TRIADAS Progresiones diatónicas La escala mayor está formada por siete notas o grados, cada grado corresponde a la fundamental de una tríada, la suma de las distintas tríadas constituyen los acordes diatónicos de la escala (Fig. 1) con los cuales se establece la tonalidad, entendida ésta como el eje o nota de referencia alrededor de a cual se organizan los acordes y melodías. Los acordes se analizan usando números romanos, añadiendo la letra eme minúscula (m) para las tríadas menores y la letra o minúscula para la tríada disminuida (o). Fig. 1
C
Dm
Em
F
G
Am
Bo
I
IIm
IIIm
IV
V
VIm
VIIo
Las tonalidades más usuales en guitarra para las canciones sencillas son aquellas que usan el mayor número de acordes con cuerdas al aíre al ser más fáciles de ejecutar (Fig. 2). Fig. 2
I
IIm
IIIm
IV
V
VIm
VIIo
C mayor
C
Dm
Em
F
G
Am
Bo
G mayor
G
Am
Bm
C
D
Em
F♯o
D mayor
D
Em
F♯m
G
A
Bm
C♯o
A mayor
A
Bm
C♯m
D
E
F♯m
G♯o
E mayor
E
F♯m
G♯m
A
B
C♯m
D♯o
F mayor
F
Gm
Am
B♭
C
Dm
Eo
www.marioabbagliati.net
2 TRIADAS Progresiones diatónicas
Las tríadas de la escala mayor se combinan formando progresiones de 1
acordes. La armonía de las canciones populares más sencillas está formada por progresiones de tríadas diatónicas. Una parte importante de las canciones populares están en 4/4, los compases constan de cuatro tiempos. Usualmente, el ritmo armónico o duración de un acorde es de dos tiempos (medio compás), un compás o dos compases, formando frases con número de compases que son múltiplos de dos o cuatro (Fig. 3-5). Fig. 3
4 &4
C ™™ ?
G ?
C: I
?
A‹ ?
V
?
F ?
VIm
?
C ?
IV
?
G ?
I
?
F ?
V
?
C ?
IV
?
?
™™
I
Fig. 4
4 &4
C ™™ ?
G ?
?
?
?
A‹ ?
?
?
?
C: I
V
VIm
C ™™ ?
G
F
F ?
?
?
?
?
?
?
™™
?
?
?
™™
IV
Fig. 5
4 &4
C: I
?
?
?
?
?
?
?
V
?
?
?
?
?
IV
Desde un punto de vista lógico, cada acorde de la escala puede encadenarse con cualquier otro. Por ejemplo, el acorde I con el IIm, IIIm, IV, V, VIm y VIIo. Sin embargo, el estudio y análisis de las canciones populares muestra que cada acorde tiene tendencias, se combina más con unos acordes que con otros. La razón detrás de ello tiene es que se persigue percibir la tonalidad, siendo
1
El término armonía hace referencia a dos conceptos complementarios. Por un lado, en un plano vertical, todo lo que tiene que
ver con la simultaneidad de los sonidos para producir acordes, que son entidades sonoras a las que la armonía les concede personalidad propia. Por otro lado, en un plano horizontal, todo aquello relacionado con como los acordes se relacionan y combinan entre si, lo cual se manifiesta en progresiones de acordes.
www.marioabbagliati.net
TRIADAS Progresiones diatónicas 3
unos enlaces son más efectivos que otros. Por lo tanto, podríamos hablar de que 2
existe una determinada sintaxis u orden en las progresiones de acordes. Por ejemplo, el acorde de I tiene una mayor predisposición a unirse con el IV o el V que con el IIIm o el VIIo. Por regla general, las tres tríadas mayores (I, IV y V) y los acordes IIm y VIm son los que aparecen con más frecuencia combinándose entre ellos, en menor medida el IIIm.
La tríada disminuida (VIIo) apenas aparece en canciones
populares tocadas en guitarra.
Estudio de las progresiones (1) Las tendencias que muestran los acordes de la escala mayor pueden ser estudiadas para familiarizarse con ellas, mejorar la técnica del cambio de acordes y facilitar el aprendizaje/memorización de canciones. Cada progresión de acordes se analizará con números romanos (Fig. 6), lo que simplificará el transportar la progresión a distintas tonalidades (Fig. 7-8). Fig. 6
I
V
4 & 4 ™™ ?
