REALISMO SURGIMIENTO El Realismo Realismo surgió en Francia en el siglo XIX y un breve resurgimiento resurgimiento luego de la Primera Guerra Mundial. Su fecha de surgimiento es !"#.
TIPO DE MOVIMIENTO Movimiento $iterario y art%stico. Su estilo de arte no incluye la escultura ni la ar&uitectura.
CONTEXTO
$a de'nitiva im(lantación de la burgues%a. El (ositivismo 'losó'co) &ue considera la observación y la e*(eriencia como +nicas fuentes de conocimiento. ien ncia en los artis isttas de lo loss ter errrib iblles (r (ro oble lem mas sociale less de la $a concie industriali,ación. El desencanto (or los fracasos revolucionarios de !"! hace abandonar los temas (ol%ticos en el arte. El arte realista coincid%a con la era (ositivista donde los m-todos cient%'cos obetivos eran (ercibidos como la solución a todos los (roblemas humanos. El Realismo tambi-n es denominado /aturalismo) ya &ue los artistas de esta era trataban de re(resentar la verdad natural de los temas te mas diarios. 0esarrollo de la industriali,ación) la sociedad industrial se im(one sobre el mundo real) se (roduce un cambio radical de la (roducción en la segunda mitad del siglo XIX. Por eso el realismo tendr1 un as(ecto im(ortante de denuncia social. El trabao las fabricas) la vida en la ciudad) se va im(oniendo sobre el mundo rural) agrario y tradicional. /ace el movimiento obrero. 0ifusión del mar*ismo 2Mani'esto comunista !"!3. 4recimiento de las ciudades. 0esarrollo de las comunicaciones. 5(arición de la fotograf%a.
Positivismo: Es(eran,as al futuro) el (asado es todo malo. $a idea de (rogreso. 6en a la historia como (rogreso. Se (retende una emanci(ación de la (ro(ia historia y del hombre. Se des(rende de toda religión y dogma. Sue7a un futuro. 8eor%a 8 eor%a 'losó'ca &ue considera &ue el +nico +nico medio de conocimiento es la e*(eriencia com(robada o veri'cada a trav-s de los sentidos. Se caracteri,a (or recha,ar las creencias universales y las nociones a (riori. 5ctitud realista y (r1ctica de una (ersona ante la vida.
LA APARICION APARICION DE LA FOTOGRAFIA 5(arecen los grandes inventos) inventos) nac%a a la lu, el (roceso (roceso del daguerroti(o) daguerroti(o) inventado (or el 9mago de la lu,9) :ac&ues $ouis Mand- 0aguerre. 2 1839)) en un momento de tr1nsito de la sociedad (re;industrial a la sociedad industrial) favorecida (or las innovaciones t-cnicas de la -(oca. 8ambi-n in
LOS NUEVOS TEMAS, GENEROS Y CARACTERÍSTICAS DEL REALISMO. $os avances de la fotograf%a fueron im(ortantes (ara los (intores realistas. $a fotograf%a ca(ta y congela el momento de forma (ermanente) lo &ue fascinar1 a los (intores. Es el (unto de (artida de muchas obras realistas. Sin embargo res(ecto a lo art%stico) el artista se em(ie,a a cuestionar cual es su rol) al a(arecer la fotograf%a) y la (ostura &ue toma sobre la (intura ante tanto realismo en la imagen fotogr1'ca) en es(ecial el retrato. $os temas del estilo de trabao realista (rovienen de la vida diaria y son los &ue los movimientos art%sticos (revios deliberadamente evitaban o (asaban (or alto) como las (ersonas (obres. Es as% &ue toma la (ostura de denuncia social en sus obras) y se generan nue!" #e$%" en la -(oca) basados en la denuncia social) como se menciona anteriormente= $a desocu(ación $a e*(lotación del hombre (or el hombre 0eshumani,ación $a hi(ocres%a $os convencionalismos burgueses El (aisae. 