un amplio hall de entrada y la zona es bastante céntrica. Las butacas son cómodas y sirven como un elemento para la acústica.
Presenta un rango amplio de espectáculos, desde teatro ligero hasta musicales, pasando por conciertos de diversos géneros.
Tiene un amplio escenario que cuenta también con una retro escena que viene hacer el doble del escenario para almacenar diferentes elementos de una función
ESPACIOS DEL TEATRO. ESCENARIO 7 metros de fondo escenario permanente, permanente, 3 metros de escenario temporal 15 metros de boca (ancho de escenario), tiene capacidad para 50 músicos (foso para orquesta).
PLATEA
La platea cuenta con 569 butacas.
MEZANINE
Al mezanine se accede por dos ingresos, y su aforo es de 456 butacas.
SISTEMA ACÚSTICO. Sonido: Tratamiento acústico de paredes y techos para obtener la acústica ideal de un teatro. Además las butacas también cumplen una función importante para la acústica dentro del espacio para absorber el sonido, en caso de los ensayos y mostrar una buena función. Telones, patas y bambalinas que crean un ambiente escenográfico perfecto para el recinto y sus necesidades artísticas.
SISTEMA DE TRAMOYAS Sistema que permite el movimiento vertical de la vestimenta teatral, escenografías y barras de iluminación artística. Conforme con las necesidades y viabilidad del proyecto se analizará y recomendará un funcionamiento Electromecánico o Manual. El funcionamiento electromecánico ofrece seguridad y control ya que permite la visualización en pantalla “touch screen” de la
posición exacta de la barra tal como su velocidad.
SISTEMA ELECTROMECANICO DE TELON DE BOCA
Riel con mecanismo de control automático que permite el movimiento horizontal del telón de boca con rapidez y exactitud, ofreciendo al teatro una entrada de espectáculos precisa.
PLATAFORMA PARA AMPLIACION DE ESCENANRIO
Plataforma móvil que permite la ampliación del escenario en caso de ser necesario. El mecanismo que permite el movimiento vertical logra tanto seguridad y control como facilidad en el manejo. AMPLIACION DE ESCENARIO
MATERIALES Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS. Los materiales utilizados en la construcción del centro cultural peruano japonés y de los demás ambientes, encontramos: CONCRETO ARMADO: Se encuentran los muros, en las escaleras, en las paredes.
VIDRIO: Tenemos en los ventanales y algunas puertas de vidrio.
MADERA:
Observamos que utilizaron madera en las puertas, en las barandas de las escaleras techos y en algunos acabados de la edificación.
MADERA LAMINADA
PISO CON ALFOMBRA
MUSEO DE LA INMIGRACION JAPONESA AL PERU
UBICACIÓN: Segundo piso del Centro Cultural Peruano Japonés El Museo de la Inmigración Japonesa al Perú "Carlos Chiyoteru Hiraoka", inaugurado en julio de 1981, es una obra conmemorativa del 80 aniversario de la inmigración japonesa al Perú, celebrado en 1979. Los distintos implementos y materiales museográficos que se exhibieron inicialmente fueron elaborados por la empresa Tanseisha, traídos desde el Japón e instalados en Lima bajo la supervisión del Dr.Shozo Masuda. Desde agosto del año 2003, el Museo lleva el nombre de "Carlos Chiyoteru Hiraoka" como un reconocimiento reconocimiento a la labor de quien fue destacado empresario y dirigente de la Asociación Peruano Japonesa y de otras instituciones de la colectividad peruana y japonesa. Las salas de exposición del Museo ocupan un área de 273 m2 y comprenden según el tema y naturaleza de las exhibiciones, la Sala de Exposición Permanente y la Sala de Exposiciones Temporales.
SALA DE EXPOSICIÓN PERMANENTE Muestra la historia de la inmigración japonesa y de la colectividad nikkei, así como algunos aspectos de las relaciones entre Perú y Japón, y de manera sinóptica, la geografía y las culturas peruanas.
MURO DE SUPER BOARD CIELO RASO DE MADERA
SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
Renueva su exhibición en forma periódica con contenidos afines a la temática del Museo, lo que constituye en eje de atracción del público debido a la dinámica que la caracteriza y a la oferta que le propone el Museo.
Igualmente cuenta con un area para el archivo de documentos, fotografías históricas y de un importante conjunto de libros acerca del tema de la inmigración en idioma español, japonés e inglés; área que puede ser usada también como sala de estudios y de reuniones.
LA PIEZA DEL MES Un objeto representativo donado por inmigrantes o sus descendientes, se exhibe cada 30 días en una hornacina del hall principal del Centro Cultural Peruano Japonés. Con esta exhibición, se ilustra al público sobre la
tradición, vida y costumbres de los inmigrantes, estimulando su visita al Museo.
SEGURIDAD EN EL MUSEO
SALIDA DE EMERGENCIA POR ESCALERA
SEGURIDAD EN EL TEATRO
SEGURIDAD DEL PRIMER PISO - OFICINAS
RAMPAS
ESCALERAS
RUTAS DE EVACUACION
Recomendaciones: El principal problema es que el escenario, a 6,70 m de la boca reduce su altura a sólo 4m. Una pena teniendo una buena amplitud de boca, aforo y tramoya en la parte de adelante Tiene algunos problemas de tránsito al ser la caja derecha (jardín) mucho más pequeña que la izquierda (patio). Sería ideal ampliar el número de dimmers para aprovechar al máximo la capacidad de equipamiento y consola. Equipo de Iluminación 01 Consola Avolites Pearl 2004 96 dimmers PACOLIS II National 04 cabezas móviles 16 Fresnel National 1 Kw, 48 PC National 1Kw, 12 PC National 1.5 Kw, 60 Cycloramas 500 w, 72 Cycloramas de piso 150 w 01 cañón National Xenón 1Kwe Parrilla: 02 barras con winche manual y tres barras manuales.
CASOS ICPNA a. ICPNA: i. Análisis.
LEYENDA
1. Zonificación. ZONA EDUCATIVA ZONA ADMINISTRATIVA AREA VERDE
Descripción El ICPNA cuenta con una red de bibliotecas que
tiene
por
objetivo
satisfacer
las
necesidades de información de los alumnos, socios, personal ICPNA y público en general, fomentando el hábito de la lectura y la
investigación. Desarrollan al mismo tiempo una serie de actividades y eventos de divulgación del libro y fomento de la lectura para el público en general.
2. Diagrama de relaciones. El ICPNA cuenta con:
Auditorio, el cual también puede ser utilizado como Sala de Usos Múltiples, al desarmar las tribunas. Tiene una sala de reunión para artistas, camerinos y baños. Un espacio de tramoya. Sala de exposiciones: Se puede ver desde el hall conectando a la persona que ingresa con las obras expuestas. Tiene acceso independiente desde la calle, además de un acceso desde el instituto. La Sala es subdividible mediante un tabique de drywall con rodajes. Se ilumina mediante ventanas altas y luz artificial. Cafetería: Utilizada por los estudiantes del instituto. Biblioteca: Videoteca para 40 personas, hemeroteca, sala de lectura para 50 personas y sala de lectura para niños. Tiene una zona de recepción con casilleros y una oficina para el bibliotecario.
3. Plantas.
ZONA BIBLIOTECA
PLANTA SEGUNDO NIVEL 4. Circulación.
PLANO CIRCULACION ICPNA
5. Accesos.
INGRESO PRINCIPAL CORREDOR
6. Descripción de ambientes.
GALERÍAS: Muestra antológica de la escultura Margarita CHECA:
Esta exposición, bajo la curaduría de Luis Eduardo Wuffarden, presenta por primera vez una visión panorámica de la trayectoria de la escultora. A través de una rigurosa selección, la muestra abarca sus primeros dibujos, claramente influidos por Cristina Gálvez,
hasta
creaciones
escultóricas
recientes, trabajadas en madera y bronce.
más
Esta exposición presenta por primera vez una visión panorámica de la trayectoria artística de Margarita Checa. A través de una rigurosa selección, la muestra abarca sus primeros dibujos hasta creaciones escultóricas recientes, en las que demuestra un admirable dominio de la talla en madera, así como en bronce.
SALA DE EXPOSICIONES:
CASONA ADMINISTRATIVA
BIBLIOTECA:
CAFETERIA:
7. Equipamiento.
EL
GRAN TEATRO NACIONAL-LIMA i.
Introducción.
Un proyecto importante para el Perú, tener una arquitectura muy bien lograda, una estructura Compleja y por tener este teatro un equipamiento sofisticado, al nivel de los mejores teatros del mundo.
Su construcción se inició durante el gobierno de Alan García, quien mencionó respecto a esta importante obra: “Mi sueño es que envidien al Perú, envidien a Lima y que vean nuevamente la gran capital del Pacífico americano en esta ciudad”.
Cuenta con todas las consideraciones de un teatro de primer nivel:
Un nuevo espacio multidisciplinar, que permite recoger propuestas escénicas que irán desde la ópera, conciertos de orquestas filarmónicas, a espectáculos de danzas folclóricas, congresos y exposiciones.
El nuevo recinto cultural tiene una capacidad en su auditorio con 1500 butacas y un número fluctuante de 100 más que varía de acuerdo a la presentación. El edificio cuenta con salas de ensayo, camerinos, restaurantes, cafetería, una librería y salones para diversos tipos de eventos.
