TEMA 47: LA LÍRICA RENACENTISTA. GARCILASO DE LA VEGA 1. CONTEX CONTEXTO TO SOCIO SOCIOCUL CULTUR TURAL AL Como acta bautismal de la lírica renacentista suele considerarse la conversación entre Boscán y Navagiero en 1526. A partir de esta ec!a el petrar"uismo empie#a a tra#ar las líneas esenciales de nuestra lírica y se i$an las pautas de reerencia "ue brindan los ar"uetipos !oy perdurables. %a penetración del petrar"uismo en &spa'a se enmarca en un conte(to cultural y político concreto) los primeros a'os del reinado de Carlos V. &ste momento !istórico se caracteri#a por) * +inamismo +inamismo político) político) la la monar"u monar"uía ía espa'o espa'ola la se e(pande e(pande territorial territorial y política políticamente mente.. * +inamismo +inamismo cultura cultural) l) se cree cree en en un patrim patrimonio onio romano romano y cristiano cristiano,, llamado llamado a uniic uniicar ar &uropa. &uropa. * %a idea idea imperia imperiall se sustenta sustenta sobre sobre una una vie$a vie$a idea medie medieval val)) el emperad emperador or debe mante mantener ner la unidad europea sobre una lengua com-n y una -nica religión. * Ap Aper ertu tura ra de &spa &spa'a 'a al resto resto de &urop &uropa, a, sobre sobre todo todo a tal talia ia "ue apor aporta ta a nues nuestra tra cult cultur uraa reinamiento en la vida y en las costumbres, el concepto de /civilitá0 con la ponderación de lo civil rente a lo militar y guerrero y la rele(ión sobre la propia lengua, "ue se considera compa'era del imperio, como se pone de maniiesto en el Diálogo de la lengua de ald3s. * %a in inluencia de de Erasmo en la cultura espa'ola es radical) orece una visión cultural de orden práctico y e(istencialista de lo religioso y lo moral. * &l mercado mercado del del libro se agili# agili#a, a, aun"ue aun"ue la lectur lecturaa sigue siend siendoo patrimo patrimonio nio de pocos. pocos. &(ist &(isten en además otras vías de diusión alternativas) Cartapacios) antologías manuscritas "ue coneccionaban los adeptos a la poesía Antologías impresas "ue diundían sobre todo la poesía octosilábica Canto o musicali#ación de te(tos po3ticos Novela) dentro del del relato se insertan poemas, poemas, así diundió diundió Cervantes su poesía. poesía. 4liegos sueltos) literatura de cordel en la "ue se diundieron sobre todo los romances. eatro colegial) en las actividades esc3nicas del colegio se dan a conocer algunos poemas
A. BREV BREVE E CARACTERIZ CARACTERIZACI ACIN N DEL RENACIMI RENACIMIENT ENTO O &l t3rmino enacimiento, acu'ado por M!"#$l$% en el 77, designa al movimiento cultural "ue se gesta en toda &uropa con la descomposición de la &dad 8edia. 4ara Burc9!ardt el enacimiento supone la implantación implantación del ideario del :uattrocento italiano en la literatura y en el arte europeo. &s una cultura nueva "ue se opone a lo medieval en distintos órdenes, en la "ue el espíritu del :uattrocento italiano se verá rele$ado en la &spa'a del siglo 7) * uelta a la antig;e antig;edad dad grecola grecolatina, tina, a trav3s trav3s del estudio estudio y la utili#ac utili#ación ión de sus sus uentes uentes.. * Antrop Antropoc ocent entris rismo) mo) el el !ombre !ombre es es medida medida de de todas todas las las cosas cosas y no +ios +ios.. * ndividualismo *
ramática de %ebri$a en 1?@2 prescriptita y el +iálogo de la lengua de uan ald3s más descriptiva "ue la anterior) llane#a e(presiva) escribo como !ablo. * nluencia de d e Erasmo y sus concepc concepcion iones es "ue lograr lograron on una &spa'a &spa'a más abier abierta ta !acia !acia &uropa. 4ropone una vuelta a la religiosidad anterior, una vivencia de introspección de la 1
religiosidad y una vuelta del clero a la cultura.