?
?
?
IV
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
™™
Fig. 7
4 &4
C ?
G ?
?
?
C: I
?
A‹ ?
?
?
V
?
F ?
?
?
VIm
? IV
Fig. 8
4 &4
G ?
G: I
2
D ?
?
?
?
E‹ ?
?
V
?
?
C ?
VIm
?
?
? IV
El DRAE define sintaxis como la parte de la gramática que enseña a coordinar y unir las palabras para formar las oraciones y
expresar conceptos. http://lema.rae.es/drae/?val=sintaxis
www.marioabbagliati.net
4 TRIADAS Progresiones diatónicas
Las progresiones se presentarán indicando los dos primeros grados seguidos de una X. Por ejemplo, I – V – X muestra los dos primeros acordes que se enlazan y la X representa las opciones con las que continuar (I – V – IV; I – V – VIm; etc.). La serie que prosigue debe ser considerada como una aproximación al estudio de las progresiones y no como un índice definitivo. I–V–X El acorde I se enlaza frecuentemente con el V y comúnmente va acompañado del acorde IV (Fig. 8-10). Fig. 9
4
G
&4 ?
D ?
?
?
G: I
?
C ?
?
?
?
V
IV
A
D
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 10
4
D
&4 ?
?
?
?
D: I
?
?
?
?
?
G ?
?
?
?
V
I
IV
G
F
G
Fig. 11
4 &4
C ?
?
?
?
C: I
?
?
?
?
V
?
?
?
?
IV
? V
El acorde VIm aparece habitualmente después del V
(Fig. 11-13).
Ocasionalmente, el IIm cumple esa función (Fig. 14). Fig. 12
4 &4
A ?
A: I
E ?
?
?
? V
F©‹ ?
?
?
?
?
VIm
www.marioabbagliati.net
?
?
?
?
?
?
TRIADAS Progresiones diatónicas 5
Fig. 13
4 &4
G ?
D ?
?
?
G: I
?
E‹ ?
?
?
V
?
C ?
?
?
VIm
?
?
?
?
IV
Fig. 14
4 &4
C ?
G ?
C: I
?
A‹ ?
V
?
E‹ ?
VIm
?
F ?
IIIm
?
C ?
IV
?
F ?
I
?
G ?
IV
?
?
V
Fig. 15
4 &4
G ?
D ?
?
?
G: I
?
A‹ ?
?
?
?
V
IIm
B
F©‹
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 16
4
E
&4 ? E: I
?
?
?
? V
?
?
?
?
A ?
IIm
?
?
? IV
Rara vez la progresión I – V se enlaza con el acorde IIIm o VIIo.
I – IV – X El acorde IV es un enlace muy común del acorde I. Dos de sus tendencias más habituales son encadenarse con el V (Fig. 17-18) o regresar al I (Fig. 19).
www.marioabbagliati.net
6 TRIADAS Progresiones diatónicas
Fig. 17
4 &4
C ?
F ?
?
?
C: I
?
G ?
?
?
?
IV
V
D
E
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 18
4 &4
A ?
?
?
?
A: I
?
?
?
?
?
D ?
?
?
?
IV
V
IV
C
G
D
Fig. 19
4 &4
G ?
?
?
?
G: I
?
?
?
?
IV
?
?
?
?
I
? V
Los acordes VIm y IIm complementan muy bien al acorde IV y es frecuente encontrarlos precediendo al V (Fig. 20-21). Fig. 20
4 &4
D ?
G ?
?
?
D: I
?
B‹ ?
?
?
IV
?
A ?
?
?
VIm
?
?
?
?
?
?
?
V
Fig. 21
4 &4
F ?
F: I
B¨ ?
?
?
? IV
G‹ ?
?
?
?
C ?
IIm
www.marioabbagliati.net
?
?
