Representações Representações Teatrais na IASD
Escrito por Eduardo André Vargas de Araujo
Apesar de bastante controverso, o uso de representações teatrais nos programas da Igreja Adventista é amplamente aceito e estimulado tanto pelos líderes como pelos membros em geral. Considerando desde as dramatizações mais elaboradas, como as “cantatas”, até as mais simples representações representações dos Departamentos Infantis, o uso de recursos teatrais incorporou-se de tal forma às nossas práticas que tornou-se difícil conceber um programa de Culto Jovem ou de nossos acampamentos sem a utilização destes recursos. Sendo este o contexto, este artigo propõe-se a fazer um exame do assunto de forma detalhada, buscando compreender o pleno sentido das orientações de Ellen White sobre o assunto. Primeiramente, definimos o termo teatro. Segundo a Wikipédia, teatro “é uma arte em que um ator, ou conjunto de atores, interpreta uma história ou atividades, com auxílio de dramaturgos, diretores e técnicos, que têm como objetivo apresentar uma situação e despertar sentimentos no público.” 1 Portanto, para caracterizar uma atividade como teatral é necessário que um indivíduo ou grupo de indivíduos desempenhem desempenhem o papel de personagens em uma história (real ou fictícia) fictícia) com a finalidade de impressionar um público expectante. Examinando a Bíblia, não é possível encontrar nenhum relato que sequer se assemelhe ao que hoje conhecemos como teatro. No entanto, a origem do teatro remonta a muitos séculos antes de Cristo e já fazia parte da cultura de alguns povos antigos quando o Novo Testamento foi escrito. O apóstolo Paulo, ao orientar as primeiras igrejas cristãs, apresenta alguns elementos elementos que deveriam fazer parte do culto a Deus: “Falando entre vós com salmos, entoando e louvando de coração, ao Senhor com hinos e cânticos espirituais”. Efésios 5:19 “Habite, ricamente, ricamente, em vós a palavra de Cristo; instruí-vos e aconselhai-vos aconselhai-vos mutuamente em toda a sabedoria, louvando louvando a Deus, com salmos, e hinos, e cânticos espirituais, com gratidão, em vosso coração”. Colossenses 3:16 1
Wikipédia Enciclopédia Livre. Disponível em: . Acesso em 14 de abril de 2009.
2 Notadam Notadamente ente,, as programaç programações ões religios religiosas as da primeira primeira comunida comunidade de de crentes crentes eram marcadas pela simplicidade e humildade cristãs. Paralelamente ao cotidiano destes primeiros cristãos, desenvolvia-se desenvolvia-se nas grandes cidades do vasto Império Romano uma grande variedade de entretenimentos voltados à satisfação dos sentidos e das propensões carnais. A importância que o teatro assumia neste contexto é testemunhada pela grande quantidade de obras dramáticas e anfiteatros que sobreviveram à ação do tempo e ainda hoje falam um pouco da cultura e hábitos daqueles povos pagãos. Para elucidar um pouco mais a origem do teatro e sua vinculação com o paganismo reproduzimos o seguinte texto, também extraído da Wikipédia: Muito Muito se discut discutee a origem origem do teatro teatro grego grego e, conseq consequen uentem tement ente, e, das tragéd tragédias ias.. Aristóteles, em sua Poética, apresenta três versões para o surgimento da tragédia. A primeira versão argumenta que a tragédia, e o teatro, nasceram das celebrações e ritos a Dionísio, o deus campestre do vinho. Em tais festividades, as pessoas bebiam vinho até ficarem embriagadas, o que lhes permitia entrar em contato com o deus homenageado. Homens fantasiados de bodes (em grego, tragos) encenavam o mito de Dionísio e da dádiva dada por ele à humanidade: o vinho. Esta é a concepção mais aceita atualmente, pois explica o significado de tragédia com o bode, presente nas celebrações dionisíacas.2
Vemos então que, na sua origem, o teatro funde-se com o culto idólatra e a todos os outros males que homens sem o temor a Deus e entregues ao álcool poderiam inventar. Com a difusão da cultura grega para outros povos, movimento denominado helenismo, o teatro ganhou maior expressão, sendo inclusive adotado pelos romanos. Apesar de ter sido totalmente baseado nos moldes gregos, o teatro romano criou suas próprias inovações, com a pantomima, em que apenas um ator representava todos os papéis, com a utilização de máscara para cada personagem interpretado, sendo o ator acompanhado por músicos e por coro. Com o advento do Cristianismo, o teatro não encont encontrou rou apoio apoio de patroc patrocina inador dores, es, sendo sendo consid considera erado do pagão. pagão. Desta Desta forma, forma, as 3 representações teatrais foram foram totalmente extintas. extintas.
Quando Paulo escreveu o seguinte texto aos romanos ele devia ter em mente os perigos espirituais que assediavam os crentes em Roma, incluindo as práticas teatrais: “E não vos conformeis com este século, mas transformai-vos pela renovação da vossa mente, para que possam experimentar qual seja a boa, agradável e perfeita vontade de Deus.” Rom 12:2 2
3
Wikipé Wikipédia dia Encicl Enciclopé opédia dia Livre Livre.. Dispon Disponíve ívell em: . Acesso em 14 de abril de 2009. LOURO, Fabiana. A Origem e Evolução do Teatro . Disponível em : . Acesso em 14 de abril de 2009.
3 Imaginem que os apóstolos tivessem apresentado as boas-novas da salvação em Cristo por meio de representações teatrais. A mensagem poderia ter corrido o mundo com muita rapidez, alcançando praticamente todos os públicos, e trazido para a Igreja muitos conversos. No entanto, todas as práticas teatrais foram rejeitadas, tanto pelos apóstolos como pelos pais da igreja. Muito provavelmente, os primeiros cristão viam uma profunda incompatibilidade entre a religião de Cristo e os métodos teatrais, baseados na mentira e falsidade. Por isso, o teatro caiu no esquecimento por cerca de mil anos! O teatro só reaparece a partir do século X e, “paradoxalmente, foi a própria Igreja que "ressuscitou" o teatro, na era da Idade Média, através de representações da história de Cristo” 4. Posteriormente, o conteúdo bíblico destas representações foi abandonado, cedendo espaço para as representações teatrais seculares. A iniciativa da Igreja Católica no renascimento do teatro não pode ser entendida como uma legitimação das encenações de caráter religioso. Muito pelo contrário, o “teatro religioso” é apenas mais uma das muitas invenções da Igreja Católica em que o santo funde-se ao profano. Outros exemplos são a guarda do domingo e a adoração de imagens. Há um texto de Ellen White que demonstra a maneira deliberada com que Satanás usa o teatro para alcançar os seus objetivos: “Muitos dos divertimentos populares no mundo hoje, mesmo entre aqueles que pretendem ser cristãos, propendem para os mesmos fins que os dos gentios de outrora. Poucos há, na verdade entre eles, que Satanás não torne responsáveis pela destruição de almas. Por meio do teatro ele tem operado durante séculos para excitar a paixão e glorificar o vício... Em todo o ajuntamento onde é alimentado o orgulho e satisfeito o apetite, onde a pessoa é levada a esquecer-se de Deus e perder de vista interesses eternos, está Satanás atando suas correntes em redor da alma.” 5 No entanto, este texto fala do teatro como forma de entretenimento e sem relação com o seu uso em contextos religiosos, objeto do nosso estudo. Cabe então a pergunta: seria a prática teatral um elemento em si mesmo neutro, podendo, apesar de sua origem pagã, ser usada corretamente para pregar o evangelho?
