Tema 38. La Lírica y Sus Convenciones

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Tema 34. El discurso

Tema 11. Fonética y

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Tema 38. La lírica y sus convenciones I. Delimitación del género lírico. II. Evolución histórica de los géneros líricos II.1. Formas primitivas II.2. Formas clsicas II.3. Formas medievales ! renacentistas III. "ontenido III.1. El lé#ico I$. Forma I$.1. %odelos estructurales de carcter sintctico. I$. I$.2. %odelos estructurales de carcter semntico ! pragmtico. I$.3. Estructura por repetición. $. &ecursos 'ónicos $.1. El ritmo $.1.1.1. El verso ! la estro'a $I. &ecursos mor'osintcticos

I. Delimitación del género lírico. (a postergación de la lírica en la Poética aristotélica) tra*o) como principal consecu eliminación de este tipo de poesía en las posteriores tipologías clsicas de los géneros +,-/" (a lírica no reciir una atención crítica hasta el &omanticismo. En la Estética de /eg este género aparece ampliamente desarrollado) se de'iende 4ue la poesía lírica satis'ace una n especí'icamente humana de e#presar lo 4ue sentimos ! contemplarnos en la mani'estación de sentimientos. 5eg6n /egel) 7lo 4ue constitu!e el contenido de la poesía lírica es el su*eto individua 7las situaciones ! los o*etos particulares) así como la manera en 4ue el alma) con su su*etivos) sus alegrías) sus admiraciones) sus dolores ! sus sensaciones) cora conciencia de en el seno de ese contenido. 1 De este modo) vemos cómo la lírica nace en las pro'undidades de lo individual) impon ritmo) una tonalidad a las mani'estaciones ! el re'le*o de la individualidad en el e#terior. E Fernando 9essoa denominar 7otri'icarse. El mundo e#terior constitu!e un elemento de la lírica en la medida en 4ue es asorido por la interioridad del poeta ! transmitido desde su sign íntima. El poeta dota de una emoción personal) individual) a su representación de la realidad. Desde esa concepción) toda la literatura lírica tiende a la introspección) a la pro'undi:a !o ! en el conocimiento del propio ser) pro!ectado sore la realidad. ;un4ue la realidad e#t presente en el poema e incluso pueda ser el detonante) lo importante ser siemprela emo up to vote on this title sentimientos) las voces íntimas 4ue esa realidad despierte enSign la su*etividad. Useful useful . (eopardi Frente al dinamismo de la narrativa ! el drama) la lírica tiendealNot estatismo la lírica es el 6nico instrumento de autenticidad poética) en tanto es 7la e#presión lire ! ge cual4uier e'ecto vivo ! ien sentido por el homre. De ahí 4ue las estéticas idealistas de "roc

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Tema 3A. (a lírica ! sus conv

9or su parte ". -ousoo de'iende 4ue la lírica dee dar la impresión de comu conocimiento especial) su*etivo) de contenido psí4uico) síntesis intuitiva de lo concep sensorial ! lo a'ectivo?.Esta comunicación produce en el lector un placer estético. El autor vale de una serie de recursos @ imgenes) ritmo) reiteraciones) símolos) 'onetismo) grad sugerencias) contrastes@ 4ue singulari:an este tipo de comunicación.

II. Evolución histórica de los géneros líricos +,-/"0 11@1C El te#to lírico es un acto de creación individual ! personalísima) a través de la cual el !o v e#presión de la intimidad. Go por ello de*a de estar en ma!or o menor medida su*eta a una serie d temas) recursos ! convenciones arraigadas en la tradición poética a lo largo de siglos de crea tradición 4ue se ha ido renovando ! actuali:ando) pero 4ue ha 'i*ado una serie de estructuras ling con'iguraciones te#tuales 4ue es necesario conocer. ,éneros 9oético@líricos

Formas primitivas

/imno) Treno) Ditiramo) 9en) /ipor4uema ! Epinicio

Formas clsicas Lda) Elegía 5tira) Epístola) Ogloga) ;nacreóntica

Formas populares

"anción)$illancico) Parcha) 5eguidilla) &omance) -alada (írica

Formas m

"anción Tro 9etrar4uista)

II.1. Formas primitivas a Preview ; pesar del carcter personal eYou're íntimoReading de la lírica) las 'ormas primitivas de este género asociadas al puelo ! vinculadas a 'estividades ! ritos colectivos. (as 'ormas líricas en la literatu Unlock full access with a free trial. tuvieron pues un carcter culto) cu!a característica 'undamental era la enorme variedad pluri'ormes ! camiantes) seg6n la 'inalidad ! la naturale:a de la composición. De esta manera) Download WiththrJnos)lamento? Free Trial distinguir el /imno) el Ditiramo) el treno >del griego es un lamento '6nere e*ec un coro con acompaamiento musical) el hipor4uema ! el epinicio) un canto compuesto para gl atleta o auriga acreedor de un triun'o en los *uegos olímpicos.

