El Realismo Realismo Mágico Mágico y Gabriel García Márquez "Cien Años de Soledad"
"El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecían de nombre, y para mencionarlas había que señalarlas con el dedo." (G.G. Márquez)
Literatura Latinoamericana. La literatura latinoamericana surge con el advenimiento del modernismo de José Martí y Rubén Darío. El momento de mayor auge de la literatura de Latinoamerica es el denominado "Boom" y corresponde con la literatura real-maravillosa. Entre sus escritores fundamentales se encuentran J.L. Borges, que es también considerado el padre del Realismo Mágico, G.G. Márquez, A. Carpentier, F. Vallejo y A.R. Bastos y Asturias. La literatura latinoamericana presenta una doble característica aparentemente contradictoria: la unidad y la diversidad. La unidad de las letras latinoamericanas viene dictada por la comunidad del idioma, por el hecho de compartir el español como lengua común. En cuanto a la diversidad, puede decirse que es una de las consecuencias históricas de la formación de las nacionalidades.
Origen del Realismo Mágico. El Realismo Mágico tiene sus raíces en la cultura latinoamericana, a partir de las interpretaciones de los europeos en la etapa de la colonización del nuevo continente. Las crónicas de esa época son ricas en el relato y descripción de cosas absolutamente maravillosas, producto de la extrañeza que provocaban en los exploradores las cosas que veían en sus viajes. Es a partir de esta tradición de la realidad del nuevo continente, a través de ojos europeos, que se creó una visión sobrenatural de la realidad latinoamericana. Durante las décadas del '20 y del '30, muchos escritores y artistas latinoamericanos viajaron a Europa para incorporarse al surrealismo, buscando los aspectos sobrenaturales necesarios para crear una realidad basada en los sueños y el subconsciente. A su regreso a Latinoamérica, percibieron que no era necesario buscar esa realidad extraña en el viejo continente, que de hecho se encontraba en sus propias culturas y países.
En lo "real maravilloso" se supera el carácter pintoresco del color local, pero los profundos y violentos conflictos sociales quedan enmascarados. Sen embargo, esta particular forma de expresión literaria puede ser interpretada desde otros puntos de vista, y contrapuesta como el extrañamiento del mundo de los colonizados ante el avance de la colonización.
El Realismo Mágico y Latinoamérica. En la literatura, el Realismo Mágico es un género en el que el autor combina elementos fantásticos y fabulosos con el mundo real, creando un equilibrio entre una atmósfera mágica y la cotidianidad, quebrantando las fronteras entre lo real y lo irreal. El Realismo Mágico presenta lo real como maravilloso y viceversa.
Desde mediados del siglo XX, la narrativa latinoamericana amplía su perspectiva más allá de la naturaleza, los indígenas y demás temas comunes de la novela realista. Revoluciones culturales y políticas, un amplio apego a la superstición y regímenes autoritaristas se combinaron con las vanguardias europeas, el psicoanálisis y las principales inquietudes del mundo entero sobre los problemas humanos y existenciales. El Realismo Mágico se define como la preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y común. Este movimiento refleja a través de su fantasía una serie de supersticiones, creencias populares y religiosas que son proprias del sentir latinoamericano.
Aspectos y Temas del Realismo Mágico. Los temas que son utilizados en el Realismo Mágico, frecuentemente tienen relación con lo americano, su gente, su historia, geografía, religión, mitos, leyendas y folklore que proveen al escritor de una cuantidad inmensa de ideas. Este movimiento surge como un milagro o como una alteración privilegiada de la realidad, de hecho es una actitud frente a la realidad. – Planos de realidad y fantasía: hay hechos de la realidad cotidiana combinándose con el mundo irreal y fantástico, con un final inesperado. – Escenarios americanos: en mayoría los cuentos son ubicados en los niveles más duros y crudos de la sociedad, o que más reflejan el primitivismo cultural. – Es una literatura para lectores cultos. – Estilo con un lenguaje rebuscado, que sea sencillo, preciso y claro. A veces son utilizados juegos de palabras que tienen que crear efectos poéticos. – Empleo de elementos surrealistas recreando atmósferas oníricas o imprecisas. Utilizo del grotesco con lo qual la realidad de alarga hasta parecerse una caricatura. – Sincretismo: mágia y religión, civilización y salvajismo... – El tiempo es percibido como cíclico y es distorsionado para que el presente se repita o se parezca al pasado – narrador omnisciente, que conoce con anticipación los hechos narrados – corriente de conciencia y monólogo interior.