? V
TRIADAS Progresiones diatónicas 7
I – VIm – X El acorde VIm comparte dos notas en común con el acorde I, cuando se enlazan el efecto que produce es más tenue, no contrasta tanto como si el acorde I es seguido del IV o V, por ello es como si el acorde VIm funcionara como un acorde de transición entre el I y el V (Fig. 22) y el I y el IV (Fig. 23). Fig. 22
4 &4
G ?
E‹ ?
?
?
G: I
?
D ?
?
?
VIm
?
C ?
?
?
?
V
IV
F
G
?
?
?
?
?
?
Fig. 23
4
C
&4 ?
A‹ ?
?
?
C: I
?
?
?
?
VIm
?
?
?
?
IV
? V
La progresión I – VIm – IIm – V es una de las más utilizadas en la música popular (Fig. 24). Ocasionalmente, el acorde VIm se enlaza con el IIIm (Fig. 25). Fig. 24
4 &4
D ?
B‹ ?
?
?
D: I
?
E‹ ?
?
?
?
A ?
?
?
?
VIm
IIm
V
C©‹
D
A
?
?
?
Fig. 25
4 &4
A ?
A: I
F©‹ ?
? VIm
?
? IIIm
?
?
?
?
?
IV
www.marioabbagliati.net
?
?
? I
E ?
? V
?
8 TRIADAS Progresiones diatónicas
I – IIm – X Unos de los usos más usuales del acorde IIm es como acorde de paso ascendiendo del I al IV (Fig. 26). También es frecuente encontrar que se enlaza con el IV (Fig. 27-28) o con el V (Fig. 29). En ocasiones aparece en una suerte de péndulo con el acorde I (Fig. 30). Fig. 26
4
G
&4 ?
A‹ ?
?
?
G: I
?
B‹ ?
?
?
?
C ?
?
?
?
IIm
IIIm
IV
F©‹
A
E
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 27
4 &4
E ?
?
?
?
E: I
?
?
?
?
?
?
?
?
?
IIm
IV
I
B‹
D
E
Fig. 28
4 &4
A ?
?
?
?
A: I
?
?
?
?
?
?
?
?
?
IIm
IV
V
D‹
G
C
Fig. 29
4 &4
C ?
?
?
?
C: I
?
?
?
?
?
?
?
?
?
IIm
V
I
E‹
D
E‹
Fig. 30
4 &4
D ?
D: I
?
?
?
? IIm
?
?
?
?
?
I
www.marioabbagliati.net
?
?
? IIm
TRIADAS Progresiones diatónicas 9
I – IIIm – X De los tres acordes menores de la escala menor, el IIIm es el que aparece con menos frecuencia después del I. Cuando así sucede, suele preceder al IV (Fig. 31-32) o al VIm (Fig. 33-34). Fig. 31
4 &4
G ?
B‹ ?
?
?
?
G: I
C ?
?
?
IIIm
?
G ?
?
?
?
IV
I
F
G
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 32
4 &4
C ?
E‹ ?
?
?
?
C: I
?
?
?
IIIm
?
?
?
?
?
IV
V
B‹
E
Fig. 33
4 &4
A ?
C©‹ ?
A: I
?
F©‹ ?
?
IIIm
C©‹ ?
VIm
?
?
IIIm
?
?
?
?
?
IIm
V
A‹
F
Fig. 34
4 &4
C ?
E‹ ?
?
?
?
C: I
IIIm
?
?
?
?
?
VIm
?
?
? IV
G ?
?
?
V
I – VIIo – X El enlace I – VIIo es prácticamente inexistente en canción popular tocada en guitarra.
www.marioabbagliati.net
10 TRIADAS Progresiones diatónicas
Estudio de las progresiones (2) Los ejemplos vistos hasta ahora comienzan con el acorde I, lo que no quiere decir que una progresión no pueda empezar con otro acorde, como así sucede en la práctica. Sin embargo, el análisis de canciones populares muestra que es mucho más habitual que suceda con el I que con otro acorde. La razón de ello, como se mencionó anteriormente, radica en que se busca encadenar los acordes de manera tal que permitan percibir la tonalidad con claridad. A menudo, una progresión que comienza en un acorde que no es el I se utiliza a modo de contraste o para introducir una nueva sección.
