resumen ILAC uba primer parcial

AUMONT: ESTETICA DEL CINE 1. El espacio fílmico Un flme está constituido por un conjunto de imágenes fjs! llmds "otogrms! dispuests en serie so#re un pel$cul trnsprente %ue l psr con un cierto ritmo por un pro&ector! d origen  un imgen mplid & en mo'imiento( )& di"erencis entre el "otogrm & l imgen en pntll! pero tnto un como otr se nos presentn #jo l "orm de un imgen plana imgen plana &  & delimitd por un cuadro. El cudro se defne como el limite d l imgen( Este cudro tiene sus dimensiones & sus proporciones impuests por dos premiss t*cnics: el nc+o de l pel$cul,soporte pel$cul,soporte & ls dimensiones de l 'entnill de l cámr( Ests dos coss defnen el "ormto del flme( El cudro jueg un ppel mu& importnte en l composici-n de l imgen cundo est permnece inm-'il o csi inm-'il( Cierts pel$culs! especilmente especilmente durnte l etp mud! demuestrn un cuiddo en el e%uili#rio & en l e.presi'idd de l composici-n en el encudre( L superfcie rectngulr %ue delimit el cudro es uno de los primeros mteriles so#re los %ue tr#j el cinest( El cine d un impresión de realidad %ue realidad %ue se mnifest en l ilusi-n de mo'imiento & en l ilusi-n de pro"undidd( pro"undidd( Como l imgen está limitd en su e.tensi-n por el cudro! nos prece perci#ir solo un porci-n de ese espcio( Est porci-n de espcio imginrio contenid en el interior del cudro es lo %ue llmmos campo.L campo. L impresi-n de nlog$ con el espcio rel %ue produce l imgen "$lmic es tn poderos %ue lleg normlmente  +cernos ol'idr! entre otrs coss! %ue másllá del cudro & no +& imgen( El cmpo se perci#e +#itulmente como l /nic prte 'isi#le de un espcio más mplio %ue e.iste sin dud  su lrededor( Al espcio in'isi#le %ue prolong lo 'isi#le se le llm "uer cmpo & est esencilmente ligdo l cmpo puesto %ue tn solo e.iste en "unci-n de este( Se podr$ defnir como el conjunto de elementos! %ue un no estndo incluidos en el cmpo! sin em#rgo le son signdos imginrimente! por el espectdor!  tr'*s de cul%uier medio(  Ls entrds & slids de cmpo! se producen csi siempre por los #ordes lterles pero tm#i*n pueden precer por rri#! o #jo! por 0delnte1 o por 0detrás1 del cmpo( El "uer,cmpo tm#i*n puede estr defnido por los personjes %ue mntienen un prte "uer del cudro( Cmpo & "uer cmpo pertenecen m#os  un mismo espcio imginrio per"ectmente +omog*neo +omog*neo %ue se denomin espcio "$lmico o escen "$lmic( L escen "$lmic no se defne /nicmente por los rsgos 'isules( El sonido jueg un grn ppel & %ue entre un sonido emitido 0en cmpo1 & un sonido emitido 0"uer de cmpo1 el o$do no distingue l di"erenci( Est +omogeneidd sonor es uno de los grndes "ctores "ctores de unifcci-n del espcio "$lmico en su totlidd(  Tods  Tods ests ests considerciones considerciones so#re so#re el espcio espcio "$lmico! solo solo tienen sentido sentido cundo +#lmos de lo %ue se denomin cine 0nrrti'o & representti'o1! es decir! %ue cuentn un +istori & l sit/n en un cierto uni'erso imginrio %ue mterili2n l representrlo( Otros cr$ticos +n intentdo proponer di"erentes en"o%ues  l ide de "uer de cmpo( 3scl #onit2er propone l ide de un "uer,cmpo 0nticlsico1 +eterog*neo l cmpo & %ue podr$ defnirse como el espcio de l producci-n( Este punto de 'ist tiene l 'irtud de poner el cento en l ilusión %ue ilusión %ue constitu&e l representci-n "$lmic! l ocultr de modo sistemático cul%uier +uell de su propi producci-n( Est ilusi-n! sir'e tnto pr

l precepci-n de cmpo como espcio en tres dimensiones! como en l mni"estci-n de un "uercmpo! no o#stnte in'isi#le( Este espcio de l producci-n del flme! ser$ mejor denominrlo como "uer de cudro! de entrd nos sit/ en l producci-n del flme & no en el cmpo! %ue está plenmente situdo en l ilusi-n

2. Técnicas de la profundidad L impresi-n de pro"undidd no es e.clusi'mente propi del cine( L com#inci-n de procedimientos procedimientos utili2dos en el cine pr producir  pr producir  est  est prente pro"undidd es singulr( Además de l reproducci-n del mo'imiento +& dos series de t*cnics esencilmente utili2ds 2.1la perspectiva Se puede defnir como 0el rte de representr los o#jetos so#re un superfcie pln! de mnet %ue est representci-n se pre2c  l percepci-n 'isul %ue se puede tener de los o#jetos mismos( Est defnici-n supone %ue se s#e defnir un representci-n representci-n precid  un percepci-n direct( Ernst gom#ric+ & 4udol" rn+eim! ls rtes representti's se po&n so#re un ilusión parcial %ue parcial %ue permite ceptr l di"erenci entre l 'isi-n de lo rel & su representci-n( 3or ejemplo! l perspecti' no d cuent de l #inoculridd( Considermos est defnici-n como intuiti'mente cept#le( Sin em#rgo! es importnte 'er %ue si nos prece dmisi#le es por%ue estmos msi'mente +#itudos  un ciert "orm de pintur representti'( El /nico sistem %ue costum#rmos  considerr como propio es el %ue se el#or-  principios del siglo 56 #jo el nom#re de perspecti' rtifcilis o perspecti' monoculr Est tiene un crácter 0utomático1 %ue d lugr  construcciones geom*trics simples! %ue sepueden mterili2r en prtos di'ersos( Su construcci-n copi l 'isi-n del ojo +umno intentndo fjr so#re el lien2o un imgen o#tenid con ls misms le&es geom*trics geom*trics %ue l l  imgen retinin( Institu&e un punto de 'ist %ue es el t*rmino t*cnico con el %ue se design el punto %ue corresponde en el cudro l ojo del pintor( L +istori de l perspecti' "$lmic se con"unde prácticmente con l de los di"erentes prtos de flmci-n %ue se +n ido in'entndo sucesi'mente( L cámr cinemtográfc es descendiente de l cámr o#scur %ue permit$ o#tener un imgen %ue respond$  ls le&es de l perspecti' monoculr( No es indi"erente %ue el dispositi'o de representci-n cinemtográfc este +ist-ricmente socido! por l utili2ci-n de l perspecti' monoculr! l resurgimiento del +umnismo( Est perspecti' inclu&e en l imgen un se7l de %ue está orgni2d por & pr un ojo colocdo delnte de ell((( es decir! %ue l representci-n representci-n "$lmic supone un sujeto %ue l mir!  cu&o ojo se sign un lugr pri'ilegido(

2.2la profundidad de campo L nitide2 de l imgen cumple un grn ppel en l ilusi-n de pro"undidd( pro"undidd( L construcci-n de l cámr impone un ciert correlci-n entre di'ersos prámetros 8l cntidd de lu2 %ue entr en el o#jeti'o! l distnci "ocl! entre otrs9 & el m&or o menor grdo de nitide2 de l imgen( L imgen "$lmic es n$tid en un prte del cmpo! & pr crcteri2r l e.tensi-n de est 2on de nitide2 se defne lo %ue se llm  profundidad de de campo( campo( Se trt de un crcter$stic t*cnic de l imgen, %ue se puede

l precepci-n de cmpo como espcio en tres dimensiones! como en l mni"estci-n de un "uercmpo! no o#stnte in'isi#le( Este espcio de l producci-n del flme! ser$ mejor denominrlo como "uer de cudro! de entrd nos sit/ en l producci-n del flme & no en el cmpo! %ue está plenmente situdo en l ilusi-n

2. Técnicas de la profundidad L impresi-n de pro"undidd no es e.clusi'mente propi del cine( L com#inci-n de procedimientos procedimientos utili2dos en el cine pr producir  pr producir  est  est prente pro"undidd es singulr( Además de l reproducci-n del mo'imiento +& dos series de t*cnics esencilmente utili2ds 2.1la perspectiva Se puede defnir como 0el rte de representr los o#jetos so#re un superfcie pln! de mnet %ue est representci-n se pre2c  l percepci-n 'isul %ue se puede tener de los o#jetos mismos( Est defnici-n supone %ue se s#e defnir un representci-n representci-n precid  un percepci-n direct( Ernst gom#ric+ & 4udol" rn+eim! ls rtes representti's se po&n so#re un ilusión parcial %ue parcial %ue permite ceptr l di"erenci entre l 'isi-n de lo rel & su representci-n( 3or ejemplo! l perspecti' no d cuent de l #inoculridd( Considermos est defnici-n como intuiti'mente cept#le( Sin em#rgo! es importnte 'er %ue si nos prece dmisi#le es por%ue estmos msi'mente +#itudos  un ciert "orm de pintur representti'( El /nico sistem %ue costum#rmos  considerr como propio es el %ue se el#or-  principios del siglo 56 #jo el nom#re de perspecti' rtifcilis o perspecti' monoculr Est tiene un crácter 0utomático1 %ue d lugr  construcciones geom*trics simples! %ue sepueden mterili2r en prtos di'ersos( Su construcci-n copi l 'isi-n del ojo +umno intentndo fjr so#re el lien2o un imgen o#tenid con ls misms le&es geom*trics geom*trics %ue l l  imgen retinin( Institu&e un punto de 'ist %ue es el t*rmino t*cnico con el %ue se design el punto %ue corresponde en el cudro l ojo del pintor( L +istori de l perspecti' "$lmic se con"unde prácticmente con l de los di"erentes prtos de flmci-n %ue se +n ido in'entndo sucesi'mente( L cámr cinemtográfc es descendiente de l cámr o#scur %ue permit$ o#tener un imgen %ue respond$  ls le&es de l perspecti' monoculr( No es indi"erente %ue el dispositi'o de representci-n cinemtográfc este +ist-ricmente socido! por l utili2ci-n de l perspecti' monoculr! l resurgimiento del +umnismo( Est perspecti' inclu&e en l imgen un se7l de %ue está orgni2d por & pr un ojo colocdo delnte de ell((( es decir! %ue l representci-n representci-n "$lmic supone un sujeto %ue l mir!  cu&o ojo se sign un lugr pri'ilegido(

2.2la profundidad de campo L nitide2 de l imgen cumple un grn ppel en l ilusi-n de pro"undidd( pro"undidd( L construcci-n de l cámr impone un ciert correlci-n entre di'ersos prámetros 8l cntidd de lu2 %ue entr en el o#jeti'o! l distnci "ocl! entre otrs9 & el m&or o menor grdo de nitide2 de l imgen( L imgen "$lmic es n$tid en un prte del cmpo! & pr crcteri2r l e.tensi-n de est 2on de nitide2 se defne lo %ue se llm  profundidad de de campo( campo( Se trt de un crcter$stic t*cnic de l imgen, %ue se puede

modifcr +ciendo 'rir l "ocl del o#jeti'o l #ertur del di"rgm, & %ue se defne como l pro"undidd de l 2on de nitide2( Lo %ue se defne como pro"undidd de cmpo es l distnci! medid seg/n el eje del o#jeti'o! entre el punto más cercno & el más lejdo %ue permite un imgen n$tid( L pro"undidd pro"undidd de cmpo es un importnte medio u.ilir de l instituci-n del rtifcio de pro"undidd( Si es grnde! el esclonmiento de los o#jetos so#re el eje 'istos n$tidmente 'endrá  re"or2r l percepci-n del e"ecto perspecti'o( Si es pe%ue7! sus mismos limites mni"estrn l 0pro"undidd1 de l imgen( Si l 3(D(C( en s$ mism es un "ctor permnente de l imgen "$lmic! l utili2ci-n %ue se + +ec+o de ell + 'rido enormemente en el curso de l +istori del cine( El cine primiti'o! ten$ un grn 3(D(C(! consecuenci t*cnic de l luminosidd de los primeros o#jeti'os & de l elecci-n de tems en e.teriores mu& ilumindos( Durnte el periodo del fn del mundo & principios del sonoro! l 3(D(C( 0despreci-1 de ls pntlls( Ls r2ones se produjeron por los cm#ios 'iolentos en el conjunto de los prtos t*cnicos! impulsdos por ls trns"ormciones en ls condiciones de credi#ilidd de l representci-n "$lmic( Est se 'io trns"erid  ls "orms de l nrrci-n! l 'eros$mil 'eros$mil psicol-gico!  l continuidd espcio temporl de l escen clásic( L utili2ci-n msi' & ostensi#le en cierts pel$culs de l d*cd del ; de un grn 3DC se tom- como un 'erddero 8re9 descu#rimiento( El uso de l flmci-n en pro"undidd dio lugr  l el#orci-n de un discurso te-rico so#re l est*tic del relismo 8<2in9

3. El concepto de “plano” L imgen! como se muestr l espectdor! no es /nic ni independiente del tiempo( L imgen del flme se defne por n ciert durci-n! l cul se + normli2do desde +ce tiempo! & está en mo'imiento: mo'imientos internos l cudro pero tm#i*n mo'imientos del cudro en relci-n l cmpo( Se distinguen dos grndes "milis de mo'imientos de cámr( cámr( El tr'elling %ue es un despl2miento de l #se de l cámr en el %ue el eje de l tom de 'ists permnece prlelo en un mism direcci-n & l pnorámic %ue es un giro de l cámr mientrs %ue l #se %ued fj( L com#inci-n de estos dos mo'imientos se llm pnotr'ellings( 4ecientemente se introdujo el uso del 2oom u o#jeti'o de "ocl 'ri#le %ue d l impresi-n de %ue nos cercmos l o#jeto flmdo( De +$ 'iene el nom#re de tr'elling -ptico %ue  'eces se le d l 2oom(  Todo  Todo este conjunto conjunto de condiciones condiciones es lo %ue "orm "orm l ide más mpli de plno( plno( Durnte el rodje se utili2 como e%ui'lente pro.imti'o de 0cudro1! 0cmpo1! 0tom( Design  l 'e2 un cierto punto de 'ist so#re el contecimiento 8encudre9 8encudre9 & un ciert durci-n Durnte el montje! l defnici-n de plno es más precis( Se con'ierte en l 'erdder unidd de montje! el "rgmento de pel$cul m$nim %ue ensm#ld con otros "rgmentos producirá el flme( Lo más norml es defnir el plno impl$citmente como 0todo "rgmento de flme comprendido entre dos cm#ios de plno1 & por e.tensi-n! en el rodje design el

"rgmento de pel$cul %ue corre de "orm ininterrumpid en l cámr! entre l puest en mrc+ del motor & su detenci-n( En est*tic del cine! el t*rmino plano se  plano se utili2 l menos en tres tipos de conte.to( En t*rminos de tm7o: se defnen clásicmente di"erentes tlls de plnos( 3lno generl! plno de conjunto! plno medio! plno mericno! primer plno! grn primer plno( Est cuesti-n de l mplitud del plno encierr en relidd dos pro#lemátics di"erentes( En primer lugr un cuesti-n de encudre & %ue pone de mnifesto más mplimente l instituci-n de un punto de 'ist de l cámr so#re el contecimiento representdo((( por otro ldo est re"erenci impl$cit l tm7o del plno l modelo +umno "uncion como reducci-n de tod fgurci-n  l de un personje( En t*rminos de mo'ilidd: el prdigm estr$ %u$ compuesto del plno fjo & los di'ersos tipos de mo'imientos de prto( 3onen de mnifesto l propensi-n de cul%uier re=e.i-n so#re el sine  similr l cámr l ojo En t*rminos de durci-n: l defnici-n del plno como 0unidd de montje1 implic %ue sen igulmente considerdos como plnos "rgmentos mu& #re'es & "rgmentos mu& lrgos( El pro#lem más estudido es el %ue se relcion con l prici-n & el uso de l e.presi-n 0plnosecuenci1 por l %ue se design un plno sufcientemente lrgo como pr contener el e%ui'lente de 'rios contecimientos( Algunos utores +n mostrdo clrmente %ue este 0plno1 er el e%ui'lente de un sum de "rgmentos mu& cortos( As$ el plno secuenci! si #ien es "ormlmente un plno! no será considerdo en muc+os csos como intercm#i#le con un secuenci( Todo depende de lo %ue se #us%ue en el flm! el plno secuenci se trtr de "orm di"erente( 3or tods ests r2ones l 'o2 0plno1 de#e emplerse con precuci-n & e'itrl siempre %ue se posi#le( Se de#e ser consiente l emplerl de lo %ue #rc & de lo %ue ocult

4. El cine, representación sonora El sonido no es un +ec+o 0nturl1 de l representci-n cinemtográfc & el ppel & l concepci-n de lo %ue se llm l 0#nd sonor1 + 'rido & 'r$ un enormemente seg/n los flmes( Dos determinciones reguln ess 'riciones 4.1. Los factores económicotécnicos ! su "istoria S#emos %ue el cine e.isti- en primer lugr sin %ue l #nd,imgen estu'ier comp7d por un sonido registrdo( El /nico sonido %ue  'eces comp7# un pro&ecci-n er l m/sic tocd por un pinist! un 'iolinist o un pe%ue7 or%uest( El sonido se con'irti- en elemento irrempl2#le de l representci-n "$lmic de un d$ pr el otro( L e'oluci-n de l t*cnic no se detu'o en el 0slto1 %ue represento el sonido( L t*cnic 'n2o en dos direcciones(
) +#ido desde siempre dos posturs respecto  l representci-n "$lmic! dos grndes ctitudes encrnds en un c*le#re te.to como 0los %ue creen en l imgen1 & 0los %ue creen en l relidd1( Los %ue +cen de l representci-n un fn en s$ mismo & los %ue l su#ordinn  l restituci-n de lo más fel posi#le  un supuest 'erdd(4especto  l representci-n sonor! est oposici-n se + trducido rápidmente en di'erss "orms de e.igenci +ci el sonido( Durnte l d*cd del >; e.ist$n dos tipos de cine sin pl#rs un cine ut*nticmente mudo l %ue le "lt# l pl#r & %ue re clm# l in'enci-n de un t*cnic de reproducci-n sonor %ue "uer fel! 'er2! decud  un reproducci-n 'isul supuestmente nálog  l relidd & un cine %ue por el contrrio! sum$ & #usc# su especifcidd en el 0lenguje de ls imágenes1 & l e.presi'idd má.im de los medios 'isules 8l primer 'ngurdi "rnces! los cinests so'i*ticos! l escuel 0e.presionist1 lemn9 pr ls %ue el cine de#$ intentr desrrollr l má.imo el sentido del 0lenguje uni'ersl1 de ls imágenes( No sorprende %ue l llegd del sonoro +& generdo dos respuests rdiclmente di"erentes( 3r unos! el cine sonoro! más %ue +#ldo! se reci#i- como l culminci-n de un 'erdder 0'occi-n1 del lenguje cinemtográfco( Se lleg-  considerr %ue el cine empe2# en relidd con el sonoro! & %ue de#$ intentr #olir l má.imo posi#le todo lo %ue le seprr de un re=ejo per"ecto del mundo rel( 3r otros el sonido se reci#icomo un ut*nticoinstrumento de degenerci-n degenerci-n del cine! como un incitci-n  +cer  justmente del cine un copi! copi! un do#le de l relidd relidd  e.penss e.penss del tr#jos tr#jos o#re o#re l imgen o so#re el gesto( Est posici-n se dopt- por muc+os directores( Actulmente Actulmente prece %ue l primer concepci-n se + impuesto & el sonido se consider como un simple po&o de l nlog$ esc*nic o"recid por los elementos 'isules( De todos modos desde un punto de 'ist te-rico no +& ningun r2-n pr %ue se s$( L representci-n sonor & l 'isul no son en #soluto de l mism nturle2( Est di"erenci se trduce en un comportmiento mu& di"erente en relci-n l espcio( Si l imgen "$lmic es cp2 de e'ocr un espcio precido l rel! el sonido está csi totlmente despro'isto de est dimensi-n espcil( 3or tnto! ningun defnici-n de 0cmpo sonoro1 podr$ igulrse  l de cmpo 'isul un%ue no "uer más %ue en r2-n de l difcultd de imginr lo %ue podr$ ser un "uer,cmpo sonoro  Todo  Todo el tr#jo tr#jo del cine clásico clásico & de sus su#productos! su#productos! +o& dominntes! + tendido  espcili2r los elementos sonoros o"reci*ndoles un correspondenci en l imgen & por tnto  segurr entre imgen & sonido un relci-n #i,uni'oc( Est especili2ci-n del sonido %ue ' prlel  su diegeti2cion! no dej de ser prd-jic si pensmos %ue el sonido "$lmico est poco fjdo en el espcio rel de l sl de pro&ecci-n( Los te-ricos del cine +n empe2do  preocuprse más de modo sistemático so#re el sonido "$lmico o más e.ctmente so#re ls relciones entre sonido e imgen( As$ l trdicionl distinci-n entre sonido in & sonido o? está en '$s de ser reempl2d por nálisis más justdos! o#tenidos  priori de cine clásico

>( el montje @( El principio de montje L ide de montje procede! en su defnici-n más corrientemente corrientemente plicd! de un #se emp$ric: l e.istenci de un di'isi-n del tr#jo de producci-n de flmes %ue rápidmente condujo  ejecutr por seprdo ls di"erentes "ses de est producci-n( El montje en un flme es nte todo un tr#jo t*cnico orgni2do como un pro"esi-n & %ue

en el curso de lgunos decenios de e.istenci! + est#lecido & progresi'mente fjdo ciertos procedimientos & ciertos tipos de cti'idd L cden %ue lle' del guion  l pel$cul c#d en el cso de un producci-n trdicionl: un primer etp consiste en desglosr el guion en uniddes de cci-n & en desglosr ests pr o#tener uniddes de rodje 8plnos9 estos plnos engendrn 'ris toms( El conjunto de est tom constitu&e los rus+es  prtir de los cules comien2 el tr#jo de montje propimente dic+o %ue const de tres operciones indispens#les( 3rimero un selecci-n de los elementos /tiles! segundo un enl2do de plnos selecciondos en un cierto orden & por /ltimo se determin con un ni'el preciso l longitud e.ct %ue con'iene dr  cd plno & los emplmes 8rccords9 entre estos plnos El montje se compone s$ de tres grndes operciones: selecci-n! com#inci-n & emplme( ue tienen como fnlidd conseguir!  prtir de elementos seprdos de entrd! un totlidd %ue es el flme( El concepto de montje propuesto por prcel Mrtin dice %ue 0el montje es l orgni2ci-n de plnos de un flme en determinds condiciones de orden & durci-n1( 3recis! de modo más "orml los dos +ec+os siguientes: el objeto so#re el %ue se ejerce el montje son los  planos de un lme( Ls modliddes son dos: orden l sucesi-n de uniddes de montje %ue son los plnos & fj su durci-n( @(@O#jetos del montje L defnici-n restringid utili2 como 0unidd de montje1 regulr! el plno( 0plno1 se de#e tomr %u$ en un sol de sus dimensiones! l %ue determin l inscripci-n del tiempo en el flme! & por tnto como e%ui'lente de l e.presi-n 0unidd 8emp$ric9 del montje1 Ls operciones de orgni2ci-n & disposici-n %ue defnen el montje pueden plicrse  otros tipos de o#jetos @(@(@3rtes del flme 8sintgms "$lmicos9 de medid superior l plno 4e'isten un pro#lem rel en ls pel$culs nrrti'o,representti's( Estos flmes están rticuldos en un determindo n/mero de grndes uniddes nrrti's sucesi's( Además del pro#lem de l segmentci-n de flmes nrrti'os! se pueden dr dos ejemplos concretos en relci-n con est primer e.tensi-n del concepto( Un "en-meno generl! el de l citci-n flmic & un ejemplo +ist-rico de lcnce más restringido( Einsenstein propon$ desglosr el guion en grndes uniddes nrrti's & considerr dos ni'eles de desgloseBmontje! el primero entre complejos de plnos! el segundo! dentro de ests grndes uniddes! entre plnos( @(@(> prtes del flme de medid in"erior l plno Se puede "rgmentr un plno de dos mners: 9En su durci-n: un plno puede ser per"ectmente el e%ui'lente  un serie más lrg 8plnos secuenci9(pero tm#i*n +& un n/mero de plnos %ue no son 'erddermente plnos,secuenci! & en los %ue! sin em#rgo! un contecimiento cul%uier está sufcientemente clifcdo como ctur como cesur! es decir! como 'erdder ruptur o pr pro'ocr trns"ormciones del cudro( 9 en sus prámetros 'isules: un plno se nli2 en "unci-n de prámetros 'isules %ue lo defnen( Ls fgurs imgin#les son numeross & mu& di'erss( 3r llmr l