4
5
Teatro, A Origem. Disponível em : Acesso em 27 de abril de 2009. Patriarcas e Profetas, p. 459.
http://www.passeiweb.com/saiba_mais/arte_cultura/teatro/origem>.
4 Examinemos o exemplo de Jesus: “A obra feita por Cristo em nosso mundo, eis o que deve constituir nosso exemplo, no que respeita à exibição. Temos que nos manter tão afastados do que seja teatral e extraordinário, como Cristo se manteve em Sua obra. Sensação não é religião...” 6 “Não tenho conseguido encontrar nenhum caso em que Ele tenha ensinado os seus discípulos a empenharem-se na diversão do futebol ou em jogos de competição, a fim de fazerem exercício físico, ou em representações teatrais; e, no entanto, Cristo era nosso modelo em todas as coisas.” 7 Nota-se claramente que não havia nenhum aspecto teatral no ministério de Cristo. Ao defender o uso de representações teatrais (sob a expressão “dramatização”) no cotidiano da igreja, o Pr. Alberto Ronald Timm, em seu artigo “O Uso de Dramatizações na Igreja”8, argumenta que “o Antigo e o Novo Testamento estão permeados de dramatizações simbólicas. Especialmente o Batismo e a Santa Ceia são dramatizações do plano de salvação, instituídas pelo próprio Cristo como parte da liturgia da igreja.” Em outro ponto, o mesmo autor escreve: “Por outro lado, várias citações de Ellen White desaprovam o uso de qualquer tipo de exibicionismo teatral. Estariam essas citações condenadas indistintamente todo tipo de dramatização? Eu creio que não, pois, se assim fosse, Teríamos que eliminar até mesmo o Batismo e a Santa Ceia de nossas igrejas.” Desta forma, o Pr. Timm pretende que cerimonias religiosas como o Batismo e Santa Ceia são “dramatizações”. E, considerando que estas “dramatizações” foram instituídas na igreja cristã pelo exemplo de Cristo, outras formas de expressão dramáticas poderiam ser permitidas desde que atendidos alguns critérios. Como vimos anteriormente, nos textos em que Ellen White se refere ao ministério de Cristo, não é possível interpretar o Batismo e a Santa Ceia como uma dramatização (no sentido teatral da palavra), pois não havia nada de teatral na obra de Jesus e de seus discípulos. Logo o argumento não é válido para permitir o uso atual de encenações e a preocupação de que, proibindo-se o uso de representações teatrais na igreja, deve-se eliminar o Batismo e a Santa Ceia se esvanece. 6 7 8
Evangelismo, p. 396. Fundamentos da Educação Cristã, p. 229. TIMM, Alberto Ronald. O Uso de Dramatizações da Igreja. Revista Adventista, Tatuí, setembro de 1996.
5 Aliás, a abordagem adotada pelo Pr. Timm na análise do assunto, quando coloca sob a expressão “dramatização” todos os rituais cerimoniais do Antigo e Novo Testamentos e também as manifestações teatrais modernas, não contribui para o estudo do assunto dada a grande variedade de significados atribuídos ao termo. De acordo com o Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa, o termo “dramatizar”, de onde deriva a palavra “dramatização” pode possuir os seguintes significados: 1. dar forma de drama 1.1 converter (romance, conto, poema etc.) em peça teatral; adaptar para o palco e, p. ext., para o cinema e televisão 1.2 transportar para a linguagem dramática por meio de diálogos e/ou ação cênica, com fins didáticos ou buscando maior expressividade, um texto discursivo qualquer; 2. tornar (fato situação, estado, sofrimento etc.) interessante e comovente como um drama, apresentando-o sob aspecto trágico ou dramático, ou evocando-o com cores mais vivas do que as que tinha ou tem na realidade; 3. exagerar na representação ou evocação de fatos, situações, estados, sofrimentos etc. ou conceder importância exagerada a algo; 4. atribuir-se modos dramáticos (ger. com fins determinados).
