La Evolución de La Escultura

La evolución de la escultura.

• INTRODUCCIÓN: • Todos los ideales del arte griego griego aparecen aparecen de fora estelar en escultura . !us creaciones escultóricas escultóricas se"alan una de las cias de toda la #istoria del $rte.

• INTRODUCCIÓN: • Todos los ideales del arte griego griego aparecen aparecen de fora estelar en escultura . !us creaciones escultóricas escultóricas se"alan una de las cias de toda la #istoria del $rte.

• Los escultores griegos practicaron tanto las escultura en relieves coo de %ulto redondo & aun'ue los priero est(n supeditados principalente principalente a la decoración escultórica ) etopas& frisos * frontones+

• La a*or,a de las esculturas desaparecieron con el tiepo ) uc-as eran de %ronce+ aun'ue en poca roana se copiaron * reprodu/eron uc-as de ellas 'ue -an peritido 'ue llegue -asta nosotros los tesoros de a'uellos tiepos.

• La escultura se integra con la ar'uitectura por 'ue no es solaente ornaental & sino 'ue da consistencia a la construcción. !e eplea%a en la decoración de los teplos& en onuentos funerarios.

• Consiguen doinar el voluen escultórico * la tridiensionalidad & aun'ue veces est soetida a iperativos ar'uitectónicos ) esculturas de frontones& etopas& frisos+ * a otras le*es visuales casi pictóricas ) -eleniso+

• 0l tea fundaental es la representación del cuerpo -uano & para el 'ue eplearon un canon cu*o odulo era la ca%e1a.

• 0l cuerpo -uano & tanto en representaciones de dioses coo de -uanos & fue el otivo del arte griego .

• !us rasgos (s significativos son: • la %elle1a coo edida& proporción * aron,a en la anato,a2 • 3 la ideali1ación del cuerpo

• Los o%/etivos 'ue interesan al escultor griego son la e4presión * la representación del oviiento .

• 0l artista griego reproduc,a la realidad ) e/. estudios anatóicos + aun'ue de fora ideali1ada

• 0l (rol * el %ronce fueron los ateriales utili1ados en la escultura.

• Las figuras aparec,an policroadas con suaves colores& -o* desaparecidos. 0n los o/os se inserta%an pastas v,treas coloreados * los la%ios se colorea%an con una l(ina ro/i1a

• Los es'ueas copositivos var,an con el tiepo & pas(ndose de una escultura est(tica * reposada& de es'ueas cerrados5

•  $ una escultura con oviiento ) contraposto& coposiciones en diagonal+

• La e4presión es figurativa * responde al iso fondo conceptual & antropocntrico * racionalista& de la ar'uitectura: cultiva pocos tipos& a los 'ue llega a l perfección tras una larga evolución& de foras convencionales ) arca,so+ a ideali1adas ) clasiciso+ * al naturaliso ) -eleniso+

• La escultura griega tuvo una larga e4istencia & a lo largo de la cual ca%ió * evolucionó desde el arcaiso 5

•  5-asta el #eleniso& en %usca de un a*or naturaliso.

0l per,odo arcaico • 0l per,odo arcaico se e4tiende desde el siglo 6II a.C. -asta el 789. a.C. . 0n esta etapa las esculturas presentan unas caracter,sticas 'ue nos recuerdan a la estatuaria oriental & * espec,ficaente& a la egipcia

0l per,odo arcaico • La escultura de los siglos 6III al 6I a.C. presenta una clara influencia oriental & en especial egipcia * esopot(ica. • Les estatuas (s antiguas est(n influidas por la pl(stica egipcia& todav,a patente en la rigide1& solide1 * posición frontal de los cuerpos 'ue se representan.