&. LA LÍRICA RENACENTISTA: ENTRE LA 'OESÍA DE CANCIONERO ( LA 'OESÍA ITALIANIZANTE. %a lírica renacentista espa'ola nace de la conluencia de dos corrientes) la continuación del mundo po3tico de los Cancioneros del siglo 7 y la introducción de las ormas italiani#antes de raigambre petrar"uista, por parte de Boscán y >arcilaso. Ambas eran consecuencia de la implantación de toda una epistemología po3tica, bien asentada en &uropa, "ue parte de la lírica proven#al A partir de 1526 la lírica alcan#a sus más altas cumbres con la reescritura de un petrar"uismo con acentos de lengua castellana, "ue impregna la cosmovisión po3tica centrada en el tema amoroso y en sus m-ltiples ramiicaciones.
A. CONCOMITANCIAS ENTRE LÍRICA CANCIONERIL ( LA NUEVA 'OESÍA %a poesía de cancionero se componía para ser cantada, leída o recitada en la corte, lugar propicio para cantar al amor y loores a las damas, dando cabida tambi3n a los plantos, a las consideraciones morales y a los $uegos de ingenio po3tico. %a poesía de la Ba$a &dad 8edia !unde sus raíces en un terreno com-n a todo el Hccidente europeo) la triple !erencia "ue supone el espíritu y liturgia cristianos, la tradición clásica latina y la inluencia de los trovadores proven#ales. A trav3s del ondo com-n trovadoresco, se originan m-ltiples coincidencias entre la poesía castellana y el código petrar"uista) * el amor como servicio "ue digniica al enamorado * la descripción ponderativa de los sentimientos * el goce del dolor * la luc!a entre la ra#ón y el deseo * el ansia de la muerte * turbación ante la amada. %a lírica castellana del siglo 7 ya prepara un clima po3tico aín al petrar"uista) la idea del amor como destino impuesto a pesar del libre albedrío !umano, las tensiones provocadas por las contradicciones internas, el placer en el recuerdo, la sensibilidad ante la naturale#a... %a poesía de cancionero tenía además entre sus principales eectos ormales un elevado conceptismo) la antítesis dota de orma verbal a la contienda interior "ue subyace a la pasión amorosa. Al inali#ar el siglo 7 la poesía de cancionero era un producto est3tico muy elaborado, aun"ue se encontraba ya agotado en cuanto a ormas y temas por este motivo triunaron pronto las novedades italianas introducidas por Boscán y >arcilaso) los metros lentos, reposados, menos pendientes "ue el octosílabo de una rima acuciadora el transcurrir del endecasílabo y del !eptasílabo re!-sa la e(presión directa y el realismo recuentes en los cancioneros y suponen el ritmo apropiado para la e(ploración interior. Gay dos grandes temas "ue instaura la nueva escuela po3tica) el interiorismo, la e(ploración del yo y el transcurrir del alma y el arrebato ante la contemplación de la naturale#a. 2
B. )ORMAS ( ES'ÍRITU ITALIANOS EN LA 'OESÍA: EL CDIGO 'O*TICO 'ETRAR+UISTA. &l maestro indiscutible del nuevo arte renacentista es '$%rar"a y $unto a 3l aparecen importantes iguras como Sa,,a-aro y Ar!os%o, "ue tutelan a los poetas con la ad!esión a los modelos latinos, constituidos principalmente por V!r!l!o/ 0ora"!o y O!2!o. %as bases "ue sustentan al petrar"uismo son) * %a imitatio) el ideal retórico de la imitación se basa en una actitud de admiración ante los modelos clásicos. oda creación debe partir de un modelo, ya "ue 3sta se concibe como recreación, "ue consiste en mantener la idelidad !acia los temas pero con moldes retóricos nuevos, es decir, respetar el contenido cambiando la orma. * Co!erencia entre orma y contenido, respeto del vie$o precepto virgiliano de la mesura entre la res y la verba. * +otación de tono personal a la temática amorosa) rente al carácter abstracto del amor transmitido por la poesía de cancionero, la nueva poesía italiani#ante !ace del tema amoroso el trasunto de la e(periencia vital) el tono vivencial y el yo po3tico inundan la composición. *