8emas &ue la fotograf%a no tomaba) en ese momento. El realismo desea (oner 'n al mundo racional y legendario del clasicismo. Es una reacción a los e*cesos del romanticismo. Recha,a la evasión de este) el subetivismo) el sentimentalismo) la tem1tica histórica y orientali,ante) &uiere acabar con las id%licas y sugerentes im1genes de ese movimiento. Es en este (er%odo &ue el artista trata de re(resentar su tema de la forma m1s realista y obetiva (osible) trabaando el (aisae y la denuncia social. El artista realista es un 'el re(resentante de lo &ue ve) se niega a ideali,ar las im1genes) su obetivo es la re(resentación obetiva y veros%mil de la realidad) re(resentar la vida cotidiana= en el cam(o) en la ciudad) el (aisae o el trabao) con minuciosidad. >ombres y mueres son re(resentados en sus tareas normales y el tema de la fatiga se convierte en motivo de ins(iración. /o intenta embellecer la realidad. Veracidad = se le acusar1 de ?fe%smo@ de no buscar la belle,a en su arte) (or re(resentar la vida diaria de los trabaadores y cam(esinos. Protagonismo del (roletariado. Contemporaneidad: el +nico tema digno de ser re(resentado en el mundo coet1neo del artista. Compromiso Social: El 'n del arte es social) lo &ue se o(one a la idea rom1ntica del arte (or el arte. $a tem1tica realista no hab%a sido tratada (or autores anterioresA y e*ige el com(romiso social del artista. Sus obras son mani'estos de cr%tica social. 6ariedad de t-cnicas y estilos) ya &ue lo &ue une a los artistas son los temas) y no las caracter%sticas formales. Buiere describir la vida cotidiana) con (aisaes donde los elementos naturales cobran (rotagonismo. La observación directa es su (rinci(al instrumento de trabao. Buieren alearse del esteticismo y de las convenciones (ictóricas) ser 'eles a la realidad. $as ra%ces del realismo las (odemos encontrar en la (intura del (aisaeA el (aisae rom1ntico es abandonado (or una visión diferente de las naturales) dada (or la observación. Se reali,an estudios del im(acto de la lu, seg+n las horas del d%a) estudios de la atmosfera 2Camile Corot 3) las nubes 2 John Constable3. El artista em(ie,a a (oner de s% mismo en sus obras. C
$os g-neros de mayor -*ito del momento= el retrato) el (aisaismo) la denuncia social y la (intura de historia 2o realismo retros(ectivo3.
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ESCUELAS ESCUELA DE FRANCIA
LA &ERMANDAD PRERAFAELISTA ' In(%#e**% '
El (aisae como (rotagonista en esta Escuela de Francia. Escuela del paisaje Camille Corot ; pinta paisajes urbanos y
En 188 un gru(o de óvenes (intores se re+ne en $ondres) con la (retensión de renovar el (anorama art%stico ingl-s. 4reyeron necesario abandonan los g-neros tradicionales 2retrato y (aisae3 y tratar temas de contenido social. Sus preceptos son: Reacción contra el arte o'cial. Recha,o al academicismo. Recha,an la sociedad industrial) so7ando con el retorno a la sociedad medieval. 8oman como modelo a los artistas italianos anteriores a Rafael 2S X6 XI63 de lo &ue deriva su nombre. Estas (remisas se e*(lican a (artir de su deseo de ser veracesA de mirar a la naturale,a) (ara regenerar el arte) degenerado tras el Renacimiento. 5dmiran la obra de los (rimeros maestros renacentistas= oticelli) $eonardo) Rafael y Miguel ngel y (ro(onen volver a la infancia del arte. Su ideal es: El arte medieval (or su signi'cado religioso. Pintar directamente de la naturale,a. Recobrar la lu, y los colores (ro(ios de la Edad media. Se hallan a medio camino entre el Romanticismo y el Realismo. Se caracteri,an (or una (intura simbólica y morali,ante) (rocedente de leyendas germ1nicas y anglosaonas) (asaes b%blicos y obras literarias de 0ante o ShaHes(eare. 8ratan temas sociales. Glori'can a los trabaadores) a los &ue trata como h-roes modernos. 8endencia l%rica y rom1ntica.
rurales.