De uma leitura superficial destes conceitos depreende-se que nada ou muito pouco está relacionado com as experiências bíblicas. E, se aprofundarmos o exame, perceberemos que o propósito da dramatização é revestir uma situação com novas cores, não necessariamente as reais, ou seja, uma falsidade. O simples fato de um evento ser cheio de emoção e expressão (como a morte de Cristo na cruz) não o transforma numa dramatização no sentido dicionarizado do termo, ao contrário do que sugere o Pr. Timm em seu artigo. Por uma cerimônia como a Santa Ceia ser “dramática”, no sentido de surpreendente, tocante ou notável, não podemos pensar nela como uma dramatização no sentido de representação teatral. Desta forma, os variados ritos celebrados pelo corpo de crentes em Cristo, como o Batismo, a Santa Ceia e o Lava-Pés, não constituem-se numa autorização bíblica para o uso de representações teatrais nas atividades da igreja, por constituírem-se manifestações bastante distintas e com origens diametralmente opostas: as primeiras, no claro “assim diz o Senhor”, e as últimas, no culto idolátrico ao deus do vinho. Um outro argumento, evocado pelos que defendem o uso de representações teatrais na igreja, aponta para ocasiões em que o próprio Deus valeu-se de ilustrações para simbolizar ou representar uma verdade espiritual. Realmente, a Bíblia está repleta de símbolos e recursos áudio visuais, tanto no Antigo como no Novo Testamento. É o caso da serpente de bronze erguida por Moisés no deserto, do serviço no Santuário, das visões dadas aos profetas, especialmente as
6 apocalípticas. O próprio Jesus procurou transpor as profundas realidades eternas para situações mais próximas dos seus ouvintes ao proferir suas parábolas, todas esplendidamente ricas em ilustrações e comparações de todo o tipo. Contudo, há uma grande distância entre o uso de recursos áudio visuais e a representação teatral. A encenação até pode ser entendida como um recurso áudio visual, porém muito mais elaborado do que o mero uso de figuras e símbolos. Ela envolve a participação de atores que se fazem passar por aquilo que não são na realidade. Este ponto pode ser bem esclarecido citando o que Ellen White escreve sobre o assunto: “Mediante o emprego de cartazes, símbolos e ilustrações de várias espécies, o ministro pode fazer a verdade destacar-se clara e distintamente. Isso é um auxílio, e está em harmonia com a palavra de Deus.” Obreiros Evangélicos, 355-356. O segundo mandamento proíbe o culto das imagens; Deus mesmo, porém, empregou figuras e símbolos para apresentar aos Seus profetas lições que queria que eles transmitissem ao povo, e que assim seriam compreendidas do que se fossem dadas de outro modo. Ele apelou para o entendimento através do sentido da vista. A história profética apresentada em Daniel e João em símbolos, e estes deviam ser representados claramente em tábuas, para que os que lessem os compreendessem.9
Considerando atentamente estes textos é possível traçar uma linha bem clara do que Deus permite e aprova no uso de recursos pictóricos. Ellen White aprova o uso de cartazes, símbolos, ilustrações e figuras na pregação da mensagem. Neste sentido, está de acordo com a orientação divina o uso de flanelógrafos em nossas Escolas Sabatinas infantis, de gravuras em nossos livros, de desenhos da estátua do sonho de Nabucodonozor e muitos outros recursos com os quais estamos bastante familiarizados. Tratam-se de recursos predominantemente estáticos em que a participação humana limita-se a explicar uma história ou realidade conforme encontra-se na Bíblia. Não há aqui nenhuma autorização para encenações onde há representação de papéis e falas de personagens. O objetivo do uso de recursos como diagramas e desenhos é tornar um pouco mais compreensível a mensagem transmitida. Porém, o uso de pessoas representando uma história, bíblica ou não, afeta esta compreensão na medida em que desvia a atenção do expectante da mensagem para o instrumento humano. Notem o que Ellen White escreve: “Cumpre guardarmo-nos, pois satanás está determinado, se possível, a entremear com os serviços religiosos a sua má influência. Não haja exibição teatral, pois isto não ajuda a fortalecer 9
Mensagens Escolhidas, vol. 2, p. 319-320.
7 na palavra de Deus. Antes distrairá a atenção para o instrumento humano.” 10 “Foi-me mostrado que nos defrontaremos com todas as espécies de experiências e que os homens procurarão introduzir representações estranhas na obra de Deus. Já nos encontramos com tais coisas em muitos lugares. No início de meu trabalho, foi-me dada a mensagem de que todas as representações teatrais, em conexão com a pregação da verdade presente fossem desaconselhadas e proibidas.” 11 Quando Ellen White usa a expressão “foi-me dada a mensagem” o seu propósito é enfatizar a origem divina daquela orientação. Portanto, aqui está o próprio Deus, por intermédio do humano instrumento, ensinando sua igreja. Neste ponto alguns argumentam que muitas das reprovações de Ellen White contra práticas teatrais referem-se ao modo como alguns pregadores de sua época comportavam-se no púlpito. Realmente esta é uma preocupação presente nos seus escritos como podemos ver no seguinte texto: Os pastores não têm de modo algum permissão de se conduzir no púlpito como os atores, assumindo atitudes e expressões com fins de mero efeito. Eles não são atores, mas mestres da verdade. Gestos menos dignos, impetuosos, não emprestam nenhum vigor à verdade exposta; ao contrário, desagradam a homens e mulheres que julgam calmamente e vêem as coisas no seu verdadeiro aspecto.12
Embora uma “tendência teatral” seja por vezes associada ao comportamento de pregadores excêntricos, em muitos outros textos não se observa uma relação direta. Há exemplos em que a proibição de atividades teatrais nos escritos de Ellen White reveste-se de um caráter absoluto. Eis alguns exemplos: Tenho uma mensagem para os que estão com a responsabilidade de nossa obra. Não animeis homens que devem empenhar-se neste trabalho a pensar que devam proclamar a solene e sagrada mensagem em estilo teatral. Nem um jota ou um til de qualquer coisa teatral deve aparecer em nossa obra. A causa de Deus deve ter molde sagrado e celestial. Fazei com que tudo quanto esteja em conexão com a apresentação da mensagem para este tempo tenha o sinete divino. Não permitais qualquer coisa de natureza teatral , pois prejudicaria a santidade da obra...13
“Nesta época de extravagância e ostentação, em que os homens julgam necessário fazer aparato para conseguir êxito, os escolhidos mensageiros de Deus devem mostrar a falácia de gastar meios desnecessariamente, para fazer efeito. Ao trabalharem com simplicidade, humildade 10 11 12 13
Mensagens Escolhidas, vol. 2, p. 23-24. Evangelismo, p. 137. Obreiros Evangélicos, p. 172. Evangelismo, p. 137 (grifo nosso).
8 e gentil dignidade, evitando tudo que seja de natureza teatral , sua obra fará duradoura impressão para o bem.” 14 “Homens e mulheres judiciosos podem ver que as representações teatrais não estão em harmonia com a solene mensagem que tendes a apresentar.” 15 “A obra nas grandes cidades deve ser feita segundo a ordem de cristo, não segundo os métodos teatrais. Não é uma realização teatral que glorifica a Deus, mas a apresentação da verdade no amor de Cristo.” 16 “Nosso bom êxito dependerá de realizarmos a obra com a simplicidade com que Cristo a realizou, sem nenhuma demonstração teatral .”17 Com base numa análise racional destes textos, concluímos que Ellen White condena todo e qualquer tipo de manifestação teatral no âmbito da igreja. Nem seria necessário fazer esta afirmação, não fosse a postura complacente de alguns, pois Ellen White é bastante clara em sua posição. Algumas vezes as reprovações às práticas teatrais aparecem contextualizadas pois referem-se a situações específicas. É esse o caso quando Ellen White condena os gastos dispendiosos na preparação de representações teatrais ou quando crítica o baixo nível da arte teatral de sua época. Alguns, sem considerar o conjunto dos escritos de Ellen White, tomam estes textos por base e advogam que é permitida a utilização de encenações na igreja desde que não se incorra nesses males. O Pr. Timm estabelece alguns critérios para a prática de representações teatrais na igreja: “As dramatizações devem: (1) evitar o elemento jocoso e vulgar; (2) evitar o uso de fantoches (animais e árvores que falam, etc.); (3) ser bíblica e historicamente leais aos fatos, como estes realmente ocorrem; e acima de tudo, (4) exaltar a Deus e a Sua palavra (e não os apresentadores da programação).” 18 Apesar de essas orientações estarem revestidas de boas intenções e de um aspecto bastante prático, elas não encontram respaldo na Bíblia ou Espírito de Profecia. Ellen White não 14 15 16 17 18
Evangelismo, p. 66. Evangelismo, p. 127. Obreiros Evangélicos, p. 356. Evangelismo, p. 140. TIMM, Alberto Ronald. O Uso de Dramatizações da Igreja. Revista Adventista, Tatuí, setembro de 1996.
