“El Arzobispo Arzobispo me ha dicho en dos ocasiones ocasiones las mayores mayores impertinenci impertinencias as y yo no he dicho palabra. Más aún, he tocado ante él con el mayor celo y diligencia, como si nada hubiera pasado. En lugar l ugar de reconocer mi celo a su servicio y mi esfuerzo por agradarle, me trata por terce tercera ra vez de la forma más horrib horrible le posibl posible. e. Es como como si uisieran uisieran ue me march marchase ase a la fuerza. !ueno, si no me uieren tener, eso es también lo ue yo deseo. "ero en lugar de aceptar mi renuncia, renuncia, o de procurarm procurarmee una audiencia, audiencia, o convencerme convencerme de ue de#ara estar las cosas y las meditase me#or, el $onde Arco me echa por la puerta y me da una patada en el trasero. !ueno, en alemán eso uiere decir ue no tengo nada más ue hacer en %alzburgo. &o deseo ninguna satisfacci'n del Arzobispo, porue no está en condiciones de dármela. $omo debo tomármela por m( mismo, en los pr')imos d(as escribiré al %e*or $onde lo ue sin duda espera de m(.+ -Resumen -Resumen:: en el texto, un interlocutor se queja a otro de su situación como músico ante el Arzobispo de Salzburgo, que no lo valora suficientemente e incluso se muestra impertinente con él. Ambos parecen querer poner fin a su relación, pero el Conde Arco se opone. inalmente, decide dejar al Arzobispo por su propia cuenta. -Ideas principales y secundarias: Arzobi bisp spo o de Salzb Salzbur urgo go se mues muestr traa impe impert rtin inen ente te ! desp despre reci ciaa al 1. Principales: el Arzo protagonista del texto. Ambos Ambos quieren poner fin a su relación. relación. "asta el momento, no "an roto su relación. 2. Secun ecund daria arias: s: "asta -Términos: -Términos: Arzobispo, impertinencias, "e tocado ante él, marc"ase, renuncia, Conde Arco, alem#n, Salzburgo. -Localización del texto: por texto: por la información del texto, puedo deducir que se sitúa en Salzburgo, ! por por la refe refere renc ncia ia "ec" "ec"aa al Cond Condee Arco Arco ! a la conf conflic lictiv tivaa rela relació ción n entr entree el Arzob rzobis ispo po $Colloredo% ! uno de sus músicos $&ozart%, dir'a que se sitúa en el siglo ()***. -utor! o"ra! "io#ra$%a: el "io#ra$%a: el autor del texto es el austr'aco +olfgang Amadeus &ozart $-/0 -1%, ! el fragmento pertenece a una de sus cartas, del 2 de junio de ---, dirigida a su padre. 3ació en Salzburgo, como último "ijo de un reconocido profesor de viol'n, 4eopold. Sus primeras composiciones datan de los cinco a5os, ! a los seis !a tocaba con soltura el clave ! el viol'n. 6or ello, su padre le "izo viajar desde mu! temprano por las cortes europeas, como ni5o prodigio. 7n --- volver'a a Salzburgo para establecerse como músico del Arzobispo Colloredo8 sin embargo, su relación resultó dif'cil ! tortuosa. 7n -9 dejar'a definitivamente al Arzobispo, estableciéndose en )iena como compositor. All' vivir'a "asta su muerte, destacando como sinfonista ! operista $ as bodas de f(garo, -on iovanni/, iovanni/ , entre otros géneros. Al morir, por causas aún desconocidas, dejó inacabado su 0éuiem. su 0éuiem. -ntecedentes y consecuentes: 1. ntece tecede den ntes: tes: !a en las m#s m#s antigu antiguas as civiliz civilizaci acione ones, s, la libert libertad ad del artista artista estuvo estuvo supeditada a las decisiones de jefes de 'ndole pol'tica ! religiosa: esto se observa en la construcción de templos egipcios ! babilónicos, por ejemplo, ! posteriormente en la civilización griega, en las obras dedicadas a los dioses que constru!ó idias por encargo del pol'tico 6ericles. 7s decir: eran los l'deres ! gobernantes los que encargaban a los artistas sus obras. 7n el siglo * a.C, el romano Ca!o Cilnio &ecenas se erigió en defensor ! protector de las artes, de manera que en él existe un importante antecedente 1
de la actividad que ser'a conocida como ;mecenazgo< en su "onor, esto es, el encargo ! protección del arte traspasado del poder pol'tico0religioso al poder económico. Sin embargo, esta actividad no ser'a ejercida con continuidad "asta el =enacimiento. >urante la 7dad &edia, el gran promotor de las artes ser'a la *glesia, consider#ndose moralmente aceptable sólo el arte de tema religioso. 6asado el =enacimiento, el mecenazgo se "ab'a establecido como la actividad principal de fomento art'stico8 !a en el Clasicismo, el mismo ?a!dn estar'a empleado en casa de su protector, el 6r'ncipe 7ster"az!. 2. &onsecuentes: desde la independencia de &ozart del Arzobispo Colloredo, ! !a con @eet"oven, que vive de la composición, el artista ! en concreto el músico "a adquirido una ma!or libertad creativa, pues !a no se ve comprometido por el encargo. 7sta tendencia se acentuar'a durante el =omanticismo: C"opin, por ejemplo, ! como otros muc"os compositores, trabajaba con independencia de protectores, según sus propios propósitos, ! viv'a no !a de la subvención, sino de dar clases de música ! conciertos. As' "a ocurrido también durante el siglo ((, ! aún "o! en d'a.
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