Genera el (aso del (aisae rom1ntico al realista. Se lo considera el (rimer (intor de esta tendencia (ictórica. Su ideal es crear un mundo de belle,a) serenidad y e&uilibrio) ale1ndose de toda corriente doctrinaria. $a a(ortación fundamental de Corot es la (intura al aire libre) la clave en la (intura im(resionista. Se o(one al romanticismo al crear atmósferas tran&uilas) (ero dotadas de un efecto evocador (or su t-cnica minuciosa. In
Escuela de 'arbion (Pueblo de )rancia" % Pintores Paisajistas *h+odore ,ousseau ; creador de esta escuela #arcisse%Vir-ile ./a de la Pe0a &ue tuvo (or maestros a 4onstable y a 4orot.
Caracter/sticas: 8oman de la Edad Media los colores brillantes) (ro(ios de las vidrieras góticas) refuer,an la l%nea. "
Jules .upr+ inuye de la (asión y emoción rom1nticas) mostrando la realidad en toda su crude,a y frialdadA le lleva a ser tildado de ?socialista@ (or la cr%tica burguesa. l desmiente esta a'rmación diciendo= ?siem(re (into lo &ue veo y lo &ue siem(re he visto y he vivido@ as% se desmarca tambi-n de la lucha de clases. 0igni'ca la vida rural) sin caer en lo (intoresco) tam(oco hace cr%tica social. Sus 'guras son robustas y a(arecen aisladas e incomunicadasA sus (aisaes tienen am(lios hori,ontes. $a lu, tambi-n es im(ortante en su obra) como= El 9n-elus 6 184& 184; Las espi-adoras % 184&
Im(ortancia concedida al detalle y a la l%nea) con efectos cercanos al realismo fotogr1'co. Reivindican la obra de arte como obeto aeno a los (rocesos industrialesA (or ello ser1n reconocidos (or (ensadores como RusHin y (or movimientos (osteriores) como 5rts and 4rafts.
Pintores del Prerrafaelismo:
$os &ue o(tan (or el realismo del detalle= John Everett illais Jbra = <=elia % 1845
)ord ado> 'ro?n Jbra= El trabajo % 1845 %184 $os &ue (re'eren el lirismo) la evocación sentimental acerc1ndose en temas y estilos al Romanticismo= .ante 3abriel ,ossetti Jbra= La @nunciación 6 184! 5dem1s de los autores citados) hay &ue nombrar a= urne :ones Fue disc%(ulo del (intor (rerrafaelista 0ante Gabriel Rossetti. Sus obras) ins(iradas en temas medievales) cl1sicos y b%blicos) con in
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El sembrador % 184! El ,ealismo Social: el hombre 2 la sociedad . Se caracteri,a (or rehuir lo (ol%tico y o(tar (or la cr%tica social. El obrero y la sociedad industrial son sus (rotagonistas. 8emas= Mundo real y urbano) clases (o(ulares) ambientes familiares) escenas laborales. 0esacrali,an los temas religiosos. 0enuncian las miserias condiciones de vida de las clases baas m1s baas) su marginación y (obre,a. Este arte recibió la cr%tica y el recha,o frontal del (+blico burgu-s. Autores principales:
3ustave Coubert Re(resenta al mundo real) su(erando la nostalgia y la ideali,aciónA de una forma contem(or1nea. Su lema era ?el arte y vida deben ir unidas@) ra,ón (or la cual su arte es de cr%tica social y de denuncia de las desigualdades sociales. 5rtista com(rometido) se de'ne como socialista. Escandali,a su manera de tratar a la sociedad de su -(oca) no la est-tica de su obra. Su com(romiso es introducir la realidad y la miseria de los estratos sociales m1s baos) sin ideali,arlos) en los Salones de Par%s. Jbras= El entierro de
difuminada. /o renuncia al dibuo) $os rostros son caricaturescos. Ironi,a a sus (ersonaes. Se suelta frente a los academicistas. 4a(tación de la Mirada y e*(resión (sicológica de los (ersonaes) re(resentado las miserias humanas. Obras:
El va-ón de tercera 6 18$ La lavandera 6 18$
PRINCIPALES PINTORES JE@#%),@#
B<#<, .@FDE, El Va-ón de tercera % 18$