9 estabeleceu nenhum tipo de condicionante, nenhuma regra que, se observada, tornaria a prática teatral aceitável na igreja. Neste ponto podemos afirmar seguramente que os seus escritos são inflexíveis, de outro modo seriam contraditórios. Considerando a totalidade dos textos de Ellen White não é possível encontrar absolutamente nenhuma frase ou expressão que, sequer tangencialmente, endosse ou aconselhe o uso de representações teatrais na igreja. Muito pelo contrário, o conjunto da obra de Ellen White aponta para uma firme condenação a qualquer atividade teatral relacionada à obra da Igreja. Ela deixa esta questão bem clara ao usar expressões absolutas como “nem um jota ou um til de qualquer coisa teatral deve aparecer em nossa obra”, “não permitais qualquer coisa de natureza teatral”, “sem nenhuma demonstração teatral” etc., não deixando margem alguma para interpretações permissivas. E se Ellen White desejasse preservar qualquer coisa de natureza teatral para ser usada na pregação de nossas mensagens, ela mesma poderia ter feito ressalvas e estabelecido exceções. Se esta fosse sua intenção, não lhe faltariam oportunidades para manifestar-se em seus mais de 70 anos de ministério público e dezenas de milhares de páginas de conselhos e instruções para a igreja. Porém em nenhum momento isto ocorreu, o que mais uma vez testemunha da coerência e integridade de seus escritos. Em artigo denominado “Representações Dramáticas em Instituições Adventistas”, o então Secretário das Publicações Ellen G. White, Arthur White, assim expressa o seu entendimento sobre a questão: Um exame desses conselhos não revela uma condenação peremptória de todos os programas dramatizados. Em outras palavras, Ellen White não condena um programa só pelo fato de ser dramatizado. A esse respeito os conselhos relacionados com apresentações dramatizadas são muito parecidos com os conselhos sobre esportes, e curiosamente, os dois são tratados juntos em duas de suas declarações de precaução. A Sra. White não condena o “simples exercício de jogar bola” (AH 499), mas ao enumerar os princípios envolvidos, ela salientou os graves perigos que normalmente acompanham as atividades esportivas.19
A comparação entre as instruções sobre representações teatrais e jogos com bola, defendida por Arthur White, não nos parece razoável. O próprio Arhur White apresenta, involuntariamente creio, a chave para o entendimento deste assunto quando cita o texto que se encontra à página 499 do livro “O Lar Adventista”: “Não condeno o simples exercício de brincar com uma bola; mas isto, mesmo em sua simplicidade, pode ser levado ao excesso”. Outra 19
WHITE, Arthur. Representações Dramáticas em Instituições Adventistas. Centro de Pesquisas Ellen G. White. Disponível em: . Acesso em 14 de abril de 2009.
10 orientação de Ellen White sobre jogos com bola é mais dura: “Não penso, segundo a maneira em que o caso me foi apresentado, que vossos jogos de bola sejam conduzidos de modo que o registro dos estudantes, na estima dAquele que pesa as ações, seja da espécie que traga recompensa aos participantes.” 20 Assim, reunindo-se todos os textos que falam sobre jogos com bola é possível compreender claramente que Ellen White não assume uma postura radical sobre o assunto, visto que ela própria estabelece condições para o exercício da prática esportiva, como, por exemplo, não cometer excessos no jogar bola. Ela afirma categoricamente que “não condena o simples exercício de brincar com uma bola”. No entanto, não existe em seus escritos nada semelhante a respeito das práticas teatrais. Não é possível encontrar uma afirmação de Ellen White parecida com “não condeno a simples encenação de uma história bíblica por crianças da Escola Sabatina”. E afirmações dessa natureza não podem ser encontradas porque nunca foram escritas. Além disso, o tema das representações teatrais aparece nos textos de Ellen White numa frequência muito maior do que o dos jogos com bola e sempre num tom negativo, que ora critica, ora desaconselha e ora proíbe as atividades teatrais de qualquer natureza. Portanto, não há base nos escritos de Ellen White para colocar no mesmo nível o conjunto de conselhos sobre representações teatrais (composto por uma grande variedade de textos) e o conjunto de instruções sobre práticas esportivas (poucos textos). A própria natureza das atividades desaconselha qualquer tipo de comparação. Na brincadeira com bola temos uma atividade exclusivamente recreativa, secular e de caráter privado. As representações teatrais na igreja, contudo, possuem uma natureza diversa, ou seja, religiosa e pública. Nos conselhos sobre a recreação cristã, Ellen White está disciplinando um aspecto do estilo de vida do cristão. Mas, ao escrever sobre representações teatrais em conexão com a pregação do evangelho, ela aborda a forma como apresentamos as últimas e mais solenes mensagens de advertência ao mundo. Um último argumento levantado em favor das manifestações teatrais precisa ser também analisado. Arthur White, no mesmo artigo, afirma que nas primeiras horas de 26 de dezembro de 1888, Ellen G. White escreveu a respeito de um programa de Natal em Battle Creek, apresentado pelas crianças da Escola Sabatina, que ela havia assistido na noite anterior. Foi um programa de simples dramatização, apresentando um farol, crianças usando disfarces, e havia discursos, poesias e músicas. Ella M. White, a netinha de seis anos da Sra. White, estava no programa, vestida de 20
Mensagens Escolhidas, vol. 2, p. 323.