tenci-n so#re un ide podr$n ir desde e"ectos plásticos  e"ectos de collges espciles %ue pueden llegr  ser mu& sofsticdos( Es e'idente en estos dos ejemplos %ue no +& ningun operci-n de montje isl#le( El  juego del principio del montje se produce en este cso en el interior mismo de l unidd %ue es el plno( Los e"ectos de montje si pueden ser mu& clros e indud#les @(@( prtes del flm %ue no coinciden! o no del todo con l di'isi-n de plnos El cso más not#le es el del 0montje1 entre l #nd,imgen & l #nd de sonido( )& %u$ un operci-n %ue es relmente de mnipulci-n de montje! puesto %ue l #nd de sonido csi siempre está "#ricd despu*s & dptd  l #nd de imgen( Ls concepciones dominntes so#re el sonido +cen %ue est concepci-n del montje se negd como tl & %ue! por el contrrio! el flme clásico teng un tendenci  presentr su #nd de imgen & l de sonido como circunstnciles( En l e.tensi-n del concepto de montje /n se puede ir más lejos & llegr  considerr los o#jetos %ue no son prte del flme( Est perspecti'! por ejemplo! se podr$ defnir como 0montje1 el de 'ris pel$culs entre ells: pel$culs de un mismo cinest! de un mism escuel o so#re un mismo tem @(> modliddes de cci-n del montje L defnici-n restringid sign l principio del montje un ppel de orgni2dor de elementos del flme seg/n criterios de orden & de durci-n( Con estos tres tipos de operci-n: &u.tposici-n! ordenci-n & fjci-n de l durci-n! se resumen tods ls e'entuliddes %ue +emos podido encontrr @( defnici-n mpli del montje 0el montje es el principio %ue regul l orgni2ci-n de elementos "$lmicos 'isules & sonoros! o el conjunto de tles elementos! &u.tponi*ndolos! encdenándolos &Bo regulndo su durci-n( C+ristin Met2 dice %ue es l 0orgni2ci-n concertd de co, ocurrencis sintgmátics en l cden "$lmic1 l tiempo %ue distingue tres modliddes principles de mni"estci-n de ests relciones sintgmátics: el collge! el mo'imiento de cámr & l co,presenci de 'rios moti'os en un mismo plno >( "unciones del montje L defnici-n mpli coloc l montje en un posici-n %ue "ect  un cierto n/mero de o#jetos "$lmicos di'ersos!  los %ue modifc siguiendo tres grndes modliddes  ls %ue llm "unciones del montje Lo %ue designmos por "unciones del montje se + denomindo  'eces! e"ectos de montje( L di"erenci práctic entre e"ecto & "unci-n del montje es mu& c+ic( L pl#r e"ecto remite  lgun cos %ue se puede 'erifcr! mientrs %ue l pl#r "unci-n! más#strct! es más decud en un tentti' con 'occi-n "ormli2nte( 3or otr prte l pl#r e"ecto es suscepti#le de pro'ocr un con"usi-n entre 0e"ectos del montje1 & e"ecto,montje! %ue es el termino con el cul ciertos te-ricos designn el principio de montje o montje mplio >(@ pro.imci-n emp$ric El cine utili2o desde mu& pronto! un reli2ci-n 0en secuenci1 de 'ris imágenes con fnes nrrti'os( L prici-n del montje! tu'o como e"ecto principl un liberación de la cámara! +st

entonces limitd por el plno fjo( L trns"ormci-n del cinemt-gr"o en cine se reli2en torno  pro#lems de sucesi-n de 'ris imágenes! más %ue en torno  un modlidd suplementri de l imgen mism(  Tm#i*n l primer "unci-n del montje es l función narrativa( Tods ls descripciones clásics del montje considern est "unci-n como l función normal del montje( Desde este punto de 'ist! el montje segur el encdenmiento de los elementos de l cci-n seg/n un relci-n %ue es un relci-n de cuslidd &Bo temporlidd dieg*tics( Est "unci-n 0"undmentl1 es decir 0"undcionl1 del montje se contrpone  menudo  otr grn "unci-n! %ue ser$ el montaje expresivo! %uel %ue 0no es un medio sino un fn1 & %ue 0consigue e.presr un sentimiento o un ide1( El montje de#$ producir en el flme un cierto n/mero de e"ectos di"erentes( Ls descripciones emp$rics de "unciones del montje! en r2-n de su propio empirismo! di'ergen mplimente( El montje cre el mo'imiento el rito & l ide( >(> descripci-nmássistemátic 4e/ne lo esencil de ls "unciones del pensmiento del montje >(>(@ el montje 0producti'o1 Es producti'o un montje grcis l cul prendemos coss %ue ls imágenes misms no muestrn( El e"ecto,montje result de l socici-n! r#itrri o no! de dos imágenes %ue! relcionds l un con l otr! determinn en l concienci %ue ls perci#e un ide! un emoci-n! un sentimiento! e.tr7os  cd un de ells isldmente( Desde este punto de 'ist de sus e"ectos! el montje se podr$ defnir! en sentido mplio! como l presenci de dos elementos "$lmicos %ue logrn producir un e"ecto esperdo %ue cd uno de estos elementos! tomdo por seprdo! no producir$( Todo tipo de montje & de utili2ci-n del montje es producti'o el nrrti'o más trnsprente! & el e.presi'o más #strcto! tienden! cd uno de ellos  prtir de l con"rontci-n  producir este o %uel e"ecto( El montje como principio es por nturle2 un t*cnic de producci-n( El montje se defne siempre por sus "unciones( Distinguimos tres tipos >(>(>( unciones sintáctics El montje segur relciones "ormles %ue son esencilmente de dos clses: e"ectos de enlce o por el contrrio de dis&unci-n( L producci-n de un enlce "orml entre dos plnos sucesi'os es lo %ue defne el rccord en el sentido estricto del t*rmino( E"ectos de lternnci o de linelidd >(>( "unciones semántics L producci-n del sentido detondo %ue #rc! en el "ondo! lo %ue descri#$ l ctegor$ del montje nrrti'o: el montje es uno de los grndes medios de producci-n del espcio "$lmico! & de "orm más generl! de tod l diegesis( L producci-n de sentidos connotdos! mu& di'ersos en su nturle2( Todos los csos en %ue el montje pone en relci-n dos elementos di"erentes prproducir un e"ecto de cuslidd! de prlelismo! de comprci-n etc( Ests "unciones semántics +n sido ls cusntes de ls pol*mics so#re el lugr & el 'lor del montje en el cine surgids en tod l teor$ del flme >(>( "unciones r$tmics(

Se propuso crcteri2r l cine como 0m/sic de l imgen1 nd +& en com/n entre el ritmo "$lmico & el musicl( El ritmo "$lmico se present! pues! como l superposici-n & l com#inci-n de dos tipos de ritmos: ritmos temporles! %ue +n encontrdo un lugr en l #nd sonor! & ritmos plásticos! %ue pueden resultr de l orgni2ci-n de ls superfciliddes en el cudro! de l distri#uci-n de intensiddes luminoss! de los colores! etc( Al distinguir estos tres grndes tipos de "unciones nos +emos lejdo de un descripci-n inmedit de ls fgurs concrets del montje! %ue se presentn produciendo 'rios e"ectos simultáneos L ide de descri#ir 0clses del montje1 & de construir tipolog$s es tm#i*n mu& ntigu( Durnte muc+o tiempo se + trducido en l "#ricci-n de 0t#ls1 de montje( 3ero su intenci-n! en l m&or prte de los csos! es un poco con"us: se trt más de un ctálogo de recets destinds  limentr l práctic de l "#ricci-n de flmes! %ue de un clsifcci-n te-ric de los e"ectos del montje( Defnen tipos complejos de montje por com#inci-n de di'ersos rsgos elementles! tnto en lo %ue concierne  los o#jetos como  ls modliddes de cci-n & los e"ectos #uscdos(  ideolog$s del montje L +istori del cine desde fnles de l d*cd del @; & l de ls teor$s cinemtográfcs desde sus or$genes! muestrn l e.istenci de dos grndes tendencis %ue! #jo nom#res de utores & escuels di'erss doptndo 'rids "orms! se +n opuesto de "orm constnte &  menudo mu& pol*mic: un primer tendenci es l de todos los cinests & te-ricos pr %uienes el montje! como t*cnic de producci-n! se consider más o menos como el elemento dinámico del cine( Se po& so#re un 'lori2ci-n mu& "uerte del principio del montje( L otr tendenci se "und so#re un des'lori2ci-n del montje como tl! & l sumisi-n estrict de sus e"ectos  l instnci nrrti' o  l representci-n relist del mundo! considerds como el o#jeto esencil del cine( Si ests tendencis +n estdo! seg/n ls *pocs! encrnds & especifcds de "orms mu& di'erss! no c#e dud %ue su ntgonismo! un en nuestros d$s! + defnido dos grndes ideolog$s del montje! dos grndes mners ideologico,fsiologis del propio cine como rte de l representci-n & de l signifcci-n con 'occi-n de mss( (@ Andr*<2in & el cine de l 0trnsprenci1 El sistem de <2in se po& so#re un postuldo ideol-gico de #se! rticuldo en dos tesis complementris %ue se podr$n "ormulr s$: en l relidd! en el mundo de lo rel! ning/n contecimiento está dotdo de un sentido determindo  priori( El cine tiene un 'occi-n ontol-gic de reproducir lo rel representndo l má.imo est crcter$stic esencil( El cine de#e! pues! producir representciones dotds de l mism m#igedd! o por lo menos intentrlo( L especifcidd cinemtográfc reside en el simple respeto "otográfco de l unidd de l imgen( Es preciso %ue lo imginrio teng so#re l pntll l densidd espcil de lo rel( El montje solo se puede utili2r en sus l$mites precisos( Lo esencil de ls concepciones #2inins de deduce de estos principios %ue le lle'n  reducir consider#lemente el lugr concedido l montje( Sin pretender ser e.+usti'os! descri#iremos ests concepciones relti's l montje seg/n los tres ejes siguientes (@(@ el montje pro+i#ido

Cundo lo esencil de un situci-n depende de un presenci simultáne de dos o más "ctores de l cci-n! el montje está pro+i#ido( 4etom sus derec+os cd 'e2 %ue el sentido de l cci-n no depend de l contigidd "$sic! incluso si est se encuentr implicd( 3r <2in lo primero es l situci-n! en tnto %ue pertenece l mundo rel! o  un mundo imginrio nálogo l relF es decir siempre %ue su signifcci-n no este 0determind  priori1( 3or consiguiente pr *l 0lo esencil de l situci-n1 no puede designr más %ue est "mos m#igedd!  l %ue el concede tnt importnci( 3r *l! el montje será pro+i#ido cd 'e2 %ue l situci-n rel se mu& m#igu: cd 'e2! por ejemplo! %ue el resultdo de l situci-n se impre'isi#le( (@(> l trnsprenci En muc+os de los csos prácticos! el montje no tendrá %ue ser estrictmente 0pro+i#ido1: l situci-n se podrá representr por medio de un sucesi-n de uniddes "$lmics discontinus! pero  condici-n de %ue est discontinuidd este lo más enmascarada posi#le: es l "mos ide de 0trnsprenci1 del discurso "$lmico! %ue design un est*tic prticulr de cine! seg/n l cul el flme tiene como "unci-n esencil dejar ver  los contecimientos representdos & no dejrse 'er  s$ mismo como fl( Lo %ue se consider primordil es siempre un suceso rel en su continuidd( Est 0impresi-n de continuidd & +omogeneidd1 se + o#tenido de un tr#jo "orml %ue crcteri2 el periodo de l +istori del cine llmdo  menudo 0cine clásico1 & cu& ide más representti' es l de rccord! %ue se defnir$ como todo cm#io de plno insignicante como tal! es decir! como tod fgur de cm#io de plno en l %ue se intent preser'r  un & otr prte del corte! los t*rminos de continuidd( El lenguje clásico + encontrdo un grn n/mero de fgurs de rccord %ue no podemos citr en su totlidd( Ls más importntes son: el rccord so#re un mird 8primer plno personje %ue mir lgo! plno siguiente muestr el o#jeto de est mird9! el rccord de mo'imiento 8mo'imiento %ue dotdo en el primer plno de un 'elocidd & direcci-n se 'erá repetido en el segundo plno9! el rccord so#re un gesto G8un gesto reli2do por un personje se inici en el primer plno & se c# en el segundo9 el rccord de eje 8dos momentos sucesi'os de un mism situci-n son trtdos en dos plnos( El segundo se flmr siguiendo l mism direcci-n pero l cámr se +#rá cercdoBlejdo en relci-n l primero9 El rccord puede "uncionr poniendo en juegos elementos purmente "ormles & elementos plenmente dieg*ticos (@( el rec+2o del montje "uer del rccord <2in rec+2 prestr tenci-n  l e.istenci de "en-menos de montje "uer del pso de un plno l siguiente( L mni"estci-n más espectculr de este rec+2o se encuentr! sin dud! en l mner de 'lorr el uso de l flmci-n en pro"undidd de cmpo & en el plno,secuenci %ue! seg/n *l! produce de "orm uni'oc un 0triun"o del relismo1( El montje solo puede reducir l m#igedd de lo rel! "or2ándolo  d%uirir un sentido( 3or el contrrio! l flmci-n en plnos lrgos & pro"undos! %ue muestrn más tiempo de relidd en un solo & /nico "rgmento del flme & colocn todo lo %ue prece en un situci-n de iguldd nte el espectdor de#e! l-gicmente! ser más respetuoso con lo rel (> S(M( Ensenstein & el 0cine,dilectico1

3r Ensenstein! l relidd no tiene ning/n inter*s "uer del sentido %ue se le d! de l lectur %ue se +ce de ell!  prtir de +$ el cine se conci#e como un instrumento de es lectur: el cine no tiene l o#ligci-n de reproducir l relidd sin inter'enir en ell sino por el contrrio! re=ej es relidd dndo l mismo tiempo un cierto juicio ideol-gico so#re ell( As$ pues! el flme será considerdo por Ensenstein menos como representci-n %ue como discurso rticuldo! & su re=e.i-n so#re el montje consiste principlmente en defnir est rticulci-n (>(@( El "rgmento & el con=icto El concepto de 0"rgmento1! %ue es #solutmente espec$fco del sistem de Einsenstein! design l unidd "$lmic( Lo primero!Einsenstein no consider nunc %ue est unidd se necesrimente simil#le l plno( El "rgmento es un unidd "$lmic %ue en l práctic csi siempre se con"unde con el plno! pero %ue puede l menos en teor$! defnirse de otr mner Einsenstein lo defne con tres cepciones #stnte di"erentes: primero! el "rgmento se consider como elemento de l cden sintgmátic del flme: se defne por ls relciones! ls rticulciones %ue le 'inculn  los "rgmentos %ue le roden( En segundo lugr! el "rgmento como imgen "$lmic está conce#ido como descomponi#le en un grn n/mero de elementos mteriles! %ue corresponden  los di'ersos prámetros de l representci-n "$lmic( Est descomposici-n se consider como un medio de 0clculo1! de dominio de los elementos e.presi'os & signifcntes del "rgmento( En consecuenci! ls relciones entre "rgmentos se descri#irán como rticulciones entre los prámetros constituti'os de un "rgmento ddo con los prámetros constituti'os de uno u otros "rgmentos! en un cálculo complejo( inlmente el concepto de "rgmento encierr un cierto tipo de relci-n con el re"erente: el "rgmento! tomdo de l relidd! oper so#re ell como un corte: es e.ctmente! lo opuesto  l 0'entn #iert l mundo1 este concepto del "rgmento! en todos los ni'eles %ue lo defnen! mnifest un concepci-n del flme como discurso rticuldo: el cierre del cudro "ocli2 l tenci-n so#re el sentido isldoF este sentido! construido nl$ticmente seg/n ls crcter$stics mteriles de l imgen! se com#in & rticul de "orm e.pl$cit & tendencilmente uni'oc( L pro'occi-n de sentido! en el encdenmiento de "rgmentos sucesi'os! está pensd por Einsenstein #jo el modelo de con=icto( El con=icto pr *l es el modo más clro de intercci-n entre dos uniddes cules%uier del discurso "$lmico: con=icto de "rgmento  "rgmento! desde luego! pero tm#i*n en el interior del "rgmento El montje no es un ide compuest de "rgmentos colocdos uno detrás de otro! sino un ide %ue nce del en"rentmiento entre dos "rgmentos independientes (>(> e.tensi-n del concepto de montje El montje será! el principio /nico & centrl %ue rij tod producci-n de signifcciones prciles producids en un flme ddo( El encudre no esmás %ue un cso prticulr surgido de l pro#lemátic generl del montje( Desde este punto de 'ist l /ltim etp de su re=e.i-n es l del 0contrpunto udio,'isul1! e.presi-n %ue intent descri#ir el cine sonoro como un juego contrpunt$stico generli2do entre todos los elementos! todos los prámetros "$lmicos: tnto los de l imgen & trtdos en l defnici-n del "rgmento 'isul! como los del sonido( En l teor$ eisenstenin los di'ersos elementos sonoros! pl#rs! ruidos! m/sics! prticipn en iguldd con l imgen & de modo #stnte ut-nomo respecto  ell &  l constituci-n del sentido: pueden! seg/n los csos! re"or2rl! contrdecirl o simplemente tener un discurso 0prlelo1

(>( l in=uenci so#re el espectdor  Tl "orm "$lmic tiene  su crgo in=uir! 0modelr1 l espectdor( Todos los modelos %ue utili2 pr descri#ir l cti'idd ps$%uic del espectdor tienen en com/n el suponer un ciert nlog$ entre los procesos "ormles en el flme & el "uncionmiento del pensmiento +umno( 3or tnto! todo en"rent  los te-ricos <2in & Einsenstein: no se trt! %ue +& entre ellos un ntgonismo t*rmino  t*rmino! surgido de toms de posici-n so#re conceptos comunes( L contrdicci-n es muc+o más rdicl! puesto %ue entre estos dos sistems no +#ln de l mism cos( Lo %ue le interes  <2in es tn solo l reproducci-n fel & 0o#jeti'1 de un relidd %ue tiene todo el sentido en s$ mism! mientrs %ue Einsenstein conci#e l cine como discurso rticuldo! compro#ndo! %ue se sostiene nd más%ue por un re"erenci fgurti'  l relidd( El sistem de <2in puede ser menos justdo conceptulmente %ue el de Einsenstein pero tiene! en compensci-n! un especie de crácter de 0e'idenci1 %ue e.plic l enorme in=uenci %ue + ejercido so#re un generci-n de te-ricos( 3or el contrrio! el sistem de Einsenstein! ml conocido durnte muc+o tiempo! +#$n %ueddo! +st estos /ltimos 7os! como un curiosidd de museo poco más o menos( Su redescu#rimiento + ido  comp7do! del grn mo'imiento ideol-gico %ue  principios de l d*cd del H; se trdujo en un 'i' cr$tic de ls tesis #2inins( 0
De simples t$tulos en un primer momento! los r-tulos intercldos se con'ierten! +ci @K;! en res/menes de l cci-n %ue preceden  cd cudro( L e.terioridd del relto %ued simplemente inscrit en l pel$cul( Tles r-tulos! %ue descu#ren sistemáticmente el contenido nrrti'o del plno siguiente! %ue eliminn todo posi#le suspense! constituirán un o#stáculo importnte pr l inicili2ci-n nrrti' durnte un #uen docen de 7os & podremos descu#rir sus +uells  lo lrgo de todos los 7os >;( No dej de ser e'idente %ue entre est utili2ci-n del rotulo & el discurso del comentrist no +& soluci-n lgun de continuidd! rsgo primiti'o %ue será integrdo "eli2mente en el cine 0de cultur1 Est e.terioridd de l instnci del relto n el cine primiti'o solo e.ist$ en los tems 0serios1( Ls psiones! los res/menes de comedis o no'els cele#res! los melodrms! los ire li#re pens es percepti#le en ls pel$culs de trucos o en ls #urlescs! "rente  ls cules el comentrist #urgu*s permnece clldo( En ells se mnifest l otr 0cr 'isi#le1 de lo %ue denomino l no,clusur( L regl generl de ls pel$culs Lumire & de l posterior 0escuel Lumire1! e.ige %ue l pel$cul 8el plno9 c#e cundo no %ued cint en el interior de l cámr( Ests pel$culs son ctuliddes! en ls %ue se supone impl$citmente %ue l cci-n continu "uer de l pel$cul( El lcnce sim#-lico de los fnles cstrdores "ormprte del sim#olismo de conjunto propio del cine primiti'o & %ue dejo %ueotros nlicen( 3ero todo lo %ue opone dic+os fnles  lo %ue +o& reconocemos como un 0fn1 en el cine de#e trer tod nuestr tenci-n so#re el proceso de construcci-n del principio del fnl institucionl 0stis"ctorio1( De#erán trnscurrir más de die2 7os +st %ue el espectdor pued retirrse de l e.perienci dieg*tic! sin tener l sensci-n de %ue le rompen su sue7o  #ston2os! de %ue le ec+n  puntpi*s El fnl puniti'o procede directmente del circo & de ciertos n/meros de m/sic,+ll %ue sin dud deri'n del mismo( Cstigo & poteosis tienen lgo en com/n: son dos fnles #iertos! socidos  "orms primiti's sufcientemente utosufcientes pr poder e.cluir  l 'e2 l comentrist & l rotulo( L etp siguiente en l historia del nal tendrá un durci-n propi & más trde un sorprendente super'i'enci( So#re todo por%ue el nue'o descu#rimiento concierne  l 'e2 l fnl & l principio de l pel$cul( Son los planos emblema. Est especie de retrto pod$ colocrse tnto l principio como l fnl de l pel$cul o en m#os lugres( Su "unci-n semántic consiste en introducir el dto principl de l pel$cul o tm#i*n resumir el 0tesoro1 de l pel$cul o su 0stuci1( Ncid +ci @K;! condiciond por l #/s%ued de l presenci del personje & del est#lecimiento de un contcto 'isul entre ctores & su espectdor! l práctic del em#lem proseguirá durnte seis o siete 7os( Despu*s de @K;! será  menudo l "orm de mostrrnos generlmente 0en potesis1! l #onit sonris de l jo'en +ero$n 'ist fnlmente de cerc( 3ero l mismo tiempo lguns mentes más clri'identes comien2n  urdir l2os máss-lidos entre el plno em#lem & el cuerpo principl del personje( 3or su specto de presentci-n &!  menudo! e.tr,nrrti'o! el plno em#lem tod'$ rec+2 l clusur( Al principio de l pel$cul se metmor"oser en presentci-n 0'i'iente1 de los personjes & est práctic se mntendrá durnte todo el periodo del cine mudo( 3ero el em#lem de fnl! so#re todo en lo %ue se refere  su specto de depositrio del 0tesoro1 de l pel$cul ilustr de "orm singulr l "utur instituci-n(

L ide de un tesoro ideol-gico %ue cd espectdor de#e poder recoger l fnl de l pel$cul no prece un specto esencil del centrdo institucionl( Ligdo l concepto de un personje centrl %ue fj l producci-n dieg*tic! durnte muc+o tiempo este tesoro será e.puesto en l /ltim imgen( Clro está %ue l instituci-n +o& se + 'uelto más complej! pero est práctic sigue 'i'( Otr crcter$stic del cine primiti'o tomdo en su conjunto! l prodigios 0circulci-n de signos1 %ue encontrmos en *l( El rsgo más e'idente del cine primiti'o pr l mird modern! es l usenci de person clásic( Aun%ue pre2c ciert lineli2cion! los ctores contin/n siendo 'istos desde un grn distnci( Su rostro es pens 'isi#le! su presenci en l pntll solo es corporl! no disponen más %ue de un escritur de gestos( Los soportes esenciles de l presenci +umn tod'$ están totlmente usentes( Uns ultims considerciones cerc de l ide mism de un modo de representci-n primiti'o( rente  ciertos utores nglosjones! pens 'eo en el cine primiti'o un 0o#jeto #ueno1! so prete.to de %ue encontrmos en el innumer#les 0prefgurciones1 de los rec+2os %ue el modernismo opone  l representci-n clásic legi#le( Ests prefgurciones no son "ortuits: es norml %ue los o#stáculos %ue en l 0pre+istori1 de l instituci-n repre2cn como estrtegis en los tr#jos de credores %ue intentn desconstruir l mird clásic pero no comprender %ue l emergenci del M4I represent un progreso o#jeti'o es fltrer con el oscurntismo(

6icente (
"rgmento entre dos cortes e"ectudos en l mes del montdor( En tercer lugr un plno es tm#i*n un unidd de segmentci-n en el nálisis de un flme! un elemento %ue sir'e pr unifcr l dispridd de componentes %ue pueden est#lecerse en l imgen( Un plno puede ser el punto de re"erenci pr distints cciones %ue est*n ocurriendo  l 'e2 dentro del mismo encudre( Un plno puede tener un serie de limites no percepti#les pero si conceptules( El concepto dinámico de l cci-n! los mo'imientos de los personjes! & de l cámr por el espcio esc*nico & los e"ectos de composici-n est#lecen infnidd de segmentos internos %ue de#en nli2rse por seprdo! un%ue se trte de "rgmentos de un mismo plno( En estos pro#lems se centr! en prte! l +#itul discusi-n entre cr$ticos so#re el denomindo plno secuenci! un unidd drmátic resuelt en un solo pln! pero %ue en su interior puede contener muc+os segmentos nli2#les por seprdo( El plno es! pr el espectdor! un lugr de nclje "rente l espcio no representdo( Al nli2r n plno! es imprescindi#le tener en cuent no solo lo %ue muestr! sino lo %ue no muestr! pero sugiere(  Teniendo en cuent estos "ctores! el plno + de ser comprendido como un cumulci-n de elementos! no mermente como un recorte( El plno es! tm#i*n! durci-n & mo'imiento( Los "otogrms son cd un de ls imágenes gr#ds en un cint de pel$cul( 3sn  un determind 'elocidd & su sucesi-n es l %ue d l impresi-n de mo'imiento! pero no se pueden entender como "otogr"$s con'encionles( )& %uien + postuldo %ue el "otogrm como unidd m$nim en el cine! pero su crácter relcionl & trnsiti'o! su necesidd de 'inculrse  otros "otogrms en sucesi-n! loso lo +ce /til pr %ue 'emos en el lgunos elementos compositi'os de l imgen no su 'erdder dimensi-n est*tic( Al nli2r estos "otogrms no +cemos ms %ue recomponer los elementos %ue inter'ienen en un instnte! un "rgmento! s#iendo %ue es un mer #strcci-n te-ric en l %ue tenemos en cuent solo lgunos de los elementos +eterog*neos %ue componen un plno( El plno es! por lo tnto! el conjunto de los l$mites "$sicos del encudre & de los componentes +eterog*neos %ue "ormn mterilmente un imgen( Un /ltimo elemento 'inculdo  l defnici-n de plno nos lle'  un dimensi-n ntropol-gic( L distnci como se representn ls fgurs! el modelo empledo +#itulmente es l escl +umn( orms & tipos de plno @( distnci o escl: el primer punto de re"erenci %ue podemos tener es l distnci  l %ue se presentn los o#jetos 3lno generl 83)9: se puede o#ser'r un espcio mplio en el %ue! si prece lgun fgur! se con"unde con o#jetos! elementos del pisje! decordos! etc( en muc+s ocsiones sir'en pr locli2r el mrco donde se desrrollrá l cci-n cumpliendo u "unci-n descripti'( En lguns ocsiones! ls dimensiones & l cntidd de elementos %ue pueden precer en un plno generl! permiten %ue el tr#jo plástico o cromático teng importnci nrrti'( El crácter descripti'o de estos plnos no tiene %ue 'er e.clusi'mente con el inicio de l pel$cul! tm#i*n sir'e en ocsiones pr ls trnsiciones entre escens( De este modo! puede ser empledo pr crer un tipo de ritmo interno en el reto o un censur nrrti'( Tm#i*n es un recurso +#itul pr momentos en"áticos en ls %ue ls fgurs de los personjes del flme se pierden en un determindo m#iente(