II.2. Formas clsicas ; partir de estas 'ormas primitivas) los poetas clsicos asentaron una serie de 'orm e#tensión) 'orma ! contenido 'ueron asumidas como convencionales0 por e*emplo) el Epigrama) 4u siendo inscripción 'uneraria) acaó como satíricoK la Lda) poema de larga e#tensión !  grave en Sign up to vote on this title mientras la Elegía) 'ue el cauce elegido para la e#presión del dolor por la muerte de un se Useful  Not useful hedonista Finalmente) la ;nacreóntica) era una composición de temtica ! epic6rea. II.3 Formas medievales ! renacentistas

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lírica tradicional pueden oservarse unos tópicos o contenidos recurrentes) como en el ala o c amanecer) en el 4ue el n6cleo temtico suele ser la separación de los amantes con la llegada de un Durante el &enacimiento) la lírica cora nueva 'uer:a hasta convertirse en uno de los g ma!or cultivo ! di'usión) en sus diversas mani'estaciones) entre las 4ue cae destacar El %a epístola poética !) sore todo) el 5oneto0 "ominación de cuartetos ! tercetos) se caracteri:a por la de contenido ! su variedad temtica. Tamién llamaron la atención de los poetas de este tiempo 'ormas tan características como la letrilla dialogada ! el poema en prosa. Qui:s esta 6ltima mani'estación lírica sea la 6nica 4ue ha p cierta evolución desde sus inicios. Ra en la ;ntigedad !a 'ue utili:ado el cursus rítmico)  procedimientos como el isócolon >periodos con igual n6meros de sílaas? ! la similicadencia sonidos al 'inal de los periodos?) antecedentes) aun4ue astante disimilares) de una de las noveda MIM.

III. "ontenido de la e#presión lírica Desde el punto de vista conceptual) del contenido) se ha intentado de'inir la creació como emoción convertida en ritmo) esto es) una e#periencia emotiva o intelectual trascendida por el poder sugestivo ! rítmico de las palaras adecuadamente cominadas. 9ero antes) consideraciones sore el proceso de creación poética ! sore las estructuras sicas en 4ue este se apo!a. ; través del ma!or o menor seguimiento de esas e#igencias 'ormales) el poema tra:a u propio en el 4ue se inserta ! completa su sentido0 movimiento literario) ora en la 4ue se inser relación entre el te#to ! el espacio en lanco) citas 4ue lo encae:an. Dentro de ese marco) los dos primeros aspectos 4ue guían la lectura de un poema son0 E5T&H"TH&;. Todo poema presenta un e*e temtico central) alrededor del cual pueden a una serie de temas secundarios o sutemas. Estos temas centrales son las denominadas isot ,reimas) ! los tópicos) seg6n se oserven un apunto de vista inmanente >en el propio t You'redesde Reading Preview través de la evolución histórica. En este sentido Surt 5pang oserva los siguie Unlock full access with a free trial. 'undamentales de la lírica. (a disposición anímica su!acente a toda creación lírica es la Sa!s 5e produce una soneto? o ser asolutamente 'rag >caligrama?.  Sign upGo to vote this title 5e pro'undi:a en un aspecto) un tema) una emoción. se on tratan varios temas) a diversos aspectos de un solo tema.  Useful  Not useful 5e da en un grado altísimo la 'unción poética. (os elementos de la lengua ad4uie estético por sí mismos) por sus virtudes 'onéticas ! rítmicas. • •

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;dems ha! 4ue contar con las palaras@tema ! palaras@clave) 4ue nos introduc atmós'era ! en el mundo temtica ! nos llevan hacia lo 4ue el poema 4uiere decir >isotopías? las palaras recurrentes nos sit6an en ese universo) tamién las hapax o palaras in'recuent nuestra atención) lo 4ue parece 'uera de lugar destaca sore el resto) los neologismos) lo sentidos ! signi'icaciones 4ue una palara ad4uiere en el poema. 9or otro lado) la escritura lírica es especialmente apta para la utili:ación de tropos. En l el término 4ue designa la realidad a la 4ue se re'iere el autor se sustitu!e por otro término ale*ado de su signi'icado original >e#traamientos ! plurisigni'icación?.