11 anjo. (...) É significativo que o conselho dado ao homem que organizou o programa relaciona-se como as representações do programa poderiam ter exercido maior efeito, mas não havia nenhuma condenação do programa por causa das cenas representadas.21
Posteriormente esse argumento foi reproduzido pelo Pr. Timm em seu artigo sobre o assunto, já mencionado neste estudo. Para compreendermos esse episódio faz-se necessário ler o inteiro teor da carta enviada ao organizador do evento: Prezado irmão; Levantei-me às três horas da manhã para escrever-lhe algumas linhas. Gostei do farol. A cena que exigiu um esforço tão esmerado poderia ter sido mais impressionante, mas não foi tão vigorosa e apelativa como devia ter sido, já que custou tanto tempo e trabalho para prepará-la. A parte desempenhada pelas crianças foi boa. A leitura foi apropriada. Porém se nessa ocasião houvesse apresentado uma mensagem relacionada com as crianças e professores da Escola Sabatina trabalhando diligentemente para a salvação das almas das crianças sob seus cuidados, apresentando uma oferta mais aceitável a Jesus, o dom de seus próprios corações, e se tivessem feito observações breves e objetivas de como poderiam fazer isso, não teria sido associar-se com a obra que estamos tentando fazer na igreja? Cada esforço deve estar em harmonia com o único grande propósito, o de preparar corações, e que individualmente, alunos e professores sejam como a luz de um candelabro que pode dar luz a todos que estão na casa, que seria apresentar a notável idéia de um farol que guia as almas para que não aconteça um naufrágio na fé. Pode me dizer qual foi a impressão marcante que os dois poemas ensaiados pelas duas senhoras na plataforma tinham a ver com essa obra? Os cantos eram semelhantes aos que esperaríamos ouvir em qualquer representação teatral, porém não se podia distinguir uma só palavra. Certamente o barco sacudido pela tempestade naufragaria contra as rochas, se não viesse mais luz do farol do que se via na cena. Devo dizer que lamentei essas coisas, tão fora de lugar com relação ao momento de reforma que estamos tratando de levar avante na igreja e em nossas instituições. Eu teria me sentido melhor se não tivesse estado presente. Aquela era uma ocasião que deveria ter sido aproveitada não somente pelas crianças da Escola Sabatina, mas também deveriam ter sido pronunciadas palavras que aprofundassem a impressão da necessidade de buscar o favor desse Salvador que os amou e se deu a si mesmo por elas. Se tivessem sido cantados os preciosos hinos “Rocha Eterna, lá na cruz, seu olhar ficou sem luz”, e “Ó Jesus meu bom pastor, quero em Ti me refugiar, ondas mil da angústia e dor, querem vir a me tragar!” Que almas foram inspiradas com novo e vigoroso zelo pelo Mestre com aquelas canções, cuja virtude estava nas diferentes interpretações do cantor? Enquanto se realizam esmerados esforços para preparar estas representações, estavam sendo realizadas reuniões de interesse mais profundo que requeriam a atenção e solicitavam a presença de todos para que não se perdesse nada da mensagem que o Mestre lhes havia enviado. Agora, este Natal passou para a eternidade com o peso do seu registro e nós estamos ansiosos para ver os resultados. Terão uma mente mais espiritual os que desempenharam uma parte? Aumentará seu senso de obrigação com o nosso Pai Celestial, que enviou o Seu Filho Unigênito ao mundo por um preço tão infinito para salvar da ruína total o homem caído? Despertará a mente para buscar a Deus pelo grande amor com que nos amou? Confiamos que, agora que o Natal está no passado, aqueles que dedicaram tanto esforço, manifestarão profundo zelo e um ardente e desinteressado esforço pela salvação dos professores da Escola Sabatina e que estes, por sua vez, trabalharão pela salvação de seus alunos e lhes darão instrução pessoal para que saibam o que devem fazer para ser 21
WHITE, Arthur. Representações Dramáticas em Instituições Adventistas. Centro de Pesquisas Ellen G. White. Disponível em: . Acesso em 14 de abril de 2009.
12 salvos. Confiamos que acharão tempo para trabalhar com simplicidade e sinceridade pelas almas que estão sob seus cuidados e que orarão com eles e por eles para que possam dar a Jesus a preciosa oferta de suas próprias almas, que tornarão literalmente verdadeiro o símbolo do farol nos raios de luz que brilham de seus próprios e poderosos esforços realizados em nome de Jesus e feitos com amor; que eles mesmos se apegarão aos raios de luz para difundi-la a outros e que não se conformarão com trabalho superficial. Mostrai tanta habilidade e aptidão para ganhas almas para Jesus, como haveis demonstrado no esforço esmerado que fizestes nesta ocasião que acaba de ocorrer. Apontai em vossos esforços, com alma e coração, para a Estrela que brilha no céu deste mundo moralmente obscurecido, a Luz do mundo. Que vossa luz brilhe para que as almas sacudidas pela tempestade possam fixar seus olhos nela e escapar das rochas que estão escondidas sob a superfície das águas. As tentações estão à espera para enganá-los; há almas oprimidas pela culpa prontas a afundar no desespero. Trabalhai para salvá-los; apontai-lhes Jesus que tanto as ama e que deu Sua vida por elas... A luz do mundo está brilhando sobre nós para que possamos absorver os raios divinos e permitir que essa luz brilhe sobre outros em boas obras, para que muitas almas glorifiquem ao Pai que está no céu. “Ele é longânimo para convosco, não querendo que nenhum pereça senão que todos cheguem ao arrependimento”. (II Pedro 3:9) Todos que desempenharam uma parte no programa da noite passada trabalhariam tão zelosa e interessadamente para ser aprovados por Deus ao realizar sua obra pelo Mestre, a fim de apresentar-se como obreiros inteligentes que não têm de que se envergonhar? Oh, que os professores da Escola Sabatina estejam plenamente imbuídos do espírito da mensagem para este tempo, e tenham sempre presente a mensagem em todo o seu trabalho. Há almas para salvar e enquanto que no trabalho da Escola Sabatina tenha havido muito formalismo e se tem dedicado muito do precioso tempo à leitura de relatórios e registros, não tem havido tempo suficiente para que a luz brilhe realmente com claros e potentes raios, da instrução tão necessária para a salvação das crianças e dos jovens. Menos discursos elaborados, menos observações extensas, e mais verdades simples; nem uma palavra com o fim de demonstrar conhecimentos, nem apenas uma, pois a maior evidência de um verdadeiro conhecimento é a grande simplicidade. Todos os que adquiriram conhecimento de Cristo o imitarão na maneira de comunicar instruções.22
Esse episódio da experiência de Ellen White, dada a importância que lhe é atribuída no contexto das representações teatrais, merece um exame mais cuidadoso. Devemos reconhecer que não temos o relato preciso dos eventos que ocorreram naquela noite. Além daquilo que podemos inferir da leitura direta da carta, não existe qualquer descrição pormenorizada daquele programa, escrita por alguém presente ao evento. Na carta de Ellen White existem menções vagas de elementos que compunham aquela celebração natalina. Logicamente, como a carta foi escrita na madrugada imediata e dirigida ao elaborador do programa, não havia necessidade de muitos detalhes. Portanto, os dados que chegaram até nós permitem apenas compor um quadro fragmentado daquela apresentação. Sabemos que havia um cenário composto de um farol, um barco e rochas, bem como uma simulação de tempestade. Houve alguma espécie de leitura, declamação de poemas e cantos. Também sabemos que houve a participação das crianças, não sendo possível precisar de que forma contribuíram para o 22
Carta 5, 1888.
