En el teatro, la historia se construye a través de las acciones de los personajes y sus diálogos, además de la aparición de objetos pertinentes. Las acciones son un tipo de lenguaje no verbal, que el autor especifca a través de las acotaciones. Y los diálogos, sumados a estas acciones epresan cómo es un personaje, y más allá, la construcción de conceptos, como lo es el tema del sin sentido.
En la dramaturgia tradicional la acción esta regida por la lógica! causa y e"ecto. #ecordemos #ecordemos que para aristoteles la ccion se iniciaba con un proposito y no se terminaba hasta que este proposito "uese alcan$ado.toda accion, tiene, pues, un inicio, un nudo , y un fn% este modelo que ciertamente permite eplicar l aestructura de muchos relatos se vuelve inoperante desde el momento en que se recha$an los principios en que se basan. &in embargo, no nos basta con reconocer este recha$o. 'ara 'ara saber como "unciona el teatro del absurdo necesitamos saber como se articulan las partes de la obra hasta convertirse en un todo homogeneo e inteligible. (hora bien, aunque en el teatro del absurdo a la accion se le despoje de las motivaciones, no por ello deja de eistir. eistir. )uera del orden logico, la accion se convierte en movimiento, en progresion o evolucion inmotivada. *una obra de teatro, dice +onesco, es una construccion constituida por ciertos estados de conciencia, o de situaciones, que se intensifcan, se densifcan, luego se enla$an, sea para desenla$arse, sea para terminar en una con"usion insostenible
La accion entonces ya no es un desarrollo logico de un impulso -proposito, si no como progresion - evolucion o simplemente movimiento que en el teatro del absurdo, se produce, entre otras de las siguientes maneras! /0 trans"ormación repentina del personaje -en esperando a godot, luc1y se vuelve mudo de un dia para otro, y po$o se queda ciego sin de"ensa. )alta la lógica, pero no la evolución. 20intencifcacion progresiva de la situación inicial. 'or ejemplo, movimiento paulatino del sinsentido parcial al sentido total, de la etravagancia al absurdo -la cantante calva 30 inversión de l principio de la casualidad. Las causas producen e"ectos contrarios a los que cabria de esperar% por ejemplo , en 4acobo o la sumisión el protagonista no quiere casarse porque no encuentra sufcientemente "ea a su "utura esposa. 50 én"asis r6tmico y7o emocional! para crear una impresión de desenlace, para producir la ilusión de que la acción avan$a, evoluciona, +onesco, particularmente acelera de pronto el ritmo y7o aumneta la tensión emotiva. (si, por ejemplo, en la lección, la agresividad del pro"esor va aumentando hasta llegar al asesinato.
Es preciso notar como en el teatro del absurdo mas que ning8n otro subgénero dramático, la "abula, el desarrollo de la acción, es un "actor teatral mas que verbal. 9o hay con:ictos que cono$camos por los diálogos, sino por la epresión general y particular del actor y por otros elementos audiovisuales no linguisticos.
Los personajes
En el ;eatro del (bsurdo el p8blico se ve en"rentado con personajes cuyos móviles y acciones son incomprensibles en su mayor parte.
=nas veces sus personajes nacerán dotados de un estado civil, una "amilia y una pro"esión, y terminarán por ir perdiendo, de una manera progresiva, todas las caracter6sticas del ser humano. >tras, las menos, los personajes de este teatro se nos aparecerán como etra?as criaturas, a medio camino entre el insecto y el "antasma.
Los personajes en la literatura, y en espec6fco en el teatro, están 6ntimamente ligados al lenguaje que producen y que los delimita. 'or medio de "rases simples, un personaje pasa del letargo a la ecitación, al enojo, y de regreso al letargo. 'or ejemplo, en Esperando a @odot el lenguaje verbal y no verbal no se limita a las necesidades o deseos "6sicos de los personajes -como el hambre "6sica de @ogo, quien
desea las $anahorias y huesos de pollo sino que se etiende a las necesidades meta"6sicas de los personajes, para transmitir el vac6o, la alienación y el sin sentido.
Aada la solidariada entre la acción y el carácter, se deducirá "ácilmente que el teatro del absurdo presenta una serie de personajes cuyos móviles y actos resultan incomprensibles, ilógicos. Los personajes del teatro del absurdo son cualquier cosa menos auténticos caracteres. En el teatro del absurdo, que es es esencialmente antisicologista, que denuncia la "alta de vida interior, que no reconoce otro principio regulador del comportamiento que no sea el absurdo, ni defne una personalidad mas o menos rica, ni dibuja una fgura mas o menos estable, ni se inserta en ning8n juego de "uer$as movidas por ciertos intereses. El individuo carece de integridad, de unidad, de estabilidad. Es indi"erenciado, es simplemente "ur$a en acción e intensidad pura, variación cualitativa constante y poder de metamor"osis. El carácter mani"estado a trav$ de los actos y las palabras del personaje, cambia constantemente, como si el mismo curpo soportara sucesivamente a distintos personajes o viceversa, todos los personajes parecen los mismos, se comportan y hablan de la misma manera. &i el personaje no sirve de soporte a una personalidad,a un contenido sicológico, ni esta al sevicio de una acción coherente, BCué "unción desempe?a dentro de la obraD Evidentemente, puesto que su identidad personal se dispersa, varia, y por lo tanto no eiste globalmente, su "uncionamiento no puede eceder los limites de una situación, en la siguiente ya será otro, seguramente, y all6 cumplirá su "unción. &implifcado, resquebrajado y deshumani$ado,
el personaje remite a otra cosa que as6 mismo, remite a la situación.