0l per,odo arcaico • Las figuras son -ier(ticas& se presentan de pie con la pierna i1'uierda adelantada ) contraposto+ & en posición de arc-a * los %ra1os pegados al cuerpo. • La anato,a es estili1ada& anc-as espaldas & pliegue inguinal u* arcado& póulo u* salientes& grandes o/os alendrados& sonrisa arcaica& ca%ellos largos * ri1ados

0l per,odo arcaico • La escultura del arcaiso tiene un arcado car(cter sagrado. • La recia pre-elnica no ten,a escultura onuental * evita%a la representación icónica de sus dioses& 'ue a;n se ve,an coo fuer1as eleentales.

0l per,odo arcaico • 0l cuerpo -uano. Con la llegada de los dorios& los dioses se fueron definiendo seg;n la escala -uana& con itos en los 'ue se relata su -istoria. • !on dioses 'ue participan activaente en las acciones de los -o%res * se de/an reconocer por su iagen.

0l per,odo arcaico • La escultura arcaica uestra& priero en adera ) 4oanas+ * luego en piedra & las figuras de los dioses

0l per,odo arcaico • • • • •

Las tipolog,as 'ue predoinaron fueron: Los
0l per,odo arcaico • 0l
0l per,odo arcaico • !iepre est(n erguidos & con cierta onuentalidad& sin ovilidad ni e4presión. • Las figuras o%edecen a la le* de la frontalidad& coo las estatuas de 0gipto. • 0n un intento de darle e4presión & ar'uean -acia arri%a el la%io superior & lo 'ue origina la caracter,stica sonrisa arcaica

=ouros de !union ) >?@A@B9 a.C.+

• =uros de $navisos& @79A@?@ a. C.

=uros de $navisos& @79A@?@ a. C. • 0n la %;s'ueda de a*or naturaliso & la figura uestra actitudes enos r,gidas * se coprende e/or la anato,a al dar a*or volune al tóra4& odelar las piernas e indicar dos l,neas en el a%doen con un arco seicircular en el tóra4. Los rasgos de la cara ad'uieren rasgos (s naturales.

0l per,odo arcaico • La
• =or >@& @9A@?@ a.C. Eigura feenina envuelta en un anto * una t;nica con pliegues de ;ltiples direcciones 'ue indican el oviiento de la figura

=or >@& @9A@?@ a.C. • !e apreci(n restos de su rica policro,a de tonos a1ules& verdes * ro/os . • 0l pelo largo cae en tren1as radiales so%re sus -o%ros. • 0n su rostro ine4presivo destaca la sonrisa arcaica.

randes o/os alendrados

!onrisa arcaica Erontalidad

#ieratiso

Recursos convencionales ) geotricos+

Frdida de geoetri1ación& las superficies son redondeadas Los %ra1os se epie1an a diferenciar& aun'ue todav,a no se adelantan

Fliegue inguinal 0studios anatóicos& Todav,a no -a* efectos de asa) peso+

Contraposto ) inicio del oviiento+

0l per,odo arcaico • 0n los relieves escultóricos se representan figuras en oviiento& especialente en frontones& frisos * etopas & con teas de %atallas o de adoración. • 0n los frontones & las escenas

0l per,odo cl(sico

0l per,odo cl(sico • 0l floreciiento econóico * el afian1aiento pol,tico con Fericles en  $tenas dieron lugar a grandes o%ras aestras * la escultura alcan1ó su (4ia perfección * serenidad.

0l per,odo cl(sico • Las caracter,sticas de la escultura cl(sica son& en general& se avan1a -acia el naturaliso : • 0l a%andono de la rigide1 de los tiepos arcaicos& 'ue da paso a un rela/ado e'uili%rio * a%re el caino -acia el naturaliso. • !e a%andona la forntalidad . De esta anera se consigue un oviineto (s natural se eliin la irigde1 arcaica * se

0l per,odo cl(sico • La representación de la acción * el sentiiento .La figura refle/a la eoción en la actitud * el rostro& con un estilo de nota%le realiso. La escultura *a no presenta la t,pica sonrisa arcaica. !e estudian la anato,a * el oviiento real de la usculatura. $parecen el escor1o * el contraposto.

