Introducción A Los Siglos De Oro «Siglo de Oro, Siglos de Oro o Edad de Oro» son los términos que en la actualidad se ulizan en historia literaria para denominar el periodo que corresponde aproximadamente a los siglos XVI XVII! En el aspecto cultural, especialmente especialmente en el literario, literario, no ha duda en consider considerarlo arlo el periodo m"s importante de la historia de Espa#a! $a literatura espa#ola desde $a %elesna &'())* hasta %alder+n de la arca &'-../'-0'* a1ri+ nue2os caminos su in3uencia es extraordinaria! extraordinaria! Contexto Conte xto histórico-social, cultural y religioso $a época que denominamos Siglos de Oro a1arca aproximadamente desde 4nales del reinado de los 5ees %at+licos hasta la muerte del 6lmo de los 7ustrias, %arlos II &'8..*! En estos dos siglos Espa#a alcanza su máximo esplendor pol9co esplendor pol9co territor territorial! ial!
En este periodo enen gran importancia en todos los aspectos &desde el econ+mico hasta el literario , por supuesto, el social* los problemas religiosos! religiosos! En '():, los 5ees %at+licos decretan la expulsión de los ud!os que ud!os que no aceptaran con2errse al crisanismo! $os que s9 se con2ireron reci1ieron el nom1re de con"ersos con"ersos sus descendientes, cris#anos nue"os! nue"os! ;ras la toma de
esde el siglo XV exis+ en Europa un gran interés por la re?orma de las +rdenes religiosas , so1re todo, por la pure( pure(aa de las creencias! creencias! Se quer9a recuperar la religi+n primi2a la pala1ra 191lica! ;am1ién es la época de transici+n de la Espa#a imperial de %arlos V a la Espa#a cerrada de @elipe II! Ano de los autores m"s importantes por su gran talla intelectual la di?usi+n de su o1ra pensamiento ?ue 'rasmo de $o)erdam! $o)erdam ! Sus o1ras, religiosas, literarias o gramacales, ?ueron le9das por un p*blico ampl!simo! ampl!simo! La lengua >urante esta época, el espa#ol ?ue adquiriendo, tanto en la pronunciaci+n como en el 2oca1ulario >urante gran gr an par parte te de los ra rasg sgos os ac actua tuales les!! 7un 7unque que la ort ortogr ograBa aBa er eraa en ge gener neral, al, 1as 1asta tant ntee ca+ ca+ca ca,, la imprentaa sir2i+ para 4=ar la de las 2oces m"s comunes! imprent @OCD;I%7
$a f- inicial $a f inicial emol+gica & facer , fermosura fermosura** pas+ a transcri1irse como h, que toda29a en algunas zonas se pronuncia1a aspirada! $a disnci+n entre si1ilantes sordas sonoras de la Edad edia & 2er t:* t:* se perdi+, a principios del siglo XVII a a1unda1a la pronunciaci+n actual actual de s, z j j ! $a 2acilaci+n del m1re de algunas 2ocales de los grupos cultos ?ue mu ?recuente, alternando oscuro oscuro escuro escuro o o e%ecto e%ecto e%eto e%eto,, por e=emplo!
'l libro y el escritor $a in2enci+n de la imprenta imprenta supuso supuso una re2oluci+n intelectual de consecuencias extraordinarias! 7unque la transmisi+n manuscrita sigui+ exisendo, en parcular en la l9rica, con la di?usi+n del texto impreso se lleg+ a un n6mero mu ele2ado de lectores de disnta condici+n social! $a preocupaci+n renacensta por la ense+an(a hizo ense+an(a hizo que en el siglo XVI se ?or=ara un 2erdadero plan pla n de es estud tudios ios que ?acilit ?acilita1a a1a el ac acces ceso o de los ?ut ?utur uros os esc escrit ritore oress a los modelos cl"s cl"sicos icos modernos! For esto, en los Siglos de Oro, si 1ien prima1a el modelo renacensta del escritor soldado, hu1o autores de todos los estratos sociales de sociales de la época! 'L AO$ En la dedicatoria que precede a La Celestna, Celestna, .ernando de $oas a4rma $oas a4rma que encontr+ el primer acto escrito decidi+ connuar la o1ra, que termin+ en s+lo dos semanas! El autor de ese primer acto nos es desconocido! >e @ernando de 5o=as sa1emos que naci+ en Fue1la de ontal1"n &;oledo* &;oledo* que estudi+ en Salamanca, donde le+ las o1ras lanas e italianas cuo in3u=o se o1ser2a en La Celestna! Celestna! LA I/'/CI0/ D'L AO$ Existe una cierta polémica acerca de este asunto! El autor declara en el pr+logo que ha19a escrito la o1ra contra los locos enamorados! $a muerte de los persona=es parece re?orzar la intención morali(ante!! Co o1stante, la actud de 5o=as resulta am1igua de1ido al contenido eró#co de morali(ante eró#co de la o1ra! LA $I1'2A '34$'SI5A El eslo que uliza 5o=as se caracteriza por su riqueza expresi2a, presente en la alternancia del es#lo eru erudit dito o pop popula ularr, que ade adem"s m"s con contri tri1u 1uee a dar "erosimilitud "erosimilitud a a la acci+n! 7unque los persona=es se expresan de acuerdo con la clase social a la que pertenecen, tam1ién sa1en amoldarse a la situaci+n al interlocutor al que se dirigen! A L'/6A LI'$A$IA '/ 'L SI6LO 35 $a prosa del prerrenacimiento se 1asa generalmente en la imitaci+n de los cl"sicos lanos de la literatura italiana, se caracteriza por una sintaxis un léxico cargados de la#nismos la#nismos alusiones culturales!! 7l mi culturales mism smo o e emp mpo o, se o1 o1se ser2 r2aa la irr irrup upción ción de un len lengua guae e pop popula ularr en los te text xtos os literarios!
$enacimiento $enacimien to y 7arroco En la actualidad es ha1itual di2idir los Siglos de Oro en Oro en dos periodos hist+ricosG 5enacimiento arroco! 5EC7%IIEC;O Es un periodo que a1arc+ desde el siglo XIV hasta 4nales del XVI, en el que con2i2en corrientes mu di2ersas aun contradictoriasG
El mo2imiento nace en las ciudades/estado italianas, que quisieron reconstruir el esplendor grecolano! >e ah9 el nom1re de 5enacimiento &H2ol2er a nacerH* para el cual ?ueron ?undamentales los humanistas &2er t8*, 2erdaderos conocedores de la 7ngedad! El ideal del per?ecto renacensta se descri1e en un céle1re li1ro, El Coresano &'J:0*, de altasar de %asglione! $a regla de oro que preside la o1ra es la naturalidad! El 5enacimiento es tard9o, pero arraig+ con ?uerza desde Ce1ri=a &'((:/'J::*! @ueron muchos los humanistas espa#oles de ?ama uni2ersal en su empo, procedentes de todas las ramas del sa1e, como el helenista Kern"n C6nez, $uis Vi2es, 7ntonio 7gusLn, el médico 7ndrés $aguna, el 1ot"nico Cicol"s onardes, el =urista @rancisco de Vitoria, etcétera! 'lio Antonio de /ebria &'((:/ 'J::* ?ue uno de los m"s importantes humanistas espa#oles! Su Gramátca &'():* es la primera que se ela1or+ de una lengua romance!
