PAUL AUSTER. Leviatán

Paul AUSTER, Leviatán . Leer Juntos Sariñena junio 2013

1.- VIDA y OBRA Paul Paul Auster Auster es escrit escritor, or, guioni guionista sta y direct director or de cine cine estado estadouni uniden dense se que figura figura entre entre los novelistas más influyentes influyentes del panorama literario actual. actual. Los enigmáticos enigmáticos juegos, las laberínticas tramas encadenadas por el azar y su prosa despojada y elegante han marcado un nuevo punto de

partida para la novela norteamericana. Paul Auster Auster nace en Neward (Nueva Jersey) en el año 1947 en el seno de una familia judía de clase media de ascendencia polaca, sus padres eran Queenie y Samuel Auster. Su contacto con los libros es temprano, gracias a la biblioteca de un tío suyo, traductor. Empieza a escribir a los 12 años, antes incluso de descubrir el béisbol, que tanto aparece en sus novelas. Se graduó en la Universidad de Columbia en 1970, donde estudió literatura francesa, italiana e inglesa. Tras un breve período en el que fue marino en un petrolero, viajó a Francia (1970-1974), donde vivió de la traducción de autores franceses como Mallarmé, Sartre y S imenon. Ya de vuelta en su país, y radicado en Nueva York, publicó artículos de crítica literaria y recopilaciones de sus poemas. En 1976 apareció Squeeze Play (Jugada de presión ), ), publicada bajo el seudónimo de Paul Benjamin; se trataba de una especie de novela negra que tuvo escasa repercusión. La muerte de su padre (ocurrida en 1979, al poco de haberse divorciado) cambió totalmente su situación personal, tanto en el aspecto material, ya que la herencia que recibió le aportó los medios para consagrarse por entero a la novela, como en lo literario, al actuar en Auster como un auténtico detonante. En 1980 apareció Espacios blancos , a la que siguieron, en 1982, The Random House Book of Twentieth Century French Poetry, antología de la poesía francesa contemporánea, El arte del hambre , reco invenc nció iónn de la sole soleda dad, d, novela recopi pila laci ción ón de ensa ensayo yos, s, y su prim primer eraa nove novela la,, La inve autobiográfica en la que aparecen los temas del abandono, la miseria y la búsqueda del padre, que serían luego frecuentes en otros títulos de su producción. Con el impulso de este libro inaugural, Auster escribió La trilogía de Nueva York, formada por Ciudad de cristal (1985), Fantasmas (1986) y La habitación cerrada (1986). En este deslumbrante esfuerzo el autor consiguió amalgamar sus diversas influencias literarias (Franz Kafka, Samuel Beckett, Miguel de Cervantes) en un juego de espejos en el que se incluye a sí mismo, haciendo una relectura posmoderna de la novela negra; la trilogía fue un clamoroso éxito, especialmente en Francia. Auster enlazó sus siguientes obras plasmando en ellas episodios tomados de su propia vida , Palaci cioo de la Luna Luna (1989) aunque aunque sin intención intención autobiográf autobiográfica. ica. El Pala (1989) le valió valió la consag consagrac ración ión 1


internacional. La música del azar (1990) fue llevada al cine en 1993 por el director Philip Haas. En Tombuctú (199 (1999) 9),, prot protag agon oniz izad adaa por por un perr perroo llam llamad adoo Mr. Mr. Bone Bones, s, se encu encuen entr tran an motivos recurrentes de sus creaciones: e l hijo sin padre, la fuerza de los recuerdos y el poder de la casualidad. Brooklyn Follies (2006) relata la historia de un hombre que sobrevive a un cáncer de pulmón y decide volver al Brooklyn de su infancia, para buscar "un lugar tranquilo donde morir". Leviatán (1992), Mr. Vértigo (1994), El libro de las ilusiones (2003), La noche del oráculo (2004), y Viajes por el Scriptorium (2007) son otros de sus títulos destacados. En 1998 publicó un libro de memorias, A salto de mata , que describe sus años de aprendizaje, justo antes de que el éxito entrara en su vida.