En el medio tiene un agujero central, donde se ubica un switcher para acondicionar el tema de luces y sonido cuando hay espectáculos en vivo.
La fachada del Gran Teatro Nacional está revestida de vidrio.
El foyer del teatro tiene 14 metros de altura y servirá para la realización de cenas y recepciones.
El escenario tiene plataformas móviles que suben y bajan gracias a un sistema computarizado que permite poner en escena dos espectáculos distintos en el mismo día.
En aras de no dañar la acústica del Gran Teatro Nacional, se ha implementado un sistema de aire acondicionado que vendrá de abajo hacia arriba.
ii.
Objetivos.
iii.
Datos Generales.
Ubicación:
Lima Perú
Capacidad:
1.500personas
Arquitecto:
Alfonso de la Piedra Germán Salazar Bringas
Estilo Arquitectónico:
Postmoderno
Construcción:
2011
Apertura:
20 de julio de 2012
Administrador:
Ministerio de Cultura del Perú
Dirección:
iv.
Análisis contextual. 2. Ubicación.
Está ubicado en el distrito de San Borja – Lima, entre la Av. Aviación, la Av. Javier Prado Este y la calle Comercio.
3. Entorno. El Gran teatro de la Nación tiene como entorno a edificaciones:
4. Accesibilidad.
Avenida Javier Prado
Intercambio Vial avenidas Javier Prado y aviación
Metropolitano
5. Sistema Vial.
Av. Aviación Calle Comercio Av. Javier Prado
v.
Análisis funcional. 1. Zonificación.
ZONA DEL INGRESO ZONA DE GALERIA ZONA DE EDIFICIOS DE OFICINAS Y SALAS DE ENSAYO ZONA DE CAMERINOS Y AREA DE EQUIPOS ZONA DE AREA TECNICA Y DE SERVICIOS
ZONA DEL ESCENARIO ZONA DE BUTACAS
2. Diagrama de relaciones
ZONA DE OFICINAS Y SALA DE ENSAYO. ZONA DE ESCENARIO
ZONA DE GALERÍAS
ZONA DE BUTACAS ZONA DE CAMERINOS Y ÁREA DE EQUIPOS
ZONA DE INGRESO ZONA DE ÁREA TÉCNICA Y DE SERVICIO
3. Planta
4. Cortes
6. Circulación.
ESCALERAS ELÉTRICAS
ASCENSOR PANORAMICO
RAMPA
ESCALERA
ASCENSOR
7. Descripción de ambientes. 6.1.
ZONA 1 (Butacas e Ingreso)
ASCENSOR DISCAPACITADOS
Esta zona está conformada por la zona del ingreso principal al teatro, y la zona sobre l as butacas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos. En la azotea se tiene el techo general sobre las butacas, con una longitud de27.20m. Este techo debía ser una losa de concreto gruesa por requerimientos de acústica. ƒ
INGRESO
En la zona ubicada hacia el ingreso se tienen baños y zonas de servicio, así como las zonas de tránsito y salas de exposición.
BUTACAS
En el 2º, 3º Y 4º Piso, se tienen "BALCONES” donde se ubican las butacas del teatro.
Estos balcones están estructurados en base a vigas en voladizo que se soportan sobre las placas transversales sala “u” de concreto armado que forma el perímetro de la zona
de butacas.
•
Tiene una capacidad máxima: 1500 personas
•
Cuenta con 16 espacios para personas discapacitadas, 12 en la platea alta y baja y 4 en los pisos superiores.
6.2.
•
ZONA 2 (Escenario y Zona de servicios)
Esta zona está conformada por la caja del escenario, zonas técnicas, zonas de servicio, zonas administrativas y camerinos.
•
ƒCuenta con 4 sótanos y 7 pisos de altura.ƒEstos 4 sótanos conforman el foso
del escenario •
ƒEn los sótanos se encuentran parte de las zonas técnicas, la plataforma leva
diza del escenario y las cisternas y cuartos de bombas. •
ƒEn el 1er, 2do, 3er y 4to piso se
encuentran las zonas administrativas, camerinos, y también zonas técnicas para equipos. •
En el 5to, 6to y 7mo piso se encuentran plataformas técnicas para equipos así como una plataforma metálica donde se ubican las poleas sobre el escenario.
•
El techo del sétimo piso conforma el techo de la caja del escenario, y tiene una luz de 21.45m.
ESCENARIO
Esta edificación tiene un gran vacío central sobre el escenario y las zonas de butacas. Este vacío se cierra en el techo de la zona de butacas (niv.+20.08) y en el techo de la zona del escenario( 9 35) niv.+29.35). En la zona del escenario se tiene un gran foso de10m de profundidad.
Los cuatro pisos superiores de esta zona son similares, y están estructurados en base a vigas de 75cm de peralte y losas de 20cm de espesor en la mayoría de los casos.ƒ Las luces en esta zona son de entre 7 y 8m. Se tiene una gran caja de concreto armado de 30cm de espesor alrededor del escenario, por requerimientos de acústica, y que a su vez provee la resistencia y rigidez lateral ante acciones sísmicas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos, de los 3 sótanos que cuenta esta zona, los 2 inferiores se ubican sólo hacia la zona del foso del escenario. En la azotea se tiene el techo general sobre las butacas, con una longitud de 27. 20m .
ZÓTANO 02 ZÓTANO 01
ZÓTANO 03
SALAS DE ENSAYO Estas zonas están conformadas por las salas de ensayo de ballet, coro y orquesta del teatro, y se encuentran divididas en 3 bloques estructurales independientes entre sí. ƒ Cuentan con dos pisos, el segundo de los cuales cuenta con una triple altura ( 10.25m.) ƒ En el primer piso, se ubican zonas de vestidores y camerinos, y en el segundo piso se ubican las salas de ensayo. ƒ
ATRIO
En la zona del ingreso principal, setiene una cubierta ligera inclinada a 20m de altura. La cubierta está estructurada en base a vigas y columnas metálicas inclinadas de 70 cm de diámetro.
7. Materiales y sistemas constructivos. Los techos están estructurados en base a vigas de 75cm de peralte en la mayoría de los casos y losas macizas de 20cm de espesor. Utilizaron concreto armado en casi toda la edificación.
Cuenta con columnas metálicas inclinadas circulares de 70cm de diámetro en el ingreso. Toda la fachada está cubierta de vidrio templado
CONCRETO ARMADO
VIDRIO
8. Seguridad.
Sistema Acústico.
Se desarrolló un sistema de acústica manejado por unas cámaras de control de reverberación formadas por 36 compuertas y cortinas acústicas motorizadas con las que se regularán las resonancias necesarias en el teatro
b. EL GRAN TEATRO NACIONAL-LIMA i. Introducción. ii. Objetivos. iii. Datos generales. iv. Análisis contextual. 1. Ubicación. 2. Entorno. 3. Accesibilidad. 4. Sistema Vial. v. Organización. vi. Análisis Funcional. 1. Zonificación. 2. Diagrama de relaciones. 3. Plantas. 4. Cortes. 5. Circulación. 6. Descripción de ambientes. 7. Materiales y sistemas constructivos. 8. Seguridad. 9. Sistema Acústico. 10. Asoleamiento. 11. Iluminación. 12. Ventilación.
EL GRAN TEATRO NACIONAL-LIMA
vi.
Introducción.
Un proyecto importante para el Perú, tener una arquitectura muy bien lograda, una estructura Compleja y por tener este teatro un equipamiento sofisticado, al nivel de los mejores teatros del mundo.
Su construcción se inició durante el gobierno de Alan García, quien mencionó respecto a esta importante obra: “Mi sueño es que envidien al Perú, envidien a
Lima y que vean nuevamente la gran capital del Pacífico americano en esta ciudad”.
Cuenta con todas las consideraciones de un teatro de primer nivel:
Un nuevo espacio multidisciplinar, que permite recoger propuestas escénicas que irán desde la ópera, conciertos de orquestas filarmónicas, a espectáculos de danzas folclóricas, congresos y exposiciones.
El nuevo recinto cultural tiene una capacidad en su auditorio con 1500 butacas y un número fluctuante de 100 más que varía de acuerdo a la presentación.
El edificio cuenta con salas de ensayo, camerinos,
restaurantes, cafetería, una librería y salones para diversos tipos de eventos.
En el medio tiene un agujero central, donde se ubica un switcher para acondicionar el tema de luces y sonido cuando hay espectáculos en vivo.
La fachada del Gran Teatro Nacional está revestida de vidrio.
El foyer del teatro tiene 14 metros de altura y servirá para la realización de cenas y recepciones.
El escenario tiene plataformas móviles que suben y bajan gracias a un sistema computarizado que permite poner en escena dos espectáculos distintos en el mismo día.
En aras de no dañar la acústica del Gran Teatro Nacional, se ha implementado un sistema de aire acondicionado que vendrá de abajo hacia arriba.
vii.
Objetivos.
viii.
Datos Generales.
Ubicación:
Lima Perú
Capacidad:
1.500personas
Arquitecto:
Alfonso de la Piedra Germán Salazar Bringas
Estilo Arquitectónico:
Postmoderno
Construcción:
2011
Apertura:
20 de julio de 2012
Administrador:
Ministerio de Cultura del Perú
Dirección:
ix.