0l per,odo cl(sico • 0l trataiento del drapeado& en el desarrollo del trataiento del drapeado & los pliegues se ultiplican * se -acen transparentes ) estilo pa"os o/ados+ • Los relieves escultóricos refle/an un gran avance en el trataiento de la perspectiva respecto a la poca anterior. !e doina el escor1o * se consigue refle/ar la profundidad& lo 'ue da lugar a la tridiensionalidad.

0l per,odo cl(sico La anato,a -uana se conoce e/or & lleg(ndose a la (4ia perfección & es decir& a la %elle1a ideal .

• La transición del estilo arcaico al estilo cl(sico se da a travs de o%ras propias coo los frontoes del tepo de 1eus en Olipia o el $uriga de Delfos.

0l $uriga de Delfos •  $tri%uida al escultor Fit(goras de Regio • 0sta o%ra reali1ada seg;n la tcnica del %ronce fundido & representa a un conductor de carros. 0l propio carro * los aniales -an desaparecido .

• Gantioene algunos rasgos arcaicos coo el trataineto del pelo * la ca,da de los pliegues de la t;nica. • !in e%argo adelanta rasgos (s cl(sicos& coo la desaparición de la sonrisa arcaica& la e4presión serena del rostro * la ruptura del -ieratiso & al colocarse los pies un poco (s o%licuos cor respecto al torso.

• Eases: • Tradicinalente el clasiciso se -a su%dividido en tres etapas: • 0l prier clasiciso o estilo severo ) priera itad del siglo 6+ etapa representada por los escultires Girón * Fol,cleto.

• 0l Clasiciso pleno ) segunda itad del siglo 6+ del 'ue Eidias es su (4io representante • 0l Clasiciso tard,o & del siglo I6& oento en 'ue destaca% Fra4eles& !copas * Lisipo.

0l per,odo cl(sico • 0n el siglo 6 a.C. oento de clasiciso& el doinio de la tcnica * * esta%leciiento de c(nones ideales de %elle1a convertir(n el cuerpo -uano en una unidad org(nica& cu*os ie%ros se articulan con claridad * se relacionan seg;n proporciones nuricas de fora r,tica * aroniosa.

0l per,odo cl(sico • 0n la segunda itad del siglo 6 a.C. se llega a la perfección en la representación de la %elle1a ar'uet,pica: ideal& aroniosa * serena. • 0s una escultura de inspiración religiosa& cu*o gran centro productor es la $tenas de Fericles. Destacan iportantes personalidades: Girón& Fol,cleto& gran teori1ador& * Eidias& 'ue da al clasiciso su fora (s perfecta * atices (s delicados.

0l per,odo cl(sico • Girón. Tra%a/ó a ediados del siglo 6 .reali1ó grandes progresos -acia el naturaliso * el estudio del oviiento. !u (4ia preocupación fue la representación del cuerpo -uano en oviiento. $s, en el Discó%olo presenta a un /oven atleta en el oento 'ue va a lan1ar el disco

0l Discó%olo • Representa a un /oven atleta en el oento de lan1ar el disco. 0l cuerpo se inclina -acia adelante * gira con el %ra1o derec-o al1ado& ientras el %ra1o i1'uierdo se apo*a en la rosilla derec-a.

• Cada ie%ro est( tensado al (4io & lo 'ue resalta a;n "as la usculaturaA !in e%argo el rostro no uestra e4presión alguna. !u irada s dirige al disco 'ue va a lan1ar & pero no -a* eoción patente.

Contradicción entre la falta de e4presividad del rostro * el esfuer1o del cuerpo 0l espacio interno esta forado por la intersección de dos curvas

0studios anatóicos

Ruptura de la frontalidad

La lu1 res%ala de anera suave & sin claroscuros Fresenta apo*atura propias de la talla del (rol

• 0l original se reali1ó en %ronce& pero se perdió * en la actualidad lo conoceos gracias a copias roanas ela%oradas en (rol. La tcnica del %ronce perit,s crear estatuas en e'uili%rio inesta%le& cosa 'ue no sucede con la piedra& por lo 'ue se soluciona este pro%lea creando una apo*atura& en este caso un tronco

0l per,odo cl(sico • 0n el con/unto Falas $tenea * Garsias este se ve sorprendido por el invento del a flauta * su fascinado rostro revela sorpresa * paso. Fero ade(s de las sensaciones& no descuidó el estudio perfecto de su cuerpo & ostrando severidad * serenidad en las foras& los rasgos caracter,sticos de la o%ra de Giron.

