Historia de la Arquitectura y el urbanismo I Análisis Espacial de San Lorenzo de Turín
2008
INTRODUCCION El presente trabajo tiene como objetivo desarrollar las apreciaciones grupales a las cual se arriba luego de haber analizado la obra de San Lorenzo de Turín. La misa intenta analizar las relaciones espaciales tanto exteriores como interiores de la obra, para intentar definir una cualidad del espacio barroco. Para tal fin se desarrolla en una primera instancia instancia los orígenes del barroco, sus características principales, su relación con el urbanismo, urba nismo, y finalmente la cualidad del espacio interior.
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Definición del Barroco: El período Barroco surge entre los períodos del arte del Renacimiento y el Neoclásico Neoclásico.. Cae en un tiempo en el cual la Iglesia Católica tuvo que reaccionar contra muchos movimientos revolucionarios culturales que produjeron una nueva ciencia y nuevas formas de religión religión,, como la Reforma protestante. protestante. Se ha dicho que el Barroco, en arquitectura arquitectura,, es un estilo que podría mostrar la expresión de impotencia del papado con la cual podría restaurar su prestigio, al punto de hacerse de alguna manera, símbolo de la Contrarreforma Contrarreforma.. Fue desarrollado con éxito en Roma Roma,, donde la arquitectura barroca renovó ampliamente las áreas centrales con la adición (o revisión) urbanística. Pero muchos otros ejemplos son encontrados en otras ciudades europeas y en América Latina. Es importante destacar que el Barroco fue una innovación cultural general.
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Características Principales: Entre las características generales del arte barroco están su sentido del movimiento, la energía y la tensión. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenográficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectónicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de éxtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuación de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representación correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra característica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban bus caban la representación de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magníficamente reflejados reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco —manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas— hicieron de él uno de los estilos más arraigados del arte occidental.
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Arquitectura y Urbanismo Barroco: La principal característica de la arqu arquit itec ectu tura ra barr barroc oca a es la nuev nueva a co conc ncep epci ción ón del del espa espaci cio, o, consecuencia de la la influencia contrarreformista. contrarreformista. Como hemos visto, visto, se va a exigir de la arquitectura su vinculación al espectador mediante la pers persua uasi sión ón y la part partic icip ipac ació ión. n. No sólo sólo se crea crea en las las igle iglesi sias as un ambiente válido para la exaltación de la fe católica sino que aparece un nuevo concepto de ciudad como símbolo religioso que debe también persuadir al fiel de la supremacía indiscutible de la Iglesia, además el ordenamien ordenamiento to urbano refleja refleja la estructura social del absolutism absolutismo. o. Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la imagen del pode poder, r, y perm permiiten ten los los desf desfiiles les mili ilitare taress y civi iviles les y las masi asivas vas manifestaci manifestaciones ones rituales religiosas. Las plazas plazas se convierten convierten en centros centros de referencia urbano, dominadas por un edificio principal (una iglesia, un palacio), serán decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbanísticamente para crear perspectivas impresionantes Desaparece así la individualidad plástica de los edificios en favor de un co conj njun unto to supe superi rior or:: la ciud ciudad ad co como mo espe espect ctác ácul ulo, o, bien bien fuer fuera a espectáculo religioso (Roma), político (París) o ambas cosas en simbiosis (manifestaciones artísticas hispanas). Las fachadas de los edificios se van a concebir en función del espacio que le rodea, se construye en función de la plaza, de la calle o del paisaje que se sitúa. Desa Desapa pare rece cen n las las form formas as geom geomét étri rica cas, s, defi defin nidas idas en el Renacimie Renacimiento nto para dar paso a la riqueza riqueza decorativa y a la variación óptica, conseguida conseguida esta última última mediante mediante la utilizació utilización n de la luz que al incidir incidir sobre
superfici superficies es dinámicas dinámicas altera su aspecto. aspecto. Se conv onviert ierte e así así la arqu arquiitect tectur ura a barr barro oca en aparen aparente, te, abierta abierta y expre expresiv siva. a. De nuevo nuevo la sensación viene a suplir a la razón.