Análisis contextual.
2. Ubicación.
Está ubicado en el distrito de San Borja – Lima, entre la Av. Aviación, la Av. Javier Prado Este y la calle Comercio.
3. Entorno. El Gran teatro de la Nación tiene como entorno a edificaciones:
4. Accesibilidad.
Avenida Javier Prado
Intercambio Vial avenidas Javier Prado y aviación
Metropolitano
5. Sistema Vial.
Av. Aviación Calle Comercio Av. Javier Prado
x.
Análisis funcional. 1. Zonificación.
ZONA DEL INGRESO ZONA DE GALERIA ZONA DE EDIFICIOS DE OFICINAS Y SALAS DE ENSAYO ZONA DE CAMERINOS Y AREA DE EQUIPOS ZONA DE AREA TECNICA Y DE SERVICIOS ZONA DEL ESCENARIO ZONA DE BUTACAS
2. Diagrama de relaciones
ZONA DE OFICINAS Y SALA DE ENSAYO.
3. Planta
4. Cortes
6. Circulación.
ASCENSOR PANORAMICO
ESCALERAS ELÉTRICAS ESCALERA
RAMPA
7. Descripción de ambientes.
8.1.
ZONA 1 (Butacas e Ingreso)
ASCENSOR
ASCENSOR DISCAPACITADOS
Esta zona está conformada por la zona del ingreso principal al teatro, y la zona sobre las butacas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos. En la azotea se tiene el techo general sobre las butacas, con una longitud de27.20m. Este techo debía ser una losa de concreto gruesa por requerimientos de acústica. ƒ
INGRESO
En la zona ubicada hacia el ingreso se tienen baños y zonas de servicio, así como las zonas de tránsito y salas de exposición.
BUTACAS
En el 2º, 3º Y 4º Piso, se tienen "BALCONES” donde se ubican las butacas del teatro. Estos balcones están estructurados en base a vigas en voladizo que se soportan sobre las placas transversales sala “u” de concreto armado que forma
el perímetro de la zona de butacas.
•
Tiene una capacidad máxima: 1500 personas
•
Cuenta con 16 espacios para personas discapacitadas, 12 en la platea alta y baja y 4 en los pisos superiores.
8.2.
•
ZONA 2 (Escenario y Zona de servicios)
Esta zona está conformada por la
caja del escenario, zonas técnicas, zonas de servicio, zonas administrativas y camerinos. •
ƒCuenta con 4 sótanos y 7 pisos de altura.ƒEstos 4 sótanos conforman el foso del escenario
•
ƒEn los sótanos se encuentran parte de las zonas técnicas, la plataform a levadiza del escenario y las cisternas y cuartos de bombas.
•
ƒEn el 1er, 2do, 3er y 4to piso se encuentran las zonas administrativas, camerinos, y también zonas técnicas para equipos.
•
En el 5to, 6to y 7mo piso se encuentran plataformas técnicas para equipos así como una plataforma metálica donde se ubican las poleas sobre el escenario.
•
El techo del sétimo piso conforma el techo de la caja del escenario, y tiene una luz de 21.45m.
ESCENARIO
Esta edificación tiene un gran vacío central sobre el escenario y las zonas de butacas. Este vacío se cierra en el techo de la zona de butacas (niv.+20.08) y en el techo de la zona del escenario( 9 35) niv.+29.35). En la zona del escenario se tiene un gran foso de10m de profundidad.
Los cuatro pisos superiores de esta zona son similares, y están estructurados en base a vigas de 75cm de peralte y losas de 20cm de espesor en la mayorí a de los casos.ƒ Las luces en esta zona son de entre 7 y 8m.
Se tiene una gran caja de concreto armado de 30cm de espesor alrededor del escenario, por requerimientos de acústica, y que a su vez provee la resist encia y rigidez lateral ante acciones sísmicas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos, de los 3 sótanos que cuenta esta zona, los 2 inferiores se ubican sólo hacia la zona del foso del escenario. En la azotea se tiene el techo general sobre las butacas, con una longitud de 27. 20m .
ZÓTANO 02 ZÓTANO 01
ZÓTANO 03
SALAS DE ENSAYO Estas zonas están conformadas por las salas de ensayo de ballet, coro y orquesta del teatro, y se encuentran divididas en 3 bloques estructurales independientes entre sí. ƒ Cuentan con dos pisos, el segundo de los cuales cuenta con una triple altura ( 10.25m.) ƒ En el primer piso, se ubican zonas de vestidores y camerinos, y en el segundo piso se ubican las salas de ensayo. ƒ
ATRIO
En la zona del ingreso principal, setiene una cubierta ligera inclinada a 20m de altura. La cubierta está estructurada en base a vigas y columnas metálicas inclinadas de 70 cm de diámetro.
9. Materiales y sistemas constructivos.
Los techos están estructurados en base a vigas de 75cm de peralte en la mayoría de los casos y losas macizas de 20cm de espesor. Utilizaron concreto armado en casi toda la edificación. Cuenta con columnas metálicas inclinadas circulares de 70cm de diámetro en el ingreso. Toda la fachada está cubierta de vidrio templado
VIDRIO
CONCRETO ARMADO
10. Seguridad.
11. Sistema Acústico.
Se desarrolló un sistema de acústica manejado por unas cámaras de control de reverberación formadas por 36 compuertas y cortinas acústicas motorizadas con las que se regularán las resonancias necesarias en el teatro
3. Ubicación: acceso al predio
Proyecto año 1995, terminado año 2006.Área construida 20,000m2 sobre un terreno de 12,000m2. En colaboración con los Arqts.Guillermo Claux, Walter Morales y Augusta Estremadoyro. El edificio para la nueva sede institucional de la Biblioteca Nacional del Perú ocupa todo el terreno de su propiedad ubicado entre las avenidas Javier Prado Este, Aviación, De La Poesía y calle De Las Letras.
4. Organización
El teatro MARIO VARGAS LLOSA está organizado en 4 zonas -Zona exterior (comparte patio con la BNP) -Zona social -Zona de butacas. .Zona de actores.
En la imagen podemos observar el compartimiento y la intersección que tiene la BIBLIOTECA NACIONAL DEL PERÚ, con el TEATRO MARIO VARGAS LLOSA, formando así unidad y un solo sistema arquitectónico.
El teatro tiene conexión con la GALERIA (sala de exposiciones) y con el PATIO exterior.
5. Análisis
Descripción: Uno de los más modernos teatros del país, cuenta con cómodas butacas, sistema de sonido, iluminación y acústica de primer nivel. Se accede al teatro desde la Av. De la Poesía por la explanada de ingreso.
Mezanine para 146 personas Platea para 384 personas
Como surgio el TEATRO MARIO VARGAS LLOSA: La biblioteca Nacional convirtió su local en un centro cultural con ayuda del la fundación BBVA Banco Continental quien buscaba profundizar su patrocinio en la motivación de la lectura.
Los productores de la Asociación Cultural Plan 9, Giovanni Ciccia y David Carrillo, querían tener una sala permanente en la que podrían mantener la continuidad de sus propuestas. Después de un año de negociaciones, esos tres intereses han convergido en un solo proyecto común al anunciar el lanzamiento del teatro Mario Vargas Llosa (nombre
gestionado por las autoridades de la biblioteca y concedido por el propio escritor) en lo que fuera el excelente auditorio de la BNP. La comodidad de esta sala, su amplio estacionamiento, sus sofisticados equipos de luces y sonido hacen que el público disfrute más la obra que en una silla de madera, por lo que venir a este teatro es una aventura fascinante.
- Funciones: Zonas y ambientes
Cuenta con: Desde la explanada de ingreso: 1. Zona exterior (comparte patio con la BNP). Hall con servicios higiénicos y boletería. Caseta de control con depósito y servicio higiénico.
INCIPAL ARGAS
2.
Zona social. Mezanine personas.
Platea para 384 personas.
para
146
SISTEMA DE CONTROL DE REBOTES DE SONIDO
ESCENARIO
El mezanine tiene una capacidad de 146, como lo indicado. -Cabe resaltar que este tiene uno de los principales problemas el cual es, que desde la fila y fila B, la baranda que posee obstaculiza la visión limpia hacia el escenario.
BARANDA EL CUAL PERJUDICA LA FILA A Y B
BARANDA 3. Zona de butacas. Escenario de 88m2 Ambiente de retroescena 52m2
SEGÚN LOS
PROFESIONAES Y PERSONAS DEDICADAS AL USO, MANTEMIENTO, ETC. LA RETROESCENA DEBERIA SER, MINIMO EL DOBLE DEL ESCENARIO, PARA FACILITAR EL CAMBIO DE ESCENA Y EL ALMACENAMIENTO Y MOVIMIENTO DE MOBILIARIOS. (EN ESTE CASO TENEMOS MENOS AREA QUE EL ESCENARIO. 4. Zona de actores y escena. Sala de ensayo con servicios higiénicos 49.6m2 Camerino de hombres con servicios higiénicos 28.74 m2 Camerino de mujeres con servicios higiénicos 28.5 m2 Vestuario 9.5 m2 Ambiente de dimmer 9.2m2
SS.HH
Camerino
Cuatro puertas de escape. Estacionamiento. Aforo: 530 personas.