0l per,odo cl(sico • Fol,cleto. • Desarrolló su actividad en la segunda itad del siglo 6.a.C. fue escultor so%re todo de atletas * utili1ó la tcnica crisoelefantina para la representación de los dioses.

• !u (4ia preocupación fue por las proporciones del ser -uano le llevó a forular un canon de proporciones perfectas

0l Dor,foro )7@9A779. a.C.+ • 0sta o%ra se conoce coo el Dor,foro ) portador de una lan1a+ o el Canon ) por'ue se considera la plasación de la teor,a griega acerca de las proporciones 'ue escri%ió el iso Fol,cleto+ • Cada una de las partes de%,a tener una diensiones adecuadas para coponer el con/unto arónico& en el 'ue la ca%e1a era la unidad de edida. 0l Dor,firo tiene una altura igual a siete veces * edia la ca%e1a.

0l Dor,foro )7@9A779. a.C.+ • 0l peso cae en un a pierna * el sentido de la arc-a se contrapone a la dirección de la irada de odo 'ue se rope la onoton,a del frontaliso ientras se conserva cierto estatiso. • 0l autor no se -a interesado por la e4presión de sentiientos ni virtuosiso ninguno ) el pelo& por e/eplo & es u* plano+.

0l Dor,foro )7@9A779. a.C.+ • 0l Dor,foro da fora a la (4ia aspiración de los escultores griegos & 'ue era la perfecta proporción dentro de un ideal naturalista. • Folicleto es el ultio escultor interesado por el vie/o pro%lea del
0l Dor,foro )7@9A779. a.C.+ •  $rgos& la patria de Folicleto& era una polis t,pica del peloponeso & * anten,a la austeridad de los valores dóricos. 0stos valores deuestran 'ue en la representación del ser -uano se pueden encarnar los (s elevados ideales& en este caso los de un orden -allado ate(ticaente.

0l Dor,foro )7@9A779. a.C.+ • Las innovaciones introducidas por Folilceto se refieren al rito oscilante en fora de ! del Dor,foro& coo si una corriente flu*era por todo el cuerpo. • 0l e'uili%rio entre los efectos de carga * descarga del peso del cuerpo es lo 'ue da al Dor,foro ese dinaiso ;nico 'ue es consecuencia de la tensión * la placide1.

0l Diaudueno )779A79 a. C.+ • Fosee una actitud (s din(ica& refor1ada por la curvatura del cuerpo. • 0n ella seantiene el rito alternante & pero se reducen las proporciones * se da a la coposición una fora as cerrada. Coparado con el Dor,foro& el Diaudueno se concentra as en la acción & perfectaente definida ediante el recurso a ce"irse la ca%e1a con una teania.

0l per,odo cl(sico • Eidias • 0s el artista 'ue e/or representa la escultura griega * el estilo idealista cl(sico • !u o%ra se esculpe en el oento (s esplendoroso de $tenas& en el 'ue el naturaliso est( totalente asuido.

0l per,odo cl(sico • !u ideal de orden es enos edi%le * cient,fico 'ue en los otros dos aestros : consiste en la creación de figuras conscientes& pensativas& 'ue parecen capaces de sentir& pero 'ue surgen contenidas * llenas de no%le1a.

0l per,odo cl(sico • Ideali1ó los odelos 'ue ofrec,a la naturale1a * creó figuras de e4presiones serenas& gran e'uili%rio f,sico * actitudes pausadas. • Guestra una gran precisión en el la%rado * una grande1a en el odelado pl(stico de los pliegues& enudos * pegados al cuerpo coo pa"os o/ados 'ue acusan la fora corpórea.