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Contexto Urbano de la Obra:
La obra se caracteriza pro están emplazada en un contexto urbano abierto. Y cuando nos referimos abierto señalamos la presencia de una plaza que la incorpora la obra dentro de du perspectiva urbana.
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Esta imagen muestra claramente la presencia de ese espacio abierto contenedor en la que se eleva la cúpula de San Lorenzo. Un urbanismo en el que no se llega a identificar claramente una cuadrícula. Calles bastante bastante angostas en la que la atraviesan atraviesan dos diagonales que conducen a la plaza di Castello. Cas tello. Podemos llegar a identificar que la obra se encuentra inmersa en un espacio abierto. Con esta imagines podemos identificar también una uniformidad en el lenguaje urbano. Las alturas que adquieren son las mismas, hasta el tipo de cubierta coinciden.
La uniformidad también se transmite en la fachada, ya que la misma es una fachada de palacio, fachada telón. La uniformidad se transmite a lo largo hasta que solamente sabemos que existe la presencia de una iglesia por la cúpula, se convierte en el indicador de la existencia de ese espacio sacro.
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Historia de la Arquitectura y el urbanismo I Análisis Espacial de San Lorenzo de Turín Espacio Exterior la fachada:
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– Análisis de Las fachadas cambio cambio a la hora hora edificios, ya que como co mo elem elemen ento toss parte de un para para real realza zarr las las call alles, como edif edific icio ios, s, etc. etc. en entienden como determinante en
repres represent entan an un gran de concebir los no son proy proyec ectad tadas as aislados, sino como ento entorn rno, o, se util utiliz izan an perspectivas de las camu ca mufl flaj aje e de otro otross una palabra se un elemento el escenario urbano. De este concepto se deriva la realización de las denominadas "fachadas Telón", utilizadas para camuflar estructuras preexistentes. La arquitectura barroca va a ser, en Italia, ante todo una arquitectura de fachadas, proyectadas para un lugar concreto de la ciudad.
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El principal es el eje longitudinal, que constituye el recorrido que lleva al visitante hacia su meta: la experiencia del espacio infinito. Todos los demás elementos están relacionados con este eje: el palacio que divide el recorrido en dos mitades diferentes; la llegada desde el mundo urbano a través del patio abierto
Espacio Interior – Análisis planimetrico: Guar Guarin ino o Guar Guarin inii co comp mpus uso o una una plan planta ta co comp mple leja ja co con n “cél “célul ulas” as” interdependientes o interpenetrantes, logrando organismos palpitantes
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que dan a las
ideas barrocas de extensión y movimiento una nueva interpretación dinámica vital.
El organismo central se desa desarr rrol olla la en torn torno o a un espa espaci cio o oc octo togo gona nal, l, cuyo cuyoss lados ados está están n curvados hacia el interior. En el eje principal se agregó un presbiterio elípti elí ptico co transve transversa rsal, l, de acuerd acuerdo o con el princi principio pio de la yuxtap yuxtaposi osició ción n pulsante, con lo cual se introduce un eje longitudinal. Loss pila Lo pilare ress de las las diago diagonal nales es,, que que sost sostie iene nen n las las pech pechin inas as,, se transformaron en cerramientos que delimitan capillas lenticulares. Sus colu co lumn mnas as y arco arcoss se co corr rres espo pond nden en co con n los los de los los ejes ejes prin princi cipa pale less creando el efecto de un armazón continua que circunda el espacio. El sist sistem ema a es abier abierto to pero pero Guari Guarini ni sólo sólo util utiliz izó ó algu alguna nass de las las posibilidad posibilidades es para agregar espacios secundarios secundarios creando, creando, así, lo que se ha llamado “edificio centralizado reducido”.
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En la iglesia de San Lorenzo, se da la más fantástica interpenetración de los ámbitos espaciales cóncavos y convexos. Aquí, por ejemplo, arcos y balcones se proyectan hacia delante para invadir el espa espaci cio o ce cent ntra rall que que está está co coro ronad nado o por por una una gran gran cúpu cúpula la.. Pa Para ra ésta ésta Guarini inventó una cúpula estrellada de ocho puntas, cuyos nervios suben y bajan entrecruzándose en el camino.