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E.3@, .E3@S La Estrella 18&8
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IMPRESIONISMO SURGIMIENTO Surgió en Francia a 'nes del siglo XIX. En !") un gru(o de artistas organi,o en Paris una e*(osicion inde(endiente de cuadros) en un intento deliberado de conseguir (ara sus obras una salida al margen del salón o'cial. Nno de los (artici(antes) Claude onet ) e*(uso un cuadro &ue llevaba (or t%tulo HDmpresión sol nacienteI% 18&5 % varias rese7as de la e*(osición escogieron este t%tulo (or considerar &ue re
TIPO DE MOVIMIENTO Movimiento Pictórico. Su estilo de arte no incluye la escultura ni la ar&uitectura. Primer movimiento art%stico de 6anguardia (Movimiento artístico, intelectual o conjunto de personas precursoras o renovadoras en relación a la sociedad y tiempo en que se desarrollan. r el primero, estar en el punto m!s avan"ado # que adelante$ novedoso # anticipo%
Este movimiento da el (unta(i- inicial a todas las vanguardias del siglo XX.
CONTEXTO En relación al 1mbito económico) Francia era favorable al comercio y al consumo. 5dem1s) viv%a una -(oca de (a, &ue se vio refor,ada (or una serie de avances en relación a la (roducción industrial y esto desembocó en una creciente burgues%a. Surgieron a su ve, una serie de servicios (ara satisfacer la demanda creciente de ciertos sectores= como las redes de ferrocarriles) los grandes almacenes) las casas de moda) la (rensa ilustrada) el teatro) etc. Jtro as(ectos signi'cativo &ue favoreció a este creciente consumismo fue el mundo del arteA tanto el coleccionismo como a&uellos trabaos &ue ten%an una relación directa o indirecta con -l. En estos momentos el arte se convirtió en la forma m1s segura de inversión y ello favoreció &ue los gru(os sociales &ue m1s ligados estuviesen a -l) fueran los &ue m1s ri&ue,as (ose%an. 5s% mismo) las e*(osiciones de arte estaban en al,aA sobre todo la e*(osición del Salón celebrado anualmente en los cam(os El%seos donde los artistas (od%an darse a conocer. $uis /a(oleón ona(arte o m1s conocido como /a(oleón III en !K) no dudo en usur(ar el (oder) auto(roclamarse em(erador de Francia y establecer un r-gimen autoritario. 0urante el Segundo Im(erio 2!K;!#3) /a(oleón III) a (esar de &ue &uiso establecer algunas ideas y (royectos &ue tuvo su t%o) nada (udo hacer debido al ansia de (oder &ue ten%a y a la corru(ción de su corte. 0adas las ambiciones de (oder de /a(oleón) este no vio la inminente derrota &ue se cern%a sobre su e-rcito al intentar (arar al e-rcito (rusiano de ismarcH (or el territorio de O
5lemania. 8ras su derrota) no le &uedo otra salida &ue abdicar e irse humillado al e*ilio. Finalmente) se instauró la III Re(+blica &ue fue una de las bases (ara el surgimiento de los gru(os im(resionistas. /o obstante) la III Re(+blica no se consolido en los meores momentos de Francia ya &ue el ambiente reinante era el de la humillación nacional frente a una derrota militar y el de un derramamiento de sangre innecesario.
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FACTORES DEL IMPRESIONISMO El Im(resionismo es un movimiento (ictórico franc-s de 'nales del siglo XIX &ue a(areció como reacción contra el arte acad-mico. El movimiento im(resionista se considera el +un#! e +%*#-% e %*#e !n#e$+!*/ne! . Por e*tensión) el t-rmino tambi-n se a(licó a un determinado estilo musical de (rinci(ios del siglo XX. Nn factor a destacar es &ue a (esar de &ue los im(resionistas daban a sus obras un cierto sentido de o(timismo y (ositivismo no debemos dearnos enga7ar y (ensar &ue ese era el retrato de la sociedad del momento) (ues no lo era.
