El Arte en la Prehistoria Prehistoria Temas 3 Y 4 SIGNIFICADO DEL ARTE MUEBLE. EN EXAMEN Es el conjunto de objetos transportables, utilitarios o no, que aparecen asociados a los restos de los yacimientos, y contienen huellas humanas. Se produce durante un dilatadísimo espacio de tiempo, y abarca manifestaciones y objetos diferentes. Mientras el arte rupestre aparece más vinculado al arte religioso, el mobiliar parece más cotidiano. Con esto, el arte rupestre es atemporal, el artista no destruye una obra para hacer otra, sino que la superpone. El mobiliar sí, las pieas, a veces, se destruyen para crear otras, se reutilian. !barca desde simples traos hasta aut"nticas #guras de bulto redondo. $ueden ser estudiadas desde aspectos t"cnicos, temáticos, territoriales, simb%licos, etc& El arte mueble, es susceptible de ser interpretado como un sistema de informaci%n social, de contenidos codi#cados que los grupos de caadores utiliaban para identi#carse a sí mismos y relaciones con otros grupos. Es el e'ponente de las desigualdades de status de los individuos en la escala social del grupo, por eso, el arte aumenta paralelamente al desarrollo y la complejidad de los grupos. Se ha buscado e'plicaci%n a cada grupo o categoría de objetos. (as marcas de algunas pieas se han considerado calendarios lunares, sistemas de anotaciones o registros, en incluso mapas. El grupo de pieas pieas que más ha estimu estimulad lado o la b)squed b)squeda a de e'plica e'plicaci% ci%n n son las venus. Esculturas Esculturas femeninas, de peque*o tama*o. Se han querido ver personajes reales a modo de retrato, pero es insostenible&. +ambi"n se han considerado sacerdotisas o diosas de la fecundidad. !lgunos piensan que estas #guras forman parte de la divisi%n matriarcal. En cualquier caso, estas #gurillas son arte verdadero, y algunas forman parte del patrimonio cultural más preciado de la humanidad. E'isten diferentes divisiones, realiadas por (eroi-ourham en /01
1.) Útile Útiles s y armas armas:: a. De uso pe!a"o2 !rpones y aagayas. b. De uso 3aston ones es perf perfor orad ados os,, uso po# po#on on$a $a%o %o2 3ast semicirculares.
prop propul ulso sore res, s,
espá espátu tulas las y
4.5 Para colgar: Colgantes, rodetes y contornos recortados. 6.5 Religiosos: Esculturas masculinas, femeninas o de animales, y plaquetas decoradas.
Tema 4 &ERIODOS Y CON'UNTOS. EN EXAMEN
vari varill llas as
El Arte en la Prehistoria (as primeras obras de arte que merecen tal cali#cativo aparecen hace 61.777 a*os, y se desarrollan hasta hace 7777 a*os, con el Magdaleniense #nal y el !iliense, como manifestaci%n de los pueblos caadoresrecolectores.
1.) Auriñaciense. (40.000 al 28.000 P). (as obras más antiguas proceden de !lemania. Esculturas de bulto redondo, en mar#l. Mamuts, leones, osos, bisontes y caballos. 8e -eiben9osterle, procede la escultura de caballo con cuello de cisne y algunas humanas en posici%n orante. 8e :ohlenstein, escultura humana erguida y rígida, con cabea de le%n. +odas reproducen con e'actitud los rasgos fundamentales de las especies representadas, pero no copian la realidad, sino que la interpretan plasmando la fuera, la elasticidad o la #erea de cada uno de los animales. El le%n parece tener una importancia especial en este periodo. En ;rancia y la $.
2.) !ra"etiense. (28.000 al 21.000 P). =na de las grandes culturas de los caadoresrecolectores. (os $upos o"en(a#es mantuvieron este modelo durante milenios, pero occidente desarroll% una nueva, la Solutrense. Características2 • •
•
>enus2 8esde Siberia hasta ;rancia. !usentes hasta la fecha en la $.
#.) $olutrense (21.000 al 1%.000 P). Se da en Euopa o!!"%en(a#. (o más destacable, las plaquetas de piedra o hueso, grabadas con signos o contornes de animales y esculturas en piedra ?bajorrelieves5 en yacimientos franceses. En la $. alencia. 4.) &ag'aleniense (1%.000 al 11.000 P). Será la )ltima gran cultura de la cultura de caadoresrecolectores. Se asiste a un gran desarrollo de las artes. !umenta la cantidad y la calidad. !parecen los grandes santuarios. ! pesar de que en este periodo se producen episodios fríos, el clima se suavia y desaparece el hielo. El aumento demográ#co y las geografías sociales que establecen los grupos van a traer un intercambio de objetos.