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Este periodo, que comprende todo el siglo XVII los primeros a#os del XVIII, coincide en muchos aspectos con el 5enacimiento exagera otrosG Se desarrolla en una sociedad que desconBa de s9 misma, mu preocupada por sus normas, esto es, por el deseo el miedo a su1ir o 1a=ar socialmente! $os temas principales ser"n el desenga#o, la 2ida como sue#o, el estoicismo, el lu=o!!! El tema del honor es un claro re3e=o de una escisi+n entre lo pri2ado lo p61lico! 7 di?erencia del 5enacimiento, el rasgo 1arroco esencial es el ar#8cio, la a?ectaci+n, la sorpresa, el enga#o! Introducción A La Literatura Del Siglo 35III >espués de la crisis del siglo XVII, en Europa se produce un gran desarrollo econ+mico, en especial en Inglaterra, donde ene lugar la llamada «5e2oluci+n industrial»! $a 1urgues9a, 2erdadero sostén de la econom9a pero carente de poder pol9co, acoge las nue2as ideas ilustradas! $os nue2os planteamientos, la maor9a de ellos de car"cter re?ormista, desem1ocaron, en el "m1ito pol9co, en la 5e2oluci+n @rancesa &'80)*, en la corriente neocl"sica en el arLsco! La Ilustración Se denomina as9 a la ideolog!a inno"adora del siglo XVIII, que tu2o especial desarrollo en @rancia, donde destacan Voltaire, ontesquieu 5ousseau & 2er t-.*! Sus principales caracter!s#cas sonG
$acionalismoG la raz+n se considera la 6nica 1ase del sa1er, lo cual ?a2orece el desarrollo del pensamiento cienL4co! topismoG se cree que la aplicaci+n de la raz+n a todos los aspectos de la 2ida humana permir" una me=ora constante de la sociedad un progreso econ+mico cultural ilimitado! $e%ormismoG para lograr estos o1=e2os, los ilustrados proponen modernizar la sociedad mediante lentas re?ormas emprendidas por rees go1iernos de car"cter a1solusta! 'l neoclasicismo
En el "m1ito de las ideas estécas, el siglo XVIII supone la 2uelta al modelo cl"sico greco/lano! $as caracter9scas principales del neoclasicismo sonG ;endencia a expresar modelos gen9ricos, uni2ersales, no temas personales o nacionales! For ello, el arte neocl"sico es mu homogéneo en toda Europa! El arte la literatura se 2en somedos a unas normas 8as, controladas por instuciones del Estado &5eales 7cademias*! 4ropósito educa#"oG la 4nalidad de la literatura es que sir2a para educar al p61lico m"s que para distraerlo! 'l siglo 35III El atraso general de la sociedad su aislamiento respecto del resto de Europa hicieron que las ideas ilustradas tu2ieran escaso desarrollo!
En este periodo comienza el de1ate so1re la europeizaci+n de Espa#a, que conclue en la necesidad de modernizaci+n de la sociedad, de re?ormar las costum1res, con el o1=eto de superar las di?erencias entre Espa#a Europa! $a literatura de la época re3e=a intensamente este con3icto entre tradición y moderni(ación! Fodemos disnguir tres periodos en el siglo XVIII espa#olG >e :;<< a :;=>G al instaurarse la dinasLa de los or1ones ?ranceses se introducen las ideas ilustradas, que chocan con los gustos del p61lico, 4el al eslo posbarroco! El escritor m"s representa2o es .eioo &2er t')*! >e :;=? a :;>>G impulsada por el e :;>? a :><>G retroceso de las re?ormas por temor a la 5e2oluci+n @rancesa! El escritor m"s signi4ca2o es Leandro .ernánde( de oraBn &2er t:.*! 'l marco social
7 principios de siglo la población conta1a con poco m"s de cinco millones de ha1itantes, pero a lo largo del siglo, con las me=oras de las condiciones econ+micas sanitarias, lleg+ a duplicarse! $a noble(a esta1a constuida por los grandes terratenientes, que resid9an en la %orteM por una noble(a menor, que siempre 2i29a en ?unci+n de las aparienciasM por una nue"a noble(a, que ha19a o1tenido sus Ltulos como consecuencia de poner sus dotes intelectuales al ser2icio del Estado, como @lorida1lanca o %ampomanesM por una noble(a pro"incial, mu ilustrada! El clero sigui+ teniendo un gran poder social econ+mico! $os artesanos o8ciales 2i29an en las ciudades esta1an agrupados en gremios mu cerrados! $os campesinos, so1re todo en los grandes la?undios, 2i29an en condiciones mu precarias!
La /ue"a 4oes!a 'n Los Siglos De Oro $as nue2as corrientes poécas, de origen italiano o cl"sico, no triun?an plenamente hasta mediados del siglo XVI, en que cuentan con un am1iente propicio! En 'J:-, el 1arcelonés Nuan osc"n comenz+ la adaptaci+n del endecas9la1o italiano sus com1inaciones estr+4cas a la poes9a espa#ola por sugerencia del propio em1a=ador 2eneciano 7ndrea Ca2agero, inici"ndose as9 una nue2a tradici+n de trascendencia extraordinaria! $a 4gura principal m"s in3uente de esta nue2a poes9a es
El Canzionere de Fetrarca &2er tJ:* transmi+ a la poes9a de los Siglos de OroG $a estructura del proceso amoroso! $a 4na introspección del senmiento amoroso! /umerosos mo#"os &el encuentro, la 2isi+n de la amada, la descripci+n Bsica, etcétera*! 7lgunos tópicos, como la oposici+n ?uego/?r9o! $a m9trica la lengua po9#ca! $7 ;57>I%IPC %$QSI%7
$a presencia de temas, géneros mo2os de autores cl"sicos es constante, a sea de ?orma directa o a tra2és de los poetas italianos &2er t(0*! 5irgilio, ?ue modelo para la épica & Eneida*, la 1uc+lica &Églogas* did"cca &Geórgicas*! oracio, para la oda la s"ra! O"idio, para la ?"1ula mitol+gica &Meamorfosis*, la ep9stola la eleg9a amorosa & Heroidas*! E$ A%O$ISO $o pastoril ?ue uno de los temas m"s gratos a la literatura renacensta! El pastor representa1a un mundo pasado, que ha19a sido corrompido por las sucesi2as edades! Virgilio ?ue el modelo literario esencial! En las Bucólicas o Églogas, poemas ha1itualmente dialogados, 1a=o seud+nimos pastoriles, se escond9an persona=es reales que expon9an sus pro1lemas senmentales! 6arcilaso de la 5ega $a obra de
En los sonetos en las canciones relata, como si de un 1re2e cancionero se tratara, el proceso amoroso, en general, doloroso áspero! Este amor predesnado, pro2oca en el amante melancol9a en?ermedad por no poder gozar del o1=eto amado! En los poemas que se cree ?ueron escritos antes de 'J, a pesar del in3u=o de Fetrarca, el tono se acerca m"s a la ret+rica amorosa cancioneril , so1re todo, a 7usiTs arch! En poemas posteriores, la senmentalidad es m"s sua2e melanc+lica! $os dem"s sonetos a1ren tam1ién caminos nue2os! uiz" el m"s ?ecundo es el de los temas mitológicos, en los que el poeta aplica por su propio caso la moralidad del episodio que glosa!