L posi#ilidd de crer este tipo de 'inculci-n de los personjes  un determindo medio lo con'ierte en un recurso crcter$stico de lgunos g*neros( El plno generl es uno de los puntos de prtid del cine 3lno de conjunto 83C9: es un tipo de plno en el %ue l fgur representd destc! pero el mrco %ue l en'uel'e tod'$ tiene un grn relie'e( L relci-n entre el cuerpo & el espcio tiene inmedits consecuencis nrrti's o de crcteri2ci-n %ue son +#itulmente empleds en el cine( El 3C nos plnte cuestiones +ist-rics %ue tienen %ue 'er con l pro.imidd l cuerpo & l defnici-n nrrti' de los espcios %ue lo en'uel'en( El 3C defne el mrco de l representci-n! identifcndo l cci-n nrrti' con l escen! normlmente /nic donde se desrroll( Un specto importnte de l relci-n entre los personjes el m#iente resuelto +#itulmente  tr'*s del 3C es el plno de situci-n(se trt de un plno tomdo  distnci en el %ue se nos o"rece uns puts de orientci-n del empl2miento de los personjes o los o#jetos & ls relciones espciles %ue se est#lece entre ellos( No %uiere decir de todos modos! %ue el plno de situci-n se colo%ue l principio de l escen( En muc+s ocsiones prece despu*s de l segmentci-n en plnos medios o primeros plnos( Lo importnte es %ue pre2c en un momento ddo! l menos pr el cine dominnte! & %ue se trt de un tipo de nclje pr nuestr orientci-n como espectdores 3lno entero 3E9: el 3E tom l fgur en su totlidd & con'irti*ndol en el elemento so#re el %ue se concentr nuestr tenci-n( El cuerpo del ctor se con'ierte en el o#jeto "undmentl de tr#jo de l puest en escen!  tr'*s del 'esturio! l iluminci-n! su mo'ilidd pr el encudre! etc( Este cercmiento l cuerpo sigue l llmd 0l$ne de los nue'e pies1( Se trt de l distnci minimi2 %ue + de tener el ctor con respecto  l cmr pr permnecer en"ocdo! teniendo en cuent ls condiciones t*cnics estándr de l *poc( Se suele recoger el cuerpo +umno en tod su e.tensi-n  prtir de ese estándr! se ' desrrollndo l segmentci-n nl$tic de l escen( El 3E cumple un "unci-n "undmentl en l espectculri2cion del cuerpo +umno 3lno medios 8pm9 se trt de un plno más cercno! %ue recort l fgur & nos permite 'er lrededor de l mitd de l mism( Dependiendo de l cercn$ en muc+s ocsiones se mti2 si se trt de un plno medio lrgo o corto( El plno construido con el corte en ls rodills es unos de los más "recuentes & crcter$sticos del cine de )oll&Qood( A 'eces sele denomin plno mericno( El 3M se con'ierte en un re"erente "undmentl del cine nrrti'o po&do en l 'erosimilitud psicol-gic & el estdo del ctor( En muc+s ocsiones! l "rgmentci-n de l escen en el cine mudo solos se d pr %ue podmos sistir  un pose e.presi' del ctor en 3M( El 3M se ' con'irtiendo en un elemento recurrente cundo comien2  drse l segmentci-n de l escen cinemtográfc( 3or n ldo permite un distnci del espectdor %ue le orient en el espcio pero!  l 'e2! le o"rece un cercn$ con los ctores & un per"ect decuci-n  l situci-n espcil #sd en el juego de mirds & el montje( 3rimer plno 8339: el 33 muestr un detlle de un fgur(se suele concentrr en ls posi#iliddes e.presi's del rostro en l cpcidd interpretti' del gesto del ctor se resumen los recursos drmáticos de l escen( El 33 es n elemento recurrente desde el

inicio de l +istori del cine( 3rte del cine de trcciones tiene %ue 'er c ese cercmiento e.tremo  l cpr de rostros u o#jetos( El 33 c# teniendo un ppel "undmentl en los procesos de integrci-n nrrti' & en l consolidci-n interncionl del espectáculo cinemtográfco( No es l dimensi-n nrrti' l más importnte en este sunto! sino lgo %ue tiene %ue 'er estrictmente con l imgen con l dimensi-n "otog*nic del rostro +umno( L prici-n del rostro supone un ruptur de l continuidd de iluminci-n o de nitide2 de l imgen! suele re%uerir un tipo de trtmiento especil %ue se concentr en ls imágenes %ue grcis l empleo de fltros producen un sensci-n de irrelidd( A tr'*s de lo mle#le & lo m#iguo %ue puede ser! el rostro es un lugr de tr#jo de l dimensi-n ps$%uic de los personjes( 3rimer$simo primer plno 83339 present solo l cr del ctor! #str$d del espcio %ue l rode & del resto del cuerpo! pr con'ertirl en el lugr de l interrogci-n so#re l nturle2 del ser +umno 3lno detlle o inserto 83D9: es el plno %ue nos sit/ nte un detlle! un prte del cuerpo! un o#jeto o un imgen mplid de cul%uier cos( L "scinci-n por los detlles o los pe%ue7os o#jetos tm#i*n tiene un punto de prtid en el cine de los primeros tiempos( Est intenci-n de permitir l e.pnsi-n de lo 'isi#le relcion l cine de los primeros tiempos co l ideolog$ de l cultur 'isul de este siglo( En muc+s pel$culs se recurre  est pro.imci-n de l mird con imágenes %ue reconstru&en l e.perienci de 'er  tr'*s de microscopios! telescopios! lups & otros prtos de 'isi-n Otro specto +ist-rico importnte  l +or de pensr el 3D es el ppel %ue cumple incorporndo mteril nrrti'o "undment en l medid en %ue los o#jetos de l puest en escen pueden tener un "uncionlidd signifcti' o %ue se pued cceder poco  poco  mteril escrito( >( ngulo! ni'el & ltur: El Angulo se refere  l posici-n donde se coloc l cámr en relci-n con el o#jeto representdo! puede empl2rse ms rri# %ue el o#jeto! picdo o puede siturse por de#jo del mismo contrpicdo( El Angulo puede ser más o menos pronuncido! de modo %ue encontrmos infnits 'riciones entre plnos ligermente nguldos o plnos tomdos en posici-n csi perpendiculr con respecto l o#jeto mostrdo( L m&or$ de los plnos suelen presentrse en ángulo recto( El ni'el se refere l grdo de inclinci-n con respecto  un +ipot*tic l$ne +ori2ontl o 'erticl con el %ue se registr un escen( Los plnos %ue rompen l +ori2ontlidd producen un e"ecto distorsionnte #stnte mrcdo( L ltur desde donde se reli2 l tom puede tener tm#i*n importnci tener l re"erenci del pec+o como ltur +#itul desde donde se tom  los personjes se con'ierte en un con'enci-n desde los inicios del cine ( plnos en mo'imiento Los mo'imientos "undmentles son tres( 3or un ldo l pnorámic %ue es el mo'imiento de l cámr so#re un eje( El mo'imiento suele ser +ori2ontl( Cundo l pnorámic es rápid! de modo %ue l imgen se distorsion & cse se +ce irreconoci#le +#lmos de #rrido( Otro tipo de pnorámic es l %ue se +ce en sentido 'erticl( El tr'elling supone un mo'imiento del eje de l c ámr  tr'*s de cul%uier medio( 3uede ser 'erticles +ori2ontles o digonles & pueden estr com#indos con un

pnorámic( El mecnismo donde se coloc l cámr est#lece tipolog$s de tr'elling( Se suele +#lr de tr'elling cundo l cámr se sit/ so#re rueds o r$les & de gr/s cundo se instl so#re un mecnismo %ue permit mo'imientos 'erticles! +ori2ontles & en digonl( )& infnidd de tipolog$s posi#les( Ls t*cnics del documentl & de l tele'isi-n e.tendieron el uso de cámr en mno ligdo l desrrollo de cámrs ligers( El uso "recuente de l cámr en mno +i2o posi#le el desrrollo tecnol-gico de un tipo de cámr justd  un soporte especil dotdo de contrpesos unido l cuerpo del operdor: l stedicm( El /ltimo mo'imiento es el 2oom( Se trt de un cm#io en l distnci "ocl del o#jeti'o modifcndo l mismo tiempo l perspecti' & l distnci  l %ue precen estr los elementos del encudre( Si se oper el 2oom & no se detiene el rodje de l tom! se consigue un e"ecto mu& semejnte l del tr'elling( Al igul %ue l cámr en mno! el 2oom ' co#rndo cd 'e2 más importnci en el cine moderno! con su cpcidd de distorsi-n de ls imágenes & su dptci-n  ls cámrs ligers Otros componentes de l imgen "$lmic & del plno( L pro"undidd de cmpo Un elemento interesnte de orgni2ci-n de los componentes del plno! utili2ndo de mner sistemátic en el cine +st los 7os 'einte es el iris( Es un c$rculo %ue rode un fgur del plno mientrs el resto del encudre permnece en negro( uncion como un di"rgm & puede ser'ir pr islr un fgur o permitir un ciert mo'ilidd intern del plno! #riendo o cerrndo l imgen( Además de esos elementos ligdos  l 'ertiente t*cnic de#emos tener en cuent lgunos conceptos ligdos l plno( A menudo nos encontrmos co el t*rmino plno su#jeti'o o plno punto de 'ist( Un plno cu& justifcci-n es nrrti' & corresponde clrmente  l mird de un personje( L pro"undidd de cmpos e trt de l orgni2ci-n de l com#inci-n del o#jeti'o empledo! l disposici-n de los elementos en pro"undidd & l iluminci-n( L pro"undidd de cmpo es un elemento t*cnico importnte %ue tiene repercusiones inmedits en l concepci-n de l escenogr"$ & en l orgni2ci-n de los elementos del plno( L prctic de l puest en escen & l construcci-n de l imgen "$lmic  El concepto de puest en escen s refere distintos spectos( 3or un ldo lo identifcmos con el proceso de orgni2ci-n de los elementos %ue componen & rellenn mterilmente l imgen( 3uesto %ue en el cine es un rte colecti'o del %ue inter 'ienen muc+s prcels creti's di"erentes! l puest en escen podr$ ser entendid como l uni-n de tods ells! más llá de un nom#re concreto( L puest en escen es el lugr donde con'ergen todos los procesos de el#orci-n de un pel$cul desde su concepci-n e un pro&ecto +st l fnli2ci-n del rodje & el tr#jo de e"ectos especiles( Cul%uier elemento %ue puede ser reconocido e interpretdo de un imgen( 3or l mplitud del cmpo l %ue nos re"erimos! +& %uien ' más lejos & piens %ue el tr#jo de puest en escen inclu&e +st el modo de flmr( L puest en escen! desde est defnici-n más mpli! consistir$ en el conjunto de todos los tr#jos de el#orci-n de l pel$cul en su dimensi-n 'isul( Normlmente los spectos sonoros no se suelen incorporr l nálisis de l puest en escen! por eso entrmos en un ciert con"usi-n #stnte e.tendid entre cr$ticos e +istoridores modernos( L puest en escen de#e ser entendid como un terreno de tr#jo de lo 'isul en el %ue! normlmente! se puede reconocer l prticipci-n concret de un rtist o t*cnico!  'eces incluso en un dimensi-n est*tic o de rsgo & estilo

El 'esturio & el m%uillje están mu& determindos no solo por los re%uerimientos de l cci-n del flme! sino tm#i*n de ls mods culturles o de los 'nces t*cnicos en cd momento( En relci-n con el m%uillje es importnte se7lr %ue los tonos contrstdos del cine mudo tienen e.plicciones t*cnics & est*tics: l "lt de sensi#ilidd de ls pel$culs ortocromátics & l necesidd de mrcr los rsgos pr %ue preciern clrmente! pero tm#i*n l trdici-n del m%uillje del melodrm & l pntomim ntes de l di"usi-n de l lu2 el*ctric en los tetros( El cuerpo del ctor tm#i*n es o#jeto de mo'imientos en el espcio escenográfco & esto supone uno de los elementos "undmentles pr dr dinmismo l interior del plno( L iluminci-n es l t*cnic %ue sir'e pr dr relie'e! contrste! pro"undidd & tmos"er l espcio donde se desrroll l cci-n( Se suelen distinguir dos tipos de lminciones! l del tono lto & l del tono #jo( L iluminci-n de tono lto se crcteri2 por l clridd & l su'idd de ls "orms! en l %ue se pretende %ue ls som#rs no sen demsido "uertes( El modelo principl del tono lto es el %ue se conoce como iluminci-n en tres puntos( Arri# lu2 principl desde otr posici-n o#licu & un lu2 trser( L iluminci-n del tono #jo se #s en lo contrrio! se mrcn l som#rs & los contrstes & se cren e"ectos de clro oscuro( Un uso drmático de ls som#rs & ls tmos"ers oscurs +#itules en el cine negro o de terror( El 'nce de l sensi#ilidd en ls pel$culs & en ls lentes + permitido cierts trns"ormciones en l iluminci-n con'encionl del cine contemporáneo( En el cine de los primeros tiempos! +st los 7os curent! el rodje de escens nocturns er poco "recuente( L puest en escen cinemtográfc es un "en-meno mu& complejo en el %ue se re/nen dispositi'os t*cnicos & práctics pro"esionles dispres( A pesr de l +eterogeneidd de elementos %ue inter'ienen en un flm! necesitmos reunirlos en un 'isi-n integrd( Sánc+e2
8t+e #irt+ o"  ntion9

L orgni2ci-n del espcio esc*nico en cunto un 'erte#rci-n estructurnte del mismo en lugr de un mer dici-n de superfcies plástics di'erss( L secuenci orgni2 en l mente del espectdor un espcio %ue no coincide csi jmás con ls uniddes fgurti's prciles %ue &udn  tl confgurci-n! & lo +ce de un mner %ue se sent- desde mu& pronto en el cine institucionl( Un ppel primordil le es otorgdo en el cine clásico l llmdo plno de situci-n! cu&o o#jeti'o rdic en representr l totlidd del espcio & rticulr dndo sentido discursi'o  lo %ue de "rgmentrio +& en los restntes plnos( L secuenci %ue escogimos tiene l 'irtud de l#ergr en su interior un escen tetrl %ue compgin su representci-n con l cinemtográfc( El tetro se incrust en l representci-n "$lmic( Los espectdores representdos contempln un representci-n %ue no got l %ue nosotros o#ser'mos Los l#erintos del plno de situci-n Rrit+ utili2 nd menos %ue H plnos pr o"recer est cci-n l espectdor( En lugr de originr un cos por cumulci-n! l decisi-n de "rgmentr el espcio en plnos o#edece  un l-gic intern!  un regulci-n %ue tod'$ de#eremos #uscr( El plno de situci-n se trt de un plno generl del tetro en donde fgurn todos los ingredientes "undmentles %ue! un%ue tod'$ inertes! 'n  entrr progresi'mente en "uncionmiento( A&ud  siturse l espectdor!  orientrse en el entorno( Dic+

&ud solo será e"ecti' por ls consecuencis %ue lle' prejdo el empleo de este plno!  s#er: l repetici-n & l econom$( Este plno de situci-n es repetido pues está llmdo  'erte#rr cul%uier otro espcio! & se interior  *l! o e.terior( Cd 'e2 %ue su interior se descompuesto en pe%ue7os "rgmentos! el plno de situci-n 'ol'erá  precer  fn de grnti2r un em#rgue mullido de l prte en el todo( 3or tl r2-n será reiterdo +st die2 'eces( Un 'e2 elegido este plno de situci-n! tod re"erenci l conjunto de#e "or2osmente de insistir en *l( L insistenci  l %ue ludimos es representti' igulmente de tnts otrs repeticiones de esos die2 empl2mientos de cámr( Este plno de situci-n tm#i*n es econ-mico( 3or su posici-n permite #rcr con l mird un grn cntidd de o#jetos grcis  su mplitud esclr( El empl2miento escogido es pro"undmente "uncionl! no solo pr l e'idenci 'isul de l escen sino tm#i*n pr l l-gic drmátic de l mism( El empl2miento de cámr es "rontl respectol plco! tod'$ 'c$o & por tnto! crente de 'lor nrrti'o! en el %ue +#rá de tomr siento el presidente Lincoln & en el %ue!  l postre! será sesindo( El plno de situci-n coge de l escen tetrl %uello %ue est posee de centrlidd en el mrco en %ue se inscri#e! otorg  un lugr en prienci secundrio! un 'lor nodl pero tod'$ ilegi#le! de lg/n modo premonitorio de contenido drmático de l secuenci( Este plno contiene secretos! los cules irán perflándose más & más clrmente  medid %ue 'nce el contenido drmático de l secuenci( Se trt de un despl2miento de tenci-n %ue tiene su punto de in=e.i-n & %ue "or2r l primer ruptur espcil con el contenido ic-nico del plno de situci-n( Est ruptur momentáne es poderosmente econ-mic pues nos introduce en el espcio drmático por el %ue en seguid se postr el gurdesplds & presencir mástrde l entrd sigilos del criminl( 3odemos comprender "ácilmente %ue se trt de un e"ecto e'idente de despl2miento del inter*s desde l orientci-n "$sic del espcio +ci su orgni2ci-n drmátic( L elecci-n del empl2miento de cámr es lgo más %ue econ-mic pues est sostenid por l designci-n de l centrlidd de unos personjes cu& mird result "undmentl pr el contenido de l secuenci L sucesi-n de l secuenci sepr m#os "ocos de cci-n segmentándolos desde un perspecti' espcil! como si se trtr de ls e.presiones de dos representntes di"erentes & lo +ce medinte un ptente criterio discrimindor( El plno  present el escenrios sin el p/#lico 'isi#le! "uer de cmpo por de#jo del encudre & tl ctitud representti' es reiterd en los plnos K! >! >K! >! >!( En un sentido contrrio l plno cent/! como 'imos! l importnci del plco dejndo defniti'mente "uer de cmpo l escen tetrl sin em#rgo el gesto crucil est condensdo en el plno ( Le punto de prtid reside en el plno de situci-n con el %ue se #r$ l secuenci( Un mo'imiento decidido seleccione de entre todo el mteril 'isi#le el plco presidencil( 4esummos el tr&ecto %ue nos + conducido  este lugr: plno de situci-n sint*tico & orientti'o! segmentci-n de los dos espcios %ue %uel contiene & por /ltimo! e"ecto de direcci-n! de gu$! desde l totlidd del plno +st un de sus prtes! l decisi' pr los destinos de l pel$cul( El sistem de los engrces: el rccord

Rrit+ opt por presentr cciones uni"ormes en uniddes ic-nics "rgmentds! tl 'e2 reconociendo en todo esto un m*todo de in'isi#ili2r! o l menos +cer lgo más =uid su rdicl opci-n nl$tic(! muc+os plnos son interrumpidos en el instnte de mo'imiento de mner %ue los siguientes recogen dic+o mo'imiento desde otros empl2mientos! contri#u&e  encu#rir l percepci-n & constnci del corte en un secuenci!  pesr de ello demsido #rutl & "rgmentd pr %ue pudier resultr trnsprente( Aludimos  todos %uellos engrces en los cules el mo'imiento! sin ser el moti'o centrl del primero de los plnos! sir'e! siguier se l "ondo de l imgen! de po&tur pr operr cortes %ue se unirán  otros mo'imientos distintos en el plno siguiente( Su crácter sistemático nos pone so#re l puest de un tendenci en l2 e intenciond( L continuidd %ue en este cso se present se e.tiende  l relciones entre muc+os plnos & se re'iste de riguroso 'lor drmático entre ls cciones siguientes: entrd de Lincoln! prolongci-n del espcio colindnte perteneciente l plco  tr'*s de l puert de l derec+! colocci-n del gurdesplds protegiendo dic+ puert & por lo tnto! lindndo con el plco presidencil! slid por l puert del "ondo! cceso del criminl por l mism puert & direcci-n +ci l otr puert %ue se #re so#re el plco( Solo l recurrenci de ciertos espcios & cierts direcciones tens el drm del sesinto contri#u&endo l e"ecto de suspense( L sensci-n de ordenci-n %ue nos dio el plno de situci-n permnece & es preser'd por medio de ls #undntes mirds %ue los personjes ln2n en un & otr direcci-n( El #uen respeto de est do#le direcci-n en cd cso permite l espectdor fn2rse en este espcio! es decir! +#itrlo en condiciones de pri'ilegio( En un espcio tn rigurosmente ordendo! en el %ue el espectdor se encuentr tn minuciosmente orientdo desde el comien2o & pr cu& consecuci-n se + medido tnto cd elecci-n de cámr! irrumpe repentinmente un plno! nucler pues de *l depende l resoluci-n dieg*tic! cu& relci-n con el entorno está literlmente sesgd por el cc+e %ue lo cierr & $sl de todo otro espcio representdo( El personje del criminl prece emerger desde un lugr estático jeno l espcio dieg*tico %ue comprten los demás personjes(  dic+ situci-n prosigue de modo complejo: si este sesino no puede ser 'isto por no +llrse inscrito en el espcio fccionl por medio de los mismos prámetros %ue el resto de los entes de fcci-n! si puede! en cm#io! mirr(  e"ecti'mente! lo +ce como esperndo el momento decisi'o pr perpetrr el trágico crimen( No trt simplemente en este "rgmento de orientr l espectdor( 3recismente el +ec+o de %ue el detlldo juego ultimo de fligrn %ue c#mos de detllr pued tr#rse en el interior de un secuenci %ue & se + tomdo l molesti & el tr#jo de orientr l espectdor! demuestr %ue incluso los procedimientos de desorientci-n  juegn en #enefcio de l diegesis L construcci-n de un tiempo discursi'o L =e.i#ilidd espcil 'iene comp7d de un "unci-n menos 'isi#le! pero de no menos 'lor!  s#er: l construcci-n de un tiempo discursi'o( Un temporlidd %ue no coincide pese  ls priencis! con el desrrollo de l cci-n %ue los plnos 'e+iculn! o incluso es más! %ue no nce de los plnos en s$! de su durci-n rel en pro&ecci-n! sino más #ien de ls relciones entre los mismos & %ue! l propio tiempo! cre un respirci-n intern del cm#io de plno e institu&e el ritmo e"ecti'o de l secuenci( A fn de cuents lo %ue es  en juego es l drmti2ci-n( El procedimiento medinte el cul el discurso es cp2 tnto de elidir por '$ del resumen el tiempo de fcci-n! s$

como! en el instnte de má.im tensi-n do#lrse pesdmente pr dr lugr  un suerte de suspense! es prue# del uso de mecnismos e.pl$citos de l re'ersi#ilidd temporl grit+in( De lo %ue se trt es de construir el tiempo del discurso gestionndo sus correspondencis & juegos con el tiempo dieg*tico(