Nuevo concepto de la versiicación) arraigan principalmente el soneto, en endecasílabos, y la canción, en !eptasílabos. ambi3n se introdu$eron el terceto dantesco y la octava real usados en la poesía de intención morali#ante o narrativa. 4ero la novedad más importante en nuestra m3trica es la importancia concedida al endecasílabo como unidad básica. %a calidad de este verso se asienta en la m-sica interna, en la disposición acentual, en un sentido del ritmo "ue depende de la distribución de los acentos y no de la rima. &s un verso de depurada calidad t3cnica. * ntroducción de las corrientes amorosas del neoplatonismo) se abandona la idea medieval del amor como castigo y destino trágico, el amor es a!ora algo bueno en sí mismo. &l concepto amoroso de la lírica del 7 se resume a grandes rasgos del siguiente modo) &l amor se concibe como bien y como deseo el amor busca ser correspondido y emana de la belle#a de la amada, por eso todo lo visual los o$os, la mirada... se convierte en isotopía. %a !erida del amor es grata, la ra#ón se ve vencida por el amor, la ausencia de la amada produce dolor por"ue se separan dos seres "ue realmente son uno %a dama no sólo debe ser bella, puesto "ue su belle#a conduce al poeta al
3. GARCILASO DE LA VEGA 1561 15389 A. LA OBRA %a obra de >arcilaso es breve, constituida por cinco canciones, tres 3glogas, dos elegías, una epístola en verso a Boscán, JE sonetos y algunas muestras de poesía tradicional. &n su obra conluyen las corrientes est3ticas en boga, convirti3ndose en el paradigma de la lírica del siglo 7. &stas corrientes son) * &l elemento clásico) tanto la temática grecolatina como sus preceptos artísticos. J
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%a síntesis de diversas corrientes "ue supuso la poesía de cancionero) la tradición proven#al directa, la transmitida por los trovadores gallego*portugueses, los nuevos inlu$os de la poesía islámica, las irradiaciones del dolce stil nuovo y '$%rar"a y ecos de As;as Mar"# * %a !erencia de 4etrarca) revelación del alma moderna con sus an!elos y desesperan#as, contradicciones y melancolías, a!ondando en el conocimiento del reino interior a la ve# "ue inaugura un nuevo sentimiento del amor, de la !ermosura emenina y de la naturale#a. * %a concepción amorosa derivada del legado proven#al en con$unción con el petrar"uismo, seg-n la cual el amor es concebido como culto y servicio. * %a concepción del arte y la orma po3tica) 4etrarca inaugura el an!elo de la obra acabada e imperecedera "ue signiicaba ansias de celebridad, deseos de eterni#arse y eterni#ar a la amada, mediante la ama conseguida por los versos.
B. DIS'OSICIN DE LA OBRA GARCILASIANA Ga !abido muc!os intentos de dotar de unidad a la obra de >arcilaso, el más interesante es el de A,%o,!o 'r!$%o, "ue considera "ue la obra de >arcilaso puede ordenarse a modo de Canzoniere petrar"uista. 4etrarca compuso su Canzoniere con un criterio intencional) de$ar sus poemas preparados para la posteridad. %a disposición de su obra rele$a un proceso po3tico, la reordena y la somete a un orden no cronológico, sino narrativo. Narra la !istoria de un proceso vital visto po3ticamente para mostrar los momentos del procesos amoroso. %aura act-a como elemento co!esionador, !asta el punto "ue se convierte en el motivo divisorio) Rimae in vita / Rimae in morte. arcilaso !abría ordenado su obra seg-n este molde. 4rieto se'ala los siguientes !itos en la vida del poeta) A'o clave 1526) >arcilaso conoce a sabel en >ranada, se enamora y como resultado elabora el soneto . %a mu$er se instala en su alma y se convierte en el motor de su escritura. A'o 152@) >arcilaso marc!a a talia despu3s "ue sabel se casa con =onseca. &l poeta adopta una actitud de despec!o rele$ada en la Canción 2K y en el soneto . A'o 15JD) vuelve a &spa'a y pasa unos días en oledo, !ec!o "ue se recoge en el arcilaso M arcilaso M Nemoroso narra las vivencias con el e$e de sabel muerta. &l !ipot3tico cancionero "uedaría cerrado con la Lgloga , destinada al recuerdo sosegado, idealista y sereno de la amada, "ue se enmarca en una coordenada temporal acrónica y ubicada en un espacio idílico. 4rieto de$a sin ubicar la Lgloga , de menor lirismo.