Gabriel García Márquez. Escritor, periodista y premio Nobel colombiano. Nació en Arancataca y se formó inicialmente en el terreno del periodismo. Trabajó para la agencia cubana de noticias "La Prensa", pero debido a sus ideas políticas izquierdista se enfrentó con el dictador Gómez y hubo de pasar veinte años en un exilio voluntario en México y España. Con su novela más conocida "Cien Años de Soledad" (1967) el consolida la literatura latinoamericana en el ámbito de la cultura mundial. Él ha despertado admiración en numerosos países occidentales por la personalísima mezcla de realidad y fantasía que lleva a cabo en sus obras narrativas, situadas siempre en Macondo. Recibió el premio Nobel de Literatura en 1982 y fue formalmente invitado por el gobierno colombiano a regresar a su país, donde ejerció de intermediario entre el gobierno y la guerrilla en los años '80. Otras obras conocida de este autor son "El amor en los tiempos del cólera" (1985) y "Crónica de una muerte anunciada" (1981). "Cien Años de Soledad", 1967. La familia Buendía fundó un pueblo llamado Macondo, que primeramente era un pueblecito sencillo y lleno de tranquilidad, pero más tarde sufrió de una transformación que lo llevó a ser siempre más activo. La familia Buendía creció de una manera incontrolable y los mismos hechos se repetían cada generación. Cada persona de la familia fue muriendo en un sino similar: la Soledad. El último hombre que quedó de la familia descubrió en unos pergaminos de un gitano que cuentaban que las familias condenadas a cien años de soledad no tenían otra oportunidad en la tierra y mientras leía cada palabra se realizaba todo lo que estaba escrito hasta la destrucción total de Macondo.
Uno de los recursos estílisticos más utilizados por García Márquez en esta obra es la hipérbole o la exageración, concretándose en el utilizo de términos enfáticos y expresiones exageradas para expresar una idea que está más allá de los límites de la verosimilitud. La hipérbole es un recurso que procede de la expresión oral. García Márquez ha hecho una mezcla entre lo fantástico y lo real utilizando la hipérbole como nexo de un modo tan perfecto que ya nadie sabe donde están las fronteras de uno y el otro. El arte hiperbólico y distorsionado es lo que hace de Macondo un lugar fantástico, donde no cabe destruir la envoltura de su encantamiento y contar su historia así, como algo previo a la literatura, como un rumor legendario, como se la habían contada durante muchos años las gentes entre sí. En una entrevista García Márquez dijo que lo mágico puede transformarse en lo real con la misma facilidad que lo real en lo mágico. No hay un lugar que sea más real que otro, porque todo puede intercambiarse y todo es parte de la misma realidad total.
El presente, el pasado y el futuro pueden ser narrados en un tiempo a cualquier tiempo per el narrador: el tiempo en "Cien Años de Soledad" es circular. El pasado se repite en el presente y en el futuro, y todo es previsible porque, de alguna manera, ya ocurrió. El tiempo no existe en Macondo, es immóvil, donde mil cosas pasan y mil cosas vuelven. En Macondo todo es posible: seres más que centenarios, apariciones y diálogos con espíritus, alfombras que vuelan, ascenciones en alma y cuerpo al cielo. Pero este mundo de realidades mágicas se ve afectado cuando entra el mal en Macondo, las guerras civiles y la fiebre de lo banano solo traen desgracias y muertos. Así el imaginario y lo real se enlazan con la historia de Colombia y con los males que afectan a toda Latinoamérica.