El Arte en la Prehistoria
!parecen nuevas materias primas, el hueso y el asta. (os objetos se convierten en símbolo de status social dentro del grupo. +odo este maravillo arte, tanto el mobiliar como el rupestre, desaparecerán de manera repentina.
a) Ma$%a#en"ense "n*e"o. +,-. a# ,4. B&). $resenta numerosas variantes locales, territorialidad en los grupos. Se identi#can con un área geográ#ca. (a cierva ocupará un lugar privilegiado, las raones se desconocen&
,) Se!(o !an(/0"!o1 o ier"as. -rabado con trao estriado o sombreado. !ltamira, Castillo, Mir%n, Candamos, (lonín& Cabea humana sobre canto rodado en Entrefoce ?$ortugal5. Ciervas esculpidas o grabadas en las cuevas del @uyo ?Cantabria5 y la de la :uelga ?!sturias5. o o o o
2) Se!(o me%"(e/neo1 $laquetas grabadas con signos geom"tricos complejos, en $arpall% ?>alencia5. 3%vidos, caballo y sobre todo cier"as . o o
0) Ma$%a#en"ense me%"o. +,4. a# ,3. B&). Se produce un cambio en el modelo magdaleniense. Se reanudan los desplaamientos e intercambios a larga distancia. (os objetos y temas decorativos fracopirenáicos aparecen en el cantábrico sobre todo en las ona occidental. ?Cueva de la >i*a, Caldas (lonín, en !sturias5. Si antes la cierva ocupaba un lugar privilegiado, ahora es el isonte. (as obras se multiplican y tambi"n las t"cnicas y el dise*o alcanan un nivel e'traordinario.
!) Ma$%a#en"ense supe"o +,3. a# ,,. B&). Mayor n)mero de yacimientos y gran e'tensi%n territorial. !mplio inventario. =tensilios en hueso como arpones, propulsores, bastones perforados& son numerosos y poseen una gran decoraci%n.
,) Se!(o Fan!o!an(/0"!o1 +ito 3ustillo, $endo, E9ain, !baunt, Masol!il& o
2) Mese(a espao#a1 @acimientos con plaquetas y una escultura similar a la de un glot%n en la cueva del Aarama ?Madrid5. o
3) Se!(o me%"(e/neo1 Cueva de Matutano ?Castell%n5. +ossal de la Boca ?!licante5. o
4) Cen(oeuopa1 @acimiento al aire libre de -onnersdorf ?!lemania5, con decenas de plaquetas grabadas con un motivo repetido2 la esquematiaci%n del cuerpo femenino. o
Tema 5
El Arte en la Prehistoria LA &INTURA RU&ESTRE EN EL &ALEOL6TICO. EN EXAMEN (a pintura tiene gran profusi%n en el arte rupestre, con diferentes m"todos de aplicaci%n del pigmento soplado, trao continuo, punteado& @ diversos tonos cromáticos2 >arios grados de rojo, amarillo, negro. Suele ser a base de ocres para rojos y amarillos, y de carb%n vegetal u %'ido de manganeso para los negros.
A*licaci+n En seco con troos de ocres o carboncillos, o disolviendo los colorantes en agua. Estos compuestos podían ser utiliados con aglutinantes. (as 7eam"en(a s utiliadas pudieron ser desde las yemas de los dedos hasta pinceles, espátulas, troos de pieles, o incluso aer%grafos que servían para e'pandir el pigmento con cierta homogeneidad por medio del soplado&
,-cnicas • •
•
&un(ea%o 2 ;orman la #gura mediante puntos sucesivos. T"n(a p#ana2 8istribuci%n uniforme del color, tanto en intensidad como en cantidad. !parecida en el Solutrense. Sop#a%o2 8esde la boca, usando los posibles aer%grafos.
E'isten otras t"cnicas como el (a8a%o !on("nuo o e# %"s!on("nuo.
Tema 9 EL ARTE &RE:IST;RICO EN
1) Perio'o ualiense. Caracteriado por la reiterada representaci%n del b)falo. 3)falos, rinocerontes, jirafas, elefantes& +ambi"n #guras humanas con bumerangs, bastones, hachas, arcos, echas& !ut"nticas escenas de caa. -rabados anchos y profundos. $iqueteados o pulidos. 8estacan escenas pintadas en negro, rojo y blanco. En tinta plana, combinando toros, ovejas, cabras y antropomorfos de tendencia naturalista.
El Arte en la Prehistoria 2) Perio'o Eui'iense. Caracteriado por la presencia del caballo. Fuevos elementos, jinetes, carros de guerra, carneros, perros& ;iguras más estiliadas. Se de#ne el estilo de GCabeas redondasH en los antropomorfos.
#) Perio'o cameliense. En el que aparecen motivos muy simpli#cados, esquemáticos.
=onas1 a) Su. Miles de conjuntos rupestres y millones de #guras. Especial relevancia a los pigmentos, en diversos colores y tonalidades, rojo, p)rpura, amarillo, blanco& E'isten tanto grabados como pinturas de estilo naturalista como esquemático.