D<$O<7S
Se de1e a
;u2o una excelente %ormación humanista dedic+ su 2ida a la poes9a a su cr9ca! @ue, seg6n sus contempor"neos, un poeta muy riguroso consigo mismo con los dem"s! Era considerado el me=or poeta de su empo después de
4oes!a originalG la maor parte est" constuida por odas! $a oda es una composici+n de tema mu 2ariado, estro?as cortas n6mero inde4nido de 2ersos, aunque no suele superar el centenar! $os temas de las odas de ?ra $uis son di2ersos aunque, por lo general, son los propios de la tradición estoica neoplatónica, con acentos pitag+ricosG exaltaci+n de la 2irtud, dominio de las pasiones, contemplaci+n de la armon9a uni2ersal creada por un >ios m6sico o arquitecto! O57 EC F5OS7
@ra $uis ?ue uno de los prosistas m"s admirados de su empo! En 2ida pu1lic+, en castellano, s+lo dos o1rasG %e los nom#res de Criso es un tratado teol+gico mu comple=o so1re los disntos nom1res que da la i1lia a %risto! @ra $uis pretendi+ hacer llegar a un p61lico numeroso una o1ra teol+gica en lengua 2ulgar! Se trata de un li1ro admira1le por su prosa por su contenido! La &erfeca casada es un comentario moral a unos pro2er1ios de Salom+n so1re las mu=eres casadas sus 2irtudes! San @uan de la Cru( San Nuan es un poeta que puede explicarse 1astante 1ien dentro de su contexto po9#co! Fara entenderlo no ha m"s que acudir a ios!
$os comentarios permiten explicar los s9m1olos m"s ?recuentes del proceso m9sco, como el de la noche, las 1odas espirituales la llama! 'oche oscuraG El li1ro consta de un poema, un comentario en prosa un di1u=o! El poema consta de liras que, puestas en 1oca ?emenina, relatan c+mo una =o2en sale dis?razada de su casa para reunirse con el amado, a quien se entrega totalmente!
()ued*me + ol,id*meel rosro reclin* so#re el amado.cesó odo + dej*medejando mi cuidadoenre las azucenas ol,idado( El comentario desarrolla, 2erso a 2erso, en cuatro li1ros, la doctrina del proceso m9sco de una ?orma extraordinariamente 1ien estructurada!
Cántco es&iriual G Est" constuido por un poema escrito en liras un comentario en prosa!
El poema es una adaptaci+n del Canar de los Canares! %omo éste, se trata de un poema dialogado entre la Esposa el Esposo, a quien ella 2a 1uscando por montes 2alles hasta que logra reunirse con él entregarse a sus 1razos! Llama de amor ,i,aG Es un poema compuesto por seis liras de seis 2ersos! Se trata de una especie de oda a la llama que el poeta siente en su pecho al unirse con la ;rinidad! FOE7S ECO5ES %ompuso San Nuan otros poemas 1re2es, sin comentario, que pertenecen al mismo uni2erso sim1+lico m9sco que los tres anteriores que se enenden me=or si se conocen los comentarios de éstos! La 4rosa Del Siglo 35I $a prosa renacensta, siguiendo los modelos cl"sicos, ?ue m"s moderna e inno2adora que el 2erso! $as nue2as ideas estécas cua=aron pronto en la prosa did"cca , m"s tarde, en la prosa de 4cci+n, que después se llamar" no2ela, en la que con2i2ieron tradiciones medie2ales renacenstas! La prosa didác#ca >IQ$Oestaca Santa eresa de @es*s!
S7C;7 ;E5ES7 >E NESS Caci+ como ;eresa de %epeda 7humada &'J'J/'J0:*, en Q2ila, muri+ en 7l1a de ;ormes! @und+ numerosos con2entos re?orm+ la orden del %armelo! Escri1i+, con una prosa culta popular a la 2ez, su auto1iograBa &Li#ro de la ,ida*, sus experiencias m9scas &El castllo inerior o Las moradas* la historia de sus tra1a=os para ?undar con2entos & Las fundaciones*!
La prosa de 8cción COVE$7 SEC;IEC;7$ 7unque proceden de la tradici+n medie2al, las no2elas senmentales contaron con gran aceptaci+n hasta mediados de siglo! Su senmentalidad coincide con la de la poes9a cancioneril &2er t8* su prosa es la de las artes medie"ales de escri1ir cartas, que se encuentran mu le=os de los ideales renacenstas! COVE$7 >E %77$$E5U7S Estos li1ros proceden de dos grandes ciclos ?ranceses 1retonesG el ciclo art*rico &los ca1alleros del re 7rturo* el ciclo carolingio &los ca1alleros de %arlomagno*! En Espa#a, el li1ro m"s importante de este género es el "mad/s de Gaula, cua primera 2ersi+n conser2ada es la de 6arci $odr!gue( de ontal"o, de 'J.0! El éxito de este li1ro ?ue tal que cre+ un género del que se llegaron a escri1ir casi un centenar de o1ras! COVE$7 O5IS%7 En el momento de maor tensi+n con los moriscos de
7 parr del cuarto tratado, el autor uliza la estructura narra2a llamada «en sarta», sin importar el orden de los episodios! IC;E5F5E;7%IPC
$a cr9ca se mue2e entre dos polosG obra esencialmente de burlas obra de denuncia social! $a "oluntad arBs#ca del autor es innega1leG Extraordinario narrador de situaciones descripciones de caracteres! %onocedor de la retórica clásica! ane=a todos los resortes del humor la iron9a! El autor es claramente an#clerical! >esde el pr+logo se plantea una cues+n mu de1ada en la épocaG la "irtud %rente a la noble(a heredada! El autor de=a que el lector tome sus decisiones! Dsta es la grandeza del escritor del Lazarillo! iguel De Cer"antes uen conocedor de las polémicas so1re la Foéca de 7rist+teles de c+mo a=ustar los nue2os géneros a unas reglas cl"sicas, %er2antes intenta acomodarlas a su o1ra! El pilar 1"sico de esta poéca es mantener la imitaci+n a tra2és de la 2erosimilitud, pero concediendo gran importancia a la in2enci+n, que podr9a interpretarse como imaginaci+n creadora, para conseguir el 4n de toda o1ra, que es el de «admirar, suspender, entretener al1orozar»! 5ida iguel de %er2antes Saa2edra &'J(8/'-'-* naci+ en 7lcal" de Kenares! Ki=o del ciru=ano 5odrigo de %er2antes de $eonor de %ornas, pas+ sus primeros a#os en Valladolid, %+rdo1a Se2illa! Se ignora qué estudios realiz+, pero no parece que siguiera cursos uni2ersitarios! En 'J8'estu2o como soldado en Italia parcip+ en la batalla de Lepanto, gesta que recordar" en numerosas ocasiones con orgullo! En ella ?ue herido en el pecho qued+ imposi1ilitado de la mano izquierda, pero sigui+ como soldado hasta que, en 'J8J, la galera en la que 2ia=a1a con su hermano ?ue apresada ellos lle2ados como prisioneros a 7rgel! 7ll9 pas+ cinco a#os, pues ?ue en 'J0. cuando su ?amilia los trinitarios consiguieron reunir el dinero del rescate! En 'J08, a casado, tra1a=+ de recaudador de tributos por toda 7ndaluc9a! Este tra1a=o lo lle2+ a una 1re2e estancia en la c"rcel de Se2illa, donde se supone que se engendr+ el )uijoe! Kacia '-.: 2i29a con su mu=er, su hi=a sus dos hermanas en Valladolid! En'-.- se trasladaron a adrid, donde 2i2i+ gracias a algunos mecenas a la pu1licaci+n de sus o1ras! eatro En '-'J, %er2antes pu1lic+ una colecci+n dram"ca tulada cho comedias nue,as + ocho enremeses nue2os nunca representados, en cuo pr+logo alude a otra serie de comedias escrita en la década de 'J0., de las cuales s+lo conser2amos dos! %OE>I7S Seg6n el tema, se suelen clasi4car en comedias de cau#"os, de santos, caballerescas, de costumbres y de enredo! Entre ellas destacan Los #a1os de "rgel La gran sulana, en las que se trata el tema del cau2erio, 2edro de 3rdemalas, de am1iente pintoresco!