13 programa. Afirmar que foi realizado algo além disso é ir além das palavras de Ellen White e um exercício de imaginação. Logo no início de sua carta, a Sra Ellen White deixa bem claro o tom de gravidade de seus comentários a respeito do evento da noite anterior ao afirmar: “levantei-me às três horas da manhã para escrever-lhe algumas linhas”. Neste e em outros textos semelhantes, o relato das circunstâncias extraordinárias em que o texto foi escrito permite pressupor a importância do assunto abordado logo em seguida. Continuando a carta, Ellen White elogia, de maneira bem sucinta, três aspectos da programação. São eles: 1. O farol 2. A participação das crianças 3. A leitura “Gostei do farol”.
Como já vimos anteriormente, Ellen White apoiou o uso de
ilustrações e símbolos na apresentação de nossas verdades o que certamente justifica o uso do “farol”. Suas palavras são precisas ao identificar o farol como um símbolo de uma realidade espiritual: “Confiamos que acharão tempo para trabalhar com simplicidade e sinceridade pelas almas que estão sob seus cuidados e que orarão com eles e por eles para que possam dar a Jesus a preciosa oferta de suas próprias almas, que tornarão literalmente verdadeiro o símbolo do farol nos raios de luz que brilham de seus próprios e poderosos esforços realizados em nome de Jesus e feitos com amor; que eles mesmos se apegarão aos raios de luz para difundi-la a outros e que não se conformarão com trabalho superficial.” (grifo nosso) “A parte desempenhada pelas crianças foi boa” .
Em nenhum outro lugar no texto
Ellen White explica no que consistiu essa participação das crianças. Se afirmarmos que elas realizaram uma representação teatral, teremos que buscar apoio para isso em fontes não inspiradas. Arthur White, ao abordar o assunto, afirma que naquela noite houve uma “simples dramatização” 23. Já demonstramos como o uso do termo “dramatização”, dado o amplo significado que alguns lhe atribuem, traz mais dificuldades do que respostas para a questão do uso de representação teatral na igreja. Contudo, se pensarmos em dramatização como a representação de uma verdade espiritual através de figuras, objetos e símbolos devemos concordar que houve realmente isto naquela noite, com base nas evidências textuais da carta de 23
No original inglês: “It was a simple dramatized program featuring a lighthouse, children wearing costumes, and speeches, poems and songs.
14 Ellen White. Porém, não há sustentação alguma para afirmar que tenha havido qualquer dramatização no sentido de representação teatral. “A leitura foi apropriada” .
Também não conhecemos a natureza do texto lido, nem a
relevância desta leitura no contexto geral do programa. É possível aceitar que falasse sobre o menino Jesus, sobre a estrela que brilhou apontando o caminho para o Messias aos magos do Oriente, ou outro assunto relacionado ao nascimento de Jesus, visto ser aquele um programa de natal. Mas certamente Ellen White não se refere às “falas” de uma encenação, pois num teatro, mesmo que infantil, os discursos não são lidos e sim recitados de memória. É importante ressaltar que não há, em toda a carta, nenhum outro aspecto positivo além destes três, abordados com a máxima brevidade. Estes pontos são apresentados logo no primeiro parágrafo da carta. Depois disso, o tom é exclusivamente de repreensão. É natural que Ellen White buscasse equilibrar o seu testemunho de reprovação com manifestações de apreço com o propósito de suavizar a frustração daqueles que se envolveram de boa-fé na organização do evento. Contudo, ela é bastante incisiva ao fazer um balanço geral do programa: “eu teria me sentido melhor se não tivesse estado presente”. Se o conselho de Ellen White pretendesse apenas que as “representações do programa poderiam ter exercido maior efeito”, como afirma Arthur White, ela não precisaria ter sido tão dura ao ponto de afirmar que preferiria não ter estado lá. Como vimos, não há evidência alguma de que tenha havido uma encenação ou algo parecido. No entanto, não podemos negar que tenha havido alguma coisa de natureza teatral. Mas é certo que, independentemente do que realmente tenha acontecido naquela noite, isso desagradou muito Ellen White. Há uma frase que pode nos ajudar a compreender o motivo pelo qual Ellen White foi tão firme em sua reprovação. Ela escreveu que “os cantos eram semelhantes aos que esperaríamos ouvir em qualquer representação teatral, porém não se podia distinguir uma só palavra” 24. Uma leitura superficial deste texto pode dar a impressão de que Ellen White estava preocupada apenas com que a letra das canções fosse compreensível. Porém, ao analisarmos detidamente alguns aspectos do texto, vamos perceber que há muito mais além disso. No original inglês, a expressão “representação teatral” é “theatrical performance”. Usando um mecanismo simples de pesquisa nos escritos de Ellen White, tal como o White Estate disponibiliza em seu site 25, podemos 24
25
No original inglês: “The singing was after the order we would expect it to be in any theatrical performance, but not one word to be distinguished”. Excelente ferramenta de pesquisa nos textos de Ellen White em inglês está disponível no sítio eletrônico do
15 encontrar algumas dezenas de textos onde encontramos a mesma expressão. Contudo, não é possível encontrar em seus escritos nenhuma menção de apoio a tal prática, dentro da igreja ou fora dela. Muito pelo contrário, ela sempre reprova qualquer tipo de representação teatral 26. Inclusive afirma, sem qualquer tipo de atenuante, que as representações teatrais ( theatrical performance ), juntamente com o jogo de
cartas, apostas e corridas de cavalos, são uma invenção
de Satanás: Satanás tem inventado muitas maneiras de malbaratar os meios que Deus tem dado. O jogo de cartas, as apostas, o jogo de azar, as corridas de cavalo e as representações teatrais, são todos de sua invenção , e ele tem induzido os homens a levarem avante esses divertimentos com tanto zelo como se estivessem adquirindo para si mesmos a preciosa dádiva da vida eterna. Despendem os homens somas imensas em busca desses prazeres proibidos; e o resultado é que, as faculdades que Deus lhes deu, que foram compradas pelo precioso sangue do Filho de Deus, são degradadas e corrompidas. As faculdades físicas, morais e mentais que por Deus são dadas aos homens, e que pertencem a Cristo, são zelosamente usadas em servir a Satanás, e para desviar os homens da justiça e da santidade. 27
É interessante notar que todas as demais “invenções satânicas” (jogo de cartas, apostas, jogos de azar e corridas de cavalos) são repudiadas pela Igreja, mas as encenações são permitidas e incentivadas. Só podemos concluir que o uso de representações teatrais na igreja é tão seguro, para nossa vida espiritual, quanto jogarmos cartas usando um baralho com personagens bíblicos. Portanto, se entendermos que, em sua afirmação sobre o canto do programa de natal, Ellen White estava apenas comparando-o com o de alguma representação teatral aceitável, encontraremos uma contradição em seus escritos, pois, se as representações teatrais são uma invenção de satanás, não pode haver nenhuma delas que seja aceitável. Logicamente, se em algum outro texto, Ellen White expressamente permitisse o uso destas representações, desde que imbuídas de espírito religioso, não haveria problema algum. Mas, como já vimos, esta autorização não existe. O que Ellen White estava dizendo então? Não é preciso recorrer aos quase ilimitados recursos da imaginação humana para encontrar uma resposta plausível. Ellen White afirmou que os cantos daquele programa eram semelhantes aos cantos que se esperariam ouvir em uma representação teatral comum. Aqui, em vez de aprovar o uso de representações teatrais, ela faz uma severa crítica porque as músicas não foram mais elevadas e nobres do que as que são 26
27
White Estate: Perceba a semelhança na construção gramatical no original inglês entre a frase da carta (“The singing was after the order we would expect it to be in any theatrical performance, but not one word to be distinguished”) e um texto onde Ellen White reprova as representações teatrais: “The work in the large cities is to be done after Christ's order, not after the order of a theatrical performance . It is not a theatrical performance that glorifies God, but the presentation of the truth in the love of Christ.” Testimonies, vol. 9, p. 142. (1909). Conselhos Sobre Mordomia, p. 134-135 (grifo nosso).