0) O!!"%en(a# > !en(a#. !bundancia de representaciones pintadas y grabadas esencialmente geom"tricas, poco conocidas e investigadas. Este arte se prolonga hasta nuestros días. Ibjetos y adorno corporal.
!) Es(e. Bepresentaciones naturalistas de fauna salvaje. ! partid el 4.777 a.C.. (as escenas pastoriles y de carácter dom"stico las van remplaando. Cronol%gicamente, los hallagos de 3lombos Cave, D1.777 fragmentos de ocre, podrían ser de antes del J7.777 3$. El arte mueble menos conocido podría ser de entre el 7.777 y el K.777 3$. (as pinturas monocromas y diferentes grabados, en torno al 6.777 3$. (uego surgiría la bicromía, sobre el /.177 3$, con aves, híbridos con una perspectiva chamánica& ! partir del D.777 las escenas se multiplican. ! partir del 0.777, elefantes, jirafas& Sobre el 4.777, las escenas dom"sticas.
Tema ? EL ARTE A=ILIENSE. EN EXAMEN (os )ltimos caadoresrecolectores sufrirán profundas y progresivas transformaciones socioecon%micas. 8entro del GEpipaleolíticoH, aparece el !iliense. Evoluci%n del Magdaleniense ;inal.
A/iliense Astracto. (o de#nen los motivos pintados sobre cantos o guijarros, y plaquetas, agrupando puntos, traos transversales o longitudinales, líneas onduladas, cruces, %valos& restos de pigmentos que en algunos casos decoran enteramente estos elementos. (os pigmentos serían %'ido de hierro y manganeso, rojo y negro, aplicados con el dedo, #nos pinceles o proyectando pintura.
El Arte en la Prehistoria
+ambi"n utiliaron aglutinantes, pero a)n están por identi#car& E'isten 6J yacimientos entre Espa*a, ;rancia,
Arte igurati"o. Becientes investigaciones han revelado la e'istencia de un arte mueble ailiense en el Suroeste de ;rancia, apareciendo dos estilos2
,) ,@. Ten%en!"a. De (ans"!"n en(e e# Ma$%a#en"ense > e# A8"#"ense1 !umentan los motivos abstractos, pero contin)an dibujando animales de estilo magdaleniense sobre cantos y plaquetas. Itras #guras se simpli#can, y las incisiones parecen menos seguras. 2) 2@. Ten%en!"a. Sobre fragmentos %seos. Se ha grabado animales con el cuerpo e'ageradamente alargado, desproporcionado en relaci%n con las patas. Bellenándolos con traos paralelos o decoraci%n abstracta. aractersticas: • • • • • • • •
Cuerpo trapeoidal. Contorno de dise*o complejo. +rao en alambre de espino. $atas reducidas a veces a dos traos. El relleno de las cabeas, retículas, bandas de líneas paralelas. En el cuerpo, se deja espacio sin rayar. ;iguras sin ojos, ni nari ni boca. Sí tienen orejas, crineras y cornamentas.
Boussot propone la creaci%n del estilo .
Tema , EL ARTE LEANTINO. EN EXAMEN Se e'tiende desde (leida hasta !lmería. (as escenas son de combate, caa, recolecci%n& Con gran dinamismo. El movimiento y la ordenaci%n espacial de los oomorfos y antropomorfos, es uno de los rasgos fundamentales. Son interesantes las hileras de huellas de ungulados, pintadas en las paredes de estos abrigos rocosos. En la ona sur, estas composiciones parecen tener una menor importancia y destacan los temas de carácter social, de la vida cotidiana. ;iguras humanas, siempre estiliadas, y animales naturalistas, más o menos estiliados. Son los protagonistas de la pintura rupestre levantina. En realidad aut"nticas siluetas.
El Arte en la Prehistoria :ombres provistos de arcos y echas, desnudos o con protectores en las piernas, ataviados con adornos ?tocados, plumas, braaletes&5. (as #guras femeninas suelen vestir una larga falda acampanada, y se dibujan a partir de una cabea de tipo triangular, destacando los pechos al descubierto. +ambi"n se adornan. Entre los oomorfos, cabras, ciervos, caballos. $erros, insectos y aves, entre otros.
,-cnicas 'e e3ecuci+n • • •
;iguras de tama*o peque*o. (a mayoría se siluetean y se rellenan con tinta plana. (os colores el rojo en distintas tonalidades, el negro y el blanco. Este )ltimo en !lbarracín y Cuenca.
:asta ahora, se consideraba que el grabado era el gran ausente en este arte, pero hace unos a*os se descubri% un panel en +eruel.
on3untos *ict+ricos • • • •
Sierra de la pietat, +arragona. Charco de aguaamarga, +eruel. (a >alltorta, Castell%n. Boca del Moro, (leida.