0l per,odo cl(sico • Desde la itad del siglo 6 a.C. Eidias estuvo al frente de los tra%a/os del Fartenon& donde se encuentra un iportante tra%a/o escultórico adatado entre 77A7? a.C.

0l per,odo cl(sico • Los espacios cuadrangulares de las etopas est(n ocupados por escenas de co%ates individuales. La %atalla entre lapitas * centauros& griegos luc-ando contra aa1onas& dioses derri%ando gigantes * al destrucción de Tro*a. • !i%oli1an el triunfo del orden so%re la %ar%arie& 'ue alude a la victoria de los griegos so%re los persas en las guerras dicas.

0l per,odo cl(sico • 0n el frontón este el naciiento de  $frodita& * en el oeste& la luc-a de $tenea * Foseidón. • 0n el friso /onio se representa la procesión de las panateneas. • Recoge la procesión en la 'ue los atenienses entrega%an coo ofrenda * agradeciiento agradeciiento un nuevo anto a la iagen de $tenea $tenea

0l per,odo cl(sico • 0ste friso es especialente interesante . 0s un relieve %astante %a/o en el 'ue varios /inetes avan1an -acia la iagen de la diosa. 0n el oviiento de los ca%allos * los antos veos una copensación de agitación * serenidad& de odo 'ue resulta una iagen din(ica sin caer en el desorden.

0l per,odo cl(sico • Los /inetes * efe%os aparecen -eroi1ados& desnudos * con proporciones cl(sicas * no representan a persona/es concretos& sino prototipo de los ciudadanos atenienses.

0l per,odo cl(sico • 0stos relieves uestran un gran voluen & llegan a ser figuras de %ulto redondo . Los grupos foran con/untos r,ticos en los 'ue interesan la representación de la eoción * de la e4presión.

• Eidias doina el escor1o al contraer la parte (s distante de las figuras& divididas en planos 'ue se ale/an gradualente. • Ta%in consigue refle/ar fielente la profundidad.

0l per,odo cl(sico •  $ partir del siglo I6 a.C. se evoluciona -acia nuevos valores art,sticos ) naturaliso& su%/etiviso& elegancia+ * contenidos ) es (s profano& -a* inters por el retrato+

0l per,odo cl(sico • #acia el a"o 79 a.C. la confian1a del -o%re en sus propias fuer1as retrocede * en ca%io regresa el iedo al desorden& al caos * a lo irracional. • For un lado -a* artistas 'ue reaccionan al pesiiso -aciendo un a escultura virtuosa * elegante& coo si se evadieran de la realidad: las Ni
0l per,odo cl(sico • La novedad del siglo I6 consiste en 'ue no es el dolor universal ) 'ue se puede tratar filosóficaente+ el 'ue preocupa& sino el dolor personal& el 'ue podeos copartir conociendo no%re e -istoria del 'ue lo sufre. • La e4ploración de los sentiiento coo algo personal se de%e so%re todo a !copas de Faros

0l per,odo cl(sico • Las principales figuras del postA clasiciso son : • Fra4,teles& 'ue aporta el encanto * car(cter aa%le en un arte natural& %ello & proporcionado.

0l per,odo cl(sico •

tra%a/a%a el (rol para 'ue pareciera carne viva * para 'ue la e4presión se recrease en su veriso * su %elle1a& con el cuerpo inclinado u* la la e4presión enso"ada * elancólica& da una visión copletaente -uana de los dioses& 'ue se enternecen o conueven as de lo 'ue ipresionan. Praxíteles

0l per,odo cl(sico • Fra4iteles tra%a/a en un estilo delicado * elegante con figuras de foras %landas en las 'ue suavi1a las foras con curvas delicadaente %ellas. 0vita la recta * la (spera rugosidad. • !us figuras ar'uean el cuerpo & a%rindose en una larga curva desde los %ra1os -asta los pies * apo*(ndose disiuladaente so%re un soporte