16 apresentadas nas reprováveis representações teatrais. Este é o sentido mais coerente com a totalidade dos escritos de Ellen White. E o próprio texto traz outras evidências de que os organizadores daquele programa erraram ao permitir que os cantos apresentados se aproximassem das músicas próprias de uma apresentação teatral. Logo depois de falar do canto, ela escreve: “devo dizer que lamentei essas coisas, tão fora de lugar com relação ao momento de reforma que estamos tratando de levar avante na igreja e em nossas instituições. Eu teria me sentido melhor se não tivesse estado presente.” Notem que a motivação destas repreensões foi o fato de as canções apresentadas terem se assemelhado às canções usadas em representações teatrais quaisquer. Ela está falando de uma parte do programa: o canto, não de encenações propriamente ditas. Com base em todas as passagens que estudamos até agora, qual teria sido a reação de Ellen White se tivesse assistido uma representação teatral naquela noite? Certamente ela teria manifestado a sua reprovação com ênfase ainda maior. Esta passagem da carta deixa ainda mais evidente a sua reprovação ao estilo teatral com que as canções foram apresentadas: Se tivessem sido cantados os preciosos hinos “Rocha Eterna, lá na cruz, seu olhar ficou sem luz”, e “Ó Jesus meu bom pastor, quero em Ti me refugiar, ondas mil da angústia e dor, querem vir a me tragar!” Que almas foram inspiradas com novo e vigoroso zelo pelo Mestre com aquelas canções, cuja virtude estava nas diferentes interpretações do cantor? Enquanto se realizam esmerados esforços para preparar estas
representações, estavam sendo realizadas reuniões de interesse mais profundo que requeriam a atenção e solicitavam a presença de todos para que não se perdesse nada da mensagem que o Mestre lhes havia enviado. (grifo nosso)
Portanto, refutamos o argumento de Arthur White de que no conselho de Ellen White “não havia nenhuma condenação do programa por causa das cenas representadas”. Se bem que não havia propriamente uma “cena representada”, mas houve uma espécie de “canto interpretado” que, devido ao seu estilo teatral, recebeu a devida reprimenda e condenação. Tampouco merece prosperar a afirmação do Pr. Timm de que Ellen White “não criticou a dramatização a que assistiu na Escola Sabatina de Battle Creek, em 1888” e “não condenou a encenação do Natal de 1888, em Battle Creek, mas simplesmente expressou sua aprovação aos pontos positivos dos programa e sua desaprovação aos pontos negativos.” 28 Primeiramente, porque é bastante improvável que tenha havido qualquer dramatização ou encenação no sentido que conhecemos hoje na igreja. E, como vimos, ela reprovou quase tudo no programa, e com 28
TIMM, Alberto Ronald. O Uso de Dramatizações da Igreja. Revista Adventista, Tatuí, setembro de 1996.
17 grande veemência. Diante destes argumentos, concluímos que, ao invés de favorecer o uso de representações teatrais na igreja, a experiência do Natal de 1888 em Battle Creek manifesta a coerência com que Ellen White reprovava tudo que fosse de natureza teatral. Como já estudamos, ela não definia como “teatral” o uso de símbolos, gravuras e imagens na pregação do evangelho. Procure entender a experiência do Natal de 1888 à luz do seguinte conselho de Ellen White: Formalidade, orgulho e amor à ostentação têm ocupado o lugar de verdadeira piedade e humilde devoção. Veríamos diferente estado de coisas se determinado número se consagrasse inteiramente a Deus, e então devotasse seus talentos à obra da Escola Sabatina, avançando sempre em conhecimento, educando-se para que pudessem instruir a outros quanto aos melhores métodos a serem empregados na obra; mas não devem os obreiros procurar métodos pelos quais ofereçam um espetáculo, consumindo tempo em representações teatrais e exibições de música, pois isto não beneficia a ninguém. Não é bom ensaiar crianças para que façam discursos em ocasiões especiais. Devem elas ser ganhas para Cristo, e em lugar de despender tempo, dinheiro e esforço para uma encenação, que todo esforço seja feito a fim de preparar os molhos para a colheita.29
Aqui está claro que Ellen White se opunha ao uso de representações teatrais, especialmente se relacionadas com a Escola Sabatina e apresentadas por crianças. Mas, mesmo que os defensores do uso das representações teatrais na igreja não tenham a disposição de aceitar o peso destes argumentos, de forma alguma poderiam apontar a apresentação de natal de 1888 como evidência em favor de suas ideias, pois não há evidências seguras da natureza exata do programa. Excluída esta apresentação de natal da argumentação, ainda resta o todo coerente e inconfundível dos escritos de Ellen White que, do início ao fim do seu ministério, rejeita tudo o que seja de natureza teatral em conexão com nossa obra de pregar o evangelho. Se focarmos exclusivamente a questão do uso ou não de representações teatrais na igreja, corremos o risco de perder de vista o que realmente está em jogo. A discussão vai muito além da simples escolha dos métodos ou estratégias na pregação do evangelho. Afeta a nossa identidade e tudo aquilo que nos caracteriza como povo de Deus, incluindo nossa santidade e fidelidade. Ellen White assim escreve: O Senhor escolheu para Si aquele que é piedoso; essa consagração a Deus e a separação do mundo é clara e positivamente ordenada em 29
Fundamentos da Educação Cristã, p. 253.
