González Letechipía, Paola. Reporte de lectura: Capítulo 4. La protesta del expresionismo. Van Gogh, nsor, !unch, Gauguin, sin omitir la poesía de "ola, son #istos como los padres directos del expresionismo, expresionismo, $ste se caracterizar caracterizar por ser algo %ue de&ía de #i#irse desde el interior, de igual manera, toman una postura antinaturalista ' critica hacia los impresionistas, pues aun%ue estos rompieron con ciertas reglas de la (cademia su arte era de carácter &urgu$s. )e trata de un arte de protesta ante la decadencia de la realidad %ue #i#ían. l cuarto cuarto capítulo capítulo de Las vanguardias vanguardias artísticas artísticas del siglo XX, de !icheli, está está dedic dedicad ado o al expre expresio sionis nismo mo #isto #isto como como arte arte de opos oposici ici*n *n ' protes protesta. ta. )e expone un análisis de los di#ersos lugares en donde se hizo presente: +rancia, (lemania, (lemania, $lgica $lgica e -talia, -talia, dado %ue %ue en cada cada país tu#o tu#o su peculiarid peculiaridad ad . n el caso de +rancia destaca el +au#ismo, a pesar de ha&er sido de poca duraci*n, /041/02, 3ue in3lu'ente en otros mo#imientos de #anguardia ' marc* una ruptura con el arte o3icial. )egn el autor: 53au#ismo signi3ica&a, so&re todo, la li&erac li&eraci*n i*n completa completa del temperam temperamento ento ' del instinto instinto.. 6789icho 6789icho de otro modo %uerían trasladar las sensaciones al lienzo con el máximo de explosi#idad ' de &rutalidad. Vlaminc; 3ue su artista más representati#o, aun%ue tam&i$n se mencionan los nom&r nom&res es de !atiss !atisse, e, ra%u ra%ue, e, 9erai 9erain, n, +rie +riesz, sz, Roua Rouault ult,, !ar%u !ar%uit, it, 9u3' 9u3' ' Van 9ongen. Vlaminc; se caracteriza por la estrecha relaci*n entre sus ideas del modo de conce&ir la pintura ' el modo de conce&ir la #ida ' las relaciones sociales, además so&re sale su personalidad anar%uista de con#icci*n política, por ello su inclinaci*n 3ue hacia el indi#idualismo, poco a poco a&andon* los colores 3au#es ' su pro& pro&lem lemát ática ica para para pasa pasarr a tonali tonalida dades des oscura oscuras s ' som&r som&rías ías,, en sus sus o&ras o&ras comenzaron a aparecer los primeros huracanes, las nu&es negras, los horizontes negros, etc. 1 77
(lgo similar ocurri* con Rouautl, %uien tam&i$n a&andon* la pro&lemática del 3au#ismo para centrarse en los pro&lemas sociales, por ello sus contenidos están llenos de realismo, en donde se o&ser#a un situaci*n de crisis e in%uietud. n el caso del expresionismo alemán se caracteriza por la 3ormaci*n de di#ersos grupos %ue intentaron pronunciar por una po$tica nue#a ' original: l mundo 'a existe< no tiene ningn sentido hacer una r$plica de $l. La 3unci*n del artista consiste en indagar sus mo#imientos más pro3undos ' su signi3icado 3undamental, ' en recrearlo. 678 n este arte el hom&re es s*lo una cosa, la más grande ' la más mísera: es hom&re. sto es lo nue#o ' lo in$dito en relaci*n con otras $pocas< de este modo se sale de la concepci*n &urguesa del mundo. =a no ha' #ínculos %ue mantengan oculto el rostro del hom&re< 'a no ha' episodios con'ugales 678 > l grupo llamado 59ie r?c;e 6l puente8, 3ue el primero en 3ormarse en /0@, carente de un 3undamento ideol*gico, su principal o&Aeti#o era atraer a si a todos los elementos re#olucionarios ' en 3ermento. )e caracteriz* por destruir las #ieAas reglas ' por su espontaneidad de su inspiraci*n. Birchner 3ue considerado como el Ae3e del grupo. l siguiente grupo en 3ormarse 3ue 59er laue Reiter 6l Ainete azul8, 3undado en / por Bandins;' ' +ranz !arc. ste grupo trata&a de captar la esencia espiritual de la realidad< asimismo, el color tiene un papel primordial, segn el autor: 5Para Bandins;' el color es el medio %ue eAerce una in3luencia directa en el alma 678 di#ide el color en dos categorías 3undamentales: el calor ' el 3rio de la entonaci*n en sus #arios grados de claridad ' de oscuridad.
