Monografia Final H2Rigotti

Monografía Final – Historia II – Cátedra Rigotti – Cintia Ramirez 2009

El desplazam des plazam iento del problema del ornam ento por los conceptos conc eptos de volumen y de una nueva plástica Mon ografía Final Final – Historia II Cat. Rigotti. Cintia Ram irez http://tinuvielgns.blogspot.com/

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Temario: 1. La búsqueda de un nuevo ornamento vi ncu lad o aú n a un cor az ón an ti gu o.............................................................Pá g. 3 - Liberación formal - Nuevas formas, misma concepción. - Las ideas de Sullivan: los edificios desnudos y la semilla como sede del poder. Obras: Casa Tassel , Horta (Bruselas, 1893) / Escuela de Glasgow , Mackintosh (Glasgow, 1898) / Auditórium , Adler y Sullivan (Chicago, 1886) / Carson Pirie & Scott, Sullivan (Chicago, 1898)

2. La apuesta a la cualidad por el ornamento o por su el im in ac ió n.....................................................................................P ág . 8 - La polémica de la ornamentación en el revestimiento. - El debate del Werkbund, tipificación vs. artista individualista. - Wright y el ornamento natural. Obras: Looshaus en Michaerlerplatz, Loos (Viena, 1909) / Edificio de la Secession, Olbrich (Viena, 1898) / Casa Robie, Wright (Chicago, 1908)

3. La caída del ornamento bajo el peso del concepto de volumen: Ide as d e l a v angua rdia de en tre guerra s................Pág .12 - Volumen conformado por superficies lisas. - Elementos plásticos con valor ornamental. - Expresión material como ornamento del futuro Obras: Casa Citrohan, Le Corbusier (1920) / Villa Savoye, Le Corbusier (Poissy, 1928)

4. El No Orn am en to ll eg a a Am ér ica ..........................................................P ág .14 - Los viajes de Le Corbusier por América del sur. - La exposición del Estilo Internacional en EEUU. 5. Lograda la fuerza del volumen, nuevos acentos sobre la cuestión plástica................................................. Pág.15 - Le Corbusier y la interpretación de la naturaleza. - Wright y la semilla como totalidad. - Curvas Tropicales. Obras: Casa de fin de semana, Le Corbusier (Paris, 1935) / Ministerio de Educación, Le Corbusier, Costa y Niemeyer (Río de Janeiro, 1938) / Casa de Baile , Niemeyer (Pamphula, 1940) / Unidad de Habitación , Le Corbusier (Marsella, 1947) / Edificio Johnson, Wright (Wisconsin, 1936)

6. Bib li og ra fí a............................................................................................ Pág .19

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1. La búsqueda de un nuevo ornamento vinculado aún a un corazón antiguo - Liberación formal Sea como reacción al academicismo (asociado al poder monárquico y religioso) o porque las nuevas tecnologías lo permitían, a finales del siglo XIX, un grupo de arquitectos abandonan las reminiscencias históricas y comienzan a trabajar el ornamento con nuevas formas. Esta etapa es considerada por algunos historiadores como la precursora del Movimiento Moderno, mientras que, para otras, es el final de una antigua concepción de la arquitectura. - Nuevas formas, misma concepción. Si bien la concepción del ornamento seguía siendo la misma: elementos decorativos adosados a la fachada o en el interior, comenzaron a trabajarse formas nuevas, predominantemente lineales (curvas o geométricas) vinculadas a los nuevos materiales. - Las ideas de Sullivan: los edificios desnudos y la semilla como sede del poder. A finales de 1890, Louis Sullivan plantea dos ideas diferentes: Por un lado, cuestiona por primera vez el uso de ornamento en “Ornament in Architecture” : “Yo diría que sería estupendo para nuestra estética que nos abstuviésemos completamente de usar ornamentos durante unos años, con el fin de que nuestros pensamientos pudiesen concentrarse plenamente en la producción de edificios bien configurados y bonitos en su desnudez. Deberíamos, pues, evitar forzosamente muchas cosas indeseables, y aprender, por el contrario, lo efectivo que resulta pensar de un modo natural, efectivo y favorable. (...) Habremos aprendido, sin embargo, que el ornamento es mentalmente un lujo, no una necesidad, puesto que habremos distinguido las limitaciones así como el gran valor de las masas sin adornos...”. Siguiendo esta idea, en 1908, Adolf Loos publica “Ornamento y Delito” Por otro, su texto “La semilla: la sede del poder ” continuará durante toda la obra de Wright, así como sus ideas de América como país demócrata.