- Circulaciones.
ENTRA AL TEATRO ENTRADA PEATONAL AL COMPLEJO
ENTRADA VEHICULAR AL ESTACIONAMIENTO
- Accesos: Accesos diferenciados de administración, servicio y al público.
El ingreso por la Av. De La Poesía tiene características de remanso urbano propias de un centro cultural y es accesible desde todas las direcciones, tanto vehicular como peatonalmente. A partir de este único ingreso se desarrollan tres áreas de circulación sin cruces entre ellas: los camiones, por la izquierda, a la zona de descarga; los automóviles por la derecha, al estacionamiento en la parte plana del terreno y los peatones ingresan por el centro directamente al hall o a la Secretaría General.
El público que acude Al teatro, inclusive fuera del horario de atención, puede acceder al conjunto de auditorio, sala de exposiciones y ambientes de esparcimiento y refrigerio sin ingresar a las oficinas administrativas o salas de lectura. Dicho conjunto se organiza alrededor de una gran plaza hundida con paisaje de andenería construida aprovechando el desnivel existente en el terreno y convertida en un anfiteatro en que se realizan eventos al aire libre.
- Estructuras. El edificio (BNP y TEATRO) consta de 5 unidades estructurales independientes que en conjunto determinan la forma propuesta. Los bloques estructurales (signados como I, II, III, IV y V) están separados por juntas de construcción de .15 m de ancho. El sistema estructural es de pórticos de concreto armado con losas macizas de .20 m de espesor.
- Materiales utilizados: Muros, cielos rasos, etc. Los muros serán de concreto, de ladrillo o de elementos prefabricados de concreto según indicaciones en planos. Se tendrán superficies de acabado caravista, de tarrajeo frotachado , enchape y revestimiento de madera.
PISOS Los pisos de dependencias de servicio serán de cemento frotachado o pulido con detalles de cerámica o laja. Los pisos de las áreas exteriores serán de adoquines de concreto prensado y laja arequipeña. El piso del estacionamiento será de asfalto en caliente. Los pisos de áreas de circulación intensa serán de mármol de dos colores, el hall de ascensores de pisos superiores de PVC en rollos para alto tránsito. Los pisos de salas de lectura y oficinas de alfombra para alto tránsito. Los pisos del auditorio de parquet y alfombra de alto tránsito. La azotea llevará recubrimiento impermeabilizante de asfalto con manta de plástico reforzado y una capa de piedra chancada.
PUERTAS Y VENTANAS
Las ventanas serán de vidrio templado con cerrajería de aluminio en los ambientes de lectura y oficinas. En el Hall principal, ascensores, farola y mampara de ingreso se usará vidrio laminado de color especial con marcos de fierro o de aluminio. Las mamparas de los pisos bajos y de ingreso a las salas de lectura serán de cristal templado, con cerrajería especial. las puertas en general serán contraplacadas de tablero aglomerado (maderba o similar) con recubrimiento de plástico melamine laminado, con marcos de caoba según detalles de planos. Los tabiques divisorios de oficinas serán modulares, de madera contraplacada con recubrimiento de plancha de melamine y con vidrio laminado.
INSTALACIONES SANITARIAS El sistema de presurización de agua será con tanques hidroneumáticos con cisterna en el sótano. El sistema de desagüe será de evacuación por gravedad y por bombeo (para los puntos que se encuentren debajo del nivel del colector público). Los inodoros y urinarios serán de loza vitrificada tipo fluxómetro para 25lbs.Los lavatorios serán ovalines de plástico rígido de alto brillo incorporados en mesas del mismo material y fijados a losas de concreto armado
INSTALACIONES ELECTROMECÁNICAS Se ha previsto la instalación de una subestación eléctrica y grupo electrógeno de emergencia, una UPS para el sistema de cómputo y una central telefónica. Las redes se distribuyen al edificio por ductos especiales. El sistema de aire acondicionado sirve a los depósitos de libros, salas de lectura, Alta dirección, cafetería, comedor de funcionarios y otros. Es de agua fría y caliente con máquinas centrales en la azotea y un sistema de distribución con aislamiento especial
- Estacionamientos
CONSTA CON EL SERVICIO DE 76 ESTACIONAMIENTO INTERIORE. 30 ESTACIONAMIENTOS EXTERIORES EN Av. LA POESIA. 43 ESTACIONAMIENTOS POR LA CALLE DE LAS LETRAS.
- Iluminación
La iluminación es la correcta. Cumple con la eficiencia que requiere un TEATRO. Basada en sistemas modernos de iluminación en luminarias y sistema.
- Ventilación La ventilación se da por medio de ductos de AIRE ACONDICIONADO, siendo estas la única forma de ventilación intensiva en el TEATRO Mario Vargas Llosa.
- Acústica La acústica es revisada minuciosamente, para así no tener problemas con el eco. Para no tener estos problemas es necesario poner distintos tipos de métodos en el entorno, como sistemas de detención de rebotes sonoros,
CAJONES DE MADERA
SISTEMA ACUSTICO
BUTACAS ADECUADAS AL TEATRO
- Seguridad
Cuenta con 4 salidas de emergencia
5. Equipamiento
El teatro tiene como equipamiento: - EL Telón - Butacas - Servicios de basura. - Mobiliarios para el sistema de sonido. - Mobiliarios de Actuación. - Señalizaciones.
La señalización es la adecuada, ya que cuenta con señalizaciones recomendadas sean estos: (servicios higiénicos, salida, salidas de emergencia, zona segura, botiquín, zona de peligro eléctrico, etc)
6. Conclusiones y recomendaciones Llegamos a la conclusiones que el Teatro MARIO VARGAS LLOSA es uno de los teatro más modernos del Perú, teniendo este una variedad de sistemas tecnológicos que facilitan el uso del teatro y la eficiencia de este, (sin dejar de lado la saturación del estacionamiento en eventos importantes y algunos espacios sin mucha área. Recomendaciones: -
Aumento de la Post-Escena Mas zonas de discapacitados Elaboración de escape para discapacitados. Dar el correcto uso a las salidas de emergencia, e mantenerles dispuestas siempre.
Fue edificado entre los años 1870 y 1871 durante el gobierno de José Balta. Neo-renacentista.
Arquitecto Leonardi.
italiano
Antonio
Martes a domingo de 10:00 a 20:00 horas. Sábados hasta las 17:00 horas. Cerrado los lunes, día del Trabajo (1 de mayo), Jueves y Viernes Santo, Navidad (24 y 25 de diciembre) y Año Nuevo (31 de diciembre y 1 de enero).
Mínima Sugerida Estudiantes / mayores de 65 años / niños menores de 12 años... Domingos populares Miembros del Programa Amigos del Museo y alumnos MALI, Deutsche Bank Art Card, Amigos do MAM – Río, Alumnos y docentes de la Universidad del Pacífico Servicio de guiado
S/. 6.00 S/. 12.00 S/. 4.00 S/. 1.00 Ingreso libre S/. 3.00 c/u
El Museo de Arte de Lima alberga una de las colecciones más amplias y representativas del arte en el Perú, desde la época precolombina hasta nuestros días. Sus tareas prioritarias son las de realizar la investigación científica sobre sus colecciones, exhibirlas de manera didáctica a sus visitantes y conservarlas para las generaciones futuras. El museo sirve a la comunidad por medio de proyectos y programas educativos que ofrecen una visión amplia sobre la creación artística local
e internacional. A través de la difusión del arte y la cultura, promueve el respeto a la pluralidad y contribuye al desarrollo del país. Como depositario de una memoria colectiva, el Museo de Arte busca ser un espacio para la generación de conocimientos académicos, un lugar donde la sociedad descubre vías para la interpretación de su pasado, inspiración para la creación cultural y un terreno fértil para la difusión y promoción de una cultura viva. El Palacio de la Exposición, edificio que alberga al Museo de Arte de Lima - MALI, es uno de los ejemplos más bellos de la arquitectura ecléctica limeña. Concebido y construido como sede de la primera gran exposición pública en nuestro país, la "Gran Muestra de Artes, Ciencias e Industrias", llevada a cabo con motivo de los cincuenta años de independencia, se adecúa fácilmente a las funciones del museo, ya que fue construido expresamente para fines expositivos. Fue edificado entre los años 1870 y 1871 durante el gobierno de José Balta. Se trata de un edificio precursor en América Latina, pues es una de las más tempranas e importantes obras hechas con la nueva técnica de construcción en fierro. Proyectado en el estilo neo-renacentista, su diseño y construcción se deben al arquitecto italiano Antonio Leonardi. La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa, es atribuida a la casa Eiffel. Rodeado por estatuas, jardines y un zoológico, el Palacio fue el corazón de uno de los proyectos urbanos más importantes del siglo pasado, siguiendo el ejemplo de las exposiciones universales europeas. En la actualidad, forma parte de una de las zonas más dinámicas y transitadas de la ciudad, donde confluye un público numeroso y heterogéneo. Debido a su importancia, el Palacio fue declarado por el Instituto Nacional de Cultura - INC, monumento histórico y Patrimonio Cultural de la Nación en 1973.
Se funda el Patronato de las Artes, con el objetivo de promover la cultura y de darle al país un museo de arte.