El cine de Einsenstein: el cor2do potemin 8@K>9 El cor2do potemin "ue considerd durnte muc+o tiempo como l o#r mestr del cine mudo( Dentro de l crrer de Einsenstein su estrict unidd represent un intento de lle'r l e.perimentci-n de la huelga  nue'os fnes( 4especto  l "orm cinemtográfc! l sutile2 de Einsenstein es más pro"und %ue lo %ue se supone( L cuiddos orgni2ci-n de los cp$tulos & episodios de l pel$cul ' prej con el rico desrrollo de moti'os 'isules( E.plor tm#i*n lguns opciones de decordos & montje con rigor sin precedentes & puede 'erse est pel$cul como un s$ntesis trnscendente de ls tendencis de l *poc en l litertur & el tetro El potemin no er solo el sucesor de l +uelg! sino un respuest contemporáne  ell( El potemin dopt el pt+os del 0'erddero rte1: sentimientos! lirismo! retrtos psicol-gicos & "er'or psiondo( 3retend$ despertr emoci-n & po&o l prtido por medio de medios cinemtográfcos más trdicionles( Einsenstein consider todos los est$mulos de igul 'lor potencil pr crer el e"ecto desedo en el espectdor( En el potemin! con e.cepci-n de unos momentos %ue muestrn lo %ue trmn los ofciles del #u%ue! Einsenstein nos limit totlmente  lo %ue los personjes positi'os s#en & sienten( El t%ue de l esclint de Odess sorprende l espectdor por%ue no +& indicci-n de %ue los coscos lo +&n plnedo( 4estringiendo nuestro mrgen de conocimientos l de ls "uer2s progresists en l luc+! l nrrci-n e.ige un l2o de uni-n emocionl más "uerte con ellos El potemin punt l pt+os re'olucionrio( Es tm#i*n un t%ue l pu#lico pero con unos medios más unifcdos & 0moti'dos11( No es gui7ol de gitci-n sino *pic comunist( So#re'i'e el e.centrismo solo de "orm mti2d( El potemin es l primer sg de Einsenstein so#re el triun"o re'olucionrio( En el potemin l propici-n #olc+e'i%ue del impulso re'olucionrio +ll su más concret & +eroic e.presi-n( Aun%ue Einsenstein se sent$ orgulloso de su in'estigci-n de los in"ormes & memoris de los motindos & un%ue se sir'i- del gitdor estudinte onstntin "eldmn como ctor & sesor +ist-rico! l pel$cul se tom grndes li#ertdes Einsenstein sinteti2 los contecimientos de @K;: el duelo por 'ulinc+u en Odess +ce re"erenci  un pus durnte los le'ntmientos de Mosc/ & l secuenci de l esclint "unde l mscre de Odess con otr de #u( L #url ntisemit junto  l tiend de 'ulinc+u se con'ierte en un premonici-n de l sociedd reccionri 0centuris negrs1 %ue surgi- en respuest l le'ntmiento de @K;( El fnl triun"l interrumpe el episodio +ist-rico & omite +cer re"erenci  %ue!  l postre los motindos "ueron e.ilidos & encrceldos( 6einte 7os más trde e.plic# %ue ese fnl muestr %ue en @K; "ue un 0episodio o#jeti'mente 'ictorioso! el preludio del triun"o de l re'oluci-n de octu#re1 L +istori se +ce colecti'mente: los mrinos son rrstrdos  l re#eli-n! los ciuddnos de Odess se mo'ili2n por el scrifcio de 'ulinc+u! l =ot se nieg  disprr contr el potemin( 3ero su dimensi-n re"erencil s$ como su presi-n por pro'ocr emoci-n! permiten un nue' relci-n entre el indi'iduo & l ms( Los reltos

del mot$n del potemin +#$n credo & un gler$ de +*roes: el gitdor mt&us+eno! el mártir 'ulinc+u! el estudinte "eldmn & otros( Estos personjes tienen identiddes más clrs %ue los gitdores & o#reros de l +uelg( L ms n-nim de l ciudd mscrd en l esclint está crcteri2d con l 'i'e2 %ue ls '$ctims de l pel$cul nterior( Su creci-n de modelos ejemplres mrc un nue' "se en el relismo +eroico del cine so'i*tico( L pel$cul se di'ide en cinco prtes distints! cd un correspondiente  un rollo & con un indicci-n de 0cpitulo1( L m&or$ de los rollos contienen dos o más segmentos! con lo %ue +& un totl de die2 secuencis distints( Este 0es%ueleto rgumentl1 como Einsenstein lo llm#! present un impulso re'olucionrio %ue se ' e.pndiendo cd 'e2 ms( L re#eli-n ' cogiendo "uer2 poco  poco! di"undi*ndose desde los gitdores  un prte de l tripulci-n!  tod l tripulci-n  todos los sectores de l po#lci-n de Odess & por ultimo  l mrin 2rist( Dentro de cd prte l cur' de intensidd drmátic ' su#iendo( En 0+om#res & gusnos1 ' creciendo el descontento de l tripulci-n( Al fnl del rollo el solddo mltrtdo rompe un lto( En el rollo dos! l insurrecci-n se '  +ciendo poco  poco! desde l clm de los +om#res l romper fls!  tr'*s de l intensifcci-n del suspense! durnte l ejecuci-n! +st el estllido tnto tiempo reprimido & el grito de t%ue de 'ulinc+u( El mot$n del potemin es l culminci-n de un serie de ultrjes mu& 'i'os & concretos( L riguros r%uitectur de potemin muestr lo orgni2do de ese nue'o en"o%ue( Cd rollo conclu&e con un not drmátic: el mrino rompiendo el plto! el cuerpo de 'ulinc+u colgndo de l mrom! l #nder roj ondendo en el mástil! el #om#rdeo por prte del potemin de l comndnci & el contr picdo de l pro del #u%ue penetrndo l pntll( L m&or$ de los rollos se di'iden en prtes contrpuests( As$! l tensi-n en l s dependencis de los mrinos estll en mot$n: el trn%uilo duelo por 'ulinc+u c# en un mitin de indignci-n( En cd rollo un pus mrc l trnsici-n de un "se  otr( Einsenstein sugiere tm#i*n %ue l mism estructur tiene l pel$cul en su conjunto( 3ueden 'erse tm#i*n ls cinco prtes como "ormndo un pie2 centrl & dos pres de segmentos estructurlmente compr#les( L primer prte es un e.posici-n! relti'mente el$ptic en su presentci-n de 'rios episodios  lo lrgo de un noc+e & un m7n( 3ero +or tenemos l simetr$( ( L segund prte & l curt se concentrn m#s en contecimientos de un solo d$ & m#s terminn con un e.plosi-n de 'iolenci( Ls prtes tercer & %uint tienen un estructur un tnto di"erente: cd prte ' de l noc+e l mnecer & luego descri#e un tensi-n creciente %ue culmin con l frmci-n de l unidd del grupo En otro sentido! l %uint prte se corresponde clrmente con l primer! pues l re#eli-n %ue empe2- en el #u%ue lcn2 su culminci-n en l unidd de todos los mrinos( L segund prte! con l ejecuci-n "rustrd & el grito de 0V+ermnosW1 tiene su eco en l curt con su #tll #ortd & el mismo grito de lin2( Einsenstein #og# por l fnidd ritmc entre l secuenci de l esclint de l curt prte cundo el estudinte git su gorr nte l multitud & otros ln2n sus gorrs l ire( Ls mnos ntes llens de triste2 son +or pu7os( Otro gitdor +ce psr sus mo'imientos de pen  los de r#i( Como ln2dos por ese gesto su&o! otros #r2os se l2n l ire & pronto tod l multitud est gitndo pu7os e.presndo su indignci-n(

El mismo proceso se desgrn de los r-tulos intercldos 0todos pr uno1 & 'emos  un grupo de cutro o#reros! 0& unoX1 seguido por un plno de 'ulinc+u muerto 0Xpr todos1 & 'emos en un e.tremo un plno generl del pue#lo reunido en el muelle( Este rotulo es un moti'o en s$ mismo( En l %uint prte! el potemin se en"rent  l escudr & el rotulo 0uno contr todos1 precede l plno del c7-n oscilndo nte l cámr( 0todos contr uno1 sigue poco despu*s( Los r-tulos intensifcn l seprci-n %ue pronto se disol'erá con el ju#iloso grito de 0V+ermnosW1( Einsenstein  menudo coordin los r-tulos con imágenes pr crer moti'os met"-ricos( Un táctic similr d un tono po*tico  los r-tulos en l pertur del segmento seis( Ls noticis de l re#eli-n se comprn con el proceso nturl de l nie#l & l lu2 del d$ =u&endo desde el mr +ci el puerto( Ests sociciones 'er#les,'isules! "ormn prte de l concepci-n de Einsenstein de 0lenguje cinemtográfco1 en l *poc & nticipn nociones de montje 0intelectul1( Einsenstein consider %ue tnto ls metá"ors 'er#les como ls 'isules son prolongciones de ls metá"ors cinestesics #ásics( A lo lrgo de l pel$cul 'emos l mism reel#orcion detlld de moti'os( Un moti'o más centrl es el del ojo( Es introducido en l secuenci tres cundo el doctor smirno' e.min l crne & declr %ue los gusnos son solo lr's( El ojo se soci en principio  un poder %ue simplemente nieg l 'erdd 'isi#le( Durnte el mot$n el moti'o es signo de do#le2! cundo el pope fnge estr inconsciente! pero mir lo %ue está psndo #riendo solo un ojo( 3oco despu*s! cundo gil'ro's& dispr contr 'ulinc+u! Einsenstein nos o"rece un primer$simo plno de sus ojos #ri*ndose( En el segmento oc+o un rotulo nos dice %ue 0lert & con 'ist gud! l cost 'el por el cor2do1! trnsfriendo el poder de 'isi-n  l gente de l ciudd( L 'iej mestr su"re en ls esclints de Odess un +orri#le +erid en el ojo( El moti'o del ojo e'oc el su"rimiento de ls 'ictims Otr send en el entrmdo nos l proporcion el tem de l g"s( Smirno' est crcteri2do por sus %ue'edos! %ue utili2 pr e.minr l crne podrid( Este elemento port sociciones estereotipds con los pe%ue7os #urgueses & l #urgues$( 3ero como el pro&ecto de Einsenstein es mostrr  4usi unid contr el dominio 2rist! present  muc+os de los ciuddnos de clse medi de Odess linedos con l re#eli-n en l esclint de Odess! sin em#rgo! ls trops #ren "uego indiscrimindmente( As$  l imgen de l mestr +erid en el ojo & los %ue'edos rotos testigu el #rutl lcnce de l luc+( Tods ls clses cen 'ictim de l opresi-n 2rist( L relci-n de moti'os entre el ojo & los %ue'edos es un #uen ejemplo del principio de 0do#le c+o%ue1 %ue Einsenstein rticulri en sus ense7n2s durnte los 7os treint( L +erid en el ojo de l mujer se repite en intensifc cundo se rompe el cristl de los %ue'edos! igul %ue el e"ecto de los gusnos pululndo por l crne se mplifc con los lentes pleg#les de smirno'! %ue utili2 como lente de umento( El rotulo del primer rollo 0+om#res & gusnos1! inici un serie de complicds nlog$s( Cundo l tripulci-n se %uej de l crne podrid! el po' de smirno' muestr %ue +& gusnos pululndo( 0no son gusnos1 declr 0son lr's muerts1( L opresi-n de l mrin reduce  los +om#res  prásitos! pr los %ue l crne podrid es su limento nturl( 3ero cundo smirno' es rrojdo por l #ord! un rotulo lo compr con l crne & un #re'e imgen muestr l crne podrid( En este nue'o prlelismo el 'iejo orden está podrido( Los #rcos de Odess tren pn "resco & crne l cor2do! muestr l pue#lo ruso limentndo l insurrecci-n( Smirno' cundo se en"rent  'ulinc+u por l crne! se cre un prlelismo entre ellos( Smirno' es rrojdo por l #ord! 'ulinc+u ce tm#i*n( Smirno' se "err  ls

mroms resistiendo  los motindos! el cuerpo de 'ulinc+u %ued engnc+do en ls mroms del c+igre(  cundo smirno' es ln2do por l #ord! sus lentes %uedn #lnceándose en l jrci( Aprte de re"or2r el moti'o de ls g"s! el plno +ce un rápido prlelismo con l imgen de 'ulinc+u +erido colgndo so#re el mr( )ec+o interesnte es lo %ue indic l 'ictori de l tripulci-n no es l eliminci-n del cpitán golio'! sino l 2m#ullid de smirno'! encrnci-n rel de l opresi-n 2rist( Csi en el mismo momento! el +*roe de l re#eli-n se con'ierte en su protomártir( 3rte integrl de l concepci-n del 0relismo +eroico1 del potemin es un n/cleo de elementos relists %ue pueden irrdir medinte un entrmdo de implicciones emocionles & temátics( En lugr de crer 0trcciones1 islds! Einsenstein sume %ue unos cmpos met"-ricos en continu e.pnsi-n estimulrn sociciones emocionles complejs en el espectdor( Un cci-n es e"ecti' solo cundo se present 0en pie2s de montje! de mner %ue cd un pro'o%ue un determind socici-n! cu& sum llegue  ser un complejo conjunto de sentimientos & emociones1( Un rigor compr#le muestr el potemin en los decordos & el montje( Algunos plnos intercldos! especilmente durnte e mot$n! comentn de "orm direct cciones prlels( Muc+os psjes tienen un estilo ner'ioso l e.poner  un ctor o cci-n en un torrente de plnos %ue 'n & 'ienen entre dos ángulos( A 'eces! en concreto! un cci-n se superpone de plno  plno! como cundo los sistentes del comedor #jn ls mess colgntes( Acentur un cci-n repiti*ndol l completo en plnos sucesi'os( 3ero ese montje de superposiciones! por lo generl! ltern con otro más reljdo o ms el$ptico! con lo %ue se gnn muc+s posi#iliddes de jugr con el ritmo( So#re todo! el montje so#re mo'imientos gener un 'i'*n de con=ictos( El pope tiene l cru2 en un mno & se d golpecitos con ell en l otr! pero trs un plno intermedio l cci-n se contrdice pues tiene l cru2 en l otr mno9( L concentrci-n drmátic & estil$stic de l pel$cul lcn2 su pogeo en l secuenci de ls esclers de Odess( Su "unci-n didáctic es mostrr l pen impuest  tods ls cl'es por di"undir el impulso re'olucionrio! en l primer mitd de l escen de l esclint! los ciuddnos lle'n suministros l #rco! mientrs %ue l gente de l cost les o#ser'( De nue'o! moti'os tren2dos engr2n los plnos( Einsenstein trt lgunos elementos gráfcos en un psje( De momento podemos se7lr un tejido prticulrmente cuiddo de elementos mientrs l multitud slud l #rco( Entrel2ndo 'rios elementos de l imgen 8mujer,+om#re! ricoHpo#re! derec+Bi2%uierd! sludrBgirr! %ue'edosBimpertinentesBgorr9 Einsenstein present l solidridd interclsist %ue despiert l re#eli-n del potemin( 0De repente1 uno de los r-tulos intercldos más "mosos del cine mundil nos introduce cutro gresi'os plnos de un mujer gitándose de "orm con'uls( Apens comprensi#le en un pro&ecci-n norml l serie de lstos de plno "uncion como detonnte de un e.plosi-n( 3ero tm#i*n destro2 el espcio dieg*tico de l escen( Donde está situd l mujerJ ue está psndo %u$J L 'emos %ue se tm#le por el tiroteo o es un sol con'ulsi-n presentd 'ris 'ecesJ Ests series de cutro plnos empie2n  descu#rir el espcio de l esclint! presentndo imágenes 0csi diegetics1 %ue! nunc del todo "uer de l +istori! pero tmpoco clrmente situds en ell! "uncionn como est$mulos precepti'os & emocionles inmeditos Cundo los solddos empie2n  #jr por l escler & empie2n  disprr! l cci-n se "rgment en 'ris l$nes( L intensidd generl surge en l multitud( Dentro de l +u$d de l multitud se entrecru2n dos l$nes de cci-n prlels( Un se centr en l mestr con %ue'edos %ue se pi7 con otros en un grupo( L otr l$ne present  un mdre!

medio enlo%uecid! crg  su +ijo esclers rri# pr en"rentrse  los "usileros & pedir &ud( El montje de esto plnos +ce contrrrestr ls ctitudes de suplic & des"$o( L mdre es tiroted sin piedd & los %ue comp7  l ncin cen #jo otr descrg( A%u$ prece otr l$ne de cci-n! con otr mdre & su ni7o( Ell reci#e un dispro & en su c$d empuj el crrito del ni7o %ue ce por l esclint( Cundo los coscos rompen l multitud  los pies de l escler! el crrito se %ued #lnceándose! con su destino en suspenso( N cosco d un mndo#le con su s#le! pero nd nos clr si está tcndo l ni7o( Trs cutro plnos del cosco dándole mndo#les! 'emos el ojo +erido de l ncin( L escen lleg entonces  su cl$m. con un serie de trcciones %ue gl'ni2n l cci-n( Su "uer2 se de#e en prte  %ue "ormn prte del uni'erso diegetico concreto &  l %ue remiten  un pro'occi-n más pur & direct( En generl los plnos suponen un insurrecci-n %ue lleg +st ls esttus( Como muc+o de los tropos cinemtográfcos de Einsenstein! el psje es polis*mico( ui2ás los leones l2ándose representn  los generles indigndos por el #om#rdeo( 3ero el le-n se soci con el corje & el 'lor! culidd di"$cilmente tri#ui#le  ls "uer2s %ue ordenron l mscre de l esclint( Los leones sim#oli2n l pue#lo ruso! soli'intdo por l mscre & reco#rndo 'lor por el contrt%ue %ue +ce el #u%ue( Est lectur ser$ co+erente con l "ormulci-n un tnto o#licu de Einsenstein 0el le-n de mármol se l2! rodedo por el estruendo de los c7ones del potemin disprndo en protest por el #7o de sngre de l esclint de Odess( 3ero 0l e.presi-n sensoril pict-ric1 es solo prte del o#jeti'o de Einsenstein( Sus escritos prestn más tenci-n l specto emocionl & percepti'o del psje( El le-n es el ejemplo de l 0representci-n del mo'imiento producid rtifcilmente1 %ue produce un e"ecto 0primiti'o,psicol-gico1 Los plnos tienen un e"ecto uditi'o( El montje! 'i'ndo  un le-n somnoliento +st el rugido! e'oc sinestemicmente el tumulto de l luc+( L com#inci-n de cci-n! detlles fnmente desrrolldos & ri%ue2 met"-ric +cen de l secuenci de l esclint de Odess lgo pro"undmente t$pico del potemin en conjunto( Inici tm#i*n un tendenci del rte de i2%uierds de medidos de los 7os 'einte! lejándose de l "rgmentci-n 'ngurdist & en cmino +ci l 0*pic1 socilist( En el nue'o g*nero del poem %ue inclu&e no solo poems nrrti'os! sino tm#i*n o#rs de tetro & pros de fcci-n! el tem +ist-rico se com#in con escens de mss & e.perimentci-n est*tic! guido por o#jeti'os de gitci-n( El potemin su#ordin l e.perimentci-n l inter*s de l e.+ortci-n emocionl( Con todo! Einsenstein sigue siendo un montdor de trcciones( Los coscos ln2n sus golpes contr el espectdor! l mdre %ue lle' en #r2os  su +ijo muerto grit su ir  l cámr! un mujer con el ojo re'entdo /ll en primer plno & los c7ones se l2n pr puntr directmente l p/#lico( En el /ltimo plno! l pro del potemin cort el cudro se #ln2 so#re el p/#lico( El relismo +eroico! seg/n lo entiende Einsenstein! insu= su energ$ sinestesic & emocionl en ls ms intims f#rs del espectdor(

6icente Sánc+e2 #iosc: el g#inete del doctor Cgliri L in=uenci de Cligri +i2o tm#i*n escuel en el mismo cine! destndo en los 7os siguientes un mod "ntástic %ue pronto "ue mrc de "á#ric de un esp$ritu ncionl lemán & %ue no se dio por concluid +st %ue metr-polis inscri#i- los moti'os

"ntástico,delirntes en un dise7o "uturist( Un #uen pu7do de pel$culs sigui- l mod cligrin! con originlidd creti' de "orm prsit! por moti'os temáticos o plásticos( A pesr de su m#igedd! el t*rmino 0cligrismo1 llego  ser un "ormul generli2d en l *poc( Est populridd! result c+ocnte pr %uien%uier %ue cono2c l considerci-n generl de Cligri como o#r pioner de l  'ngurdi cinemtográfc( Su ins-lit utili2ci-n de decordos in=uidos por un estilo pict-rico e.presionist! l crispd & con'uls interpretci-n de lgunos de sus ctores & un nrrci-n enre'esd de cu7o "ntástico,delirnte "ueron rgumentdos decisi'os pr cele#rr su condici-n 'ngurdist( Un relto romántico En el interior de l pel$cul +& dos escritos ci"rdos %ue contienen l cl'e de l pel$cul( Uno de ellos! & citdo! ostent id*ntico titulo l de l pel$cul 0el g#inete del doctor Cligri1 & es en relidd! un 'ersi-n  escl reducid de est( El otro! el dirio $ntimo del director! constitu&e un 2m#ullid en l escisi-n drmátic de un #urgu*s +#itdo por instintos de destrucci-n pr cu& ejecuci-n no dud en &udrse de sus conocimientos cient$fcos( Ests duliddes %ue se o#ser'n en el relto tienen su correspondenci en los personjes %ue precen sometidos  estructurs especulres( Cligri prece un nom#re %ue se disuel'e en el ire cd 'e2 %ue el nrrdor rncis cree +#erlo presdo: "ntoc+e de "eri %ue prctic un cienci rcn! se re#el más trde un medico lienist +#itdo por irre"ren#les pulsiones de muerte( Sin em#rgo! est drmátic escisi-n sir'e de nclje  un espejismo más enigmático & remoto: su identifcci-n con %uel criminl de igul nom#re %ue 'i'i- en Itli del siglo 56III( Se perfl s$ es fgur tn cr l romnticismo "ntástico lemán del #urgu*s demonico! un #en*fco pilr de l sociedd trs cu& prienci seren e intc+#le se ocult un mundo desen"rendo de psiones incontrol#les( Cesre! cuerpo csi siempre inerte! despro'isto de 'oluntd! se con'ierte en un do#le de Cligri! puesto %ue ejecut los cr$menes %ue l 'oluntd de su mo le orden! s$ como es tm#i*n un do#le del sonám#ulo del relto del siglo 56III( rncis es %uien gest l ide de %ue su ri'l moroso se con'iert en l primer '$ctim del doctor( Ests "ntsmgor$s del inconsciente! tienen un "uente precis: los reltos "ntásticos de E(T(A( )o?mn( L ingenier$ en"ermi2! "e#ril! %ue engendr estos mundos "ue constnte en l litertur romántic lemn del siglo 5I5( Es mu& pro##le %ue tm#i*n los gr#dos de cr$menes de l *poc o el senscionlismo period$stico contemporáneo in"ormen l +istori de Cligri( Cierto %ue ls "ntsmgor$s romántics +#$n conocido  un #og en l Europ centrl desde comien2os del siglo 55 &! mu& en prticulr! l litertur populr & el cine +#$n ser'ido pr drle un nue'o impulso(( Escritores de "m reln2ron est imginer$ & l 'et "ue climtd en el cine por lguns pel$culs lemns de los 7os die2( L +istoridor lote +eisner destco en ests o#rs l in=uenci n-rdic en el trtmiento de l lu2 cinemtográfc %ue! unid  los ecos "ntásticos! constitu&eron los más genuinos precedentes del e.presionismo( Ms cul%uier %ue "uer l ctuli2ci-n de l imginer$ "ntástico,romántic en ls dos primers d*cds del nue'o siglo! nd re"rend ni justifc l condici-n 'ngurdist! ni si%uier pseudo'ngurdist! de Cligri( ( Antes l contrrio! todo induce  reclcr s ncronismo Cligri se complc$ en los re"ugios imginrios de un inconsciente entendido  l mner romántic o posromántic! es decir! como un destello demonico "scinnte(

En relidd! l imginer$ de Cligri se po& en l incertidum#re! siguiendo un ide %ue todoro' tri#u&o  los mecnismo de l litertur "ntástic del siglo 5I5: l 'cilci-n %ue domin l lector entre un interpretci-n relist & un so#renturl de los +ec+os nrrdos! es 2on de som#re en l %ue se instl el gesto "ntástico por e.celenci( Es comprensi#le %ue lo "ntástico se +u#ier con'ertido en l griet por donde e.periment# un siglo +egemoni2do por el esp$ritu cient$fco positi'ist( Lo "ntástico seri l concienci cr$tic de es "e generli2d en l relidd emp$ric( En el mismo 7o en %ue el g#inete se +ll# en producci-n! reud desde un -ptic distint & guido por moti'os di"erentes se sinti- interesdo por l tmos"er "ntástic del romnticismo +o?mnnino +st el punto de dedicrle un te.to nl$tico( reud 'e$ mni"estrse l sensci-n de lo siniestro 8un+eimlic+9 descri#i*ndolo como todo lo %ue de#$ +#er permnecido oculto! secreto! pero %ue se + mni"estdo( Se propon$ reconocer en ese cuento nocturno del nrrdor & el m/sico lemán el ncimiento de un "uer ps$%uic empe7d en el ml e incp2 de distinguir entre el uni'erso de l imginci-n el de l relidd( Est "uer2 oscur "ue #uti2d por reud como Ypulsi-n de muerte1( Confrm desde otr perspecti' %ue l retoric de Cligri! lejd como 'imos de ls 'ngurdis! no lo está de ls preocupciones intelectules ni de ls mods de su *poc: l mism incpcidd pr distinguir el mundo imginrio del rel en Cligri! ls misms trcciones espntoss entre contecimientos sin cone.i-n o#jeti'! l mism presenci de un ser demonico desencdennte de l trgedi & del delirio( Tnto en reud como en Cligri! l escen imginri del psdo romntico,"ntstico es ctuli2d como cl'e de lectur de lo contemporáneo( Cligri no se present solo como un re'i'l romántico: l prici-n de l locur en n conte.to psi%uiátrico! l re"erenci  l +ipnosis! l escenogr"$ +ist*ric de lgunos decordos conect con un uni'erso psiconl$tico crcter$stico del /ltimo tercio del siglo 5I5 entre c+rcot & el primer reud( L "orm plástic Si l tmos"er %ue destil Cligri merece ser emprentd con l 'ngurdi! por%ue no podr$ +cerse lo mismo con ls pel$culs "ntástics de los 7os die2 %ue insturron l modZ  l "orm plástic de Cligri difere de cul%uier ejemplo nterior por su sorprendente uso de tels pintds! el rec+2o de todo nturlismo en l concepci-n del decordo! l de"ormci-n de ls perspecti's! l e.gerci-n de l gestulidd en l interpretci-n de los ctores( Esto "ue progrmático! pues rudol" meinert! concedi- un li#ertd inusul  los decordores in=uidos por ls nue's tendencis del rte moderno de orientci-n e.presionist pr dr "orm de pesdill  los espcios del flme( L de"ormci-n -ptic de los decordos del Cligri se correspond$ con el estilo de interpretci-n de lgunos de los ctores #sd en un gestulidd con'uls & entrecortd seg/n lguns puests de l drmturgi e.presionist( 0el Cligri de russ es precismente l ilustrci-n de l interpretci-n e.presionist en medid en %ue se resiste  #ndonr el mrco de un interpretci-n efc2: #uscndo en el "en-meno e.terior ls "orms rects & r$gids de l r%uitectur! su e.presi-n est 'erte#rd por l contenci-n! l impenetr#ilidd! por un mo'ilidd so#ri %ue! en el omento en %ue se pone en "uncionmiento! e.tre l má.im intensidd( Su lenguje corporl retom & repite ls c$ds #rupts! ls rupturs repentins & ls cur's en e'oluci-n! de su lrededor( L prienci "orml de Cligri se prest  emprentrl con el rte moderno en su 'ertiente e e.presionist! de un modo sin precedentes en el rte cinemtográfco(