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Casa Tassel, Víctor Horta (Bruselas, 1893) Exterior: Bow-window líneas curvas y perfilería a la vista. Interior: elementos estructurales tratados estéticamente, libertad para permitir el paso de la luz. Asociaciones y Teorías: Einfühlung . Viollet le Duc. Materiales: Combinación de construcción tradicional con materiales y tecnologías modernas.


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Escuela de Arte de Glasgow, Mackintosh (Glasgow, 1898/ 1907) Exterior: Evocación medieval (en general, celta, oriental, heráldica). Predominio volumétrico, líneas puras. Interior: Contraste de colores. En biblioteca, estructura conforma espacios. Asociaciones y Teorías: arts & craftsMateriales: combinación mampostería, estructuras ligeras (biblioteca), arte e industria.


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Auditorio de Chicago, Adler y Sullivan (Chicago, 1886) Exterior: fachada tripartita, ornamentos en arcos de hierro. Interior: materiales de calidad, colores en mosaicos y vidrios. Asociaciones y Teorías: neorrománico de Richardson Materiales: combinación muros de cargas y estructura metálica.


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Carson Pirie & Scott, Sullivan (Chicago, 1898) Exterior: retícula, síntesis lineal. Ventana Chicago. Ornamentación sólo es vista por los usuarios, decoración orgánica. Esquina en bisagra. Interior: planta libre, austeridad, capiteles ornamentados Asociaciones y Teorías: Owen Jones (artes decorativas Wright, LC) Materiales: hierro, ya no se utilizan muros de carga.


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2. La apuesta a la cualidad por el ornamento o por su eliminación - La polémica de la ornamentación en el revestimiento. Es en Viena, a principios de 1900, donde el cuestionamiento acerca del uso del ornamento cobra vital importancia en su aplicación en el revestimiento. La sessecion vienesa, compuesta por Wagner, Olbrich y Hoffmann, hablaba del ornamento como propiedad común a la ciudadanía culta; mientras que Adolf Loos, por el contrario, decía que “la evolución cultural equivale a la eliminación del ornamento del objeto usual” - El debate del Werkbund, tipificación vs. artista individualista. Loos criticaba al Werkbund ya que, en su opinión, el estilo de su época se encontraba en aquellos ámbitos en los que el artista no se había entrometido. A su vez, en el Werkbund, existían tres posturas opuestas: Muthesius (1912): tipificación como sinónimo de buen gusto, la necesidad de publicidad (mediante exposiciones y revistas) para generar más exportación. Van de Velde (1914): primero debía definirse un estilo, luego tipificar; primero lograr calidad, luego exportar; usar formas y decoraciones acordes a la época. Artista creador, individualista. Behrens (1914): la tipificación debe surgir de una expresión madura, no un canon. Debe existir libertad artística en el Werkbund. - Wright y el ornamento natural. En EEUU, Wright en “Por la causa de la arquitectura” (1908) defendía un estilo individual, orgánico en relación a las líneas horizontales de la llanura. “en Arquitectura Orgánica es absolutamente imposible pensar el edificio como una cosa, sus mobiliarios y complementos como otra, y su emplazamiento y entorno como otra más. El espíritu en que están concebidas estas construcciones considera todos estos elementos como constitutivos de una unidad” (“La soberanía de lo individual. La Arquitectura Orgánica. 1910)


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Edificio de la Secession, Olbrich (Viena, 1898) Exterior: composición volumétrica. Fuertes motivos decorativos, simbolismo: laureles, lechuzas, primavera. Interior: grandes espacios para exposición, la decoración dependía de la muestra. Asociaciones y Teorías: arquitectura sacra, Egipto. Semper Materiales: hierro, muros de carga, con estuco liso excepto motivos decorativos.


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Looshaus en Mi chaerlerplatz, Loos (Viena, 1909) Exterior: se diferencian dos situaciones de fachada: vivienda (retícula) y comercio (mármol, columnas) Interior: inicios del raumplan, materiales nobles en comercio, austeridad en viviendas. Asociaciones y Teorías: Semper, Sullivan (teoría y edificio Carson) Materiales: mármol, estuco, bronce (cubierta), madera (interior).