;57I7S $a o1ra dram"ca m"s ?amosa de %er2antes es la tragedia La 'umancia, compuesta hacia 'J0J! Es o1ra de protagonistas colec#"os e=emplar en el sendo de que presenta a siadores siados como modelos de comportamiento militar! EC;5EESES %er2antes acudi+ a los pos géneros del entremés anterior, siguiendo la tradici+n de Lope de $ueda, pero dando a los persona=es un toque de humanidad que el género ha19a desterrado! /o"ela En la narra2a, %er2antes consigue superar los modelos m"s nota1les, a1riendo nue2os caminos en terrenos que parec9an agotados! E$ i2idida en seis li1ros, conene ingredientes di2ersos, de acuerdo con el géneroG una narraci+n amorosaM disquisiciones te+ricas so1re esta pasi+nM una extensa antolog9a poécaM discusiones te+ricas so1re poes9aM cr9ca literaria!!! COVE$7 >E 7VEC;A57S O IW7C;IC7 $a 6lma o1ra de %er2antes ?ue Los ra#ajos de 2ersiles + 5igismunda , que quer9a comper con el admirado Keliodoro, autor griego de 4eágenes + Cariclea! $7S '$EL"5 E0EM2L"6E5 En '-' se pu1lic+ esta colecci+n de doce «no2elas», de dataci+n incierta temas mu 2ariados! $a acci+n se presenta en todas como «historia 2erdadera», ocurrida en un lugar en un empo cercano al de los lectores! 7l insertar la acci+n en la realidad hist+rica entre persona=es reales, la sensaci+n de realismo es nota1le! 'l 1uiote $a o1ra m"s ?amosa de %er2antes, el )uijoe, se pu1lic+ en dos partes! $a primera en '-.J, con el Ltulo de El ingenioso hidalgo %on )uijoe de la Mancha , la segunda en '-'J, con el de 5egunda &are del ingenioso ca#allero %on )uijoe de la Mancha! En la primera parte se narran las a2enturas de don ui=ote en sus dos primeras salidas de la aldea! Fredomina el tema del enga+o a los sen#dos, de1ido a la locura que los li1ros de ca1aller9as han causado a 7lonso ui=ano! Se suceden numerosos episodios c+micos, en los que se parodia el contenido de las no2elas de ca1aller9as! En la segunda parte se relatan las a2enturas de don ui=ote Sancho en su tercera salida! 7hora el ca1allero se muestra m"s realista su%re el enga+o de otras personas! Ra en casa, don ui=ote reco1ra el =uicio a1omina de los li1ros de ca1aller9as!
IC;E5F5E;7%IPC El éxito de la o1ra ?ue inmediato mantenido a lo largo de los siglos, pero cada época lo ha entendido de ?orma disnta! En su empo ?ue un li1ro esencialmente cómico, pero con el 5omancismo la o1ra se con2ierte en la no2ela por excelencia que plantea el en%rentamiento entre lo ideal y lo real, entre la li1ertad las tra1as sociales, la utop9a el orden esta1lecido! Dsta es la interpretaci+n toda29a ho m"s generalizada! La 4rosa Del Siglo 35II %er2antes es uno de los 6lmos exponentes de la poéca renacensta! $a prosa del siglo XVII se 1i?urca en dos tendenciasG una que ende hacia el adornismo, otra que trata de decir mucho en pocas pala1ras! 7 la primera se acogieron numerosos no2elistas 1astantes predicadores! 7 la segunda se sumaron muchos historiadores moralistas! Entre ellos, destacan ue2edo &'J0./ '-(J*
$a no"ela corta estu2o de moda a ra9z de la pu1licaci+n de las 'o,elas ejem&lares de %er2antes $a no"ela bi(an#na, tras la aparici+n de los 4ra#ajos de 2ersiles + 5igismunda, tam1ién de %er2antes $a sá#ra menipea, que sol9a escri1irse en laLn, llega a su plenitud con ue2edo! $a literatura emblemá#ca se usa1a para la ense#anza! El em1lema consisLa en un di1u=o una ?rase que lo rodea1a, cuo signi4cado se desarrolla1a después en un 1re2e ensao! $a no"ela picaresca! 7unque el Lazarillo ?ue 1astante le9do, no crea género hasta que ateo 7lem"n &'J(8/'-'-* pu1lica en 'J)) la 2rimera 2are del 2/caro Guzmán de "lfarache aala+a de la ,ida humana, que se conclu+ con la 5egunda &are, '-.(! >el Lazarillo tom+ 7lem"n la %órmula autobiográ8ca desde el punto de 2ista de un marginado, pero el Guzmán es una no2ela mu disnta! 7 lo largo de la extensa narraci+n,
O1ras ?es2asG trata de remedar, en tono saLrico, in?ormes, pragm"cas, etcétera! $as m"s conocidas sonG La ,ida de Core Caras del ca#allero de 4enaza 2remátca + aranceles generales 2remátca de los &oeas hueros, etcétera! Co2elaG El Buscón! Es la o1ra m"s céle1re de ue2edo, escrita antes de '-.J pu1licada en '-:-!
Se trata de una no"ela picaresca, aunque la intenci+n social no es coherente ni clara el persona=e no es 2eros9mil, sino que representa los pensamientos del autor!
El principal 2alor de esta no2ela reside en el uso que el autor hace de la palabra! Sá#ras morales y alegóricasG son las piezas narra2as m"s interesantes! $os 5ue1os son piezas 1re2es en las que el autor presenta caricaturas de persona=es de todas las épocas que se le aparecen en di2ersos sue#os! Escritos en di?erentes ?echas, los Sue#os discursos se pu1licaron en '-:8! Son los siguientesG El sue1o del 0uicio 7inal El alguacil alguacilado El sue1o del 8n9erno El mundo &or de denro El sue1o de la Muere! La hora de odos es una s"ra de la sociedad un ataque a sus enemigos pol9cos! Obras pol!#casG se trata de un grupo mu extenso del que destacan 2ol/tca de %ios Marco Bruo! Obras asc9#cas o 8losó8cas! >estacan La cuna + la se&ulura$irud miliane + 2ro,idencia de %ios! $a principal o1ra 4los+4ca es %efensa de E&icuro! Obras 8lológicasG realiz+ di2ersas traducciones de la i1lia los cl"sicos, pero su maor mérito ?ue editar la poes9a de ?ra $uis de $e+n de @rancisco de la ;orre! 7altasar 6racián
teatro se escri1e en 2ersoH ! $os grandes modelos de la época ?ueron los 7rgensola, $ope de Vega, <+ngora, ue2edo %alder+n! 'scuelas po9#cas
Se ha intentado una clasi4caci+n por escuelas del panorama l9rico del siglo XVIIG $a escuela se"illana toma como modelo a Kerrera! Sus poetas m"s importantes ?ueron Nuan de 7rgui=o &'J-8/'-::*, @rancisco de 5io=a &'J0/'-J)* 7ndrés @ern"ndez de 7ndrada &/ '-(0*, el autor de la E&/sola moral a 7a#io! $a escuela anteEuerano-granadina ene como autores m"s conocidos a Fedro Espinosa &'J80/'-J.* , so1re todo, a <+ngora! $a escuela aragonesa est" representada por los hermanos $upercio &'JJ)/'-'* artolomé &'J-:/'-'* $eonardo de 7rgensola, que praccaron una poes9a de corte horaciano, mu cl"sica! $a escuela madrile+a est" representada por numeros9simos poetas, entre ellos $ope de Vega ue2edo! $a disnci+n por escuelas desaparece en numerosos casos! Luis de 6óngora
$a o1ra de <+ngora consta deG 4oemas popularesG romances letrillas! <+ngora ?ue mu admirado por su poes9a octosil"1ica, transmida generalmente con m6sica, en la que destaca la capacidad concepsta, presente so1re todo en las o1ras burlescas! %ompuso un centenar de romances numerosas letrillas!