C. TRA(ECTORIA 'O*TICA DE GARCILASO 1. La !,!"!a"!<, $, $l '$%rar=!smo: A 4etrarca debe >arcilaso muc!os de los rasgos "ue caracteri#an a sus obras) la t3cnica artística, el tema del amor como e$e vertebrador, el análisis de las emociones y contrastes sutiles, la actitud espiritual de melancolía amarga y tierna, ante un amor inalcan#able. Gay composiciones en las "ue la imitatio llega a una completa asimilación) * %a canción empie#a inspirándose en el soneto C7% del italiano y en una oda !oraciana.
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%a canción muestra una actitud esencialmente petrar"uista) b-s"ueda de la soledad, donde la naturale#a es testigo de los surimientos del poeta.
&. Co,>l!"%o $,%r$ 2os ar%$s) &ntre 152@ y 15J2 el petrar"uismo de >arcilaso llega a su má(ima e(presión. &n esta 3poca se ve rec!a#ado por la amada y encuentra entonces en 4etrarca y en Ausías 8arc! a los mentores capaces de guiarlo en su luc!a interior, de sus alternativas entre la esperan#a y el desánimo. * %a canción ) es la obra más importante de estos a'os. Con las ense'an#as de 8arc! es capa# de crear un tono e(asperado y suministrar ideas para una acción alegórica en la "ue contienden la a#ón y el Apetito, sucumbiendo la primera. &n ella tambi3n luc!an dos t3cnicas) la primera más espontánea de raí# !ispánica, se caracteri#a por una e(presión ve!emente, rasgos acentuados por la #o#obra espiritual y la inluencia literaria de A. 8arc!. %a segunda es la t3cnica petrar"uista, más serena y rica en elementos sensoriales. * %os sonetos y ) en el primero los versos iniciales recuerdan el e(travío de +ante por la selva oscura, el recuerdo del pasado se borra por la uer#a del mal presente. &n el soneto la dependencia respecto al Canzoniere es estrec!a. * %a Canción introduce la naturale#a como elemento armónico con el sentir del yo po3tico. 3. La "ola?ora"!<, "o, Bos"@, ) %a !istoria del aprendi#a$e po3tico de >arcilaso no puede obviar la igura de Boscán. &l intercambio amistoso los llevó a un verdadero intercambio est3tico) Boscán ue el primero en dar los tanteos novedosos, >arcilaso "uien supo llevarlos a la cumbre de la perección. &l acervo de motivos literarios y actitudes vitales de ambos poetas se caracteri#aba por el intimismo, la contemplación, personiicaciones, alegorías, conceptismo, etc. 4. Sa,,a-aro/ Ar!os%o los "l@s!"os ) A partir de 15J2 M 15J6 la acomodación de los clásicos llega a su más alta cumbre. Aincado en Nápoles, la vida literaria del enacimiento se le muestra en toda su rica intensidad. >arcilaso amplía sus lecturas de griegos y latinos y los incorpora a su obra, "ue se convierte en un puro culto a la belle#a. A este in colaboraron las inluencias de ciertos autores contemporáneos, como ueron arcilaso !i#o suyo el mundo pastoril de arcilaso convierte la ad$etivación en un placer para los sentidos. Al mismo tiempo su e(presión ad"uiere plasticidad) color, movimiento, musicalidad... * Ariosto ue otra de sus lecturas predilectas, de modo "ue la inluencia del Ariosto se de$a sentir en episodios de gran magnitud. * irgilio, Goracio y Hvidio) tras seguir a sus coetáneos italianos >arcilaso aprendió a volver la mirada a las uentes. Aprende la t3cnica imitatoria e inunda su obra de reerencias constantes y variadas, dotándolas de una gran personalidad. >arcilaso persigue la perección de la lírica !oraciana mediante un riguroso cuidado de la orma y con Hvidio acent-a su !abilidad descriptiva. 5. La loa II ) A pesar de estar así numerada, su escritura es anterior a la de la 3gloga . &s la obra más e(tensa de toda la producción garcilasiana.