El Patronato de las Artes, con apoyo del gobierno y de la empresa privada, adquiere la colección del pintor Carlos Baca Flor. La municipalidad de Lima Metropolitana transfiere en comodato por 50 años el antiguo edificio del Palacio de la Exposición al Patronato de las Artes.
El Alcalde de Lima, Héctor García Ribeyro, hace entrega oficial del Palacio de la Exposición al Patronato de las Artes. Un equipo sueco prepara el plan museográfico, el primero de su clase en el Perú.
Las familias Prado y Peña Prado hacen entrega al museo de la colección "Memoria Prado". El Presidente Manuel Prado Ugarteche inaugura las salas de exposición permanente 3,000 años de arte en el Perú, en la segunda planta del Palacio de la Exposición.
Implementación y funcionamiento del laboratorio de restauración.
El Palacio de la Exposición es declarado Patrimonio Cultural de la Nación.
Se crea el Área de Educación, iniciándose con el curso de "Pequeños Artistas".
Resolución Suprema Nº 0047-79 ED, que declara al local del Museo intangible y destinado exclusivamente para fines culturales.
Entrega del auditorio y de la biblioteca, al concluirse la remodelación del primer piso del museo.
Inicio de las actividades del taller de conservación y restauración.
Creación del Programa Amigos del Museo (PAM) con el propósito de fomentar un vínculo más cercano entre la sociedad y el museo.
Se realiza la primera Subasta Anual del museo.
Se suscribe un nuevo acuerdo de comodato del edificio por 30 años más (hasta el 2028). Se crea el programa "Recuperando las Obras del Museo"
Se realiza el primer Concurso Inter-escolar de Arte del MALI.
La Fundación Getty otorga una donación a la Biblioteca del museo para la adquisición de libros. El Museo de Arte de Lima se hace merecedor del Fondo del Embajador de la Embajada de Estados Unidos para financiar el Proyecto de estabilización y puesta en valor de la colección de textiles precolombinos.
Se crea el Instituto Superior Pedagógico del MALI. Celebración por los 50 años de fundación del Patronato de las Artes. Serpost emite un sello postal conmemorativo.
La Fundación MAPFRE de España otorga al MALI la I Ayuda García Viñolas para poner en marcha el Proyecto de catalogación y conservación de la colección de dibujos, grabados y acuarelas. Fundación Telefónica y el MALI crean el programa Arte Para Aprender, que busca contribuir con la enseñanza sobre la historia del arte en los niños y jóvenes.
Se inaugura la Sala de Fotografía Juan Bautista y Carlos Verme.
Se realiza la primera Subasta y Fiesta de Verano del MALI. Se inaugura la Sala de Dibujo y Costumbrismo, gracias al apoyo de la familia Custer Hallett.
Se concreta la obra de construcción de una nueva Sala de Textiles Precolombinos, gracias al valioso aporte de la Embajada de Alemania y las empresas textiles Creditex, Cía. Industrial Nuevo Mundo y Tejidos San Jacinto. El MALI cierra temporalmente sus puertas en el mes de junio para emprender un ambicioso proyecto de renovación, financiado por el Ministerio de Comercio Exterior y Turismo - MINCETUR, a través del Plan Copesco Nacional y de aportes privados.
El MALI reabre la primera etapa de su proyecto de renovación integral. Con nueva infraestructura y exposiciones temporales.
Inventariar y catalogar científicamente el acervo artístico que existe en el país, no alcanzado aún por la acción oficial. -Organizar en el país, dentro de la técnica contemporánea, uno o más museos funcionales para albergar las colecciones propias del Patronato, así como las visitantes, dentro de un funcionalismo permanente que permita programar ciclos culturizantes destinados a atraer, educar y deleitar al gran públicos en cuanto se relacione con las bellas artes. Promover las disciplinas, cursillos y conferencias que técnicamente sean aconsejables para preparar personal idóneo en los menesteres prácticos de las artes y para instruir y deleitar al gran público. -Organizar las bibliotecas y elementos de publicidad y de divulgación que sean indicados para los fines culturales del Patronato. -Auspiciar el intercambio internacional de becados de las disciplinas artísticas. -Promover periódicamente concursos en todas las ramas de las bellas artes, establecer el Salón Anual de las Artes Plásticas, y organizar exposiciones anuales de arte popular. -Auspiciar ante el Congreso y los Poderes Públicos la dación de leyes y reglamentos que estimulen y protejan los aportes que los mecenas y coleccionistas se resuelvan a hacer al Patronato. -Prestar su concurso técnico al Estado y a las instituciones oficiales para las comisiones y encargos que quieran confiar al Patronato y que este se halle capacitado para desempeñar. -Organizar ulteriormente el festival anual de las bellas artes con el concurso de los artistas nacionales y visitantes que se darían cita en la época y lugar escogidos para solemnizar tan destacado evento, festival que se convertiría en centro y motivo de atracción para el turismo internacional.
El MALI está localizada en el Paseo Colón Nº 125, dentro del Parque de la Exposición, actualmente delimitado por las avenidas Paseo Colón, Wilson, Paseo de la República y 28 de julio en pleno barrio de Santa Beatriz-Lima.
El Museo de Arte de Lima se encuentra emplazado en uno de los más bellos y amplios espacios de desarrollo cultural más importantes de la ciudad de Lima, es decir el “Parque de la Exposición”; en su interior todos los espacios existentes se encuentran muy bien relacionados por un juego de recorridos sinuosos y ortogonales que invitan al visitante a caminar por los mismos y descubrir cada espacio existente en aquel parque, tales como: el Museo Metropolitano de Lima, El jardín Japonés, El gran Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz” con capacidad para 4 mil personas, el pabellón Morisco, el pabellón Bizantino, el teatro “La Cabaña”, una laguna recreativa, juegos
mecánicos, restaurantes, estacionamiento, entre otros.
El Museo de Arte de Lima
Pabellón Francés. Pabellón Morisco.
Museo de Arte de Lima
Estacionamient Museo Metropolitano de Lima
Fuente China. Teatro “La Cabañ Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
Laguna recreativa
Laguna recreativa
El jardín Japonés
Emplazamiento del MALI
La volumetría del museo está comprendida en la intersección de un gran paralelepípedo con otros dos de menores dimensiones. El método utilizado es: adición de masas.
Método: Adición de masas
Base regular simétrico
Paralelepípedo jerárquico por dimensiones.
sus
LEYENDA 1. AUDITORIO 2. SALA DE EXPO. 3 3. SALA DE EXPO. 1 4. SALA DE EXPO 2 5. AREA DE EDUCACION 6. SALA DE EXPO 4 7. VESTIBULO 8. RECIBO 9. TIENDA 10. CAFETIN MALI 11. BIBLIOTECA 12. ATRIO
LEYENDA 1. FOTOGRAFIA 2. ARTE DEL SIGLO XIX 3. ARTE DEL SIGLO XX 4. PLATERIA COLONIAL Y REPUBLICANA 5. HALL 6. DIBUJO Y CONSTUMBRISMO 7. ARTE COLONIAL 8. ARTE PRECOLOMBINO 9. TEXTILES PRECOLOMBINOS
- Recibo - Atrio - Vestíbulo - Patio Central 625 m2 - cafetín - Auditorio - Salas de exposición permanente 2 - Salas de exposición temporal 2 - tienda - fotografía 160 m2 - arte del siglo xix -arte del siglo xx - platería colonial y republicana 240 m2 - hall -dibujo y costumbrismo - arte colonial - arte precolombino
- Biblioteca - Taller de Restauración y conservación - área de educación
En abril de 2010 reabrimos nuestra primera planta totalmente renovada, gracias al Plan COPESCO Nacional del MINCETUR y a aportes privados, ofreciendo a los visitantes amplias áreas de acogida (incluyendo rampas y ascensores que permitan el desplazamiento de personas con discapacidad), más y mejores salas de exposiciones, nueva infraestructura educativa, renovados servicios de caférestaurante, tienda y biblioteca. Posteriormente se culminó con la remodelación del auditorio, áreas de reserva de colecciones ampliadas y un nuevo taller de restauración