Junto a la mezcla de fantasía y realidad, el uso de los elementos policíacos y la fusión entre modernidad y tradición, otra de las características de la narrativa de Auster es su combinación elementos propios de la literatura con los del cine . Pero su vinculación con el séptimo arte es aún mayor. En 1998 se estrenó como director con la película Lulú on the bridge . Auster afrontó el reto de rodarla después de su experiencia como guionista en Smoke (1994) y de codirigir Blue in the face (1995). Para esta primera aventura cinematográfica como director llevó a la pantalla un guión en el que se encuentran sus constantes literarias: el azar, la capacidad salvadora del amor, la búsqueda de la identidad, el mito literario y la soledad de la vida actual. En su reparto contó con actores de la talla de Harvey Keitel y Mira Sorvino. En el Festival de Cine de San Sebastián de 2007, la figura de Auster estuvo presente por partida doble: como presidente del certamen en su 55ª edición y como director que presentó (aunque fuera de concurso) su nueva película, La vida interior de Martin Frost (2007) Ha recibido numerosos galardones, entre lo que destacan el Premio Médicis por la novela Leviatán, el Independent Spirit Award por el guión de Smoke, el Premio al mejor libro del año del Gremio de Libreros de Madrid por El libro de las ilusiones, el Premio Qué Leer por La noche del oráculo y el Premio Leteo; ha sido finalista del International IMPAC Dublin Literary Award por El libro de las ilusiones y del PEN/ Faulkner Award por La música del azar. En 2006 recibió el Premio Príncipe de Asturias de las Letras. Es miembro de la American Academy of Arts and Letters y Caballero de la Orden de las Artes y las Letras Francesa. Su obra está traducida a más de treinta idiomas. Vive en Brooklyn, Nueva York. Con el fin de no resultar prolijos en la presente semblanza, incluimos a continuación las novelas que ha publicado hasta día de hoy por orden cronológico. La invención de la soledad soledad (The Invention of Solitude, 1982) 1982) J ugada de presión (Squeeze presión (Squeeze Play, 1982) Ciudad de cristal (City cristal (City of Glass, 1985) Fantasmas (Ghosts, Fantasmas (Ghosts, 1986) La habitación cerrada (The cerrada (The Locked Room, 1986) El país de las últimas cosas (In cosas (In the Country of Last Things, 1987) El palacio de la luna (Moon luna (Moon Palace, 1989) La música del azar (The azar (The Music of Chance, 1990) Leviatán (Leviathan,

1992)

Mr. Vértigo (Mr. Vértigo (Mr. Vertigo, 1994) Tombuctú (Timbuktu, Tombuctú (Timbuktu, 1999) 2

Paul AUSTER, Leviatán . Leer Juntos Sariñena junio 2013 El libro de las ilusiones (The ilusiones (The Book of Illusions, 2002) La noche del oráculo (Oracle oráculo (Oracle Night, 2004) Brooklyn Follies ( The The Brooklyn Follies, 2005) Viajes por el Scriptorium (Travels Scriptorium (Travels in the Scriptorium, 2006) Un hombre en la oscuridad (Man oscuridad (Man in the Dark, 2008) Invisible (Invisible, Invisible (Invisible, 2009) Sunset Park (Sunset Park (Sunset Park, 2010) Diario de invierno (Winter invierno (Winter Journal, 2012)