Est e.centricidd plástic de#i- de con"undir l p/#lico & + sido interpretd como un desem#rco del rte moderno & 'ngurdist en el cine( Desde el puto de 'ist plástico! el g#inete del doctor Cligri está compuesto por imágenes plns! sturds! & +erm*tics( D l sensci-n de %ue ests "ormciones pictori2ntes e.clu&en cul%uier complemento o prolongci-n imginri del espcio más llá de los confnes del encudre( Ls l$nes se con'ierten en metá"or del psi%uismo de los personjes %ue en ellos se u#icn siempre por supuesto desde l perspecti' delirnte del nrrdor del relto( Cd "ormci-n ic-nic const de un riguros distri#uci-n de luces & som#rs! de un minucios construcci-n de ls fgurs e'ocds! de clculdos mo'imientos de los ctores! de un delimitci-n diá"n de los confnes de estos plnos( )& un espcio cu&o nálisis permite 'erifcr este "uncionmiento plástico en relci-n  su dimensi-n met"-ric: l entrd de l "eri de +olstenQll( Desde un perspecti' nrrti'! l entrd  l "eri represent el um#rl de un mundo desordendo! domindo por ls psiones & el cos!  di"erenci del uni'erso ordendo de l ciudd( 3or este lugr se #re l enso7ci-n del nrrdor lucindo! por ll$ mismo interrumpe el doctor Cligri en su primer & solitri prici-n! por ll$ tr'iesn los dos migos el d$ de su "tl 'isit l #rrc-n donde se pro"eti2  Alln el fn de sus d$s! por ll$ tm#i*n penetr  jne pr trope2rse con los ojos terror$fcos del sonám#ulo( Ms cuál es l "orm de es l "orm de ese espcio %ue tn centrl result pr el reltoJ L primer prici-n trduce el =s+ inicil del recuerdoBlucinci-n de rncis( Despu*s de un instntáne de su ciudd ntl el iris se #re so#re est imgen de l "eri: un cmpo 'cio! los rte"ctos inm-'iles! todo despro'isto de signos de 'id +st %ue se "unde en negro( unos minutos más trde el cmpo permnece por unos segundos desierto +st %ue por el "ondo se di'is un siluet pro'ist de som#rero de cop & lrg cp %ue entre con'ulsos mo'imientos se pro.im +ci l em#ocdur del encudre & %ued per"ectmente centrd en el( Este personje no es otro %ue Cligri( Un cc+e circulr $sl su rostro pro'isto de nteojos negros del resto del espcio! & de nue'o se "unde en negro sin %ue trscurr cci-n lgun( Un iris se #re so#re el ángulo superior derec+o de l imgen un mono gesticul pro"usmente! un orgnillero d 'uelts sin cesr  l mni'el %ue ccion su instrumento & l imgen se descu#re por completo( En el e.tremo derec+o un nori gir en espirl!  l i2%uierd otr nori +ce lo mismo( Sus mo'imientos se com#inn con los del orgnillero( Numerosos personjes entrn & slen de cmpo circulndo en tods ls direcciones de l escen! tnto perpendiculrmente como en pro"undidd( Con un ritmo más cdencioso & lento penetr el doctor Cligri por el #orde derec+o del encudre! dirige su mird "uer de cmpo & gir en direccion l cámr! un 'e2 situdo en el centro mismo del encudre! se detiene! o#ser' desde7osmente  un enno! 'n2 l "ondo & detiene su pso en el centro del encudre pr reemprender l mrc+ +ci el "ondo del decordo trs el cul desprece( L primer de ests tres priciones del ám#ito de l "eri present un espcio 'irginl! socido  un e.perienci trumátic( L segund unc l personje %ue condens l de"ormci-n -ptic e irrdi su poder( L tercer merece un e.men más minucioso( En ell pueden distinguirse! los mo'imientos circulres de ls dos noris( Sugieren un circuito  l mird %ue tiende  de'ol'er est l centro del encudre donde se produce su con'ergenci 'irtul! e'itndo s$ cul%uier escptori de es espirl conc*ntric & o#sesi' %ue descri#e el mo'imiento centr$peto( A7diremos el iris %ue #re l imgen su#r&ndo l cci-n del orgnillero! s$ como el crácter compcto %ue o"recen los decordos! sin posi#ilidd de "ug -ptic lgun! & concluiremos %ue l tenci-n rece

insistentemente so#re un lugr en el %ue! demás! con=u&en los pro"usos despl2mientos de l muc+edum#re( Ese centro es el %ue 'endrá  ocupr el doctor Cligri cu&o protgonismo %ued re"renddo por l cdenci de su gestulidd con'uls & l 'iolenci de su in%uisiti' mird  cámr( Es entonces cundo co#r sentido met"-rico ls connotciones o#sesi's de los mo'imientos en espirl( Cligri se cincel en el decordo de tels tortuoss cprndo l "unci-n de desencdennte del delirio( 3or su ocupci-n del lugr de cruce de los mo'imientos del gent$o & l %ue remite l circulridd de ls noris! por su centrlidd en el encudre! permnenci inusitd en el cmpo! posici-n "rontl respecto  l cámr & "usi-n con el decordo! el personje de Cligri condens lo centr$peto de l imgen con'irtiendo todo signifcnte de es imgen +erm*tic en metá"or de s$ mismo(  Ls restntes tres priciones son #re'es: Alln & rncis cru2n este um#rl cundo se internn en un uni'erso desen"rendo & psionl %ue tendrá su *.tsis en el ngosto & sf.inte #rrc-n de Cligri +#itdo por cesre & domindo por los poderes ml*fcos del doctor( ne tm#i*n tr'esd este p-rtico pr sellr un terror$fco pcto con el sonám#ulo %ue! prenddo de ell! será incp2 de sesinrl como le "ue ordendo! limitándose  rptrl trnsportándol entre los irregulres tejdos de l ciudd( 3or /ltimo! rncis entr sigilosmente en plen noc+e pr 'igilr  Cligri & s$  desenmscrr ese mundo demonico %ue + desmorondo su ordend 'id( El decordo esc*nico de l secuenci en l %ue se produce el rpto de jne por cesre se #re so#re un composici-n %ue e'oc un m#igu cámr nupcil( Am#igu en cunto punt por un ldo  lo 'irginl & por otro  lo mritl! re#osnte de s$m#olos se.ules( En primer plno! duerme pci#lemente( L tonlidd! el e"ecto táctil de l sed & l preeminenci de fgurs redonds & ondulntes! sin rist ningun! componen est imginer$ "emenin( Al "ondo!  grn distnci prente de#ido l rtifcio perspecti'o logrdo con un trucje! se encuentr un 'entn! cu&os #rrotes se cru2n con "orms guds & cortntes %ue nuncin l eminente gresi-n( L iluminci-n re"uer2 el contrste entre el #lnco & el negro de modo %ue el plno prece conce#ido por lguien %ue temier un peligro & +u#ier inscrito ls +uells de ese temor en l imgen mism( El plno siguiente se sit/ en el e.terior colindnte con el dormitorio & present en contrstd iluminci-n un cmpo 'cio  cu& derec+ se ciernen som#rs men2ntes! como si se trtr de un prefgurci-n de l siluet de cesre! %uien se desli2 cto seguido surgiendo de l som#r pro&ectd so#re el muro( El montje nos de'uel'e l plno inicil! pero pronto l fgur de cesre emerge l "ondo! por detrás de l 'entn! en medio de esos ángulos gudos & cortntes %ue lo presgi#n( El contrste "ormdo & sim#-lico entre el primer plno! donde &ce l durmiente jne! & el "ondo! por donde irrumpe cesre! d%uiere un clr dimensi-n nrrti'( Los plnos siguientes drmti2n l situci-n cortndo l distnci %ue sepr estos micro espcios incluidos en el mismo plno( El specto plástico de el g#inete e.+i#e un intensidd +erm*tic inusitd en cd plno! como si se trtr de un cudro! resistente  tod "rgmentci-n inmune l montje( Este +ermetismo lo +ce propicio  con'ertise en metá"or de los personjes %ue incorpor s$ como de sus procesos ps$%uicos( El espcio + dejdo de ser un conte.to de l cci-n pr con'ertirse en metá"or de un 'isi-n delirnte & ese es precismente el specto %ue lo emprent con el e.presionismo pict-rico( Se trt de l representci-n del delirio del Cligri tl & como re'el su dirio intimo le$do en plen noc+e pro rncis & los &udntes del doctor( Con l llegd del sonám#ulo rel! l psi%uitr se le present l ocsi-n de colmr sus n+elos & con'ertirse en el "erinte criminl cu&s +27s +#$ le$do( As$ pues! %uello %ue +#$ estdo contenido por l

represi-n men2 con slir  l lu2( L pel$cul lo muestr #jo l "orm de un 'o2 interior & l plástic prece sumir ls premiss e.presionists de mner más co+erente %ue en el resto del flme montdo en un solo plno de l imgen de un persecuci-n de l %ue es o#jeto Cligri( De este modo! los l$mites so#re los %ue se cierr el delirio coinciden per"ectmente con el +ermetismo del espcio ic-nico en el %ue se representn E.presionismo & dise7o El g#inete del doctor Cligri es un s$ntom de es mod e.presionist %ue preced$ de un ligermiento "orml & semántico & %ue se con'irti-! en el orden de l cultur de mss! en dise7o "$lmico( 3or un prte se reconoce mplimente en Cligri un orientci-n nue' de cine respecto l rte! %ue solo lgunos pintores +#$n intentdo mntener sin pens *.ito & %ue otros desrrollr$n más trde! un%ue en el ám#ito reducid$simo de ls gler$s de rte & ls e.posiciones( Cligri! sin em#rgo! lo +c$  cielo #ierto con un distri#uci-n cinemtográfc mpli! incluid l e.portci-n por todo el mundo! un e.+i#ici-n en tetros de lujo( 3r nosotros! espectdores modernos "miliri2dos con ls flmotecs & +#itudos  %ue el cine se considere prte del ptrimonio rt$stico! el cine del rte & ens&o tiene unos espcios ntrles de producci-n! distri#uci-n e.+i#ici-n & critic( L situci-n er mu& distint en @K>;( En %uel entonces! lgunos intelectules & rtists pugn#n tod'$ por logrr pr el cine rt$stico ám#itos de consumo distintos l del cine comercil! comp7ndo ls pro&ecciones con presentciones & de#tes! sosteniendo ls pel$culs por medio de cr$tics en re'ists o secciones especili2ds de l pres & contri#u&endo  consolidr un p/#lico especifco( No solo "ue Cligri el primer flme %ue "orjo el concepto de cine de rte! sino %ue su *.ito interncionl 'lo es ide & l con'irti- en un "en-meno permnentemente re'isitdo( Cligri ps-  "ormr prte indiscuti#le del repertorio de rte & ens&o( El g#inete del doctor Cligri es un fel e.ponente de los 'tres de l 'ngurdi cinemtográfc & l primer mni"estci-n de un serie de contrdicciones %ue crg so#re sus esplds cul%uier o#r cinemtográfc %ue spire  "ormr prte de ell( Más %ue discutir con cánones & prámetros si l pel$cul "ue o no genuinmente 'ngurdist o! en cso de serlo! cuál ser$ su denominci-n más propid! urge comprender su encrucijd +ist-ric! es decir! l "orm en l %ue un o#r de consumo como est se inscri#$ dentro de l 'ngurdi & con%uist# un mpl$simo p/#lico( Un noci-n como l de mod &udr$ tl 'e2  comprender el *.ito de Cligri en l cultur de mss de los 7os 'einte( Lejos de pro#r o rec+2r est ctitud de#emos precir en est encrucijd lgo %ue l 'ngurdi cinemtográfc! ms %ue l literri! tetrl o pict-ric! +u#o de rrstrr  lo lrgo de tod su e.istenci: l dil*ctic entre el mercdo & l rdiclidd rt$stic( ue Cligri logrr un s$ntesis tn sorprendente & triun"nte sir'e de preludio pr un prolongd +istori( 3or /ltimo! si un o#r es +ist-ricmente nli2#le por %uello %ue contiene! no result indi"erente se7lr lo %ue contr tod l-gic le "lt: tnto por sus decordos como por el uni'erso %ue lo recre! el g#inete está lejdo por un #ismo del mundo de l t*cnic %ue scend$ como estrell en el frmmento de l rep/#lic de [eimr %ue csi sin e.cepci-n in%uiet#  l m&or prte de rtists( 3uede pues! concluirse! %ue l +erenci plástic e.presionist! demás de di"umind! es prlel  un nue'o ncronismo %ue l +ce indi"erente  ls l$nes de "uer2 de l modernidd rt$stic & cotidin de @;K>;(  tl indi"erenci no dej de e.tr7r un flme %ue + psdo  considerrse origen & &un%ue de l 'ngurdi cinemtográfc(

Selecci-n de defniciones del diccionrio te-rico & cr$tico de cine de ( Aumont & M( Mrie Cine clásico: l pl#r clifc  los flms! los cinests! ls escuels! %ue pr los +istoridores representn destcdos ejemplos del rte del cine( L pl#r se 'uel'e más espec$fc pr designr un periodo de l +istori de ls "orms "$lmics( Este segundo sentido tm#i*n 'ri seg/n ls connotciones cordds l t*rmino 0clásico1( 3r 4o+mer! l *poc clásic de un rte es %uell %ue mejor e.plot ls posi#iliddes est*tics intr$nsecs  ese rte( El sentido más com/n! constituido  prtir de l cr$tic ideol-gic de los 7os sesent & del nálisis te.tul! distingue 0cine clásico1 & 0cine clásico +oll&Qoodense1(  En este sentido ms restringido! se trt de un periodo de l +istori del cine! de un norm est*tic & un ideolog$( Se consider %ue l *poc clásic culmin  fnes de los cincuent! con el desrrollo de l tele'isi-n! & l emergenci del 0nue'o cine1 europeo! %ue pone en entredic+o el estilo de l trnsprenci( El comien2o se remont por lo menos  los 7os 'einte! decenio durnte el cul l industri +oll&Qoodense & constitu&o su estructur oligopolic & cu&o estilo & está defnido l norm est*tico, ideol-gic del cine clásico +oll&Qoodense "ue reducid durnte muc+os 7os l idel de 0trnsprenci1( Est norm implic# en e"ecto un tr#jo signifcnte #stnte complejo persiguiendo entre otrs coss un especie de uto#orrdo! de utodisimulo! tr#jo %ue el nálisis &ud justmente  re'elr( Est norm se defne so#re todo por su o#jeti'o,comunicr un +istori con efcci, & %ue los elementos estil$sticos %ue implic solo permnecen est#les en el ni'el de los grndes principios: montje en continuidd! 0centrdo1 fgurti'o en el plno con'enciones relti's l espcio & l punto de 'ist! montje prlelo de 'ris cciones! unidd esc*nic & principios de decoupge( Cine moderno: es moderno lo %ue está cerc de nosotros en el tiempo( En el ám#ito est*tico! l modernidd comien2 con l floso"$ del rte & se crcteri2 nte todo por el +ec+o de %ue en ell el rte result conce#ido como ut-nomo! +st como dotdo de un personlidd independiente( Est utonom$ corre  l pr con el deseo de li#errse de l trdici-n( El rte moderno permite leer l rte en su totlidd como moderno! reescri#i*ndolo! interrogándolo & más simplemente co+#itndo con *l( En todos estos gestos se o#ser' l tendenci de l modernidd de trns"erir el 'lor 0urtico1 de l o#r de rte so#re el propio rte: est es l ide de #se de lo 0posmoderno1 en cine! l cuesti-n "ue suscitd por un "rcci-n de l cr$tic "rnces %ue dijo %ue %uello de lo %ue +#l el rte moderno no es del mundo sino un 'ersi-n "undmentlmente opc del mundo & de lo rel( No o#stnte! +u#o tentti's critics! no tn sistemátics! tl 'e2! pr designr en el cine de rte otrs corrientes %ue encrnn un posi#le modernidd! por ejemplo lrededor de los cinests del 0grupo ri'e guc+e1( Este de#te se mntu'o mu& i nterno l medio de l cr$tic de cine "rnces & generlmente no se trsldo l de#te más generl( Cine sonoro: el cine "ue sonoro desde el origen( Los primeros flms! "ueron comp7mientos 'isules de gr#ciones sonors( El *.ito interncionl de ls 'ists lumiere mundds & el desrrollo de l producci-n msi' de #nds muds por pt+e  prtir de @K;,; demor- l generli2ci-n del cine sonoro unos 'einte 7os( A lo lrgo de los 7os 'einte el lrgometrje 0mudo1 triun" pero no es relmente perci#ido en medio del silencio por%ue sistemáticmente es comp7do e comentrios! prtiturs musicles interpretds en l sl o gr#ciones "onográfcs( El lrgometrje de fcci-n con sonido gr#do prece  prtir de @K> & @K>H(
llm# 0decoupge clásico1 crcteri2do por un reconcilici-n totl de l imgen & el sonido( Este modelo se di"umin progresi'mente en el curso de los 7os cincuent( Cr*ditos: los cr*ditos del flm son por s$ mismo un "rgmento! %ue no es ni nrrti'o ni representti'o( Con relci-n  esto! muc+s 'eces se lo compro con ls nociones de prte.to o de perite.to( Algunos cinests con'irtieron en "rgmentos de 'irtuosismo! su#r&ndo este crácter prticulr! & se jugndo con l enuncici-n 'er#l o con l gr"$ & el color de ls inscripciones incluso integrándolos  l cci-n &  l +istori( E.isten tm#i*n flms sin cr*ditos! pero l tendenci del cine industril desde +ce unos 'einte 7os es incrementr l cntidd de nom#res citdos( Cd ctegor$ pro"esionl! rei'indico & o#tu'o est menci-n escrit( )o& en d$ los cr*ditos  menudo se cortn en dos prtes! ntes & despu*s del flm( Diegesis: los 0+ec+os diegeticos1 son %uellos relti'os  l +istori representd en l pntll! relti'os  l presentci-n en pro&ecci-n "rente  los espectdores( Es diegetico todo %uello %ue supuestmente ocurre seg/n l fcci-n %ue present el flm! todo lo %ue est fcci-n implicr$ si l supusi*rmos rel( L Diegesis es conce#id como el signifcdo lejno del flm tomdo en #lo%ue 8lo %ue cuent & todo lo %ue ello supone9 l instnci diegetic es el signifcdo del relto( L Diegesis es 0l instnci representd del flm! es decir! el conjunto de l denotci-n "$lmic: el relto mismo! pero tm#i*n el tiempo & el espcio fccionles implicdos en &  tr'*s de este relto! & entonces los personjes! los pisjes! los sucesos & otros elementos nrrti'os! en tnto son considerdos en su estdo denotdo1 8Met29 lo propio del cine es en e"ecto %ue el espectdor constru&e un pseudo,mundo del %ue prticip & con el %ue se identifc! el de l Diegesis( Renette utili2 0diegesis1 en el sentido del relto( 3r plt-n el cmpo de l le.is se di'ide en imitci-n & simple relto este simple relto design todo lo %ue el poet cuent 0l +#l en nom#re propio! sin intentr +cernos creer %ue es otro el %ue +#l1( El cine es un g*nero mi.to %ue represent cciones mim*tics pero superpone en este primer ni'el de 0demostrci-n esc*nic1 l orgni2ci-n del rodje & del montje! ctos entermente nrrti'os! %ue mrcn l nturle2 pro"undmente diegetic del discurso "$lmico( En est perspecti'! el flm es entonces entermente un relto! pero l noci-n de diegesis en su cepci-n flmologic sigue siendo de grn pertinenci pr dr cuent de l intensidd del e"ecto de fcci-n pro'ocdo en el espectdor por l representci-n cinemtográfc( E"ecto de relidd! e"ecto de rel: el e"ecto de relidd design el e"ecto producido! en un imgen representti'! por el conjunto de indicios de nlog$( Estos indicios están +ist-ricmente determindos & son entonces con'encionles( Será más o menos lcn2do seg/n ls con'enciones %ue sen ceptds( El e"ecto de rel design! so#re l #se de un e"ecto de relidd! el +ec+o de %ue el espectdor indu2c un 0juicio de e.istenci1 so#re ls fgurs de l representci-n! & le signe un re"erente en lo rel( Cree no %ue lo %ue 'e es lo rel mismo sino %ue lo %ue 'e e.isti- en lo rel( Este l2o entre e"ecto de relidd & e"ecto de lo rel es crcter$stico de l representci-n nl-gic  un m#ici-n relist( R*nero: los g*neros tu'ieron un e.istenci mu& importnte! pero su defnici-n siempre resulto relti'mente =uctunte & 'ri#le( Siempre se dudo entre l defnici-n por tem! por estilo! por escritur( 3or el otro! los g*neros solo e.isten si son reconocidos como tles por l cr$tic & el p/#lico( Son entonces totlmente +ist-ricos( Aprecen & desprecen siguiendo l e'oluci-n de ls rtes misms(

El g*nero cinemtográfco está estrec+mente ligdo con l estructur econ-mic e institucionl de l producci-n( Los g*neros cinemtográfcos nunc estu'ieron tn clrmente defnido como en el cine 0clásico1 +oll&Qoodense! donde imper# un di'isi-n de tr#jo prticulrmente #ien orgni2d( Más trde se trns"ormron de#ido l e.ceso & l prodi!  l e.tinci-n o decdenci o incluso  ls modifcciones misms de s re"erente( Muc+os g*neros e'olucionron! precieron otros( A menudo los flms de g*nero ostentn ciert iron$ +ci su pertenenci l g*nero & muc+os reli2dores importntes intentron generr un redefnici-n desde el interior mismo de los g*neros( El g*nero puede implicr cierts escens o#ligtoris %ue rigen +st cierto punto su econom$ "orm & sim#-lic( Un flm siempre puede ir contr corriente de ess o#ligciones o com#inrls( As$! lguns lin2s entre g*neros resultron mu& "ecunds! como l lrg lin2 entre el Qestern & el #urles%ue! en l *poc del cine mudo( Modo de representci-n: l e.presi-n modo de representci-n o modo de prctic cinemtográfc pertenece espec$fcmente l 'oc#ulrio de os cr$ticos & teoricos neo"ormlists( Un modo de prctic cinemtográfc es un conjunto de rsgos estil$sticos! sustentos por un modo de representci-n como u sistem est#le de "orms "$lmics! %ue tiene su propi l-gic & %ue perduro cierto tiempo( L defnici-n de modos! no puede +cerse sino en re"erenci con l +istori! /nic suscepti#le de grnti2r %ue tl modo relmente e.isti-! con co+erenci & en l durci-n(
seg/n ls *pocs & ls escuels se + pri'ilegido tl o cul de ests "unciones( So#re l #se de estos usos precieron di'erss teor$s e ideolog$s del montje( Durnte muc+o tiempo se tu'o un tendenci  umentr un oposici-n entre por un ldo el cine de l 0trnsprenci1! "unddo en el emplmen ms in'isi#le %ue se pued! +st en l 0pro+i#ici-n1 del montje 8#2in9! & %ue supuestmente de#$ +cer ol'idr el flm en pro'ec+o de l diegesis & l +istori(  por el otro ldo un cine del montje! "unddo en l centuci-n de ls sucesiones de plnos en cunto tles( Est oposici-n estu'o en el centro de l preocupci-n de l cr$tic ideol-gic de los 7os sesent & setent( Montje de trcciones: noci-n pol*mic %ue defne cierto estilo de montje! "unddo en l &u.tposici-n de sinetes semiut-nomos! de estilo de #uen gn cricturesco o #urlesu%e! como trcciones de m/sic,+ll de ls cules se tomo el t*rmino( Montje pro+i#ido: l cr$tic "rnces de los 7os curent & cincuent! con l preocupci-n de de"ender un cine %ue no de"orme l relidd & %ue no impong un  signifcci-n /nic l espectdor! Andr* #2in emiti- est regl est*tic: 0cundo lo esencil de un contecimiento depende de l presenci simultáne de dos elementos! el montje está pro+i#ido1( L inspirci-n generl de est prescripci-n ' en el sentido de un cine trnsprente! pero l regl mism dej cierto cmpo  l interpretci-n( In'irtiendo l ide de #2in! cundo un escen de flm re/n dos fgurs o ensm#le dos contecimientos de esenci di"erente! el montje es 0o#ligtorio1! pr no me2clr #usi'mente lo nturl & lo so#renturl( En un sentido un poco di"erente! con re"erenci  l ide pro'octi' de #2in! dne& considero %ue el espectdor & no dispon$ entonces sino de un /nico medio de comprender lo %ue se le propon$ & %ue ese medio er un 0montje o#ligdo1 de ls imágenes! destindo  restituirles su 'erddero sentido( Nrrci-n: +ec+o & mner de contr un +istori! por oposici-n  es mism +istori &  relto( L nrrci-n es un cto! fcticio o rel! %ue produce el relto( En un o#r de fcci-n e.isten "rgmentos de nrrci-n confdos  ciertos personjes! %ue cuentn un tro2o de l +istori( 3ero generlmente l nrrci-n es tri#ui#le  un instnci más #strct! %ue en ocsiones se + personifcdo( Este nrrdor #strcto es distinto de l person del utor! & el relto moderno multiplico & 'rio muc+o l relci-n entre m#os( E.isten 'rios modos de mni"estci-n de l nrrci-n como tl en el relto( Cundo pro'iene del interior de l fcci-n 8personje9 es intrdiegetic! cundo el nrrdor es e.terior  l +istori es e.trdiegetic( A l relci-n entre el nrrdor & el personje determin los di"erentes puntos de 'ist! en prticulr los e"ectos de "ocli2ci-n( en el mrco del relto cinemtográfco! l nrrci-n de#e ser rticuld con l 0mostrci-n1! ligd con l $ndole ic-nic de l imgen & situd más rri# de todo proceso nrrti'o: un flm primero muestr & luego puede 8o no9 utili2r est mostrci-n pr contr( A este primer ni'el nrrti'o 8el del plno9! el flm 7de un segundo ni'el! el de l rticulci-n de los plnos 8el montje9! no siendo este so#re ni'el reducti#le  l do#le rticulci-n del lenguje( 3lno: tiene tres defniciones: @( L imgen "$lmic es impres & pro&ectd en un superfcie ct: es el origen de l pl#r plno %ue design lo plno de l imgen( El plno de l imgen es prlelo  un infnidd de otros plnos imginrios! esclondos 0en pro"undidd1  lo lrgo del eje de tom( Un sujeto se encuentr en segundo plno o en primeros plnos seg/n est más o menos lejd en prienci( >( En ciert cntidd de e.presiones! l pl#r plno es tomd como sustituto