TEMAS, GENEROS Y CARACTERÍSTICAS DEL IMPRESIONISMO. El impresionismo busca la incidencia de la lu sobre los objetosK Se (resenta como una (rolongación del realismo. /ace bao su in
Su (rimer obetivo fue conseguir una re(resentación del mundo e"+!n#/ne% y -*e#%) y (ara ello se centraron en los e0e#!" ue +*!ue % u2 n%#u*% sobre los obetos. $os colores (lanos desa(arecen. y en su lugar a(arecen $#-+e" 4 -$-nu#%" $%n5%" de (intura. El obetivo de este estilo fue (rocurar una (erfecta ilusión del as(ecto de la naturale,a. Evolucionado del estilo realistanaturalista. $a (remisa del Im(resionismo. Plasmar la ?im(resión@ de lo observado. El artista (inta lo &ue ve) de la forma &ue lo ve. $u,) color y atmósfera son las caracter%sticas (rinci(ales del im(resionismo. 4a(tar atmosfera) sensaciones) visión subetiva del artista. El estilo es llamado as% debido al obetivo del artista de (ro(orcionar la im(resión general de una escena en lugar de un detalle. $os im(resionistas as(iraban a re(resentar el efecto del movimiento y la lu, en la a(ariencia de un tema (ara (ro(orcionar las sensaciones visuales como son inter(retadas (or el oo humano. 5 diferencia de sus (redecesores m1s tradicionales) los artistas im(resionistas (intaban (rinci(almente sus trabaos en el e*terior en lugar de en los estudios) (inturas de caballete) observación detallada de la naturale,a) la lu, sobre los obetos) una b+s&ueda cient%'ca de cómo incide la lu, en los distintos obetos. Ntili,ación de temas como= $os (aisaes. El agua re
Pinceladas gest1ltica) r1(idas) sueltas y cortas (intar de esta manera hace &ue las obras al ser vistas de cerca (arecen desordenadas e irreales) (ero vistas desde leos muestran el momento tal cual fue ca(turado (or el oo del artista. Nso de colores (rimarios sin me,clar se usaban (ara simular el reablar de color como una cualidad) el color lo forma el oo humano. >acen hinca(i- en el es(ectador) la me,cla la hace el es(ectador con su oo. Es obetivo y es(ec%'co. 4uando se habla de subetividad) es lo &ue uega la (erce(ción del &ue mira. El im(resionismo es muy metódico) es un (roceso cient%'co y mental. $os artistas im(resionistas abandonan sus talleres (ara (intar al aire libre) tratando de re(roducir los obetos y las 'guras no tal como son) sino con la im(resión &ue (roducen) derrochando colores sugeridos (or la lu,) el sol y el aire. 0adas las im1genes (erfectas de la fotograf%a) el mundo art%stico entra en crisis. Se cuestiona su rol ; si la foto lo hace meor; em(ie,a a indagar &u- hacer) ver una nueva función de la (intura) surge una cisión subetiva del artista) este em(ie,a a 4RE5R. Se (retende (intar lo &ue se ve) ya no es tal cual lo veo) sino como lo (ercibo. 5(arecen las teor%as del color) la (erce(ción) la (sicolog%a) las distintas necesidades y formas de (ensar. $os g-neros de la -(oca fueron= El (aisaismo) los desnudos) las 'estas) la vida cotidiana) los (laceres.
PRINCIPALES PINTORES $os artistas franceses) rusos) americanos y belgas &ue (intaron en el estilo im(resionista incluyen a Claude onetA douard anetA Ed-ar .e-asA Pierre%@u-ust ,enoirA Camille PissarroA )redric Carl )riesee y John Sin-er Sar-entK >ay obras de estos (intores &ue son realistas) (ero em(ie,an a buscar el &uiebre y (intan en Im(resionismo. Nn artista (uede tener muchas facetas.