2.- ANÁLISIS DE SU OBRA Después de leer gran parte de sus novelas es fácil perderse entre la ficción y lo biográfico . Paul Auster es un laberinto que no lo parece: te atrapa de golpe y un buen día te ves presa de sus personajes y sus situaciones. Luego te invita a la complicidad para poder salir; te tienta con el final del camino cuando en realidad lo que te está mostrando es una puerta más, que te lleva a otra historia y luego a otra... Para el incauto lector, cada una de ellas puede tener comienzo y fin. Pero bonuss trac track k que nos deja Auster: sus historias nunca terminan. ahí está el bonu Estos argumentos recuerdan de algún modo a las ruinas circulares de J. L. Borges. La idea de una historia contenida en otra historia es un jueg juegoo en el que que Aust Auster er se deja deja caer caer segu seguid ido, o, cinta de moebiu moebius. s. Por ejemplo, en Lulu on The Bridge , guión convir convirtie tiendo ndo lo cíclic cíclicoo en una cinta cinematográfico de una película que cuenta la filmación de otra película. O la historia de Auggie Wren Wren,, argu argume ment ntoo que que comp compon onee lo que que lueg luegoo fue fue el guió guiónn de Smoke, donde donde el protagonist protagonistaa fotografía todas las mañanas a la misma hora, la misma exacta esquina; registrando de esa forma el paso del tiempo. O las historias en las que un escritor escribe sobre la vida de otro escritor, tema muy habitual en Vila-Matas, V ila-Matas, con quien mantiene estrechos lazos artísticos y personales. La obra de Auster se caracteriza menos por la descripción externa que por la narración de los estadios internos de sus personajes, y de él mismo. Pocos diálogos y muchas reflexiones hacen que nuestra mente quede conectada con lo que intuimos que es la suya, aun después de haber finalizado la lectura. Otro aspecto imprescindible para conocer la obra de Auster es su particular visión de la ficción y del arte de narrar historias, historias, que por cierto, contienen contienen también partes de su propia vida, y que el el autor va dejando de a pedacitos en cada una una de ellas. Como ejemplo de ello, ello, en La música del azar el tema de la herencia paterna desencadena en el personaje de la novela una serie de acontecimientos dignos de Kafka. Una muestra clara de su concepción metaliteraria del arte y de la vida la encontramos en nuestra novela, Leviatán. Un escritor real (Paul Auster) escribe una novela sobre un escritor (Peter Aaron) que cuenta sobre la vida de otro escritor (Benjamín Sachs), todo un juego de espejos y anagramas al más puro estilo cervantino, donde los nombres y las situaciones se reflejan. En esta ficción, Peter Aaron, nombre compuesto de las mismas iniciales que Paul Auster, tiene una esposa llamada Iris y la de Paul Auster se llama Siri. Ambos tienen un hijo de un matrimonio anterior, el de Auster se llama Daniel, y el de Aarón, David. 3


En su primera novela, "Ciudad de Cristal" que compone la Trilogía de Nueva York un teléfono suena en medio de la noche preguntando por un hombre llamado Paul Auster, detective privado. La llamada ocurrió en la realidad pero lo que no se atrevió a contestar Auster en su vida lo hizo en la novela, y entonces el personaje, llamado Quinn, finge ser el investigador. Transcurre la historia y finalmente Quinn conoce al tal Auster de la ficción (que obviamente resulta no ser detective sino escritor). Esta historia tiene un detalle que me intriga aún hoy: comienza escrita en tercera persona pero al final, en las dos últimas páginas algo hace que el relato cambie a primera persona, cosa que automáticamente nos deja a la vista el vacío de quien estaba contando todo hasta ese momento. Ahora el narrador llama la atención y se queda con la última palabra, sólo sabemos que este hombre es amigo del Auster de la ficción. Pero si Quinn es Quinn, y Auster está dentro de la trama, ¿quién diablos es el que escribió la historia de Quinn hasta que cambia de persona narrativa? En El libro de las ilusiones David Zimmer, escritor y profesor de literatura, que está elaborando un libro sobrer el actor de cine mudo Héctor Mann, llega a revivir en persona los últimos momentos de la vida de este de la mano junto a otros seres de carne y hueso que conocieron y convivieron con el actor. Los hechos de ficción incluídos en esta y en otras muchas obras de Paul Auster son el vivo reflejo de lo difuso que resulta trazar los límites entre realidad y ficción, vida y literatura. Sus personajes de ficción se mueven en una realidad paralela desde la que resulta prácticamente imposible saber qué es invención y qué es verdad. Es éste uno de los logros principales que la crítica le reconoce a nuestro autor. Hasta tal punto es su capacidad de evocación y de fabulación que el propio lector lector llega a sentirse partícipe de ese universo universo principal y responsable último último a la hora de delimitar las barreras entre ambos mundos.