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Casa Robie, Wright (Chicago, 1908) Exterior: líneas horizontales, techos con poca pendiente Interior: centro en chimenea, el espacio se direcciona longitudinalmente, diseño integral. Asociaciones y Teorías: Semper, Sullivan (teoría), espacio Schmarson Materiales: ladrillo, madera, vidrio, hierro


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3. La caída del ornament o bajo el peso del concepto de volumen : Ideas de la vanguardia de entre guerras - Volumen conformado por superficies lisas En 1918, Le Corbusier junto al pintor Ozenfant fundan el primer movimiento derivado del cubismo: el purismo. De este grupo surge la publicación Espirit Nouveau (1920-1925) donde Le Corbusier publica las Tres Advertencias a los señores arquitectos: El Volumen: “La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los volúmenes reunidos bajo la luz. Nuestros ojos están hechos para ver las formas bajo la luz: las sombras y los claros nos revelan las formas” La superficie: “un volumen está envuelto por una superficie, una superficie que está dividida según directrices y generatrices del volumen, que acusan la individualidad de ese volumen” - Elementos plásticos con valor ornamental. En la obra la Villa Savoye, totalmente despojada de ornamentos, pueden identificarse volúmenes que “cortan” con la rigidez geométrica, como es el caso de la escalera y la pantalla curva del solarium que de momentos se ve como un plano y, en otros, como un volumen. - Expresión material como ornamento del futuro En la casa Citrohan, las carpinterías industriales de la fachada principal vitalizan la composición. Este mismo recurso, se utiliza en barandas y la reja bajo la rampa de la Villa Savoye.


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Casa Citrohan, Le Corbusier (1920) Exterior: volumetría pura. Se destaca la fachada sur por la doble altura vidriada. Escalera corta la ortogonalidad del conjunto. Interior: áreas privadas y área social, en doble altura, unificadas por escalera caracol. Asociaciones y Teorías: obras puristas, Loos. Materiales: hormigón, vidrio, hierro.

Villa Savoye, Le Corbusier (Poissy, 1928) Exterior: volumetría pura. Ventanas corridas continuas. Volumen del solarium para mostrar asimetría. Interior: rampa y escalera caracol como eje vertical, recorrido. Asociaciones y Teorías: cinco puntos para una nueva arquitectura. Materiales: hormigón, vidrio, hierro.


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4. El No Ornamento llega a América - Los viajes de Le Corbusier por América del sur A finales de la década del 20 Le Corbusier viaja a América del Sur y recorre Argentina, Brasil y, posteriormente, Colombia. Durante esos viajes dicta conferencias en las facultades de arquitectura y trabaja con grupos de arquitectos locales. La influencia de Le Corbusier en estos viajes no es solo de él hacia los americanos, sino que es reciproca, lo paisajes y algunos modos de construir de la región marcarían su etapa posterior. - La exposición del Estilo Internacional en EEUU * Primer Principio: arquitectura como volumen: muros como cáscara que rodean los soportes; plantas libres con pilares de sección pequeña; aspecto de superficies que cierran un volumen y no de masas; cubiertas planas; superficies continuas, semejantes a piel tensada; se prefieren carpinterías industrializadas que sus marcos sean lo mas delgados posibles. * Materiales de superficie: uso de materiales homogéneos, lisos, con texturas continuas. Se admiten: estucos lisos, paneles contrachapados y piedras naturales. Es importante que las carpinterías estén “a filo” del muro. * Tercer principio: La ausencia de decoración aplicada: pueden considerarse como ornamento aquellos elementos del diseño que dan interés y variedad al conjunto; el detalle arquitectónico proporciona el la decoración de la arquitectura moderna. Se admiten: pinturas, esculturas, letreros en fachada, uso de colores, árboles y parras.