EL ARTE MACROESUEM
Tema ,3 LAS ARTES DE LA EDAD DEL BRONCE EN LA &EN6NSULA IBRICA. EN EXAMEN (a cultura más relevante de la $.
El ronce "alenciano. $resenta una metalurgia orientada a las armas. (os adornos se realian en bronce, si bien tambi"n aunque escasamente, hay restos en oro y plata. El ronce 'e la &ancha. Se halla el relevante yacimiento del cerro de la Encantada en Ciudad Beal. !ltar de cuernos de argamasa revocada.
El Arte en la Prehistoria
a cultura 'e ogotas . rea nuclear de la meseta norte y el centro peninsular. 8esarrollada cerámica #na. 8ecoraci%n bastante peculiar. En el noroeste se realia una orfebrería muy meritoria. 8iademas, espirales, gargantillas, l)nulas. EL ARTE DEL BRONCE FINAL EN LA &EN6NSULA IBRICA. EN EXAMEN (a evoluci%n y mejora de la actividad metal)rgica y el incremento de los contactos con otras regiones, conllev% que las sociedades ib"ricas adoptaran tipos de armas de origen europeo, notoria en el área atlántica.
En el su'oeste5 incluyendo E'tremadura. rea geográ#ca con personalidad propia durante el bronce #nal. 8ep%sitos de armas de carácter votivo, y tesoros escondidos son característicos de la ona. 8estacable el desarrollo de la cerámica de 3ouquique.
En la /ona 'e Riotinto y 6'iel , y norte 'el ,a3o 'e Portugal son los centros más importantes de producci%n metal)rgica en suelo ib"rico, por las valiosísimas minas de cobre y esta*o. En E7trema'ura y el Alente3o portugu"s e'isten unas manifestaciones relacionadas con el mundo funerario del bronce #nal. (as llamadas estelas. $iedras grabadas con #guras antropomorfas masculinas, normalmente guerreros y femeninas bastante esquemáticas, junto con armas ?escudos, cascos, espadas, lanas, echas, etc&5. +ambi"n objetos personales, peines, espejos, diademas. Su origen y signi#cado es controvertido. Se han interpretado como piedras sepulcrales de "lites guerreras, y como elementos simb%licos de heroiaci%n y e'altaci%n de los guerreros difuntos.
En la meseta norte5 la cultura 'e ogotas alcana su apogeo. (a cerámica sigue siendo su manifestaci%n est"tica más se*alada. 3uena factura y uniformidad en sus formas. 8ecoraci%n geom"trica. >ariedad de t"cnicas, incisi%n, puntillado, impresi%n, bouquique& El fen%meno de cam*os 'e urnas penetr% por Catalu*a y se e'tendi% por la costa desde Castell%n hasta el $aís >asco.
a /ona cantrica tuvo inuencia atlántica, reejada en la orfebrería. $ulseras y torques de oro de inuencia irlandesa con cuencos de oro y pulseras. Tema ,4 EL ARTE CLTICO EN EXAMEN Se e'tiende al este y el oeste de Europa. 8urante la +"n" se desarrolla un arte ampuloso y curvilíneo, complejo. +rata de reejar el mundo natural, creando objetos de gran bellea, cargados de simbolismo religioso, #guras estiliadas y dise*o curvilíneo de los motivos geom"tricos. Cargados de espirales y entrelaos.
1) Estilo *rimiti"o (s. a..). 8e#ni"ndose a partir de suntuosos enterramientos de miembros de las "lites guerreras hallados en !lemania y ;rancia. Motivos curvilíneos abstractos y patrones repetitivos. +emas orales, hojas de acanto, palmetas y ores de loto, alargando sus troncos entrelaados. 45 Estilo "egetal (s.9 a..). 8e abstracci%n curvilínea. Beemplaando la simetría por un tipo de decoraci%n vegetal más libre y uida que llena todo el espacio con ores que se arraciman y tallos que se entrelaan sin #n.
El Arte en la Prehistoria #) Estilo 'e relie"e *lstico (s. 999 a..). +ridimensionalidad de las composiciones.
EL ARTE IBRICO. EN EXAMEN (a denominaci%n de cultura ib"rica hace referencia al sustrato cultural com)n de pueblos política socialmente diferentes que ocupan la facha mediterránea y el sur de la $. < hasta el < a.C.