I$. Forma (a versi'icación suele acompaar al te#to lírico. Esto hace 4ue el lengua*e se apa cotidiano. El ritmo es esencial ! puede conseguirse de di'erentes modos) repetición peri grupos tónicos ! tonos) entonación) pausas  5i conceimos el ritmo como repetición p de una serie de elementos) vemos 4ue esos elementos pueden de di'erente naturale:a) sin semntica o 'ónica ;sí) (ópe: "asanova ! E. ;lonso) recogen una serie de estructuras en puede organi:arse un te#to lírico.

I$.1. %odelos estructurales de carcter sintctico. ;. 5imétrico N asimétrico. -. E#plicativo N conclusivo. L tamién analítico ! sintético. ". (ineal N ilativo. D. Enmarcado N circular. I$.2. %odelos estructurales de carcter semntico ! pragmtico. ;. -asado en 'ormula o discurso estalecido0 el poema aprovecha un cliché codi'icado -. Estructura atriutiva0 ; es -. El poema es una gran comparación0 ; es como -. You're Reading a Preview ". Estructura pregunta N respuesta) 4ue puede a'ectar a una parte o a todo el poema. H dos N generalmente) la pregunta N puede nofull estar e#plicitada. Unlock access with a free trial. D. Estructura asada en perspectivas o puntos de vista. "amios de narrador o de 'ocal E. Distriucional0 el contenido del poema se organi:a seg6n un con*unto cul Download With Free Trial estalecido. I$.3. Estructura por repetición. En n6mero arumador) muchos poemas se asan en la repetición0 estriillos) para an'oras) aliteraciones son muchas veces el ms claro n6cleo estructurador de un poema.

$. &ecursos 'ónicos $.1. El ritmo  Sign up to vote on this title Go son pocos los poetas ! críticos 4ue han entendido 4ue el 'undamento del lengua*e p usefulha! otros rec  Useful elNot el &IT%L) ! la métrica es el sustento intrínseco de ese ritmo >pero no 6nico) todos los niveles?. -alín sit6o el a#is rítmico en la pen6ltima sílaa) considerando 4ue es part cómo se estalecen los periodos rítmicos del verso.

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$.1.1. El verso.! la estro'a Desde el punto de vista métrico los versos pueden tener un cómputo silico reg distriución sistemtica de un n6mero determinado de sílaas o irregular. 5uele considerars versos reves dan un aire ms ligero al poema ! 'avorecen una recitación ms rpida) mientra largos son ms solemnes ! e#igen una escansión ms reposada. &especto a la métrica) seg ;tien:a) cae destacar0 los metaplasmos) la sinale'a) el hiato0 viceversa de la sinale'a) la siné diéresis ; pesar de 4ue la distriución del verso es sicamente silica) el acento mati:a ri4ue:a al ritmo. ;un4ue la e4uivalencia con la métrica cuantitativa no siempre 'unciona la ca acentos marca claramente un tempo ) !a 4ue un verso con muchos acentos se hace ms lento ! Fundamental el 6ltimo acento del verso0 o#ítono o agudo suma una sílaa métrica) paro#ítono proparo#ítono o esdr6*ulo resta una sílaa métrica (u*n ;tien:a distingue dos tipos de pausas0 la versal) al 'inal del verso) 4ue es olig cu!a ruptura da lugar al encaagalmiento) ! las internas) 4ue son potestativas ! articulan inter el verso. Quilis ! -alín aadían la estró'ica >al 'inal de cada estro'a?. En la pausa interna ca la cesura) pausa oligatoria de versos largos 4ue puede crear una a#is rítmico propio. &ima es la igualdad o seme*an:a de sonidos en 4ue acaan dos o ms versos a par 6ltima vocal acentuada. ;un4ue es uno de los rasgos ms constantes en la poesía ca tradicional) la rima no pertenece esencialmente al lengua*e poético. Era desconocida en l antigua >herea) griega ! latina?) ! los poetas contemporneos prescinden con 'recuencia empleando) en camio) el llamado verso lire o suelto. Go ostante) haitualmente los versos se agrupan en estro'as. Hna estro'a es un versos 4ue posee una estructura sintctica determinada ! 4ue aparece agrupada en torno al a#i You're Reading a Preview 4ue condiciona su organi:ación métrica. 5on poemas estró'icos los Unlock 4ue full repiten unaa free misma access with trial. estructura de versos ! monoestró'icos o poliestró'icos. 5on no estró'icos los poemas constituidos por una serie indete de versos. (a elección de estro'a estaa codi'icada en la época clsica dependiendo de Download With Free Trial poético del poema 9ero ms all de la tradición) ha! 4ue anali:ar las posiilidades estructurales de cada e*emplo) la estro'a isopolar tendr 4ue evitar la posile monotonía rítmica con pausas) acen heteropolar en camio cuenta con una ma!or variedad rítmica. En el siglo MM una revolución artística alcan:ó a todas las artes !) cómo no) a la po 'ormas clsicas 'ueron renovadas) superadas) reinventadas o simplemente ignoradas.%ucho 4ue parecen en verso lire) sólo hacen 4ue romper la unidad gr'ica de los versos)  pero no Sign up to vote on this title marcar rítimicamente una métrica mu! medida. Isael 9araíso distinguía dos tipos de verso li 