0l per,odo cl(sico • 0l $pólo sauróctono representa a este dios atando al onstruo de la oscuridad& 'ue sol,a representarse coo un reptil& * en este caso coo un lagarto& el dios aparece representado sin solenidad & casi con sipat,a& de odo 'ue el grave significado del tea 'ueda en segundo plano

#eres con Dionisos 0n esta o%ra& reali1ada en (rol& nos uestra al dios #eres& sosteniendo al dios Dionisos ni"o con un %ra1o & ientras 'ue el otro le ofrece un racio de uvas. Eoralente uestra *a la curva pra4iteliana& pues se apo*a en le tronco * el cuerpo se ar'uea leveente& dando sensación de un dese'uili%rio esta%le.

#eres con Dionisos La figura del ni"o * la ca%e1a * el %ra1o de #eres c foran un espacio en el 'ue se esta%lece cierta coplicidad entre los persona/es .Los rasgos de la cara * el pelo del dios aparecen difuinados& & lo 'ue aporta (s suavidad * cierto aire andrógino a la figura .

#eres con Dionisos 0ste grupo de #eres * Dionisos da una visión encantadora de a%os dioses : la coposición dese'uili%rada & la suavidad con la 'ue est( pulido el (rol * el difuinado de los rasgos dan coo resultado una iagen llena de gracia & 'ue seduce al espectador.

#eres con Dionisos 0l desnudo contrasta con la a%undancia del anto & * no es a'u, una fora de -eroi1ar al persona/e sino -acerlo (s sensual.

0l per,odo cl(sico • !copas& 'ue se interesa por la pasión& los estados an,icos 'ue se e4presan ediante el patetiso de los rostros * las actitudes agitadas. • Lo iso 'ue se e4plora la capacidad de sentir dolor & se e4plora la de perci%ir la %elle1a& no intelectualente & coo en el siglo 6 a.C. sino a travs de los sentidos.

0l per,odo cl(sico • 0scopas e4alta la e4presión tr(gica por'ue le interesa la violenta pasión & la angustia& el sentiiento pattico * las interioridades del ala. • Fara conseguir el patetiso & -unde los o/os& * los inunda de una penetrante irada& entrea%re sus ce/as& frunce las ce/as * arca las curvas con la %landura del cuerpo.

0l per,odo cl(sico • 0stela de Iliso • 0n este estela el difunto aparece desnudo& -eroi1ado& con una so%ra profunda so%re los o/os 'ue entristece su e4presión& ientras un ni"o * un ni"o anifiestan su dolor.

0l per,odo cl(sico • Lisipo& ;ltio escultor del siglo I6 a.C. 'ue aporta un nuevo sistea de proporciones * odelado activo. • Lisispo es el estili1ador de la figura por antonoasia& alarga el canon del cuerpo * la ca%e1a pas a ser una octava parte del a figura& as, el cuerpo se vuelve (s es%elto * ofrece a*or altura a las figuras.

0l per,odo cl(sico • Hunto a su realiso * a su grandiosa escala de sus coposiciones& ofrece distintas direcciones en tronco& ca%e1a * e4treidades& dando la ipresión de 'ue la acción puede ca%iar . • Representa la figura en posiciones naturalistas2 as, rope con el frontaliso * la coloca de perfil& de odo 'ue se puede ver todo su contorno.

0l $po4ioenos & de Lisipo Representa a un atleta 'ue se retira la grasa del cuerpo despus del e/ercicio con a*uda de un utensilio curvo llaado estrigile. 0sta es . Coo uc-as& una copia roana de un original de %ronce.

0l $po4ioenos & de Lisipo La escultura est( de pie pero no fireete plantada& sino 'ue& con una ligera inclinación * un pie algo despegado del suelo& parece agil& en pleno oviiento. Tiene un canon largo& solo edia ca%e1a (s en la longitud total total del cuerpo& para 'ue& desde el punto de vista %a/o& pareciera a*or.