pro.imti'o de cudro o encudre( ( 3or e.tensi-n llego  designr un imgen "$lmic unitri! tl como es perci#id en el flm pro&ectdo( Se trt de un noci-n de origen emp$rico: en el flm termindo! el plno es lo %ue %ued de un tom e"ectud durnte el rodje( 0un plno es cul%uier tro2o de flm comprendido entre dos cm#ios de plno( Est es demsido poco precis pr ser un concepto te-rico( L mism percepci-n de un flm puede ser poco segur! cundo los cm#ios de plno son e.tremdmente cercns! o cndo ells misms son di"$cilmente percepti#les l noci-n de plno "ue criticd por cinests & te-ricos! %ue le reproc+n! "uer de s 'guedd! su sumisi-n considerd e.cesi' l modelo del montje clásico( Einsenstein sugiri- reempl2rl por el concepto de "rgmento de flm! %ue +#r$ %ue defnir de mner más riguros ( En el conte.to 0clásico1 en ocsiones se +#lo de un 0cine de plno1 opuesto  un cine de l escen1! donde el segundo pone el cento en ls grndes uniddes nrrti's & se interes menos en refnr cd plno por s$ mismo! mientrs %ue el primero tr#j más  ls crcter$stics del plno como el encudre & l 0composici-n1( 3lno secuenci: se trt de un plno #stnte lrgo & rticuldo pr representr el e%ui'lente de un secuenci( El plno secuenci siempre "ue un o#jeto molesto( O#lig  dmitir %ue puede +#er un montje en el interior de un plno & plnte pro#lems serios  todo modelo de segmentci-n de los flms desde el punto de 'ist est*tico! "ue de"endido por #2in %uien 'e$ en el! de l mno de l pro"undidd de cmpo! un instrumento de relismo! %ue permit$ e'itr l "rgmentci-n de lo rel & %ue por lo tnto respet# ese mismo rel &  l 'e2 l li#ertd del espectdor( 6rios utores destcron %ue es concepci-n del relismo no er más %ue un posi#ilidd entre otrs! & %ue por lo demás! el plno,secuenci no es tn 0relist1 & 0trnsprente1 como lo +#$ cre$do #2in & %ue su 'lor depend$ de ls norms est*tics en 'igor( No se trt dnto de predicr un estilo de flm como de defnir un s$m#olo! +st un mito director de cine(  3ol$tic de los utores: l respons#ilidd rt$stic de un flm siempre "ue disputd entre el productor! el guionist & el reli2dor( Durnte los 7os treint se desrrollo un disput cr$tic %ue opon$  los prtidrios del utor del guion como utor drmático & utor  secs! & los del reli2dor( En los estdos unidos! el ppel prepondernte! "ue clrmente tri#uido l productor &  sus delegdos! & los reli2dores por lo generl no tienen sino un poder de decisi-n mu& limitdo( en los 7os cincuent l cr$tic "rnces de"endi- l ide de %ue l respons#ilidd rt$stic de un flm de#$ tri#uirse  su reli2dor! por lo menos en ciert cntidd de csos en %ue este ten$ un personlidd pro#d! un estilo! e'entulmente un temátic %ue le "uern propis( Est l$ne cr$tic resulto lo %ue se llmo 0pol$tic de los utores1( L noci-n de utor "ue retomd! so#re todo por l cr$tic nglosjon! %ue el 'cio prcilmente de su contenido plicándol de mner indiscrimind  todos los cinests( L ide de %ue el reli2dor de u flm es su utor +o& en d$ pso  ser un +ec+o +#itul! con importntes consecuencis sim#-lics & econ-mics( 3unto de 'ist: @( Un empl2miento! rel o imginrio! desde el cul se produce un representci-n( En cine! el punto imginrio! e'entulmente m-'il! desde el cul "ue flmdo cd plno( A menudo! este punto de 'ist es identifcdo con un mird! & en un flm nrrti'o l cuesti-n será s#er si es mird pertenece  lguien:  un personje!  l cámr! l utor del flm o  su enuncidor o 0mostrdor1 >( L mner prticulr en %ue puede ser considerdo un sunto1( 6le decir! en un

relto! el fltrdo de l in"ormci-n & su signci-n  ls di'erss instncis de l nrrci-n( ( Un opini-n! un sentimiento cerc de un o#jeto! un "en-meno! o un contecimiento( En el cine! l mrcci-n de ese punto de 'ist no es tn clrmente codifcd como en litertur & depende más de ls norm estil$stics & los estilos indi'idules( El encudre es uno de sus instrumentos predilectos! pero todos los medios e.presi'os pueden contri#uir( 4elto: genette distingui- tres sentidos posi#les de l pl#r relto: 0el enuncido nrrti'o %ue grnti2 l relci-n de un contecimiento o de un serie de contecimientos1! 0 l sucesi-n de contecimientos reles o fcticios %ue son o#jeto de tl discurso! & sus di'ers relciones de encdenmiento! de oposici-n! de repetici-n! etc(1( 0no & 8el contecimiento9 %ue se cuent! sino el %ue consiste en ese lguien %ue cuent lgo( Se restringi- el empleo de l pl#  l primer de ests signifcciones( Tiene cierts crcter$stics %ue lo defnen: @(un relto es cerrdo: "orm un todo en el sentido ristot*lico & su unidd es primer >( Un relto cuent un +istori( 3or consiguiente! superpone! l tiempo imginrio de los contecimientos reltdos! el tiempo del propio cto nrrti'o ( Un relto es producido por lguien! por consiguiente! se o"rece  m$ no como l relidd sino como un medici-n de l relidd( Es un discurso cerrdo %ue 'iene  ir reli2r un secuenci de contecimientos1 ( L unidd de relto es el contecimiento: el relto es elti'mente indi"erente  su orgni2ci-n & puede considerrse como mplimente e%ui'lentes  reltos escritos! orles! cinemtográfcos de un mism secuenci de contecimientos( L cuesti-n del tiempo cinemtográfco & l del punto de 'ist nrrti'o dieron lugr  desrrollos mplimente inspirdos en genette( El tiempo nrrti'o en el cine "ue estudido seg/n 'rios ejes( De igul modo! el punto de 'ist de l instnci nrrdor puede mni"estrse de di'erss mners: o por el ldo del s#er tri#uido  los personjes o independientemente de ellos! o incluso concentrándose en ellos! pero desde el e.terior sin +cernos comprtir su s#er( 6ngurdi: l noci-n de 0rte de 'ngurdi1 "ue mu& cti'  comien2os del siglo 55 pr clifcr "orms de e.perimentci-n fgurti' & representti'! so#re todo en ls rtes plástics( Est metá"or es imprecis: ls 'ngurdis militres ten$n l costum#re de preprr l llegd del grueso de l trop pero esto en rte nunc sucedi-( L mism metá"or se retomo en el cine pr designr di'ersos grupos de cinests l mrgen de l industri u opuestos  ell( Los 'ngurdists se crcteri2n csis siempre por su deseo de tener l e.clusi'idd del rte & por denigrr  otros rtists & otrs corrientes( 3or est r2-n csi siempre son tm#i*n corrientes "uertemente te-rics o l menos utoconscientes! & dn lugr  numeross declrciones o mnifestos %ue defnen el rte del cine Aumont: Cine & Nrrci-n @(@el encuentro del cine & l nrrci-n 9 l imgen m-'il fgurti' El cine o"rece un imgen fgurti' en l %ue grcis  un determindo n/mero de cuerdos! los o#jetos "otogrfdos se reconocen( El solo +ec+o de representr! de mostrr un o#jeto de tl mner %ue se recono2c es un cto de ostentci-n %ue implic %ue se %uiere decir lgun cos  prop-sito de este o#jeto

3or otr prte! todo o#jeto trnsmite  l sociedd en l %ue se +ce reconoci#le! un cntidd de 'lores %ue el represent & cuent: todo o#jeto es en si mismo un discurso! puesto %ue tiende  recrer  su lrededor el uni'erso socil l %ue pertenece( Tod fgurci-n! tod representci-n conduce  l nrrci-n! por el peso del sistem socil l %ue pertenece lo representdo & por su ostentci-n #9 l imgen en mo'imiento L imgen en mo'imiento es un imgen en perpetu trns"ormci-n! %ue trsluce el pso de un estdo de lo representdo  otro estdo & necesit n tiempo( Lo representdo en el cine lo es en de'enir(  Tod +istori! tod fcci-n puede reducirse  un cmino de un estdo inicil  un estdo terminl & puede ser es%uemti2d por un serie de trns"ormciones %ue encdenn  tr'*s de sucesiones( El cine o"rece  l fcci-n un durci-n & un trns"ormci-n  tr'*s de l imgen en mo'imiento( 3or estos puntos comunes se consigue el encuentro del cine & l nrrci-n c9 l #/s%ued de un legitimidd( L posici-n del cine en sus inicios er un espectáculo despreci#le( Slir de est posici-n e.ig$ %ue el cine se colocr #jo los uspicios de ls rtes no#les & ten$ %ue demostrr de lgun mner %ue tm#i*n pod$ contr +istoris digns de inter*s( 3r poder ser reconocido como un rte el cine se es"or2- en desrrollr sus cpciddes nrrti's @(>el cine no nrrti'o: difcultdes de un "ronter @(>(@nrrti'oBno nrrti'o Nrrr consiste en reltr un contecimiento( Esto implic dos coss( ue el desrrollo de l +istori se deje  l discreci-n del %ue l  cuent & %ue pued utili2 un determindo n/mero de trucos pr conseguir sus e"ectos( N segundo lugr! %ue l +istori teng un desrrollo reglmentdo  l 'e2 por el nrrdor & por los modelos en los %ue se con"orm( El cine nrrti'o +o& es dominnte( No se de#e similr cine nrrti'o & esenci del cine puesto %ue se desprecir$ el lugr %ue +n tenido & tienen e n l +istori del cine los flmes de 'ngurdi! e.perimentles o underground! %ue se defnen como no nrrti'os L distinci-n com/nmente dmitid entre cine nrrti'o & no nrrti'o no prece %ue se pued mntener en #lo%ue( No se puede oponer directmente el cine N4I l cine e.perimentl sin cer en l crictur por dos r2ones ,en el cine nrrti'o no todo es "or2osmente nrrti'o! representti'o! por cunto dispone de todo un mteril 'isul %ue no es representti'o ,por el contrrio el cine %ue se proclm no nrrti'o por%ue e'it recurrir  uno o 'rios rsgos del cine nrrti'o conser' siempre un cierto n/mero de ellos( 3r %ue un flme se plenmente no nrrti'o de#er$ ser no representti'o( No de#er$ ser posi#le reconocer nd en l imgen ni perci#ir relciones de tiempo! de sucesi-n de cus o de consecuenci entre los plnos o los elementos! & %ue ests relciones perci#ids condicen ine'it#lemente  l ide de un trns"ormci-n imginri! de un e'oluci-n fccionl reguld por un instnci nrrti'

@(>(>#ses de un pol*mic Ls cr$tics l cine clásico nrrti'o se po&n en l ide de %ue el cine se descrri- l linerse con el modelo +oll&Qoodino( Tiene tres errores: ser mericno pol$ticmente determindo! ser nrrti'o en l más estrict trdici-n del siglo 5I5 & ser industril( Estos rgumentos no dn cuent de l totlidd del cine clásico( El cine mericno es un cine mrcdo pero esto 'le pr tod l producci-n cinemtográfc( 3or otr prte en el cine no solo el contenido es pol$tico( El dispositi'o cinemtográfco en si mismo lo es por igul & se pr un flm nrrti'o o uno no nrrti'o( L ide de un lineci-n del cine nrrti'o  los modelos no'elescos tetrles se po& en un do#le ml entendido( 3resupone %ue +#r$ un nturle2 del cine %ue no de#er$ per'ertirse comprometi*ndol con lengujes e.tr7os! en un pure2 originl del cine %ue está lejos de ser demostrd & se ol'id de %ue el cine + "orjdo precismente sus propios instrumentos l intentr contr +istoris & +cerls percepti#les l espectdor( L denunci de l industri cinemtográfc sir'e pr un re'lori2ci-n de l creci-n rt$stic independiente( Est e.ltci-n del rtist corre el riesgo de desem#ocr en un concepci-n romántic del credor( Si no está justifcdo scr el cine e.perimentl de os estudios de cine! tmpoco justifc nd +cer del cine nrrti'o clásico un cos c#d so#re l %ue nd se puede decir( @(cine nrrti'o: o#jetos & o#jeti'os de estudio @((@ o#jetos de estudio Lo nrrti'o no es lo cinemtográfco ni  l in'ers( Se defnirá lo cinemtográfco como lo %ue puede precer solmente en el cine & %ue constitu&e de "orm especifc el lenguje cinemtográfco en el sentido limitdo del t*rmino( Lo nrrti'o es! por defnici-n! e.tr cinemtográfco! puesto %ue concierne tnto l tetro como  l no'el( Opern con otros en el cine pero no constitu&en propimente +#lndo lo cinemtográfco( Los dos conceptos mntienen muc+s intercciones & es posi#le est#lecer un modelo propio de lo nrrti'o cinemtográfco( @((>( O#jeti'os del estudio El inter*s del estudio del cine nrrti'o reside en %ue es dominnte & %ue  tr'*s de *l se puede lcn2r lo esencil de l instituci-n cinemtográfc( El primer o#jeti'o es ctuli2r ls fgurs signifcntes propimente cinemtográfcs( El segundo o#jeti'o es estudir ls relciones e.istentes entre l imgen nrrti' en mo'imiento & el espectdor( El estdo "$lmico en el %ue se encuentr el espectdor del flme( Esto permite tr2r lguns de ls operciones ps$%uics necesris pr l 'isi-n de un pel$cul o inducids por ell( Este tipo de estudio de#e permitir un e.plicci-n de los "uncionmientos & los #enefcios ps$%uicos propios de un espectdor de cine de fcci-n El tercer o#jeti'o se deri' de los precedentes( Intent conseguir  tr'*s de ellos un "uncionmiento socil de l instituci-n cinemtográfc( Dos ni'eles 9 l representci-n socil: el cine está conce#ido como 'e+$culo de ls representciones %ue un sociedd d de s$ mism( L tipolog$ de un personje o de un serie de personjes se puede considerr representti' no solo de un periodo del cine! sino de un periodo en l sociedd

#9 l ideolog$: intent  l 'e2 regulr los juegos psicol-gicos del espectdor & poner en circulci-n un ciert representci-n socil >( el flme de fcci-n >(@ todo flme es un flme de fcci-n Lo propio del flme de fcci-n es representr un +istori %ue consiste en un do#le representci-n: el decordo & los ctores interpretn un situci-n %ue es l fcci-n! l +istori contd & l propi pel$cul #jo l "orm de imágenes &u.tpuests reproduce est primer representci-n( Es dos 'eces irrel por lo %ue represent & por como lo represent( L representci-n "$lmic es ms relist %ue ls otrs rtes de representci-n pero l mismo tiempo dej 'er solo som#rs registrds de o#jetos %ue están  l 'e2 usentes! puesto %ue l escen flmd & pso & se desrrollo en otr prte di"erente  l pntll donde prece( 4epresentnte & representdo son los dos fcticios! por lo %ue cul%uier flme es un flme de cci-n( Ni el cine cient$fco ni el cine documentl pueden escpr  l fcci-n( Todo o#jeto es signo de otr cos! está tomndo n imginrio socil & se o"rece como el soporte de un pe%ue7 fcci-n( El inter*s del cine cient$fco o documentl reside  menudo en %ue present spectos desconocidos de l relidd %ue tienen más de imginrio %ue de rel( El espectdor se ecuncuentr sumergido en lo "#uloso! en un orden de "en-menos di"erentes  lo %ue +#itulmente tiene el crácter de relidd pr *l( L preocupci-n est*tic no está usente en el cine documentl( 4ecurre muc+s 'eces  procedimientos nrrti'os pr sostener el inter*s( Est#lecen csi siempre n desrrollo o#ligdo! un continuidd & un fnl( L +istori sir'e pr dr  ls in"ormciones +eterog*nes recogids un prienci de co+erenci( >(>el pro#lem del re"erente A di"erenci del signifcdo! el re"erente es e.terior  l lengu & puede similrse  l relidd o l mundo( No puede entenderse como un o#jeto singulr preciso sino más #ien como un ctegor$ un clse de o#jetos( Consiste en ctegor$s #strcts %ue se plicn  l relidd! pero %ue tm#i*n pueden %uedr 'irtules como eculi2rse en un o#jeto prticulr( El re"erente de un flme de fcci-n no es por tnto su rodje( No +& un solo re"erente sino grdos distintos de re"erenci en "unci-n de ls in"ormciones de %ue dispone el espectdor  prtir de l imgen & de los conocimientos personles( Estos grdos 'n desde uns ctegor$s mu& generles +st otrs más justds & complejs( Ests /ltims no son más 'erdders %ue ls primers puesto %ue tm#i*n pueden po&rse en un 'erddero s#er o en un 'ulgt( En un flme de cci-n prte del re"erente puede estr constituido por otros flmes  tr'*s de cits! lusiones o prodis( >((@el relto o el te.to nrrti'o( El relto es el enuncido en su mterilidd! el te.to nrrti'o se encrg de contr l +istori( En el cine comprende imágenes! pl#rs! menciones escrits! & m/sic lo %ue +ce %ue l orgni2ci-n del relto "$lmico se más complej( L m/sic %ue en si mism con tiene 'lor nrrti'o se con'ierte en un elemento nrrti'o del te.to por su sol copresenci con elementos como l imgen secuencil o los diálogos(

El relto "$lmico es u enuncido %ue se present como un discurso! puesto %ue implic  l 'e2 un enuncidor & un lector,espectdor( Sus elementos se orgni2n & ponen en orden seg/n 'ris e.igencis ,l simple legi#ilidd del flm e.ige %ue un grmátic se respete más o menos  fn de %ue el espectdor pued comprender  l 'e2 el orden del relto & el orden de l +istori( ,de#e est#lecer un co+erenci intern del conjunto del relto en "unci-n de "ctores mu& di'ersos como el estilo doptdo por el reli2dor! l le&es del genero l *poc +ist-ric etc( ,el orden del relto & su ritmo se est#lecen en "uncion de un orientci-n de lectur %ue se impone si l espectdor( Est conce#ido en 'ist  o#tener e"ectos nrrti'os( Se refere tnto  l disposici-n de lsprtes del flm como  l puest en escen como ordenci-n en el interior del cudro( 3uesto %ue l fcci-n solo se dej leer  tr'*s del orden del relto %ue l constitu&e poco  poco! un de ls primers trdes del nlist es descri#ir est construcci-n( 3ero el orden no es simplemente linel( Un red signifcnte en el %ue un elemento nrrti'o puede pertenecer  'rios circuitos( 3or est r2-n pre"erimos el t*rmino te.to nrrti'o l del relto %ue pone demsido cento en l linelidd del discurso( El te.to nrrti'o es un discurro cerrdo puesto %ue de modo ine'it#le comport un principio & un fnl en l instituci-n cinemtográfc los reltos "$lmicos no e.ceden ls dos +ors( Est clusur del relto es importnte en l medid en %ue por un prte  jueg como un elemento reogni2dodor del te.to conce#ido en "unci-n de s fnitud & por otr permite el#orr el o los sistems te.tules %ue el relto comprende >((>l nrrci-n Es el cto nrrti'o productor & por e.tensi-n el conjunto de l situci-n rel o fctici en l %ue se coloc( Se refere  ls relciones e.istentes entre el enuncido & l enuncici-n tl como se pueden leer en el relto( No son nli2#les más %ue en "unci-n de ls +uells dejds por el te.to nrrti'o( El estudio de l nrrci-n es #stnte reciente( )st %u$ los nálisis se +n reli2do en especil so#re los enuncidos so#re los mismos flms L nrrci-n regrup  l 'e2 el cto de nrrr & l situci-n en l %ue se inscri#e ese cto( Est defnici-n implic l menos dos coss( L nrrci-n pone en juego "uncionmientos en el mrco en %ue tienen lugr( No remite  persons "$sics o indi'iduos Se supone %ue l situci-n nrrti' puede comportr un cierto n/mero de determinciones %ue moduln el cto nrrti'o( El utor tiene un crácter! un personlidd! un 'id rel & un psicologic! incluso un 'isi-n del mundo %ue centrn su "unci-n en s propi person & en su 'oluntd de e.presi-n personl( 3r muc+os cr$ticos es grnde l tentci-n de considerr %ue el reli2dor es el /nico rtesno! & por otr se puede prtir de sus intenciones! declrds o supuests pr nli2r & e.plicr l o#r( El nrrdor rel no es el utor sino %ue es un ppel fcticio por%ue ctu como si l +istori "uese nterior  su relto & como si el mismo & su relto "uern neutros nte l 'erdd de l +istori(

L "uncion del nrrdor no es l de e.presr sus preocupciones esenciles sino l de seleccionr por el relto! un serie de procedimientos de los %ue no es necesrimente el credor pero si  menudo el usurio( 3r nosotros el nrrdor se el reli2dor en tnto %ue es %uien escoje un tipo de encdenmiento nrrti'o! un tipo de plnifcci-n un tipo de montje( produce un relto & un +istori l mismo tiempo %ue in'ent ciertos procedimientos de relto o cierts construcciones de l intrig( No ncen e.,ni+ilo( Nrrdor e instnci nrrti': l instnci nrrti' es el lugr #strcto donde se el#orn ls elecciones pr l conducci-n del relto & de l +istori! donde juegn o son  jugdos los c-digos & donde se defnen los prmetros de producci-n del relto "$lmico( Este lugr #strcto %ue es l instnci nrrti' regrup ls "unciones nrrti's de los col#ordores & l situci-n en ls %ue ests "unciones se ejercen( El flme en si mismo se comport como n sistem( L instnci nrrti' rel es lo %ue por lo com/n %ued "uer de cudro( En el cine clásico se tiende  #orrr l má.imo tod mrc de su e.istenci en l imgen & en l #nd de sonido( Cundo se +ce notr en el te.to nrrti'o es pr conseguir un e"ecto de distncici-n %ue intent romper l trnsprenci del relto & l supuest ut-nom de  +istori L instnci nrrti' fctici es intern  l +istori & et e.pl$citmente sumid por nos o 'rios personjes >(>(l +istori o l diegesis Se puede defnir como +istori l signifcdo o el contenido nrrti'o( El cine present fcciones "undds en contecimientos prticulres( Ls pel$culs de grn espectáculo se dedicn ms l prestigio de l instituci-n cinemtográfc en si mismo %ue  l #elle2 o l per"eccion de l +istori L ide de +istori implic elementos fcticios surgidos de lo imginrio! ordendos los unos en relci-n con los otros  tr'*s de un desrrollo un e.pnsi-n & un resoluci-n fnl pr c#r "ormndo un todo co+erente & l m&or prte del tiempo enl2do ( +& un "rsedo de l +istori! ddo %ue se origin en secuencis de contecimientos( Est totlidd de l +istori es lo %ue prece +cerl ut-nom! independiente del relto %ue l "orm( Aprece dotd de un e.istenci propi %ue l constitu&e en simulcro del mundo rel( pr dr cuent de est tendenci de l +istori  presentrse como un uni'erso se + sustituid el termino de +istori por el de diegesis L diegesis es l +istori comprendid como pseudo mundo cu&os elementos se ordenn r "ormr un glo#lidd( Es l fcci-n en el momento %ue%ue no solo tom cuerpo sino %ue se +ce cuerpo( Es todo lo %ue l +istori e'oc o pro'oc en el espectdor( 3odemos +#lr de un uni'erso diegetico %ue comprende l serie de cciones! su supuesto mrco & el m#iente de sentimiento s & moti'ciones %ue se producen( Entendemos tm#i*n por diegesis  +istori tomd en l dinámic de l lectur del relto! tl como se el#or en el esp$ritu del espectdor en el de'enir del desrrollo "$lmico( El termino e.tr diegetico se us en relci-n con l m/sic cundo est inter'iene pr su#r&r o pr e.presr los sentimientos de los personjes sin %ue su producci-n se locli2#le o simplemente imgin#le en el uni'erso diegetico( >(( relciones entre relto +istori & nrrci-n