El Plan COPESCO Nacional y el MALI vienen trabajando de manera conjunta el desarrollo de una segunda etapa, que comprende la remodelación de la segunda planta del edificio, destinada a albergar la colección permanente en un área de cerca de 4,500 m2 naturales y la empresa privada también han contribuido a hacer posible esta renovación. Quedan aún por financiar importantes inversiones en equipamiento, pero se debe también generar los recursos necesarios para que el nuevo MALI mantenga una oferta cultural y educativa a la altura del reto que se ha impuesto.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. Con la inauguración de la sala de fotografía culmina una década de trabajo sostenido en la formación de colecciones, de investigación y ediciones en torno a la historia de la fotografía peruana. Aquí se presenta una muestra permanente y representativa de nuestra fotografía, sin duda una de las tradiciones artísticas más ricas y complejas del Perú contemporáneo. La sala se divide en tres espacios, que ocupan un total de 160 m2. El primero es un ambiente de doble altura, destinado a presentar pequeñas exposiciones temporales con obras de la colección del museo o procedentes de otras colecciones. Los otros dos ambientes, uno en la primera planta y el otro en mezanine, están dedicados a la presentación de la historia de la fotografía en el Perú, desde la era del daguerrotipo hasta el presente. De esta forma, el público podrá encontrar siempre en el MALI un panorama representativo y abarcador de la historia de la fotografía peruana. Por razones de conservación, así como también por la extensión de nuestra colección, la sala se renueva periódicamente, permitiendo darle así a la colección permanente el dinamismo de un espacio temporal. Información sobre nuestra colección de fotografía.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. Diseñada por el Arq. Antonio Graña de la firma Cooper, Graña & Nicolini, la sala acoge en sus 240 m2 cerca de sesenta piezas de platería peruana, además de varios lienzos coloniales y republicanos. El diseño, ha buscado conciliar las necesidades de exposición de las obras con la monumentalidad del Palacio de la Exposición. Para ello se ha propuesto un espacio interior en forma de cubo que permite crear un entorno que no interfiere con la percepción de las obras. El cubo que forma la sala contiene once vitrinas tipo hornacina y seis vitrinas exentas para la exposición de las piezas. El interior tiene un zócalo de madera de un metro de altura. Se escogió el color gris para los muros interiores y los fondos de las vitrinas por tratarse de un tono neutro que permite resaltar el color propio de la plata y al mismo tiempo evitar reflejos. La iluminación proviene de luminarias al interior de las vitrinas tipo hornacina y, en el caso de las vitrinas exentas y de los lienzos, de rieles en el techo. Esta sala fue ejecutada gracias a un generoso auspicio de Compañía de Minas Buenaventura S.A. Información sobre nuestra colección de platería colonial y republicana.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. Gracias a esta sala, el público puede apreciar la colección de dibujos, acuarelas y grabados del MALI, la más amplia y diversa que existe en el país. Se trata de la primera sala permanente dedicada al dibujo en un museo peruano. Dado que se trata de materiales de gran fragilidad, que no pueden ser expuestos demasiado tiempo a la luz, la sala contempla la rotación regular de las obras exhibidas, así como protección UV en los vidrios y filtros especiales para las luminarias. Cuenta además con un sistema de climatización, que permite guardar los niveles de humedad relativa y temperatura necesarios para la conservación de las piezas. Información sobre nuestra colección de dibujo y costumbrismo.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. En su búsqueda de financiamiento para concretar la nueva sala de textiles, el MALI presentó en diciembre de 2006 el Proyecto de la Sala de textiles precolombinos a la convocatoria del Programa de conservación cultural del Ministerio Federal de Relaciones Exteriores de Alemania. Gracias a la obtención de este valioso apoyo, y al aporte de tres de las más destacadas empresas del sector textil (Creditex, Cía. Industrial Nuevo Mundo y Tejidos San Jacinto), la infraestructura de esta nueva sala es ya una realidad. Su remodelación contempla no solo un espacio de exhibición para presentar de forma permanente una selección de la importante colección textil del MALI, conformada por cerca de 1,700 piezas; sino que además considera un área de depósito para la misma. La adecuada conservación de este importante patrimonio está garantizada gracias a la atmósfera climatizada e iluminación controlada de la nueva sala. Asimismo, se contempla la rotación periódica de las piezas en exhibición, para evitar su deterioro. Información sobre nuestra colección de textiles.
El taller se dedica a detener el proceso natural de deterioro que afecta las obras de arte, mediante el control del medio ambiente, y el uso de materiales y procedimientos adecuados para su almacenaje, manipulación, montaje, embalaje y transporte. De esta manera logramos la estabilización física y química de las obras y la revalorización de su apariencia estética, intentando intervenir lo mínimo posible en ellas. El taller ofrece los siguientes servicios realizados por un equipo profesional que está en constante actualización y capacitación, tanto en el Perú como en el extranjero: Asesoría técnica Evaluación de colecciones Restauración de pintura, obras sobre papel, objetos de madera, textiles, ceramios y objetos líticos, procedentes de colecciones públicas y privadas Enmarcado de obras sobre papel con los mejores procedimientos y materiales para su conservación Cuidado de colecciones y conservación preventiva
Tomando como referencia la Plaza Grau, nos dirigimos por el Paseo Colón por una cuadra, en el cual encontramos el ingreso hacia el Museo de Arte De Lima.
Plaza Grau
Puerta de ingreso Parque de la Exposición
Técnica de construcción en fierro La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa, es atribuida a la casa Eiffel. La explanada de estacionamiento con un área de aproximadamente 4,000 metros cuadrados, es muy requerida por artesanos y comerciantes para el desarrollo de ferias artesanales y regionales donde se difunde y comercializan las diferentes manifestaciones del arte y cultura de los diferentes pueblos del Perú.
Algo que estaba pendiente al encontrarnos en la ciudad de Lima, fue visitar el Museo de Arte de Lima (MALI), que nos impresiona por poseer una arquitectura impecable, lograda luego de la restauración que se realizó a través del programa "Recuperando las obras del Museo". El salón de recibida interior, con una iluminación atractiva, de amplios espacios que combinan armoniosamente junto a columnas de sutiles detalles barrocos, nos da una bienvenida a sus tres actuales salas que guardan las exposiciones actuales.
Nos ubicamos en el mapa para guiarnos en la orientación de los vientos en lima para el análisis de la ventilación de museo de arte Mali.
Las salas de exposiciones, el área de educación, la tienda y cafetín carecen de una buena ventilación, mientras en los demás ambientes sucede lo contrario.
Fotografía dibujo y costumbrismo son los únicos espacios q no tiene una óptima ventilación. El Mali en su primera planta tiene rampas para una mejor accesibilidad de las personas, en especial para los discapacitados, cuenta con 3 puertas en el ingreso, pero no tiene escalera de escape, escalera de servicio, siendo así un peligro para las personas en casos de sismos
Equipamiento recreativo: Plaza Francisco Bolognesi, Plaza Grau, Parque Juana Larco De Dammert, Campo de Marte, etc.
Equipamiento educativo: IDAT, Colegio José Jiménez Borja, Colegio Salesiano, Colegio San Andrés, UTP, Telesup, IESTP de la construcción CAPECO, etc. Equipamiento cultural: Museo Militar, Museo de Arte Italiano, etc. Equipamiento salud: Clínica Internacional, Centro Médico EsSalud Ancije, etc. Otros usos: SUNAT, Gobernación Regional de Lima, Terminal Terrestre, Centro Comercial Polvos Azules, Mercado Modelo, etc.
Equipamiento urbano
Denominado así en homenaje al poeta, musicólogo, folclorista, periodista, cuentista y ensayista afro peruano, desaparecido en el año 1992. Este anfiteatro tiene capacidad para albergar a cerca de 4 mil personas; por su céntrica ubicación es un espacio muy requerido para presentaciones de artistas locales y de talla internacional.
Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
Museo Metropolitano de Lima
Los hermosos jardines del Parque de la Exposición se han convertido en un gran atractivo para la realización de eventos sociales y familiares, como por ejemplo, recepciones de matrimonios y aniversarios, así como celebraciones empresariales e institucionales, las cuales cumplen con los requisitos de seguridad y privacidad.
Localizado al frente del Pabellón Bizantino.
Pabellón Morisco
El Pabellón Bizantino fue construido durante el gobierno de Augusto B. Leguía con motivo del centenario de la Independencia del Perú.
Pabellón Bizantino
Con un área de 3209.76 m2. Fue diseñado por el Arq. Ricardo Malachowsky y se inauguró en 1935. En 1999 fue reconocido como monumento histórico. En el Teatro La Cabaña, se realizan presentaciones teatrales para niños y adultos, así como diversos eventos culturales.
El teatro “La Cabaña”
Cuenta con dos tipos de lagunas, una de menos profundidad para nadar los patos y otra para navegar personas en botes que tienen forma de cisne; en el último también pueden nadar los patos.
En la imagen se aprecia ambas lagunas muy bien diseñadas.
Ubicado en una zona recreativa al costado del anfiteatro .
Fue edificado entre los años 1870 y 1871 durante el gobierno de José Balta. Neo-renacentista.
Arquitecto Leonardi.
italiano
Antonio
Martes a domingo de 10:00 a 20:00 horas. Sábados hasta las 17:00 horas. Cerrado los lunes, día del Trabajo (1 de mayo), Jueves y Viernes Santo, Navidad (24 y 25 de diciembre) y Año Nuevo (31 de diciembre y 1 de enero).