En el romancero pracc+ todos los temas, tratados en serio, en tono burlesco o incluso mezclando am1as actudes en un mismo romance! @ueron ?amosos los romances ;Hermana Marica< ;"marrado al duro #anco< ;5er,/a en rán al re+< ;"ng*lica + Medoro<, entre otros! En la 7á#ula de 2/ramo + 4is#e, de '-'0, <+ngora trata un tema mitol+gico en tono 1urlesco! El poeta mezcla adem"s lo popular lo culto, creando una comple=9sima cadena de conceptos! 4oemas cultosG canciones, sonetos tres grandes poemasG la 7á#ula de 2olifemo + Galaea, las 5oledades el 2aneg/rico del du=ue de Lerma! 7á#ula de 2olifemo + Galaea H:::-::JKG se trata de un poema mitológico de sesenta tres octa2as reales, 1asado en pasa=es de las Meamorfosis de O2idio!
El poema sorprendi+ tanto a los de?ensores como a los detractores de <+ngora, por las di4cultades que o?rece a un lector no ?amiliarizado con la tradición clásica! 5oledades &'-': /'-'(*G su poema m"s cele1rado cricado! El proyecto era escri1ir cuatro 5oledades, pero s+lo est" completa la primera &:!.:0 2ersos*M la segunda &)8) 2ersos*, qued+ inconclusa! $a o1ra, esencialmente l9rica descrip2a, presenta un hilo argumental que re2ela la existencia de un proecto narra2o aBn al de la no"ela bi(an#na o de a2enturas! ediante un eslo compleo y diFcil se exalta la naturale(a el mundo rural codiano, rechazando el cortesano! O1ra compuesta en sil2as!
Culteranismo y concep#smo
;anto en la poes9a como en la prosa de la época se ha1la de dos corrientes estécasG culteranismo concepsmo! CulteranismoG tam1ién denominado gongorismo, se iden4ca con los recursos usados por <+ngoraG em1ellecimiento de la realidad a tra2és de met"?oras e im"genes uso connuado de sintaxis lanizante, culsmos, alusiones mitol+gicas, etcétera! Concep#smoG mo2imiento literario que ende a ser2irse del concepto! "s que por los aspectos ?ormales, como en el culteranismo, los concepstas se inclinar9an por los =uegos de pala1ras, paronomasias, dilog9as, etcétera! ue2edo es su representante m"s caracter9sco! 1ue"edoG poes!a
$as poes9as de ue2edo se pu1licaron póstumas! Se clasi4ca su o1ra por los temasG 4oemas metaFsicosG es un po de poes9a ?recuente en la época, en la que se medita so1re la existencia! $a bre"edad de la "ida es el tema m"s ha1itual! El soneto es la ?orma m"s com6n! 4oemas moralesG en este extenso grupo, compuesto en su maor9a por sonetos, es la 4losoBa neoestoica la que sustenta su 2isi+n éca! 4oemas religiososG es un grupo de poemas, sonetos generalmente, dedicado a persona=es de la i1lia! 4oemas de circunstanciasG se trata de una serie, mu ha1itual en la época, dedicada a elogios, t6mulos epita4os de persona=es del pasado del presente! 4oemas amorososG ue2edo compuso numerosos poemas de amor en los que intent+ reno2ar la l9rica amorosa renacensta! $o m"s caracter9sco de ellos es el tratamiento hiperbólico de los mo2os renacenstas las met"?oras personi8cadoras o cosi8cadoras! 4oemas saBricosG ue2edo sin+, en prosa en 2erso, especial gusto por la s"ra, donde pod9a desplegar con maor li1ertad todos sus experimentos "erbales , a la 2ez, poner de mani4esto, por medio de la risa, los de?ectos de una sociedad! %ualquier tema puede ser o1=eto de su s"ra, generalmente compuesta en sonetos, letrillas y romances! 'l eatro 'n 'l Siglo 35II HIIK >urante todo el siglo XVII, el teatro ?ue, sin duda, el espect"culo por excelencia, que presencia1an desde el re hasta los m"s humildes! Se comprende que, ante la demanda de un género que produc9a ?ama 1ienes econ+micos, muchos poetas se dedicaran a la creaci+n de piezas dram"cas! 7l ser un teatro en 2erso polimetr9a, los modelos épicos l9ricos eran de m"s ?"cil imitaci+n que la prosa! Calderón de la 7arca @ue %alder+n un autor mu prol94co, sin llegar a la desmesura de $ope de Vega! %ompuso unas ciento 2einte comedias cerca de un centenar de autos sacramentales! %OE>I7S
Comedias de capa y espadaG de enredos amorosos, con ?recuentes equ92ocos que pro2ocan celos , por consiguiente, en%rentamientos de espada, con una amplia inter2enci+n de graciosos de damas discretas! $as m"s conocidas son Casa con dos &ueras mala es de guardar La dama duende!
Comedias de aparatoG piezas compuestas, en general, a parr de '-(, cuando se constru+ el eatro del 7uen $e#ro, de gran aparato escénico, que admira1a a los espectadores! Sol9an estar acompa#adas de canto y baile ulizar argumentos mitológicos! >577S Dramas religiososG los m"s importantes son El &r/nci&e consane El mágico &rodigioso! Dramas de honorG los m"s cele1rados son El m*dico de su honra El alcalde de >alamea El &r/nci&e de su deshonra! Se plantea en estos dramas un problema de honra irresolu1le o dilem"co! Dramas 8losó8cosG el m"s céle1re es La ,ida es sue1o, en el que plantea numerosas cuesones existenciales, pol!#cas sociales! Est" mu 1ien construido todos los persona=es se en?rentan a situaciones dilemá#cas, lo que genera personalidades en con3icto connuo entre la raz+n el senmiento!
7A;OS S7%57EC;7$ES El origen dram"co de los autos est" en las representaciones medie2ales del %orpus! Se siguieron representando en carros, con espléndidas decoraciones, con?orme a2anz+ el siglo XVII! El tema 2ar9a respecto al de los autos del siglo XVI! Son siempre alegóricos teológicos, su tema esencial es la 'ucarisBa! $a construcción dramá#ca de estas piezas tam1ién es disnta, puesto que se acudi+ a los persona=es de la comedia sus situaciones &2er t'-*! El antagonista, naturalmente, es el demonio! $as %uentes son la mitolog9a, la i1lia, la leenda, etcétera! $os m"s ?amosos son los propiamente 4los+4cos, como El gran earo del mundo El gran mercado del mundo! Seguidores de Lope ;I5SO >E O$IC7 Dste era el seud+nimo que uliza1a el mercedario ?ra E %7S;5O
una tragedia %amiliarG El amor consaneM de 2arias comedias de capa espada, como El 'arciso en su o&inión Los malcasados de $alencia! 5AIW >E 7$75%PC Nuan 5uiz de 7larc+n endoza &'J0'/'-)* naci+ en éxico, pero residi+ casi siempre en Espa#a! Entre sus comedias, de gran per?ecci+n ?ormal 4nalidad moralizante, merecen destacarseG La ,erdad sos&echosa, que ser9a imitada en @rancia por %orneilleM La amisad castgada El e?amen de maridos Ganar amigos 'o ha+ mal =ue &or #ien no ,enga Las &aredes o+en Los &echos &ri,ilegiados! VD$EW >E
Autos y 9glogasG de la Edad edia apenas llegan al siglo XVII los autos de tema 191lico o hagiogr"4co las 9glogas &2er t0*! 'l teatro clásicoG en general, los autores pre4rieron la tradici+n romana a la griega! Flauto ;erencio ?ueron los autores predilectos para la comedia Séneca para la tragedia!