( relciones entre el relto & l +istori tres tipos de relci-n( Orden durcion & modo( El orden comprende ls di"erencis entre el desrrollo del relto & el de l +istori( Se puede tm#i*n mencionr ms trde en el relto! un contecimiento nterior en l diegesis( El =s+#c! pero tm#i*n de cul%uier elemento del relto %ue o#lig  reinterpretr n contecimento %ue se +#$ presentdo o comprendido ntes #jo otr "orm por el contrrio se encuentrn elementos de relto %ue tienden  e'ocr por nticipci-n n contecimiento "uturo de l diegesis! el =s+ "orQrd( Este tipo de nuncios n el relto de elementos diegeticos ulteriores se deri' de un logic de implicci-n %ue es comprendid & puest en prctic por el espectdor en el trnscurso de l pro&ecci-n del flme( Llmds & nuncios pueden ser! dentro del tiempo diegetico o del tiempo "$lmico! de un grn mplitud o de mu& d*#il mplitud cundo se trt! por ejemplo! del enc#lgmiento de l #nd sonor de un plno so#re el siguiente o el precedente( L durci-n se refere  ls relciones entre l durci-n d supuest de l cci-n diegetic & l del momento del relto %ue le est dedicd( Es rro %ue l durcion del relto concuerde e.ctmente con l de l +istori( El relto es por lo comun ms corto %ue l +istori! pero puede suceder %ue lguns prtes duren ms tiempo %ue ls de l +istori %ue cuentn( L elipsis del relto tm#i*n se clsifc en l ctegor$ de l durci-n( El modo est en relci-n con el punto de 'ist %ue conduce l e.plicci-n de los contecimientos! %ue regul l cntidd de in"ormci-n dd so#re l +istori por el relto( en-meno de l "ocli2ci-n( )& %ue distinguir entre "ocli2ci-n por un personje & so#re un personje( puede mu& #ien no ser /nic & 'rir consider#lemente en el trnscurso del relto( L "ocli2cion so#re un personje es e.tremdmente "recuente puesto %ue se deri' de l mism orgni2ci-n de todo relto %ue implic un +*roe & personjes secundrios( L "ocli2ci-n por un personje es igulmente "recuente & suele mni"estrse #jo l "orm de l llmd cámr su#jeti' pero de mner mu& 'rinte( #( relciones entre l nrrci-n & l +istori( L orgni2ci-n de un flme nrrti'o clásico lle'  menudo  "en-menos de diegeti2cion de elementos %ue solo pertenecen  l nrrci-n( El espectdor  'eces se 'e o#ligdo  sumr  l diegesis lo %ue es un clr inter'encion de l instnci nrrti' en el desrrollo del relto >(( l efcci del cine clásico En el cine clásico se tiende  dr l impresi-n de %ue l +istori se cuent por si mism %ue relto & nrrci-n son neutros! trnsprentes( El uni'erso diegetico prece o"recerse sin intermedirio! sin %ue el espectdor teng l sensci-n de %ue necesit recurir  un tercer instnci pr comprender lo %ue 'e( El discurso es un relto %ue solo puede comprenderse en "uncion de su situci-n de enuncicion! de l %ue conser' un serie de se7les! mientrs %uel +istori es un relto sin se7les de enuncici-n! sin re"erencis  l situcion en l %ue ese produce( El cine de fcci-n clásico es un discurso %ue se trsns"orm en +istori( Este tr'estimiento e.plic l "mos regl %ue prescri#e l ctor no mirr  l cámr,( Ser como l relidd impre'isi#le & sorprendente( 3rece como si uno estu'ier deletrendo! sin &ud de ndie! entre un serie de noticis de sucesos( Est prienci de 'erdd le

permite enmscrr tnto lo r#itrrio del relto como el crácter estereotipdo & reglmetdo del encdenmiento de ls cciones( Este crácter de +istori del flme de fcci-n! en relci-n con l escs relidd del mteril "$lmico! le permite reln2r continumente l tenci-n del espectdor %ue %ued prendido en el mo'imiento de ls imágenes( ( codigos nrrti'os "unciones & personjes >((@ l +istori progrmd: intrig de predestinci-n & "rse +ermen*utic Cundo se '  'er un pel$cul de fcci-n! siempre se encuentr con el mismo flme & uno di"erente( Ls pel$culs cuentn l mism +istori #jo priencis & con perspecti's di'erss( Todo flme de fcci-n! en un mismo mo'imiento! de#e dr l impresion de un desrrollo reguldo & de un prici-n de#id tn solo l 2r! de modo %ue el espectdor se encuentre nte el en un posicion prd-jic( 3oder & no poder pre'eer l continuci-n( uerer conocerl & no %uererlo( El flme de fcci-n se prece  un ritul( De#e conducir l espectdor l des'elmiento de un 'erdd o de un solucion  tr'*s de un cierto numero de etps o#ligds! de 'uelts necesris( Conducir l desrrollo fnl! rec+2ándolo continumente( El 'nce del flme de fcci-n est moduldo en su conjunto por dos c-digos( L intrig de predestinci-n & l "rse +ermen*utic( L intrig de predestinci-n consiste en dr en los primeros minutos del flme! lo esencil de l intrig & su resoluci-n o l menos l resoluci-n esperd( D su orientci-n  l +istori & l relto fjndo de lg/n modo l progrmci-n( 3uede ser e.plicit! lusi' o interpretti'( Un 'e2 nuncid l solucion tr2d l +istori & progrmdo el relto! inter'iene todo un rsenl de demors( Estos "reos l 'nce de l +istori "ormn prte de un especie de ntiprogrm( El esclondo de "renos constitu&e un especie de sint.is %ue regul l disposici-n( Anti progrm en cunto %ue su "uncion es l de "renr el 'nce +ci l soluci-n fjd por l intrig de predesitincion( 3or este juego de contenciones & de contrrios! el flme puede dr l prienci de un progresi-n %ue nunc est segurd & %ue se de#e l 2r & simulr %ue se somete  un reli2d en #ruto! no determind por nd! mientrs %ue el tr#jo de l nrrci-n consiste en %uitr importnci! dr nturlidd  est intrig progrmd  golpes( L imgen en mo'imiento se prest prticulrmente #ien  este juego de dos progrms( L econom$ de este sistem nrrti'o es not#lemente efc2 grcis  su estructur m#i'lenci( 3ermite %ue el espectdor pued temer & esperr l mismo tiempo( El sistem permite igulmente lo pt*tico por l 'i indirect del principio de l duc+ escoces(

>((> ls "unciones El flme de fcci-n se po& en uns estructurs #ásics cu&o numero de elementos est c#do & cu&s com#inciones son limitds( 3uede considerrse pues %ue el cine de fcci-n! ms ll de ls infnits 'riciones! est constituido por elementos in'ri#les! so#re el modelo de ls "unciones( Ls "unciones se com#inn ente ells dentro de ls secuencis constitu&endo mini progrms puesto %ue un rrstr  l otr +st l clusur %ue signifc l 'uelt  un estdo inicil o el cceso l estdo indesedo(  Tod +istori es +omeostátic: se limit  re"erir l reducci-n de un desorden! lo 'uel'e  su lugr( Un +istori est +ec+ de dis&unciones #usi's %ue dn lugr por trns"ormciones  conjunciones normles & conjunciones #usi's %ue llmn  dis&unciones normles( L +istori del cine de fcci-n est construid  prtir del ensm#lje de secuencis de "unciones( Est secuencis,progrm pueden generrse ls uns en ls otrs( Dos secuencis progrms di"erentes pueden tener un fn com/n( L +istori %ue cuent el cine de fcci-n prece si jo l "orm de un mecno( Ls pie2s están determinds de un 'e2 por tods & tienen un numero limitdo pero pueden conseguir un numero #stnte ele'do de com#inciones di"erentes( L elecci-n & l ordenci-n %uedn relti'mente li#res( >(( los personjes Si el modelo ctncil puede ser plicdo l personje del cine de fcci-n +& como minimo un punto en el %ue este ultimo se di"erenci del personje de no'el o incluso del tetrl( En el cine l situci-n es di"erente( El guion csi en ningun cso tiene e.istenci pr el pu#lico( Si lleg  ser conocido es despu*s de l pro&ecci-n del flme( El personje solo e.iste e pntll( En el tetro! l encrncion 'ri de un ctor  otro o incluso en un mismo ctor de un representci-n  otr( En el personje del cine de fcci-n tmpoco e.iste #jo los rsgos de un ctor(  con el gr'nte de un /nic interpretci-n: l de l tom conser'd en el montje defniti'o del flme distri#uido( El esttuto del personje 'iene del str sistem lle'do +st l cum#re por el cine mericno pero presente en todo cine comercil( l con'ertirlo en str se "orj pr el ctor un imgen de mrc( Est imgen se liment  l 'e2 de rsgos "$sicos del ctor! de sus ctuciones "$lmics nteriores o pontenciles & de su 'id rel o supuest( El str s&stem empuj  l orgn2cion de l fcci-n lrededor de n personje centrl o de un prej centrl dejndo en l som#r  los demás( L imgen de l str liment continumente l crcteri2ci-n del personje pero  cm#io el personje liment l imgen de l str( ( el relismo en el cine >(@ el relismo de los mteriles de e.presi-n Entre tods ls rtes & los modos de representci-n! el cine prece como uno de los ms relists! puesto %ue puede reproducir el mo'imiento & l durcion & resitituir el m#iente sonoro de un cci-n o de un lugr( El relismo cinemtográfco no se 'lor ms %ue en relci-n con otros modos de representci-n & no en relci-n con l relidd( Est creenci en l o#jeti'idd se "und#  l 'e2 en un tonto juego de pl#rs & en l seguridd de %ue un prto cientifco como l cámr teni %ue ser necesrimente neutro(

El relismo de los mteriles de l e.presi-n cinemtográfc es el resultdo de grn numero de con'enciones & regls! %ue 'rin seg/n ls *pocs & ls culturs( El relismo prece como un 'ictori de l relidd en relci-n  un estdio menor del modo de representci-n( 3ero est 'ictori es #solutmente desec+#le por ls inno'ciones t*cnics & por%ue l propi relidd no se lcn2 jmás (> el relismo de los tems de los flmes( Cundo se +#l del relismo cinemtográfco se entiende tnto el de los tems como su trtmiento( El neorrelismo pod$ defnirse por un +2 de rsgos espec$fcos! ms relciondos con el conjunto de l producci-n cinemtográfc trdicionl %ue con l propi relidd( Est escuel se crcteri2# por un rodje en e.teriores o en decordos nturles por recurrir  ctores no pro"esionles &  guiones inspirdos en ls t*cnics de l no'el mericn utili2ndo personjes sencillos( El cine neorrelist er un cine sin grndes medos %ue escp#  s regls de l instituci-n cinemtográfc en oposici-n  s superproducciones mericns o itlins ntes del guerr( El rodje en e.teriores o en decordos nturles no es en si mismo n "ctor de relismo( El recurso  los ctores no pro"esionles! tn nturles como e decordo! puesto %ue se supone %ue 'i'en es tm#i*n limitdo & medinmente trfcdo( ue sen no pro"esionles no impide %ue interpreten! incluso si es interpretci-n se prece  su 'id rel( Se do#l#n en estudio por ctores pro"esionles! lo %ue nos permite pro#r %ue su e.presi-n relist no lo er tnto( Además! los ctores no pro"esionles solo represent#n  un prte del reprto & %ue el flme inclui igulmente ctores pro"esionles( Su selecci-n en los lugres de rodje & ls numeross repeticiones de toms %ue e.igi su mteurismo ele'#n de mner singulr el costo de l producci-n( el neorrelismo trt# de #orrr l institucion cinemtográfc como tl( En cnto  l +istori no drmátic! un%ue el cine neorrelist #ndon l espectculridd & dopt un ritmo de cci-n ms lento! no por eso dej de recurrir  l fcci-n! en l %ue los indi'iduos son personjes! cu& tipolog$ surge de determind representci-n socil cu&os "undmentos nd tienen de propimente relist( L crcteri2ci-n de los personjes + cm#ido pero sus "unciones %uedn siempre igules( (lo 'eros$mil Lo 'eros$mil se refere  l relcion de n te.to con l opinion pu#lic  su relci-n con otros te.tos & tm#i*n l "uncionmiento interno de l +istori %ue cuent ((@ lo 'eros$mil & l opini-n pu#lic( El sistem de lo 'eros$mil se di#uj siempre en "uncion de l decenci( Solo se ju2gr 'eros$mil un cci-n %ue puede ser simild  un má.im( Lo 'eros$mil constitu&e un "orm de censur puesto %ue restringe! en nom#re de l decenci el numero de posi#iliddes nrrti's o de situciones diegetics imgin#les( Lo prd-jico es  menudo in'eros$mil por%ue ' en contr de l opini-n pu#lic! de l do.( 3ero est puede 'rir! & lo 'eros$mil con ell( ((> el sistem econ-mico de lo 'eros$mil Lo 'eros$mil consiste en un serie de regls %ue "ectn ls cciones de los personjes! en "uncion de má.ims  ls %ue pueden ser similds( Ests regls se plicn pero

nunc se e.plicn & %ue l relci-n de un +istori l sistem 'eros$mil l %ue se somete es por esenci un relci-n mud( 3or otro ldo! se estim 'eros$mil lo %ue es pre'isi#le( 3or el contrrio! se ju2gr in'erosimil lo %ue el espectdor no puede pre'eer! se por l +istori o por l má.im! & l ccion in'erosimil precer como un golpe de "uer2 de l instnci nrrti' pr conseguir sus fnes( Lo 'erosimil est ligdo  l moti'ci-n en el interior de l +istori de ls cciones emprendids( 3or tnto! tod unidd diegetic tiene siempre un do#le "uncion: un inmedit & otr  lrgo termino( L inmedit 'ri pero l "uncion  lrgo termino es l de preprr discretmente l legd de otr unidd  l %ue ser'irá de moti'ci-n( Si enl l diegesis ls cuss son ls %ue precen determinr los e"ectos! en l construcci-n del relto! los e"ectos determinn ls cuss( Lo 'eros$mil es un medio de nturli2dor lo r#itrrio del relto! de reli2rlo! +cerlo psr por regl( Si l "uncion de un unidd diegetic es %uello pr lo %ue sir'e! su moti'ci-n es lo %ue necesit pr disimulr su "uncion( En los csos ms conseguidos de relto trnsprente! lo 'eros$mil es un moti'ci-n impl$cit %ue no cuest nd! puesto %ue! slid de l opini-n pu#lic & de ls má.ims con'enids! no tiene por%ue estr inscrit en el relto (( lo 'eros$mil como e"ecto de corpus( Si lo 'eros$mil se defne en relci-n con l opini-n pu#lic o con ls má.ims se defne tm#i*n en relcion con los te.tos! ddo  %ue estos tienden siempre  segregr un opini-n pu#lic por su con'ergenci( Lo 'eros$mil de un flme depende muc+o de los reli2dos nteriormente( Si nos tenemos  l 'erosimilitud de los personjes! en el juego de inter"erencis entre ctor & personje! lo 'eros$mil del segundo de#$ muc+o  ls ctuciones pre'is del primero &  l imgen %ue se "ormo como str( Lo 'eros$mil se est#lece no en "uncion de l relidd! sino en "uncion de te.tos & est#lecidos( Surge ms del discurso %ue de l 'erdd( es un e"ecto de corpus( En consecuenci! est clro %ue los contenidos de ls o#rs se deciden muc+o ms en relci-n con ls o#rs nteriores %ue con un o#ser'ci-n de l relidd ms just o ms 'erdder( Lo 'eros$mil de#e ser entendido como un "orm del contenido tri'ili2do siguiendo los te.tos(( dentro de est e'oluci-n de lo 'eros$mil el nue'o sistem prece como 'erddero por%ue el ntiguo + sido declrdo cduco & denuncido como con'encionl( ( el e"ecto,genero 4especto  lo 'eros$mil! +& un e"ecto genero %ue tiene un do#le incidenci( En primer lugr! por l permnenci de un mismo re"erente diegetico u por l recurrenci de escencs t$pics! permite consolidr de flme en flme lo 'eros$mil El e"ecto genero permite est#lecer un 'eros$mil propio de un genero prticulr( Cd genero tiene su 'ersimil prticulr( Est do#le incidenci del e"ecto genero es e"ecti' tn solo en el cso del mntenimiento de lo 'eros$mil! mntenimiento necesrio pr l co+esion del genero(  limpresion de relid Est impresi-n de relidd + sido el centro de numeross re=e.iones & de#tes so#re cine %ue +n intentdo defnir l especifcid o defnir los "undmentos t*cnicos &

psicol-gicos de l impresi-n mism & nli2r sus consecuencis en l ctitud del espectdor "rente l cine L impresi-n de relidd e.perimentd por el espectdor durnte l 'isio n de un pel$cul! pro'iene primero de l ri%ue2 percepti' de los mteriles "$lmicos! de l imgen & del snido( 4especto l imgen cinemtogfc! est ri%ue2 se de#e  l 'e2!  l defnici-n mpli de l imgen "otográfc %ue present l espectdor efgies de o#jetos con grn lujo de detlles &  l restittucion del mo'imiento %ue les proporcion un cuero! u 'olumen %ue no tienen en l "oto fj L restituci-n del mo'imiento tiene un ugr importnte en l impresi-n de relidd! & + sido prticulrmente estudido por los spicologos del instituto de flolog$( Este pso permie %ue determindos "en-menos psicofsiologocos prescn dr un mpresion de mo'imiento continudo( Entre estos "en-menos el p+i es ude los ms destcdos: cundo los mo'imientos cltos! espcidos unos de otros se iluminn sucesi' & lernti'mente se 'e un tr&ecto uminosocontinudo & no un sociecion de puntos espcidos( Es el "en-meno del mo'imiento prente( El espectdor reet#lece mentlmente un continuidd & un mo'imiento ll$ donde en relid! tn solo +#$ discuntinuidd & fjci-n( 4eproducir l prienci del mo'imiento es reproducir su relidd L ri%ue2 percept' propi del cine 'iene tm'#ien de l copresenci de l imgen & el sonido( ue restit&e  l escen representd su 'olumen sonoro dndo con ello l impresio n de %ue + respetdo el conjunto de los dtos percepti'os de l escen oorigin7( 6iene re"or2d por l posici-n ps$%uic en l %ue se encuentr el espectdor en el momento de l pro&ecci-n( Est puede ser defnid en dos de sus specrtos en cunto  l impresi-n de relidd: consciente de estr en un sl de espectc&los sspende od cci-n & renunci prculmente  'erifcr est impresi-n( El flme le #om#rde con impresiones 'is&les& sonor en un oled continu & presionnte( Noel #urc+: pr.is del cine @( Como se rticul el espcio,tiempo En l prctic cotidin de l prodccion! n decoupge es un isntrmento de tr#jo( Es l ultim "se del guion! el %ue contiene tods ls idnicciones t*cnics %ue e reli2dor  ju2g necesrio poner en el ppel lo %ue permite  sus col#ordores seguir su tr#jo en el plno t*cnico & preprr el su&o en cuesti-n de %uie( Es l operci-n %ue consiste en desocomponer un cci-n en plnos de mner ms o menos precis ntes del rodje( Se trt en relidd de l "ctur ms intim de l o#r c#d( Desde el punto de 'ist dorml un flm es un sucesi-n de tro2os de tempo & de tro2os del espcio( El decoupge es l resultnte! l con'ergenci de un decoupge del escio reli2do en el momento del rodje & de un decoupge del tempo! pre'isto en prte en el rodje & conluido en el montje( Cundo se lleg  considerr el modo en %ue los dos decoupges prciles se unene en el seno del decoupge /nico! se est en primer lugr inducido  in'entrirlos di"erentes tipos de relciones %ue pueden e.istir entre dos empl2mientos sucesi'os &! por otr prte! entre dos durciones sucesi's( El rcord es el cm#io de plno( Se pueden distinguir cinco tipos de relciones posi#les entre el tiempo de un plno A & el de otro plno <(

3uede ser rigurosmente continuos( El pso de un personje %ue le +# l plno de un personje %ue le escuc+! mientrs l pl#r se prosigue! ininterrumpid( Esto se produce en el cmpo,contrcmpo( Est lo %ue se llm rccord directo( Si el plno A nos muestr un personje %ue se pro.im  un puert! el plno < puede proseguir l cci-n en el lugr e.cto en %ue el plno precedente l +& dejdo( Se pede incluso imginr %u e est cci-n se flmd por dos cámrs! lo %ue nos dr dos plnos( 3uede +#er +ito entre ls continuiddes temporles %ue son nuestros dos plnos! un elipsis( 3odemos! +ciendo rccord entre los dos plnos! suprimir un prte de l cci-n( Es un procedimieto utili2do corrientemente en el cine s cd*mico pr estrec+r l cci-n( 3uede siturse en cul%uier "se de lcion( El cm#io de plno puede te-ricmente inter'enir en cul%uier lugr( Solo +& un lugr donde el cm#io de plno no se sentirá( Epro si se #usc un escritur menos =uid un estructurci-n ms prente un gm de posi#iliddes permnece #iert( L elipsis o discontinuidd temporl determin con relci-n  un continuidd espcil 'irtul es#o2d con un "uer2 sufciente lo %ue le permite medir l elipsis El tercer tipo de rccord en el tiempo es el segundo tipo de elipsis! l elipsis indefnid( 3uede re"erirse  un +or o un 7( 3r medirl! el espectdor de#erá reci#ir &ud del e.terior( Es l elipsis  n'erl de guion $ntimmente ligd l contenid de l imgen de l cci-n pero %ue!  tr'*s de ells sigue siendo un "uncion temporl utentic( 3uede +#er retroceso! menudo empledo por einsestein con los sorpredentes resultdos %ue s#e & por ciertos cinests de 'ngurdi( Este procedimiento como l elipsis! por otr prte! es corrientemente mpledo  mu&pe%ue7 escl pr dr l prienci de continuidd( Este es el " de cul%uier elipsis cdemic( El retroceso prece csi siempre en "orm de =s+#c( Un retroceso puede +cernos remontr muc+os 7os en lugr de lgunos segundos( Este es nuestro %uinto & ultimo tipo de rccord! el retroceso indefnido( E.isten por otr prte! e independientes por completo tres tipos de relciones posi#les entre el espcio de un lplno A & el de otro plno <(( el primer tipo de relicion espcil enre dos plnos es de continuidd! con o sin continuidd temporl( Todo cm#iode eje o tm7o so#re un mismo sujeto en un mismo decordo! es un ejeplo de continuidd espcilentre dos plnos( L discotiuidd espcil! todo lo %ue no corresponde l primer cso(  sin em#rgo! est discontinuidd dmite dos su#di'isiones %ue corresponden #stnte  ls dos si#di'isiones de l elipsis & el retroceso( El rccord! se emple corrientemente pr designr el cm#io de plno( 3ero de +ec+o! rccord se refere  cul%uier elemento de continuidd de los o#jetos( 3uede e.istir  ni'el del espcio o l ni'el del espcio tiempo( Como corolrio l rcord de mird se descu#ri- igulmente le rccord de direcci-n( En lo %ue concierne  los cm#ios de plno co continuidd edel espcio! se + notdo %ue cundo dos personjes se encontr#n en l pntll de un plno relti'mente pr-.imo ls posiciones respecti's est#lecids en el primer plno de#en ser respetds en los plnos siguientes! sopen de crer un con"usi-n pr l 'ist! l tener el espectdor in'ri#lemente l impresi-n de %ue un in'ersi-n de posiciones en l pntll corresponde un in'ersi-n en el espcio rel( A medid %ue e'olucion# ls t*cnics de decoupge ests relgls se frmron & su fnlidd se +i2o cd 'e2 ms clr( Se trt# de +cer imperceptu#les los cm#ios de

plno con continuidd o pro.imidd espcil( Con l llegd del sonido se legoi rápidmente  un especie de grdo cero de l escritur cinemtográfc! l meos en lo %ue concierne l cm#io de plno Cd cm#io de plno! lo +emos 'isto! se defne por dos rmetro( Uno temporl & oro espcil( )&! pues! de +ec+o %uice tipos "undmentles de cm#io de plno! o#tenidos por socici-n un  un de ls cinco posi#iliddes temporles con ls tres posi#ildides espciles( Los mo'imientos de cámr & eprsonjes! el contenido & l composici-n de ls imágenes sucesi's solo pueden ser'ir pr defnir un rccord en prticulr( No pr de"unir ls "unciones generles del rccord( Si el flm es tod'$ +o& en gtn medid comunicci-n imperect! se 'e clrmente +or %ue puede ser o#jeto puro! con'irti*ndose l "uncion sintáctic! por sm#iosis con l "uncion plástic! e "uncion poetic( 3rticipn en ello los mo'imientos! ls entrds & llids de cmpo! l composici-n! etc( os prece %ue el cm#io de plno será l #se de ls estrcturs infnitmente ms comples de los flems del "uturo( Los %uince tipos de cm#ios de plno pueden inter"erirse entre si! lo %ue d lugr  un mu& distinto juego de permitcionespr estructurr( El momento del cm#io de pno puede precer %ue se defne por un u otr de ls cinco crcter$stics tepodles & un de ls tre crcterstcs espciles(
con'ertir en nrrdor  un persoje determindo( De este modo! el conocimiento implic un punto de 'ist en tecer lugr un nrrci-n es ms o menos comunicti'( )ce re"erenci  l disposici-n de  nrrci-n  comprtir su conocimiento( Ls ctegor$s nos &udn  nli2r l nrrci-n clásic con un lto grdo de precisi-n( En l pel$cul clásic l nrrci-n es omniciente pero puede ser ms e'idente en lguns occiones %ue en otrs( L nrcion modest( L nrrci-n clásic suele comen2r ntes de %ue lo +g l cci-n( L pel$cul clásic de +oll&QQod suele utili2d l secuenci de cr*ditos pr inicir l nrrci-n de l pel$cul( En estos momentos! l nrrci-n presentun lto grdo de e'idenci( El comp7miento m&sicl & indic l presenci del nrrci-n &  menudo los moti'os musicles de ess o#ertur 'ol'erán  precer  lo lrgo de l pel$cul( El titulo nom#rr o descri#irá l protgonist principl o indicr l nturle2 de l cci-n( En cso contrrio el titulo puede sugerir el lugr donde se desrroll l cicon! un moti'o de l pel$cul el tiempo de lccion( Los cr*ditos %ue enumern el reprto pueden re"or2r el titulo! pero en cul%uier c2so presentrn l jerr%u$ nrrti' de l pel$cul( Alguns peloiculs re"uer2n este ne.io 7diedo plnos de los persones  los cr*ditos en cu&o cso l cntid de l espcio de pntll %ue se sign  cd ctor indic l importnci del sismo( Incluso el logotipo de los esrudios( Los cr*ditos por lo tnto! pesentn un nto grdo de e'idenci & %ue se dirigen e.pl$citmente l pu#lico( En el periodo mudo muc+s pel$culs no ps#n de ess indicciones & se limit#n  presentr l secuenci de cr*ditos so#re pntlls negrs o "ondos de dise7o estndri2do( Alguns secuencis decreditosutili2#n t$tulos rtisticscos! cu&os dise7os represent#n elementos nrrti'os de rele'ci( )ci @K>; este tipo de titulos rt$sticos er de uso com/n( Los tipos de letr tm#i*n pod$n indicr el periodo o l locli2ci-n de l +istori( En los 7os 'einte un secuenci de cr*ditos pod$ precerso#re imágenes en mo'imiento o pod$ ser de di#ujos numdos( El cine sonoro cnoni2o est estili2d nrrti'i2cion de l secuenci de cr*ditos signándole un serie de "uciones( Los cr*ditos pede nticipr un moti'o %ue precerá en l +istori como tl( Ls imgees de los t$tulos tm#i*n pueden est#lecer el espcio de l cci-n %e ' desrrollrse( A menudo los cr*ditos +cen gl de l omnipscienci de l nrrci-n & nos som#rn con ret2os de l cci-n %ue '  desrrllrse( Este tipo de secuencis son e.pl$citmente nrrti's( Tm#i*n se pueden 'er pelciones directs l espectdor en ess nturle2s muetrs en ls %ue un s mnos desconocids psn ls pgins de un li#ro o un ál#um( En el periodo de posguerr l pelci-n direct en ls secencis de cr*ditos tm#i*n pod$ lle'rse  c#o por dmedio de un nrrdor en 'o2 o'er( 3or estos medios! l secuenci de cr*ditos +ce gl tnto de l imnicienci de l nrrci-n como de su cpcidd pr suprimir %uello %ue desee( Al igul %ue los cr*ditos! ls primers secuencis de l cci-n pueden +cer grndes re'elciones so#re l nrrci-n( Antes de @K> l pel$cul pod$ inicirse con un prologo sim#olico( Con m&or "recuenci ls pel$culs muds se limit#n  usr t$tulos e.positi'os pr nuncir los rsgos ms so#reslientes de l nrrci-n( En l er del sonido! otrs t*cnics "$lmics se encrgn del cometido de poner l nrrci-n en primer plno( Este tipo de psjes dejn clros los conocimientos de l nrrci-n & u concienci de estr dirigi*ndose  un p#lico(