Características del Espacio Interior de la Obra:
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Arquitectura cargadas de detalle y compleja. A veces el edificio llega a ser como una gran escultura escultura..
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Se adopta la elíptica elíptica,, la forma oval y otras formas. Las paredes son cóncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de líneas rectas y superficies planas. Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensación de movimiento (espacios dinámicos). Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bóveda celeste, celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas. Éxito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. Se utilizan efectos de luz luz,, juegos de perspectiva perspectiva.. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a través del claroscuro claroscuro.. Búsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramático, escenográfico y teatral. Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior, aunque más sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilíneo y el triunfo de la columna salomónica.. Arcos y frontones mixtilíneos, ventanas ovaladas. El salomónica arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento (al modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo bizantino).
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Historia de la Arquitectura y el urbanismo I Análisis Espacial de San Lorenzo de Turín La ac acci ción ón prop propia ia vea vea
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de la luz luz hace hace que que este este espa espaci cio o sobr sobre e carg argado de deta detall lles es,, se liviano ano, se agradable, agradable, y sobre todo
perm permit ite e la pers persua uasi sión ón de la estr estruc uctu tura rass dejando libremente al azar las columnas, las que adquieren casi 3 pisos de altura.
El color, la propiedades únicas del material tales como El mármol reflejan la luz natural al espacio. Representación del desnudismo en su estado puro, como una acción congel congelada, ada, conseg conseguid uido o con el influj influjo o de la compos composici ición ón asimét asimétric rica, a, donde predominan las diagonales, los cuerpos sesgados y oblicuos, la técnica del escorzo y los contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con gran expresionismo expresionismo..
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CONCLUSION La presente obra analizada, podría ser enmarcada como una obra bella, ya que incorpora todas las notas de la belleza, reflejando en much muchos os de sus sus aspe aspect ctos os,, ca carac racte terí ríst stic icas as tale taless co como mo la plást plástic ica, a, la estructura, su funcionalidad que la permiten analizarla, y realizar la siguiente valorización: Desde una primera instancia se denota la presencia de elementos tos reguladores res del espa paci cio o, como ser los ejes conformantes de la direccionalidad tanto en el alzado como en el
desarrollo horizontal, lo que permite que el eje sea leído como dinámico e invite al fiel a realizar un recorrido.
Una de las características de la misma, la permite definirla como una obra que se encuentra en armonía con todas sus partes , es una obra en conjunto.
La superposición de bloques permite realizar un lenguaje de la relación de lo divino y lo terrenal. A medida que la obra adquiere altura permi permite te la acc acción ión esceno escenográ gráfic fica a de la luz, permitiendo que ella adquiera todo el protagonismo, y nos acerque un mundo totalmente acción de este elemento elemento inmaterial genera en la superficie divino . Esta acción un claro oscuro muy bien definido que nos incorpora en el mundo de lo terrenal, del pecado de aquello que nos aleja de Dios. escenográfica ca del eje eje vertical vertical , nos introduce en la La acción escenográfi presencia de Dios.
Dentro de intentar establecer si la obra es útil, creemos que en gran medida lo es. Ya que se pueden identificar los medios netamente arquitectónicos que empleo el arquitecto para satisfacer el deseo de representar lo infinito y lo divino. Es así que la cúpula, que pareciera estar suspendida en el aire, y se convierte en el elemento receptáculo de la luz natural, que la captura y la direcciona al interior, inundando el espacio interior sacro de ese elemento inmaterial, que refleja la presencia divina de Dios
La cúpula esta resuelta en arcos transversales que al cruzarse forman una estrella de ocho puntas, en su centro hueco, se dispone la linter linterna, na, aparen aparentem tement ente e suspen suspendid dida, a, simbol simboliza izando ndo el Espíri Espíritu tu Santo. Santo. Genera Genera la sensac sensación ión de un espacio espacio ilimitado ilimitado,, la luz apa aparen renta ta desmaterializar todo lo que rodea la cúpula.
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