La comedia nue"a italianaG en Espa#a, $ope de 5ueda &'J.J/'J-(* populariz+ el género eliminando la di2isi+n en actos, las unidades los discursos, e introduciendo pasa=es c+micos, llamados pasos! 'l teatro de colegioG las uni2ersidades los colegios de los esuitas ?omentaron las representaciones dram"cas que imita1an a los cl"sicos! Este teatro gusta de las 8guras morales las alegor!as, por ser esencialmente did"cco! 'l teatro en los corrales de comediasG los corrales comenzaron a aparecer en Se2illa, adrid, Valencia otras ciudades hacia 'J8.! La comedia nue"a En '-.), $ope de Vega pu1lic+ el "re nue,o de hacer comedias de ese tem&o ! Se trata de una serie de reexiones so1re las comedias de su época de c+mo le gustar9a al autor que se compusieran!
So1re todo, es una de%ensa de la nue2a comedia ?rente a las cr9cas de los neoaristotélicos espa#oles extran=eros! $os aspectos m"s importantes del "re nue,o son los siguientesG 'l gustoG aunque las reglas cl"sicas sean me=ores, los gustos del p61lico 2ar9an los autores han de sas?acer las nue2as pre?erencias! Los personaesG se pueden mezclar persona=es tr"gicos c+micos! nidad de acciónG de1e mantenerse, aunque $ope no sigue siempre ese precepto! nidad de #empoG la acci+n de1e transcurrir en el menor empo posi1le! nidad de lugarG puede no respetarse! /*mero de actosG la di2isi+n ser" en tres actos de ocho ho=as cada uno, lo que equi2ale tres horas, con la loa, el entremés el 1aile! 9tricaG se a=usta a las situaciones, lo que le permite ulizar la tradici+n poéca anterior! .inalidadG el o1=e2o de la comedia es pro2ocar el deleite del p61licoG ;Como las &aga el ,ulgo es juso ha#larle en necio &ara darle guso<@ Los personaes
$os persona=es m"s ?recuentes en la comedia nue2a son los siguientesG El rey, que en las tragicomedias impone =uscia al 4nal! El galán, que re6ne todas las 2irtudes! $a dama, de caracter9scas seme=antes a las del gal"n! El antagonista, in?erior al gal"n! $os criados de los tres anteriores! 7ct6an de con4dentes graciosos! El padre de la dama &la madre apenas aparece*! Es un padre e=emplar! Lope de 5ega $a 2ida de @élix $ope de Vega %arpio &'J-:/'-J* es mu interesante para el conocimiento de su o1ra! Ki=o de un 1ordador, su ?ormaci+n ?ue m"s autodidacta que académica! @ue desterrado a Valencia en 'J00, all9 conoci+ a un grupo de autores que le in3ueron decisi2amente! ;u2o una agitada 2ida senmental con 2arias mu=eres, que aparecen re3e=adas en sus o1ras 1a=o di2ersos seud+nimos! 7l 4nal de su 2ida se orden+ sacerdote! O1ra poéca
$ope ?ue desde mu =o2en un poeta ?amoso por sus romances sus sonetos! 5euni+ sus poemas en 6imas &'-.:*, 6imas 5acras &'-'(* 6imas humanas di2inas &'-(*! Su alLsima calidad po9#ca permi+ que su teatro alcanzara cimas l9ricas poco ?recuentes! $os romances, en general auto1iogr"4cos, circularon cantados o en antolog9as! Nunto con <+ngora, ele2+ la categor9a literaria del género, al insertar en él la lengua poéca del endecas9la1o! O57 >57Q;I%7 $a ?ama de $ope se cimenta, so1re todo, en el género dram"co, donde lle2+ a ca1o importantes inno"aciones en contra de la tradici+n cl"sica sus seguidores renacenstas! Se conser2an cuatrocientas comedias de las mil quinientas que se dice lleg+ a componer! $as %uentes ha1ituales de sus asuntos dram"cos son la i1lia, la mitolog9a, la historia, leendas, romances canciones populares! $os mo#"os centrales en el desarrollo de la acci+n son el amor el honor! An grupo de comedias destaca por la presencia en escena de labradores ricos que se en?rentan a un comendador en de?ensa de su honra! $as m"s conocidas son 2eri#á1ez 7ueneo,ejuna El ,illano en su rincón! Farcipan del esp9ritu de la tragedia clásica El ca#allero de lmedo El castgo sin ,enganza, a pesar de que en ellas ha algunas escenas c+micas que rompen la tensi+n tr"gica! >e entre las comedias so1resalen Los locos de $alencia La dama #o#a Las #izarr/as de Elisa El &erro del horelano!
'L '/$'S $ope de 5ueda, adem"s, cre+ el género del entrem9s, 1re2e pieza c+mica que sol9a representarse entre los actos al 4nal de las o1ras en el teatro posterior! 'L CO$$AL D' CO'DIAS El corral de comedias era un amplio pao de casas que se ha1ilita1a para ser2ir de teatro p61lico! $as representaciones se hac9an de d9a , en ocasiones, se cu1r9an la escena el pao con toldos! $os estamentos cargos m"s importantes se aposenta1an en las galer9as superioresM en el pao, el pue1lo, con separaci+n de sexos! LAS $'4$'S'/ACIO/'S 'A$AL'S '/ I'4O D' LO4' $as representaciones anteriores al siglo XVII eran mu rudimentarias, sin tramoa ni decorados, pero pronto la escena se ?ue per?eccionando! $a %unción dura1a 2arias horas! %omenza1a con una loa en la que se ala1a1a el lugar o cualquier otro detalle! 7 connuaci+n, el primer acto de la comedia!
Entre el segundo el tercer acto se canta1a una ácara, se termina1a con un baile!
LA .I6$A D'L DO/AI$' Ana de las aportaciones principales de $ope de Vega es la creaci+n de la 4gura del donaire o gracioso ! @rente al 1o1o del teatro anterior, el gracioso es ingenioso suele in2entar la trama para que el galán consiga el amor de la dama ! 7dem"s, sir2e de contrapunto realista al car"cter idealista del gal"n! LA .I6$A D'L DO/AI$' Ana de las aportaciones principales de $ope de Vega es la creaci+n de la 4gura del donaire o gracioso ! @rente al 1o1o del teatro anterior, el gracioso es ingenioso suele in2entar la trama para que el galán consiga el amor de la dama& 7dem"s, sir2e de contrapunto realista al car"cter idealista del gal"n!