2 89
3 105
La in3luencia del Art Nouveau se o&ser#a como decisi#a en Bandins;', es la línea la %ue le permite tener ma'or li&ertar ' aleAarse de las reglas se simetría, cierta li&ertad conduce a sus primeros resultados a&stractos. l grupo de Ainete azul se ha&ía disuelto, sin em&argo, artistas como Bandins;', Blee, DaElensle' ' +eininger continan explorando el camino del expresionismo. (sí pues, dentro del expresionismo surge l realismo expresionista, $ste nos da cuenta de la crisis pos&$lica %ue su3rieron los artistas alemanes ante la primera guerra mundial, algunos de ellos com&atieron en $sta,
por lo %ue el
trauma 3ue ma'or. )e trata pues de una nue#a corriente artística llamada: 5Fo#em&ergruppe 6Fue#a o&Aeti#idad8: l derrum&amiento moral de las clases medias alemanas, la in3laci*n, el ham&re, crea&an una situaci*n di3ícil, pero tam&i$n con3irma&an la necesidad de la soluci*n re#olucionaria. Partiendo de tal constataci*n se ha&ía 3ormado el 5Fo#em&ergruppe, %ue reunía a los artistas
'
a
los
ar%uitectos
de
#anguardia,
orientados
políticamente a la iz%uierda. 4
n las o&ras de estos artistas nos encontramos con la huella de la Primera Guerra !undial, se con#ierte en un tema recurrente, los artistas muestran los desastres de la guerra ' expresan su sentir ' trauma ante $sta. l 3in del expresionismo llega con itler ' su arte degenerado, en especial con la destrucci*n de las o&ras con3iscadas. Fo o&stante, el mo#imiento eAerci* gran in3luencia en el arte moderno mexicano, el arte norteamericano ' el arte italiano. n el caso de $lgica, sus máximos representantes 3ueron: Gusta#e de )met, Perme;e, +ritz #an den erghe ' (l&ert )er#aes. stos optaron por el 4 120
recurso del cu&ismo, de igual manera, su expresionismo se caracteriz* por no ser cere&ral ni meta3ísico, 5cu'os personaAes mantiene una indi#idualidad ' una o&stinada con3ianza en si mismos en el cho%ue con los elementos naturales.
@
l expresionismo esla#o sali* de uropa centro1occidental, entre uno de estos artistas destaca Chaim )outine, un personaAe, %ue como &ien lo dice el autor, 3ue #íctima de su propia re&eli*n. n sus cuadros pinta las carnes descuartizadas %ue cuelga en las carnicerías, tam&i$n los pollos desplumados %ue se muestran en las pollerías son o&Aeto de su inter$s. )Hutine es un caso mu' particular, a $l no le preocupa&a ninguna corriente artística ni nada por el estilo, casi no tu#o una 3ormaci*n de arte, llama la atenci*n %ue el roAo domina su paleta, un roAo cálido ' denso como la sangre #enenosa. n el caso del expresionismo italiano, su más destacado representante es !odigliani, %uien 3ue amigo de )outine, se estilo se distingue por ser 5un expresionismo %ue se u3ana de su elegancia ' de su primorosa cadencia 67.8se trata de un expresionismo mel*dico. I l expresionismo se mani3est* desde distintas #ertientes, ' en cada país lo hizo de manera particular, pero todas estas expresiones con#ergen en %ue se trat* de un mo#imiento de contenido ' no de 3orma. Lo %ue realmente importa&a era lo %ue se plasma&a, es decir la temática, los artistas ago&iados por la crisis %ue #i#ían les interesa más expresar sus malestares ' &uscar soluciones. i&liogra3ía: !icheli, de !ario, Las vanguardias artísticas del siglo XX, !adrid, (lianza ditorial, >00>, pp. J14/.
5 136
6 141