*ocas: 5 In"!"a# ?>< al > a.C.52 !fecta a !ndalucía. 45 &#ena ?> al <<< a.C.52 rea Catalana y sur de ;rancia. 65 Ta%a ?<<< a.C., hasta su disoluci%n52 Nona del (evante.
a aruitectura ;uneraria. (a arquitectura civil utili% generalmente materiales perecederos, por lo que han quedado pocos restos. En contraposici%n, la arquitectura funeraria, muy elaborada, ha llegado hasta nosotros. El rito era la incineraci%n. (as cenias se introducían en un vaso cerámico, diferentes tipos de urnas, o en una verdadera escultura de piedra vaciada al efecto. Se depositaban en una cámara subterránea acompa*ada de su ajuar ?armas y objetos personales del difunto5 y la vajilla para el banquete. Eem.1 Dama %e Ba8a > %e E#!7e . Sobre los t)mulos funerarios se levantaron monumentos formados por columnas de piedra, coronadas por esculturas. Construcciones verticales de piedra sobre una base escalonada.
a escultura en *ie'ra. EN EXAMEN Está tallada sobre piedra calia blanda. !lgunas, como las 8amas, se han recubierto de estuco y se han pintado de llamativos colores. (a conservada es esencialmente funeraria. El bestiario animal consiste en toros, es#nges, leones o grifos, y a veces temibles combinaciones, como la B"!7a %e Ba8a#o(e. +odos son guardianes de tumbas y lugares de culto. En $orcuna, Aa"n, se hall% un conjunto escult%rico perteneciente a un alto personaje. Caballos y guerreros armados en escenas de combate. ;iguras de gran tama*o, con movimiento. 8elicadea del trabajo hace pensar que se pueda tratar de un escultor griego.
El Arte en la Prehistoria
Tema H LA CRONOLOG6A ESTIL6STICA DE LEROI GOUR:AM. EN EXAMEN. (eroi propone K estadios2 5 Geom("!o puo1 +raos sueltos incone'os, principalmente en soportes muebles. 45 F"$ua("vo $eom("!o1 ;iguras oomorfas con tendencia geom"trica. 65 F"$ua("vo s"n(("!o1 ;iguras oomorfas, que a pesar de no presentar abundantes detalles, son fácilmente identi#cables. K5 F"$ua("vo ana#("!o1 ;iguras oomorfas que evidencian una tendencia al naturalismo.
a) Estilo 9. (Perio'o Auriñaciense). •
•
Bepresentaci%n rupestre mediante traos profundamente grabados de vulvas, c)pulas y animales incompletos. ! este corresponden las primeras pinturas y bajorrelieves del paleolítico. Cueva de las >i*as.
) Estilo 99 (Peri'o'os !ra"etiense y $olutrense in;erior). •
!parecen los primeros santuarios.
•
!nimales con la línea cervicodorsal en forma de GSH.
•
Cabea y e'tremidades peque*as y desproporcionadas con respecto al cuerpo.
•
$erspestiva torcida de los cuernos.
•
En los caballos, la crinera en escal%n.
•
!usencia de detalles, orejas, ojos, peu*as&
c) Estilo 999 ($olutrense me'io y su*erior5 *rolongn'ose hasta el &ag'aleniense in;erior). •
Contin)a la forma en GSH, pero menos pronunciada.
•
Mayor detallismo en las #guras.
•
Sigue la desproporci%n. >ientres orondos, cuellos largos, cuerpos anchos&
•
Surge la utiliaci%n de la tinta plana.
') Estilo 9 (&ag'aleniense). Ma$%a#en"ense An("$uo1
El Arte en la Prehistoria o
;iguras que tienen al naturalismo.
o
!bundantes detalles, ojos, orejas, lacrimales.
o
$elaje en las crineras y en el vientre.
o
8espiece en forma de GMH.
o
Combinaci%n de t"cnicas.
Ma$%a#en"ense Re!"en(e1 o
Fo es fácil distinguirlo del anterior.
o
Contin)a el naturalismo.
o
Menor detallismo.
o
$reocupaci%n por el movimiento.
TEOR6A ESTRUCTURALISTA. EN EXAMEN ! mediados del siglo OO, M. Baphael es el precursor de estos estudios. !unque queda postergado a un segundo plano por los brillantes trabajos de (amingEmperaire y (eroi-ourham. Bechao de las hip%tesis etnol%gicas como base de interpretaci%n. •
Se concedi% gran importancia a la relaci%n de las #guras entre sí y a su situaci%n topográ#ca en el interior de las cuevas.
•
(os accidentes de las paredes podían tener un valor simb%lico intrínseco.
•
(as #guras de las rocas podían ser representaciones de lo femenino.
(eroi-ourham, asever% que prácticamente la mitad de los animales representados son caballo y bisontes, manteniendo entre ambos una proporcionalidad cuantitativa. •
Itorga a los caballos un principio masculino, y a los bisontes el femenino.
•
En este sistema, lo importante era el tema&
•
$ara los signos, se siguieron raonamientos parecidos.
•
(os signos tenues había que ponerlos en relaci%n con los %rganos se'uales masculinos.
•
(os plenos, rectangulares, cuadrados, ovalados, claviformes, con los femeninos.
(amingEmperaire, invirti% los valores se'uales, dotando al caballo del sentido femenino, y al bisonte del masculino. $ercibi% la representaci%n de clases sociales, en donde cada especie simbolia un grupo social.