yu(taposición de una pastoral dialogada y un relato panegírico. &l poema comprende tres partes) una acción dramática y dos e(tensas narraciones) la acción tiene como n-cleo argumental los amores del pastor Albanio por Camila. Albanio está a punto de a!ogarse y lo salvan arcilaso. Algunos consideran "ue se produce un desdoblamiento del poeta) Albanio encarnaría la pasión desesperada y Nemoroso la libertad conseguida tras la dura luc!a. %a cuarta posibilidad es "ue Albanio sea don Bernardino de oledo, !ermano menor del du"ue, "uien al ser todavía $oven podía permitir el !umorismo !acia su persona, rasgo 3ste "ue !ace pensar a algunos críticos "ue el pastor no encarne la igura del propio du"ue. b =uentes y originalidad) >arcilaso incorpora al poema el ruto de sus recientes lecturas) son evidentes las !uellas de La Arcadia de
8. 'o$mas !, mor%$. La loa I ) &sta 3gloga e(presa la emoción envuelta en el escenario pastoril. &l poeta se desdobla en los dos persona$es "ue ya !abían aparecido en la 3gloga . &sa duplicidad arcilaso con lo me$or de la poesía petrar"uista. %os poemas in morte del Canzoniere se de$an ver en sus palabras, pero no como pura imitación, sino como molde perecto en el "ue vierte su dolor real. %a naturale#a personiicada se muestra compasiva con el sentir po3tico del yo lírico. 7. Con La loa III >arcilaso aprende a reugiarse en el arte, la poesía es un medio para escapar de la realidad. &n esta 3gloga, tal ve# su -ltima creación, alcan#a la má(ima !abilidad t3cnica. %a obra consta de dos partes) de un lado la dedicada a las ninas y sus labores, sus bordados representan escenas de amores desdic!ados de la mitología clásica) Hreo y &urídice, Apolo y +ane, enus y Adonis la segunda parte la ocupan el canto de irreno y Alcino. . Tr$s ,$ros ,$os ) >arcilaso introduce en nuestras letras estos tres g3neros) * Epístola a Boscán) es la primera epístola !oraciana de la literatura espa'ola. &s una me#cla perecta de los preceptos doctrinales y del tono amiliar y amistoso. 6
* Elegía I dedicada al !ermano menor del +u"ue de Alba * Oda a la flor de nido ) es una imitación perecta de la Hda de Goracio. %a versión del toledano es tan contundente "ue el nombre de la estroa utili#ada pasa a las letras espa'olas desde el primer verso de esta composición) !i de mi "a#a lira...
4. LA ESCUELA GARCILASISTA %a aceptación del nuevo estilo introducido por >arcilaso y Boscán ue rápida y ya en el siglo 7 el toledano tuvo seguidores. &stos poetas eran los "ue antes !abían logrado ama con el cultivo de la poesía tradicional de cancionero, lo "ue viene a marcar "ue no !ubo un corte radical entre ambas artes. +e los seguidores de >arcilaso destacan cuatro, unidos además por la amistad, lo "ue !ace más ructíeras las inluencias por encontrarse en contacto directo)
+&>H GFA+H +& 8&N+HA) usó la m3trica tradicional y el nuevo estilo italiani#ante. >F&& +& C&NA) muestra la postura est3tica más cercana a >arcilaso, su poesía es de temática amorosa, está dispersa y tampoco se publicó en vida del poeta. G&NAN+H +& ACFOA) cultiva el metro italiano y la temática clásica, destaca su !oneto al Re$ %uestro !e&or'
=ANCarcilaso para las !ispanas. +estaca su 3gloga %emoroso, escrita en memoria de >arcilaso, a la muerte de 3ste.
4. CONCLUSIN Al principio se concretaba en un aspecto cultural o est3tico, pero con el tiempo, el signiicado de QenacimientoR se ue ampliando, siendo !oy una e(presión "ue identiica toda una 3poca. ranada allí uan Boscán conversa con Andrea Navagiero acerca de la necesidad de introducir a"uí la nueva est3tica, labor "ue se llevará a cabo con 3(ito) 3sta es la ec!a de nacimiento de la poesía lírica renacentista en nuestro país, poesía "ue alcan#a su mayor esplendor en las composiciones de >arcilaso y "ue será ampliamente cultivada por sus seguidores, pero "ue tambi3n tendrá el rec!a#o de algunos autores, como Cristóbal de Castille$o. >arcilaso ue admirado por sus contemporáneos y ue considerado posteriormente como el príncipe de los poetas ya "ue supo dominar el lengua$e, dotarlo de armonía, le(ibilidad y elegancia. &stroas como el soneto, la lira y el terceto, se inician con >arcilaso y perduran en nuestra poesía. %os metros italianos siguieron utili#ándose en el siglo 7 e, incluso, !asta la llegada del 8odernismo. &n nuestros días, poetas como 8iguel Gernánde# y %uis osales se !an !allado ba$o el inlu$o de >arcilaso.
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