LA DO$O'A Ra anciano, $ope compuso La %oroea, o1ra en prosa en cinco actos para ser le9da, al igual que La Celestna, en la que se inspira! En ella, $ope rememora los amores =u2eniles con Elena Osorio, 1a=o los seud+nimos de «@ernando » «>orotea»! 'l eatro $omán#co M 'l 4osroman#cismo El drama ?ue el género por excelencia de la literatura rom"nca, que expresa el con3icto de la épocaG el choque de los ideales la conciencia indi2idual del protagonista con la realidad! En poes9a, cuando el 5omancismo exaltado de la primera 2a quedando atr"s, surge una nue2a mentalidad mucho m"s moderada escépca, que ancipa el realismo! Caracter!s#cas
El tema 1"sico es el amor apasionado que choca contra las normas socialesM de ah9 que casi siempre aca1e en tragedia! El marco de las o1ras suele ser de am1iente medie"al! $a escenograFa adquiere gran importancia, a parr so1re todo de la construcci+n de locales dedicados exclusi2amente a las representaciones! Se prescinde de las reglas neocl"sicas, se mezcla 2erso prosa la 8nalidad no es educar, sino conmo2er! 'l duEue de $i"as
El teatro del duque de 5i2as ene dos etapas, una neocl"sica otra rom"nca! %on Al,aro o la fuerza del sino, escrita en '0, marca el giro hacia el 5omancismo! Este drama supone el triun?o de4ni2o del 5omancismo! El tema principal es la ?atalidad, el sino, que persigue al protagonista! @os9 2orrilla
Su gran aceptación se de1i+ a su 2erso ?"cil sonoro, as9 como a sus temas, tomados de la historia nacional las tradiciones populares, siempre en?ocados desde una perspec2a patri+ca religiosa! Sus o1ras dram"cas pueden clasi4carse, de acuerdo con su tem"ca, en dramas b!blicos, dramas de enredo dramas históricos, que son la maor9a! %on 0uan 4enorio &'0((* Es, sin duda, su o1ra teatral m"s ?amosa! Est" 1asada en El #urlador de 5e,illa, de ;irso de olina, en El esudiane de 5alamanca, de Espronceda! Introduce una importante modi4caci+n en el argumento tradicionalG don Nuan se enamora sinceramente de do#a Inés! Es precisamente la ?uerza de este amor la que le permite redimir su 2ida escandalosa sal2ar su alma! El éxito de %on 0uan se explica por la adaptaci+n del m9co persona=e a la mentalidad rom"nca, as9 como por su ritmo r"pido su 2ersi4caci+n alsonante! 'l posroman#cismo
Existen tres tendencias poécas posrom"ncasG $a ir+nica desenga#ada de Campoamor! $a ideol+gica de /*+e( de Arce! $a su1=e2a e inmista, en la que destacan 79cEuer $osal!a de Castro! 6usta"o Adol%o 79cEuer L"5 68M"5
$a o1ra poéca de écquer es 1re2e, pero mu 2aliosa! Sus 6imas se componen de unos no2enta poemas cortos, di2ididos en cuatro apartados temá#cosG la poes9a &rimas I/X*M el amor ilusionado &XIXXIX*M el ?racaso amoroso el desenga#o &XXX/$I*M la soledad la muerte &$II/$XXVI*! Se trata de una poes9a sube#"a, que expresa 2i2encias del poeta! El eslo es sencillo, pero de gran per?ecci+n ?ormal! écquer crea un nue2o po de estro%as, con pre?erencia por la rima asonante! >e esta manera, contenido del poema se expresa sin ret+rica, pero con gran intensidad! $as inuencias de las 6imas son la l9rica rom"nca alemana Hen especial KeineH las canciones populares andaluzas! $osal!a de Castro $a obra po9#ca de 5osal9a de %astro se compone de dos li1ros en gallego, Canares galegos &'0-* 7ollas no,as &'00.*, uno en castellanoG En las orillas del 5ar &'00(*!
Su o1ra se aparta de las corrientes realistas dominantes en su empo! %omo écquer, 5osal9a uliz+ un es#lo mu personal, sencillo directo! 5echaz+ las estro%as cl"sicas cre+ otras nue2as, 1asadas pre?erentemente en la asonancia! >estaca la per?ecta ?usi+n de los senmientos personales con la descripci+n del paisae de su propia erra! La /o"ela $ealista
En el periodo posrom"nco el costum1rismo 2a e2olucionando hacia una narra2a precursora del realismo! El escritor descri1e ahora la sociedad contempor"nea, los am1ientes que le rodean! Fero toda29a lo hace desde una +pca su1=e2a parcial! Circunstancias del realismo El realismo se introduce con 1astante retraso! En el primer periodo de la 5estauraci+n &'08(/ '00J* es cuando se pu1lican la maor9a de las no2elas realistas, coincidiendo con el a4anzamiento de la 1urgues9a!
$a no2ela realista descri1e la trans%ormación de la sociedad desde posturas di2ersasG 7lgunos escritores, como @os9 ar!a 4ereda, a#oran la sociedad agraria tradicional desconBan de las ideas modernas! Otros, como 6aldós Clar/n de4enden la modernizaci+n a ?ondo crican a los sectores tradicionalistas! El con3icto entre am1as posturas se plasma, en muchas no2elas, en el en?rentamiento entre lo rural &depositario de los 2alores morales religiosos para unos, atraso supersci+n para otros* lo urbano! El realismo presenta una marcada tendencia regionalista! $os escritores suelen am1ientar sus o1ras en los entornos que les son m"s pr+ximos! .ernán Caballero Cecilia 7Nhl de .aber &7ernán Ca#allero* es la autora m"s representa2a de la narra2a posrom"nca, de transici+n entre el costum1rismo el realismo! En el pr+logo de La ga,ioa de4ende una no2ela ale=ada de la imaginación del 5omancismo 1asada en la obser"ación de la realidad! Fero el didac#smo con el que protege sus con2icciones cat+licas ?renan su planteamiento inicial! $a autora com1ina la 2oluntad de exac#tud respecto a la realidad con el costumbrismo román#co, que 1usca1a trazar un «cuadro» con los rasgos nacionales del pue1lo, iden4cados con el pismo andaluz! 4edro Antonio de Alarcón >e entre las no2elas de 7larc+n destaca El som#rero de res &icos &'08(*, cua amenidad soltura le hicieron céle1re! Otra de sus no2elas es El escándalo &'08J*, orientada a de?ender la moral cat+lica, tam1ién es interesante El ni1o de la #ola &'00.*! Son especialmente 2aliosos sus cuentos! En ellos, despreocup"ndose de sus tesis moralistas, 7larc+n demuestra sus grandes dotes narra2as! @uan 5alera Valera siempre se mostr+ pardario del este#cismo, es decir, de una cierta idealizaci+n de la realidad! 7dem"s, reniega de la intenci+n ideol+gica de la literatura! Froecta en sus no2elas su ideal de "ida 1asado en el moderado goce de los placeres mundanos en la de?ensa del amor ?rente al miscismo!
$os personaes %emeninos son generalmente protagonistas! %asi todos responden al mismo po de mu=erG 1onitas, limpias, orgullosas, inteligentes, idealistas pr"ccas a la 2ez! Su es#lo se caracteriza por el uso de un lenguae culto, elegante re4nado, en el que el humor la iron9a son empleados con suleza en las digresiones en las que expone sus puntos de 2ista! Sus argumentos no enen grandes intrigas, sino que se deene en el an"lisis de las mo2aciones los senmientos de los persona=es! 2e&ia 0im*nez $a no2ela plantea un doble conictoG la pasi+n amorosa ?rente a la 2ocaci+n religiosa la ri2alidad entre padre e hi=o! 7m1os con3ictos se resol2er"n sin dramasmos en ?a2or del amor! Es especialmente interesante el análisis psicológico de las dudas del protagonista en la primera parte de la no2ela, una serie de cartas que el protagonista dirige a un Lo suo! Esta ?orma de no2elar constu+ una no2edad en la narra2a espa#ola!