Tema ,2 LOS GRABADOS RU&ESTRES GALLEGOS. EN EXAMEN
El Arte en la Prehistoria Estamos ante unas manifestaciones que se desarrollan sobre rocas graníticas al aire libre, concentrándose especialmente en la costa de la provincia de $ontevedra. Caoletas, combinaciones circulares, espirales, laberintos, oomorfos ?ciervos, "quidos y serpientes5, huellas de animales, antropomorfos, idoliformes, armas ?espadas cortas y pu*ales, escudos, hachas, alabardas&5, cuadrados, esvásticas, podomorfos, cruces y igags, junto a otros motivos minoritarios, con#guran el repertorio iconográ#co, se trata de motivos geom"tricos o abstractos, esquemáticos y semiesquemáticos, y en menor medida naturalistas. +"cnicamente se distinguen dos grandes grupos2 •
•
$or un lado los que presentan una secci%n en GvH, realiados probablemente con un instrumento a#lado, propios de la !lta Edad Media y de los tiempos modernos @ por otro, los que se reducen a una secci%n en GuH, muy desgastados, que podrían situarse cronol%gicamente en la $rehistoria.
E'isten cientos de estaciones o conjuntos con grabados rupestres y los motivos pueden inventariarse por millares. !lgunos conjuntos representativos son, entre otros2 •
Is Carballos, $aredes, (a'e dos Cabalos y Coto de $enalba, $edra dos Mouros, $edra do (abrinto ?$ontevedra5.
(a cronología más aceptada para los grabados gallegos partiría de una fase tardía del megalitismo a partir de los comienos de la Edad de los Metales, desarrollándose en el 3ronce Medio y llegando hasta el 3ronce ;inal. Tema ,5
LA MUSEALI=ACI;N DEL ARTE RU&ESTRE. EN EXAMEN Entendemos este concepto como la difusi%n y el disfrute del arte prehist%rico por la sociedad en condiciones de sostenibilidad2 •
Cierre para evitar el acceso incontrolado.
•
Cercas integradas con el paisaje.
•
Senderos para el acceso mimetiados con el lugar.
•
$aneles didácticos y e'plicativos incluso con copias de restos.
•
>isitar el lugar con guías que nos informan y controlan.
(os $arques !rqueol%gicos complementan estas actuaciones acompa*ados de tareas de catalogaci%n, conservaci%n y estudio de los restos. =n caso representativo es el de $ortugal ?;o CPa5, museo de >alltorta ?Castell%n5, el yacimiento canario de -aldar, la Cueva $intada, que cuenta con una cristalera especial para aislar los resto del arte y asegurar su protecci%n y el de -alicia, en $ontevedra, cuyo recorrido e'pone al aire libre las representaciones a trav"s de una tupida red de senderos.
(! enusH, tienen carácter estático y vertical, mientras los grabados y bajorrelieves no presentan esa
El Arte en la Prehistoria simetría y verticalidad y son mucho más dinámicos. Miden normalmente entre los 6 y los 44 cms. Es en el llamado -rupo Cántabro!quitano, donde se concentra el mayor n)mero de >enus paleolíticas encontradas. Estas #guras reciben mucha atenci%n del artista y ofrece algunas de las más variadas, bellas y emblemáticas representaciones femeninas conocidas. Besponden a un modelo bien establecido y generaliado durante el -ravetiense europeo. Son #guras de peque*o tama*o, desnudas con volumen romboidal, con caderas y gl)teos e'agerados ?esteatopígicas5 , se destacan los caracteres femeninos , vientre abultado ?gravide que habíamos dicho5 rostro ine'istente y piernas inacabadas. :ay bellos ejemplos como la venus de 3rassempouy o la venus de (espugne, con unos dise*os de enorme calidad est"tica, que constituyen obras emblemáticas de la :istoria del !rte. 8urante el Magdaleniense las representaciones femeninas se diversi#can, aparece un canon distinto, más esquemático, de per#l, sin pies ni cabea , a veces se representan pechos y braos, aparecen en grabados. 8entro del -rupo mediterráneo , en las cuevas de -rimaldi se documentan #guritas femeninas similares a las venus francesas?la $olichinela es una de ellas5. En el -rupo renanodanubiano aparecen dos grupos el primero de dataci%n -ravetiense aporta la venus de Rillendorf ?!ustria5, #gura emblemática o la de 8olni >estonice ?Chequia5. En el segundo ?magdaleniense5 aporta imágenes femeninas esquemáticas vistas de per#l como grabadas en plaquetas, yacimiento importante es el de -nnersdorf. +ambi"n se hallan imágenes femeninas en otros grupos como el ruso Tucraniano o el siberiano como las de Malta que presentan más detalles anat%micos. El signi#cado de estas venus parece deberse a temas de culto a la fertilidad, no se cree que se trate de retratos tal y como los entendemos, sino que tendrían un carácter más de tipo espiritual. (! C(!S<;