18 ambos os Testamentos. Há um muro de separação que o Senhor mesmo estabeleceu entre as coisas do mundo e as coisas que Ele escolheu do mundo e santificou para Si. A vocação e o caráter do povo de Deus são peculiares, suas perspectivas são peculiares, e essas peculiaridades os distinguem de todos os outros povos. Todo o povo de Deus na Terra é um corpo, desde o princípio até o fim do tempo. Ele tem uma Cabeça que dirige e governa o corpo. A mesma imposição feita ao antigo Israel, pesa agora sobre o povo de Deus – serem separados do mundo. O grande Líder da igreja não mudou.30
Muitos outros texto sobre a separação do mundo poderiam ser aqui reproduzidos, mas cremos que este é suficiente para os objetivos deste artigo. Ellen White fala de “um muro de separação que o Senhor mesmo estabeleceu entre as coisas do mundo e as coisas que Ele escolheu do mundo e santificou para Si”. Em todas as referências de Ellen White a respeito de práticas teatrais, ela as condena. Então, de que lado do muro se encontram as representações teatrais, no pensamento de Ellen White? Logicamente junto com as demais coisas imundas como apostas e jogos de cartas. Se houvesse um único texto onde Ellen White expressamente aconselhasse o uso de representações teatrais, mesmo que de modo restrito, essa prática poderia ser considerada como “uma coisa que Deus escolheu do mundo e santificou para Si”. Porém, esse texto não existe. Então, surge a pergunta: como a Igreja pode transitar de um ao outro extremo? Como as representações teatrais passaram a fazer parte de nossos programas e cultos? A resposta não é simples e exige uma pesquisa acurada de nossa história denominal recente, o que foge ao escopo do presente estudo. Porém, sabemos que as práticas teatrais na igreja continuaram sendo rejeitadas mesmo vários anos após a morte de Ellen White. O pastor Francis McLellan Wilcox (1865-1951), renomado administrador e editor da Review and Herald por 33 anos, assim escreveu em 1945: “Métodos mundanos, tais como exibições dramáticas, peças religiosas e espetáculos tem sido empregados em algumas de nossas igrejas e instituições. Tudo isto está errado.” 31 Estas palavras foram escritas mais de 30 anos após a morte de Ellen White como parte de um editorial onde o Pr. Wilcox chama a igreja a um reavivamento e reforma. Ali também são apontados outros desvios como a indiferença em relação à reforma de saúde. Note-se que o Pr. Wilcox foi contemporâneo de Ellen White e desfrutava de sua confiança, tendo sido apontado
30 31
Testemunhos para a Igreja, vol. 1, p. 283. WILCOX, F. M. Revival and Reformation – Part 1. Review and Herald , Takoma Park, v. 122, nº 42, 18 de outubro de 1945.
19 em seu testamento como um dos depositários originais do Patrimônio Literário Ellen G. White. Porém, em algum momento de nossa história, num processo de conformismo com o mundo e suas práticas, o uso de representações teatrais começou a fazer parte de nossos programas religiosos. Talvez curvando-se à conveniência de tais instrumentos, tal prática não foi de pronto rechaçada. Lamentavelmente, hoje grupos de dramatização têm participado frequentemente em vários programas de TV mantidos pela Igreja Adventista do Sétimo Dia, ao redor do mundo. Elencos especiais de dramatização foram necessários também para a produção de filmes e/ou videocassetes (...). Dramatizações fazem parte ainda da vida da grande maioria dos internatos mantidos pela denominação. Elas são usadas também em nível de igrejas locais, tanto em programas alusivos ao Dia das Mães e Natal, como nos departamentos infantis da Escola Sabatina.32
Não se pode desprezar a influência que o artigo, publicado em 1963, de Arthur White, neto da Sra Ellen White e então Secretário das Publicações Ellen White, teve na afirmação das representações teatrais como prática aceitável no seio da igreja. No entanto, em razão disto e outras coisas, a Igreja Adventista do Sétimo Dia cumpre seu papel profético de Laodiceia. Ao falar sobre a condição da igreja nestes últimos dias Ellen White escreve: Vivemos num importante, soleníssimo tempo da história terrestre. Achamo-nos entre os perigos dos últimos dias. Importantes e tremendos acontecimentos se acham diante de nós. Quão necessário é que todos os que temem a Deus e amam Sua lei, se humilhem diante dEle, e se aflijam e pranteiem, e confessem os pecados que têm separado Deus de Seu povo! O que deve suscitar o maior alarme, é que não sentimos nem compreendemos nossa condição, nosso baixo estado, e satisfazemonos de permanecer como estamos. Devemos refugiar-nos na Palavra de Deus e na oração, buscando individual e fervorosamente ao Senhor, para que O possamos achar. Cumpre-nos fazer disto nossa primeira ocupação.33
Infelizmente, alguns pensarão que o uso de representações teatrais em nossos cultos não é um assunto de grande importância. Porém essa postura já estava predita: não compreendemos nossa condição espiritual. Achamos que estamos no favor de Deus, quando na realidade estamos no Seu desagrado, quase a ponto de sermos vomitados de Sua boca. E o que devemos fazer? Precisa haver um reavivamento e uma reforma, sob a ministração do Espírito Santo. Reavivamento e reforma são duas coisas diversas. Reavivamento significa renovamento da vida espiritual, um avivamento das faculdades da mente e do coração, uma ressurreição da morte espiritual. Reforma significa uma reorganização, uma mudança nas ideias e teorias, hábitos e práticas . A reforma não trará o bom fruto da justiça a menos que seja ligada com o reavivamento do Espírito. Reavivamento e reforma devem efetuar a obra que lhes é designada, e no realizá-la, 32 33
TIMM, Alberto Ronald. O Uso de Dramatizações da Igreja. Revista Adventista, Tatuí, setembro de 1996. Testemunhos para a Igreja, vol. 3, p. 53.
20 precisam fundir-se.34
Se nossas “ideias e teorias, hábitos e práticas” fossem aceitáveis diante de Deus jamais precisariam ser reformadas. Cabe, então, aos adventistas modernos uma mudança de práticas e hábitos na forma como apresentamos a mensagem do evangelho, especialmente naquilo que diz respeito às apresentações teatrais.
34
Mensagens Escolhidas, vol. 1, pág. 128 (grifo nosso).