@os9 ar!a de 4ereda Fodemos clasi4car la o1ra narra2a de Fereda en cuatro apartadosG cuadros costumbristas so1re %anta1ria, no"elas de tesis, no"elas cortesanas no"elas regionales! En éstas 6lmas, sin renunciar a sus planteamientos ideol+gicos, Fereda se muestra capaz de superar el esquemasmo sus no2elas de tesis! 7 este grupo pertenecen El sa#or de terruca &'00:*, 5otleza &'00(* 2e1as arri#a &'0)J*! En las no2elas de Fereda destaca la descripción de los paisa=es las costum1res c"nta1ras, as9 como la caracterizaci+n los persona=es populares! 7enito 49re( 6aldós& Leopoldo Alas, Clar!n ;odos los momentos signi4ca2os del realismo enen re?erencia o1ligada en la o1ra de enito Férez e esta a?ortunada uni+n surgi+ una o1ra de extraordinaria densidad riqueza, que tu2o su origen su desno en la sociedad de su empo! $a o1ra maestra de %lar9n es $a 5egenta &'00J*, que est" considerada como una de las no2elas m"s importantes de la literatura espa#ola! 6aldós En su producci+n no2el9sca encontramos todas las modalidades narra2as , en ellas, IOS C7%IOC7$ES
%onstuen una amplia reconstrucci+n de la historia de 'spa+a en el siglo XIX, desde la 1atalla de ;ra?algar &'0.J* hasta los comienzos de la 5estauraci+n &'08J*! $os E&isodios superan los modelos de no2ela hist+rica rom"nca porque E $7 F5IE57 DFO%7 Escritas entre '08. '080, tratan generalmente del en?rentamiento ideol+gico que di2id9a la Espa#a de la época! $os persona=es quedan escindidos en dos 1andosG progresistas tradicionalistas!
$a o1ra de Clar/n se compone de numerosos arLculos de cr9ca literaria, dos no2elas, una o1ra teatral 2arios li1ros de cuentos! Sus arBculos de cr9ca literaria, en los que expuso sus ideas acerca de la no2ela, pronto le hicieron conocido respetado en todo el pa9s! $a producci+n no"el!s#ca de Clar/n es escasaG La 6egena &'00J* 5u nico hijo &'0).*! Esta 6lma se ale=a del realismo para expresar de pleno la crisis ideol+gica de 4n de siglo! Clar/n intent+ introducirse tam1ién, aunque sin demasiado éxito, en el mundo teatral con 4eresa &'0)J*, drama de am1ientaci+n o1rera! Especial importancia enen sus cuentos y no"elas cortas, entre las que destacan 2i&á, so1re la tragedia de un gol4lloM %o1a Bera, poéca historia de una solteronaM , so1re todo, "diós Cordera, uno de los me=ores cuentos de la literatura espa#ola! 7unque no ?alta su caracter9sca tendencia saBrica, en la narra2a corta Clar/n se muestra m"s a1ierto a la ternura, a la compasi+n a la solidaridad! La $egenta En ella se retrata en toda su comple=idad una ciudad de pro2incias, 5etusta &nom1re tras el que se esconde O2iedo*, en la que est" representada la sociedad espa+ola de la 5estauraci+n!
Clar/n somete a una irónica cr!#ca a todos los estamentos de la ciudad, que con?orman una atm+s?era as4xiante, opresi2a, que choca con la protagonista, 7na Ozores! $a importancia de la presión social so1re ella acerca la no2ela a las teor9as del naturalismo! La 6egena es una no2ela de poca acci+n, en la que adquieren gran importancia las descripciones de la psicolog!a de los persona=es de los am1ientesG la catedral, el casino, las reuniones de la 1urgues9a!!! 'l /aturalismo 'n 'spa+a& La 4oes!a $ealista El naturalismo se introdu=o hacia '00:, en medio de una ?uerte polémica! $os sectores conser2adores lo considera1an inmoral opuesto al catolicismo, a que nega1a la li1ertad del hom1re para elegir su conducta! Kacia '0). el naturalismo ?ue diluéndose, lo que no impidi+ que Vicente lasco I1"#ez siguiera escri1iendo con éxito no2elas naturalistas a lo largo de las dos primeras décadas del siglo XX! $a poes9a sigui+ cul2"ndose tu2o 1uena acogida entre el p61lico, aunque ho resulte ale=ada de nuestra sensi1ilidad! 4ardo 7a(án Emilia Fardo az"n ?ue la primera que di2ulg+ de?endi+ el naturalismo ?rancés en Espa#a en el li1ro La cuestón &al&iane &'00'*, pero rechaz+ sus 1ases te+ricas cien4cistas, a que se opon9an a la doctrina cat+lica! E;7F7 C7;A57$IS;7 La ri#una &'00:* est" escrita siguiendo la técnica naturalista! Se trata de una o1ra de tema pol9co/social en la que se crican los ideales repu1licanos que de4ende la protagonista! Su no2ela m"s importante es Los &azos de 3lloa &'00-*, centrada en el choque de unos persona=es de la ciudad con otros representa2os de la aldea gallega! $os persona=es aparecen determinados por el am1iente! E;7F7 ESFI5I;A7$IS;7 8nsolación Morri1a, am1as de '00), son no2elas de transici+n, en las que la autora acent6a el estudio psicológico de los persona=es! 3na cristana La &rue#a &'0).* suponen la 16squeda de un naturalismo espiritualista! Sus 6lmas no2elas son a claramente espiritualistas sim1+licasG El esoro de Gasón &'0)8*, El saludo de las #rujas &'0)0*, La =uimera &').J*, La sirena negra &').)* %ulce sue1o! 7lasco Ibá+e( Vicente lasco I1"#ez goz+ de una gran popularidad en su época, en parte por su personalidad su 2ida a2enturera!
$a extensa producci+n de lasco I1"#ez puede clasi4carse en tres ciclos di?erentesG Ciclo "alencianoG comienza en '0)( se considera el ciclo m"s importante!
$as o1ras que lo integran son no2elas de t9cnica naturalista, que a1arcan el con=unto de los am1ientes de la regi+n 2alencianaG la ciudad, el mar el campo, con coloristas descripciones de los paisa=es las costum1res regionales!
%a1e destacar entre ellas "rroz + arana &'0)(*, no2ela so1re la peque#a 1urgues9a de ValenciaM 7lor de Ma+o &'0)J*, so1re los pescadores 2alencianosM La #arraca &'0)0*, am1ientada en la KuertaM Ca1as + #arro &').:*, situada en la 7l1u?era! Ciclo pol!#coG entre '). ').-, lasco I1"#ez pu1lica 2arias no2elas de tendencia anclerical repu1licanaG La caedral &').*, El inruso &').(*, La #odega &').J* La horda &').-*! >esde el punto de 2ista literario, las o1ras de este ciclo son no2elas lastradas por el excesi2o peso de sus opiniones pol9cas! Ciclo 8nalG la no2ela m"s importante de este ciclo, en una época en la que el realismo est" superado, es Los cuaro jinees del "&ocali&sis &')'-*, de gran proecci+n internacional por su de?ensa de los aliados en la guerra mundial! La poes!a del periodo realista
En la producci+n poéca de este periodo, adem"s de la 2isi+n su1=e2a de écquer 5osal9a de %astro se ponen de mani4esto dos tendenciasG $a esc9p#ca y prosaica de %ampoamor &'0'8/').'*! $a discursi"a y retórica de C6#ez de 7rce &'0(/').*! 7 pesar de que ho apenas se 2alora, la poes!a de Campoamor goz+ de una ?ama un presgio extraordinarios en su época! Sus li1ros poécos m"s importantes sonG %olorosas &'0(-*, 2e=ue1os &oemas &'08/'0):* Humoradas &'00-*! Su es#lo es deli1eradamente prosaico, sencillo, casi coloquialM sus temas se 1asan en una mentalidad escépca, ir+nica!
