Bernard Denvir – El Fauvismo y el Expresionismo Expresionismo
El expresionismo, según el autor, tiene dos significados. En un significado amplio sería el predominio del sentimiento por sobre el pensamiento y la expresión de emociones. emociones. Mientras que en un sentido s entido específico específico se refiere a las obras de un gran númer número o de pinto pintores res que que a fines fines del del siglo siglo XIX y princ principi ipios os del XX trasla traslada daro ron n aquellos principios generales a una doctrina específica, mediante el uso extático del colo color, r, la reduc reducció ción n de la depen depende denci ncia a de la realid realidad ad obet obeti! i!a a y la !alide !alide" " absoluta de la !isión personal. El expresionismo !a contra el racionalismo y busca el culti!o de la sensibilidad, idea idea que que !ení !enía a del del roma romant ntic icis ismo mo y que que fue fue apoy apoyad ada a por por di!e di!ers rsos os auto autore res s #$iet"sc%e, &'inburne, ideas de (ar'in) que alteraron la noción de la %umanidad. *demás algo que tu!ieron en común di!ersos artistas expresionistas fueron los problemas psicóticos y neuróticos. +os precedentes de los expresionistas se pueden encontrar en los decadentistas y simb simbol olis ista tas s #exp #explo lora rarr en las las drog drogas as,, el alco alco%o %ol, l, pape papell de rebe rebeld lde e cont contra ra la sociedad). ay un redescubrimiento de artistas como Mat%ias -rne'ald #en el texto %ay una referencia a la /rucifixión). 0ambi1n %ubo un rescate de obras de El 2osco y 2rueg%el por eemplo, que representaban una tradición expresionista, por eso se puede !er el expresionismo casi como una constante nórdica. (en!ir plantea que el Expresionismo alemán se dio gracias a la liberación del color y de la forma que %icieron los fauvistas en 3rancia. El fau!ismo.. 4de dónde !iene el nombre5 #fau!es 6fieras7 +ouis 8auxcelles), se da %acia 9:;< en torno a la figura de enry Matisse. Matisse. Esencialmente Esencialmente lo que une a estos estos artistas fue el uso desin%ibid desin%ibido o del del colo colorr a fin fin de defi defini nirr la form forma a y expr expres esar ar el sent sentim imie ient nto. o. El auto autorr !e la experi experien encia cia fau fauve como como un perio periodo do de liber liberaci ación ón =>li =>liber beró ó del del color, color, liber liberó ó del espí spíritu de !anguard ardia 6ya no es un arti artist sta a rec%a c%a"ad "ado, sin sino un arti artist sta a independiente7, y liberó el espíritu del expresionismo con el uso dramático del color?. @n periodo donde %ay conciencia de que el artista debía dedicarse a la creación de una !isión y un mundo personal. Aor eso el autor plantea que el
expresionismo no se manifiesta plenamente %asta la aparición del fau!ismo. +os antecedentes del fau!ismo están en -auguin y en los $abis #uso del color) y en 8an -og%, que como Moreau !en el arte como expresión de un sentimiento interno. 0enemos entonces por una parte un precedente de lo que sería el expresionismo alemán del siglo XX en las obras de Ed!ard Munc% #El -rito, 9B:C) y de Dames Ensor #Entrada de /risto en 2ruselas, 9BB:), que es lo que podemos considerar como un primer expresionismo. Aor otra parte tenemos el fau!ismo. como decíamos que seFala (en!ir, la liberación del color y de la forma que %icieron los fau!istas, permitió el desarrollo del expresionismo alemán. +o que une a fau!ismo y expresionismo es la expresión del color. &erá en *lemania donde el expresionismo logra su %egemonía, tanto en pintura, escultura, literatura, teatro y cine. El pueblo de habla alemana ha sido el más apto para acentuar (en *bstraGtion und Einf%lung, 9:;B) el sentimiento y preferir el mundo de la imaginación al de los hechos .
==Horringer %ablaba de un
trascendentalismo del mundo de expresión góticoJ, donde la inquietud y la confusión del arte nórdico se oponen al descanso y la claridad de !isión típicos del arte mediterráneo y clásiclo??. El grupo (ie 2rcGe #9:;<79:9C)#El Auente) fue fundado en 9:;< en la ciudad de (resden, *lemania. En el participaron artistas como Ernst Kirc%ner, Eric% ecGel, Karl &c%mitd7Lottluff y Emil $olde. Este grupo !eía a la pintura como un medio de liberación de de expresión de un mensae social. Es una célula revolucionaria más que un movimiento artístico #porque no crea nada nue!o, sólo une estilos) . El Auente en el fondo une las nue!as tendencias. (ie 2laue Leiter #9:9979:9), el otro grupo importante de expresionistas alemanes. 3undado por 3ran" Marc y por Hassily KandinsGy. &e dedicaba a representaciones de la naturale"a, donde no repeta los colores de la realidad,
porque el cuadro es una realidad en sí mismo. @saban colores menos dramáticos ya que buscaban la espiritualidad, por eso tendían a purificar los sentimientos y luego plasmarlos. Aor último,
el autor seFala que además
de en estos dos
grupos, las
manifestaciones de un nue!o romanticismo !isual tambi1n se dieron en la &ecesión 8ienesa y la &ecesión de 2erlín. (er &turm fue una re!ista expresionista editada por er'art% Halden en 2erlín, en la que colaboraron artistas como NsGar KoGosc%Ga, que tenían en común la morbide" del color y la adaptación de los nue!os recursos estilísticos para crear una ambiente y expresar un sentimiento. Der Sturm (1910–1932)
fue una revista expresionista editada en Berlín