Mínima Sugerida Estudiantes / mayores de 65 años / niños menores de 12 años... Domingos populares Miembros del Programa Amigos del Museo y alumnos MALI, Deutsche Bank Art Card, Amigos do MAM – Río, Alumnos y docentes de la Universidad del Pacífico Servicio de guiado
S/. 6.00 S/. 12.00 S/. 4.00 S/. 1.00 Ingreso libre S/. 3.00 c/u
El Museo de Arte de Lima alberga una de las colecciones más amplias y representativas del arte en el Perú, desde la época precolombina hasta nuestros días. Sus tareas prioritarias son las de realizar la investigación científica sobre sus colecciones, exhibirlas de manera didáctica a sus visitantes y conservarlas para las generaciones futuras. El museo sirve a la comunidad por medio de proyectos y programas educativos que ofrecen una visión amplia sobre la creación artística local
e internacional. A través de la difusión del arte y la cultura, promueve el respeto a la pluralidad y contribuye al desarrollo del país. Como depositario de una memoria colectiva, el Museo de Arte busca ser un espacio para la generación de conocimientos académicos, un lugar donde la sociedad descubre vías para la interpretación de su pasado, inspiración para la creación cultural y un terreno fértil para la difusión y promoción de una cultura viva. El Palacio de la Exposición, edificio que alberga al Museo de Arte de Lima - MALI, es uno de los ejemplos más bellos de la arquitectura ecléctica limeña. Concebido y construido como sede de la primera gran exposición pública en nuestro país, la "Gran Muestra de Artes, Ciencias e Industrias", llevada a cabo con motivo de los cincuenta años de independencia, se adecúa fácilmente a las funciones del museo, ya que fue construido expresamente para fines expositivos. Fue edificado entre los años 1870 y 1871 durante el gobierno de José Balta. Se trata de un edificio precursor en América Latina, pues es una de las más tempranas e importantes obras hechas con la nueva técnica de construcción en fierro. Proyectado en el estilo neo-renacentista, su diseño y construcción se deben al arquitecto italiano Antonio Leonardi. La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa, es atribuida a la casa Eiffel. Rodeado por estatuas, jardines y un zoológico, el Palacio fue el corazón de uno de los proyectos urbanos más importantes del siglo pasado, siguiendo el ejemplo de las exposiciones universales europeas. En la actualidad, forma parte de una de las zonas más dinámicas y transitadas de la ciudad, donde confluye un público numeroso y heterogéneo. Debido a su importancia, el Palacio fue declarado por el Instituto Nacional de Cultura - INC, monumento histórico y Patrimonio Cultural de la Nación en 1973.
Se funda el Patronato de las Artes, con el objetivo de promover la cultura y de darle al país un museo de arte.
El Patronato de las Artes, con apoyo del gobierno y de la empresa privada, adquiere la colección del pintor Carlos Baca Flor. La municipalidad de Lima Metropolitana transfiere en comodato por 50 años el antiguo edificio del Palacio de la Exposición al Patronato de las Artes.
El Alcalde de Lima, Héctor García Ribeyro, hace entrega oficial del Palacio de la Exposición al Patronato de las Artes. Un equipo sueco prepara el plan museográfico, el primero de su clase en el Perú.
Las familias Prado y Peña Prado hacen entrega al museo de la colección "Memoria Prado". El Presidente Manuel Prado Ugarteche inaugura las salas de exposición permanente 3,000 años de arte en el Perú, en la segunda planta del Palacio de la Exposición.
Implementación y funcionamiento del laboratorio de restauración.
El Palacio de la Exposición es declarado Patrimonio Cultural de la Nación.
Se crea el Área de Educación, iniciándose con el curso de "Pequeños Artistas".
Resolución Suprema Nº 0047-79 ED, que declara al local del Museo intangible y destinado exclusivamente para fines culturales.
Entrega del auditorio y de la biblioteca, al concluirse la remodelación del primer piso del museo.
Inicio de las actividades del taller de conservación y restauración.
Creación del Programa Amigos del Museo (PAM) con el propósito de fomentar un vínculo más cercano entre la sociedad y el museo.
Se realiza la primera Subasta Anual del museo.
Se suscribe un nuevo acuerdo de comodato del edificio por 30 años más (hasta el 2028). Se crea el programa "Recuperando las Obras del Museo"
Se realiza el primer Concurso Inter-escolar de Arte del MALI.
La Fundación Getty otorga una donación a la Biblioteca del museo para la adquisición de libros. El Museo de Arte de Lima se hace merecedor del Fondo del Embajador de la Embajada de Estados Unidos para financiar el Proyecto de estabilización y puesta en valor de la colección de textiles precolombinos.
Se crea el Instituto Superior Pedagógico del MALI. Celebración por los 50 años de fundación del Patronato de las Artes. Serpost emite un sello postal conmemorativo.
La Fundación MAPFRE de España otorga al MALI la I Ayuda García Viñolas para poner en marcha el Proyecto de catalogación y conservación de la colección de dibujos, grabados y acuarelas. Fundación Telefónica y el MALI crean el programa Arte Para Aprender, que busca contribuir con la enseñanza sobre la historia del arte en los niños y jóvenes.
Se inaugura la Sala de Fotografía Juan Bautista y Carlos Verme.
Se realiza la primera Subasta y Fiesta de Verano del MALI. Se inaugura la Sala de Dibujo y Costumbrismo, gracias al apoyo de la familia Custer Hallett.
Se concreta la obra de construcción de una nueva Sala de Textiles Precolombinos, gracias al valioso aporte de la Embajada de Alemania y las empresas textiles Creditex, Cía. Industrial Nuevo Mundo y Tejidos San Jacinto. El MALI cierra temporalmente sus puertas en el mes de junio para emprender un ambicioso proyecto de renovación, financiado por el Ministerio de Comercio Exterior y Turismo - MINCETUR, a través del Plan Copesco Nacional y de aportes privados.
El MALI reabre la primera etapa de su proyecto de renovación integral. Con nueva infraestructura y exposiciones temporales.
Inventariar y catalogar científicamente el acervo artístico que existe en el país, no alcanzado aún por la acción oficial. -Organizar en el país, dentro de la técnica contemporánea, uno o más museos funcionales para albergar las colecciones propias del Patronato, así como las visitantes, dentro de un funcionalismo permanente que permita programar ciclos culturizantes destinados a atraer, educar y deleitar al gran públicos en cuanto se relacione con las bellas artes. Promover las disciplinas, cursillos y conferencias que técnicamente sean aconsejables para preparar personal idóneo en los menesteres prácticos de las artes y para instruir y deleitar al gran público. -Organizar las bibliotecas y elementos de publicidad y de divulgación que sean indicados para los fines culturales del Patronato. -Auspiciar el intercambio internacional de becados de las disciplinas artísticas. -Promover periódicamente concursos en todas las ramas de las bellas artes, establecer el Salón Anual de las Artes Plásticas, y organizar exposiciones anuales de arte popular. -Auspiciar ante el Congreso y los Poderes Públicos la dación de leyes y reglamentos que estimulen y protejan los aportes que los mecenas y coleccionistas se resuelvan a hacer al Patronato. -Prestar su concurso técnico al Estado y a las instituciones oficiales para las comisiones y encargos que quieran confiar al Patronato y que este se halle capacitado para desempeñar. -Organizar ulteriormente el festival anual de las bellas artes con el concurso de los artistas nacionales y visitantes que se darían cita en la época y lugar escogidos para solemnizar tan destacado evento, festival que se convertiría en centro y motivo de atracción para el turismo internacional.
El MALI está localizada en el Paseo Colón Nº 125, dentro del Parque de la Exposición, actualmente delimitado por las avenidas Paseo Colón, Wilson, Paseo de la República y 28 de julio en pleno barrio de Santa Beatriz-Lima.
El Museo de Arte de Lima se encuentra emplazado en uno de los más bellos y amplios espacios de desarrollo cultural más importantes de la ciudad de Lima, es decir el “Parque de la Exposición”; en su interior todos los espacios existentes se encuentran muy bien relacionados por un juego de recorridos sinuosos y ortogonales que invitan al visitante a caminar por los mismos y descubrir cada espacio existente en aquel parque, tales como: el Museo Metropolitano de Lima, El jardín Japonés, El gran Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz” con capacidad para 4 mil personas, el pabellón Morisco, el pabellón Bizantino, el teatro “La Cabaña”, una laguna recreativa, juegos
mecánicos, restaurantes, estacionamiento, entre otros.
El Museo de Arte de Lima
Pabellón Francés. Pabellón Morisco.
Museo de Arte de Lima
Estacionamient Museo Metropolitano de Lima
Fuente China. Teatro “La Cabañ Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
Laguna recreativa
Laguna recreativa
El jardín Japonés
Emplazamiento del MALI
La volumetría del museo está comprendida en la intersección de un gran paralelepípedo con otros dos de menores dimensiones. El método utilizado es: adición de masas.