2.1. LEVIATÁN A lo largo de sus 269 páginas conocemos el presente y, sobre todo, el pasado de Benjamin Sachs, un escritor idealista, que nunca ha renunciado a sus sueños, a su ideología y a sus principios. Poco a poco conocemos a quíen escribe la historia. Se trata de Peter Aaron, también escritor y amigo de Sachs desde hace mucho tiempo que muy pronto nos revelará los motivos que le han llevado a relatarla. Sachs llevaba desaparecido cuatro años, desde 1986. Pero ahora está muerto. En 1990 voló por los aires en mil pedazos cuando le estalló una bomba en una carretera perdida de Wisconsin. Todos y muy especialmente el FBI necesitan conocer la verdad. Pero para descubrirla tendrá que tejer una red en la que tanto él mismo como los lectores quedarán atrapados, desconcertados, desorientados pero, sobre todo, fascinados. Una red en la que no están únicamente Peter y Sachs. También se encuentran atrapadas en ella Fanny, la primera mujer de Ben y el verdadero amor imposible de Peter y Delia, la primera mujer de Peter; Maria Turner, el amor imposible de Ben que acabará convirtiéndose durante una época muy especial en su mejor y única amiga y, lo más importante, en su confidente después de que Sachs estuviese a punto de morir; Lillian Stern, la segunda mujer de Ben y la mejor amiga de Maria Turner desde que iban 4


al instituto, y finalmente, Iris, la segunda mujer de Peter. Aunque visto así puede parecer un lío, una maraña incomprensible de personajes, Paul Auster logra unirlo unirlos, s, relaci relaciona onarlo rloss y conect conectarl arlos os a todos todos por un hilo hilo invisi invisible ble lleno lleno de casual casualida idades des,, de coincidencias, de giros inesperados del destino y de historias del pasado que nunca se olvidan y siempre vuelven al presente, al día a día como un fantasma del que es imposible huir por mucho que se corra, que se intente escapar o incluso desaparecer. El comienzo es, a la vez, el final de la historia. Lo importante aquí es la trama central, los personajes y las relaciones entre ellos, y cómo esos personajes van evolucionando a lo largo del tiempo. El libro cuenta la vida del escritor Benjamin Sachs, vista a través de la pluma de otro escritor y amigo íntimo de Sachs, Peter Aaron, que es una especie de alter ego del mismo Auster. Peter está casado en segundas nupcias con una mujer llamada Iris, mientras que la segunda esposa de Auster se llama Siri (es además escritora como él). Estos son sólo algunos ejemplos de esos juegos que tanto le le gustan a Auster y que divierten a sus lectores, al jugar constantemente constantemente con los elementos reales y ficticios en la novela. Los personajes, como en todas las novelas de Auster, son quizás lo mejor de la historia. Son complejos, cambian según las circunstancias, viven, sufren y sienten a cada momento, cuestionándose su vida, y tomando decisiones que marcan a veces un giro de 180 grados en sus trayectorias vitales. Aparte de Aaron y Sachs, es fascinante el personaje de María Turner, inspirado en la artista conceptual Sophie Call, que también aparece reflejada en otras novelas de Auster. María es una mujer atractiva, dedicada a la fotografía y muy inteligente, que tendrá una influencia decisiva en las vidas de los dos protagonistas. El elenco de personajes es muy amplio, y todos están retratados con una extraordinaria viveza, hasta parecer personas reales; esta capacidad es una de las mejores bazas de Auster y uno de los atractivos principales de la novela. Leviatán nos cuenta la historia de Benjamin Sachs, un hombre que vive atrapado y paralizado por la rutina, un hombre que se deja llevar porque no logra encontrar el sentido de su vida , el verdadero objetivo que le dé fuerzas para luchar cada día. Finalmente, y gracias a una trama trep trepid idan ante te,, Sach Sachss cree cree que que por por fin fin ha enco encont ntra rado do su razó razónn de vivi vivir. r. Ayud Ayudar ar econ económ ómic icaa y sentimentalmente a Lillian Stern para compensarle por lo que le hizo a Reed Dimaggio.