Calude onet tuvo una eta(a relacionada al realismo) (ero con estudios de la lu,. Es la (intura de ?la lectura@ se va antici(ando a la soltura de las (inceladas &ntre sus obras m!s importantes 'uran:
4amille con vestido verde !LL ; Paisae en Port;6ille, ; !!D ; /en+fares ; !OO $a calle Montorgueil con banderas ; !!L
@u-ust ,enoir en su obra ?0esnudo al Sol@ !L ; hace un estudio de la lu, &ntre sus obras m!s importantes 'uran:
El (alco !" ; aile en el Moulin de la Galette !L ; 5lmuer,o de remeros ; !! En la terra,a ;!!; $as ba7istas !! ;!O
Ed-ar .e-as em(ie,a con realismo y hace un estudio con sus obras de bailarinas) sobre el movimiento &ntre sus obras m!s importantes 'uran:
C
Familia ellelli ; !K!!L; $5mateur !LL 4lase de dan,a ;! 5ntes de la carrera ; !!C!" ; 0es(u-s del ba7o) muer sec1ndose@ !O! ;
POST'IMPRESIONISMO Surgió en Francia 'nales del siglo XIX y (rinci(ios del XX El (ostim(resionismo agru(a diversas tendencias (ictóricas &ue surgieron en Francia entorno a !!#;O#K como reacción al im(resionismo. Esta denominación es acu7ada (or el (intor y cr%tico brit1nico Roger Fry en O# con motivo de una e*(osición de (intura francesa moderna organi,ada en $ondres bao el t%tulo de ?Manet y los (ostim(resionistas@. En esta e*(osición (artici(aban= 4-,anne) Gauguin) 6an Gogh y Matisse) aun&ue (or entonces) los tres (rimeros ya hab%an muerto. Estos (intores muestran una escasa uniformidad estil%stica) reconociendo el (ro(io Roger Fry la vaguedad del t-rmino) no obstante a(recia en todos ellos una actitud de su(eración del im(resionismo y una (reocu(ación (or nuevas formas de e*(resión. $a ca(tación del ambiente atmosf-rico y la re(roducción de la im(resión subetiva como diferenciación es(iritual) determinaron los rasgos estil%sticos esenciales de esta corriente art%stica &ue vivió con el +!"#' -$+*e"-!n-"$! su culminación) y al mismo tiem(o su su(eración. 5rtistas destacados= 3au-uinA Van 3o-hA Si-nacA Sisle2A CeanneA LoutrecK Jbras destacadas= M.ormitorio en @rlesIA MEl esp/ritu de los muertos observaIA MFn domin-o de verano en la -rande jatteM $os (ostim(resionistas) reaccionaron contra el deseo de re
*oulouse Loutrec (antecede a la obra del aNche 2 dise0o -r9Nco" Em(e,ó esbo,ando caballosA caballos y bailarinasA y) m1s tarde) bailarinas y can;canes. ao los focos de ese gran molino roo) clonó en l1minas de (a(el cientos de cuer(os femeninos) calcó sus curvas) recogió toda su entrega) tan rendidas a su enigm1tico talento estaban ya entonces las f-minas ;tanto las caras como las baratas; de la noche (arisina. Pintaba aches) (intaba la oscuridad) (intaba los lu(anares y las calles. &ntre sus obras m!s importantes 'uran: Autorretrato ante el espejo !!#; )acayo de caballerías con dos caballos !!#; &l joven *outy en +leyran ; !!C; )a orda Marie Martín ; !!"; )a lavandera ; !!";
D
*etrato de -incent van o/ ;!!; aile en el Moulin Rouge # 0123$
revela la ca(acidad del artista para captar los tormentos del alma /umana.4u pincelada suelta, los tra"os e5presivos y los colores vivos caracteri,an el estilo de los +ltimos trabaos del (intor holand-s.