El Arte en la Prehistoria !sí en la regi%n cantábrica se encuentran los rastros rupestres más antiguos, !brigo de la >i*a y en la cueva del Conde. Encontramos conjuntos de incisiones de secci%n en >, !uri*acienses. En el sudoeste de ;rancia los primeros motivos grá#cos son vulvas, animales de fractura grosera y algunas c)pulas, ?Cueva de (a ;errassie5 y un animal cuadr)pedo del abrigo de 3elcayre . En !lemania meridional, en conte'tos auri*acienses, se han encontrado una quincena de peque*as esculturas de mar#l, Stadel y -eissen9lsterle, felinos y mamuts y alguna #gura humana, el le%n de Stadel es realmente espectacular, mecla de le%n y hombre, antropomorfo. El descubrimiento de la Cueva de Chauvet , ;rancia, con el tipo de manifestaciones allí encontradas, ha hecho tambalearse la cronología estilística del arte rupestre paleolítico, las dataciones obtenidas, unos 64.777 a*os de antigZedad , demuestran que son mucho más antiguas de lo que se podría suponer por el estilo en el que fueron realiadas. Sorprende tanto por el bestiario que contiene ?animales peligrosos como felinos , osos y rinocerontes5 como por el empleo de la perspectiva, los detalles anat%micos, la combinaci%n de t"cnicas etc. . Se da un sincronismo en el paralelismo temático con !lemania meridional. $or todo esto es por lo que muchos historiadores estimen que en torno al 67.777 3$ e'istiese un mundo simb%lico que tuviese a los animales #eros como un eje importante. E( !B+E +!B+[S!F+allorta, >al del Charco del !gua !marga, Cuevas de la !ra*a T>alencia, Cueva de la >ieja !lbacete5 =no de los rasgos esenciales de estas composiciones son2 el movimiento, la ordenaci%n espacial de los oomorfos y antropomorfos acudiendo a la oblicuidad, se ven caadores en plena carrera, guerreros danando etc.5
El Arte en la Prehistoria En la ona meridional en cambio tienen más importancia los temas de carácter social o relacionados con otros aspectos de la vida cotidiana ? Minateda, Solana de las Covachas y +orca de las 3ojadillas&5. (as #guras humanas , estiliadas ?naturalistas , otras #liformes, seg)n teorías5 y animales naturalistas son las protagonistas de las pinturas rupestres levantinas. (as antropomorfas retratan hombres provistos de arcos y echas , desnudos o con protectores en las piernas, ataviados con algunos adornos en la cabea , braos o cintura las #guras femeninas presentan faldas acampanadas, con cabea triangular y destacan los pechos al descubierto ?Boca del Moro 5 . Entre los oomorfos destacan los cápridos, c"rvidos, b%vidos, suidos y "quidos, aunque tambi"n encontramos aves, insectos, cánidos etc. !lgunos animales cuadr)pedos se presentan heridos. E( !B+E M=E3(E !=B<\!Cogelhred son un conjunto de #guras en mar#l, de bulto redondo que incluye mamuts, leones, osos , bisontes y caballos. 8e -eiben9lsterle procede una escultura de caballo con cuellos de cisne y algunas #guras humanas con posici%n orante. 8e Stadel tenemos una escultura humana, erguida y rígida, con cabea de le%n, una de las pieas más emblemáticas de los orígenes del arte. +odas estas esculturas reproducen con e'actitud los rasgos fundamentales de las especies representadas pero no copian la realidad sino que la interpretan plasmando cualidades de las especies representadas. $arece ser que el le%n tiene una importancia especial durante este periodo. El arte mobiliar durante este periodo en la $enínsula
LOS SIGNOS EN EL ARTE RU&ESTRE &ALEOL6TICO +TEMA 5) (os signos componen una de las tres categorías temáticas en que se divide este arte que nos ocupa, el rupestre. Entendemos como signo en esta disciplina cualquier representaci%n que no podemos identi#car con certea con formas animales o antropomorfas. E'isten varias clasi#caciones tipol%gicas de los signos parietales. El primero en clasi#carlos fue (eroi-ourhan, la gran cantidad de signos conocidos impide que se alcancen clasi#caciones totalmente válidas. E'isten multitud de signos2 GsimplesH como los puntos, digitaciones, traos lineales, traos pareados, etc. , otros más complejos como los claviformes ?forma de maa5, las retículas, los signos con formas cerradas geom"tricas, etc. Entre estos )ltimos destacan por su complejidad formal los signos rectangulares con intrincadas subdivisiones internas, denominados err%neamente H tectiformesH por su supuesta analogía con unos signos muy localiados hallados en la cueva del $erigord, ;rancia, estos se disponen principalmente en la regi%n central de Cantabria y la ona oriental de !sturias ?Castillo, +ito 3ustillo, (a -arma, (a $asiega, El 3u'u, etc5. :ay conjuntos de traos incone'os que a)n no siendo signos caben mencionarse y que aparecen en los diferentes tipos de soportes y conte'tos. Estas #guras tienen denominaciones que asimilan su forma con objetos conocidos, tales como escaleriformes ?escaleras5, los ramiformes ?ramas5 , los aviformes ?aves5, los citados tectiformes ?techumbres5, los escutiformes ?escudos5, las GvulvasH ?se'o femenino5, etc. (!