Pero, por desgracia, los acontecimientos acaban convenciendo a Sachs de que estaba equivocado. Hasta que un libro escrito por el propio Dimaggio le abre los ojos y le permite encontrar, ahora sí, el sentido de la vida. Abrirle los ojos a todo el mundo o, al menos, a todos los Estados Unidos. Aunque para ello tenga que vivir como si se lo hubiera tragado la tierra, huyendo de la justicia y en el más completo anonimato. Es un delincuente, un fugitivo, pero eso ya no importa. Porque lo único que importa es el compromiso político de Ben, la realidad. Ya no cuentan la ficción y la literatura a las que ha consagrado tantos años de su vida. Eso es el pasado y lo que importa es el presente, el ahora. Pase lo que pase y cueste lo que cueste. Sin embargo, para Peter la literatura sigue siendo muy importante y por eso decide escribir un libro en el que cuenta la vida de su amigo.

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O al menos lo intenta. Porque por el camino Peter comprende que lo que está haciendo realmente no es más que intentar montar un puzzle que tiene demasiadas piezas, demasiadas versiones, demasiadas historias y demasiadas mentiras y verdades a medias . Cada persona tiene unos recuerdos, un punto de vista, una opinión. Cada uno ve y entiende la vida según su propio guión y crea su propia película. Y esto es precisamente lo mejor de esta intensa e impactante novela. Porque Leviatán nos habla sobre todo de los sueños, los ideales y los objetivos que perseguimos, de las motivaciones que tenemos, de por qué las tenemos, de quiénes forman parte de nuestras vidas, de lo que sabemos de esas personas con las que convivimos día a día. Y, sobre todo, de lo que no sabemos. porque nos lo ocultan, de lo que nosotros no queremos ver ni creer, de las coincidencias y las casualidades, de las vueltas que da la vida y de lo que somos capaces de hacer los seres humanos cuando estamos desesperados, de lo mejor y lo peor que hacemos con tal de descubrir la verdad. La que queremos ver, oír y creer. La que queremos contar y que nos cuenten. La que nos gusta. Nuestra verdad.

2.2. Temas que aparecen en la novela Junto a la riqueza de caracteres, el autor nos habla de la importancia de la amistad , de los giros imprevistos del destino , de las casualidades o pequeños acontecimientos que generan una sucesión de hechos imprevisibles, es decir, del hecho de que nuestras vidas están tejidas de sucesos más o menos nimios que van marcando de forma inevitable nuestra trayectoria vital. Vamos tomando decisiones y descartando caminos, pero casi siempre es la suerte -o la desgracia- la que nos lleva a una encrucijada u otra diferente. Frente a esta realidad, nuestros valores, nuestras convicciones, aquello en lo que creemos, constituyen nuestra mejor tabla de salvación. Los personajes de Auster tienen una fuerte personalidad, y ello se refleja en sus decisiones. Son supervivientes, y tratan de buscar, dentro de sus posibilidades, el camino hacia la autorrealización, es decir, el camino de la felicidad. Sin embargo, muchas veces la intervención fatal de los hados puede truncar ese camino y lanzarlos por derroteros imprevisibles.

3.- Fuentes consultadas http://www.biografiasyvidas. http://www.b iografiasyvidas.com/biografia com/biografia/a/auster.htm /a/auster.htm http://www.elaleph.com/fin/2004 http://www.ela leph.com/fin/2004/11/22-paul-au /11/22-paul-auster---vida-yster---vida-y-obra obra-lite.html -lite.html http://perdidaentrelibros. http://perdida entrelibros.blogspot.com.es/2 blogspot.com.es/2009/07/paul-a 009/07/paul-auster-leviata uster-leviatan.html n.html http://es.paperblog.com/lev http://es.pap erblog.com/leviatan-de-pa iatan-de-paul-auster-36 ul-auster-369174/ 9174/

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