Vincent van 3o-h ( se va al e>presionismo"
&ntre sus obras m!s importantes 'uran:
/oche estrellada !!O ; $a silla vac%a !!!; Mi recamara !!O ; $os ci(reses !!O ; El sembrador !!! ; $os girasoles !!! ;
Ceanne (antecesor del cubismo" consigue la eliminación de los ilusorios con la li&uidación de la (ers(ectiva en (rofundidad y reduce el volumen de los obetos y 'guras re(resentados al descom(oner la cor(oreidad de los materiales en elementos geom-tricos b1sicos tales como esferas )cilindros) conos.. etc. Estos m-todos e*(resivos fueron (erfeccionados (or el Cu6-"$! subsiguiente. &ntre sus obras m!s importantes 'uran:
:udgment of Paris ; !LC;!L" El negro Esci(ión !LK $a Magdalena ;!LK !L! El ra(to !L $a cantera de ib-mus !OK Pont des 8rois Sautets ;O#L ;
Paul 3au-uin 7%n#ee"!* e 0%u-"$! 4 e+*e"-!n-"$!)se ins(iró en sus e*(eriencias de 8ahit% (ara (intar) &l espíritu de los muertos observa 2!OC3 El ritmo lineal y la paleta monocroma caracteri"an el estilo de este artista franc-s) mientras sus temas se adentran en el intrincado mundo del subconsciente. 3au-uin se considera uno de los (rimeros (intores (ost;im(resionistas) y sus investigaciones (ictóricas fueron una referencia (ara numerosos movimientos del siglo XX) como el fauvismo y el e*(resionismo &ntre sus obras m!s importantes 'uran:
Estudio de un desnudo o Susana cosiendo ; !!#; $a muer del mo7o I ;!!L $a hia del (atrón ;!!L ; /aturale,a muerta con (er'l de $aval ;!!L Mimi y su gato ;!!O ; Mueres de 8ahit% 2En la (laya3 ; !O
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CUADRO COMPARATIVO REALISMO
IMPRESIONISMO
S!n $!-$-en#!" Francia mediados del Siglo XIX $a +nica fuente de ins(iración en el arte es la realidad. ;/o se admite ning+n ti(o de belle,a (reconcebida. ;4ada ser u obeto tiene su belle,a (eculiar y el verdadero artista debe ser ca(a, de descubrirla.
!n#e$+!*/ne!" Francia 'nes del Siglo XIX 4aracteri,ado (or el intento de (lasmar la $NT 2la ?im(resión@ visual3 y el I/S85/8E) sin re(arar en la identidad de a&uello &ue la (royectaba.
$os realistas mostraban as(ectos serios $os im(resionistas lo hacen (ocas veces. de la sociedad. El artista trata de Pre'eren enfocar los momentos gratos re(resentar su tema de la forma m1s de la vida como son los (laceres= realista y obetiva (osible) trabaando el ardines) 'estas) restaurantes) (aseos) (aisae y la denuncia social. ba7os... $a lu,) alegre o agobiante) domina sus cuadros gracias al culto a los reombres y mueres son re(resentados en sus tareas normales y el tema de la fatiga se convierte en motivo de ins(iración. La K
observación directa es su (rinci(al instrumento de trabao. Buieren alearse del esteticismo y de las convenciones (ictóricas) ser 'eles a la realidad. $os avances de la fotograf%a fueron im(ortantes (ara los (intores realistas. $a fotograf%a ca(ta y congela el momento de forma (ermanente) lo &ue fascinar1 a los (intores. Es el (unto de (artida de muchas obras realistas. Sin embargo res(ecto a lo art%stico) el artista se em(ie,a a cuestionar cual es su rol) al a(arecer la fotograf%a) y la (ostura &ue toma sobre la (intura ante tanto realismo en la imagen fotogr1'ca) en es(ecial el retrato. /o intenta embellecer la realidad. $a toma como es) la re(resenta tal cual la ve.
$a cercan%a de la c1mara fotogr1'ca) (or otro lado) usti'ca el esfuer,o de los im(resionistas (ara salirse del estrecho marco de la re(resentación a la ve, &ue les abre nuevas...(ers(ectivas= como ella) los (intores im(resionistas buscan 1ngulos nuevos (ara ca(turar la vida) es(ecialmente el es(ect1culo de la ciudad. El resultado de las obras afecta la de'nición de las formas.