L nrrci-n tm#i*n puede utili2r los momentos iniciles pr +cer +imcpie en su cpcidd pr ser ms o menos comnicti'( L presenci e.plicit de l nrrci-n es estos comien2os tm e.plicti'os se 'e conirmd por l posterior Apricio de l secuenci pre'i los t$tulos de cr*dito( A%u$ l pel$cul comien2 in medi res & los cr*ditos precen despu*s de un o dos secuencis relti's l +istori del flme( Est prctic empe2-  defnirse en los 7os cincuent posi#lemente  cus del in=ujo de l tecnictele'isi' de presentr l espectdor un 'nce de lo %ue i#  'er( En e"ecto de l cci-n pre'i  los ccreditos "ue l eliminci-n de los cr*ditos como unidd ine%u$'oc & su diseminci-n en un #re'e secuenci de ccion%ue port# unminimo de in"ormci-n so#re l +istori( El pl2miento de los t$tulos de cr*dito grti2 de "orm tcit l importnci de %uells secuencis %ue #rn l pel$cul( Un 'e preente en los psjes de pertur! l nrrci-n ps rápidmente  un egundo plo( En el trnscurso de ls secuencis de pertur! l nrrci-n se torn menos e'idente! menos omnisciente & ms comunicti' L elimincio progresi' del nrrdor tm#i*n result 'isi#le en los cm#ios +ist-ricos de ls táctics e.positi's del cine mudo( Antes de @K@H ls pel$culs solin introducir  los personjes por medios %ue dirig$n l tecion l cto de l nrrci-n( Despu*s de presentr  'rios personjes comen2# l cci-n fctici( Despu*s de @K@H ests se7les de l nrrci-n disminu&eron( Los personjes se prsent#n en su primer prici-n en l +istri( Los comentrios e.plicitos de los t$tulos "ueron sustiruidos por imágenes del personje inmerso en su comportmiento t$pico( Los guionists del cne mudo ern concientes de %ue el titlo e.positi'o situ# l nrrci-n en un primer plno( L presenci de un nrrdor in'isi#le m#ien 'eni mrcd! eln los t$tulos e.positi'os!  tr'*s del uso del psdo( Despu*s de @K@H l pel$cul +oll&Qoodense "ue #sándose cd 'e2 menos en los intertitulos & pso  depender de los t$tulos de dilogo( L com#inci-n de t$tulos e.positi'os! t$tulos de dilogo & cci-n ejemplr del personje creo un nrrdor comunicti'o & con #stnte conocimiento( L =uide2 de este tipo de nrrci-n "ue reconocid en europ durnte l er mud( Ls pel$culs de )oll&Qood siempre comien2n con n lrgo titulo e.positi'o %ue eplic el tem! segudo por l rápid intrudccion & el #os%uejo de los personjes por medio de t$tulos & ctos( Ls pel$culs de +oll&QQod e'it#n l re'elci-n psicol-gic grdul de los flmes lemnes & suecos de %uel periodo( ue permite  l nrrci-n +cerse 'isi#le de "orm tn rápidJ L pertur de#e e.plicr con #re'edd pero de "orm clr los +ec+os esenciles %ue el pu#lico de#e coocer pr entender l +istori! pre"eri#lemente en un sol secuenci( Est elecci-n compromete  l pel$cul +oll&Qoodense con ungm reducid de opciones nrrti's( L e.posici-n dispers o demord tiene l poder de lterr l comprensi-n de los contecimientos por prte del espectdor( Al +cerle esperr se ument su curiosidd & cre un moti'ci-n rt$stic( 3ero l nrrci-n concen&rd & preliminr &ud  l pel$cul clásic  precer menos omnisciente & consciente de si mism(( L nrrci-n clásic retrocede  un segundo plno l comen2r in medi res( L cci-n de#e comen2r con l +istori en si & no como l +istori del cso %ue conduce  l +istori( Cundo los perosnjes sumen el peso de l e.posici-n! puede dr l impresi-n de %ue l nrrci-n se des'nece(

L nrrci-n clásic puede resurgir de un modo ms e'idente en "ses ms 'n2ds del pel$cul( 3ero un reprici-n de este tipo dser intermitente & codifcd( En el cine mudo el titulo e.positi'o rt$stico puede incluir metá"ors %ue +gn comentrios #iertos so#re l cci-n( L nrrci-n refrmr su omniscieci por medio de un mo'iiento de cámr( En l pel$cul sonor! un "rse solpd puede unir secuencis dirigiendo l tenci-n +ci l nrrci-n( L sintrusiones nrrti's tm#i*n pueden estr moti'ds gen*ricmente( No o#stnte! secul se el genero +& otro momento de l pel$cul clssic en e %ue l nrrci-n ps  un primer plno: durnte ls secuencis del montje( )#itulmente l secuenci de montje comprime un longitud de tiempo o espcio consider#le! siue l pist  un contecimiento  grn escl o escoje mometos rpresentti'os de un proeso( Se pueden encontrr secuencs de montje rudimentris en ls pel$culs +oll&Qoodenses de l primer d*cd de este siglo & de principios de l segund( )ci @K>H ls secuencis de monte ern mu& comunes! & +o& en di siguen utili2ándose 'rintes de ls misms( Desde un unto de 'ist +ist-rico! l secuenci de montje "orm prte de l reducci-n grdl por prte de )oll&Qood e l presenci nrrti' e'idente( Ls secuenics de montje trsponen con'enciones de l nrrci-n en pros l cine(( l secuenci de montje #usc l continuidd uniendo los plnos  tr'*s de m/sic no diegetic & sues trnsiciones -ptics( Aun si! l secuenci de montje sigue +ciendo %ue l nrrci-n dest%ue( Lo% ue mntiene #jo control ls secuencis de montje es su estric&t codifcci-n( Es l secuenci %ue +ce 'n2r l cci-n de l +istori de un modo e'idente( Su "uncion nrrti' & su "ormto estrictmente con'encionl segurn su esttus coo el rsgo detorico ms cep&#le de l nrrci-n clásic( Cuslid! persojnje & punto de 'it(  Trs ls prtes iniciles de l pel$cul clásic! el grdo de e'idenci de l nrrci-n suele mntenerse  n ni'el #jo! principlmente por%ue l cci-n & recci-n de los personjes nos trnsmiten l cden csul en "uncionmiento( Es %u$ donde el e"ecto de un mundo cerrdo en el %ue se desrroll l +istori! l ide de #2in de un o#r de tetro & e.istente %ue l cámr se limit  trnsmitir! lcn2 su m&or intensidd( Di'ersos recursos del tetro relist segurn l +omogeneidd del mundo fctici( Est +omogeneidd + inducido  considerr %ue l pel$cul clásic est "ormd por un mund diegetoco solido e integro "ectdo de 'e.2 en cundo por un to%ue nrrti'o pro'eniente del e.terior( No o#stnte de#emos +cer un es"uer\2o pr 'er %e el mudo diegetico de l pel$cul tm#i*n es un construcci-n & es tn nrrti'o como el corte o el ms llmti'o de los comentrios en 'o2 o'er( Est nrrci  tr'*s de l interccion de los personjes constitu&e l estrtgem ms +#itul & menos llmti' de l nrrci-n +oll&Qoodiense( L nrrci-n re"uer2 l +omogeneidd del mundo fcticio por medio de un recurso no tetrl( El uso de ls "uentes de in"ormci-n pu#lics e impersones %ue pueden estr moti'ds en l plicul de "orm rel$stico gen*ric( El instrumento ms +#itul es el peri-dico( Ests "uentes impersonles de in"ormci-n so#re l +istori tm#i*n son mu& 'lioss  l +or de mortigu l utoconcienci de ls secuencis de montje( L nrrci-n clásic es potencilmente omnisciente! como demuestrn los cr*ditos & los inicios de ls pel$culs! & como suele reconocer el propio discurso de )oll&Qood( Est

omniscienci result e'idente en lguns occiones n%ue de "orm mu& #re'e(( est mism omniscienci result e'idente en ls culiddes nticipti's de l nrrci-n( L prue# ms e'idente de l omniscienci de l nrrci-n es suu omnipresenci( L nrrci-n no est dispuest  contárnoslo todo! pero si  ir  cul%uier sitio( Est es l r2-n de l tendenci l colpso de l nrrci-n por medio de los mo'imientos de cámr( L cámr esimul en l person perspic2 el sentido de estr en l prte cen&l de l e.perienci! en el punto de percepci-n ms 'engjoso( En lguns ociones est u#icuidd solo tiene moti'ciones rtirtics! como el cso de los ngulso de cámr imposi#les( L omnipresenci especil est e'identemente justifcd por l cci-n %ue trnscurre en un lugr determindo & tm#i*n limitd por es%uems espec$fcos( 3r e'itr trtr  l cámr como un nrrdor de#emos recordr %ue lo %ue l cámr no muestr implic mnipreenci en sentido negt'o L nrrci-n clásic dmite su omnipresenci escil pero nieg tener un soltur compr#le en el cso del tiempo( A nrrci-n o se despl2 l psdo o l "uturo( Los mo'imientos l psdo est moti'dos por l memori de los persojes( Ningun nrrci-n de ning/n te.to puede soltrlo todo l mismo tiempo! pero despu*s de l secuenci de cr*ditos! l nrrci-n clásic rr'e2 ense7 #iertmente lgo de lo %ue est por ocurrir( Como má.imo l nrrci-n puede dejr cer lguns inidrects e'identes como se7lr un detlle signifcti'o %ue +&n psdo por lto los personjes( Los moti'os nticiptoorios pueden incluirse si el plno & + sido moti'do con otro prop-sito De este modo l nrrci-n clásic deleg en l cuslidd de los personjes & en ls con'enciones del genero el grueso del =ujo de in"ormci-n de l pel$cul( Cundo +& %ue suprimir in"ormci-n! se +ce  tr'*s de los personjes( Ls con'enciones del genero puede cooperr( En este cso! l nrrci-n de#e +cer juegos con tres puntos de 'ist pr ocuptr ciert in"ormci-n l espectdo( Cul%uier te.to nrrti'o de#e repetir %uell in"ormci-n %ue se importnte pr l +istori & en el cine l redundci resultespecilmente necesri( 3ueso %ue ls condiciones de presetcion implicn %ue no no pued detenerse & 'ol'er trás! l m&or$ de ls pel$culs reitern in"ormci-n un & otr 'e2( Un pel$cul clsc sign l repeticion los personjes( Es decir! el desrrollo de l +istori contiene en si mismo redundncis %ue l nrrcions e limit  trnsmitir(  Tres es un numero mgico en l drmturgi de )oll&Qood un contecimiento es importnte si se mencion tres 'eces( L regl de oro de )oll&Qood es presentr cd +ec+o tres 'eces! un 'e.2 pr e espectdor tento! otr pr el epectdor medio & un tercer pr el lento de l ultim fl( 3uesto %ue l nrrion comunic lo %ue s#e +ciendo %ue lspersonjes '&n tirndo de l cden de cuss & e"ectos  lo lrgo de l pel$cul! puede precer l-gico dr por supuesto %ue l pel$cul clásic suele restri7ir su conocimiento l punto de 'ist de un solo personje Si considermos %ue el punt de 'ist de un ersonje #rc todo lo %ue s#e! segiremos sin encontrr ms %ue unos pocos flmes clásicos %ue se restrinjn +st ese grdo( L pel$cul clásic suele contener un numero reducido de plnos con punto de 'ist su#jetii'o( 3ero estos se encuentrn frmemente ncldos en un sistem de re"erenci o#jeti'o( El montje desde el unto de 'ist -ptico reli2do en )oll&Qood rr 'e2 tiene un cogerenci riguros( L nrrci-n clásic se ce7irá l conocimiento limitdo de un personjepero  menudo le scr prtido en contrste con lo %ue s#en otros

personjes( Los giros nrrti'os ms ingeniosos suelen restringiros l pnto de 'ist de un solo personje ntes de re'elr l situci-n totl( es cer&do descri#ir  l nrrci-n clásic como "undmentlmente omnisciente! incluso cundo los cm#ios espciles o temorles concretos est*n moti'dos por l su#jeti'idd de los personjes( El cine de )oll&Qood no trdo en d%uirir soltur con los cm#ios de punto de 'ist( Al empe2r in medius res & dejr %ue los personjes reli2n l esposicion! el flme clásico de +oll&rood se intern en l su#jeti'idd solo de "orm occoion7l! lgo per"ectmente posi#le pr un nrrci-n dotd de omiscienci( L nrrci-n clásic puede utili2r l omnipresenci pr ocultr in"ormci-n %ue poseen los personjes indi'idules( En cierts occiones! l pelic&l clásic +ce gl de este tipo de operciones supresi's #riendo un rec+ entre l mplitud de conocimiento onmisciente de l nrrci-n & su moderd comnicti'idd( El grn *n"sis %ue se puso en los 7os curent en ls ecpliccione spsiconlitics de cuslidd creo un tendenci +ci este tipo de nrrcion occionmente e.plicit( De "orm similr el juego con el punto de 'ist es un con'enci-n del cine de misterio( L pel$cul su#jeti' & l pel$cul de misterio pueden +cer %ue l nrrci-n se conciente de si mism & #iertmente supresi'! pero solo grcis  ls moti'ciones compositi' & gen*ric( En el prdigm de )oll&Qood no se conoce un nrrci-n constntemente supresi'( L nrrci-n clásic nos precipit in medis res &  prtir de +$ empie2  reducir ls se7les de su e'idenci & omniscienci( L nrrci-n logr est reducci-n por medio de l imnipresenci espcil! l redundnci de l in"ormci-n de l +itori! cm#ios de 'ist restringidos & puntos de 'ist relti'mente li#res( Es  l lu2 de estos o#jeti'os %ue de#emos e'lur el poder de l tn elogid continuidd de )oll&Qood( L m/sic como destino Desde un principio! el comp7miento musicl + portdo l cine su "ctor de continuidd ms e'idente( En el cine mudo! el poiino o l m/sic or%uestl comp7#n  ls imágenes rel2ndols e indicndo co#o de#$ responder el pu#lico( A principios de los 7os treint l m/sic no diegetic est# menos generli2d pero en el uge de ls #nds sonors sin"-nics refrmo el inter*s del cine clásico por utili2r l m/sic de "orm %ue =u&er de "orm continu junto  l cci-n( Los reli2dores reconocieron ests "unciones +ce tiempo Este comp7miento musicl continuo "uncion como nrrci-n( Seri "ácil demostrr %ue l m/sic cinemtográfc persigue ser tn trnsprente como cul%uier otr t*cnic( No solo ls entrds  +urtdills! sino tm#i*n l neutrlidd de los estilos compositi'os & los uss estndri2dos %ue se +ce de los mismos(un si decir %ue l m/sic es trnsprente es tn "lso & poco in"ormti'o como decir %ue todo el estilo de )oll&Qood es in'isi#le( Si l m/sic "uncion de "orm nrrti'!como lle'  c#o ests tres crcter$stics de l nrrci-n clásicJ Los or$genes de l m/sic cinemtográfc de +oll&Qod muestrn de un modo mu& clro su tencdenci nrrti'( L in=uenci ms impornte so#re ls #nds sonors de )oll&Qood "ue l m/sic sin"-nic & oper$stic del siglo 5I5 & [gner estu'o en l crest de dic+ in=uenci( E.plot# ls posi#iliddes nrrti's de l m/sic( L rmon$! el ritmo & l 0melod$ continu1 podin corresponderse con l cci-n drmátic de l o#r & los moti'os musicles podin trnsmitir los pensmientos de los personjes( Se7lr prlelismo entre situciones e incluso nticipr l cci-n o crer un e"ecto ironico(

Ls prtiturs de ls pel$culs muds! por regl generl el#ords  prtir de ret2os de opers estndri2dos! m/sic or%uestl & melod$s populres! se sumron  est tosc ide del moti'o musicl( Ls primers pel$culs con sonido sincroni2do en #nds sonors musicles siguieron con est prctic( Con el resurgimiento! [gner siguisir'iendo de modelo( L m&or$ de los compositores ms importntes de los estudios cinemtográfcos se +#$n educdo en europ &est#n in=uidos por l suntuos or%uestcon & ls prolongds l$nes mel-dics crcter$stics de l oper 'ienes( L prtitur de l pelucil clásic entr en un sistem de nrrrcion dotdo de un cierto grdo de concienci de si mismo! un cierto ni'el de conocimiento & un cierto grdo de cominicti'idd( El uso de l m/sic no diegeticse refere  l concienci de l nrrci-n respecto de estr "rente  n pu#lico! & %ue l m/sic e.iste /nicmente en #enefcio del espectdor( Tm#i*n se puede decir %ue l prtitur es omnisciente( E l secuenci de cr*ditos! l m/sic puede e.poner moti'os %ue precerán posteriormente e incluso unirlos  nom#res de ctores( Durnte l pel$cul l m/sic se ci7e  l regl de l nrrci-n clásic respecto  dejr /nicmente entre'er su omiscienci! como cundo l #nd sonor se nticip unos segundos  l cci-n( El comp7miento musicl solo resul comunicti'o dentro de los limites est#lecidos por l nrrci-n clscic( Como l cámr! l m/sic puede estr en cul%uier pr&e & puede intuir l esenci drmátic de lccion( Cundo +& dilogo l m/sic de#e desprecer o %uedr reducid  un su'e "ondo colorist(del mismo modo en %ue los mo'imientos de cámr o el montje clásicos resultn ms e'identes cundo +& poco dilogo! l m/sic d%uiere rele'nci como comp7miento de l cci-n "$sic( L m/sic se torn e.presi' de cuerdo con cierts con'enciones( L m/sic tm#enpuede re"or2r un punto de 'ist( Est#lece tiempo & llugr con tnt "cilidd como unintertitulo o un crtel( A este uso sin restricciones de l nrrci-n musicl! )oll&Qood contrpone l posi#ilidd del punto de 'ist musicl( A menudo l m/sic e.pres los estdos mentles de los personjes( Durnte l 'lnc+ de pel$culs su#jeti's de los 7os ; umentron los e.perimentos musicles( Los e"ectos colorists ms e.tr7os se +icieron ms +#itules( )ci medidos de los 7os treint! l m/sic pod$ ir con tod "cilidd desde los puntos de 'ist restricti'os  los puntos de 'ist sin restricciones( L m/sic en )oll&Qood pod$ incluso crer un nrrci-n eng7os, este tipo de usos!  'eces incluso "rudes! son l consecuenci l-gic de +cer %ue l m/sic como nrrci-n se dependiente de l cuslidd de los personjes( 3uesto% ue l nrrci-n clásic sign  los personjes prácticmente tods ls nticipciones & recuerdos de l +istori! l m/sic no oper como un nrrci-n completmente li#re( L prtitur de )oll&Qood como el estilo 'isul clásico! rrmente inclu&e recuerdos e'identes o nticipciones e.tenss de l cci-n( L m/sic se limit  rel2r l +istori pso  pso( Se permiten ls nticipciones le'es! pero los recuerdos de mteril musicl utili2do pre'imente de#en estr moti'dos por l repetici-n de un situci-n o por l rememorci-n de un personje( Los limites nrti'os %ue impone l pel$cul clásic  l m/sic %uedn ilustrdos de "orm espectculr( L nrrci-n %ue reprece L nrrci-n puede reprecer de "orm prente! un%ue #re'e l fnl de un pel$cul( Est clusur consistir$ en su minim e.presi-n! en un titulo de 0t+e end1 so#re un "ondo id*ntico l de los t$tulos del cr*dito! & un detlle musicl no diegetico( Este tipo de recursos pornen el #roc+e fnl  l pel$cul! +ciendo %ue el nrrdor se sencillmente

un discreto punto fnl( Despu*s de @KH; ls pel$culs rr 'e2 sc# prtido ests posi#iliddes nrrti's & por el contrrio! descrtron el rotulo de 0fn1! situron l m&or$ de los cr*ditos l fnl & mpliron l secuenci de cr*ditos +st lcn2r un complejidd tlmudic( En este opunto dl nrrci-n puede permitirse ser tn modest por%ue l pel$cul & + in"ormdo l pu#lico de cundo c#r( Los eprsonjes tm#i*n espern constntemente l resoluci-n( Es posi#le %ue tm#i*n se pued enre'er el tr#jo de l nrrcio clscic en el epiloo de l pel$cul( Un prte de l escen fnl o incluso tod un escen fnl! %ue muestr un 'uelt  un estdo nrrti'o est#le( Tods lspeliculs inclu&en unepilogo! por #re'e %ue "uese( En dos tercers prtes el epilogo er un escen per"ectmente delimitd( Mu& proto! no o#stnte! este tipo de se7li2ciones se +icieron innecesris & un epilogo podr$ incluirse como lgo norml( A menudo los epilogos +cen re"erenci tcit  l escen de pertur( Confrmndo %ue l pel$cul clscic l conclusi-n se cept  si mism como resultdo de comien2o( L m&or$ de ls pel$culs clásics utili2n l +istori de l cci-n pr confrmr nuestrs e.petti's de clusur sin %ue l nrrci-n teng %ue drnos ms pists El psillo sinuoso L creenci de %ue l nrrci-n clásic es in'isi#le  menudo '  comp7d del supuesto de %ue el espectdor es psi'o( Si l pel$cul de )oll&Qood es un cristl n$tido! el pu#lico puede 'erse como un o#ser'dor esttico( Un 'e2 ms! esto + sido promo'ido por el propio discurso de )oll&Qood( L ocultci-n del rtifcio! frmn los t*cnicos! +ce %ue 'er l pel$cul se como o#ser'r l relidd( L cmrr se con'ierte no solo en el nrrdor! sino tm#i*n en el espectdor( El nrrdor usente es sustituido por el o#ser'dor rel( El espectdor tr'ies l pel$cul clásic como si est'iese mo'iendo  tr'*s de un 'olumen r%uitect-nico! recordndo lo %ue& se + encontdom 'enturndo +ipotesis cerc de lo %ue tene pordelnte! reuniendo imágenes & sonidos en un "orm totl( En cul%uier nrrci-n! l in"ormci-n %ue primero se port cerc de un personje o sitcion cre un l$ne fj so#re l %ue se ju2g tod in"ormci-n posterior( El cine clásico jueg con e e"ecto de primci( Un 'e2 l e.posici-n + #os%uejdo los r2gos del personje! este de#e ser constnte esto%uiere decir %ue ls cciones de#en ser ine%u$'ocs & signifcti's( El str s&stem propici l creci-n de primers impresiones( Muc+s pel$culs se inicin con diálogos %ue o"recen un impresi-n del protgonist %ue un no + precido( Cundo entr en escen el personje! est 'isi-n se 'e confrmd( El e"ecto de primci no est limitdo  ls crcteri2cio! un%ue pro##lemente ls pimers impresiones ms frmes suelen ser ls de ese ám#ito( En lguns pel$culs muds! un nrrci-n e.trordinrimente en"tic ticip el tem inicil & est#lece l lectur ms co+erente de lo %ue '  ocurrir( Todos los recursos %ue presentn o nticipn moti'os d%uieren importnci seg/n el e"ecto de primci( Un 'e2 se erigen ls primers impresiones! resut mu& di"$cil destruirls( Tendemos  tomr l primer prici-n de un moti'o como l 'erdder( Est táctic re"or2d por el str sistem es un de ls %ue suele utili2r el cine clásico pr presentr el ccm#io o desrrollo de los personjes( Entrel2ndo 'ris +ipotesis pro##les & di"erencids! prticipmos en un juego de e.pectci-n controld & confrmci-n pro##le( Cul%uier nrrci-n de fcci-n puede