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5. Lograda la fuerza del volum en, nuevos acentos sobre la cuestión plástica. - Le Corbusier y la interpretación de la naturaleza A partir de 1930 Le Corbusier, empezó a ceder su pasión por la máquina en favor de la interpretación espontánea de la naturaleza, formas humanas, huesos y caracoles aparecen en sus pinturas. La primera de las casas construidas en base a estas nuevas ideas es la Casa para fin de semana , construida en piedra, pavés y cubiertas abovedadas de amianto cemento. - Wright y la semilla como totalidad En 1930, Wright desarrolla el mito de Usonia, como una civilización igualitaria. Es justamente en este período donde desarrolla dos de sus obras más representativas, la casa Kaufmann y el edificio administrativo Johnson Max, ambos de 1936. En estas obras el término “orgánico” acuñado desde 1908 cobra otro valor, la metáfora de Sullivan acerca de la semilla ahora es ampliada e incluye la totalidad del edificio. - Curvas Tropicales Algunos autores definen la visita de Le Corbusier a Brasil como un catalizador del talento del joven grupo de arquitectos que trabajaron con él, lo que, sumado a una política de estado y la aceptación popular, permitió un cambio radical en la arquitectura brasileña. Le Corbusier, a partir del replanteo respecto a su obra, en parte, fruto del deterioro y el sobrecalentamiento que sufrieron sus primeras casas, en 1933 incorporó un sistema de protección solar en su proyecto para Barcelona que consistía en una serie de parasoles horizontales móviles y aleros verticales. Este sistema pudo aplicarse por primera vez en el Ministerio de Educación de Río de Janeiro (1936) obra en la que Le Corbusier trabajó junto a otros arquitectos, entre ellos Lúcio Costa y Oscar Niemeyer. Como señala Mindlin, “Si, como dice Le Corbusier, arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los volúmenes bajo la luz, el Brise soleil le da al juego y a los volúmenes una infinita riqueza de modulación, en el sentido de la cuarta dimensión, por medio de la constante mutación de las sombras que cruzan la superficie de la aurora a la puesta del sol”


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Casa de fin de semana, Le Corbusier (Paris, 1935) Exterior: construcción baja, enraizada en el suelo. Interior: planta libre, chimenea como centro Asociaciones y Teorías: Casas Monol (1920), Semper, Owen Jones. Materiales: ladrillo, madera, hormigón.

Edificio Johnson, Wright (W isconsin, 1936) Exterior: volúmenes curvos, similar a “plato volador” Interior: espacio central con columnas fungiformes, rodeado por varios pisos de oficinas. Asociaciones y Teorías: Semper, Sullivan, Owen Jones. Materiales: ladrillo, hormigón, vidrio.


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Ministerio d e Educación, Le Corbusier, Costa y Niem eyer (Río de Janeiro, 1938) Exterior: volumetría pura, juego plástico otorgado por parasoles Interior: uso de mosaicos de variadas formas y colores. Asociaciones y Teorías: proyecto para Barcelona (1933), decorados barroco portugués. Materiales: hormigón, vidrio, amianto y mármol.


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Casa de Baile, Niemeyer (P ampulha, 1940) Exterior: similitud con la costa. Interior: mármol de colores Asociaciones y Teorías: Le Corbusier, barroco portugués. Materiales: mármol, hormigón, vidrio.

Unidad de Habitación, Le Corbusier (Marsella, 1947) Exterior: geometría pura, plasticidad otorgada por brise soleil y volúmenes en terraza Interior: plantas estandarizadas con diferentes capacidades. Asociaciones y Teorías: Ministerio de Educación, Villa Saboye. Materiales: hormigón, vidrio.


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6. Bibliografía: Adolf Loos – Benedetto Gravagnuolo. Arquitectura Contemporánea – M. Tafuri y F. dal Co – Edit. Aguilar. Autobiografía de una Idea – Louis Sullivan. Block nº 4: “Hay algo de irracional...” Carlos Ferreira Martins “The South american way” José Liernur Brazil Deceives –Ana Maria Rigotti El Estilo Internacional – Apuntes de Cátedra. Frank Lloyd Wright – Taschen. Frank Lloyd Wright – Usonia- Eduardo Sacriste- Nobuko. Hacia una Arquitectura – Le Corbusier. Historia Critica de la Arquitectura Moderna – Kenneth Frampton – Edit. GG Historia de la Arquitectura Contemporánea – Renato De Fusco – Celeste Ediciones. La arquitectura del siglo xx – textos- Simon Marchan Fiz Le Corbusier – GG- Estudio Paperback Le Corbusier Obras Completas – Les Editions d`Architecture Zurich Le Corbusier 1910-1965 – GG Le Corbusier Análisis de la forma – GG Origen textil de la Arquitectura – Antonio Toca. Oscar Niemeyer – GG – Josep Ma. Botey Patrimonio Mundial tomos 1, 2 y 4 – Diario Clarín de Arquitectura. Imágenes extraídas de Internet.


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