*E@*DC@S Ntili,ación de temas como= Ntili,ación de temas como= $a desocu(ación $os (aisaes. $a e*(lotación del hombre (or el El agua re
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ARUITECTURA DEL &IERRO El conte*to de esta -(oca= Revolución industrial) los nuevos inventos y los nuevos materiales &ue se descubren y em(ie,an a im(lementar) como el hierro) hormigón armado y vidrio) van a in
Escuela de Chica-o = Edi'cios) se reali,an enormes es(acios (ara e*(osiciones industriales) donde se muestran las ma&uinas del momento a nivel industrial. Sus materiales (rinci(ales son el hierro y el vidrio. Se levantan tambi-n enormes edicios (ero con 'nes comerciales) grandes almacenes y o'cinas. :!"e+5 P%#!n; 5r&uitecto y (aisaista ingl-s) conocido sobre todo (or su (royecto (ara el 4rystal Palace. 8rabaó como ardinero a las órdenes de Uilliam George 4avendish 2se*to du&ue de 0evonshire3 en 4hatsVorth) 0erbyshire) y all% se inició en la construcción de grandes invernaderos. as1ndose en esta e*(eriencia (royectó una sala de hierro y vidrio (ara la (rimera E*(osición Internacional celebrada en $ondres el a7o !K. Este enorme edi'cio de L## m de longitud se conoció con el nombre de 4rystal Palace 2(alacio de cristal3) y fue la (rimera estructura construida en su totalidad con (ie,as (refabricadas. 3ustave EiOel: Ingeniero y constructor franc-s) conocido sobre todo (or la torre de Par%s &ue lleva su nombre. Se graduó en la cole 4entrale des 5rts et Manufactures y se unió a una com(a7%a &ue fabricaba m1&uinas de va(or) herramientas y otros (roductos. En !K!) dicha com(a7%a recibió un contrato (ara erigir un (uente f-rreo en urdeos. EiWel fue designado (ara su(ervisar la construcción) y lo hi,o con tanto -*ito &ue en !LL fundó su (ro(ia com(a7%a y se hi,o famoso con ra(ide, (or sus estructuras de metal. El inter-s de EiWel no era sólo comercialA su trabao combinaba una artesan%a inigualable con un elegante dise7o) tal como se observa en el viaducto Garabit de Francia) &ue durante un tiem(o fue el (uente m1s alto del mundo. En !!") su f1brica era famosa en el mundo entero. Fundió la gigantesca estatua de la $ibertad iluminando al mundo de 5uguste artholdi) inaugurada en /ueva QorH en !!L. Poco des(u-s em(e,ó a trabaar en su mayor (royecto) la torre EiWel) &ue terminó (ara la E*(osición Nniversal de !!O. $a im(onente torre) con sus L.D## toneladas de hierro forado en !.### (ie,as unidas (or C.K##.### remaches) tiene una altura de D## m. >asta hoy sigue dominando el cielo de Par%s. Benri Labrouste: 5r&uitecto franc-s) uno de los (rinci(ales art%'ces de la transición entre el neoclasicismo) con sus formas ins(iradas en los estilos históricos) y el racionalismo austero de la ar&uitectura moderna. $abrouste insistió en la necesidad de ace(tar los nuevos materiales y em(learlos correctamente en la ar&uitectura. En sus com(osiciones em(leó el estilo neo renacentista) uno de cuyos meores eem(los es su e*&uisita biblioteca de Sainte Genevive en Par%s) construida unto al Panteón entre !"D y !K#. Su interior se caracteri,a (or la utili,ación de arcos) bóvedas y columnas de hierro visto. 5ll%) (or ve, (rimera en la historia) los materiales de construcción modernos asum%an un (a(el ornamental) hasta entonces reservado a la (iedra y la madera. $abrouste tambi-n intervino en la iblioteca /acional de Par%s) (ara cuyas salas de lectura (royectó una cubierta met1lica con bóvedas va%das y lucernarios de vidrio sobre esbeltas columnas de hierro.