Método: Adición de masas
Base regular simétrico
Paralelepípedo jerárquico por dimensiones.
sus
LEYENDA 1. AUDITORIO 2. SALA DE EXPO. 3 3. SALA DE EXPO. 1 4. SALA DE EXPO 2 5. AREA DE EDUCACION 6. SALA DE EXPO 4 7. VESTIBULO 8. RECIBO 9. TIENDA 10. CAFETIN MALI 11. BIBLIOTECA 12. ATRIO
LEYENDA 1. FOTOGRAFIA 2. ARTE DEL SIGLO XIX 3. ARTE DEL SIGLO XX 4. PLATERIA COLONIAL Y REPUBLICANA 5. HALL 6. DIBUJO Y CONSTUMBRISMO 7. ARTE COLONIAL 8. ARTE PRECOLOMBINO 9. TEXTILES PRECOLOMBINOS
- Recibo - Atrio - Vestíbulo - Patio Central 625 m2 - cafetín - Auditorio - Salas de exposición permanente 2 - Salas de exposición temporal 2 - tienda - fotografía 160 m2 - arte del siglo xix -arte del siglo xx - platería colonial y republicana 240 m2 - hall -dibujo y costumbrismo - arte colonial - arte precolombino
- Biblioteca - Taller de Restauración y conservación - área de educación
En abril de 2010 reabrimos nuestra primera planta totalmente renovada, gracias al Plan COPESCO Nacional del MINCETUR y a aportes privados, ofreciendo a los visitantes amplias áreas de acogida (incluyendo rampas y ascensores que permitan el desplazamiento de personas con discapacidad), más y mejores salas de exposiciones, nueva infraestructura educativa, renovados servicios de caférestaurante, tienda y biblioteca. Posteriormente se culminó con la remodelación del auditorio, áreas de reserva de colecciones ampliadas y un nuevo taller de restauración
El Plan COPESCO Nacional y el MALI vienen trabajando de manera conjunta el desarrollo de una segunda etapa, que comprende la remodelación de la segunda planta del edificio, destinada a albergar la colección permanente en un área de cerca de 4,500 m2 naturales y la empresa privada también han contribuido a hacer posible esta renovación. Quedan aún por financiar importantes inversiones en equipamiento, pero se debe también generar los recursos necesarios para que el nuevo MALI mantenga una oferta cultural y educativa a la altura del reto que se ha impuesto.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. Con la inauguración de la sala de fotografía culmina una década de trabajo sostenido en la formación de colecciones, de investigación y ediciones en torno a la historia de la fotografía peruana. Aquí se presenta una muestra permanente y representativa de nuestra fotografía, sin duda una de las tradiciones artísticas más ricas y complejas del Perú contemporáneo. La sala se divide en tres espacios, que ocupan un total de 160 m2. El primero es un ambiente de doble altura, destinado a presentar pequeñas exposiciones temporales con obras de la colección del museo o procedentes de otras colecciones. Los otros dos ambientes, uno en la primera planta y el otro en mezanine, están dedicados a la presentación de la historia de la fotografía en el Perú, desde la era del daguerrotipo hasta el presente. De esta forma, el público podrá encontrar siempre en el MALI un panorama representativo y abarcador de la historia de la fotografía peruana. Por razones de conservación, así como también por la extensión de nuestra colección, la sala se renueva periódicamente, permitiendo darle así a la colección permanente el dinamismo de un espacio temporal. Información sobre nuestra colección de fotografía.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. Diseñada por el Arq. Antonio Graña de la firma Cooper, Graña & Nicolini, la sala acoge en sus 240 m2 cerca de sesenta piezas de platería peruana, además de varios lienzos coloniales y republicanos. El diseño, ha buscado conciliar las necesidades de exposición de las obras con la monumentalidad del Palacio de la Exposición. Para ello se ha propuesto un espacio interior en forma de cubo que permite crear un entorno que no interfiere con la percepción de las obras. El cubo que forma la sala contiene once vitrinas tipo hornacina y seis vitrinas exentas para la exposición de las piezas. El interior tiene un zócalo de madera de un metro de altura. Se escogió el color gris para los muros interiores y los fondos de las vitrinas por tratarse de un tono neutro que permite resaltar el color propio de la plata y al mismo tiempo evitar reflejos. La iluminación proviene de luminarias al interior de las vitrinas tipo hornacina y, en el caso de las vitrinas exentas y de los lienzos, de rieles en el techo. Esta sala fue ejecutada gracias a un generoso auspicio de Compañía de Minas Buenaventura S.A. Información sobre nuestra colección de platería colonial y republicana.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. Gracias a esta sala, el público puede apreciar la colección de dibujos, acuarelas y grabados del MALI, la más amplia y diversa que existe en el país. Se trata de la primera sala permanente dedicada al dibujo en un museo peruano. Dado que se trata de materiales de gran fragilidad, que no pueden ser expuestos demasiado tiempo a la luz, la sala contempla la rotación regular de las obras exhibidas, así como protección UV en los vidrios y filtros especiales para las luminarias. Cuenta además con un sistema de climatización, que permite guardar los niveles de humedad relativa y temperatura necesarios para la conservación de las piezas. Información sobre nuestra colección de dibujo y costumbrismo.
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de renovación integral. En su búsqueda de financiamiento para concretar la nueva sala de textiles, el MALI presentó en diciembre de 2006 el Proyecto de la Sala de textiles precolombinos a la convocatoria del Programa de conservación cultural del Ministerio Federal de Relaciones Exteriores de Alemania. Gracias a la obtención de este valioso apoyo, y al aporte de tres de las más destacadas empresas del sector textil (Creditex, Cía. Industrial Nuevo Mundo y Tejidos San Jacinto), la infraestructura de esta nueva sala es ya una realidad. Su remodelación contempla no solo un espacio de exhibición para presentar de forma permanente una selección de la importante colección textil del MALI, conformada por cerca de 1,700 piezas; sino que además considera un área de depósito para la misma. La adecuada conservación de este importante patrimonio está garantizada gracias a la atmósfera climatizada e iluminación controlada de la nueva sala. Asimismo, se contempla la rotación periódica de las piezas en exhibición, para evitar su deterioro. Información sobre nuestra colección de textiles.
El taller se dedica a detener el proceso natural de deterioro que afecta las obras de arte, mediante el control del medio ambiente, y el uso de materiales y procedimientos adecuados para su almacenaje, manipulación, montaje, embalaje y transporte. De esta manera logramos la estabilización física y química de las obras y la revalorización de su apariencia estética, intentando intervenir lo mínimo posible en ellas. El taller ofrece los siguientes servicios realizados por un equipo profesional que está en constante actualización y capacitación, tanto en el Perú como en el extranjero: Asesoría técnica Evaluación de colecciones Restauración de pintura, obras sobre papel, objetos de madera, textiles, ceramios y objetos líticos, procedentes de colecciones públicas y privadas Enmarcado de obras sobre papel con los mejores procedimientos y materiales para su conservación Cuidado de colecciones y conservación preventiva
Tomando como referencia la Plaza Grau, nos dirigimos por el Paseo Colón por una cuadra, en el cual encontramos el ingreso hacia el Museo de Arte De Lima.
Plaza Grau
Puerta de ingreso Parque de la Exposición
Técnica de construcción en fierro La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa, es atribuida a la casa Eiffel. La explanada de estacionamiento con un área de aproximadamente 4,000 metros cuadrados, es muy requerida por artesanos y comerciantes para el desarrollo de ferias artesanales y regionales donde se difunde y comercializan las diferentes manifestaciones del arte y cultura de los diferentes pueblos del Perú.
Algo que estaba pendiente al encontrarnos en la ciudad de Lima, fue visitar el Museo de Arte de Lima (MALI), que nos impresiona por poseer una arquitectura impecable, lograda luego de la restauración que se realizó a través del programa "Recuperando las obras del Museo". El salón de recibida interior, con una iluminación atractiva, de amplios espacios que combinan armoniosamente junto a columnas de sutiles detalles barrocos, nos da una bienvenida a sus tres actuales salas que guardan las exposiciones actuales.
Nos ubicamos en el mapa para guiarnos en la orientación de los vientos en lima para el análisis de la ventilación de museo de arte Mali.
Las salas de exposiciones, el área de educación, la tienda y cafetín carecen de una buena ventilación, mientras en los demás ambientes sucede lo contrario.
Fotografía dibujo y costumbrismo son los únicos espacios q no tiene una óptima ventilación. El Mali en su primera planta tiene rampas para una mejor accesibilidad de las personas, en especial para los discapacitados, cuenta con 3 puertas en el ingreso, pero no tiene escalera de escape, escalera de servicio, siendo así un peligro para las personas en casos de sismos
Equipamiento recreativo: Plaza Francisco Bolognesi, Plaza Grau, Parque Juana Larco De Dammert, Campo de Marte, etc.
Equipamiento educativo: IDAT, Colegio José Jiménez Borja, Colegio Salesiano, Colegio San Andrés, UTP, Telesup, IESTP de la construcción CAPECO, etc. Equipamiento cultural: Museo Militar, Museo de Arte Italiano, etc. Equipamiento salud: Clínica Internacional, Centro Médico EsSalud Ancije, etc. Otros usos: SUNAT, Gobernación Regional de Lima, Terminal Terrestre, Centro Comercial Polvos Azules, Mercado Modelo, etc.
Equipamiento urbano
Denominado así en homenaje al poeta, musicólogo, folclorista, periodista, cuentista y ensayista afro peruano, desaparecido en el año 1992. Este anfiteatro tiene capacidad para albergar a cerca de 4 mil personas; por su céntrica ubicación es un espacio muy requerido para presentaciones de artistas locales y de talla internacional.
Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
Museo Metropolitano de Lima
Los hermosos jardines del Parque de la Exposición se han convertido en un gran atractivo para la realización de eventos sociales y familiares, como por ejemplo, recepciones de matrimonios y aniversarios, así como celebraciones empresariales e institucionales, las cuales cumplen con los requisitos de seguridad y privacidad.
Localizado al frente del Pabellón Bizantino.
Pabellón Morisco
El Pabellón Bizantino fue construido durante el gobierno de Augusto B. Leguía con motivo del centenario de la Independencia del Perú.
Pabellón Bizantino
Con un área de 3209.76 m2. Fue diseñado por el Arq. Ricardo Malachowsky y se inauguró en 1935. En 1999 fue reconocido como monumento histórico. En el Teatro La Cabaña, se realizan presentaciones teatrales para niños y adultos, así como diversos eventos culturales.
El teatro “La Cabaña”