El mayor
problema que enfrentan este tipo de progresiones es que la función del acorde se puede confundir, el acorde IV o V podrían interpretarse como I de una tonalidad distinta. El número de variaciones que tienen las progresiones que no parten con el acorde I es mucho menor, por ello, se representarán con el acorde de partida seguido de una X. IIm – X El acorde IIm aparece principalmente enlazado con el V (Fig. 35) o ascendiendo diatónicamente hasta el V (Fig. 36). También puede encadenarse de manera repetida al I (Fig. 37). Fig. 35
4 &4
E‹ ?
A ?
?
?
D: IIm
?
D ?
?
?
?
G ?
?
?
?
V
I
IV
F©‹
G
A
?
?
?
?
?
?
Fig. 36
4 &4
E‹ ?
D: IIm
?
?
?
? IIIm
?
?
?
?
?
IV
Fig. 37
www.marioabbagliati.net
?
?
? V
TRIADAS Progresiones diatónicas 11
A‹
4 &4
?
G ?
?
?
G: IIm
?
A‹ ?
?
?
I
?
G ?
?
?
IIm
?
?
?
?
I
IIIm – X El acorde IIIm es, después del VIIo que apenas tiene incidencia, el menos utilizado del las tríadas diatónicas. Cuando aparece, suele emplearse enlazado con el VIm (Fig. 38) o con el IV (Fig. 39-40). Fig. 38
E‹
4 &4
?
A‹ ?
?
?
C: IIIm
?
D‹ ?
?
?
?
VIm
IIm
D
E
G ?
?
?
?
?
?
?
V
Fig. 39
4 &4
C©‹ ?
?
?
?
A: IIIm
?
?
?
?
?
IV
V
C
G
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 40
4 &4
B‹ ?
G: IIIm
?
?
?
? IV
?
?
?
? I
IV – X Las progresiones que comienzan en el acorde IV suelen moverse al acorde I (Fig. 41), al V (Fig. 42) o descender diatónicamente al I (Fig. 43).
www.marioabbagliati.net
12 TRIADAS Progresiones diatónicas
Fig. 41
4 &4
C ?
G ?
?
?
?
G: IV
D ?
?
?
?
I
V
E
A
G ?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
I
Fig. 42
4 &4
D ?
?
?
?
?
A: IV
?
?
?
?
V
I
G©‹
F©‹
?
?
?
?
Fig. 43
4 &4
A ?
?
?
?
?
E: IV
?
?
?
IIIm
?
E ?
?
?
IIm
? I
V–X El enlace más común para una progresión que comienza en el acorde V es el acorde IV (Fig. 44), aunque también es frecuente encontrar que se mueve al VIm (Fig. 45). Fig. 44
4
G
&4 ?
F ?
?
?
C: V
?
C ?
?
?
?
IV
I
A‹
F
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 45
4
G
&4 ?
C: V
?
?
?
? VIm
?
?
?
?
C ?
IV
www.marioabbagliati.net
?
?
? I
TRIADAS Progresiones diatónicas 13
VIm – X El acorde VIm es, quizás, el que más opciones muestra, se puede enlazar con la mayoría de las tríadas diatónicas (Fig. 46-48).
Sin embargo, tiene el
inconveniente que puede sonar fácilmente como Im. Por ejemplo, Am es VIm en C pero podría ser percibido como Im en Am. Fig. 46
4 &4
E‹ ?
C ?
?
?
G: VIm
?
G ?
?
?
?
IV
I
A
D
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Fig. 47
4 &4
B‹ ?
?
?
?
D: VIm
?
?
?
?
?
G ?
?
?
?
V
I
IV
A‹
B¨
F
Fig. 48
4 &4
D‹ ?
F: VIm
?
?
?
?
?
?
?
IIIm
?
?
IV
?
?
? I
VIIo – X Al igual que el enlace I – VIIo, comenzar una progresión con el acorde VIIo es muy poco probable que se produzca.
__________ Las progresiones anteriores tienen como finalidad guiar la práctica de los acordes y funcionar como referencia para compositores poco experimentados. En cualquier caso, la lista es un punto de partida y el estudio debe complementarse con el aprendizaje de canciones.
www.marioabbagliati.net