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;. modalidad 'ónica apo!ada en la métrica tradicional) pero renovndola0 @ versi'icación lire de clusulas) 4ue consiste en repetir una clusula en todo el poem

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$I. &ecursos mor'osintcticos Tradicionalmente se asocia la aundancia de ad*etivos ! sustantivos a la descripc estatismo ! la de veros a la acción) al dinanismo. Go ostante) es la semntica de los escogidos la 4ue marcar una sensación ms o menos dinmica. (os ad*etivos antepuestos suelen llamarse epítetos o e#plicativos ! no aportan in'o nu muestran una cualidad del o*eto. El epíteto puro es el 4ue es redundante. 9ara P. "ohen) la pre de la poesía por el epiteto se dee a su carcter totali:ante0 para "ohen la poesía es aus oposición lingística) totali:ación) ! el epíteto cumple esa 'unción al envolver la totalidad del 4ue se aplica. (a in'ormación de un vero es enorme0 tiempo) modo) persona) aspecto) matices m aspectuales) perspectiva).... 5uele identi'icarse con el dinamismo) pero pensemos 4ue el in'ini e*emplo) es la ausencia de tiempo) algo en la pura detención del ser 'uera del tiempo) de muchos poemas de de'inición acudan a él. El participio es la acción acaada) detenida) per estatismo del 'inal. &elacionadas con la sinta#is tenemos 'iguras 4ue a'ectan tanto al ritm la signi'icación del poema0 reduplicación) paralelismos) hipératon) etc...

$II. Ltras mani'estaciones líricas $I.1. (o lírico en la novela ! el teatro (a presencia de elementos líricos en otros géneros es haitual cuando se entra en el terr e#presión de la su*etividad) en el con'licto del !o consigo mismo o con el mundo. Go es e# halar de novela o de prosa lírica ni de teatro o dilogo lírico. "omo se ha insistido en nu ocasiones anteriores ni e#iste ni puede estalecerse un límite nítido entre los di'erentes género son el orden inamovile ! prescriptivo de la norma literaria clsica) sino instituciones o You're Reading a Preview 'le#iles ! maleales. De esta manera procedimientos como la narración o la descripción pueden tener ca Unlock full access with a free trial. lírica) siempre ! cuando se relacionen directa o indirectamente con la e#presión de sentimie poesía descriptiva sólo es vlida cuando va ms all del puro inventario de seres ! de cosas With Freedel Trial utili:a la descripción como soporte delDownload mundo simólico poema +;guiar e 5ilva0 1A. 9uede suceder) incluso) 4ue un poema lírico se componga totalmente de elementos des >;. %achado?. En este caso) cada elemento descriptivo constitu!e un elemento connotativo para e#presar la interioridad del lírico. 9or otro lado) ;guiar e 5ilva apunta 4ue 7la lírica no nace del ansia o de la nece descriir lo real 4ue se e#tiende ante el !o) ni del deseo de crear su*etos independientes de contar una acción +... sino 4ue 7arraiga en la revelación o pro'undi:ación del  propio ! Sign up de to vote this title imposición del ritmo) de la atonalidad) de las dimensiones) en 'in) ese on mismo !o) a toda la 

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$II. "onclusiones (a lírica se concie como e#presión primigenia del sentir del homre >'unción emotiv

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V (ópe: "asanova ! E. ;lonso0 Poesía y ovela! Teoría y método de an"lisis y pr"ctica textu $alencia) 1A82? V $$.;;.0 %ad V UelleW &. X Uarren) ;.0 Teoría literaria) 22 >1ACC? %adrid. ed. ,redos. 18 N 2B

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