El Arte en la Prehistoria relevancia a la relaci%n entre las #guras y a su situaci%n topográ#ca dentro de las cuevas. (e atribuían valor a las #suras de las cuevas como si se tratara de representaciones de lo femenino. (eroi-ourhan establece una dicotomía entre el caballo y el bisonte, atendiendo a la cantidad de ellos que aparecen representados, el resto de los animales serían meros acompa*antes, así concibi% al conjunto de representaciones naturalistas como la Gyu'taposici%n, acoplamiento o asociaci%nH no de dos grupos de animales en sí mismo, sino de un principio femenino para los bisontes y de otro masculino para los caballos, mientras que Emperaire invirti% los valores se'uales, dando el valor de femenino al caballo y de masculino al bisonte. En este sistema lo que prima es el tema, los demás aspectos no eran relevantes. $ara los signos se sigui% el mismo raonamiento dividi"ndolos en dos grupos ?S5 los signos tenues ?aagayas5 relacionándolos con lo masculino y los plenos o llenos ?S45 , ?de forma rectangular, cuadrada, ovalada etc.5, que derivarían de la propia forma de la mujer, por tanto femeninos. Como en el caso de los animales los signos se complementan, documentándose juegos de relaciones para representar un mismo concepto simb%lico binario de carácter se'ual. +ambi"n se interpretan como Gmarcadores "tnicosH ? ej. los rectangulares con subdivisi%n interna del área central de Cantabria5. +ambi"n Emperaire percibi% en este arte la representaci%n de sistemas sociales, en donde cada especie simboliaba un grupo social que se relacionaba con el resto de una forma muy compleja. Estas teorías han recibido multitud de críticas, aunque tambi"n se le deben reconocer a estas tesis estructuralistas relevantes contribuciones a la investigaci%n, como es el concepto de santuario, la constataci%n de que unos animales han sido favorecidos y otros postergados en funci%n de unos criterios culturales, etc. E( S<-F<;erdaderas maravillas dentro del arte mobiliar que forman parte del patrimonio más preciado de la humanidad. E( !B+E MI3<(E+
El Arte en la Prehistoria El -ravetiense es una de las grandes culturas paneuropeas de los caadores recolectores, pero hacía el 4.777 3$ se produce un má'imo glaciar que crea una barrera infranqueable, el sistema alpino, hasta la costa mediterránea. (os grupos orientales mantendrán el modelo gravetiense durante milenios mientras que occidente , aislado, desarroll% una nueva cultura2 la Solutrense. El -ravetiense paneuropeo se caracteria por la presencia de las #guras femeninas conocidas como G>enusH, las cuales se reparten desde Siberia hasta ;rancia. (os caadores orientales nos dejaron ricos ajuares en los enterramientos ?Sungir5. En 8olni >estonice, encontramos e'cepcionales #guras den mar#l y barro cocido, ? las cerámicas más antiguas conocidas hasta la fecha5 , destaca una #gura femenina de la talla de las venus de Rillendorf y de (espugne . En el occidente europeo el arte mueble se restringe a algunas plaquetas grabadas con toscos dise*os animales, merece mencionarse las primeras plaquetas de al cueva valenciana del $arpall%. Con respecto al arte Solutrense, que ya dijimos que se circunscribe al occidente de Europa, lo más destacable es la e'istencia de algunas plaquetas de piedra o huesos grabados con signos o contornos de animales, esculturas en piedra, bajorrelieves en los yacimientos franceses. En la $.<. destacan el ave anseriforme tallada sobre un colmillo de oso de las cavernas de la Cueva del 3u'u en !sturias, la escultura más antigua conocida en
El Arte en la Prehistoria inventario de este tipo de pieas artísticas. 8estacar los conjuntos franco cantábrico ?+ito 3ustillo, $endo, E9ain, !baunt, Enlene , (a >ache, MasdW!il5 . (as plaquetas y una escultura de un glot%n de la Meseta , cueva del Aarama Matutano en el mediterráneo se une al $arpall% con sus plaquetas grabadas en !lemenia el yacimiento al aire libre de -nnersodorf con decenas de plaquetas grabadas con un motivo repetitivo2 la esquematiaci%n de la #gura femenina. (! CEBM
